Уютный трикотаж: интернет магазин белорусского трикотажа

Хью джекман фокусник: Престиж — Кинопоиск

Хью джекман фокусник: Престиж — Кинопоиск

Престиж — отзывы и рецензии — Кинопоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

1—10 из 631

Aleks-Predator

Внимательно ли мы следим за действием?

Работы Кристофера Нолана в своем большинстве уникальны и запоминаются. Его проекты раз за разом люди готовы пересматривать, а произведения не устаревают и остаются актуальными. «Престиж» — отличная работа режиссера, который грамотно сталкивает героев друг с другом, заворачивая это противостояние в красочный мир великих открытий Николы Тесла.

Фильм Нолана создан по фантастической драме Кристофера Приста, который выпустил книгу с таким же названием в 1995 году. Брат Нолана Джонатан существенно переделал историю, превратив ее в сценарий, который и перевоплотил в красочный триллер режиссер. Видение Нолана, как всегда, особенное. Его постановка достаточно легко угадывается. Зритель от первого и до последнего кадра находится в напряжении с небывалым интересом наблюдая за развитием истории.

Нелинейность повествования, которая, к слову, привычна автору фильма, как и всегда, сначала запутывает зрителя и нагнетает интерес, а затем грамотно раскрывает всю картину целиком, приводя в восторг и даже недоумение ближе к финалу картины.

Успех фильма также возможен благодаря отличной игре актеров. Фильм держится не только на безусловно талантливых и очень убедительных Хью Джекмане и Кристиане Бэйле. Их убедительность дополняют маэстро Майкл Кейн, запоминающиеся Скарлетт Йоханссон и Ребекка Холл. Вместе они выстраивают целый мир, в который зритель с интересом погружается.

В картине могут проходить годы, но монтаж и грамотное повествование преподносят нам полноценную историю, где нет места каким-то явным разрывам или перекосам. История выглядит плавной и однотонной, буквально не давая заскучать благодаря таинству на экране. Ведь зритель следит не только за противостоянием героев Джекмана и Бэйла, но и за их невероятными представлениями, что сами по себе являются целыми спектаклями для зрителей.

Ожесточенная борьба показывает, как фокусники-иллюзионисты с течением времени теряют понимание о границах дозволенного, готовы идти до конца, становиться даже аморальными, чтобы достичь триумфа и выйти победителями из этого противостояния. Вдруг ловишь себя на мысли, что здесь нет героев и злодеев. Здесь каждый из фокусников готов давить до конца, не взирая даже на свои семьи. Для них главное — это победа.

Развязка обязательно заставит зрителя недоумевать. Ведь это же Нолан. Он отлично подводит нас к финалу, нагнетая ситуацию и готовит интересный поворот. Тем более, что мы смотрим фильм об иллюзионистах. «Престиж» обязательно заставит задуматься о том, как бы зритель поступил на месте того или иного героя, чем бы был готов пожертвовать ради победы над соперником, стоит ли такая победа затраченных усилий и последовавших потрясений.

Фильм Кристофера Нолана станет отличной возможностью насладиться красивой картинкой, качественной игрой именитых актеров, погрузиться в необычный сюжет и временную эпоху. Шикарные костюмы, незабываемая атмосфера и конечно же магия фокусов предстанут перед вами. Такой фильм определенно стоит увидеть, чтобы прочувствовать всю историю от начала до конца, а в финале самому себе ответить на вопрос о том, на какие поступки ты готов пойти, чтобы добиться победы.

9 из 10

прямая ссылка

01 февраля 2022 | 18:01

Люблю этот яркий, эстетичный фильм Кристофера Нолана. Всегда нравились грамотно продуманные кинокартины про иллюзионистов. Я поклонница ‘Иллюзии Обмана’ и других подобных в этом жанре.

За что хвалить?

1)За психологическую проработанность персонажей. Браво сценаристам. Бинарные оппозиции ‘плохой-хороший’ весьма не однозначны, в фильме несколько моментов, где применён ход ‘перевёртыш’, у всех есть ‘арка’, которая тоже не очевидна на первый взгляд. В общем, сценарий крут.

2)За работу операторов. Мне доставила удовольствие эстетика кадра и качественно воссозданная атмосфера рубежа веков.

3) Классные, небанальные фокусы. Это, опять же, к сюжету. И вообще, очень здорово удалось воссоздать жизнь фокусников, их борьбу за славу. Психологически точно, с погружением, так сказать. Тут же дано достоверно фоном государственное устройство и психология публики.

За что ругать?

1) Картонный Тесла. Вероятность изобретения Теслой подобной машины, которую показывают в фильме, я не исключаю. Тот ещё был человек. Но вот то, как он ‘сделан’ в фильме, показалось мне плоско. Он не дан как человек, как реальный герой. Мне не хватило психологической проработки.

Больше минусов я не нашла.

Советую к просмотру.

9 из 10

прямая ссылка

13 октября 2021 | 15:52

Каждый фокус состоит из 3 частей или действий.

Первая часть называется ‘наживка’ — фокусник показывает вам самый обычный предмет: колоду карт, птицу или человека. Он демонстрирует предмет, возможно, даже просит проверить, убедиться, что он реальный, не эфемерный, самый обычный. Но, разумеется, это, скорее всего, не так.

Второе действие называется ‘превращение’. Фокусник берет этот самый обычный предмет и делает с ним что-то необычное. В этот момент вы начинаете искать разгадку, но не находите, потому что не особенно стараетесь. Вы не хотите ее знать. Хотите быть обманутым.

Но вы не торопитесь хлопать, потому что заставить предмет исчезнуть — это еще не все. Его следует вернуть. Вот зачем нужна третья часть номера — самая сложная. Часть, которую мы называем ‘Престиж’.

Именно с этих слов начинается фильм, и они будут преследовать зрителя на протяжении всего просмотра, потому что каждый непроизвольно становится участником представления с превращением Альфреда. Мы можем раскрыть тайну его трюка, но мало обдумываем происходящее, не хотим уделить внимание важным мелочам, кадрам, которые дают подсказку к увиденной ‘магии’.

Поэтому будьте внимательные при просмотре, задумайтесь, действительно ли перед вами магия, или это всего лишь уловка? Возможность зрителю ответить на этот вопрос превращает фильм в логическую игру, в которой победит самый внимательный.

Постоянная борьба, желание превзойти соперника настолько сильное, что готовы забыть про благополучие, счастье, любовь — все это прекрасно раскрыто в этой работе, и никого не оставят равнодушным.

прямая ссылка

14 июля 2021 | 14:56

Фильм этот я посмотрел по одной единственной причине – это любимый фильм Влада Позднякова – основателя МГ. Не могу сказать, что кино показалось мне каким-то глубоким или интересным, в принципе – обычный современный масс-продукт, но всё-таки он оказался лучше, чем можно было предположить от создателей приквелов/сиквелов/ремейков Бэтмена. В Престиже хорошо и точно раскрыта очень актуальная сегодня тема подлога, подмены, двойников. Не будет спойлером, если введу в содержание фильма (это есть и в релизе и в трейлере, но там внимание акцентируется на фокусе, а фокус может быть как обманом, иллюзией, таки сложной правдой) — так вот в фильме показана история двух иллюзионистов в конце английской викторианской эпохи, которые соперничают друг с другом и каждый из них идет своим путем к одному и тому же фокусу, связанному с раздвоением (или, что по сути то же самое – исчезновением, перемещением — как в фильме, но это уже следствие раздвоения).

В принципе я не удивлен, почему Владислав Викторович так высоко оценил этот фильм – тема подмены, тотальной подмены вообще всего, а Главного – в первую очередь – это главная тема в современном обществе и основы всего этого всемирного Иллюзиона закладывались как раз в конце 18ого века с началом массового использования электричества. Это был тот период, когда заканчивалась фаза Капитала с его ориентированностью на обладание и формировалось, и рождалось «Общество Спектакля» с парадигмой уже не физического обладания, но Спектакля, Иллюзии и Зрелища. И здесь в фильме, хоть и немного топорно, но верно и точно показана вся эта аллегория в лице Роберта Энжера, одного из главных героев.

Именно в этом контексте интересно смотреть этот фильм – посмотреть корни и эмоциональную логику всего этого псевдогуманиза, которые в итоге привели к тому миру лжи, лицемерия и тотальной иллюзии, к «обществу спектакля» о котором Ги Дебор писал так: «иллюзорность, отчуждение, разделенность, изоляция, мягкий концлагерь системы — вот, что такое современная буржуазная действительность, самая тоталитарная, самая порочная и самая жестокая из всех когда-либо существовавших систем подавления и насилия. »

Конечно, то, что это масскульт — накладывает сильный отпечаток и все то же самое можно более полно и ярко увидеть у других режиссёров: Евгения Юфита, Карла Теодора Дрейера, у Сергея Лозницы и т.п., или, что еще более эффективно – в книгах – того же Ги Дебора например, но и этот фильм посмотреть я рекомендую – природу врага нужно и важно знать в лицо.

прямая ссылка

29 марта 2021 | 09:23

‘Престиж’

Само название говорит о многом в фильме. Многое, но почему-то открывающееся только через какое-то время: вот, допустим, смысл названия в концепции всего фильма мне раскрылся именно сейчас, когда я это пишу. В общем, это удивительно!

Теперь к сути. Кристофер Нолан, режиссер данного фильма, ни для кого не секрет мастер киноискусства. Его фильмы захватывающие, герои живые, спецэффекты уместные, а сценарии интереснейшие. Именно Кристофер – это тот режиссер, который может снять фильм так, как это мы, зритель, хотим. Может быть это не сразу понятно, но и Рим строился не за один день. Зато, пересматривая любой из проектов Нолана, вы с неистовым удивлением осознаете, что это ваш фильм, и никто другой не может быть ближе вам, чем персонаж, изображенный на экране, и ничто не может быть вам так близко, как проблема, с которой сталкивается главный герой. Сказать почему так происходит? Всё просто: Кристофер Нолан изображает довольно обыденные проблемы только в более извращенной, специально утрированной форме – всё для того, чтобы зрителю было на что посмотреть и что понять, придя в кинотеатр и усевшись в креслице. Согласитесь, какой смысл нам ходить в кинотеатр, если кинодеятели показывают нам то, что мы можем увидеть сами, да и ещё бесплатно? Что же тогда показывать зрителю? Что-то, что он не поймет? Нет. Что тогда показывать? А какой смысл показывать вообще что-то зрителю? Может лучше не показывать? Столкнувшись с этими вопросами, становится понятно, что идеальным сюжетом становится то, что нельзя увидеть в реальности, но можно понять, потому что это будет п, уместно в конкретном мире. Странно, согласен. Но это явно не Америка. Такую концепцию поняли, причем довольно давно, и поэтому её широко эксплуатируют, но не все так удачно как Нолан.

Вернемся к героям. Герои Кристофера совершенно настоящие. Это может резать слух, но есть как есть. Ведь, если вы не замечали, многим фильмам чего-то не хватает, много каких-то персонажей, которые какие-то не такие. Все в этом винят в большей степень актеров, потому что, видите ли, они не справились с задачей. От части это так, но бывает же и по-другому, например, сыграть то, что требуют, так, чтобы это было реалистично, попросту невозможно. Тогда возникает вопрос: как быть? Надо писать достойный сюжет. И правда! Если написать достойный сценарий, положить его хорошему актеру на стол, то может получится хороший фильм. Да. Хороший, а не отличный. Чтобы снимать, как Нолан, надо четко выстроить работу не только работу актеров, но и звукорежиссёров, операторов, монтажеров, гримеров, специалистов по графике и прочих-прочих-прочих; ещё сделать, чтобы всё работало, как часы. Нолану это всё сделать удаётся.

Мы почему-то опять отдалились от героев и актеров, их играющих. Пожалуй стоит к ним возвратиться. В фильме «Престиж» играют много отличных актеров и актрис, но всё-таки я не могу поставить всех в один ряд с Кристианом Бейлом и Хью Джекманом. Они – основная конфронтация фильма, они – главный фигуры и они как раз живые! Каждый зритель, вернее любой, в них найдет себя. Ведь эти персонажи, с первого взгляда абсолютно ничем не отличимые друг от друга, стремящиеся только к личному престижу, вдруг становится колоссально разными. Их пути различны, судьбы различны, виды на жизнь различны, приоритеты различны. В какой-то момент происходит разлом и тот, кто был вроде бы злом стал, антизлом и наоборот. Всё это так, потому что в одном из них сокрыта великая тайна, которую я предлагаю раскрыть вам самим и посмотреть этот фильм своими, пока ещё не замыленными плохими фильмами глазами.

прямая ссылка

28 марта 2021 | 19:57

Разочаровавшись в последнем фильме Нолана «Довод», я решила устроить себе ретроспективу и ознакомиться с его старым фильмом «Престиж», который я ранее не видела.

Писать рецензии на фильмы Нолана – задача не из легких, поскольку Нолан – мастер головоломок и путаниц, поэтому, наверное, тема магии является для него такой близкой.

В «Престиже» Нолан исследует тему гения и злодейства. Кроме классической нолановской запутанности, фишкой «Престижа» мне показалось еще и практически полное отсутствие в фильме положительных героев. Двух враждующих между собой фокусников волнуют только слава, успех и, параллельно, соперничество и жажда мести друг другу. Альфреду и Роберту чужд какой-либо альтруизм, и их совсем нельзя назвать добрыми волшебниками. Им под стать и Джон Каттер, режиссер их фокусов, строящий представления магов на обмане и даже жестокости (да-да, как тут не вспомнить крылатую фразу «птичку жалко», а ее действительно жалко). Беспринципная и честолюбивая ассистентка Оливия, бегающая от фокусника к фокуснику, уверяющая каждого из них в своей любви и преданности и, по сути, разрушающая семью Альфреда. Вот таким предстает перед нами мир волшебства, который вроде бы должен быть завораживающим и притягательным, но на самом деле, когда мы видим его изнанку, он оказывается полным лжи, опасности и интриг. Ничуть не лучше мир более реальный, а, точнее, мир науки. Перед нами Никола Тесла, гений электро-физики. Пусть он и не одержим достижением своей цели любой ценой, но он все же продает свои далеко не безопасные изобретения за немалые деньги, а потом исчезает в неизвестном направлении. Пусть он и предупреждает фокусника о потенциальной опасности своего аппарата, но все равно так или иначе снимает с себя ответственность за свои франкенштейновские опыты. Кстати, надо отдать должное Нолану, Тесла изображен в фильме очень ярко и нетривиально, если основываться на немейнстримных источниках информации об этом человеке. Что знаем мы о Николе из скудных обрывков сведений в учебниках физики? Крупицы. Но если копнуть поглубже и ознакомиться с другими материалами об этом несомненно неординарном человеке, то, оказывается, что никакого тунгусского метеорита якобы и не было, а был Тесла, непомерно увлеченный своими изысканиями и безответственно игравший зарядами электричества, как в снежки. Дэвид Боуи бесподобен в роли Теслы, эдакого безумного шляпника от науки, и разноцветные глаза Боуи только добавляют загадочности в копилку этого образа, не менее магического, чем сами иллюзионисты.

Пожалуй, единственным положительным персонажем в фильме является маленькая невинная девочка Джесс – дочь Альфреда, одного из фокусников, готовая верить всему, что ей демонстрируют, а также любым обещаниям папы.

На протяжении всего фильма наши симпатии постоянно склоняются от Роберта к Альфреду, которые наперегонки строят друг другу козни и устраивают ловушки, соревнуясь друг с другом в коварстве и изощренности — кто кого больнее уколет. Навредить друг другу становится для каждого из них не только делом чести, но и делом всей жизни. Но ни тому, ни другому нет оправдания. Развязав друг с другом войну, они не замечают, как летят налево и направо щепки при рубке их магического леса. Альфред и Роберт жестоки не только по отношению друг к другу, но даже к своим близким и окружающим. Ценой вопроса в их случае становятся человеческие жизни. В первых кадрах картины в клетке сплющивается канарейка, но это только начало. Потом цели иллюзионистов оправдывают любые средства. И Альфред, и Роберт живут иллюзией, что, развенчав друг друга, они обретут счастье. Тщеславие застилает им глаза, а мысли о долгожданном реванше не дают покоя. Но так жить нельзя.

Деструктивность никогда не была короткой дорогой к счастью. Увы, лишенные благородства соперники этого не понимают, что влечет за собой многочисленные трагедии. Если бы публика знала, что поставлено на карту и что является обратной стороной ярких, зазывных афиш, она никогда не валила бы толпами на представления магов.

«Престиж» оставляет грустный осадок. В фильме вряд ли есть чему улыбнуться или порадоваться, он производит на зрителя мрачное и гнетущее впечатление. Грязные лондонские потроха так же неприглядны, как и изнанка фокусов. Однако, Нолан все-таки сдерживает свое обещание, когда говорит словами режиссера и постановщика фокусов Каттера: предмет фокусов, показанный нам в начале фильма, претерпевает превращения, испытания, исчезновения и все-таки возвращается к нам назад. Публика рукоплещет. Но за кадром остается вопрос, с кем же или чем же мы все-таки имеем дело – гением или злодейством?

8 из 10

прямая ссылка

14 февраля 2021 | 16:09

Каждый кинокритик при написании рецензии вкладывает свою точку зрения, доводы. Затем, кинокритик выкладывает рецензию чтобы вы её прочитали. Но прочитать – это не главный шаг в этом действии. Главный шаг после прочтении рецензии – понять мысли и мнение автора. Вы перечитываете строку за строкой, но никак не можете понять, потому что, не особенно стараетесь. Ведь вы забыли самую главную часть при этом действии – заключить свое мнение.

Кристофер Нолан – это величайший режиссер 21 века. Его работы уникальны, и никогда не повторяются. Именно из – за этого режиссера я полюбил жанр фантастики. Никто до него не снимал так как он, потому что его идеи были, и будут оригинальными.

Престиж – один из моих любимых фильмов Кристофера Нолана. Я его смотрел не раз. И то что я пересмотрю его еще по 10 раз – весьма вероятно. Каждый раз, когда я смотрел этот фильм, я находил что – то новое.

Фильм повествует о двух фокусниках, которые по истечении трагических обстоятельств перестали работать вместе, и их работа переросла во вражду.

Первый фокусник, Роберт, которого играл Хью Джекман, по большей части был актером, хотел узнать главный секрет своего соперника, при этом марал руки он довольно часто.

Второй фокусник, Альфред, которого играл Кристиан Бэйл, был отличнейшим в своем деле, но с нулевым уровнем харизмы, из – за чего на его представления набегало людей меньше, чем у Роберта. Но у Альфреда было то, что никак не отнять Роберту для улучшения представлений. Оригинальность.

Никто из них не мог угомонится, ведь каждый хотел превзойти другого.

Актерский Состав в фильме великолепный. Все со своей задачей справляются, на протяжении всего фильма на всех интересно смотреть.

Звуковое сопровождение. Композитор Дэвид Джульян написал весьма неплохую музыку для фильма. Кристофер Нолан умеет подбирать музыку для фильмов, как например Ханс Циммер. У каждого свой уникальный стиль.

Про операторскую и режиссерскую работу я добавлять ничего не хочу, ведь она великолепна, и не к чему придраться.

Но какую мысль хочет внести фильм зрителю. Вражда. Это, пожалуй, одна из тех вещей, которые погубят людей. Если вы испытываете вражду к кому-либо, то можно нанести в состоянии аффекта вред человеку. При этом вы не будете сопереживать ему, потому что вам наплевать на него. Главное – это все осознать в ситуации которая произошла, и не доходить до убийства.

Рекомендую к просмотру.

10 из 10

прямая ссылка

07 января 2021 | 10:14

Вы внимательно смотрите?

Одна из первых цитат, задающая тон всему фильму и уже говорящая о том, что в просмотре стоит быть предельно внимательным, ведь дьявол кроется в деталях.

Магия, фокусы и иллюзии всегда завораживали человека своей загадочностью и тайнами их исполнения. Данный фильм прекрасно переносит нас на магическое шоу, полного загадок и тайн. В таком жанре Нолан явно чувствует себя в своей тарелке, мастерски ломая мозг смотрящему, своей любовью к неожиданным поворотам сюжета и неимоверным количеством загадок. Хотя, казалось бы, ответ на каждую из них лежит на поверхности… Но эти ответы столь незаметные, эфемерные, что обратить на них внимание может лишь самый внимательный и дотошный человек.

Сюжет выделяется насыщенностью действий, что показаны отнюдь не для «заполнения времени», а для продвижения. Каждый диалог, каждый фокус играет свою немаловажную роль: и если вам сейчас что-то кажется неуместном просто подождите. Чуть позже вы увидите весь смысл данного действия.

Отдельный плюс за отлично прописанных персонажей: будьте уверены, что все не так просто, как казалось вам с самого начала. У каждого запоминающийся яркий характер, каждый меняется на протяжении фильма. Не стоит выбирать себе «любимчика» по первым минутам, к кону вы можете его возненавидеть. Актёры отлично справились со своими ролями. Хотя, а как иначе, ведь Нолан собрал в фильме таких известных личностей как Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Скарлет Йохансон.

Визуал фильма — это просто услада для моих глаз. Приятная умеренная цветовая гамма с тёплым желтоватым оттенком, поддерживающим атмосферу. Отлично проработанные костюмы, причёски персонажей и локации впредь до мелочей на фоне. Столь серьёзный подбор деталей действительно помогает погрузиться в атмосферу XIX-XX веков.

Из минусов могу отметить только сложность фильма для столь же невнимательных и рассеянных людей как я. Было действительно сложно понять многие вещи, многие повороты сюжета и что вообще происходит. Благо, в конце фильма Нолан преподносит ответы на все вопросы.

Как итог могу сказать, что в целом фильм мне действительно понравился. Сложен для понимания, так что смотреть его стоит все же только взрослой аудитории. Советую к просмотру, но не после трудного рабочего дня, когда и без того кипит мозг.: )

прямая ссылка

29 октября 2020 | 16:57

Фильм «Престиж» лично для меня остается, пожалуй, лучшей работой Кристофера Нолана! От начала и до конца картина держит в напряжении, заставляя полностью погрузиться в сюжет, абсолютно забывая о ходе времени! Для меня это важный показатель качества фильма, так как многие картины наскучивают буквально после первых 30 минут. «„Престиж“ же идет целых 2 часа, но для меня они пролетели как один миг, ибо я был погружен в переплетение нитей сюжета и все это время наслаждался великолепным качеством снятой картинки.

Также удивляет и количество поворотов сюжета, их просто сложно перечесть. Как поведал рассказчик, любой фокус состоит из трех элементов: залог – фокусник показывает монетку; фокус – монетка исчезает в ладони фокусника; и самая важная часть – престиж – монетка появляется в кармане зрителя в другом конце зала! Таких «престижей» в самом фильме хоть отбавляй. И именно это не дает даже на минуту оторватся от просмотра картины.

Если же говорить об игре актеров, то Хью Джекман и Кристиан Бейл филигранно вписались в сюжет, блестяще отыгрывая свои роли от начала и до конца. Им очень хорошо удалось передать красивое соперничество между двумя фокусниками. Прист с Ноланом, в свою очередь, сделали героев довольно фактурными, глубокими и отличными друг от друга личностями.

Отдельно хочется отметить музыкально сопровождение. Дэвид Джулиан отлично справился с написанием сандтреков к картине, но, к сожалению, они живут лишь в фильме, вне картины слушать их с удовольствием не получается. Скорее всего фильм полностью поглотил музыку, заставляя существовать ее лишь в этой сюжетной линии.

Конечно, про все тонкости сюжета и детали режиссерской работы можно расписывать бесконечно, но мне хотелось коротко и как можно просто передать свои впечталения от фильма, и порекомендовать его к просмотру тем, кому еще не удалось дойти до этой картины, или, может быть, кто-то откладывал ее на потом. Фильму уже 14 лет, но по съемке, сюжету, неожиданному финалу, ему пока нет равных.

10 из 10

прямая ссылка

19 октября 2020 | 17:41

ELEN88888888

«Никому не раскрывайте свой секрет»

А если ваш секрет, это концовка данного фильма, то спасибо, но молчите, лучше я сам домыслю её.

• Сюжет — не захватывает, а лишь местами интригует, даже с учётом нелинейного его повествования — этакой ‘фишки’ Нолана. Персонажи и их мотивы раскрываются всё более глубоко по ходу повествования, что радует. Финал лично меня разочаровал — вышел каким-то скучным, очень банально вписывающимся в мир фокусов. В целом, напоминает американские горки — большая часть из которых, к сожалению это не крутые повороты, а прямолинейное, размеренное движение.

• Актёрская игра — никакого ‘Вау’ не произошло, просто хорошая игра актёров и в целом, герои были раскрыты. Хотя, Джекмана я бы поменял, уж каким-то слишком милым в некоторых местах он вышел, но это субъективно.

• Картинка (Видео ряд, переходы + цвет) — ничего необычного не увидел. В каких-то местах размытая, ни к месту, на мой взгляд, картинка, но это субъективно.

• Аудио сопровождение — особого внимания к себе не привлекла — ни хорошо ни плохо.

• Вывод: фильм на один, максимум два раза, и то, это если вы не поняли его с первого или, чтобы ещё раз понаблюдать за ‘внутренностями’ героев.

• 7 из 10

04 октября 2020 | 21:21

показывать: 10255075100200

1—10 из 631

Престиж — актеры и съемочная группа — Кинопоиск

Режиссер

1.

Актеры

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30.

31.

32.

33.

34.

35.

36.

37.

38.

39.

40.

41.

42.

43.

44.

45.

46.

… Upscale London Boy, в титрах не указан

47.

… Theatre Patron, в титрах не указана

48.

… Bar Maid, в титрах не указана

49.

. .. Guy at Bar, в титрах не указан

50.

… Dancer, в титрах не указана

51.

… Theater Patron, в титрах не указан

52.

… Rudy, в титрах не указан

53.

… Piano Player 1, в титрах не указан

54.

… Dancer, в титрах не указана

55.

… Stagehand, в титрах не указан

56.

… Handkerchief Lady, в титрах не указана

57.

… Soprano Singer, в титрах не указана

58.

… Woman on Carriage Bus, в титрах не указана

59.

… Man in theatre, в титрах не указан

Продюсеры

1.

2.

3.

4.

… исполнительный продюсер

5.

… исполнительный продюсер

6.

… ассоциированный продюсер

7.

. .. исполнительный продюсер

8.

… исполнительный продюсер

Режиссер дубляжа

1.

Актеры дубляжа

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

21.

22.

23.

Сценаристы

1.

2.

3.

Оператор

1.

Композитор

1.

Художники

1.

… постановщик

2.

3.

. .. по костюмам

4.

… по декорациям

Монтажер

1.

Престиж (фильм, 2006) — смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) или HD (720)

Драматический триллер режиссёра Кристофера Нолана о фокусниках-иллюзионистах, соперничавших друг с другом на рубеже XIX и XX веков в Лондоне. Лондон, XIX век. Два молодых иллюзиониста, Альфред Борден и Робер Анджер, только начинают свою карьеру. Во время одного из опасных трюков погибает жена Анджера, который обвиняет в ее смерти Бордена. С этого момента начинается противостояние двух артистов, каждый из которых стремится стать фокусником номер один.
Сюжет
Фокусник Альфред Борден (Кристиан Бейл) осуждён за убийство Роберта Энжиера (Хью Джекман), своего соперника. За несколько лет до этого Джулия (Пайпер Перабо), жена Энжиера, утонула, исполняя опасный трюк с погружением в воду, и Энжиер винит в ее смерти Бордена. Оба становятся ожесточёнными конкурентами, срывая выступления друг друга.
Борден выступает под псевдонимом «Профессор», в то время как Энжиер стал «Великим Дантоном». Между ними начинается противостояние, которое перерастает из профессионального соперничества в личную вражду. Энжиер саботирует трюк Бордена по ловле пули, затем Борден рушит выступление Энжиера по исчезновению птицы в клетке.
Вскоре Борден начинает представлять впечатляющий трюк под названием «Перемещение человека», где он входит в одну дверь и мгновением позже выходит через другую, на другом краю сцены, успевая поймать брошенный перед заходом мяч. Энжиер начинает исполнять собственную версию этого трюка, используя похожего на него безработного актёра Рута (также Хью Джекман). Номер получается, но Энжиеру приходится находиться под сценой, пока Рут наслаждается аплодисментами.
Путём обмана у Энжиера появляется закодированный дневник Бордена, который якобы содержит секрет его трюка. Узнав, что ключевым словом является «Тесла», Энжиер отправляется в Колорадо-Спрингс, чтобы встретиться с Николой Тесла (Дэвид Боуи) и нанять его для постройки телепортирующей машины. Устройство построено, но Энжиер и Тесла скоро обнаруживают, что оно работает не как телепорт. Вместо этого механизм создаёт копию объекта на расстоянии.
Энжиер возвращается в Лондон, завораживая зрителей трюком, который он назвал «Настоящее перемещение человека», исчезая в машине и появляясь в задней части зала. В действительности машина создаёт его копию, а второй Энжиер остаётся внутри, падает через люк под сцену и тонет в цистерне с водой, которая потом убирается слепыми помощниками. При этом Энжиер не всегда уверен, что при перемещении он переместится, а не останется в машине, поэтому каждый номер был для него большим пугающим испытанием.
Борден увидел, как Энжиер тонет, пока шпионил за кулисами, и попытался его спасти, но был пойман и осуждён за убийство. Но история не закончена…
Причины посмотреть
▪ Фильм был выпущен 20 октября 2006 года и получил в 2007 году две номинации на «Оскар» в категориях «Лучшая операторская работа» и «Лучшие декорации».
▪ В 2007 году фильм получил 2 номинации американской кинопремии «Сатурн» в категориях «Лучший научно-фантастический фильм» и «Лучшие костюмы».
▪ В 2008 году фильм получил номинацию российской народной кинопремии «Жорж» в категории «Лучший высокобюджетный/зрелищный фильм».
Интересные факты
▪ Музыку для фильма «Престиж» написал английский музыкант и композитор Дэвид Джулиан. Джулиан и раньше сотрудничал с Кристофером Ноланом в фильмах «Помни» и «Бессонница». Как и у фильма, у саундтрека трёхчастная композиция:: «Наживка», «Превращение» и «Престиж».
▪ Создатель «Красоты по-американски» Сэм Мендес хотел экранизировать роман «Престиж», но автор книги Кристофер Прист настоял на том, чтобы режиссёром был Нолан, настолько его впечатлили фильмы «Преследование» и «Помни».
Осторожно, спойлеры!
▪ Кристофер Нолан написал сценарий в соавторстве со своим братом Джонатаном. Они основательно изменили сюжет книги; например, убрали всю современную линию, а также “познакомили” Энжиера и Бордена ещё до их смертельного противостояния (в книге главные герои не знали друг друга, пока не началась их вражда).

Рецензия на фильм «Престиж»

«Престиж» Кристофера Нолана на московских экранах

Кадр из фильма «Престиж»

Майкл Кейн играет «техника магических искусств» – человека, сооружающего эти волшебные ящики и клетки, вместе с артистом придумывающего новые трюки и обеспечивающего их инженерией. Он единственный, кому открыты все тайны. Ведь даже фокусник может заставить себя поверить, что клетка не причинит птице вреда. Но техник знает, что под ее дном он всегда найдет скрытый от публики покрывалом крошечный птичий трупик.

Лондон, рубеж XIX—XX веков. Под руководством героя Кейна двое молодых фокусников – Роберт (Хью Джекман) и Алфред (Кристиан Бэйл) начинают свою карьеру. В роли «девушки для распиливания» с ними вместе работает жена Роберта. Слишком рискованный трюк, на который решил пойти одержимый страстью к новаторству Алфред, стоит ей жизни. Алфреда изгоняют из компании. Бывшие друзья и коллеги становятся врагами и соперниками на всю жизнь. Их кровавому соперничеству с невероятным исходом и посвящена картина.

Читавшие книгу британского литератора Кристофера Приста, которая легла в основу экранизации, утверждают, что все истории про убитую женщину, отстрелянные пальцы, переломанные ноги и закапывание живьем в могилу – на совести режиссера Кристофера Нолана: он сам написал по книге сценарий (в колледже будущий режиссер изучал английскую литературу и полагает, что это сильно повлияло на его восприятие кинематографа). В романе все куда менее броско, все приглушенно: это просто история двух талантливых фокусников; одному из них судьба сделала царский подарок в виде брата-близнеца, а второй, не знающий о существовании брата, пытается постигнуть тайну раздвоения личности. Но вряд ли автор «Помни…» /Memento/ (2000), «Бессонницы» /Insomnia/ (2002) и «Бэтмена: начало» /Batman Begins/ (2005), британский режиссер, уже несколько лет как признанный звездой мировой величины, вводит в свой фильм кровавые эпизоды исключительно ради кинематографического эффекта. Дело, скорее, в том, что Нолан снимает кино не столько о фокусниках, сколько о шоу-бизнесе – понятии, которого во времена действия романа еще не существовало, но появление которого оказалось столь же неизбежным, как и наступление нового века.

Воплощением образа грядущего столетия в фильме стал сыгранный Дэвидом Боуи Никола Тесла, великий изобретатель, чьи идеи и спустя сто лет остались фантастикой. Появление фантастической линии в картине, где любое чудо объясняется с детальной подробностью, а детали прописаны с настоящей британской тщательностью, сбивает с толку зрителя. Момент, когда диккенсовский реализм переходит в science fiction, ускользает от восприятия – именно поэтому не читавшим книгу очень трудно сообразить, что же именно происходит в финале. Пользуясь терминологией фильма, можно сказать, что сам престиж, то есть финальный, главный аккорд, Нолану не совсем удался, зато процесс подготовки кульминации оказался по-настоящему превосходен.

По фильму герой Кристиана Бэйла гораздо талантливее героя Хью Джекмана, хотя в последнем куда больше звездности. Из этого расклада явно и исходил режиссер, подбирая исполнителей: англичанин Бэйл – актер действительно выдающийся, австралиец Джекман – актер-звезда.

Американка Скарлетт Йоханссон, сыгравшая Оливию – возлюбленную сначала одного, затем другого героя, которую оба они не стесняются использовать как шпионку и провокаторшу, – после последней роли у Вуди Аллена так прочно вписалась в цирковые интерьеры, что кажется, будто в них родилась. Ее фарсовый – в «Сенсации» /Scoop/ (2006) – дуэт с Хью Джекманом, в «Престиже» действительно переходит в область трагедии.

Кадр из фильма «Престиж»

Именно Йоханссон становится в фильме музой самого явления «шоу-бизнес», воплощением идеи о том, что представление должно продолжаться, какие бы кровавые драмы ни разыгрывались в этот момент за сценой. В чем причина этих драм: одержимость ли искусством, жажда победы над соперником, стремление к престижу – в общепринятом смысле слова – на этот вопрос фильм не дает ответа. И то, и другое, и третье. Только в истории, рассказанной Ноланом, главным все-таки становится не искусство, не шоу, а его жертвы: убитые птицы, покончившие с собой или случайно погибшие женщины и сами художники, поверившие в свое сверхчеловеческое могущество.

«Я никогда не считал себя удачливым человеком, – признался однажды Кристофер Нолан. – Я законченный пессимист. Это действительно так».

Интерра FM

Ваш браузер не поддерживает audio тег, но вы можете скачать файл

Магия фокусов всегда привлекала зрителей. Искусные и талантливые фокусники являются звёздами, не менее яркими и знаменитыми, чем популярные актёры или музыканты. Вполне естественно, что кинематографисты не раз переносили фокусников и их волшебные трюки на большой экран. Сегодня мы вспомним самые яркие картины о волшебстве, творимом при помощи невероятной ловкости рук.

Гарри Гудини один из самых известных и великих иллюзионистов за всю историю человечества. Помимо сложнейших трюков, связанных с освобождением из цепей и исчезновением живого слона, Гудини прославился ещё и разоблачениями не чистых на руку медиумов, проводивших сомнительные спиритические сеансы за деньги. Умер Гудини в 1926 году в результате несчастного случая — Гарри не успел напрячь пресс во время встречи с поклонником, который, будучи профессиональным боксёром, решил проверить известную всему миру возможность Гудини выдерживать болезненные удары по животу. В итоге Гудини погиб от разрыва аппендикса. В 2007 году режиссёр Джиллиан Армстронг сняла фильм, посвящённый борьбе Гудини с шарлатанами и его неожиданной смерти, который называется «Смертельный номер». Роль великого фокусника сыграл Гай Пирс — звезда фильмов «Машина времени» и «Помни». Также в картине были заняты Кэтрин Зета-Джонс, Тимоти Сполл и Сирша Ронан. Однако, несмотря на прекрасный актёрский состав и величие фигуры Гарри Гудини, фильм «Смертельный номер» был очень прохладно принят критиками и полностью провалился в прокате.

2006 год ознаменован выходом сразу двух фильмов о фокусниках. Первым из них стал «Иллюзионист», поставленный режиссёром Нилом Бёргером по одноимённому рассказу американского писателя Стивена Миллхаузера. Картина повествует об иллюзионисте Айзенхайме, который вступает в борьбу с кронпринцем Леопольдом из-за любви к его невесте герцогине фон Тешин. Всё дело в том, что ещё в детстве фокусник был влюблён в эту девушку, но их союз был разрушен родителями ради выгодного брака молодой красавицы. Главные роли в «Иллюзионисте» сыграли звёзды первой величины Эдвард Нортон, Джессика Бил, Пол Джиаматти и Руфус Сьюэлл. В картине показано множество любопытных фокусов, многие из которых взяты из арсенала реально существовавших иллюзионистов. Да и сам Эдвард Нортон, чтобы лучше вжиться в роль Айзенхайма, брал уроки у знаменитого английского фокусника Джеймса Фридмана. Картина «Иллюзионист» получила множество престижных наград, собрала хорошую кассу и попала в списки лучших фильмов за все времена на нескольких крупных Интернет-порталах.

Второй фильм о фокусниках, вышедший в 2006 году, называется «Престиж». Его снял известный режиссёр Кристофер Нолан, который вместе со своим братом сценаристом Джонатаном Ноланом переработал самый популярный роман британского писателя Кристофера Приста. «Престиж» — это фильм о соперничестве двух иллюзионистов, происходившем на рубеже XIX и XX веков. Каждый из фокусников отчаянно хочет доказать всему миру и сопернику своё превосходство, придумывая всё более изощрённые и невероятные трюки. Таинственная атмосфера, неожиданная концовка, мастерство режиссёра, а также блистательное исполнение главных ролей Хью Джекманом и Кристианом Бэйлом: всё это сделало фильм «Престиж» кассовых хитом и одним из самых лучших образцов жанра мистического триллера. Как и в случае с «Иллюзионистом» в «Престиже» зритель может увидеть множество реально существовавших фокусов, в том числе «Поймай пулю» и «Исчезновение голубя».

Ещё одна удачная картина о фокусниках и их трюках — это французский мультфильм «Иллюзионист», вышедший в 2010 году и боровшийся за звание лучшего анимационного фильма по версии премии «Оскар». Действие мультфильма разворачивается в Шотландии в середине XX века. Горемычный фокусник встречает доверчивую девушку Эллис и простеньким трюком заставляет её поверить, что волшебство существует. Это приводит к различным комичным, а порой и драматичным ситуациям. В основе мультфильма лежат наброски сценария французского мима, актёра и режиссёра Жака Тати, который и послужил прототипом главного героя. «Иллюзионист» получил широкое признание зрителей и множество престижных европейских наград.

Рецензия на фильм Престиж

Рецензия на фильм «Престиж»

 

торрент ссылка на фильм

 

США, Великобритания, триллер/драма
Режиссер: Кристофер Нолан
В ролях: Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Майкл Кейн, Скарлетт Йохансон
Бюджет: $ 40 000 000
Сборы: $ 110 000 000

 

«Вся жизнь — иллюзия»

 

Роберт и Альфред — фокусники-иллюзионисты, которые на рубеже XIX и XX веков соперничали друг с другом в Лондоне. С годами их дружеская конкуренция на профессиональной почве перерастает в настоящую войну. Они готовы на все, чтобы выведать друг у друга секреты фантастических трюков и сорвать их исполнение. Непримиримая вражда, вспыхнувшая между ними, начинает угрожать жизни окружающих их людей.

 

Нолан талантлив, и этого у него не отнять. Но больше всего мне в нем импонирует сознательный уход от яркой картинки к построению Повествования – порой тягучего, временами припускающего галопом, интригующего, вдруг неожиданно сворачивающего в сторону, чтобы к концу снова все снова вернулось на круги своя – таков и «Престиж». Мне хочется надеяться, что  Кристофер не уронит поставленную им самим планку (как уронил Финчер «Комнатой страха» после дивного «Бойцовского клуба»). Финчер любит «кино, которое оставляет шрамы». Нолан – «кино, заставляющее шевельнуть извилинами». И то и другое – на миллион эстетических миль выше, чем «кино, выжигающее сетчатку» (будьте здоровы, мистер Бэй!).

 

Жаль, порой Бэйл разменивается на слабые проекты вроде четвертого «Терминатора», актер сильный. Тут он на месте, он может гордиться этой своей работой. Как и Джекман. Браво, ребята, блестяще!

 

Сама история двух иллюзионистов крутится вокруг трюка с мгновенным перемещением в пространстве, при исполнении которого один фокусник использовал просто похожего человека в гриме, а другой, его соперник – и вовсе брата-близнеца. Все как положено – разбитая дружба, смертельная вражда, пакости конкуренту и шпионство в его рядах.

 

Но что показалось странным, так это странное соседство документально-убедительного повествования с таким сумасшествием, как машина Теслы, ломающая, на минуточку, всю теорию мироздания. Да она камня на камне от нее не оставляет, а подается нам как некий технический курьез, состряпанный между делом! Это при том, что существуй она, ей одной можно было бы посвятить научно-фантастический фильм размером с «Титаник». Я, конечно, понимаю, что Тесла был фигурой загадочной, в чем-то даже мистической, и для многих современников решительно инопланетной, но это уже перебор. Минуточку внимания: перед вами аппарат, делающий точные копии любых материальных тел, включая одушевленные и наделенные разумом. Да еще и делающий их случайно, поскольку изначально планировалось с его помощью эти тела всего лишь… телепортировать (еще одна смачная пощечина всем физикам). Так и вижу в перекрестии его лучей денежную купюру (богатство), солдата-спецназовца (личная армия), Мону Лизу… Упустили вы свой шанс, мистер Тесла, о чем вы только думали!

 

Хотя порой мне кажется, что величайшее открытие в истории человечества именно так и могло бы произойти – изготовленное в качестве аттракциона. История ведь не без чувства юмора.

 

Если же оставить эту чертову машину в покое – чуть ли не «фильм, основанный на реальных событиях».

 

А вся история тем и интересна, что она демонстрирует Одержимых. Готовых на все. В том числе это и история тщеславия человеческого. Гордыни. Худшего из грехов.

 

Влад Антонов

Жми на кнопки! Спаси мир от скуки

Престиж: movie_rippers — LiveJournal

ПРЕСТИЖ
Год: 2006.
Режиссёр: Кристофер Нолан.
Сценарий: Джонатан Нолан, Кристофер Нолан; по одноимённому роману Кристофера Приста.
Оператор: Уолли Пфистер.
Композитор: Дэвид Джульян.
В ролях: Хью Джекман, Кристиан Бэйл, Скарлетт Йоханссон, Майкл Кейн, Ребекка Холл, Пайпер Перабо, Дэвид Боуи, Энди Сёркис и др.

Похоже, пора заводить тег «нольян».
В 1995 году вышел роман Кристофера Приста «Престиж». В 1996 году был отмечен Всемирной премией фэнтези. В 2006 году роман был экранизирован: вышел фильм «Престиж», снятый Кристофером Ноланом. Как результат: две номинации на Оскар, две номинации на Сатурн (награда для фантастических фильмов), и ни одной победы, зато признание зрителей, особенно фанатов Нолана.
Скажу сразу: и книга, и фильм понравились примерно в равной степени. У книги свои достоинства и недостатки, у фильма свои. Лично я ознакомился с книгой после просмотра фильма, что не помешало получить и от неё удовольствие. И, собственно, рекомендую ознакомиться или с книгой, или с фильмом, всенепременно, перед чтением сравнения. Хоть и написано, что фильм снят по мотивам, на деле он представляет пусть и несколько вольную, но, всё же, экранизацию. Хорошие костюмы и декорации, именитые небесталанные актёры, закрученный сюжет…. И, честно говоря, фильм бы реально удался, кабы… не злоупотребление всякой голливудщиной и ненужные изменения, которые сделали из двух героев — интересных неоднозначных персонажей — двух мудаков, причём один такой изначально, но к нему заставляют проникаться сочувствием, другой имеет вескую причину для мудачества, но из него злонамеренно делают говнюка.


Для начала о структуре романа и фильма.
Книга Приста состоит как бы из двух частей: дневник Бордена и дневник Энджера, два фокусника конца XIX века, причём дневник Энджера не противоречит дневнику Бордена, а дополняет его, даруя полную картину. Дневники обрамлены (начало, середина и конец) сюжетной линией, чьё действие происходит в наше время, ну, теперь-то тоже в прошлом, в 1995 году, затрагивающей потомков этих самых фокусников.


Кристиан Бэйл в роли Бордена.

Фильм же сложнее. Нолан избавился от сюжетной линии 1995 года, и правильно сделал, ибо её Прист явно не вытянул. Ну, а так как фильм есть фильм, то Нолан вовсю использует флэшбеки, чтение дневников, воспоминания внутри дневника, отсюда и скачущая хронология. Тут претензий нет, сделано отлично, в этом Нолан мастер.
Теперь о названии. Престиж — это финальная, заключительная часть фокуса, которая эффектно завершает представление, будь то извлечение из колоды той самой выбранной вами карты, появление монеты из ниоткуда, освобождение фокусника из всех узлов и цепей. В романе престиж имеет и ещё одно значение, увы, утерянное в фильме, но об этом позже.
Сами же фокусники начали использовать слово «престиж» как раз после выхода романа. Прист использовал это слово из-за близости к термину «престидижитация», обозначающего «ловкость рук».


Хью Джекман в роли Энджера.

Итак, на дворе XIX век во всём блеске и величии. Фильм начинается с завлекалочки (событие происходит уже в начале XX века, по книге, 1905 г.): Энджер (Хью Джекман) исполняет очередной номер, а Борден (Кристиан Бэйл) проникает за кулисы, где видит, как Энджер во время представления падает в аквариум, крышка от которого защёлкивается следом за ним, и тонет. Охреневшего Бордена арестовывают за убийство фокусника. Правда… «какие ваши доказательства»?! И вообще, если вдуматься, то это нагнетание интриги просто маразм какой-то. Но об этом — позже.
Борден и Энджер, два главных героя. В фильме они оба работают помощниками фокусника и являются приятелями. У Энджера есть жена — Джулия (Пайпер Перабо), которая тоже участвует в представлениях.


Пайпер Перабо в роли Джулии.

В книге же Борден и Энджер не были знакомы до определённого момента, и приятелями никогда не были. Но данное изменение я бы поддержал… если бы это имело действительные последствия..

Фильм. Джулия исполняет весьма опасный трюк: её, со связанными руками, опускают в огромный аквариум, сверху защёлкивается крышка. Потом аквариум занавешивают и, по истечении времени, ткань снимают — о, чудо! — аквариум пуст! А вот и престиж: рядом стоит мокрая, но довольная Джулия. В общем, ясно, что узлы завязываются именно такие, чтобы их можно было развязать под водой. НО! Борден недоволен узлом, мол, узел ненадёжный. Однако, Энджер отказывается экспериментировать с другим узлом, а инженер Каттер (Майкл Кейн) прямым текстом говорит, что такой узел хрен развяжешь под водой.
И Борден, вместо того, чтобы себе связать руки этим самым узлом, сунуть в воду и там его развязать, поступает как мудила. Да, он прямо на сцене, во время, блять, представления, завязывает Джулии ДРУГОЙ узел. Итог предсказуем: Джулия тонет, не развязав злополучный узел.. или не успев развязать.
Блять, этому недоумку прямым, сука, прямым текстом сказали, в чём опасность узла! И вместо того, чтобы элементарно проверить, Борден бодро подставляет жену Энджера! Ё-моё, в книге неонократно подчёркивалось про важность репетиций, про отработку номера, тренировки…. А тут приходит, понимаешь ли, Борден, и прямо на сцене ломает выверенный репертуар. Он фокусник или имбецил?!
Сцена усуглубляется ещё и тем, что, обнаружив тонущую Джулию, Каттер берёт топор и херачит по стеклу аквариума, в то время как здоровые мужики стоят рядом и тупо смотрят, как старик молотит топором стекло. Цирк.


Майкл Кейн в роли Каттера

Но Нолан не уймётся, ему нужна ДРАМА, по-другому он не может. И поэтому Борден… вообще никак не извиняются, не просят прощения. Как Энджер его не убил — не знаю, но Борден… как будто и не чувствуют себя виноватыми, и срать он хотели на Джулию, да и на Энджера тоже.
Книга. Да, в книге Борден и Энджер не были знакомы друг с другом до определённого момента. Борден вообще был нелюдимыми людьми, и он ни с кем тесно не приятельствовал, как это показано в фильме. Но фокусником он был одарённым, и однажды, прослышав про массовое увлечение спиритизмом (жертвой пал даже Артур Конан Дойл, для пропаганды спиритизма профессора Челленджера не пожалел), решил разоблачить этот самый спиритизм. Ну, как, решил, он просто был недоволен таким мошенничеством, пусть это и было модно, вот он и решил разоблачить парочку таких прохвостов.
А Энджер как раз занимался подобным столоверчением на пару с Джулией. И именно они попались Бордену, и тот их разоблачил. Во время разоблачения случился инцидент: Борден толкнул Джулию, она упала. На этом Бордена выгнали взашей, а Энджер завязал со спиритизмом, благо, за обман его не поколотили.
НО! Джулия была беременной и упала неудачно. Как итог: потеря ребёнка и депрессия.
Прошу заметить: в этой ситуации ни одна из сторон не виновата. Просто нелепое стечение обстоятельств. В принципе, тут больше виноват Энджер, что он и признаёт в своём дневнике: не надо было продолжать представление. Борден случайно погубил ребёнка, причём до самой своей смерти он так и не узнали о случившейся трагедии. Что не помешало ему спустя месяц после инцидента отправить покаянное письмо Энджеру, поскольку Борден (по его дневнику) чувствовали, что как-то неудобно получилось. Да, Энджер с Джулией занимались мошенничеством, но это по нынешним меркам, а тогда это была мода и хоть какое-то утешение людям, потерявших близких. Энджер письмо тогда порвал, ибо не остыл от гнева, но что же видим? Как случай делает врагами двух не самых плохих людей, талантливых фокусников, незнакомых друг с другом, и, по сути, никто не виноват. А в фильме один мудак прямо виновен в гибели жены своего приятеля и ему похер, нашёл подопытного кролика.
Фильм. Далее начинается долгая вражда между Борденом и Энджером. Они делают друг другу гадости, и уже не могут остановится.
Так, стоп! Да, Энджер заявился на представление, которое устроил Борден, и испортил ему фокус: Борден лишился двух пальцев во время «ловли пули». Что делает Борден? Лезет мстить в ответ! Увечий друг другу больше не наносили, но… вам не кажется, что Борден вновь поступает, как мразь? Да, Энджер отстрелил ему два пальца, но за дело, нефиг жён чужих топить. Всё, не отсвечивай, раз уж даже извиниться не мог нормально, за дело воздалось, так нет же, Борден словно спрашивает «а нас-то за що?» и лезут мстить.
Книга. У Энджера был мотив для мести и он начал подстраивать каверзы на выступлениях Бордена. Тот в долгу не оставался, но, ещё раз, он не знал о смерти ребёнка. В общем, если они в чём и виноваты, так это в том, что не смогли встретиться и выговориться. И то, Борден сам по себе замкнутый человек, а Энджер после трагедии тоже замкнулся в себе, так что им было проблемно поговорить. Друг друга не калечили, но одна подлянка едва не стоило Энджеру жизни: по милости Бордена, Энджер едва не захлебнулся во время исполнения трюка с чудесным освобождением из аквариума (знакомо, да?). Однако, Борден, по сути, спас Энджера, раньше времени сняв ткань. Намеревался ли Борден действительно утопить Энджера или нет — неизвестно, но вряд ли он пошли бы на такой шаг.
После такой выходки Энджер решил воздержаться от пакостей, срыва номеров. Борден, всё же, продолжили пакостить, но его хотя бы можно понять.
Фильм. Борден исполняет новый трюк с перемещением человека. Грубо говоря, Борден заходит в шкаф на краю сцены и закрывает дверь, а спустя секунду выходит из шкафа на другом краю сцены. Вместо шкафа может быть что угодно, главное, чтобы суть трюка уяснили. Трюк имеет успех, Энджер бьётся над разгадкой. Он повторяет этот номер, нанимая безработного актёра Рута (Хью Джекман), который похож на него как две капли воды, но всё равно считает, что не постиг тайны Бордена. И, внимание, версию с двойниками он отметает, как… слишком простую. В ходе действия появляется талантливая Оливия Уэнском (Скарлетт Йоханссон), которая вначале работает на Энджера, но потом переходит к Бордену. А Энджер, отчаявшись разгадать тайну, похищает помощника Бордена — Фелона, и Борден направляют его к Тесле (Дэвид Боуи), дабы спасти помощника.


Скарлетт Йоханссон в роли Оливии.

Книга. М-да, Борден стал мудаком, а Энджер идиотом. Нет, в книге так и было: фокус с перемещением, актёр Рут…. И Энджер так же не верил в двойника Бордена, НО! В книге он как раз придерживался поначалу этой версии, но его сбил с панталыку его друг-репортёр. Энджер, как он сам признавался, был достаточно легковнушаем, и поэтому решил, что суть фокуса в чём-то другом. Тем более, что двойника никто не видел.
Да, это главная тайна Бордена, и романе она раскрывается в его дневнике, а потом уже Энджер в своём дневнике всё это объясняет. Да и здесь заметили, что я Бордена порой упоминаю во множественном числе? Всё верно, это два брата-близнеца, чьи жизни сплелись воедино так, что их воспринимают как одного человека. Тем паче, вдвоём они никогда не ходили, подменяли друг друга в в тайном месте. Поэтому и фокус сработал даже на Энджере. А Нолан… зачем-то из этого интригу лепит, раскрывая всё в конце, выставляя Энджера и вовсе круглым идиотом, который упорно твердит: нет, всё сложнее, это не может быть двойник. В книге поведение такое было понятно: вдвоём Бордены не показывались, акт об рождении подделали, да и друг сбил Энджера с толку, но потом Энджер таки догадывается, не без помощи того же репортёра. А в фильме Энджер ПРОСТО упёртый баран, и всё тут.
Оливия появлялась и в книге, и ради неё Энджер бросил свою жену, Джулию (в отличие от фильма, она жива-здорова, родила Энджеру ещё детей, в общем, оправилась от потери ребёнка). Поступок его не красит, но тут и сама жена после потери первенца стала немного чужой, так что и тут Энджера понять можно. А в фильме… Баран бараном.
Потом Оливия шпионит за Борденом, и в итоге уходит к нему, взамен присылая сфабрикованный Борденом дневник, который ведёт к Николе Тесле. На деле, Борден просто избавляется от Энджера, посылая его в Штаты. Но, блять, Нолан в фильме лепит такую лютую дичь, что….
Нет, с Оливией порядок, претензий нет. Но! Энджер ПОХИЩАЕТ помощника Фелона, который на деле Борден, дабы выведать у самого Бордена секрет. Причём КАК он это делает!!! С помощью ловушки Энджер вместе с инженером Каттером захлопывает Бордена в гроб! Вот какого хрена Каттер участвует в столь сомнительном деле, а?! Обыденная ситуация, все так делают, ага. Далее, Энджер закапывает гроб с Фелоном в землю, и Борден говорит ему имя Теслы, как и в книге, на ложный путь наводя.
Нолан, твою мать, Энджер не просто берега попутал (книжный о таком даже подумать не мог), он ещё и дебил. Да взгляни на Фелона, это же Кристиан Бэйл, тьфу, Борден! У него не дано было выведать, прежде чем в гроб запихивать?


Кристиан Бэйл в роли Бордена/Фелона

Ох, ну зачем, зачем так портить персонажей? Они неоднозначные, интересные… а тут то один мудак, то другой дебил.

Фильм. Энджер отправляется к Тесле, где понимает, что это был ложный путь. Но Тесла при помощи Энджера (и его финансов) строит чудо-машину,создающую копии предметов.
Книга. Здесь придираться не буду, да и не к чему, отклонения вполне нормальны. Про машину — чуть ниже разъясню.
Фильм. Итак, Энджер возвращается в Англию с новым представлением. Данная машина копирует Энджера, причём копию можно создать на определённом расстоянии, чем Энджер и пользуется. Оригинал же остаётся на месте, и Энджер поступает с ним следующим образом: на сцене открывается потайной люк, и оригинал падает в аквариум, чья крышка захлопывается за ним, и тонет. А потом аквариумы с утонувшими оригиналами отвозят… СЛЕПЫЕ помощники на склад, где Энджер их хранит. Слепые помощники… И конечно Энджер всё хранит на складе. И конечно, когда Энджер, утопив очередной «оригинал»,подставляет Бордена, никто даже не обыскивает склад. Да, никто не видел, как повозка со здоровенным грузом едет на склад. Да, утопленника отвозят ВМЕСТЕ с аквариумом, который грузят слепые помощники. Ну охрененная защита, любой за кулисы проникнет и узнает, в чём дело.
Книга. А в книге таки да, ситуация явно лучше. Да, Тесла и тут создал эту чудо-машину, но! Живые существа НЕ клонируются, в отличие от неорганики. По факту, в чудо-машине остаётся слепок, а живой объект воспроизводится на расстоянии. Этот слепок — и есть престиж, ещё одно значение слова.
Вот как они описываются в романе (спустя девяносто лет):
Тела замерли в разных позах. Одни были вытянуты во фрунт, другие наклонены, третьи скрючены. Ни одно из них не покоилось так, как надлежит усопшему: почти все словно окаменели на ходу.
У каждого одна нога торчала над полкой вверх, будто делая шаг.
Руки тоже не были сложены привычным образом. У одних тел они вздымались над головой, у других тянулись вперед, как у лунатиков, а у третьих лежали вдоль туловища.
Ни на одном из трупов не наблюдалось признаков разложения. Казалось, их заморозили, погрузили в неподвижность, но не лишили жизни.
На них не было ни пылинки; от них не веяло тленом.

Об этой тайне Энджера знала его семья (да, он потом вернулся к Джулии) и помощники, которые помогали перетаскивать престижи в семейный склеп.
К слову, Энджер так и накопил себе состояние, клонируя монеты, о чём в фильме ни слова. Машину он никому не отдал и сохранил в глубокой тайне, что весьма предусмотрительно. Представьте себе Первую Мировую с бесконечным запасом снарядов при куда более медленном традиционном воспроизводстве населения….
Фильм. Итак, Бордена подставили. К нему приходит лично Энджер и… да, грозит отобрать дочурку Бордена — Джесс. В общем, и Нолан сделал из Энджера мудака. И, похоже, решил, что нашёл безошибочный приём для нагнетания сочувсвия к персонажу: пускай страдает о разлуке с дочкой! Эта схема будет в «Начало», будет и в «Интерстеллар»…
Ну, Бордена казнят, а Фелон убивает Энджера, наконец-то раскрывает тайну братьев Борденов и забирает Джесс. Хэппи-энд!!!
Книга. Вообще-то, эпилог происходит уже в наши дни, но, повторюсь, сюжетная линия 1995 года не очень удачна, да и для текущего сравнения неважна, ибо в фильме отсутствует. Кончается всё не вшивым хэппи-эндом, и Энджер дочку не отбирал, разумеется. Просто во время выступления Борден проникает за кулисы, надеясь выведать тайну (слепых помощников, к счастью, нет). Тем временем Энджер запускает свою чудо-машину, а Борден же видит всякие нарушения правил техники безопасности и вырубает устройство во время «клонирования», но с целью обезопасить Энджера, ибо Бодлер посчитал, что устройство выходит из строя. В принципе, винить его не за что, он же не знал о фантастичности устройства. Да и Энджер живой, вон на сцене стоит, ругается…
Однако, клонирование успело пройти, пусть и частично. Грубо говоря, перенеслась часть души Энджера, и эта часть зажила самостоятельно, как призрак. Энджер, который уже намеревался уйти от дел, инсценирует собственные похороны, а призрак потом наведывается к Бордену с желанием отмудохать того за всё хорошее, но останавливается. Ибо Энджер-призрак осознаёт, что он не переступит эту грань: убийство человека, да и просто издевательство над ним. Киношный Энджер же вполне спокойно перешёл эту грань, закапывая Фелона заживо и обрекая Бордена на смерть.
Борден от шока, вызванного посещением призрака, так и не оправляется, и умирает. Энджер протянул тоже недолго, но умер в кругу семьи, воссоединившись со своим призраком. Престижи лежат себе в склепе, а спустя лет девяносто потомки Энджера и Бордена встречаются вместе, завершая семейную вражду….
Итог.
Ещё раз: фильм и книга нравятся мне примерно в равной степени. Моя претензия сводится главным образом к двум заглавным персонажам, как они представлены в фильме. К актёрам претензий нет, со своей работой они справились. Я не требую буквального следования первоисточнику, многие изменения понимаю и принимаю.. но не все, нет, не все.
Бодлер, которые всю жизнь положили ради фокуса, где два брата-близнеца сливаются воедино, что видно по дневнику. Увы, из-за этого Борден невольно ломают жизни и судьбы других людей (Оливии, например), а нелепая случайность сделала его врагом Энджера. В книге он смотрится как неоднозначный персонаж, и пусть предпочтительней смотрится Энджер, но и Борден оставляет, скорее, положительное впечатление.
А в фильме с ходу Борден выставляется мудаком, который топит жену приятеля и никак не раскаивается. А потом Нолан пытается выписать персонажа положительно, приплетая его дочь — ах, какая жалость, папочка дочку не увидит, хнык-хнык! А, нет, увидит! Ура!
Энджер производит благоприятное впечатление. Да, он бросил жену с ребёнком и ухлёстывал за Оливией… но потом вернулся. У него не хватило сил остановить вражду, которая поломала ему жизнь, но, в итоге он так и не убил Бордена. Правда, напакостил ему напоследок, опубликовав его дневник, где раскрыл все секреты Бордена.
В фильме… да,вначале сочувствуешь, у него же жену отняли. Но потом Энджер похищает человека и хоронит его заживо… Что?! А потом отнимает у Бордена дочь… Понимаете, книжный на такое бы не пошёл — принципы есть принципы. Этот как-то легко решается на подобные дела.
Ну, а так как Нолан постарался с нагнетанием ДРАМЫ, то и некоторые моменты стали выглядеть дебильно.
6 из 10 и фильму, и книге.

Престиж (2006) — IMDb

Я уже говорил это раньше, но повторю еще раз. Кристофер Нолан не может ошибаться. Снова объединившись с актерским составом «Бэтмен: Начало» Кристиана Бэйла и Майкла Кейна и присоединившись к команде Scoop, состоящей из Росомахи из «Людей Икс» Хью Джекмана и Скарлетт Йоханссон, звездный (глазной леденец) актерский состав уже заговорил о том, будут ли они быть в состоянии оправдать ажиотаж вокруг долгожданного фильма Нолана, который напрямую бросает вызов другой картине о викторианских фокусниках, «Иллюзионисте».Престиж — это третий акт любого фокуса, а первый и второй акты — это Залог и Поворот. И этот фильм соответствует своему названию на букву Т. То, как фильм разворачивается, похоже на огромный фокус, когда зрители ждут, чтобы увидеть, как он разворачивается, подозревая, как это делается, но все же тщательно просматривая его. занят, чтобы узнать, как все будет раскрыто и разрешено. В нем рассказывается история о том, как два волшебника, товарищи-ученики, ставшие неудачливыми соперниками, медленно бредут по пути ревнивой одержимости, мести и преднамеренных попыток пойти на все, чтобы украсть идеи друг у друга, идти друг против друга, сражаться. в романтике, жизни и давнем страстном стремлении дискредитировать друг друга.Есть прекрасные объяснения ценности секретов и того, как иногда секреты можно использовать в качестве инструментов для обмана. Что мне показалось ценным в фильме, так это усиление представления о том, как на самом деле работает «магия». Помимо лучшего понимания общего массива научных знаний, такие вещи, как наличие симпатичных помощниц для отвлечения внимания и размещение сотрудников среди аудитории, каким-то образом заставили меня скептически относиться к уловкам и иллюзиям и усерднее пытаться определить, на какой стадии что-то претерпело изменения. ловкость рук.Что еще более важно, это познакомило меня с понятием и важностью лояльного инженера за кулисами, который проектирует сложные приспособления исключительно для использования магом, и как наличие нелояльного персонала действительно может быть вредным для любой утечки секретов. И Майкл Кейн взял на себя эту инженерную роль в качестве Каттера, ответственного за помощь Руперту Энджеру (Хью Джекман) с преданностью и убежденностью в том, что они, как команда, могут победить Альфреда Бордена Кристиана Бэйла. Я думаю, что актерский состав в целом был превосходным, во главе с Кристианом Бэйлом.Хью Джекман также показал, что он может сыграть темного персонажа, поскольку два главных героя затронули тему жертвы, высокомерия и, в конечном итоге, искупления своих персонажей, особенно для Руперта Энджера. Я думал, что то, что он сделал в конце, было своего рода епитимьей за то, что произошло в начале, надеясь убить двух зайцев одним выстрелом, чтобы осуществить самую сладкую месть, которую он только мог собрать. Что также было интригующим в двух главных героях, так это то, что нет правильного или неправильного, нет героя или злодея.То, что они делают, всегда имеет оттенок серого, и для Альфреда Бордена я чувствовал, что это больше для выживания и обеспечения семьи, что является сильным сюжетом, проходящим через весь фильм. Я просто должен упомянуть, что Скарлетт Йоханссон, будучи самой сексуальной женщиной из ныне живущих по версии Esquire, играет здесь роль цветочной вазы в качестве помощницы фокусника, хотя ее роль пешки между соперницами добавила немного серьезности. Атмосфера была создана великолепно, как и костюмы и декорации. Саундтрек был завораживающе завораживающим, точно передающим внешний вид и настроение.Обратите также внимание на появление Дэвида Боуи в образе сербского ученого! Я был поражен ловкостью того, как Нолан так безупречно сплел и сопоставил нелинейное повествование. В то время как обычные методы заключаются в использовании заполнителей или последовательностей воспоминаний, цветов и т. Д., Здесь время настолько текуче, но, тем не менее, зрители будут точно знать, в какой эпохе они находятся, без явного указания или слишком много работы с макаронами. Вы просто знаете, и это просто ощущение полной прозрачности во времени.Несмотря на то, что фильм длился чуть больше 2 часов, вы совсем не чувствуете его длины. В конце фильма на ум пришла одна цитата: Неверное направление — чему глаза видят и слышат уши, тому верит разум. Вполне подходит для описания того, как обстоят дела во время фильма, или для описания фильмов Нолана в целом. Это добавило богатства и подняло фильм на более высокий уровень. Сделайте себе одолжение, если есть один фильм, который вы обязательно должны посмотреть на этой неделе, то Prestige должен быть вашим естественным выбором.Это умно в доставке и пятно в презентации. Нет другого. P.S. Мне кажется, или блокноты — обычное дело в фильмах Нолана?

Кто был лучшим волшебником в «Престиже»? Слишком подробный анализ

«Ты внимательно смотришь?» Это вступительная фраза из Престиж , и я повторяю это про себя на протяжении последующих двух часов и 10 минут фильма каждый раз, когда смотрю его. В последнее время я несколько раз смотрел « Престиж » вместе с несколькими другими фильмами Кристофера Нолана, все в ожидании новейшего фильма режиссера « Тенет », который предположительно выйдет 31 июля, всего на две недели позже запланированного. Дата выпуска.

Всякий раз, когда я пересматриваю фильм Нолана 2006 года о соперничающих фокусниках 19-го века, я всегда нахожу множество вещей, которыми можно восхититься — будь то две главные роли, красивые костюмы и операторская работа или тщательно продуманные иллюзии, свидетелями которых зрители становятся, как будто они в зале большого театра. Но есть одна вещь в The Prestige , которая всегда оставляет меня немного не в себе. Не могу решить, кто лучший фокусник: Альфред Борден в исполнении Кристиана Бэйла или Роберт Энджер в исполнении Хью Джекмана?

Для тех, кто еще не попал на шоу в Pantages или Grand Scala в викторианском Лондоне, The Prestige играет Бэйла в роли Бордена, фокусника из рабочего класса, известного под сценическим псевдонимом «Профессор», и Джекмана в роли Энджер, элитарный сценический иллюзионист, известный публике как «Великий Дантон».

Сэр Майкл Кейн и Хью Джекман исполняют роли Джона Каттера и Роберта Энджера соответственно в фильме Кристофера Нолана «Престиж». Снимки Буэна-Виста

Борден утверждает, что «настоящий волшебник пытается изобрести что-то новое, над чем другие волшебники будут ломать голову». Он пурист, тот, кто хранит свои секреты более тщательно, чем кто-либо другой, и, кажется, думает, что трюк стоит делать только в том случае, если он чего-то стоит фокуснику. Энджер, с другой стороны, больше шоумен и уделяет первостепенное внимание созданию ярких зрелищ для своей публики.

Написанный Ноланом и его братом Джонатаном и основанный на одноименном эпистолярном романе Кристофера Приста 1995 года, The Prestige сосредоточен на этих двух волшебниках и их навязчивой идее победить друг друга. Они начинают как коллеги, работающие вместе с более известным волшебником, но после того, как трюк с резервуаром для воды оказывается трагически неудачным и приводит к смерти жены Энджера (которую играет Пайпер Перабо), они становятся заклятыми врагами.

Конечно, поскольку это фильм Нолана, эта история не рассказана прямолинейно.Есть несколько временных шкал, несколько фальшивых бород и сюжет, в котором Дэвид Боуи играет Николу Теслу. На протяжении всего фильма отношения разрушаются, персонажи меняют пристрастия, а Борден и Энджер всегда пытаются превзойти и унизить друг друга, готовые разыграть какой-нибудь план и ловкость рук. Это тот фильм, который открывает что-то новое при каждом повторном просмотре, но не объявляет прямо, кто является лучшим мастером магии.

Итак, я решил разобрать главные трюки фильма и определить, кто из фокусников лучше их реализовал.Вы внимательно смотрите?

Иллюзия птичьей клетки

Когда мы впервые видим старый трюк с исчезающей птицей, Борден работает помощником другого фокусника. Во время небольшого шоу в начале фильма Борден ставит птичью клетку на пьедестал, и птица исчезает, когда фокусник (Дж. Пол Мур) ударяет рукой по пьедесталу. Затем он снимает цветок с лацкана и платок из кармана, и вдруг птица возвращается. Молодая женщина по имени Сара (Ребекка Холл) находится в аудитории со своим племянником, который плачет, что волшебник убил птицу.

Борден пытается утешить мальчика и показывает ему внезапно появившуюся птицу, чтобы доказать, что она безопасна. Но парень слишком сообразителен для этого — он спрашивает, где птичий брат.

И мальчик прав, птица, которая «появляется» на самом деле совершенно другая птица, чем та, которую мы впервые видим в клетке. Чтобы провернуть трюк, фокусник использует складную птичью клетку, которая исчезает в люке в пьедестале. Птица умирает в процессе, но всегда есть другая птица, готовая изобразить из себя птицу, которая, казалось бы, исчезла.

Теперь, пытаясь начать свою карьеру как «Великий Дантон», Энджер планирует проделать тот же трюк, но более изящно и гораздо менее вредно для птиц. Его инженер-постановщик, Каттер (Майкл Кейн), дает Энджеру приспособление, которое прикрепляется к его рукам и спине и может носиться под его пальто. Эта новая версия трюка работает следующим образом: Энджер вызывает на сцену двух добровольцев и просит их положить руки по обе стороны от птичьей клетки. Внезапно клетка мгновенно разбирается и исчезает в рукавах Энджера благодаря устройству.

Тем временем птица ускользает, не будучи убитой, а затем снова появляется, потому что Энджер обвязал птичью лапку бечевкой. В конечном счете, все это более яркое, чистое и более напряженное, чем версия, в которой участвовал Борден.

Эта обновленная иллюзия пользуется успехом у публики до тех пор, пока Борден не срывает шоу Энджера, чтобы саботировать трюк. Замаскированный под накладную бороду, Борден изображает из себя одного из добровольцев, которые держат часть клетки. К тому времени, когда Энджер понимает, что не так, уже слишком поздно.Борден разбивает клетку, убивая птицу и ломая пальцы другому волонтеру.

Кто справился с трюком лучше? Даже принимая во внимание сломанные пальцы, мы должны идти с Энджером.

Кристиан Бэйл играет Альфреда Бордена/Фэллона в фильме Кристофера Нолана 2006 года «Престиж». Снимки Буэна-Виста

Транспортируемый человек

На протяжении всего фильма Борден дразнит большим трюком, к которому он хочет, чтобы зрители были готовы. Он называется «Транспортированный человек», и в нем он, кажется, переносит себя из одного пустого шкафа в другой.Борден перебрасывает мяч через сцену, входит в один гардероб и почти мгновенно выходит из другого, чтобы поймать мяч. Энджер сбит с толку, увидев это, и называет это величайшим трюком, который он когда-либо видел.

Полный решимости украсть трюк и сделать его своим, Энджер просит Каттера выяснить, как Борден делает «Транспортированного человека». Инженер настаивает на том, чтобы Борден использовал двойника, но Энджер на это не покупается. Он настаивает на том, что это тот же человек, выходящий из второго гардероба, который входит в первый.(Вот здесь, читатель, намек на большой поворот фильма). двойной. Поэтому они нанимают сносного двойника — пьяницу по имени Джеральд Рут (которого также играет Джекман) — и привносят фирменное чутье Великого Дантона.

Когда Энджер дебютирует со своей версией «The Transported Man», все, что зрители видят на сцене, — это пара дверных косяков на расстоянии нескольких футов друг от друга.Стоя по одну сторону одной из дверей, Энджер подбрасывает свой цилиндр в воздух. Затем он открывает дверь и падает под сцену через люк, который зрители не видят; Затем Рут поднимается из-под сцены на лифте, появляется у другой дверной рамы и ловит цилиндр.

Трюк стал хитом. Опять же, в нем есть зрелищность и драматизм, которых не хватает версии Бордена. Медленно продвигаясь вперед, Энджер дает зрителям ощущение предвкушения и момент, чтобы по-настоящему оценить то, что они видят. К сожалению, из-за того, как устроен его трюк, Энджеру приходится выступать с поклонами под сценой, а не перед толпой — Бордену это нравится, потому что он, конечно же, может мгновенно распознать, что Энджер использует двойника.

В конце концов, Бордену снова приходится разрушить успех Энджера — он просто этим занимается. Во время одного ночного выступления Энджер спускается через люк, но подушка, на которую он обычно приземляется, отсутствует, поэтому он ломает ногу. И вместо Рута на сцену выходит Борден, который приветствует аудиторию Энджера и пользуется возможностью, чтобы прорекламировать свое исполнение «Транспортированного человека».» Довольно безжалостно.

Кто справился с трюком лучше? Хотя Энджер знает, как удержать аудиторию в плену, версия Бордена ясна и проста. Она также не полагается на сотрудничество маринованного, неудавшегося актера.

Настоящий транспортируемый человек

Бордену удается убедить Энджера, что секрет его «Транспортированного человека» — это машина, построенная Николой Теслой — да, и Никола Тесла. Позже выясняется, что выходка Бордена не имеет к Тесле никакого отношения, но неважно.После длительного пребывания в Америке в поисках скрытного ученого Энджер получает именно то, на что надеялся: дорогую и яркую машину, чтобы превзойти Бордена.

Но одно но: машина действительно работает. Он клонирует все, что находится в пределах его электромагнитного поля, и отбрасывает объект на небольшое расстояние. Это означает, что Энджер действительно может стать транспортным человеком. Но он не может иметь кратных себе ходячих; ему нужно сохранить иллюзию. Вот почему он решает использовать еще один люк, который открывается над резервуаром для воды.Каждый раз, когда Энджер исполняет «Настоящего перевезенного человека», одна его версия телепортируется в другую часть театра, а другая падает в запертый резервуар для воды и тонет.

Кто справился с трюком лучше? Насколько мы можем судить, у Бордена нет возможности улучшить своего «Транспортированного человека» в ответ на «Транспортированный человек», поэтому этот раунд достается Анджеру. Кроме того, его машина действительно работает, что чертовски волшебно, даже если технически это наука.

Соперничество оборачивается смертельным исходом

И снова Борден не может устоять перед попыткой испортить успех Энджера.Поэтому он начинает рыскать за кулисами во время выступления, заметив люк. Когда Борден спускается под сцену, он видит, как Энджер падает через люк в резервуар. Не зная, что задумал Анджер, Борден, естественно, предполагает, что что-то пошло не так, и на самом деле пытается спасти своего соперника, разбив танк топором. Борден не может вовремя разбить стекло, поэтому двойник Энджера тонет, а Бордена обвиняют в его убийстве.

Борден признан виновным и в конце концов повешен за убийство Энджера.Прежде чем отправиться на виселицу, Борден понимает, что что-то не так. На протяжении всего фильма, в промежутках между переходами к пику соперничества Бордена и Энджера, мы продолжаем возвращаться к Бордену в тюрьме; пока он там, он продолжает слышать о каком-то таинственном парне по имени лорд Колдлоу, который хотел бы купить секреты всех секретов Бордена, включая «Транспортированного человека». Перед казнью Бордена посетил сам лорд Колдлоу, и оказалось, что это не кто иной, как Энджер.Борден может не понимать, как его враг выключил переключатель, но он знает, что его одурачили и повесят за преступление, которого он не совершал.

Кто справился с трюком лучше? Что ж, в данном случае «хитрость» заключается в том, чтобы обвинить парня в убийстве, что Энджеру и удается. Итак… Энджер?

Последний поворот

После повешения Бордена мы видим Энджера в гриме лорда Колдлоу в подвале театра, где он ставил «Настоящего перевезенного человека».Внезапно в него стреляют — и из тени выходит Борден с пистолетом в руке.

Здесь, в последние моменты фильма (и последние моменты жизни Энджера), мы, наконец, слышим секрет версии Бордена «The Он действительно использовал двойника, как сказал Каттер — брата-близнеца, о котором никто не знал и который часто изображал из себя правую руку Бордена и инженера сцены, Фэллона. (Другой брат Бордена носит искусственную бороду и макияж и никогда не говорит, когда он Фэллон, хотя его часто можно увидеть в фильме. )

Братья Борден регулярно менялись местами, поэтому иногда один из них казался настоящим Борденом, а другой — Фэллоном. «У каждого из нас была половина полноценной жизни, — говорит Энджер оставшийся брат Борден, — и этого нам было достаточно». Он добавляет, что жертва — это цена хорошего трюка.

Энджер возражает, что он многим пожертвовал. Он потратил целое состояние на машину Теслы и добился славы, которую имел как Великий Дантон. Кроме того, он постоянно клонировал и убивал себя, и никогда не был уверен, станет ли он «Перемещенным человеком» или же он утонет в резервуаре с водой.Он знает о жертвах, говорит он, непосредственно перед смертью; и для Энджера это стоило того, чтобы просто увидеть выражение лиц зрителей.

В конечном счете, любовь Бордена к магии сосредоточена на ремесле. Оба талантливы по-своему, но может быть только один лучший волшебник.

Кто справился с трюком лучше? Верно, Энджер обвинил Бордена в убийстве, но Борден перехитрил его с помощью надежного трюка «Я скрывал тайного брата-близнеца на протяжении всей моей профессиональной карьеры». У Энджера нет счетчика, так что этот раунд достается Бордену.

Итак, кто лучший маг в The Prestige ? Теперь, когда мы просмотрели фильм шаг за шагом и узнали все секреты различных версий «Транспортированного человека», мы должны отдать преимущество Бордену. Энджер выигрывал в этом упражнении больше личных матчей, но Борден, похоже, посвятил всю свою взрослую жизнь одному трюку, который Энджер пытается затмить большую часть фильма. Плюс «Транспортированный человек» Бордена действительно был фокусом, а не каким-то чудом науки.Также делу Бордена не мешает то, что фильм заканчивается смертью Энджера и, по крайней мере, одним братом Бордена, который жив и воссоединяется со своей маленькой дочерью.

Энджер кажется лучшим шоуменом, но когда дело доходит до «Транспортированного человека», он часто ведет себя так же, как и любой другой член аудитории — охваченный благоговением и спрашивая себя: «Как он это сделал?»

Престиж: внутри фильма Кристофера Нолана «Волшебный трюк» | Фильмы

Пока Тенет готовится к неизбежному приходу в британские кинотеатры — не только к широко разрекламированному возвращению Кристофера Нолана на большой экран, но и полному возвращению кинематографических блокбастеров после пандемии Коронавируса — Empire Online празднует с Ноланом Уик, глядя на работу современной иконы кинопроизводства. Здесь мы оглядываемся на наш оригинальный фильм 2006 года о «Престиже» — одном из его небольших, но самых любимых фильмов, в котором рассказывается о соперничестве фокусников викторианской эпохи, которых сыграли Хью Джекман и Кристиан Бэйл.

На рубеже 20-го века, когда популярность сценического волшебства была на пике, одним из самых знаменитых исполнителей был престидигитатор по имени Чи Линг Куа, известный на досках объявлений как Чинг Линг Фу. Особенностью этого хрупкого китайского фокусника было материализовывать различные предметы из-под простого куска ткани, который он расстилал на сцене. Кульминацией его представления стало удивительное раскрытие из воздуха огромной миски с золотыми рыбками, до краев наполненной водой и весившей примерно 80 фунтовОн тщательно хранил секрет того, как он выполнял этот трюк, который не требовал никаких сложных приспособлений; ни дыма, ни зеркал.

Однако тайна Чинга не умерла вместе с ним. Дело в том, что он не был таким слабым, каким казался. Его скрипучая, шаркающая походка была притворством, одержимо поддерживаемым на протяжении всей внекулисной жизни, чтобы скрыть реальность того, что во время спектакля он несет этот большой, тяжелый, наполненный водой сосуд, зажатый между его ногами, мастерски спрятанный под его струящийся халат.Его обман, его сохранение неправильного направления, его приверженность этому единственному трюку были настолько фундаментальными, что это влияло на каждую секунду его бодрствования.

Именно история Чинга вдохновила британского писателя Кристофера Приста на написание The Prestige , богатого исходного материала для последней кинематографической головоломки Кристофера Нолана, еще в начале 90-х. Действие происходит в конце 19 века и в самом начале 1900-х годов. Он повествует о двух вымышленных сценических фокусниках, Руперте Энджере и Альфреде Бордене, звездах своего времени, которые затевают вражду, которая бушует вокруг их соответствующих исполнений одного трюка.Тот факт, что у самого Чинга возникла реальная вражда с другим фокусником, Чунг Линг Су (настоящее имя Уильям Элсворт Робинсон), должно быть, воодушевил Приста, но не это было ключом к его интриге. Ключом была, по словам Приста, «навязчивая секретность», которая определяла жизнь Чинга, и «навязчивое любопытство», проявляемое многими из его современников в отношении выполнения им трюка; обе вещи в конечном итоге составляют основу отношений Энджера и Бордена.

«Навязчивая секретность» также является довольно точным описанием отношения кинематографистов Prestige к их авантюрной экранизации книги Приста.Когда Empire спрашивает Кристиана Бэйла, исполняющего роль Бордена, остался ли в фильме определенный сюжетный момент из романа, он серьезно говорит: «Я полностью молчу», прежде чем сказать нам, что очень важно, чтобы мы ни в способ повторить то, что мы просили его в этой функции (не волнуйтесь, мы не будем). Когда мы упоминаем Нолану, что читали книгу Приста, он упрекает нас. «Вы не должны читать это, пока не увидите фильм», — стонет он. «Все портит!» ·

Поскольку Престиж не является самым читаемым романом, секрет для большинства из нас безопасен. И едва ли Нолан расскажет, где он держит аквариум с золотыми рыбками, даже до того, как поднимется занавес. Но одна вещь стала совершенно ясной во времена Империи с режиссером и его звездами: магия — в неправильном направлении и зрелище, а не в таинственных фейерверках, которые бросает Гэндальф, — пронизывает саму ДНК фильма Нолана.

———

Каждый великий фокус состоит из трех действий. Первый акт называется «Обещание». Фокусник показывает вам что-то обычное. Но, конечно, это, вероятно, не так…

———

Интернет-предания гласят, что Нолан, лондонский режиссер, ответственный за, возможно, самый умный блокбастер из когда-либо созданных, искал что-то «небольшое», чтобы сделать между Бэтменом фильмов, и каким-то образом остановился на «большом» Prestige .Однако это не так просто. «Вот как это было представлено, — говорит он Empire в своей тихой, четкой, истинно английской манере, — но это не так.

«Когда я закончил «Бэтмена», я не собирался делать продолжение. «Престиж » — это проект, над которым я работал вместе с моим братом Джонатаном (с которым Кристофер написал гениальный триллер «Воспоминание») около шести или семи лет. Изначально мы собирались сделать это до «Бэтмен: Начало », но у нас не хватило времени, поэтому мы вернулись к этому позже.Я пытался сделать Престиж в меньшем масштабе, чем я себе представлял, как в более интимном фильме». цилиндр каким-то образом стал амурским тигром и позолоченной клеткой. «То, что я получил, оказалось, как ни странно, гораздо большим фильмом, чем я думал. Я имею в виду, например, что мы не строили никаких декораций, мы снимали все на месте. А есть сцены, которые мы даже не освещали, и все в основном снято на ручную камеру.Мы не ставили актерам оценки, мы должны были следовать за ними. Мы старались быть более свободными и спонтанными, чем могли быть в «: Бэтмен: Начало », который был очень точно снятым боевиком. Я думал

Я снимаю какой-то малоизвестный художественный фильм или что-то в этом роде, и мы показали его студии, и они считают его очень популярным фильмом, что, если это так, восхитительно. »

Вы должны задаться вопросом, почему он так удивлен. В конце концов, подумайте об актерском составе, который он собрал: Скарлетт Йоханссон в роли Оливии, женщины, которая оказывается вовлеченной в вражду; Дэвид Боуи в роли пионера электротехники Николы Теслы; Энди Серкис в роли его помощника, мистера Тесла.Аллея; Майкл Кейн в роли хитрого инженера Каттера; и, в верхней части счета, Бейл в роли Альфреда Бордена, также известного как «Профессор магии», и Хью Джекман в роли Руперта Энджера, также известного как «Великий Дантон».

Несмотря на то, что и Бэйл, и Кейн уже работали с Ноланом над Бэтмен: Начало , на самом деле именно Джекман был завербован первым. «Когда я встретил Криса, у него не было ни одной роли, — рассказывает он Empire . «Мой агент чувствовал, что роль Бордена — это то, что было доступно, и, выторговав выходной из X-Men 3 в Ванкувере, я отправился туда с удовольствием сыграть и то, и другое.Но, увидев его, он спросил, что я предпочитаю, и я сказал, что Энджер, вероятно, больше подходит мне. И когда Кристиана выбрали на роль Бордена, я думаю, что наши роли действительно подходили нам как перчатка.

«Они оба очень хорошие фокусники, — продолжает Джекман, — и по мере продвижения по карьерной лестнице они становятся двумя лучшими фокусниками того времени. мой персонаж. Но мой персонаж гораздо больше прирожденный шоумен».

Бэйл, который активно агитировал на роль Бордена («Я вообще не знаю, как он заполучил сценарий!» — признается Нолан), соглашается.«Меня особенно привлекал Борден, потому что он довольно неуклюжий персонаж, которому неудобно перед публикой. Это мне подошло, потому что я почти никогда не работал на сцене. В то время как Хью сыграл множество мюзиклов, он действительно дома на досках. И это действительно проявилось во время съемок — он действительно взялся за зрелищность ».

Хотя Нолан явно доволен своим кастингом, он признается, что во время работы над сценарием он не имел в виду ни одну из ролей.«Когда я пишу сценарий, я думаю не об актерах, а о персонажах, — говорит он. «Я думаю, что если вы применяете к ним визуализацию актера, это приводит к искажению персонажей. Вы ограничиваете то, что персонаж может делать, если вы смотрите на них с одной стороны. Так что я на самом деле не думал об актерах. Как в роли Майкла Кейна. , например. Это определенно кажется написанным для Майкла, но это совсем не так. Только после того, как я поработал с ним, а затем вернулся к сценарию и его персонажу, я понял: это Майкл.

Еще одна ключевая роль принадлежит эксцентричному сербскому изобретателю Тесле, гениальному инженеру-электрику, который в истории Приста помогает Энджеру с новым, захватывающим зрелищем — появлением электричества, происходящим примерно во время истории, что добавило значительного вау-фактора обоим. наборы фокусников. «Для людей в то время наука была сверхъестественным, — отмечает Бэйл. Я хотел кого-то, кто, хотя и не был бы кинозвездой как таковой , но был бы харизматичным и звездным в другом смысле — и Боуи идеально подходил для этого. Его партнеры по фильму, как и ожидалось, были в восторге от работы с «Худым белым герцогом», но не больше, чем мама Кристиана Бэйла. «Когда я сказал ей, что снимаюсь в том же фильме, что и Дэвид Боуи, она сказала: «О, наконец-то ты». ты снимаешься в важном фильме!» Я сказал: «Ну, я работал с Майклом Кейном, Морганом Фриманом…», а она такая: «Но это же Дэвид Боуи!» А у меня даже сцены с ним нет!»

———

… Второй акт называется «Поворот». Фокусник заставляет это обычное нечто сделать что-то необычное.Теперь вы ищете секрет. Но вы его не найдете…

———

То, что Джекман сразится с Бэйлом, должно быть, развлекает фанатов. Наверняка в какой-то момент во время съемок кто-то, должно быть, понял: «Эй, это круто: это Бэтмен против Росомахи!» Или вы так думали.

Бэйл хихикает. «Знаешь что?» он говорит: «Это даже не пришло мне в голову. Теперь, когда вы это сказали, это действительно очевидно! Джекман говорит об этом по-другому: «Мы немного посмеялись, — говорит он, — потому что, конечно, он собирается перейти к Batman 2 , а я только что закончил X-Men 3 , так что мы обменялись несколькими комментариями. о тонкостях наших контрактов.Что, э-э, учитывая, что у нас один и тот же агент, он будет немного нервничать, услышав это!»

Нолан, тем временем, стремится выйти за рамки иконографии комиксов. «Я, наверное, пошутил в какой-то момент, — говорит он. — Вы знаете: Росомаха против Бэтмена, с Гарри Палмером и Голлумом — на самом деле, Голлум и Кинг-Конг! Это очень хороший состав культурных икон. Но Кристиан, очевидно, начинал как актер-ребенок, а повзрослев, он делал много разных вещей, поэтому я, конечно, не думал о нем только как о Бэтмене, хотя как Бэтмен он был отличным выбором.И Хью, то же самое – в этом парне как актере есть большая глубина. Росомаха — лишь один из аспектов его творчества. Я имею в виду, я думаю, что если бы Брайан Сингер видел Престиж до создания первых Людей Икс , он бы никогда не подумал о Хью для Росомахи! Просто он здесь совсем другой. Он очень, очень талантливый актер. Я думаю, гораздо больше, чем было показано в других его фильмах». в мире», по словам Джекмана) и Майкла Вебера, которые специализируются на обучении магии в киноиндустрии. Их наряд, что весьма показательно, называется Need To Know.

«Они в основном научили нас всему, что нужно для выстрела, и ничему другому, — говорит Джекрнан.

«Мы узнали не так много, как вы думаете», — добавляет Бэйл. «На самом деле, я ничего не мог тебе показать. Это было очень неприятно».

«Да, — продолжает Джекман, — примерно через восемь недель мы с Кристианом собрались вместе и сказали: «Нам нечего делать на вечеринке — наши дети продолжают просить показать им фокус, и мы у меня ничего нет!», так как фокусы в шоу довольно сложные.Поэтому мы сказали: «Эй, Рикки, ты можешь научить нас одному трюку, приятель? Просто карточный фокус, что-то простое? И он говорит: «Нет!»

Оба, однако, нашли свой путь — в некоторой степени — вокруг навязчивой секретности Джея и Вебера (вот оно снова). «Я сам кое-чему научился», — говорит Бэйл, «всего несколько маленьких приемов, например, как перетасовать колоду карт одной рукой. Но в фильме всего несколько небольших моментов — я даже не знаю, заметит ли кто-нибудь!» Джекман тем временем нашел себе другого наставника: «Рикки не мог присутствовать на последней неделе съемок, и мне нужно было сделать трюк, очень маленькое дело, когда я делаю цветок из моей руки. И этот молодой парень пришел и помог мне, и на самом деле он был начинающим актером, а магия была лишь подработкой, так что он был идеален. Он сказал мне все, что я хотел знать! Так что теперь у меня есть пара трюков — я могу заставить шарик исчезнуть у меня в руке!»

———

… вот почему есть третий акт под названием «Престиж». Это часть с поворотами и

———

Джекман и Бэйл, возможно, стремились продемонстрировать свои трюки, но Нолан, как мы уже говорили, крепко застегивая рукава.Зарекомендовав себя мастером ковров со всеми своими фильмами до сих пор — особенно Memento — мы можем полностью ожидать, что The Prestige будет столь же блестяще сбивающим с толку. Даже Кристофер Прист был заинтригован тем, как режиссер и его брат справятся с работой на большом экране. «Загадкой для меня было: «Как, черт возьми, вы бы это адаптировали?» — говорит он, вспоминая новость о том, что Ноланы взялись за это. «Я продолжал думать: «Как бы я адаптировал это? Как они собираются это сделать? Я пришел к выводу, что они не смогут. Затем, шесть месяцев спустя, я получил копию сценария по почте. И первые слова в сценарии — это слова, которые вы слышите в трейлере. Знаете: голос Майкла Кейна говорит: «Каждый трюк состоит из трех частей…» И я пнул себя. Я подумал: «Хотел бы я начать роман именно так!»

Книга представляет собой любопытное произведение, играющее как с жанром, так и с ожиданиями, и даже прослеживающее влияние битвы Бордена и Энджера на их потомков. Несмотря на то, что Нолан возражал против того, чтобы Empire прочитал его — он сказал обеим своим звездам тоже не ходить туда (Джекман слушал его, а Бэйл — нет) — он и Джонатан, безусловно, внесли много изменений, не в последнюю очередь вырезание современных сегментов.Должны остаться какие-то сюрпризы. «Я всегда стараюсь прочитать книгу, прежде чем приступить к работе над фильмом, который является ее адаптацией, — говорит Бэйл, — и это единственная книга, из которой я ничего не почерпнул. Причина этого в том, что Крис действительно по-своему взглянул на это. Это основано на книге, это не книга».

Нолан описывает себя как «очарованного» романом Приста, но отрицает, что он большой поклонник сценической магии. Это была не апелляция. Скорее, он видел связь между своим собственным искусством и искусством иллюзиониста.«Во время работы над этим фильмом, — говорит он, — я обнаружил следующее: мы все большие поклонники магии. Во плоти. Видя что-то, выполненное в маленьком или большом масштабе, магия сегодня так же интересна, как и но я думаю, что кино за эти годы вобрало в себя огромное количество поп-привлекательности магии, вот почему это исторический фильм — фокусники викторианской эпохи были похожи на создателей фильма или даже на кинозвезд или рок-звезды своего времени Ставки намного выше: слава, богатство и все такое прочее.

«Итак, я думаю, что есть огромное сходство между тем, что делали фокусники тогда, и тем, что делают кинематографисты сейчас. Просто подумайте об их отношениях со зрителями. Хотя здесь есть ключевое заблуждение: мы думаем о фокусниках как о людях, которые пытаются убедить нас, что они У меня есть сверхъестественные способности. Но это не так. В фильме есть фраза, которая есть у персонажа Хью, где он говорит: «Если бы люди думали, что то, что я делаю на сцене, было реальным, они бы не аплодировали, они бы кричали». Как разрезать женщину пополам.И это для меня очень связано с разницей между вымыслом и реальностью в кино. Даже если как режиссер или фокусник вы пытаетесь убедить аудиторию в реальности чего-либо, это находится в более широком контексте недоверия аудитории. И вот откуда берется развлечение.»

Похоже, что Нолан еще больше укрепил эту связь в своей адаптации Престиж ; по сути, он сплел обе формы развлечения в одном произведении.Дело не столько в том, что он полон решимости воспроизвести волшебство на экране — «Мы не ожидаем, что зрители в кинотеатре отреагируют так, как живые зрители отреагируют на живые фокусы», — скорее, как в жизненном секрете Чинг Лин Фу, это гораздо больше. принципиальным, чем это.

«Фильм был написан в соответствии с принципами работы фокуса», — объясняет Нолан. «Наше повествование обманывает аудиторию. В нем есть истории внутри историй, неправильные направления и так далее». Итак, Империя приключений, три стадии магии, описанные персонажем Кейна, в значительной степени являются тремя актами фильма? «Да, очень», — отвечает Нолан.«Но все три акта смешаны из-за нелинейной конструкции».

Озадачен? В этом-то и дело. В книге есть строчка из Альфреда Бордена, которая, по мнению Нолана, прекрасно описывает реакцию зрителей на его фильм: «Некоторые будут сбиты с толку… , и некоторые, счастливое большинство, которые просто примут иллюзию как должное и будут наслаждаться магией ради развлечения».

«Во многом именно такие ответы мы получали от тестовой аудитории, — говорит Нолан.«Я не думаю, что это вызовет разногласия, но я определенно получаю разные ответы. И это нормально — я определенно не жду единодушной реакции…»

Первоначально напечатано в ноябре 2006 года.

Обзор фильма «Престиж» и краткое содержание фильма (2007)

Залог нолановского «Престижа» состоит в том, что фильм, метафорически распиленный надвое, будет восстановлен; он терпит неудачу, когда обманывает, как, например, если вся женщина, представленная на сцене, не была одной и той же, и, к сожалению, разрезалась на две части. Если не считать этого фундаментального изъяна, который приводит к каким-то непонятным откровениям ближе к концу, это вполне себе фильм — атмосферный, навязчивый, почти сатанинский.

Действие происходит в викторианском Лондоне, в то время и в том месте, где доверчивые люди верили в сеансы и черную магию. Роман Сомерсета Моэма «Волшебник » прекрасно отражает этот период в вымышленном портрете Алистера Кроули, «самого злого человека в мире», который создал иллюзию, что он действительно был оккультным практиком темных сил.У него был дар убеждать женщин материализоваться в его постели. В наши дни, когда большинство из нас менее суеверны, нас впечатляет техническое мастерство Дэвида Копперфилда. Мы видим, как делается трюк, но ни на мгновение не верим, что он происходит.

Гудини, великая переходная фигура между «магическими» действиями и искусными фокусами, изо всех сил старался объяснить, что все, что он делал, было фокусом; он предлагал вознаграждение, которое так и не было получено, за любое «сверхъестественное» действие, которое он не мог объяснить. Удивительный Рэнди продолжает ту же традицию, сгибая ложки так же легко, как Ури Геллер.И все же во времена Гудини были те, кто настаивал на том, что он творил настоящую магию; как еще можно было бы достичь его эффектов?

Дэниел Марк Эпштейн писал о сторонниках Гудини в выпуске журнала New Criterion за 1986 год, который я читал, когда читал все, что мог достать о Гудини. Дело в том, что Гудини действительно освободился от этих оков, цепей и запечатанных сундуков, брошенных в реку, и пережил китайскую пытку водой (эффект, который ночь за ночью широко использовался в «Престиже»).Но были и те, кто утверждал, что его трюки физически невозможны и, следовательно, должны быть сверхъестественными.

Гудини был бы активен во время «Престижа», но его озарения были бы фатальными для сюжета фильма, что является проблемой с сюжетом. Мы встречаем двух фокусников-подмастерьев, Роберта Энджера (Хью Джекман) и Альфреда Бордена (Кристиан Бэйл), которые работают фальшивыми «добровольцами» из публики для Волшебника Милтона (бесценный Рики Джей). Они помогают связать беспомощную девицу, на самом деле жену Роберта, Джулию (Пайпер Перабо), и опустить ее в китайскую коробку для пыток водой.Скрытая занавесками, она каким-то образом убегает, как всегда делал Гудини, но однажды ночью Альфред слишком туго завязывает ей узлы, она не может убежать, и к тому времени, когда менеджер (Майкл Кейн) выбегает на сцену с топором, уже слишком поздно, чтобы спасти ее от утопления.

В ролях | Престиж Википедия

  • Хью Джекман в роли Роберта «Великий Дантон» Энджера / лорда Колдлоу, аристократического фокусника. Прочитав сценарий, Джекман выразил желание сыграть эту роль. Кристофер Нолан обнаружил интерес Джекмана и после встречи с ним увидел, что Джекман обладает качествами сценического мастерства, которые Нолан искал в роли Энджера.Нолан объяснил, что у Энджера было «прекрасное понимание взаимодействия между исполнителем и живой аудиторией» — качество, которое, по его мнению, было у Джекмана. Нолан сказал, что Джекман «имеет большую глубину как актер, который на самом деле не был исследован. У людей не было возможности по-настоящему увидеть, на что он способен как актер, и этот персонаж позволил бы ему это сделать. «[4] Джекман основал свое изображение Энджера на образе американского фокусника 1950-х годов Ченнинга Поллока. Джекман также изображает Джеральда Рута, двойника-алкоголика, использованного в фильме Энджера New Transported Man .
  • Кристиан Бэйл в роли Альфреда «Профессора» Бордена / Бернарда Фэллона / Фредди Бордена, фокусника из рабочего класса. Бэйл проявил интерес к этой роли и был выбран после Джекмана. Хотя Нолан ранее выбрал Бэйла на роль Бэтмена в «: Бэтмен: Начало », он не рассматривал Бэйла на роль Бордена, пока Бэйл не связался с ним по поводу сценария. Нолан сказал, что Бэйл был «совершенно прав» на роль Бордена и что «немыслимо», чтобы кто-то другой сыграл эту роль. Нолан предложил актерам не читать оригинальный роман, но Бэйл проигнорировал его совет.[6] [а]
  • Майкл Кейн в роли Джона Каттера, инженера сцены ( ingenieur ), который работает с Энджером и Борденом. Кейн ранее сотрудничал с Ноланом и Бэйлом в фильме «Бэтмен: начало ». Нолан сказал, что хотя казалось, что персонаж Каттера был написан для Каина, это не так. Нолан отметил, что персонаж был написан «еще до того, как я встретил» Кейна. Кейн описывает Каттера как «учителя, отца и проводника Энджера». Кейн, пытаясь создать детальный портрет Каттера, изменил его голос и позу.Позже Нолан сказал, что «персонаж Майкла Кейна действительно становится частью сердца фильма. Он обладает удивительной теплотой и эмоциями, которые вовлекают вас в историю и позволяют вам иметь точку зрения на этих персонажей, не осуждая их слишком строго. .»[7]
  • Скарлетт Йоханссон в роли Оливии Венскомб, помощницы Энджера и Бордена. Нолан сказал, что он «очень хотел», чтобы Йоханссон сыграла эту роль, и когда он встретился с ней, чтобы обсудить это, «ей просто понравился этот персонаж».
  • Пайпер Перабо в роли Джулии Маккалоу, помощницы волшебника Милтона и жены Энджера.
  • Ребекка Холл в роли Сары Борден, жены Бордена. Холлу пришлось переехать из Северного Лондона в Лос-Анджелес, чтобы снимать фильм, хотя действие самого фильма происходит в Лондоне.
  • Дэвид Боуи в роли Николы Теслы, реального изобретателя, который создает устройство телепортации для Энджера. На роль Николы Теслы Нолан хотел, чтобы кто-то не обязательно был кинозвездой, но был «чрезвычайно харизматичным». Нолан сказал, что «Дэвид Боуи был действительно единственным парнем, которого я хотел сыграть Теслу, потому что его роль в истории — небольшая, но очень важная роль».[4] Нолан связался с Боуи, который изначально отказался от роли. Пожизненный фанат, Нолан прилетел в Нью-Йорк, чтобы лично передать роль Боуи, сказав ему, что никто другой не может сыграть эту роль;[8] Боуи согласился через несколько минут.[4]
  • Энди Серкис в роли мистера Элли, помощника Теслы. Серкис сказал, что он играл своего персонажа с верой в то, что он «когда-то был сотрудником корпорации, которого взволновал этот индивидуалист, Тесла, поэтому он спрыгнул с корабля и пошел с индивидуалистом». Серкис описал своего персонажа как «привратника», «афериста» и «зеркального отражения персонажа Майкла Кейна».Серкис, большой поклонник Боуи, сказал, что с ним было приятно работать, назвав его «очень скромным, очень приземленным… очень непринужденным и забавным».
  • Рики Джей в роли волшебника Милтона, пожилого волшебника, нанимавшего Энджера и Бордена в начале их карьеры. Джей и Майкл Вебер обучали Джекмана и Бэйла их ролям с краткими инструкциями по различным сценическим иллюзиям. Фокусники давали актерам ограниченную информацию, позволяя им знать достаточно, чтобы снять сцену.[6]
  • Роджер Рис в роли Оуэнса, поверенного, работающего на лорда Колдлоу.
  • В. Морган Шеппард в роли Меррита, владельца театра, где изначально выступал Энджер.
  • Саманта Махурин в роли Джесс Борден, дочери Сары и Альфреда.
  • Дэниел Дэвис в роли судьи, председательствующего на суде над Борденом.

Этот контент взят из Википедии. GradeSaver это предоставление этого контента в качестве любезности, пока мы не сможем предложить профессионально написанное учебное пособие одним из наших штатных редакторов. Мы делаем не считать этот контент профессиональным или цитируемым. Пожалуйста, используйте ваш осмотрительность, когда полагаетесь на него.

Известный фильм Хью Джекмана теперь на Hulu

Prestige теперь транслируется на Hulu. Кристофер Нолан снял триллер 2006 года и написал сценарий вместе с Джонатаном Ноланом по одноименному роману 1995 года Кристофера Приста. Хью Джекман снимается в фильме в роли Роберта Энджера, а Кристиан Бэйл — в роли Альфреда Бордена. Два главных героя — сценические фокусники из Лондона конца 19 века, которые участвуют в соревновательной игре на первенство, каждый из которых пытается превзойти иллюзии другого.Соперничество выходит из-под контроля с фатальными последствиями. В «Престиже» также снимаются Скарлетт Йоханссон, Майкл Кейн, Пайпер Перабо, Энди Серкис, Ребекка Холл и Дэвид Боуи.

Выпущенный в октябре 2006 года, сразу после успеха Нолана с Batman Begins и воссоединением его со звездами Бэйлом и Кейном, The Prestige заработал 109 миллионов долларов по всему миру при бюджете в 40 миллионов долларов. Фильм получил высокую оценку критиков и был номинирован на премию Оскар за лучшую художественную постановку и лучшую операторскую работу.

Официальный синопсис The Prestige гласит: «Исторический триллер, действие которого происходит в эдвардианском Лондоне, где два соперничающих фокусника, напарники до трагической смерти ассистента во время шоу, ожесточенно враждуют после того, как один из них проделывает последний магический трюк — телепортацию. Его соперник отчаянно пытается раскрыть секрет своего распорядка, экспериментируя с новой опасной наукой, поскольку его поиски приводят его на грань безумия и ставят под угрозу жизни всех вокруг пары».

Последний фильм Джекмана — Воспоминания .Хотя фильм сняла Лиза Джой, в нем были проведены некоторые сравнения с работами Нолана. В беседе с ComicBook.com в августе Джекман объяснил, почему его заинтересовал этот проект, сказав, что он даже не слишком углубился в сценарий, прежде чем захотел подписаться на свою роль.

«На самом деле я обзвонил своего агента на 20 страницах, говоря: «Я знаю, что это не очень круто, как ход в покере, но я полностью снимаюсь в этом фильме». Я слышал об этом, я видел некоторые фотографии», — сказал он. «Она рассказала мне мир фильма, но не всю историю.И я думал, что фильм на первых 10, 15 страницах был, я бы сказал, жанровым фильмом. Я понимаю. Я играю как Сэм Спейд, персонаж типа Богарта. Вот так. И тогда я такой: «О, подождите. О, о, это круто. О нет, это научная фантастика. О, это роман. Нет, это триллер». И это продолжалось повсеместно. И это так уникально и необычно. И я люблю это для зрителей. И для меня это был крик «Да», легкий».

Будете ли вы смотреть Престиж на Hulu? Дайте нам знать в комментариях.

Престиж — объяснение | КиноСнобы

С тех пор, как я опубликовал свой обзор The Prestige еще в далеком прошлом, люди попадали на наш сайт после поиска по ключевым словам, таким как «Объяснение фильма Prestige», «Объяснение Prestige», «Фильм Prestige», «Что произошло в конце «Престижа»?» и «что случилось в конце Prestige». Я согласен, фильм был немного ошеломляющим в первый раз, когда мы (Кристина и я) смотрели его в кинотеатре, и мы ушли, задавая друг другу кучу вопросов, почти до того момента, когда мы развернулись и вернулись обратно. второй показ.Однако во второй раз, когда мы смотрели фильм, большинство запутанных частей обрели смысл.

Поскольку кажется, что произошло так много путаницы, я посмотрел фильм еще два раза (мои пятый и шестой просмотры) и сделал заметки о различных «подсказках» на протяжении всего фильма и, надеюсь, объяснить, что происходит в конце . Итак, если вам любопытно или вы запутались, читайте дальше:

Мы знаем, что Престиж рассказан не по порядку, что само по себе может быть отчасти причиной путаницы.Кристофер Нолан (режиссер) любит снимать беспорядочные фильмы. Если вы никогда не видели Memento , обязательно посмотрите, особенно если вам понравился The Prestige . Итак, поскольку сам фильм рассказывается не по порядку, я исправлю это, что может немного помочь.

Самое начало фильма — «сегодня», так сказать, часть судебного процесса по делу об убийстве. Это то, что считается «сейчас». Однако большая часть фильма рассказывается через воспоминания. Альфред Борден (Кристиан Бэйл) находится в тюрьме примерно до часа и пятидесяти минут фильма.Борден сидит в тюрьме за убийство Энджера (Хью Джекман) в результате неудачного фокуса. Все воспоминания показаны, когда Борден читает дневниковые записи Энджера, которые ему предоставил помощник лорда Колдлоу.

В воспоминаниях (Борден читает журнал Энджера) Энджер читает журнал Бордена. Я думаю, что это часть, которая смущает всех. Итак, давайте раскрутим весь фильм. Я подробно объясню, как мы приходим к выводу (ам), после объяснения.

Это суммирование событий фильма в том порядке, в котором они происходят на экране, не обязательно в том порядке, в котором они на самом деле происходили для персонажей.

  • СЕЙЧАС – Голосовое объяснение того, как работают фокусы. (голос за кадром Майкла Кейна)
    Борден наблюдает, как Энджер тонет.
    Борден предстал перед судом за убийство Энджера.
    Борден попадает в тюрьму.
    К Бордену подходит помощник Колдлоу (Оуэнс), желающий купить его уловки, в частности, секрет «Транспортированного человека».
    В знак доброй воли Оуэнс отдает дневник Бордена Энджера.
    Борден читает дневник Энджера, находясь в заключении за его убийство, ожидая его смерти.
  • ЭКСКУРС (Колорадо) — Энджер читает дневник Бордена, находясь в Колорадо. Энджер находится в Колорадо, пытаясь выяснить, как Борден провернул свой трюк «Транспортированный человек».
    Энджер пытается увидеть Николу Теслу, чтобы создать ему машину для трюка «Транспортированный человек».
  • ЭКСКУРС (Англия) – Мы возвращаемся к тому моменту, когда Энджер и Борден впервые работали вместе как «растения» (люди застряли в толпе, но на самом деле являются частью шоу). Женщина, которую они связывают, которая делает свое дело, — жена Энджера Джулия. Борден создает свой «шедевр», говоря: «Никто не может повторить мой трюк».
    Каттер отправляет Энджера и Бордена к азиатскому фокуснику, чтобы посмотреть, кто сможет понять, как он выполняет трюк с «аквариумом». Борден догадывается, что азиатский фокусник на самом деле не стар и не хрупок, что это часть его выступления, так что он может вынести аквариум на сцену между ног.
  • FLASHBACK (Англия) — Борден выступает в качестве помощника друга Каттера.Он знакомится с Сарой и ее племянником. Когда Борден показывает канарейку плачущему мальчику, мальчик спрашивает: «А где его брат?» (Возможное предвестие конца фильма)
    Снаружи Борден говорит маленькому мальчику: «Никогда никому не показывай, они будут умолять тебя и льстить тебе за секрет». (Еще одно возможное событие, предвещающее конец фильма.)
    Сара входит в свою квартиру и запирает дверь. Борден появляется в ее квартире.
  • СЕЙЧАС — Каттер показывает судье машину Энджера.Каттер спрашивает, может ли он помешать Колдлоу получить устройство. Он объясняет, что это слишком опасно, и что никакого подвоха нет, что устройство «настоящее».
    Каттер показывает судье бак, в котором утонул Энджер, и что обманный замок был заменен на настоящий.
  • ЭКСКУРС (Англия) – Они снова выполняют трюк «убегающая женщина». Борден завязывает другой узел. Джулия не может убежать и тонет. (Я знаю, о чем вы думаете, почему никто не сделал ей СЛР? Я задавался тем же вопросом и думал, что, возможно, СЛР не существовало в конце 1800-х годов, но, согласно Википедии, это было.)
    На похоронах Энджер спрашивает Бордена, какой узел он завязал, он говорит: «Я все время спрашивал себя об этом.», «Извините, я просто не знаю». Борден уходит, Энджер кричит ему: «Ты не знаешь?!»
    Сара знакомится с мистером Фэллоном, который произносит несколько своих реплик на протяжении всего фильма. (Я не замечал этого до сих пор, и сейчас смотрю фильм, чтобы быть уверенным, что эти записи точны.) Когда он говорит, его рот почти не шевелится, и вы не замечаете, как он говорит. Он так похож на Бордена, что вы предполагаете, что это он говорил.
    Сара сообщает Бордену, что беременна, его первые слова: «Отлично. Мы должны были сказать Фэллону. Предзнаменование? Я так думаю.
    Он говорит, что любит ее, она отвечает: «Не сегодня, ты не любишь».
  • ЭКСКУРС (Англия) – Борден показывает свои трюки в каком-то маленьком дайв-театре, и его освистывают. Он ловит пулю, и переодетый Энджер вставляет пулю в пистолет и отстреливает Бордену два пальца.
  • ЭКСКУРС (Колорадо) — Энджер читает, что Борден написал: «Я сказал ему правду, что той ночью я боролся с самим собой.Одна половина меня слепо клялась, что я завязала простой скользящий узел, другая половина была убеждена, что я завязала ленгфордский двойной узел. Я никогда не мог знать наверняка».
  • ЭКСКУРС (Англия) – Пальцы Бордена снова кровоточат. Ребенок плачет, так что мы знаем, что это месяцы и месяцы спустя.
  • ЭКСКУРС (Англия) – Каттер приглашает Энджера выпить, говорит ему, что хочет пригласить Энджера на выступление. Он останавливается на имени «Великий Дантон» и начинает работать над трюками.Они нанимают Оливию (Скарлетт Йоханссон) в качестве помощницы Энджера.
    Великий Дантон показывает свои трюки, появляется Борден и отплачивает ему за то, что он отстрелил ему пальцы, саботируя трюк Энджера. Владелец театра выбрасывает их после того, как зритель поранился на сцене.
  • ИЗ ПРОШЛОГО (Колорадо) — помощник Теслы встречается с Энджером и говорит ему, что Телса может его видеть. Энджер говорит помощнику, что ему нужна такая же машина, которую Тесла построил для «другого фокусника».Помощник Теслы показывает Энджеру работу, над которой работает Тесла.
  • СЕЙЧАС — Дочь Бордена навещает его в тюрьме. Фэллон говорит Бордену, что его дочь забирают в «работный дом». Борден говорит, что можно продать секрет Колдлоу, чтобы его дочь была в безопасности.
  • ЭКСКУРС (Колорадо) – Энджер встречает Теслу (которого играет замечательный Дэвид Боуи), который соглашается построить машину, которую хочет Энджер.
  • ИЗ ПРОШЛОГО (Англия) – Энджер переодевается, чтобы увидеть выступление Бордена.Мы видим, как Борден впервые исполняет «Транспортированного человека», и это ошеломляет Энджера до одержимости.
    Каттер говорит: «Он использует двойника»; «Это слишком просто, — говорит Энджер. Оливия соглашается, что он не использует двойника.
    Энджер и Каттер начинают устанавливать свою версию и находят двойника для Энджера.
    Борден покупает Саре дом. Она говорит: «Я спрашивала тебя об этом на прошлой неделе, ты сказал…»; Борден отвечает: «Вы поймали меня не в том настроении».
    Энджер показывает трюк «Новый перевезенный человек» со своим двойником.Они празднуют.
    Энджер говорит Оливии пойти работать на Бордена, чтобы узнать его секреты.
    Оливия идет сказать Бордену, что хочет работать на него, и что она собирается обмануть Анджера, потому что он отослал ее.
    Узнаем, что именно Борден сказал двойнику, что может потребовать больше, из-за чего начинает саботировать трюк «Новый транспортируемый человек». Он говорит двойнику: «Я использовал двойника».
    Энджер появляется у Оливии. Она рассказывает ему о маскировке у Бордена и о том, что Каттер был прав, что он «использует двойника.Она дает блокнот Энджера Бордена.
    Энджер следует за Борденом, Фэллон следует за Энджером. Каттер и Энджер запирают Фэллона в гробу и хоронят его заживо. Они угрожают дать ему умереть, если Борден не раскроет им секрет трюка с Транспортируемым человеком.
  • ЭКСКУРС (Колорадо) — Энджер посещает мастерскую Теслы для демонстрации. Тесла пытается использовать шляпу Энджера для демонстрации, но ничего не происходит — машина не работает. Энджера выгоняют из мастерской.
  • ЭКСКУРС (Англия) – Мы узнаем, что Оливия обманула обман.
    Мы узнаем, что Борден любит Оливию. Он говорит: «Чтобы открыться таким отношениям, опасностям такого романа, мне нужны гарантии верности, любви. Я должен был быть уверен. Я знаю способ, это единственный способ узнать ее мысли.
    Энджер узнает, что журнал, который он читал, был написан Борденом специально для Энджера.
  • ИЗ ПРОШЛОГО (Колорадо) — машина Теслы работает, и они клонируют кота, которого Энджер находит снаружи вместе с десятками его цилиндров, которые были результатами предыдущих тестов, которые, по их мнению, не работали.
  • ЭКСКУРС (Англия) – Проблема с алкоголем Сары продолжается, становится все хуже.
    Борден просит Фэллон отвести дочь в зоопарк, тот говорит, что «Сара, она знает».
  • ЭКСКУРС (Колорадо) — мастерская Телсы сожжена, предположительно людьми Томаса Эдисона, которые были его конкурентами.
    Тесла оставил рабочую машину Энджеру, который привозит ее в Англию и начинает с ней практиковаться.
  • FLASHBACK (Англия) – Энджер работает с машиной и клонирует себя.
  • СЕЙЧАС — Борден читает в дневнике Энджера: «Да, ты, Борден. Сидя в твоей камере, читая мой дневник, ожидая твоей смерти, за мое убийство». Дневник Энджера предназначался для прочтения другим, как и дневник Бордена.
    Помощник Колдлоу объясняет, что журнал не был подделкой — он действительно написан собственноручно Анджером. Борден передает свои трюки без престижа. Говорит, что хочет в последний раз увидеть свою дочь, прежде чем передать престиж.
  • ИЗ ПРОШЛОГО (Англия) – Борден и Сара дерутся.Сара говорит: «Я знаю, кто ты на самом деле, Альфред». Фэллон забирает дочь, чтобы она не слышала драки. Мы предполагаем, что они ссорятся из-за Оливии.
    Сара вешается в мастерской Бордена.
  • FLASHBACK (Англия) – Энджер встречается с Каттером и говорит ему, что хочет сделать еще одно шоу, 100 представлений.
    Сара сказала, что хочет встретиться с Оливией до того, как она повесится; Оливия задается вопросом, что бы она сказала.
    Борден говорит: «Часть меня любила ее, часть — нет» в отношении Сары.
    Оливия покидает Бордена из-за того, как холодно он относится к смерти Сары.
    Энджер исполняет «Настоящего человека в транспорте», Борден знает, что он падает со сцены, чтобы исчезнуть, но не знает, как он перемещается по театру.
    Борден кричит на Фэллона и спрашивает: «Почему ты не можешь перехитрить его?»
    Рабочие Энджера убирают бак, а Фэллон наблюдает.
    Борден говорит: «Пусть он проделывает свою хитрость, мне не нужен его секрет. Так что не возвращайтесь туда, оставьте это в покое, мы оба. Просто оставьте это в покое.Были сделаны.» к Фэллон.
    Бордон осматривает машину, спускается вниз и смотрит, как Энджер тонет. Он пытается разбить стекло, чтобы спасти его.
    Каттер опознает тело Энджера, который уже мертв.
  • FLASHBACK (Англия) – Каттер спрашивает, может ли он купить машину Transported Man. Помощник Колдлоу говорит, что может попросить у Колдлоу машину.
  • СЕЙЧАС — Колдлоу приходит навестить Бордена с дочерью Бордена Джесс. Борден говорит: «Я так скучал по тебе, Фэллон тоже.
    Колдлоу на самом деле Энджер, или, скорее, Энджер на самом деле Колдлоу.
    Борден в замешательстве, потому что Энджер должен быть мертв, поэтому он в тюрьме.
    Борден предлагает Энджеру раскрыть секрет «Перемещенного человека». Энджер рвет его и выбрасывает. Энджер говорит: «Каким бы ни был твой секрет, согласись, мой был лучше».
    Борден обещает скоро вернуть Джесс домой.
  • СЕЙЧАС (Где-то в Америке) — Каттер появляется в доме Колдлоу и видит, что это Энджер.
    Каттер чувствует себя виноватым за то, что помог повесить Бордена.
    Колдлоу говорит, что позаботится о том, чтобы машина была уничтожена.
  • СЕЙЧАС — Борден разговаривает с Фэллон в тюрьме и говорит: «Сейчас ты пойдешь один».
    Борден говорит: «Ты был прав, я должен был оставить его на произвол судьбы. Мне жаль. Я сожалею о многих вещах. Мне жаль Сару. Я не хотел причинить ей боль. Я этого не сделал. Иди теперь живи своей жизнью на полную катушку, живи для нас обоих». (Еще одна подсказка из предыдущего, когда Борден сказал Фэллону «оставить его и его трюк в покое.»)
    Фэллон говорит «До свидания», его вторая реплика в фильме на 1:54
  • СЕЙЧАС – Бордена приводят на повешение.
    Каттер помогает Энджеру опустить машину в подвал, где находятся другие его реквизиты.
    Последнее слово Бордена: «Абракадабра».
    Фэллон входит в театр Анджера, а Каттер уходит.
    Мяч отскакивает к Энджеру, Борден стреляет в него.
    Борден выходит из тени без двух пальцев и снимает шляпу Фэллона.
    Энджер во всем разбирается.«Брат, близнец», — говорит он.
    «Все это время ты был Фэллоном». Борден отвечает: «Нет, мы оба были Фэллон, и мы оба были Борденом».
    Борден объясняет (с помощью воспоминаний), как они отрезали два пальца близнецу после инцидента с пулей, и как он «снова кровоточил».
    Он также объясняет ситуацию с Сарой и Оливией: «Каждая из нас любила одну из них. Я любил Сару. Он любил Оливию. У каждого из нас была половина полноценной жизни. Этого нам было достаточно».
    Энджер объясняет свой трюк.Машина каждый раз клонировала его, а затем он убивал себя и продолжал жить как клон. Или, в некоторых случаях, он убьет клона. «Потребовалось мужество, чтобы залезать в эту машину каждую ночь, не зная, буду ли я человеком в коробке или престижем».
    Упавший фонарь Энджера поджигает театр. Театр сгорает.
  • СЕЙЧАС – Голос за кадром, Каттер снова объясняет фокус.
    Появляется Борден и забирает Джесс (дочь) у Каттера.
    Когда Борден выходит из кинотеатра, мы видим утонувшие резервуары для воды с клонами Энджера. Мы предполагаем, что каждую ночь, когда он проделывал этот трюк, он убивал другого себя/клона и скрывал их тела.

Фильм заканчивается.


Объяснение очков более высокого уровня: История Энджера: Энджер на самом деле был лордом Колдлоу все время, от начала фильма до конца. Он притворился Энджером, чтобы творить магию, и никто не знал, кто он на самом деле.

Его жена погибла в результате несчастного случая, поэтому он решил отомстить человеку, который, по его мнению, был виноват в этом, Бордену.

Трюк Энджера был выполнен с помощью машины Теслы, которая его клонировала. Клон обычно заменял Энджера, и Энджера убивали каждую ночь, как часть трюка.

История Бордена: У Бордена был брат-близнец. Каждый из них по очереди был Борденом и Фэллоном (ассистентом). Мы не знаем, какой из них был на самом деле каким, и действительно ли их звали Альфред и/или Фэллон.

Один из них любил Сару, другой любил Оливию.

Их трюк был выполнен с использованием двойника, именно так, как сказал Каттер.

Один из них был повешен в тюрьме, другой столкнулся с Колдлоу/Энджером и застрелил его, оставив умирать. Затем он забрал свою дочь Джесс и продолжил свою жизнь.

——————

Подсказки? Их куча на протяжении всего фильма. И если вы хотите увидеть их все, посмотрите фильм во второй раз. Каждый раз, когда я его смотрю, я нахожу что-то новое, чего раньше не замечал.Вот список всех подсказок, которые я нашел, и время их появления. (Отметка времени указана в формате DVD, закодированного для региона 1, в формате «минуты:секунды»)

00:45 — Мы видим несколько цилиндров Энджера, что указывает на то, что машина Теслы работает.
02:04 — Энджер использует слепые руки на сцене, чтобы не видеть мертвых клонов.
02:47 — Энджер/клон падает в воду и тонет.
05:22 – Фэллон виден с Джесс (дочерью) в зале суда.
14:13 — «Никто не сможет повторить мой трюк», — говорит Борден, указывая на то, что всю свою жизнь он посвятил этому трюку.
16:41 — «Вот в чем фокус», — говорит Борден об азиатском фокуснике. Он так быстро соображает, потому что делает то же самое.
19:23 – «А где его брат?» Племянник Сары спрашивает Бордена, предвещая, что у Бордена есть брат.
20:20 – «Никогда никому не показывай, тебя будут упрашивать и льстить за тайну», – говорит он племяннику у театра.
21:09 – Сара запирает дверь, Борден снаружи. Брат-близнец уже внутри.
27:14 — «Извините, я не знаю» — когда Энджер спрашивает Бордена, какой узел он завязал.Он не знает, потому что брат связал себя узами брака.
28:00 — Когда Сара говорит, что беременна, первый ответ Бордена: «Отлично, мы должны были сказать Фэллон». Борден так реагирует, потому что Фэллон на самом деле был отцом.
30:07 — Когда Борден говорит, что любит Сару, она отвечает: «Не сегодня, ты не любишь». Сара знает, что Борден перед ней на самом деле не любит ее. Другой делает.
33:03 – «Я сказал ему правду, что боролся с собой в ту ночь. Одна половина меня слепо клялась, что я завязала простой скользящий узел, другая половина была убеждена, что я завязала ленгфордский двойной узел.Я никогда не мог знать наверняка». – Сам Борден не уверен, какой узел он завязал. Два Бордена ссорятся из-за этого.
33:26 — Сара говорит: «Я не понимаю, как может снова начаться кровотечение» в отношении двух отрубленных пальцев Бордена. Они «снова» истекают кровью, потому что их только что отрезали от другого близнеца.
42:10 — Помощник Теслы говорит «Двое из них» в совершенно не относящемся к делу разговоре. Но все же это скрытая подсказка.
46:44 — «Я люблю тебя», — говорит Борден Саре, которая отвечает: «Сегодня это правда.Это тот Борден, который любит ее.
48:05 – Фэллон всегда носит перчатки, чтобы скрыть тот факт, что у него нет тех же двух пальцев, что и у Бордена.
51:30 — Тесла спрашивает Энджера: «Вы учитывали стоимость?» Что касается машины для клонирования. Каждую ночь терять жизнь — непростая задача.
54:55 — Каттер говорит: «Он использует двойника». Это его простое объяснение трюка с транспортируемым человеком.
56:20 — Когда Борден покупает дом для Сары, она говорит: «Но мы говорили об этом на прошлой неделе.Борден говорит: «Вы поймали меня не в том настроении». Она говорила об этом с другим Борденом.
1:04:30 — Фэллон уходит, когда входит Оливия, поэтому она не может видеть, кто он на самом деле. Она могла бы рассказать.
1:07:58 — Борден признается Руту (двойнику Энджера), что «я использовал двойника».
1:10:49 — «Каттер был прав, он использует дубль». — говорит Оливия Энджеру, объясняя насчет «лишних париков», не используемых в сериале.
1:11:10 – Оливия говорит: «Он живет своим делом, разве ты не видишь?»
1:16:52 – «Как он это делает?» Энджер спрашивает Каттера, который отвечает: «Так же, как всегда.Каттер настаивает на том, что Борден использует двойника.
1:19:07 — «Сегодня у меня было ужасное испытание», — говорит Борден Саре, почему он пьет. Конечно, он был похоронен заживо как Фэллон.
1:19:30 — «Секреты — моя жизнь, — говорит Борден Саре, — перестань выступать». — кричит она ему.
1:21:50 – Когда Фэллон везет Оливию домой, он смотрит на нее сквозь стекло кареты. Это Борден, который любит Оливию.
1:22:00 – «Чтобы открыться таким отношениям, опасностям такого романа, мне нужны заверения в верности, в любви.Я должен был быть уверен. Я знаю способ, это единственный способ узнать ее мысли. – На самом деле Борден не говорит об измене своей жене. Он говорит о том, как один Борден может влюбиться в Оливию, а Оливия не выдаст секретов.
1:25:30 — Мы видим двойную шляпу Энджера вместе с горсткой черных кошек.
1:26:38 – «Я же обещал?» Борден говорит своей дочери Джесс о походе в зоопарк. Другой Борден обещал взять ее.
1:27:22 — «Намного тяжелее, когда ты этого не делаешь», — говорит Сара о тех днях, когда он любил ее.
1:27:44 — «Джесс хочет пойти в зоопарк, я подумал, может быть, вы могли бы взять ее», — говорит Борден Фэллону.
1:27:56 — «Она знает», — говорит Борден Фэллону о Саре.
1:28:38 – «Я видела, как Фэллон сегодня слонялась поблизости», – говорит Оливия Бордену. Фэллон (в тот день) любил ее.
1:32:44 – «Оливия ничего для меня не значит», – говорит Борден Саре. Это верно; другой Борден — тот, кто любит Оливию.
1:33:05 – Сара говорит, что собирается рассказать всем, кто «ты есть на самом деле». Борден говорит: «Сара, заткнись! Вы не можете так говорить.
1:33:20 — Фэллон уносит Джесс.
1:34:07 – «Ты меня любишь?» Сара спрашивает Бордена. «Не сегодня, нет», — отвечает он. Другой Борден — тот, кто любит ее.
1:38:49 – «Я никогда не любил Сару, – говорит Борден Оливии, – часть меня любила ее, но часть меня любила тебя». Две отдельные «части» — это два отдельных человека.
1:43:40 – «Почему ты не можешь перехитрить его?» — говорит Борден Фэллону. В этой сцене у Фэллона нет перчаток, единственный раз в фильме он без перчаток, однако его левая рука спрятана под столом.
1:44:53 — «Мы оба, оставьте его в покое», — говорит Борден Фэллону.
1:49:22 – «Фэллон тоже скучал по тебе, мы оба скучали». Борден говорит Джесс, находясь в тюрьме.
1:54:03 – «Вы были правы, я должен был оставить его в покое. Мне жаль. Я сожалею о многих вещах. Мне жаль Сару», — говорит Борден Фэллону из тюрьмы. В этот момент Фэллон был тем Борденом, который любил Сару. «Я должен был оставить его в покое» — это большая подсказка, которая восходит к 9 минутам ранее, когда Борден говорит Фэллону оставить его в покое.В этот момент они переключаются. Тот Борден, который сказал «оставьте его в покое», теперь Фэллон.
1:54:11 — Борден бросает красный прыгающий мяч Фэллону, как и в акте.
1:57:30 — Фэллон входит в театр Энджера.
1:58:08 — Красный мяч отскакивает к Энджеру.
1:58:30 – Фэллон выходит из тени в образе Бордена.
1:58:43 – Энджер догадывается, говоря: «Брат. Близнец. Ты был Фэллоном все это время. Борден отвечает: «Нет, мы оба были Фэллон, мы оба были Борденом».
1:59:54 — «Каждый из нас любил одну из них», Борден объясняет, как они любили Сару и Оливию
2:01:59 — Энджер стреляет в первого клона в воспоминаниях и объясняет, как он клонировал себя для трюка к Бордену.

Этот фильм просто фантастический, и я настоятельно рекомендую вам его посмотреть, если вы еще этого не сделали. Если я что-то упустил или что-то непонятно, оставьте комментарий, и я сделаю все возможное, чтобы решить эту проблему для вас. Я надеюсь, что это поможет прояснить некоторые из ваших вопросов о Престиж , я знаю, что было очень весело писать, и всегда здорово смотреть фильм снова и снова.


Поделиться этим постом

Навигация по записям

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.