Уютный трикотаж: интернет магазин белорусского трикотажа

Мосолова лидия: Лидия Мосолова — биография и семья

Мосолова лидия: Лидия Мосолова — биография и семья

Содержание

Лидия Мосолова — биография и семья

Биография

Советская актриса театра. Народная артистка СССР (1980).

Родилась 14 марта 1918 года в Перми (по другим источникам — в Козьмодемьянске).

Окончила Московский государственный институт театрального искусства (ГИТИС) имени А. В. Луначарского. С 1940 по 1946 год работала в Ярославском драматическом театре им. Ф. Г. Волкова. В годы войны выезжала в составе концертных бригад на фронт. Член ВКП(б) с 1951 года.

С 1946 года её жизнь связана с Пермским академическим театром драмы, где она сыграла более 150 ролей. При всём различии их объединяли сила её таланта, глубина чувств, сострадание и человечность. В её репертуаре было много центральных ролей: Нина Заречная, Анна Каренина, Васса Железнова. Спектакли, в которых она была занята, как правило, имели долгую сценическую жизнь, более 15 лет она играла Анну в «Последнем сроке» В. Г. Распутина, Песочинскую в «Ретро» А. М. Галина, Эухению в «Деревья умирают стоя» А. Касоны. Её деятельность никогда не ограничивалась стенами театра. В течение многих лет вела факультатив по сценической речи в Пермском государственном университете, преподавала мастерство актёра в театральной студии при театре драмы и в хореографическом училище, постоянно участвовала в концертах и творческих встречах со зрителями.

Умерла 28 октября 1996 года в Перми. Похоронена на Южном кладбище Перми.

Память

4 марта 1998 года на доме, где она проживала (ул. Газеты Звезда, д. 14/33) установлена памятная доска.

В Пермской области учреждена театральная премия её имени.

Награды и премии

Народная артистка РСФСР (1959)

Народная артистка СССР (1980)

Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского (1975) — за исполнение ролей тётушки Руцы и Вассы Борисовны Железновой в спектаклях «Птицы нашей молодости» И. П. Друцэ и «Васса Железнова» М. Горького

Почётный гражданин Перми (1996)

Орден Октябрьской Революции

Орден Дружбы народов


4 марта 1918 года

4 марта 1918 года

Внимание! Для полнофункциональной работы с сайтом требуется javascript

4 марта 1918 года

4 Марта 1918

4 марта 1918 года в г. Перми родилась Лидия Владимировна Мосолова (1918-1996), заслуженная артистка РСФСР, народная артистка СССР, лауреат Государственной премии РСФСР им. К. С. Станиславского, почётный гражданин г. Перми.
Л. В. Мосолова не отличалась «пролетарским» происхождением. Её отец был сыном дворянина, народным учителем. Тем не менее, в годы революции он состоял в рядах Красной гвардии, а затем – добровольцем вступил в Красную армию. После демобилизации вместе с матерью, бывшей портнихой, избрал ремесло актёра. Неудивительно, что в 1940 г. их дочь окончила актёрский факультет Московского государственного института театрального искусства им. Луначарского (ГИТИС). Уже в ВУЗе Л. В. Мосолова отличалась блестящими способностями, получая персональную стипендию им. О. Л. Книппер-Чеховой, а затем – им. И. В. Сталина. После окончания ВУЗа Лидия Владимировна 6 лет проработала в Ярославском государственном драматическом театре им Ф. Г. Волкова. В годы войны выезжала в составе концертных бригад на фронт. С 1946 г.

трудилась в Молотовском (позднее – Пермском) драматическом театре, сыграла более 150 ролей. «За 15 лет своей плодотворной работы в этом коллективе… выдвинулась на положение ведущей артистки театра, снискав любовь и уважение в коллективе среди товарищей и у тысяч зрителей г. Перми», — сообщает «производственная характеристика» Л. В. Мосолововой. В 1951 г. Лидия Владимировна была удостоена звания заслуженной артистки РСФСР.
Помимо работы в театре Л. В. Мосолова известна своей ролью в единственном художественном фильме Пермской студии телевидения «Приключения Ивана Семенова, второклассника и второгодника».
Участвовала артистка и в общественной жизни г. Перми: избиралась депутатом Пермского горсовета.

ГАПК. Ф. р-176. Оп.8. Д.1428.

Все фильмы с Лидия Мосолова.

Тип видео
Можно выбрать один из предложенных вариантов!

фильм
сериал
мультфильм
мультсериал
аниме
анимесериал
тв программа
все

Год
Четырёхзначное число. Можно написать только начальный или конечный год или один год в обоих полях.

c   по  

Жанр
Можно выбрать один или несколько.

  • биография
  • боевик
  • вестерн
  • военный
  • детектив
  • детский
  • документальный
  • драма
  • история
  • комедия
  • короткометражка
  • криминал
  • мелодрама
  • музыка
  • мюзикл
  • приключения
  • семейный
  • спорт
  • триллер
  • ужасы
  • фантастика
  • фильм-нуар
  • фэнтези

все выбранные жанры
любой из выбранных жанров

Исключить жанр
Можно выбрать один или несколько.

  • биография
  • боевик
  • вестерн
  • военный
  • детектив
  • детский
  • документальный
  • драма
  • история
  • комедия
  • короткометражка
  • криминал
  • мелодрама
  • музыка
  • мюзикл
  • приключения
  • семейный
  • спорт
  • триллер
  • ужасы
  • фантастика
  • фильм-нуар
  • фэнтези

Страна
Можно выбрать одну или несколько.

Австралия
Австрия
Азербайджан
Албания
Алжир
Ангола
Андорра
Антильские Острова
Аргентина
Армения
Аруба
Афганистан
Багамы
Бангладеш
Бахрейн
Беларусь
Бельгия
Бермуды
Болгария
Боливия
Босния-Герцеговина
Ботсвана
Бразилия
Бутан
Вануату
Великобритания
Венгрия
Венесуэла
Вьетнам
Гаити
Гана
Гватемала
Германия
Германия (ГДР)
Германия (ФРГ)
Гонконг
Греция
Грузия
Дания
Доминикана
Египет
Замбия
Израиль
Индия
Индонезия
Иордания
Ирак
Иран
Ирландия
Исландия
Испания
Италия
Казахстан
Камбоджа
Камерун
Канада
Катар
Кения
Кипр
Китай
Колумбия
Конго
Корея Северная
Корея Южная
Косово
Коста-Рика
Куба
Кувейт
Кыргызстан
Лаос

Латвия
Либерия
Ливан
Ливия
Литва
Лихтенштейн
Люксембург
Мавритания
Мадагаскар
Макао
Македония
Малайзия
Мальта
Марокко
Мексика
Монако
Монголия
Намибия
Непал
Нидерланды
Новая Зеландия
Норвегия
ОАЭ
Остров Мэн
Палестина
Панама
Папуа — Новая Гвинея
Парагвай
Перу
Польша
Португалия
Пуэрто Рико
Реюньон
Россия
Руанда
Румыния
Саудовская Аравия
Сербия
Сербия и Черногория
Сингапур
Словакия
Словения
СССР
США
Таджикистан
Таиланд
Тайвань
Танзания
Тунис
Турция
Уганда
Узбекистан
Украина
Уругвай
Фиджи
Филиппины
Финляндия
Франция
Французская Полинезия
Хорватия
Черногория
Чехия
Чехословакия
Чили
Швейцария
Швеция
Шри-Ланка
Эквадор
Эстония
Эфиопия
ЮАР
Югославия
Югославия (ФР)
Ямайка
Япония

Исключить страну

Можно выбрать одну или несколько.

Австралия
Австрия
Азербайджан
Албания
Алжир
Ангола
Андорра
Антильские Острова
Аргентина
Армения
Аруба
Афганистан
Багамы
Бангладеш
Бахрейн
Беларусь
Бельгия
Бермуды
Болгария
Боливия
Босния-Герцеговина
Ботсвана
Бразилия
Бутан
Вануату
Великобритания
Венгрия
Венесуэла
Вьетнам
Гаити
Гана
Гватемала
Германия
Германия (ГДР)
Германия (ФРГ)
Гонконг
Греция
Грузия
Дания
Доминикана
Египет
Замбия
Израиль
Индия
Индонезия
Иордания
Ирак
Иран
Ирландия
Исландия
Испания
Италия
Казахстан
Камбоджа
Камерун
Канада
Катар
Кения
Кипр
Китай
Колумбия
Конго
Корея Северная
Корея Южная
Косово
Коста-Рика
Куба
Кувейт
Кыргызстан
Лаос

Латвия
Либерия
Ливан
Ливия
Литва
Лихтенштейн
Люксембург
Мавритания
Мадагаскар
Макао
Македония
Малайзия
Мальта
Марокко
Мексика
Монако
Монголия
Намибия
Непал
Нидерланды
Новая Зеландия
Норвегия
ОАЭ
Остров Мэн
Палестина
Панама
Папуа — Новая Гвинея
Парагвай
Перу
Польша
Португалия
Пуэрто Рико
Реюньон
Россия
Руанда
Румыния
Саудовская Аравия
Сербия
Сербия и Черногория
Сингапур
Словакия
Словения
СССР
США
Таджикистан
Таиланд
Тайвань
Танзания
Тунис
Турция
Уганда
Узбекистан
Украина
Уругвай
Фиджи
Филиппины
Финляндия
Франция
Французская Полинезия
Хорватия
Черногория
Чехия
Чехословакия
Чили
Швейцария
Швеция
Шри-Ланка
Эквадор
Эстония
Эфиопия
ЮАР
Югославия
Югославия (ФР)
Ямайка
Япония

только доступное онлайн

показать все

показать доступное видео

Виртуальная выставка «Портрет времени.

Художник Евгений Широков»

Виртуальный тур по персональной юбилейной выставке Народного художника России Евгения Широкова, прошедшей в Пермской галерее весной 2016 года.

Центральное место в экспозиции занимает портретная галерея известных современников художника. Через образы своих персонажей Евгений Широков разговаривает со своим зрителем. Зритель же входит в пространство эпохи 1960-1980-х годов XX века, пространство сильной и мужественной личности, задающей вопросы себе и обществу. В портретах кисти Широкова удивительным образом сочетается индивидуальное и всеобщее, личное и масштабное. Каждый его образ глубоко психологичен и исповедален. Среди моделей Евгения Широкова — выдающиеся личности страны, известные деятели литературы и искусства, такие, как композитор  Дмитрий Кабалевский, режиссер Георгий Товстоногов, актеры театра и кино Ефим  Копелян, Иннокентий Смоктуновский, Вячеслав Тихонов, Людмила Чурсина, писатель Виктор Астафьев, поэты Владимир Радкевич и Юлия Друнина, яркие представители пермской балетной школы Екатерина Гейденрейх, Людмила Сахарова, Надежда Павлова, Евгений Панфилов и другие.

Евгений  Николаевич Широков (1931 – 2017) — один из ярких представителей русской реалистической школы живописи второй  половины  ХХ века.  Он оказался в ряду тех  деятелей культуры, кто разрушил понятие  столица — провинция. Ему удалось изменить ситуацию в Перми и поставить художника в центр общественного внимания, заставить  власть и общество  серьезно заговорить об изобразительном искусстве. В 1970-1980-е годы мастер стал одним из наиболее ярких  художественных  символов  Перми. А в 2001 году пермяки включили Широкова в список  «…людей,  создавших свое время», наряду с Сергеем Дягилевым и такими современниками художника, как артистка Лидия Мосолова,  директор завода Анатолий Солдатов, генеральный конструктор Павел Соловьев.

Более того, сегодня в художественной среде Перми существует понятие «школа Широкова». Молодые художники, продолжая традиции учителя,  заявляют о себе творческими работами, активно участвуют в художественной жизни края. Произведения Евгения Широкова хранятся более чем в 15 музеях России, в том числе и в Государственной Третьяковской галерее. Но наиболее полное собрание работ художника, отражающее все этапы его творчества, находится в Пермской художественной галерее. Евгений Широков — Почетный гражданин Перми и Пермской области,  Лауреат Строгановской премии  в номинации «За выдающиеся достижения в области культуры  и искусства, награжден Орденом «Знак Почета», Дипломом Академии художеств.

 

Читать «Были великой войны» — Смирнов Сергей Сергеевич — Страница 35

Мы знаем сейчас семерых уцелевших после восстания узников блока смерти. Но можно с уверенностью сказать, что должны отыскаться и некоторые другие. Говорят, что тот самый эсэсовец, который был захвачен во время майского восстания и рассказал о своем участии в облавах на бежавших смертников, сообщил, будто в штабелях трупов около крематория тогда недосчитались около двадцати человек. Нет, счет далеко «не сошелся»: эсэсовцы объявили об этом только для устрашения остальных узников. По слухам, остался в живых один из руководителей восстания, майор Леонов.

Совершенно точно известно, что уцелел после побега бывший лейтенант Михаил Иханов, тот самый Мишка-татарин, который был подручным палача блокового и уничтожил сам многие десятки смертников. Может быть, до сих пор ходит он по советской земле или скрывается где-нибудь за границей.

О каких-то двух тогда еще неизвестных нам узниках блока смерти, спасшихся после восстания, рассказала в своем письме Лидия Мосолова из города Гомеля в Белоруссии. Угнанная из родных мест гитлеровцами, она батрачила у австрийца в селе Швертберг, в 7 километрах от Маутхаузена. Около четырех часов утра 3 февраля жители Швертберга были разбужены шумом мотоциклов и выкриками, раздававшимися на улицах села. Прибыла целая колонна эсэсовских мотоциклистов, которые начали обыскивать все дома и сараи. Уже после обыска хозяйка сказала своим батрачкам, что из лагеря Маутхаузен сбежали 500 большевистских комиссаров, приговоренных к смерти, и теперь их повсюду разыскивают. Все утро в окрестностях села слышались выстрелы и лай собак. Часов в 10 или 11 по улице провели большую группу пойманных беглецов — человек 60–70,— окруженную плотным кольцом эсэсовцев. «Это было страшное зрелище, — писала Лидия Мосолова. — Одни скелеты, покрытые кожей, одетые в полосатые куртки и брюки, а на ноги их нельзя было смотреть. И они не шли, а брели еле-еле».

Как рассказывала Лидия Мосолова, и она и ее хозяйка не могли удержаться от слез при виде этих людей. А стоявший рядом с ними хозяин вдруг со страхом в голосе сказал:

— Мы пропали!

Его жена испуганно спросила:

— Почему?

И он ответил:

— Ведь сюда придут русские. Разве можно простить такое злодейство?

Всю эту группу выведи на площадь и там расстреляли. А потом пришли машины из Маутхаузена, и трупы расстрелянных увезли в лагерь.

Долго еще в округе говорили об этом побеге, но постепенно все толки улеглись, и лишь в мае 1945 года, когда в эти места пришли американские войска, стало известно, что на хуторе Винден, в двух километрах от Швертберга, все это время скрывались двое беглецов из блока смерти. Как сообщила Л. Мосолова, их спрятал в своем доме старик крестьянин, у которого три сына были в гитлеровской армии. Когда двое беглецов появились в его дворе, он и его жена повели их на чердак своего дома и там спрятали. Как раз в это время в доме, говорят, гостил сын, служивший в армии и приехавший к отцу в отпуск. Быть может, поэтому эсэсовцы, охотившиеся за беглецами, не осмотрели достаточно внимательно этого дома. И до самого освобождения, в течение нескольких месяцев, эти старики скрывали и кормили своих тайных постояльцев. Лидия Мосолова писала, что 10 мая 1945 года она сама беседовала с одним из этих беглецов как раз накануне его отъезда на Родину. И она помнила, что его звали Николаем, а его товарища — Михаилом. Она указывала, что, может быть, более подробные сведения об этих двух участниках восстания и побега могут дать некоторые жители села Широкое Днепропетровской области, которые работали батраками на этом хуторе Винден.

Я надеялся когда-нибудь побывать в Австрии и съездить тогда на этот хутор. Но случилось так, что меня опередили. В 1963 году один из сотрудников нашего посольства в Австрии приехал по делам в район Маутхаузена и там встретился с местным жителем — предпринимателем Алоизом Лангталером. В разговоре тот упомянул случай на хуторе Винден и сказал, что спасителями двух смертников были его отец и мать. Сотрудник посольства, заинтересовавшись этим, поехал в Винден и побывал в семье крестьянина Лангталера, по-прежнему живущей сейчас в своем старом доме. Иоганн Лангталер и его жена Мария рассказали ему все подробности этой истории и назвали записанные у них фамилии двух спасенных ими героев блока смерти. Их звали Михаилом Рыбчинским и Николаем Цемкало. Позднее удалось найти обоих. Рыбчинский живет и работает в Киеве, Цемкало — в Луганске. Сейчас оба товарища по побегу установили связь и между собой и со своими спасителями — семьей Лангталер.

А в 1964 году Рыбчинский и Цемкало побывали в Австрии и гостили несколько дней у своих вторых родителей — Иоганна и Марии Лангталер.

Словом, сейчас мы уже знаем девятерых из тех двадцати, которых, как говорят, не хватило эсэсовцам, пересчитывавшим казненных смертников у лагерного крематория. Будем надеяться, что найдутся и другие.

Поиски продолжаются. Уже найдены семьи некоторых погибших организаторов и руководителей восстания в блоке смерти. Под Москвой, в Люберцах, живет мать погибшего Героя Советского Союза подполковника Николая Власова. В Казани находится жена полковника Александра Исупова. В Москве и в Ростове живут братья Кирилла Чубченкова, тоже полковники, как и погибший герой. Нашлись семьи Геннадия Мордовцева, бывшего сержанта милиции из Красноярского края Александра Татарникова, который вел огонь из захваченного пулемета на вышке; отыскались родные других участников восстания.

Подвиг героев блока смерти, с такой силой и полнотой выразивший высокие душевные качества нашего человека, овеянный таким возвышающим душу трагическим героизмом, входит сейчас в историю Великой Отечественной войны, как одна из тех ее страниц, что навсегда останутся особенно святыми и дорогими для сердца народа.

Катюша

Первое известие о ней пришло ко мне еще несколько лет назад, когда я рассказывал по радио о подвигах женщин на фронтах Великой Отечественной войны. Бывший морской врач-хирург, а теперь инвалид войны А. Н. Тишин из города Майкопа в коротком письме сообщал, что в Дунайской военной флотилии в разведке батальона морской пехоты служила героическая девушка — главный старшина Катя Михайлова. По его словам, эта девушка с оружием в руках участвовала во многих боях, ходила в боевые и диверсионные десанты, порой водила матросов в атаки, была не раз ранена, награждена несколькими орденами и медалями и стала любимицей и гордостью дунайцев, восхищенных ее мужеством и бесстрашием. А. Н. Тишин просил рассказать об этой героине и узнать, где она сейчас живет и чем занимается. К письму была приложена вырезка из флотской газеты — портрет девушки с миловидным, типично русским лицом и со взглядом открытым, прямым, полным какой-то особой, отчаянной смелостью.

Девушка — боевой моряк, десантник, герой флотилии, любимица матросов! Случай весьма редкий, тем более что на флоте всегда существовало традиционное предубеждение против женщин. Видимо, Катя Михайлова в самом деле была незаурядным человеком.

В 1963 году я упомянул о ней в одной из телевизионных передач, просил откликнуться ее или тех, кто знает нынешнее местопребывание этой героини войны, И тотчас же на студию телевидения пришло несколько писем. Писали бывшие моряки-дунайцы, с восторгом вспоминавшие о подвигах отважной девушки и дополнявшие рассказ А. Н. Тишина новыми подробностями. Трое или четверо врачей из разных городов Союза сообщали, что после войны они учились вместе с демобилизованной морячкой Екатериной Михайловой в Ленинградском медицинском институте. Но никто из них не знал, где она находится сейчас.

Только месяц спустя почта принесла на телевидение необычайно лаконичную, деловую записку: «Мои товарищи по работе слушали Ваше выступление по телевизору. Вы просили помочь разыскать Катю Михайлову. Теперь у меня другая фамилия. Сообщаю Вам свой адрес. Демина Екатерина Илларионовна».

Адрес оказался совсем близким. Е. И. Демина жила в нескольких десятках километров от Москвы, в городе Электростали, и работала врачом в заводской поликлинике. Вскоре мы встретились с ней.

Розыск

В данном разделе опубликован список фотографий захоронений народных артистов СССР, кого разыскивает автор сайта.

РОССИЯ

Владивосток

  • Присяжнюк Андрей Александрович  (1912—1982), театральный актёр

Волгоград

  • Покровский Николай Александрович  (1896—1961), театральный актёр и режиссёр

Воронеж

  • Папов Сергей Иванович  (1904—1970) актёр театра и кино — Коминтерновское кл.

Елец

  • Хренников Тихон Николаевич  (1913—2007), композитор — Дом-музей композитора

Казань

  • Аббасов Азат Зиннатович (1925—2006), оперный певец (лирический тенор)
  • Абжалилов Халил (1896—1963), актёр театра и кино
  • Жилина Елена Ефимовна  (1890—1963), актриса театра
  • Салимжанов Марсель Хакимович  (1934—2002), театральный режиссёр
  • Халитов Фуад Ибрагимович  (1909—1981), театральный актёр
  • Шамуков Абдулла Рухуллович  (1909—1981), актёр
  • Яхин Рустем Мухаметхазеевич  (1921—1993), композитор, пианист — Татарское кладбище

Кызыл

  • Оскал-Оол Владимир Базыроолович  (1920—1999), артист цирка (жонглёр и эквилибрист)
  • Чыргал-Оол Алексей Боктаевич  (1924—1989), композитор

Махачкала

  • Мурадова Барият  (1914—2001), театральная актриса

Новосёлки (Ульяновская область)

  • Леонтьева Валентина Михайловна  (1923—2007), телеведущая, диктор телевидения – Поселковое кл.

Новосибирск

  • Мясникова Лидия Владимировна  (1911—2005), оперная певица (меццо-сопрано) – Колумбарий крематория

Омск

  • Пантюков Георгий Николаевич  (1922—1994), хоровой дирижёр
  • Щёголев Александр Иванович  (1913—1988), театральный актёр

Пермь

  • Мосолова Лидия Владимировна  (1918—1996), актриса театра – Южное кл.

Петрозаводск

  • Томберг Елизавета Степановна (1909—1988), актриса театра

Петропавловск-Камчатский

  • Андрианов Владимир Павлович  (1906—1985), театральный актёр

Пятигорск

  • Жаков Олег Петрович  (1905—1988), киноактёр – Краснослободское кл.

Санкт-Петербург

  • Адашевский Константин Игнатьевич (1897—1987), актер театра и кино Серафимовское кл.
  • Гардин Владимир Ростиславович  (1877—1965), кинорежиссёр, сценарист, актёр — Богословское кл.
  • Лебедев Рэм Фёдорович  (1917—1997), артист театра и кино — Шуваловское кл.
  • Морозов Владимир Михайлович  (1933—2002), оперный певец (бас)
  • Полосин Евгений Максимович (1912—1981), актёр театра и кино - Ново-Волковское кл.
  • Эрмлер Фридрих Маркович  (1898—1967), кинорежиссёр — Богословское кл.

Саратов

  • Бардина Ольга Васильевна  (1932—2001), оперная певица (лирико-драматическое сопрано)
  • Ермакова Валентина Александровна  (1924—2003), актриса театра и кино, театральный педагог
  • Киселёв Юрий Петрович  (1914—1996), театральный актёр и режиссёр
  • Спирина Зоя Георгиевна  (1926—1986), актриса

Сочи

  • Барсова (Владимирова) Валерия Владимировна (1892—1967), оперная певица (лирико-колоратурное сопрано) —  Успенское кл.

Ставрополь

  • Кузнецов Михаил Прокопьевич (1913—1995), актёр театра и кино

Сыктывкар

  • Аврамов Иван Иванович (1915—1985), театральный актер и режиссер - Городское кл.

Тамбов

  • Марин Иван Никитович  (1905—1983), актёр театра и кино

Улан-Удэ

  • Базарсадаев Ким Иванович  (1937—2002), оперный певец (бас)
  • Дашиев Дугаржап Цыренович  (1939—2003), оперный певец (лирико-драматический тенор)
  • Линховоин Лхасаран Лодонович  (1924—1980), оперный певец (бас)
  • Сахьянова Лариса Петровна  (1930—2001), балерина
  • Степанова Мария Николаевна  (1916—1983), актриса театра и кино
  • Цыдынжапов Гомбожап  (1905—1980), актёр, режиссёр, драматург
  • Ямпилов Баудорж Базарович  (1916—1989), композитор

Уфа

  • Бикбулатова Зайтуна Исламовна  (1908—1992), актриса театра
  • Исмагилов Загир Гарипович  (1917—2003), композитор Магометянское кл.
  • Мубаряков Арслан  (1908—1977), актёр театра и кино, театральный режиссёр
  • Насретдинова Зайтуна Агзамовна (1923—2009), балерина

Чебоксары

  • Алексеев Борис Алексеевич  (1911—1973), театральный актёр
  • Ургалкин Алексей Константинович  (1910—1981), актёр театра — Чебоксары, Городское кл. №1

Якутск

  • Местников Василий Васильевич  (1908—1958), театральный актёр и режиссёр
  • Ходулов Дмитрий Фёдорович  (1912—1977), театральный актёр и режиссёр

Ярославль

  • Нельский Валерий Сергеевич  (1906—1990), театральный актёр

АЗЕРБАЙДЖАН

Баку

  • Алекперов Алескер Гаджи Ага оглы (1910—1963), актер театра и кино
  • Алиев  Мирза Ага Али оглы (1883—1954), актёр театра и кино
  • Гаджибеков Султан Исмаил оглы  (1919—1974), композитор
  • Гаджибеков Узеир Абдул Гусейн оглы (1885—1948), композитор, дирижёр, драматург, педагог — Аллея почётных захоронений
  • Дагестанлы (Исмаил Юсуф оглы Гаджиев-Дагестанлы) (1907—1980), театральный актёр
  • Иманов Лютфияр Мусли оглы (1928—2008), оперный певец (драматический тенор) - Аллея почётных захоронений
  • Искендеров Адиль Рза оглы  (1912—1978), театральный актёр и режиссёр
  • Караев  Кара Абульфаз оглы (1918—1982), композитор — Аллея почётных захоронений
  • Османлы Исмаил Осман оглы (1902—1978), актёр театра и кино

АРМЕНИЯ

Ереван

  • Абрамян Хорен Бабкенович (1930—2004), актер театра и кино, театральный режиссер Пантеон им. Комитаса
  • Аветисян Авет Маркосович (1897—1971), актер театра и кино — Пантеон им. Комитаса
  • Аджемян Вартан Мкртичевич (1905—1977), театральный режиссёр — Пантеон им. Комитаса
  • Алтунян Татул Тигранович  (1901—1973), хормейстер
  • Асрян Арус Арутюновна (1904—1987), театральная актриса — Пантеон им. Комитаса
  • Бабаджанян Арно Арутюнович  (1921—1983), композитор — Пантеон им. Комитаса
  • Баланчивадзе Андрей Мелитонович  (1906—1992), композитор
  • Вагаршян Вагарш Богданович (1894—1959), театральный актёр, режиссёр, драматург
  • Гаспарян Гоар Микаэловна  (1924—2007), оперная певица (сопрано) — Пантеон им. Комитаса
  • Даниэлян Айкануш Багдасаровна  (1893—1958), певица (​лирико-колоратурное сопрано)
  • Джанибекян Гурген Джанибекович  (1897—1978), актёр театра и кино
  • Довлатян Фрунзик Вагинакович  (1927—1997), кинорежиссёр, киноактёр – кл. Тохмах-Гёлл
  • Егиазарян Григор Егиазарович  (1908—1988), композитор
  • Еркат Мигран Арменакович  (1921—1986), оперный певец (баритон)
  • Капланян Рачья Никитович  (1923—1988), театральный режиссёр
  • Карамян Эразм Александрович  (1912—1985), кинорежиссёр
  • Кеворков Степан Агабекович  (1903—1991), кинорежиссёр
  • Нерсесян Бабкен Погосович  (1917—1986), актёр театра и кино
  • Нерсесян Рачия Нерсесович  (1895—1961), актёр театра и кино – Пантеон им. Комитаса
  • Малян Генрих Суренович  (1925—1988), кинорежиссёр, сценарист
  • Малян Давид Мелкумович  (1904—1976), актёр театра и кино
  • Мкртчян Фрунзик  (1930—1993), актёр театра и кино – Пантеон им. Комитаса
  • Ованисян Нар Михайлович  (1913—1995), оперный певец (бас)
  • Оганесян Эдгар Сергеевич  (1930—1998), композитор
  • Папазян Ваграм Камерович  (1888—1968), актёр театра – Пантеон им. Комитаса
  • Сазандарян Татевик Тиграновна  (1916—1999), оперная певица (меццо-сопрано)
  • Сарьян Лазарь Мартиросович (1920—1998), композитор
  • Симонян Метаксия Миграновна (1926—1987), актриса театра
  • Тавризиан Михаил Арсеньевич  (1907—1957), дирижёр
  • Тертерян Авет Рубенович (1929—1994), композитор — Пантеон им. Комитаса
  • Хачатурян Арам Ильич  (1903—1978), композитор – Пантеон им. Комитаса

БЕЛОРУССИЯ

ВВ Витебск

  • Ильинский Александр Константинович (1903—1967), актёр театра и кино
  • Цитович Геннадий Иванович  (1910—1986), хоровой дирижёр, музыковед
  • Шмаков Фёдор Иванович  (1917—2009), актёр театра и кино

М   Минск

  • Владомирский Владимир Иосифович  (1893—1971), театральный актёр — Восточное кл.
  • Вощак Ярослав Антонович  (1921—1989), дирижёр
  • Ровдо Виктор Владимирович  (1921—2007), дирижёр
  • Стомма Здислав Францевич  (1907—1992), актёр театра и кино
  • Ширма Григорий Романович  (1892—1978), хоровой дирижёр, фольклорист — Восточное кл.

ГЕРМАНИЯ

  • Кац Арнольд Михайлович  (1924—2007), дирижёр — Дюссельдорф
  • Малинин Евгений Васильевич  (1930—2001), пианист — Кассель

ГОЛЛАНДИЯ

  • Кондрашин Кирилл Петрович  (1914—1981), дирижёр — Амстердам, кл. Вестерфельд

 ГРУЗИЯ

ТТ  Кутаиси ?

  • Васадзе Акакий Алексеевич  (1899—1978), актёр, режиссёр, театральный педагог

      Сухуми

  • Пачалиа Шарах Абзагович  (1914—2000), театральный режиссёр, актёр, драматург

      Тбилиси

  • Абуладзе Тенгиз Евгеньевич (1924—1994), кинорежиссерДидубйский Пантеон великих людей Грузии
  • Алексидзе Дмитрий Александрович  (1910—1984), театральный режиссёр
  • Амиранашвили Пётр Варламович  (1907—1976), оперный певец (баритон)
  • Андгуладзе Давид Ясонович  (1895—1973), оперный певец (драматический тенор)
  • Анджапаридзе Верико Ивлиановна  (1900—1987), актриса театра и кино - Мтацминда
  • Анджапаридзе Зураб Иванович  (1928—1997), оперный певец (лирико-драматический тенор)
  • Антадзе Исаак (Додо) Константинович  (1900—1978), театральный актёр и режиссёр
  • Асатиани Георгий Ираклиевич  (1914—1977), режиссёр и оператор документального кино
  • Бурмистрова Наталья Михайловна  (1918—2008), актриса театра — Дидубийский Пантеон великих людей Грузии
  • Годзиашвили Василий Давыдович (1905—1976), актёр театра и кино
  • Димитриади Одиссей Ахиллесович  (1908—2005), дирижёр
  • Долидзе Семён Виссарионович  (1903—1983), кинорежиссёр
  • Закариадзе Серго Александрович (1909—1971), актёр театра и кино — Мтацминда
  • Инашвили Александр Иович  (1887—1958), оперный певец (баритон)
  • Кахидзе Джансуг Иванович  (1936—2002), дирижёр
  • Климов Михаил Михайлович  (1880—1942), актёр театра и кино
  • Мачавариани Алексей Давидович  (1913—1995), композитор
  • Сухишвили Илья Ильич  (1907—1985), артист балета
  • Такаишвили Сесиль Дмитриевна  (1906—1984), актриса театра и кино
  • Тактакишвили Отар Васильевич  (1924—1989), композитор
  • Туманишвили Михаил Иванович  (1921—1996), театральный режиссёр
  • Рамишвили Нина Шалвовна  (1910—2000), танцовщица, балетмейстер
  • Чабукиани Вахтанг Михайлович (1910—1992), артист балета, балетмейстер — Мтацминда
  • Хорава Акакий Алексеевич  (1895—1972), актёр театра и кино — Мтацминда
  • Чиаурели Михаил Эдишерович  (1894—1974), кинорежиссёр - Мтацминда
  • Цинцадзе Сулхан Фёдорович  (1925—1991), композитор
  • Чубинидзе Михаил Дмитриевич  (1910—2006), актёр театра и кино
  • Чхартишвили Арчил Евстафьевич  (1905—1980), театральный режиссёр

КАЗАХСТАН

      Алма-Ата

  • Абдуллин Ришат Мукимович (1916—1988), оперный певец (баритон)
  • Джандарбекова Шолпан Исабековна  (1922—2005), театральная актриса
  • Джумахматов Асанхан  (1923—2008), дирижёр
  • Диордиев Евгений Яковлевич  (1912—1985), театральный актёр и режиссёр, киноактёр
  • Жубанова Газиза Ахметовна  (1927—1993), композитор - Кенсайское кл.
  • Кужамьяров Куддус Ходжамьярович  (1918—1994), композитор
  • Майканова Сабира  (1914—1995), актриса театра
  • Мамбетов Азербайжан Мадиевич (1932—2009), театральный режиссер — Кенсайское кл.
  • Мухамеджанов Сыдых  (1924—1991), композитор
  • Ногайбаев Идрис  (1931—1989), театральный актёр
  • Тлендиев Нургиса  (1925—1998), дирижёр
  • Харламова Валентина Борисовна  (1911—1999), актриса театра
  • Шарипова Фарида Шариповна (1936—2010), актриса театра и кино

 КИРГИЗИЯ

      Бишкек

  • Базарбаев Чолпонбек  (1949—2002), артист балета
  • Бейшеналиева Бюбюсара (1926—1973), балерина — Бишкек, Ала-Арчинское кл.
  • Киизбаева Сайра  (1917—1988), оперная певица (лирико-драматическое сопрано) — Ала-Арчинское кл.
  • Куюкова Даркуль  (1919—1997), актриса театра и кино
  • Кыдыкеева Бакен  (1923—1994), актриса театра и кино
  • Малдыбаев Абдылас (1906—1978), композитор, певец (баритон)
  • Молдобасанов Калый (1929—2006), композитор, дирижёр — Ала-Арчинское кл.
  • Мухтаров Хусейн Мухтарович (1938—2001), оперный певец (бас)
  • Мырзабаев Артык  (1930—2005), оперный певец (баритон)
  • Океев Толомуш  (1935—2001), кинорежиссёр — Ала-Арчинское кл.
  • Рыскулов Муратбек (1909—1974), актер театра и кино
  • Турсуналиев Эстебес (1931—2005), акын-импровизатор - Ала-Арчинское кл.
  • Чокморов Суйменкул  (1939—1992), актёр театра и кино - Ала-Арчинское кл.

ЛАТВИЯ

      Рига

  • Артмане Вия Фрицевна  (1929—2008), актриса театра и кино – Покровское кл.
  • Амтманис-Бредитис Альфредс (1885—1966), театральный актёр и режиссёр
  • Берзинь Лилита  (1903—1983), актриса театра и кино — Лесное кл.
  • Вилцинь Велта Эйновна  (1928—1995), артистка балета - Лесное кл.
  • Глазуп Рихард Петрович  (1920—1993), дирижёр
  • Жилинский (Жилинскис) Арвид Янович  (1905—1993), композитор
  • Зариньш Маргер Оттович  (1910—1993), композитор
  • Иванов Янис Андреевич  (1906—1983), композитор
  • Лемберг Александр Янович  (1921—1985), балетмейстер
  • Лиепиньш Харий Янович (1927-1998), актер театра и кино — Центральное мемориальное кл.
  • Осис Янис Аугустович  (1895—1973), актёр театра и кино
  • Радзиня Эльза Яновна  (1917—2005), актриса театра и кино – Лесное кл.
  • Себрис Карлис Карлович  (1914—2009), актёр театра и кино — Лесное кл.
  • Скулте Адольф Петрович  (1909—2000), композитор
  • Смильгис Эдуард Янович  (1886—1966), театральный актёр и режиссёр
  • Фрейман Лидия Эдуардовна  (1920—1992), актриса театра
  • Фринберг Артур Фрицевич (1916—1984), оперный певец (драматический тенор)
  • Цилинский Гунар Альфредович  (1931—1992), театральный актёр и режиссёр, киноактёр, кинорежиссёр
  • Юровский Юрий Ильич (1894—1959), театральный актёр и режиссёр, киноактёр — Центральное мемориальное кл.
  • Яунушан Альфред Игнатович  (1919—2008), театральный актёр и режиссёр

ЛИТВА

      Вильнюс

  • Стасюнас Йонас  (1919—1987), оперный певец (баритон)

      Паланга

  • Дварионас Балис  (1904—1972), композитор, дирижёр, пианист, педагог — Паланга, Городское кл.

Паневежес

  • Мильтинис Юозас (1907—1994), театральный режиссёр

МОЛДАВИЯ

      Кишинёв

  • Алёшина-Александрова Тамара Григорьевна  (1928—1996), оперная певица (меццо-сопрано)
  • Ерофеева Людмила Васильевна  (1937—2003), оперная певица (лирико-колоратурное сопрано)
  • Гуртовой Тимофей Иванович  (1919—1981), дирижёр
  • Лункевич Сергей Алесандрович  (1934—1995), дирижёр, скрипач, композитор – Армянское кл.
  • Масальская Нина Николаевна  (1901—1989), актриса
  • Сулак Николай Васильевич  (1936—2003), певец — Армянское кл.
  • Уреке Евгений Васильевич  (1917—2005), актёр театра и кино, певец
  • Чебан Тамара Савельевна (1914—1990), оперная певица (сопрано)
  • Штырбул Кирилл Антонович  (1915—1997), актёр театра

ТАДЖИКИСТАН

      Душанбе

  • Бабакулов Ахмад  (1931—1990), оперный певец (драматический тенор)
  • Бурханов Асли  (1915—1998), театральный актёр и режиссёр, киноактёр
  • Валамат-Заде Гафар Рустамович (1916-1993), артист балета, балетмейстер
  • Гуломалиев Гуломхайдар (1904—1961), балетмейстер
  • Захидова Лютфи  (1925—1995), балерина
  • Касымов Мухаммеджан (1907—1971), актёр театра и кино
  • Кириллов Михаил Александрович  (1900—1971), театральный актёр и режиссёр
  • Сабирова Малика  (1942—1982), балерина
  • Фазылова Туфа Фазыловна  (1917—1985), оперная певица (сопрано)

ТУРКМЕНИСТАН

      Ашхабад

  • Аллануров Хыдыр Алланурович  (1922—1993), дирижёр
  • Аманов Базар  (1908—1981), театральный актёр, драматург
  • Аннакулиева Аннагуль  (1924—2009), оперная певица (сопрано)
  • Аннанов Баба  (1934—1991), театральный режиссёр
  • Атаева Сабира  (1917—1993), актриса театра и кино
  • Волчков Николай Николаевич  (1910—2003?), театральный актер
  • Дурдыев Ата (1910—1981), актёр театра и кино
  • Карлиев Алты Карлиевич (1909—1973), театральный актёр и режиссёр, киноактёр, кинорежиссёр
  • Кулиев Ашир (1918—2000), композитор
  • Кульмамедов Аман (1908—1977), актёр театра и кино
  • Мурадова Сона (1914—1997), актриса театра и кино
  • Мухатов Вели (Велимухамед)  (1916—2005), композитор
  • Черкезов Мухамед (1911 — 1993), актёр театра и кино

УЗБЕКИСТАН

      Нукус

  • Шамуратова Аймхан  (1917—1993), актриса театра

      Ташкент

  • Агзамов Юлдаш (1909—1985), кинорежиссёр
  • Бакиров Аббас  (1910—1974), театральный актёр и режиссёр
  • Ишантураева Сара Абдурахмановна  (1911—1998), театральная актриса
  • Кабулова Саодат  (1925—2007), оперная певица (лирико-колоратурное сопрано)
  • Каюмов Малик Каюмович (1911—2010), кинорежиссёр-документалист — кл. Сагбан
  • Мансуров Михаил Филиппович  (1916 — 1993), театральный актёр — Боткинское кл.
  • Минжилкиев Булат Абдуллаевич (1940—1997), оперный певец (бас)
  • Насырова Халима  (1913—2003), оперная певица (сопрано)
  • Рахимов Наби  (1911—1994), артист театра и кино - Мемориальное кладбище «Чигатай»
  • Сарымсакова Лютфи  (1896—1991), актриса театра и кино
  • Хидоятов Абрар (1900—1958), театральный актёр

УКРАИНА

      Винница

  • Верещагин Фёдор Григорьевич  (1910—1996), театральный режиссёр

      Жеребятино село (Киевская область)

  • Степанков Константин Петрович  (1928—2004), актёр театра и кино

Запорожье

  • Магар Владимир Герасимович  (1900—1965), театральный актёр и режиссёр

      Киев

  • Мирошниченко Евгения Семёновна (1931—2009), оперная певица (лирико-колоратурное сопрано) – Байковое кл.
  • Третьяк Василий Яковлевич  (1926—1989), оперный певец (тенор)
  • Туфтина Галина Афанасьевна  (1933—2007), оперная певица (меццо-сопрано)
  • Ясиновский Леонид Лазаревич  (1923—2003), театральный актёр

      Львов

  • Колесса Николай Филаретович (1903—2006), композитор и дирижёр — Лычаковское кл.

      Одесса

  • Аркадьев (Кудерко) Аркадий Иванович  (1907—1993), театральный актёр и режиссёр, киноактёр
  • Василько Василий Степанович  (1893—1972), театральный актёр, режиссёр

      Симферополь

  • Богатиков Юрий Иосифович  (1932—2002), эстрадный певец (баритон) – Старое кладбище

Харьков

  • Антонович Даниил Исидорович  (1889—1975), актёр театра и кино
  • Бондаренко Евгений Васильевич (1905—1971), актёр театра и кино
  • Воронович Александра Петровна  (1898—1985), актриса театра
  • Крамов Александр Григорьевич  (1885—1951), театральный актёр, ​режиссёр
  • Сердюк Александр Иванович  (1900—1988), актёр театра и кино — 2-ое кл.

Чернигов

  • Грипич Владимир Григорьевич  (1923—2005), театральный режиссёр

ЭСТОНИЯ

      Таллин

  • Капп Эуген Артурович  (1908—1996), композитор
  • Карм (Лянтс) Каарел Юханович  (1906—1979), актёр театра и кино
  • Крумм Хендрик Арсеньевич  (1934—1989), оперный певец (лирико-драматический тенор)
  • Куузик Тийт  (1911—1990), оперный певец (баритон) — Лесное кл.
  • Лаутер Антс Михкелевич  (1894—1973), театральный актёр и режиссёр, киноактёр — Лесное кл.
  • Микивер Микк Арнольдович  (1937—2006) — эстрадный актер, режиссер, киноактёр — Лесное кл.
  • Пансо Вольдемар Хансович (1920—1977), театральный актёр и режиссёр, киноактёр — Лесное кл.
  • Тальви Айно Аугустовна (1909—1992), актриса театра
  • Эллер Хейно  (1887—1970), композитор, педагог — Лесное кл.
  • Эрнесакс Густав  (1908—1993), композитор, хоровой дирижёр — Лесное кл.
  • Эскола Антс Вольдемарович (1908—1989), актёр театра и кино
  • Ярвет Юри Евгеньевич  (1919—1995), актёр театра и кино – Лесное кл.

Тарту

  • Ирд Каарел Кириллович  (1909—1986), театральный актёр и режиссёр

About Pavla Woolf: Russian and Soviet actress (1878 — 1961)

Павла Леонтьевна Вульф (7 [19] июля 1878—8 июня 1961 года) — русская актриса, заслуженная артистка Республики (1927).

Биография

Родилась в обрусевшей немецкой (хотя по другим данным, французской или еврейской) дворянской семье.

Получила домашнее образование (с ней занимались преподаватели Московского университета). Несколько лет проучилась в институте Благородных девиц в Петербурге. После того как увидела на сцене В. Ф. Комиссаржевскую, решила стать известной актрисой.

По совету Комиссаржевской, к которой обратилась с письмом, поступила в драматическую школу Поллак, через год перешла на драматические курсы в императорском балетном училище при Александринском театре.

Студенткой дебютировала на сцене в роли Лауры в пьесе Г. Зудермана «Бой бабочек».

По завершении учёбы, по совету своего педагога В. Данилина пыталась поступить в Московский Художественный театр, но не была принята. С 1901 года работала в Нижегородском театре в антрепризе Незлобина.

В 1902—1904 годах — актриса Рижского городского театра.

После революции жила в Ростове-на-Дону, где познакомилась с Фаиной Раневской, на долгие годы став её другом и учителем.

Умерла Павла Леонтьевна в Москве 8 июня 1961 года. Похоронена на Донском кладбище.

Семья

  • Отец — Леонтий Петрович Вульф.
  • Мать — Анна Трифоновна.
    • Дочь — Ирина Сергеевна Вульф.
      • Внук — Алексей Валентинович Щеглов.

Признание и награды

  • «Заслуженная артистка Республики» (1927)

Роли П. Л. Вульф

  • «Дворянское гнездо» И. Тургенева — Лиза
  • «Чайка» А. П. Чехова — Нина Заречная
  • «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Аня
  • «Иванов» А. П. Чехова — Саша
  • «Царь Фёдор Иоаннович» — Ирина
  • «Горе от ума» А. С. Грибоедова — Софья

Ссылки

При дворе последнего царя : воспоминания А.А. Мосолов — Библиотека

Заявление на доступ к материалам ограниченного доступа

Запрошенный вами материал подпадает под действие Общего регламента по защите данных (GDPR) и Закона о защите данных (DPA) 2018 года. Прежде чем мы сможем обработать ваш запрос, вы должны подать заявку на доступ к материалам с ограниченным доступом, приведенным ниже.

Ваша заявка на доступ к материалам с ограниченным доступом будет рассмотрена, и мы свяжемся с вами, чтобы сообщить о своем решении.Мы оценим ваш запрос в соответствии с Руководством Национального архива по архивированию личных данных. Это может занять некоторое время, в зависимости от размера и характера материала. Пожалуйста, не рассчитывайте получить доступ к материалам с ограниченным доступом в день запроса.

Некоторые материалы вообще будут недоступны. Другие материалы будут доступны частично или с определенными ограничениями. Доступ к особенно конфиденциальным материалам может потребоваться обсудить с начальником отдела специальных коллекций и будет зависеть от цели использования.

Как исследователь, вы несете ответственность за любые личные данные о живых людях, которые вы забираете из Специальных коллекций (включая любые заметки, цифровые изображения и/или фотокопии).

?

Это означает, что у вас есть определенные обязанности:

1. Вы не должны причинять существенный ущерб или страдания субъектам данных.

2. Вы не должны использовать данные для поддержки мер или решений, касающихся отдельных лиц.

3.Вы должны сохранять анонимность при ведении заметок, результатов исследований и статистики. Если это невозможно, то перед публикацией своего исследования вы должны получить согласие лиц, которых можно идентифицировать.

4. Вы должны надежно хранить любые личные данные, которые вы извлекаете из архива, и безопасно утилизировать их, когда они вам больше не нужны.

5. Вы должны соблюдать конфиденциальность любых документов и информации, не связанных с вашим исследованием, но с которыми вы ознакомились в ходе его.

GDPR требует, чтобы субъекты данных были уведомлены, если их персональные данные обрабатываются. Исследователи, которые обрабатывают персональные данные для исторических, научных или статистических исследований, освобождаются от этого требования только в том случае, если результаты исследования/любые полученные статистические данные не предоставляются в форме, которая идентифицирует субъектов данных.

Я запрашиваю разрешение на ознакомление с указанными выше записями и даю согласие на использование любых персональных данных, содержащихся в них, в соответствии с Общими правилами защиты данных (GDPR) и Законом о защите данных (DPA) 2018 года.

Мое исследование не будет использоваться для поддержки мер или решений в отношении конкретных лиц и не причинит и не может причинить существенный ущерб или существенные страдания любому лицу, которое является субъектом этих данных, пока оно живо или может быть быть живым (при условии продолжительности жизни 100 лет).

Я не буду предоставлять результаты моего исследования в форме, которая идентифицирует любого субъекта данных, без письменного согласия субъекта данных.

Я понимаю, что я беру на себя ответственность за соблюдение GDPR и DPA в качестве контролера данных в отношении любой обработки мной персональных данных, полученных из вышеуказанных записей, и обязуюсь распоряжаться этими данными надлежащим образом, когда они больше не нужны. требуется для моего исследования.

Мы будем использовать информацию в этой форме для обработки вашего запроса на доступ к материалам с ограниченным доступом. Информация будет храниться в течение 6 лет в наших базах данных управления коллекциями EMu и Alma.Вы можете запросить удаление информации до истечения 6 лет, отправив электронное письмо по адресу [email protected]

Ваша информация хранится в безопасности и доступна только для ограниченного числа сотрудников Университета.

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


Настройка браузера на прием файлов cookie

Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее распространенные причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.

Программы семинара — Семинар по притчам Обработка

6 июня 2018

5

6 116

2

3

Пригласили разговоры: Тони Сейл «Когда вы приходите к вилке на дороге, возьми его: дополнительные подходы к метафору генерации»
вызовы в поисках метафорических Connections
Katy Геро и Лидия Чилтон
Колумбийский университет

3 Coffee Break

2

2

10:3 0 — 11:00

5

6
Лингвистические особенности сарказма и качества производства метафоров
Стивен Скалицки и Скотт Crossley
университет штата Джорджия
Leveraging синтаксических конструкций для метафора идентификации
Kevin Stowe и Martha Palmer

6

2

2
   Буквальный, метфорический или оба? Обнаружение метафорильности в изолированном прилагательном существительном фразах
Agnieszka Mykowiecka, Malgorzata Marciniak, Aleksander Wawer

2
Ловля идиоматических выражений в EFL Очерки
Майкл Flor и Беата Бейгман Клебанов
Educational Testing Service

2

2

2

Прогноз человеческой метафоры Перефразировала суждения с глубокими нейронными сетью
Юрий Бизцони и Шалом Лаппин 901 52 университета Gothenburg

5

6
Отчет о деформировании метафора VUA 2018 года
Chee Wee (Ben) Leong 1 , Beata Beigman Klebanov 1 , Екатерина Wathova 2
1

3 постер сессии

2

14:40116 14:40 — 15:40

2

2

6
Подход на основе LSTM-CRF к обнаружению метафора на уровне токена
Малай Праманик, Ашим Гупта, Пабитра Митра
I IT-Харагпур
неконтролируемое Обнаружение Метафорического прилагательного и существительное пара
Малайского Pramanick и Pabitra Митры
ИПН Харагпур

2

3

Идентификация метафора фразы с использованием распределенных представлений слова Ознакомительность
Omnia Zayed, John Philip McCrae, Paul Buitelaar
Insight Center для аналитики данных, Национальный университет Ирландии Голуэй

Bigrams и Bilstms Два нейронных сети для последовательной метафоры Обнаружение
Юрий Биззони и Mehdi Ghanimifard
Университет Go Затем

2

3

Computational Constiped Concepts: Машинное обучение Подход к интерпретации метафоры, использующие использование строительных грамматических киев
Zachary Rosen
Университет Колорадо , Боулдер

2

Обнаружение нейронной метафоры с CNN-LSTM Model
Chuhan Wu, Fangzhao Wu, Юбо Чен, Шесть Ву, Жиганг Юань, Юань, Yongfeng HUANG
ЦИНГУА Национальная лаборатория для информационных наук и техники, кафедра электронного инжиниринга, Tsinghua Университет

115

6

2

DI-LSTM Contraster: глубокая нервная сеть для Обнаружение метафора
Krishnkant Swarnkar и Anil Kumar Singh
Индийский индийский институт технологии (BHU), Varanasi

5
Условные случайные поля для обнаружения метафора
Анна Мосолова, Иван Бондаренко, Вадим Фомин
Новосибирский государственный университет

2

2

обнаруживая Образное слово Появления Использование Повторение нейронных сетей
Агнешка Mykowiecka, Александр Уувер, Малгорзата Марциняк

4

5

2

Multi-Module Recurent Neural Netwo РКС с передачей обучения
Filip Skurniak, Maria Janicka, Aleksander Wawer

2

5

6

2 2

2

Использование языковых данных. EGON PREELLE 1 и Александр Onysko 2
1
1

2

3

2

количественный семантический вариант в контекстах бетона и абстрактных слов
Daniela Naumann, Диего Фрасинелли, Sabine Schulte Im Walde
Институт Für Maschinelle Sprachverarbeitung, Universität Stuttgart, Германия

Аналогии в комплексном значении глагола: эффект о F повлиять на семантические модели сходства
Maximilian Köper, Sabine Schulte Im Walde
Институт Für Maschinelle Sprachverarbeitung, Universität Stuttgart, Германия

Сочетание абстрактных и языковых теоретических показателей для обнаружения неперегруженного использования глаголов частиц эстонского языка
Eleeri AEDMAA, Максимилиан Кепер, Сабина Schulte Im Walde
Институт Für Maschinelle Sprachverarbeitung, Universität Stuttgart, Германия и Институт эстонской и общей лингвистики, Университет Тарту, Estonia

15:40 — 16:00 Кофе-брейк
Приглашенный доклад: Мэрилин Уокер «Гипербола, риторические вопросы и сарказм: образный язык в социальных сетях» Клэр Поллард заняла пост четвертого главного тренера по теннису среди женщин в Northwestern перед сезоном 1999 года.

За свои первые 23 сезона у руля программы Поллард превратила «Кошек» из постоянных претендентов на участие в «Большой десятке» в национальную электростанцию. За время своего пребывания в НУ она установила рекорд 476-152, каждый сезон приводя Wildcats к турниру NCAA, за исключением турнира 2020 года, отмененного из-за COVID-19.

Серия Полларда из 22 последовательных выступлений на турнирах NCAA с «Кошками» является пятой по продолжительности серией для действующего главного тренера в той же программе.

«Уайлдкэтс» выиграли 11 чемпионатов «Большой десятки» подряд с 1999 по 2009 год и добавили 12-ю корону в регулярном сезоне в 2012 году.Помимо успеха в регулярном сезоне, в период с 1999 по 2011 год Northwestern выиграла 13 подряд титулов Big Ten Tournament. Под руководством Полларда «Кэтс» были 45-0 за все время в постсезонной игре против противников конференции (турнир Большой десятки и чемпионат NCAA), прежде чем уступить Purdue в полуфинале турнира Большой десятки в 2012 году. титул Большой десятки, когда они выиграли турнир конференции в 2014 году в качестве принимающей школы, победив Индиану и штат Огайо, прежде чем отомстить за поражение в регулярном сезоне от Мичигана в чемпионате.

Поллард был признан тренером года по версии Wilson/ITA в 2008 году и пятикратным тренером года по версии Wilson/ITA в регионе Среднего Запада (последний раз в 2012 году). награда последовательно в 2008 и 2009 годах. Она тренировала НУ до нескольких первых программ, включая первое место в национальном рейтинге за три года подряд, подряд первое место в чемпионатах NCAA и последовательные чемпионаты национальных команд ITA в закрытых помещениях в 2009 году. и 2010.

Уровень успеха Поллард в играх на конференциях еще более поразителен: ее рекорд на конференциях составляет 215-26.Поллард привел НУ к 81 победе подряд над оппонентами на конференциях с апреля 2004 г. по апрель 2010 г. Десять лауреатов и 95 академических лауреатов All-Big Ten. У Wildcats было как минимум одно всеамериканское соревнование девять лет подряд с 2003 по 2011 год.

После того, как сезон 2020 года был прерван из-за появления COVID-19, «Кошки» провели свой 22-й подряд турнир NCAA в 2021 году после впечатляющей кампании, в которой они заняли третье место в Большой десятке.Northwestern обогнали Ксавьера и вернулись в 1/8 финала.

После четырех сезонов подряд, достигших 1/16 финала турнира NCAA, Wildcats ворвались в 1/8 финала в 2018 году, установив идеальный рекорд 11–0 на конференции. игра в регулярном сезоне на пути к титулу в регулярном сезоне «Большой десятки». Северо-Запад боролся за чемпионство в турнире Большой Десятки, где он попал в триллер с Мичиганом. Команда Полларда обыграла Баффало и штат Канзас подряд в первые раунды турнира NCAA.

Компания Northwestern провела 11-й подряд сезон с 20 победами в 2014 году, завоевав свой 15-й титул в турнире Большой десятки за 16 сезонов. Wildcats обыграли 13 соперников по рейтингу, в том числе пару побед над 10 лучшими командами в командных чемпионатах ITA в закрытых помещениях. Команда Полларда 2014 года была отмечена Белиндой Ниу, которая одержала свою 100-ю победу в карьере в финальном матче сезона.

В 2013 году команда одержала 15 побед над рейтинговыми соперниками и преодолела пару поражений в «Большой десятке» регулярного сезона на пути к завоеванию титула турнира «Большой десятки» в 14-й раз за 15 лет.Northwestern победили UIC и Бейлора в первых двух раундах турнира NCAA и вышли в 1/8 финала NCAA 10-й сезон подряд.

В 2012 году The Wildcats преодолели напряженный график, чтобы выиграть свой 12-й титул в Большой десятке под руководством Полларда. НУ регулярно сталкивался с лучшими программами страны как во внеконференционной, так и в конференционной части своего расписания. Группа Полларда одержала несколько громких побед в течение года, в том числе триумф над № 1.8 Северная Каролина, № 9 Вирджиния, № 15 Мичиган и № 18 Нотр-Дам, все они попали в дорогу. Northwestern сыграл 18 матчей против команд на чемпионате NCAA 2012 года, выиграв девять из этих соревнований.

Состав Поллард в 2011 году стал отражением ее собственного непреклонного настроя: она выиграла турнир «Большая десятка» и невероятно отыгралась в матче за звание чемпиона. «Уайлдкэтс» уступили Мичигану со счетом 3: 0 на домашних площадках «Росомахи», прежде чем снять последние четыре одиночных матча с кортов, чтобы продлить свою серию турнирных титулов, отомстив при этом за более раннее поражение Мичигану.Это был второй раз в этом сезоне, когда «НУ» вернулся со счетом 3: 0 и одержал победу, а также переиграл соперника «Нотр-Дам» в регулярном чемпионате.

К концу сезона Поллард привел Мосолову к ее четвертой всеамериканской награде в одиночном разряде, что сделало ее второй дикой кошкой под руководством Полларда, совершившей этот подвиг, а также тренировал дуэт младших классов Линды Абу Мушрефовой и Ниды Гамильтон. восьмой раунд чемпионата NCAA в парном разряде и впервые в своей карьере всеамериканский статус.

После неуклонного роста под руководством Полларда в течение почти десяти лет женский теннис Северо-Запада достиг новых высот в 2009 году, когда они сохранили первое место в опросах Кэмпбелл / ITA College Tennis с предсезонки до начала чемпионата NCAA и в конечном итоге заняли первое место в рейтинге. № 2 второй сезон подряд. НУ защитил свой высший рейтинг в начале года, одержав историческую победу на национальном командном чемпионате ITA в помещении в феврале, став первой северной школой — и всего лишь шестой школой в целом — завоевавшей корону за 22-летнюю историю событие.Позже в том же году Поллард и «Кэтс» завершили пятый подряд беспроигрышный двойной сезон «Большой десятки» и в конечном итоге вышли в четвертьфинал NCAA в третий раз за четыре года.

Успех NU в двойном сезоне 2009 г. продолжил импульс, набранный в 2008 г., когда «Кэтс» завершили знаменательный сезон, установив рекорды программы по победам (29), проценту побед (0,935) и закрытым матчам (15).

В 2010 году NU вернулся на национальный турнир в закрытых помещениях в Мэдисоне в качестве действующего чемпиона и снова провел четыре невероятных дня командного тенниса, завоевав свой второй чемпионский титул подряд.Победа стала ярким событием в другом звездном сезоне, в котором Поллард привел «Кошек» к 12-му подряд титулу в турнире «Большая десятка» — победив в финале Мичиган с лучшим посевом шестой год подряд — и выйдя в 1/8 финала NCAA. седьмой сезон подряд. Wildcats заняли седьмое место в национальных опросах.

Поллард впервые привел Northwestern в восьмой раунд NCAA в 2006 году, в том же году, когда Wildcats выиграли свой первый индивидуальный национальный чемпионат под руководством Полларда, когда Кристель Гриер и Алексис Прусис завоевали корону NCAA в парном разряде.Благодаря этой победе Поллард стал вторым тренером в истории NCAA, завоевавшим титул в парном разряде как игрок, так и тренер.

Еще до того, как несколько лет подряд она занимала 2-е место в итоговом командном рейтинге, Northwestern неизменно входила в список элитных программ страны под руководством Полларда. За время своего пребывания в НУ Wildcats зафиксировали окончательные финиши пятым (2005 г.), восьмым (2006 и 2007 гг.), девятым (2001 г.), 10-м (2004 г.), 12-м (2011, 2012 и 2013 гг.), 14-м (2002 г.) и 15-м ( 2001 г.) и 18 (2003 г.). Northwestern выходили как минимум в 1/8 финала чемпионатов NCAA за 12 из последних 16 лет, увеличив общее количество выступлений NCAA по программе до 27.

Что касается индивидуальной команды, Поллард тренировал троих из пяти игроков в истории «Большой десятки», которые заработали награды «Первокурсник года» и «Игрок года» лиги в одном сезоне. В 2003 году Кристель Гриер стала первым игроком NU и вторым в истории конференции, получившим обе награды, до Одры Коэн (2005) и Марии Мосоловой (2008).

В 2019 году Кларисса Хэнд стала 10-м Wildcat, получившим звание первокурсника года из Большой десятки.

В 2009 году Мосолова присоединилась к Гриер как единственный обладатель множества наград «Игрок года из большой десятки» в Университете штата Нью-Йорк.Гриер, четырехкратный член Большой десятки, трижды завоевывал эту награду (2003, 2005-06). Превосходная глубина составов Полларда стала очевидной благодаря четырем отборам All-Big Ten в 2008 и 2009 годах, второму и третьему разу в школьной истории — и первому с 1984 года — когда квартет Wildcats заслужил признание.

Первая должность главного тренера Поллард была в ее альма-матер, Университете штата Миссисипи, где она работала тренером в сезоне 1990-91.

После непродолжительной работы в теннисном клубе Chris Lane в Англии она вернулась в Штаты, чтобы занять должность главного тренера в Lamar, где она руководила мужской и женской командами.За это время женская команда установила общий рекорд 64-49. Между тем, мужская команда закончила 1997 год со счетом 13-8, лучшим с 1986 года. Заместитель главного тренера NU Джеки Холден. Всеамериканская и академическая всеамериканка, она была названа спортсменкой года штата Миссисипи в 1989 году. 1986-1989).Она также занимает пятое место в карьере в одиночном разряде с 67 победами и делит 10-е место в сезоне в одиночном разряде (23, 1987-88).

В 1989 году Поллард также участвовал в Уимблдоне и Открытом чемпионате США. Поллард с отличием окончила штат Миссисипи со степенью бакалавра наук в области управления фитнесом и получила степень магистра спортивного управления в штате Миссисипи.

Уроженец Суррея, Англия, Поллард четыре года проработал в Среднезападном регионе Теннисного комитета NCAA. Поллард также два года был председателем комитета NCAA.

Поллард живет в Эванстоне.

Трудовая книжка Полларда

Год Школа Комбинезон Ш-Д шт. B1G W-L шт. Место NCAA Окончательный рейтинг ITA
2021 Северо-Западный 19-6 .760 17-4 .810 Раунд 32 21-й
2020 Северо-Западный 5-6 . 455 1-1 .500 Отменено из-за COVID-19 34
2019 Северо-Западный 15-11 .577 7-4 .636 Первый раунд 28
  2018   Северо-Западный 23-6 .793 11-0 1.000 Раунд 16 15
2017 Северо-Западный 15-12 .556 9-2 .818 Раунд 32 35
2016 Северо-Западный 14-11 . 560 10-1 .909 Раунд 32 28
2015 Северо-Западный 16-8 .667 9-2 .818 Раунд 32 26
2014 Северо-Западный 20-7 .741 10-1 .909 Раунд 32 15
2013 Северо-Западный 20-9 .690 9-2 .818 Раунд 16 12
2012 Северо-Западный 20-9 . 690 10-1 .909 Раунд 16 12
2011 Северо-Западный 22-8 .733 9-1 .900 Раунд 16 12
2010 Северо-Западный 23-7 .767 9-1 .900 Раунд 16 7-й
2009 Северо-Западный 28-2 .933 10-0 1.000 5-й 2-й
2008 Северо-Западный 29-2 . 935 10-0 1.000 5-й 2-й
2007 Северо-Западный 23-5 .821 10-0 1.000 9-й 8-й
2006 Северо-Западный 24-5 .828 10-0 1.000 5-й 8-й
2005 Северо-Западный 26-3 .897 10-0 1.000 9-й 5-й
2004 Северо-Западный 25-5 . 833 9-1 .900 9-й 10
2003 Северо-Западный 19-9 .679 8-2 .800 Первый раунд 18
2002 Северо-Западный 23-6 .793 10-0 1.000 9-й 9-й
2001 Северо-Западный 24-5 .828 10-0 1.000 9-й 9-й
2000 Северо-Западный 24-5 . 828 8-2 .800 Раунд 16 15
1999 Северо-Западный 19-5 .792 9-1 .900 Второй раунд 24
1998 Ламар (Ж) 15-8 .652
Ламар (М) 7-11 .389
1997 Ламар (Ж) 18-4 . 818
Ламар (М) 13-8 .619
1996 Ламар (Ж) 10-8 .556
Ламар (М) 8-11 .421
1995 Ламар (Ж) 8-15 .348
Ламар (М) 9-11 . 450
1994 Ламар (Ж) 11-14 .440
1991 Штат Миссисипи 11-10 .524
НУ Всего 476-152 .758 215-26 .892
Всего 576-252 . 696

* —  Поллард одновременно тренировал мужскую и женскую команды в Lamar с 1995 по 1998 год

Николай Густавович легат Рассказ о русской школе. Легат, Николай Густавович. «Дядя Коля, пошли в ресторан!»

, хореограф, балетмейстер

Биография

Образование получил на балетном факультете Санкт-Петербургского государственного педагогического института.Петербургское театральное училище, которое окончил в 1894 г. Учителя: П. А. Гердт, Х. П. Иогансон, Л. И. Иванов.

По окончании учебы он был принят в кордебалет Императорского Мариинского театра, в 1896 г. произведен в кордебалеты, а с 1897 г. — в солисты. Сергей Легат был одним из лучших танцоров своего времени.

Среди его партнеров были известные балерины Т.П. Карсавина, М.М. Петипа. В 1902-1903 гг. вместе со своей гражданской женой и постоянным партнером по характерным и комедийным номерам М. М. Петипа гастролировал в Вене, Париже, Монте-Карло, Будапеште.

Выступал и как хореограф, поставив несколько балетных номеров; в 1903 г. или, по другим данным, в 1905 г. вместе с братом Николаем Легатом поставил балет Байера «Фея кукол» для исполнения выдающимися балеринами театра: М.Ф. Трефилова (японка), А. Ваганова (китаец), О. Преображенская (кукла Бебе). Роли двух Пьеро исполнили М. Фокин и сам Сергей Легат. Сюжет балета был прост: куклы в маленьком магазине игрушек оживали ночью и устраивали праздник во главе с феей кукол.Балет был решен целиком в рамках академического стиля, полностью отвергнув все реформаторские балетные течения. Дизайн Леона Бакста.

Помимо сценической деятельности, занимался преподавательской деятельностью: с 1896 преподавал искусство мимики и опоры в Петербургском театральном училище. С 1898 года — педагог балетной труппы Мариинского театра.

Как и его брат Н.Г. Легат, он очень хорошо рисовал, в частности, они совместно создали множество карикатур и карикатур на своих товарищей по балетной труппе. Плодом их рисовального творчества стал совместно изданный альбом «Русский балет в карикатурах» (Санкт-Петербург, 1903), в который вошли карикатуры на известных деятелей русского балета: Э. Чекетти, А.Я. Вагановой, М.К.Обухову, М.И.Петипа, М.М.Петипа, А.В.Ширяеву, Т.Карсавину, М.М.Фокину, М.Ф.Кшесинскую и многим другим, а кроме того создали для себя серию автомобильных черепков.

Жизнь оборвалась трагически. Во время забастовки артистов в 1905 году он был вынужден снять свою подпись с петиции и подписать документ, направленный против революционно настроенных коллег по балетному цеху.Это несогласие с собственной совестью привело к катастрофе — талантливый художник покончил жизнь самоубийством 19 октября (1 ноября) 1905 года: «утром его нашли с перерезанным бритвой горлом» (Тамара Карсавина).

Вечеринка

  • «Грациэлла, или Любовная ссора» Пуни — Дженариелло
  • «Сильвия» Делиб — Аминта
  • «Раймонда» Глазунов — Жан де Бриен
  • Камарго Минкуса — Вестрис
  • «Баядерка» Минкуса — Солор
  • Синяя Борода Шенка — Артур
  • «Дочь фараона», балетмейстер М. И. Петипа — Таор
  • Пакита, балетмейстер М. И. Петипа — Люсьен
  • Привал кавалерии Армсгеймера, балетмейстер М. И. Петипа — Пьер
  • «Ацис и Галатея» Кадлец, балетмейстер Иванов Л.И. — Ацис
  • «Тщетная предосторожность» — Колено

Источник

  • Театральная энциклопедия в 6-ти томах. Ч. изд. П.А.Марков. — М.: Советская энциклопедия,
  • .

Написать отзыв о статье «Легат Сергей Густавович»

Примечания (редактирование)

Отрывок, характеризующий легата Сергея Густавовича

Почему та русская армия, которая слабейшими силами одержала победу при Бородино над противником всей своей силой, под Красным и под Березиной в превосходных силах была разбита расстроенными толпами французов ?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и эта цель не только не была достигнута, а все попытки достижения этой цели всякий раз самым позорным образом уничтожались, то последний период кампания совершенно справедливо изображается французами рядом с победами и совершенно несправедливо представляется русскими историками как победоносная.
Русские военные историки, поскольку логика для них обязательна, невольно приходят к этому выводу и, несмотря на лирические призывы о мужестве и верности и т. д., невольно должны признать, что отступление французов от Москвы представляет собой череду побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народную гордость, чувствуется, что этот вывод сам по себе содержит противоречия, так как ряд французских побед привел их к полному уничтожению, а ряд русских поражений привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противоречия заключается в том, что историки, изучающие события по письмам государей и полководцев, по донесениям, донесениям, планам и т. п., приняли ложную, никогда не существовавшую цель последнего периода войны 1812 г. — цель, которая якобы состояла в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Этой цели никогда не было и быть не могло, потому что она не имела смысла, а ее достижение было совершенно невозможно.
Эта цель не имела никакого смысла, во-первых, потому, что дезорганизованная армия Наполеона бежала из России как можно быстрее, т. е. делала то, чего мог желать любой русский.Зачем нужно было проводить различные операции против французов, которые бежали так быстро, как только могли?
Во-вторых, бессмысленно стоять на пути людей, которые всю свою энергию направили на бегство.
В-третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, которые были уничтожены без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого препятствия на пути они не могли перебросить больше того, что они перебросили в декабре, т. е. сотая часть всей армии, через границу.
В-четвертых, было бессмысленно желать пленения императора, королей, герцогов — людей, пленение которых сильно затруднило бы действия русских, как это признавали искуснейшие дипломаты того времени (Ж. Местр и др.). Еще более бессмысленным было стремление взять французские корпуса, когда их войска наполовину растаяли к красным, а конвойные дивизии приходилось выделять в пленные корпуса, и когда их солдаты не всегда получали полный провиант и уже взятых в плен умер от голода.
Весь продуманный план отсечь и поймать Наполеона и войско был похож на план садовника, который, выгнав из сада вытоптавший его гребни скот, побежит к воротам и начнет бить этот скот на голова. Единственное, что можно сказать в оправдание садовника, это то, что он был очень зол. Но этого нельзя было сказать даже об авторах проекта, ведь не они пострадали от вытоптанных хребтов.
Но, кроме того, что отсекать Наполеона с армией было бессмысленно, это было невозможно.
Это было невозможно, во-первых, потому, что так как опыт показывает, что движение колонн на пять верст в одном бою никогда не совпадает с планом, то вероятность того, что Чичагов, Кутузов и Витгенштейн сойдутся вовремя в назначенном месте, была настолько ничтожна, что это было равно невозможности, как думал Кутузов, даже когда он получил план, он сказал, что диверсии на большие расстояния не принесли желаемых результатов.
Во-вторых, это было невозможно потому, что для того, чтобы парализовать ту силу инерции, с которой двигалась назад армия Наполеона, нужны были, без сравнения, более крупные войска, чем те, которые были у русских.
В-третьих, это было невозможно, потому что военное слово «отрезать» не имеет никакого смысла. Отрезать кусок хлеба можно, но не армию. Отрезать армию — преградить ей путь — никак нельзя, потому что вокруг всегда много мест, где можно обойти, и бывает ночь, во время которой ничего не видно, в чем военные ученые могли убедиться даже с Примеры Красного и Березины. Нельзя взять в плен без того, чтобы тот, кого берут в плен, на это не согласен, так же как нельзя поймать ласточку, хотя можно взять, когда она сядет на руку.Можно взять в плен того, кто сдается, как немцы, по правилам стратегии и тактики. Но французские войска совершенно справедливо не находили это удобным, так как в бегстве и в плену их ждал один и тот же голод и холодная смерть.
В-четвертых, и главное, это было невозможно потому, что никогда, с тех пор как существует мир, не было войны в тех ужасных условиях, в которых она происходила в 1812 году, и русские войска, преследуя французов, напрягли все свои силы и не могли бы сделать больше, не будучи уничтожены сами.
При движении русской армии от Тарутина к Красному осталось пятьдесят тысяч больных и отсталых, то есть число, равное населению большого уездного города. Половина людей выбыла из армии без боя.
И об этом периоде похода, когда войска без сапог и шуб, с неполным провиантом, без водки месяцами ночуют в снегу и при пятнадцатиградусном морозе; когда день только семь и восемь часов, а остальное время ночь, в течение которой не может быть никакого влияния дисциплины; когда, не как в бою, на несколько часов только людей ведут в район смерти, где уже нет дисциплины, и когда люди живут месяцами, ежеминутно борясь со смертью от голода и холода; когда полармии гибнет за месяц — историки рассказывают нам об этом периоде кампании, как Милорадовичу пришлось там совершать фланговый марш, а Тормасову там, и как Чичагову пришлось там двигаться то (движение выше колена по снегу ), и как то опрокинули и обрезали и т.д.и т. д.
Русские, полуумирая, сделали все, что можно и должно было сделать для достижения цели, достойной народа, и не их вина, что другие русские люди, сидя в теплых комнатах, предполагали делать то, что было невозможно.

Николай Густавович Легат (30 декабря 1869, Москва, Российская империя — 24 января 1937, Лондон, Великобритания) — русский танцор, балетмейстер и педагог балета. Представитель династии артистов балета Легат-Обухов.

Биография

Сын артистов балета St.Петербургская императорская сцена Густав Легат и его жена характерная танцовщица и актриса пантомимы Мария Семеновна Легат (урожденная Гранкен), брата Сергея Легата. Всего в семье было пятеро детей, и всех отдали в балетную школу.

Николай Легат получил образование на балетном отделении Санкт-Петербургского театрального училища (педагоги Г. И. Легат, Н. И. Волков, П. А. Гердт, Е. П. Иогансон). По окончании в 1888 г. поступил в балетную труппу Мариинского театра, где в том же 1888 г. дебютировал (по другим сведениям, дебютировал в 1887 г. в сольной партии Гения леса в pas d’action с выпускником А.Виноградова в балете «Волшебный лес», хореография Л. Иванова) и в 1888 году принят в труппу Императорского Мариинского театра в качестве ведущей фигуры, минуя второстепенные роли.

Очень скоро к нему перешли главные партии в исполнении Э. Чекетти и П. А. Гердта. Первой значительной ролью стал Оливье на премьере балета «Калькабрино» (13.2.1891), где Н. Легат танцевал со своей партнершей — К. Брианца.

Он был ведущим классическим танцовщиком, продолжая традиции академического петербургского балета.Петербургская балетная школа, обладала хорошей сценической игрой, отличалась благородной манерой исполнения. Его внешние данные не соответствовали его репертуару: главные роли балетных красавиц, но безупречная техника затмевала все. В. Шелохаев. «Энциклопедия русской эмиграции», 1997 г. пишет: «Невысокого роста, плотного мускулистого телосложения, с крупной головой Л. был далек от идеала ведущего классического танцора. Но его сила и ловкость делали его прекрасным партнером».

Николай Легат был партнером лучших балерин своего времени, таких как А.П. Павлова, М.Ф. Кшесинская, Т.П. Карсавина, П. Леньяни, К. Брианца, О. И. Преображенская и другие.

Он также работал хореографом. Сначала он поставил несколько дивертисментов и балетных номеров для своих друзей-танцоров и танцоров: для дальней родственницы танцовщицы В. Мосоловой поставил па-де-де; к 25-летнему бенефису М. М. Петипа, гражданской жены брата Сергея, был сочинен и поставлен вальс-каприз А. Рубинштейна, исполненный совместно с О. Преображенской; для Матильды Кшесинской разработали па-де-де.2 февраля 1901 года в Александринском театре состоялась премьера комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь» — танец эльфов с Т. Карсавиной также принадлежал Николаю Легату. Постепенно перешел к постановке значительных балетных спектаклей. С 1902 года назначен на должность помощника балетмейстера, первая самостоятельная постановка (совместно с младшим братом Сергеем) — «Фея кукол» Байера, премьера которой состоялась 1 сентября 1902 года. Сюжет балета был прост: куклы в маленькой игрушке Магазин ожил ночью и организовал вечеринку во главе с кукольной феей.Балет был решен целиком в рамках академического стиля, полностью отвергнув все реформаторские балетные течения. Дизайн Леона Бакста. Партии исполняли выдающиеся балерины театра: М.Ф.Кшесинская (кукла-фея), А.Павлова (испанка), В.Трефилова (японка), А.Ваганова (китаянка), О.Преображенская (кукла Бебе), М.М. Фокин (первый Пьеро), Сергей Легат (второй Пьеро) и др.

С 1905 года он стал вторым балетмейстером, с 1910 года — главным балетмейстером Императорского Мариинского театра, став наследником миссии и идей Мариуса Петипа.На своем посту, как адепта классического направления, он стремился сохранить хореографическое наследие прошлого, а всевозможные реформистские движения вызывали у него лишь полное неприятие и даже агрессию. Для борьбы с конкурентами, по театральной традиции, не гнушались прибегать к интригам; известно, что Н.Г. Легат вел себя немилосердно и не слишком достойно по отношению к своему конкуренту В. Нижинскому.

Братья Легаты, танцоры и балетмейстеры Николай и Сергей, вошли в историю балета как авторы альбома «Русский балет в карикатурах», изданного ими в 1903 году.«На карандаш» попала вся труппа Мариинского театра — Энрико Чеккетти,
Агриппина Ваганова, Мариус Петипа, Тамара Карсавина, Михаил Фокина, Матильда Ксешинская и многие другие. На самом деле это были добродушные карикатуры, в которых чувствуется симпатия к изображаемому — особенно симпатичен Энрико
Чеккетти в образе зеленого кузнечика с крохотной скрипкой. Злой можно назвать только одну карикатуру — это «портрет» Матильды Кшесинской с козой.

Легат Николай Густавович (1869 — 1937).

Ученик Гердта и Петипа, улучшенный Иогансоном. С 1888 по 1914 — художник, с 1905 — балетмейстер (вершина его деятельности — «Фея кукол», поставленная для Кшесинской). С 1896 по 1914 год преподавал в Императорском Санкт-Петербургском театральном училище, позже — в Московском театральном училище и Училище русского балета имени А. Волынского. С 1909 года по его инициативе в балетной труппе был создан вспомогательный класс. С 1922 года жил во Франции и Англии, с 1923 года имел собственную балетную школу.С 1925 по 1926 год преподавал в Русском балете С. Дягилева. В России его учениками были Трефилова, Карсавина, Кшесинская, Седова, Ваганова, Фокин, Нижинский. В Англии — Нинетт де Валуа, Маркова, Фонтейн, Эштон. Он славился своим элегантным, правильным танцем и надежностью. Поэтому многие балерины выбрали его в качестве партнера.

Легат Сергей Густавович (1875 — 1905).

Художник, педагог. Исполнял партии в балетах, пост. М. И. Петипа: Таор («Дочь фараона»), Люсьен («Пахита»), Жан де Бриенн; Пьер («Привал кавалерии»), Артур («Синяя борода»).Докторские части: Acis (Ацис и Галатея), Колин; Вестрис («Камарго»). Л. был партнером многих. известные балерины. В 1902-03 вместе со своим постоянным партнером по персонажам и комедийным номерам — М. М. Петипа гастролировал в Вене, Париже, Монте-Карло, Будапеште. Совместный с братом Н. Г. Легатом пост. в 1903 г. балет «Фея кукол». С 1896 преподавал в Петербурге. театр. школа искусства мимики и поддержки. С 1898 года — педагог балетной труппы Мариинского театра.

Альбом «Русский балет в мультфильмах» был издан братьями в 1903 году.
Для самого Сергея Легата создание «Русского балета в мультфильмах» было одним из последних дел в его жизни. Как вспоминает тот же Лешков: «М. М. Петипа вышла за него замуж, когда ему было 27, а ей 50, когда она уже испытала все розы жизни. молодости, имела с десяток любовников, вплоть до градоначальника Грессера, а к старости держала Сергея Легата под своим «характерным» ботинком, и он послушался безропотно, как овца, но не выдержал и в падении этого памятный 1905 год, заперся в своем кабинете, перерезал себе горло бритвой с такой силой, что голова его упиралась только в позвонки.Дверь была взломана, и его нашли мертвым в луже крови. Эта страшная трагедия распространилась по всему городу в какой-то час. Его похороны были торжественными и многолюдными…»

А теперь отдельно:


Николай Легат


Легат Сергей


ПЕТИПА Марюс Иванович


ПЕТИПА Мария Мариусовна


Кшесинская Матильда (Мария) Феликсовна


ПАВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна)


ВАГАНОВА Агриппина Яковлевна


КАРСАВИНА Тамара Платоновна


ФОКИН Михаил Михайлович


Леньяни Пьерина


ИВАНОВ Лев Иванович


ШИРЯЕВ Александр Викторович



ОБУХОВ Михаил Константинович


Чекетти Энрико


ИОГАНСОН Кристиан Петрович


ДРИГО (Дриго) Риккардо (Ричард Евгеньевич)


Ана Роже


Чернявская


Татаринова


Сергей Дягилев

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто.Используйте форму ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Основатель династии Легатов — Густав Иванович Легат — был технически очень сильным танцором, прославившимся выдающимся исполнением характерных классических танцев.Всю свою жизнь он посвятил балету, 12 лет выступал в Санкт-Петербургской балетной труппе и еще 6 лет в Большом театре в Москве, а затем стал известным балетмейстером и педагогом, а его мать, Мария Семеновна, выпускницами Санкт-Петербургское театральное училище; занимала руководящее положение в петербургских и московских труппах: мать — как характерная танцовщица и актриса пантомимы, отец — как первый танцор и балетмейстер. Родители также отправили своих пятерых детей учиться балету.С 8 лет Легат занимался танцами у своего отца, в то время преподавателя классического танца в Московском театральном училище.

«Два брата, Николай и Сергей Легаты, были первыми танцорами, — вспоминает Тамара Карсавина, — талантливыми актерами, прекрасно рисовали и выпустили свой альбом мультфильмов. Карандаш Николая отличался особой язвительностью, а некоторые его неопубликованные карикатуры были крайне злыми, но он, что называется, не любил «выносить сор из избы», за что его уважали многие художники.В перерывах между репетициями мы всегда садились в какой-нибудь дальний угол. Я очень подружился с обоими братьями. Каждую свободную минуту Николай использовал для рисования, а Сергей – для рассказа одного из своих бесчисленных анекдотов. Амиргамзаева О.А., Усова Ю.В. «Самые известные балетмейстеры России. — М.: Вече, 2002. 206 с.

Их называли «братьями-неразлучниками» — разница в шесть лет их не смущала, они вместе занимались акробатикой, плаванием, греблей, борьбой, играли в оркестре на балалайках и рисовали.Особенно хорошо у них получались карикатуры — вся труппа увязала в карандаше. Братья Легат вошли в историю балета как авторы альбома «Русский балет в карикатурах», изданного ими в 1903 году. По существу, это были безобидные карикатуры, в которых чувствуется симпатия к изображаемым — особенно к Энрико Чеккетти в образе зеленого кузнечика с крошечной скрипкой. Злой можно назвать только одну карикатуру — это «портрет» Матильды Кшесинской с козой.

1.Сергей Легат

Сергей Легат много сотрудничал со своим старшим братом Николаем. В 1903 году вместе они поставили балет «Фея кукол» Байера, в этом же году создали альбом «Русский балет в карикатурах», представляющий собой серию рисованных карикатур на руководителей петербургского балета: Э. Чекетти, А.Я. Ваганов, М.К. Обухова, М.М. Петипа, А.В. Ширяева, Т. Карсавин, М.М. Фокина, М.Ф. Кшесинская и многие другие, в том числе и мы сами.

О Сергее Легате говорили как об удивительном человеке, о его щедрой душе. Мера его таланта была неисчерпаема – как и старший брат, Сергей был прекрасным музыкантом, художником и танцором.

Окончив школу, через два года уже был переведен из кордебалета в кордебалет, а в двадцать три года репетировал с балетной труппой. Он проработал в Мариинском театре почти одиннадцать лет, исполняя различные партии в постановках Мариуса Петипа.

Блестящие образы, созданные Сергеем Легатом на сцене — Ацис («Ацис и Галатея»), Таор («Дочь фараона»), Люсьен («Пахита»), Жан де Бриенн («Раймонда»), Люсьен («Пламя Парижа») и многие другие привлекли куда менее сдержанную прессу освещение, чем многие выступления его старшего брата.

2. Николай Легат

Николай Густавович Легат – знаковая фигура в истории русского балета. Его деятельность многогранна: артист, педагог, балетмейстер, «главнокомандующий Петербургским балетом», который на протяжении всей своей долгой балетной жизни неизменно отстаивал принцип верности классическим традициям, после ухода Мариуса Петипа став ревностный хранитель балетных принципов старой петербургской школы.Его деятельность в области балета настолько значительна, что ее можно рассматривать в масштабах целого века – она повлияла на судьбу не только современного театра балета «Легат», но и русского балета в целом. Амиргамзаева О.А. , Усова Ю.В. «Самые известные балетмейстеры России. — М.: Вече, 2002. 203 с.

После окончания училища в 1888 году Николай был зачислен в труппу Мариинского театра и выступал перед искушенной петербургской публикой.Зрители увидели на сцене невысокого коренастого танцора с крупной головой и несколько грубоватыми чертами лица. Первый спектакль с его участием — «Орден короля» — был показан 4 ноября 1888 года. Молодой артист перспективен — таков был приговор балетной критики, отметившей его изящество и добрые задатки классической школы. Первые выступления «Легата» под руководством Мариуса Петипа носили чисто танцевальный характер с минимумом драмы. Аполлон из балета «Весталка», Синяя птица из «Спящей красавицы», Зефир («Талисман»), Гений леса («Волшебный лес»), Феникс («Капризы бабочки») и некоторые другие незначительные партии Легата исполнены с высокой степенью техничности.Через два года после выхода на сцену Николай Легат получил свою первую серьезную роль – партию Оливье в балете «Калькабрино». В течение следующих сезонов ему доставались различные игры, рассчитанные в первую очередь на его блестящие партнерские способности, на технику, но никак не на драматический талант. Редкие постановки в образах романтических героев были приняты в балетной среде более чем сдержанно. И это было неудивительно, ведь сама сущность романтического героя не соответствовала исполнительскому мастерству личности Николая Легата.Заменив блестящего красавца Гердта, Легат явно проигрывал на его фоне, как и на фоне необыкновенно одаренного младшего брата Сергея.

Наиболее удачными в исполнительском репертуаре Николая Легата были партии комедийных персонажей — Колина из «Тщетной предосторожности», Луки из «Волшебной флейты» и Василия из «Дон Кихота». Но все же его драматическому таланту суждено было раскрыться. Настоящим шедевром балетного мастерства Николая Легата стала партия Гренгуара в балете «Эсмеральда».Первый спектакль 1904 года разительно отличался от новой версии, которую зрители увидели спустя три года. Легат словно преобразился, показав зрителям не только и не столько высшую степень владения классической техникой, но и глубину драматического проникновения в образ. Партия Гренгуара стала вершиной исполнительского мастерства Николая Легата, получившего высокую оценку. Амиргамзаева О.А. , Усова Ю.В. «Самые известные балетмейстеры России. — М.: Вече, 2002.

Николай Легат преподавал в Санкт-Петербургском театральном училище, проповедуя сугубо индивидуальный подход к каждому ученику. Педагогическая деятельность Николая Легата – одна из значимых страниц в истории русского балета. В течение двадцати лет в Петербургском хореографическом училище Легат неуклонно следовал классическим традициям Иогансона.

«Легат был необычайно талантливым человеком, стоявшим намного выше окружающих его людей. У него был особый талант проникать в образ», — так отзывался о Николае Легате один из его учеников Федор Лопухов.Лопухов Ф. Шестьдесят лет в балете. Воспоминания и заметки балетмейстера. -М., 1966

Николай Легат, занимаясь со своими учениками, не забывал о своих упражнениях, он уединялся, чтобы заниматься и когда не мог натренироваться, расстраивался. Тамара Красавина в своем «Семейном альбоме» пишет: «Уроки его были прежде всего практическими. Не знаю, подвела ли меня здесь память или память в целом верна, но из его уроков я помню прежде всего заковываний, с многочисленными глубокими скольжениями. и шассе, заканчивающиеся в позе фондю.В общем, практика была довольно напряженной. Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра XX века. Исторический альманах. Выпуск 2 / Под редакцией В.В. Ивановой. М.: Едиториал УРСС, 2000, с. 12

Одним из первых хореографических экспериментов Николая Легата стала постановка танца эльфов из балета «Сон в летнюю ночь», премьера которого состоялась в 1901 году. Некоторое время спустя, в сентябре 1902 года, Николай Легат был назначен официальным помощником Мариуса Петипа в постановке Дон Кихота.Однако ассистент сразу показал себя талантливым и способным конкурентом.

Пригласив младшего брата в помощники, Посол поставил балет «Фея кукол», который сразу полюбился публике, и продержался на сцене долгие годы. Премьера состоялась 16 февраля 1903 года.

Хореография была полна наивности, напоминала о радостях детства, и в то же время остроумна. Главный акт, pas de trois Феи Марионетки с двумя Пьеро, содержал много смелых технических новшеств, подчеркнутых притворной неловкостью и прекрасным бурлеском братьев Легат.Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра ХХ века. Исторический альманах. Выпуск 2 / Под редакцией В.В. Иванова. М.: Едиториал УРСС, 2000, с. 13

В 1905 году произошло трагическое событие — Сергей Легат покончил жизнь самоубийством.

Вскоре после трагической гибели брата Николай Легат приказом от 25 ноября 1905 года был назначен вторым балетмейстером труппы, а так как место первого балетмейстера оставалось незанятым, то он фактически стал хозяином положения в театр.Легат стремился реализовать свои идеи на сцене, но это было нелегко: фокинская революция в русском балете сильно осложняла ситуацию, а приверженность Легата классике выглядела пережитком прошлого.

Премьера «Кота в сапогах», состоявшаяся в декабре 1906 года, стала первым самостоятельным произведением Николая Легата. Постановка имела успех и отдаленно напоминала «Фею кукол», хотя, конечно, не обладала всеми достоинствами предшественницы. Однако жизнь этого балета была недолгой.Вторым крупным опытом и второй неудачей Легата-балетмейстера стал одноактный балет «Времена года». Третий спектакль, «Аленький цветочек», всеми нещадно ругался — сторонники традиционализма обвиняли его в мнимом новаторстве, авангардисты — в отсутствии фантазии. То же самое произошло и с балетом «Талисман».

Борьба старого и нового в петербургском балете была на тот момент противостоянием двух балетмейстеров — Николая Легата и Михаила Фокина.Сторонников у Фокина было гораздо больше, но у легата было и свое неоспоримое преимущество, а именно: поддержка Матильды Кшесинской, что в то время означало не что иное, как поддержку двора. Именно поэтому руководство театра не могло даже говорить о смене Легата на посту театрального балетмейстера.

Не отличаясь особой виртуозностью или блеском исполнения, легат, тем не менее, обладал природной грацией, естественностью, точностью исполнения движений и классической простотой.Ярый противник танца, ради танца он вступил в борьбу с итальянцами за главенство русской школы балета. Бахрушин Ю.А. История русского балета. Издательство М.: «Образование». 1977, с. 207.

Легат стремился реализовать свои идеи на сцене, но это было непросто: фокинская революция в русском балете сильно осложнила ситуацию, в которой приверженность Легата классике выглядела пережитком прошлого. Его первые постановки нельзя отнести к числу удачных, поскольку в них он не проявлял своей индивидуальности, а лишь повторял Мариуса Петипа.

Последней крупной работой Легата в Мариинском театре стала постановка балета «Синяя борода», которую он подготовил специально к пятидесятилетию Гердта. Постепенно легат начал уставать от должности главного балетмейстера, уступая свое место Фокину. В феврале 1914 года ему было присвоено звание Заслуженного артиста Императорских театров. Церемония награждения была приурочена к двадцатипятилетию его сценической деятельности. Однако контракт с ним не был продлен.Пришлось распрощаться с Мариинским театром.

Тогда легат всю свою энергию направил на педагогическую деятельность. Его опыт в этой области был огромен. Находки его отца, педагогов, с которыми работал Легат в школе, впоследствии были дополнены уроками Кристиана Иогансона в театре. Сам он сначала преподавал в театральном училище, затем вел класс усовершенствования в Мариинском театре. Среди учеников Легата были Кшесинская, Трефилова, Карсавина, Ваганова, Фокин, Седова, Нижинский, Лопухов.

3. Педагогическая деятельность Николая Легата

Педагогическая деятельность Николая Легата – одна из знаковых страниц в истории русского балета. В течение двадцати лет в Петербургском хореографическом училище Легат неуклонно следовал классическим традициям Иогансона. Главным принципом его работы был индивидуальный подход к каждому танцору.

Н.Г. Легат является продолжателем иоганистских традиций, он обладал тонким педагогическим даром и умел внедрять свои знания в своих учеников и передавать их дальше.Построение урока легата отличалось глубоким знанием. Легат ежедневно менял свой урок в связи с текущим поручением. Урок был задуман по определенному плану от начала до конца — как отражение вдумчивых уроков Чеккетти. То, что было сделано «у палочки», было подготовлено к тому, что будет сделано в адажио, и аллегро сняло все это напряжение. Поэтому занятие было легким, одно движение влекло за собой другое, и ученик не чувствовал, что работает с большим мышечным напряжением, вкладывает много энергии.Никаких специальных приемов для изучения туров, прыжков, заносов у легата не было. Он постепенно привел в движение.

Педагогическая практика Посланника основывалась на русской школе классического танца. Но он не оставил закрепленной на бумаге методологии. Ф.В. Лопухов замечал: «Если бы легат вел записи своих уроков, если бы он мог рассказать, как подходить к ученикам, почему он требует того от одного и того от другого, то сегодня мы имели бы неоценимый инструмент для обучения классическому танцу и воспитания талантливых артистов балета.. Вестник МГУКИ 2010 № 6, стр. 153.

«Он умел понять и увидеть, что есть у ученика в его классе и что ему нужно дать для отличного результата. То, что другие достигли как учителя за год, он сделал за месяц. Он умел одним жестом показать, что делать. Он как будто совсем не думал о том, что развивает мышцы, а из его замечаний, если за ними усердно следить, развивал именно ту мышцу, которая нужна этому актеру», — вспоминал Федор Лопухов. Лопухов Ф. Шестьдесят лет в балете.Воспоминания и заметки балетмейстера. -М., 1966

«Когда Легат пришел на урок, он сразу всем своим существом, улыбкой, шуткой расположил учеников к учебе. Легат не нагнетал напряжения, не подчеркивал трудностей, а, наоборот, создавал настроение легкости», — поделился воспоминаниями Борис Шавров. Борис Шавров «Музыкальная хореография современного балета». Ленинград 1974 Выпуск 2.

Работа легата основывалась на тонкой работе с техниками русских, французских и итальянских мастеров.Все комбинации были очень простыми. Количество па также было небольшим. сложность заключалась в том, что все прыжки и вращения выполнялись «в обе стороны». Сначала комплекс движений выполнялся правой ногой, а затем левой. Вдумчивость работы на занятии сказалась на танце учениц: сформировала точность позиций, строгость поз, чистоту соединительных шагов.

У Легата учились Кшесинская, Трефилов, Карсавин, Ваганова, Седов, Фокин, Нижинский и другие мастера русской сцены.

Николай вместе с братом часто экспериментировал с опорами, поэтому «подопытным кроликом» стала балерина Лидия Нестеровская. Тамара Карсавина вспоминает: «Один из таких экспериментов едва не привел к катастрофе. Я видел, как они тренировались с «летающей балериной». Легаты, несомненно воодушевленные успехом своей первой попытки, стали расходиться на большее расстояние. В итоге не рассчитали, и балерина растянулась на полу. К счастью, исход оказался не смертельным, но в результате этой аварии Нестеровская получила серьезные повреждения внутренних органов.Без сомнения, Легаты расширили масштаб работы и трио. Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра XX века. Исторический альманах. Выпуск 2 / Под редакцией В.В. Ивановой. М.: Едиториал УРСС, 2000, с. 12.

По его инициативе впервые в труппе Мариинского театра был создан «класс поддержки», в котором он передавал собственный богатый опыт дуэтного танца другим артистам. В то время, когда внимание публики привлекали новаторы и художники-авангардисты, Легат старался сохранить традиции балета и много работал над методикой преподавания классического танца и сопровождения.

Анализ и систематизация приемов дуэтного танца оказались важными в момент отказа от старых форм. Недавно введенная дисциплина помогла выбрать, сформировать и закрепить эти методы. В.М. Красовская «История русского балета» 3-е изд., стер. — СПб: Издательство «Планета музыки»; Издательство «Лань», 2010 г. С. 240.

Вскоре после революционных событий Николай Легат покинул Петербург и переехал в Москву.Но и здесь ему не удалось найти общий язык с «академиками» московской школы. Осенью 1922 года Николай Легат покинул родину, переехав в Лондон, где в 1923 году открыл собственную балетную студию, а в 1925-1926 годах преподавал в труппе Дягилева, сменив на этом посту знаменитого Энрико Чеккетти. Во время одной из гастрольных поездок между Николаем Легатом и Сергеем Дягилевым произошел конфликт, в результате которого Легат был вынужден покинуть труппу.

Студия, которую Николай Легат открыл в Лондоне, со временем переросла рамки простой лондонской балетной школы, став «академическим центром балетного мира.Танцовщицы из разных стран… В разное время здесь совершенствовали свое мастерство Нинетт де Валуа, Марго Фонтен и многие другие танцовщицы с мировым именем.

Заключение

легат хореография балет танец

Историческая роль хранителей наследия заключалась в том, что они сохранили основу устоев — классический танец для тех, кто найдет ему применение в русле творческих идей завтрашнего дня. В.М. Красовская «История русского балета» 3-е изд., ст. — СПб: Изд-во «Планета Музыки»; Издательство «Лань», 2010 г. С. 240.

Вот почему Легат был особенно полезен как учитель нескольких поколений танцоров и танцоров. Именно в его классе было то, что отрицала тогдашняя сценическая практика.

Его деятельность является важным звеном в цепи предшественников русской школы классического танца современности. В педагогике Легата преобладал не стихийный талант «скульптора» артистов балета, а труд педагога, осмысляющего накопленный коллегами, учителями, а также собственный личный опыт танцора.

Сила Легата как учителя заключалась в том, что он понимал важность овладения азбукой искусства. Поэтому его поиски были направлены на разработку техники танца, а также самой методики обучения. Вестник МГУКИ 2010 № 6, с. 153.

Балетную династию Легатов в ХХ веке продолжила Татьяна Николаевна Легат, внучка Николая Легата. Заслуженная артистка РСФСР, более тридцати лет выступала в Ленинградском Кировском театре, была первой исполнительницей многих балетных партий.В 1979-1985 годах была педагогом-репетитором в Кировском театре, а в 1985-1990 годах — в Театре имени И. Станиславского и Немировича-Данченко, где проявила себя как талантливый балетмейстер. С 1992 года работает за границей, в Лондоне и Бостоне.

Библиография

1. Амиргамзаева О.А., Усова Ю.В. «Самые известные балетмейстеры России. — М.: Вече, 2002.

2. Бахрушин Ю.А. История русского балета. Издательство М.: «Образование». 1977

3.Борис Шавров «Музыкальная хореография современного балета». Ленинград 1974 Выпуск 2.

4. Блок Л.Д. Классический танец. История и современность. — М.: Искусство, 1987.

5. Вестник МГУКИ 2010. № 6

6. Красовская В.М. «История русского балета» 3-е изд., стер. — СПб: Изд-во «Планета Музыки»; Издательство «Лань», 2010

7. Кшесинская М., Воспоминания.-М: 1992

8. Лопухов Ф. Шестьдесят лет в балете. Воспоминания и заметки балетмейстера.-М., 1966

9. «Музыкальная хореография современного балета». Ленинград 1974 Выпуск 2.

10. Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра ХХ века. Исторический альманах. Выпуск 2 / Под редакцией В.В. Иванова. М.: Едиториал УРСС, 2000.

11. Театральный Ленинград, 1960 №5.

Размещено на Allbest.ru

Аналогичные документы

    Успех первого «Русского сезона» группы артистов балета из императорских театров Санкт-Петербурга.Петербург и Москва в мае 1909 года. Постановки балета Фокина в Мариинском театре. Создание им совершенно нового типа спектакля, новых подходов к постановке классического танца.

    Курсовая работа, добавлена ​​12.12.2016

    Танцевальные движения в классическом танце. Творческая биография Леонида Михайловича Лавровского. Особенности стиля советских балетмейстеров. Хронология получения премий, наград и сталинских премий за постановку балетных спектаклей.

    реферат добавлен 07.12.2012

    История изобразительного искусства России.Передача изысканных жестов и поз натурщиков. Творчество братьев Никитиных, Ф. Черкасова, М. Захарова. Вклад в развитие портретной живописи художников-передвижников Василия Перова, Ивана Крамского, Николая Ге.

    презентация добавлена ​​19.12.2013

    История возникновения классического танца. Методика обучения, структура занятий. Развитие осанки и устойчивости. Проверка музыкальности, ритма, координации движений. Правила выполнения подготовки на станке.Анализ выполнения и исправление ошибок.

    тезис, добавлен 18.05.2015

    Зарождение и расцвет хореографического искусства. Создание танцевальной академии во Франции. Становление танцевальной культуры в России. Балетное искусство как самостоятельная отрасль. Техника классического танца, ее влияние на развитие детей дошкольного возраста.

    Курсовая работа, добавлена ​​05.02.2014

    Краткий очерк жизни и творческого пути И. Вагановой как первого профессора в области хореографии.«Основы классического танца» как результат ее педагогической деятельности. Открытие Академии Русского Балета, создание системы обучения и ее современность.

    курсовая добавлена ​​01.04.2015

    Русский танец как историческое явление. Национальные истоки танцев славян. Влияние прикладного искусства на возникновение и развитие славянской хореографии. Богатство форм русской хореографии. Особенности русского народного танца Сибири.

    Курсовая работа, добавлена ​​06.02.2014

    Анализ творческого наследия Николая Павловича Акимова как художника, мастера театрально-декоративного искусства, в частности театрального плаката. Его деятельность как режиссера и постановщика спектаклей. Принципы деятельности Акимова-плакатиста.

    курсовая, добавлена ​​19.06.2014

    История мировой классической хореографии. Открытие Королевской академии танца и создание балетных реформ.Развитие балетной школы в России от Юрия Григоровича до наших дней. Мариус Иванович Петипа: его постановки в тандеме с Чайковским.

    курсовая добавлена ​​02.03.2014

    Жизнь и творчество Виктора и Аполлинария Васнецовых. Влияние художника Николая Александровича Чернышева. Организационная деятельность братьев Васнецовых на Вятке. Участие в 1910 г. в работе по созданию Исторического художественного музея в Вятке.

И его жена, характерная танцовщица и актриса пантомимы Мария Семеновна Легат (урожденная Гранкен), брат Сергея Легата.Всего в семье было пятеро детей, и всех отдали в балетную школу.

Николай Легат получил образование на балетном отделении Санкт-Петербургского театрального училища (педагоги Г. И. Легат, Н. И. Волков, П. А. Гердт, Е. П. Иогансон). По окончании в 1888 г. поступил в балетную труппу Мариинского театра, где в том же 1888 г. дебютировал (по другим сведениям, дебютировал в 1887 г. в сольной партии Гения леса в pas d’action с выпускником А.Виноградова в балете «Волшебный лес», хореография Л. Иванова) и в 1888 году принят в труппу Императорского Мариинского театра в качестве ведущей фигуры, минуя второстепенные роли.

Очень скоро к нему перешли главные партии в исполнении Э. Чекетти и П. А. Гердта. Первой значительной ролью стал Оливье на премьере балета «Калькабрино» (13.2.1891), где Н. Легат танцевал со своей партнершей — К. Брианца.

Он был ведущим классическим танцором, продолжая традиции академического петербургского балета.Петербургская балетная школа, обладала хорошей сценической игрой, отличалась благородной манерой исполнения. Его внешние данные не соответствовали его репертуару: главные роли балетных красавиц, но безупречная техника затмевала все. В. Шелохаев. «Энциклопедия русской эмиграции» 1997 г. пишет: «Небольшого роста, плотного мускулистого телосложения, с крупной головой, Л. был далек от идеала ведущего классического танцовщика. Но его сила и ловкость сделали его прекрасным партнером».

Николай Легат был партнером лучших балерин своего времени, таких как А.П. Павлова, М.Ф. Кшесинская, Т.П. Карсавина, П. Леньяни, К. Брианца, О. И. Преображенская и другие.

Также работал хореографом. Сначала он поставил несколько дивертисментов и балетных номеров для своих друзей-танцоров и танцоров: для дальней родственницы танцовщицы В. Мосоловой поставил па-де-де; к 25-летнему бенефису М. М. Петипа, гражданской жены брата Сергея, был сочинен и исполнен вальс-каприз А. Рубинштейна, исполненный совместно с О.Преображенская; для Матильды Кшесинской разработали па-де-де. 2 февраля 1901 года в Александринском театре состоялась премьера комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь» — танец эльфов с Т. Карсавиной также принадлежал Николаю Легату. Постепенно перешел к постановке значительных балетных спектаклей. В 1902 году назначен помощником балетмейстера, первая самостоятельная постановка (совместно с младшим братом Сергеем) — «Фея кукол» Байера, премьера которой состоялась 1 сентября 1902 года.Сюжет балета был прост: куклы в маленьком магазине игрушек оживали ночью и устраивали праздник во главе с куклой-феей. Балет был решен целиком в рамках академического стиля, полностью отвергнув все реформаторские балетные течения. Разработан спектакль

Насилие женщин в ВОВ 1941 1945. Трофеи из Германии

НИЧЕГО В ОБЯЗАТЕЛЬСТВА НЕ НУЖНО Как немцы насиловали русских женщин Шпаргалка досье: Выдержки о издевательствах немецких солдат и офицеров над советскими женщинами на временно оккупированных территориях в зеркале сводок Совинформбюро.идеология фашизма, что фашисты делали с русскими перед расстрелом, что фашисты делали с русскими женщинами, зверства фашистов над женщинами, издевательства фашистов над мирным населением 06.07.43: Немецко-фашистские негодяи продолжать кровавые зверства против мирного населения оккупированных советских районов. В лесу у села Белая Витебской области фашисты расстреляли 86 стариков, женщин и детей. В деревне Старина немцы заживо сожгли 24 колхозника.В том же селе фашистские негодяи изнасиловали, а затем убили нескольких девушек. (Совинформбюро) * АПРЕЛЬ 1943: 20.04.43: Жители сел и деревень Ленинградской области, освобожденных от немецких захватчиков, рассказали о чудовищных зверствах гитлеровцев. В деревне Пески немецко-фашистские убийцы повесили колхозника Ивана Морозова и сожгли его дом за то, что он прятал свою дочь от немецкого офицера, который хотел ее изнасиловать. Шестнадцатилетняя Настя Земскова ударила приставшего к ней немецкого офицера и сказала: «Ты не увидишь ни Москвы, ни Ленинграда, как свинья не увидишь неба.Фашисты схватили девушку и увезли. С тех пор о ее судьбе ничего не известно. До немецкой оккупации в селе Черный Ручей проживало 250 жителей. Свыше 100 человек немцы угнали на каторгу в Германию. и расстреляли несколько десятков мирных жителей.Многие колхозники и колхозники погибли от голода и лишений.В настоящее время в селе осталось всего 39 жителей.(Совинформбюро) ВИДЕО+18 https://www.youtube.com/watch?v=duJ8-7WMPOFc

07.04.43: Немецко-фашистские негодяи опустошили и разорили село Подмошье Смоленской области.Нацисты не щадили ни женщин, ни детей. В селе нет ни одной семьи, которая бы не пострадала от гитлеровских убийц. Бандиты застрелили учительницу Анну Конюхову за то, что она оказала сопротивление немцу, пытавшемуся ее изнасиловать. Палачи замучили и убили мирных жителей Михаила Степаненко, Александра Степаненко, Бориса Барсукова и его дочь Василия Феоктистова, 12-летних детей — Алексея Игнатова и Дмитрия Иванова. Немцы подвергли 85-летнего Кожурова и его жену зверским пыткам.На допросах немцы избивали их, требуя указать местонахождение партизан. Советские патриоты стойко вынесли все муки, приняли мученическую смерть, но не предали связанных с ними партизан и односельчан. (Совинформбюро)* 07.03.43: Ниже публикуется акт о зверствах немецко-фашистских мерзавцев в станице Кубанской Орловской области: «Со дня, когда немецкие оккупанты ворвались в станицу Кубанскую, началась каторжная жизнь для нас. Немцы без причины расстреляли колхозников: Ивана Марохина, Алексея Якушина, Фому Мельникова, Ивана Писарева и многих других.Гитлеровские мерзавцы изнасиловали Варвару Ж., надругались над Мариной Мельниковой, а потом убили ее. Более 200 жителей села остались в подвалах немецкой комендатуры, где их пороли и издевались. Фашисты изуродовали нашу деревню, разрушили школу, молочную ферму, колхозные постройки и много колхозных домов. Во всей деревне нет ни одного человека, которого бы не ограбили гитлеровские бандиты, нет ни одного дома, в котором не было бы следов немецкого грабежа и разорения.Мы уверены, что Красная Армия отомстит немецко-фашистским убийцам за наши мучения и очистит нашу родную Советскую землю от фашистского падения. Акт подписали член сельсовета Иван Королев, учительница Анисья Рудакова, колхозники — Александр Хохаев, Оксана Лаврухина и другие. (Совинформбюро) Снорки и Головицы Смоленской области В селе Снорки гитлеровцы сожгли 16 домов вместе с находившимися в них людьми.70 жителей были сожжены заживо. Фашистские изверги изнасиловали 17-летнюю колхозницу Александру Гвардейцеву. После гнусного издевательства ей отрезали грудь и расстреляли. В селе Головицы немецкие бандиты расстреляли колхозницу Марию Заболоцкую с тремя детьми в возрасте от года до шести лет. Годовалый ребенок был застрелен на руках у матери. Всю семью Денисенковой, состоявшую из пятерых взрослых и двухлетнего ребенка, расстреляли. Всего в этих деревнях гитлеровцы расстреляли, зверски замучили и сожгли 166 невинных женщин, детей и стариков.(Совинформбюро) НОЯБРЬ 1942: 17.11.42: Немецко-фашистские изверги совершили зверское и чудовищное преступление в деревне Тросна Курской области. Нацисты загнали в эту деревню группу девушек из окрестных деревень, чтобы отправить их на каторгу в Германию. Здесь всех девушек заперли в сарае. Ночью через село прошла немецкая воинская часть. Фашистские негодяи ворвались в сарай и надругались над находившимися в нем советскими девушками. (Совинформбюро) 06.11.42: Немецко-фашистские мерзавцы разрушили и сожгли дотла деревню Солтановка Орловской области.Огонь уничтожил 450 домов колхозников, школу, больницу, молочную ферму и другие общественные здания. Немцы замучили и расстреляли десятки жителей села. 19-летняя колхозница Анна Матюшкина была изнасилована гитлеровскими извергами, а затем вырезана грудь, отрезаны уши и расстреляна. Бандиты заживо сожгли врача местной больницы Александру Алексеевну Малиновскую. (Совинформбюро) * 16.07.42: Немецко-фашистские людоеды истребляют мирное население оккупированных советских районов.В селе Лугань Орловской области фашисты замучили 20 местных жителей. Палачи расстреляли учительницу Коротченко Анну Федосеевну, 23 лет, ее сына Вячеслава, двух с половиной лет, и мать Прасковью Ивановну, 53 лет. Фашистские негодяи изнасиловали учительницу Анну Константиновну Кожанову, а затем расстреляли ее вместе с 5-летним сыном Виктором и 7-летней дочерью Людмилой… Жестокую расправу учинили немецко-фашистские негодяи в селе Боярка, близ Киев.Нацисты загнали в здание школы 15 девочек-подростков, издевались над их жертвами, а затем подвешивали на телеграфных столбах. (Совинформбюро) ВИДЕО*18 https://www.youtube.com/watch?v=dicrOSbF9Wls

01.01.42: 60-летний крестьянин Аркатов, проживающий в деревне Слобода, ныне освобожденной от немцев , в Новопетровском районе Московской области, сказал: «Как только гитлеровцы вошли в нашу деревню, начался повальный грабеж. Забрали коров, овец, кур, все запасы муки, круп, овощей.Немецкие разбойники забрали у нас всю теплую одежду, валенки, белье. Встретив меня на окраине села, немецкий солдат приказал мне снять сапоги и шубу, и я босиком пошел к себе домой. После грабежей начались перестрелки. Немцы расстреляли крестьян К.И.Белянкин, Н.А.Белянкин, Н.В.Капустин, Н.А.Кадильщик, Е.И.Баранов, М.И. Рыжов, Осипова и другие. Беременная Евдокия Т. была изнасилована фашистами за две недели до родов. (Совинформбюро) ДЕКАБРЬ 1941: 25.12.41: В деревне Воронки немцы разместили 40 раненых военнопленных красноармейцев и советских медсестер в помещении бывшего госпиталя.Фашисты изнасиловали и расстреляли медсестер, а к госпиталю отправили часовых и никого туда не пускали. Через 4 дня часть больных умерла. Оставшиеся в живых изверги утонули в реке. (Совинформбюро) 16.12.41: Жители сел и городов Московской области, освобожденных Красной Армией от немецко-фашистских оккупантов, рассказывают о чудовищных зверствах немецко-фашистских негодяев. В селе Белый Раст немецкие солдаты поставили мишенью 12-летнего мальчика Володю Ткачева и открыли по нему огонь из автоматов.Тело Володи было прострелено 21 пулей. В этом же селе фашисты без всяких причин расстреляли мать четверых малолетних детей, колхозницу Мосолову Ирину Васильевну. В деревне Зарамушки фашисты расстреляли колхозницу Метлову — 67 лет, Голощекину Екатерину — 60 лет, Соколову Аграфену — 40 лет, Корднова Якову — 58 лет и других. В селе Овсянниково немцы захватили несколько раненых красноармейцев. Всех их раздели, сняли обувь и заперли в холодном сарае.Покинув деревню, монстры расстреляли всех заключенных. Трем бойцам гитлеровцы выкололи глаза, сломали ноги, вырезали звезды на щеках и проткнули горло штыком. В деревне Пучки гулял колхозник Терехин Иван Гаврилович с женой Полиной Борисовной. Несколько немецких солдат схватили Полину и на глазах у мужа по очереди изнасиловали ее, а затем убили. Также был расстрелян колхозник Терехин, пытавшийся защитить свою жену. Немецкие оккупанты грабили население, забирали все, что попадалось на глаза.Так, например, у жительницы села Никольское Сергеевой Аграфены Сергеевны гитлеровские разбойники отобрали матрац, самовар, чайник, чайную посуду, корзину муки, спички, сахар, дамскую курточку, топор, пилу. , детские игрушки и даже сетку для фильтрации молока. ..Жители сел Ростовской области, освобожденных от немецко-фашистских захватчиков, рассказывают о неслыханных зверствах и разгуле грабежей, совершаемых гитлеровским грабежом. В деревне Новоспасовка, в доме колхозницы Елены Гамовой, поселились несколько немецких солдат.Вечером устроили запой. Двухлетний сын колхозницы проснулся и заплакал. Один из фашистских извергов вырвал ребенка из рук матери и бросил в горящую печь. В том же селе немцы облили бензином крестьянку Марфу Ковпак и подожгли ее. В станице Генеральская фашисты изнасиловали, а затем замучили и расстреляли Надежду Гуртову и ее 14-летнюю дочь. (Совинформбюро) * НОЯБРЬ 1941: 18.11.41: Немецко-фашистские мерзавцы продолжают насилие и издевательства над мирным населением городов и сел Белоруссии.Отряд немецких солдат, прибывший в деревню Костюковку, отобрал у крестьян все имущество. Крестьянка Дригулина Ксения попросила немецкого офицера оставить белье ее четверых детей. Возмущенный фашист избил женщину, а затем застрелил ее. Все четверо детей Дригулиной были брошены немецкими солдатами в подвал и засыпаны землей. В селе Нерки фашисты изнасиловали и замучили до смерти крестьянок Жигалову, Серикову и Урупину. В селе Холмы шесть пятнадцатилетних девочек были зверски замучены фашистскими извергами.В городе Ельске гитлеровцы посадили на баржу и вывезли на середину реки Припять пятьсот местных жителей. Заключенным не давали еды в течение пяти дней. Тогда немецкие солдаты затопили баржу вместе с находившимися в ней людьми. (Совинформбюро) * 04.11.41: Немецко-фашистские негодяи продолжают грабить и убивать мирных жителей на оккупированных территориях. Захватив село Акимовка, гитлеровцы в первый же день расстреляли Николая Михайлова, Ефтея Ушакова, его 12-летнюю дочь и инвалида Бурцева.Через несколько дней оккупанты расстреляли большую группу колхозников: семидесятилетних Якова Романенко и Прохора Торгашова, шестидесятилетнюю Александру Ковалеву, Анну Мускову и других. Фашистские негодяи зверски надругались над Агафоновой. Они изнасиловали ее, а затем подвергли жесточайшим пыткам, отрезали груди, избили все тело. Фашистские изверги не пощадили даже малолетних детей Агафоновой. Готовясь к отъезду, фашистские бандиты убили ее четырехлетнего сына Васю и двухлетнюю дочь Шуру.(Совинформбюро) 01.11.41: Продолжают поступать сообщения о чудовищных зверствах фашистских бандитов. В селе Васильевка Орловской области пьяные немецкие солдаты заставили изнасилованных и избитых ими девушек танцевать. В это время по улице шла беременная колхозница Анна Ларионова. Нацисты потребовали, чтобы она тоже танцевала. Ларионова попыталась отказаться, сославшись на беременность. Разъяренный парень с ефрейторскими погонами ударил женщину сапогом в живот. Ларионова потеряла сознание.Начались родовые схватки. Фашистские изверги запрещали крестьянкам помогать роженице. Несчастная родила мертвого ребенка. (Совинформбюро) * 05.10.41: Гитлеровские людоеды продолжают свои зверства и бесчинства в захваченных советских районах. В деревнях Глиняная и Диковка Кировоградской области фашисты отобрали у населения все сельскохозяйственные продукты и предметы быта. Деревни Выползово и Карпиловка Остерского района Черниговской области были полностью уничтожены.Фашистские негодяи повсюду устраивают массовые грабежи и с неслыханной жестокостью расправляются с беззащитными мирными жителями. В селе Слободка Чернобыльского района Киевской области фашисты потребовали молока у колхозницы Нечуйко. В ответ на это товарищ Нечуйко сказал: «Ты уже взял корову, где тебе доить?» За это фашисты избили колхозницу до полусмерти, а затем сожгли ее дом. В селе Бородаевка Верхнеднепровского района Днепропетровской области фашисты изнасиловали всех женщин и девушек.(Совинформбюро) СЕНТЯБРЬ 1941: 27.09.41: Жители освобожденного от немцев села Ново-Васильевка сообщают о злодейских преступлениях фашистских извергов. Рассказывает колхозница Федося Матюха: «В мой дом ворвались фашистские убийцы, схватили моего мужа Ануфрия и увезли его. На следующий день я нашел его тело в канаве. Он лежал весь изрезанный, изуродованный, с выколотыми глазами. Колхозник Василий Шнырев, больной туберкулезом, долгое время подвергался пыткам. Его закололи штыками, порезали, а затем расстреляли.Колхозница Мария Прядко рассказывает: «Немцы разграбили всю деревню. Они, как собаки, рыскали по избам и забирали все. Фашисты выбили в моей избе рамы, разбили зеркало, отобрали мануфактуру, весь чугун, ведра, вытоптали огород. Я и семеро моих детей спрятались от немцев в яму. К нам подошел пьяный ублюдок и начал стрелять в яму. Мы выжили только чудом. У колхозника Петра Козлова солдаты украли швейную машинку, две скатерти и подушки.В других домах гитлеровцы отобрали патефоны, велосипеды, одеяла, одежду. Рассказывает колхозница Татьяна Галушко: «Три дня немцы бесчинствовали в нашем селе. Сколько смелости они сделали, сколько горя и слез принесли! Они разрушили и сожгли 13 хижин. Немцы разграбили и подожгли дом Ивана Пучко. Изверги схватили женщин и изнасиловали их. Они поймали мою дочь и на моих глазах, не обращая внимания на мои крики и слезы, долго издевались над ней.Всех зверств гитлеровских разбойников, всего, что мы видели за эти три дня, я не могу сосчитать. (Совинформбюро) 16.09.41: Гитлеровские солдаты грабят население оккупированных советских районов, зверски издеваются над стариками, женщинами и детьми… В селе Захаровка немцы повесили 14 колхозников за отказ сообщить местонахождение их дочерей.Заняв деревни Юрьево и Березник, западнее Старой Руссы, немцы конфисковали у населения и вырезали весь скот и всю птицу.Свалив украденное продовольствие на телеги, немцы запрягли в них колхозников, в том числе старух и стариков, и заставили отвезти их в соседнюю деревню. В деревне Монино пьяный немецкий солдат, ворвавшийся в дом крестьянина Николая Кургаева, пытался изнасиловать хозяйку дома. Муж вступился за жену и был расстрелян на месте. В деревне Милютино немцы арестовали 24 колхозника и увезли их в соседнюю деревню.Среди задержанных оказалась 13-летняя Анастасия Давыдова. Бросив крестьян в темный сарай, гитлеровцы принялись пытать их, требуя сведений о партизанах. Все молчали. Тогда немцы вывели девушку из сарая и спросили, в каком направлении гонят колхозный скот. Молодой патриот отказался отвечать. Фашистские негодяи изнасиловали девушку, а затем расстреляли ее. (Совинформбюро) 11.09.41: В селе Ханино группа немецких офицеров устроила пьяную вечеринку, на которую затащили местную учительницу и по одной изнасиловали ее.Шестнадцатилетний колхозник Ч. Была изнасилована пятью немецкими солдатами. Нацисты собрали всех девушек и девушек из Токарево и окрестных деревень и увезли их в неизвестном направлении. Никто из них пока не вернулся домой. (Совинформбюро) * ВИДЕО+18 https://www.youtube.com/watch?v=9kB2WIP9UPs

09.09.41: На территории оккупированных немцами областей Украины фашисты продолжают бесчинствовать, убивать сотни и тысячи советских граждан, насилуют девушек и женщин, грабят население.В селе Селище Каневского района Киевской области нацисты собрали группу женщин и девушек, увели их в лес и там жестоко изнасиловали. В селе Гривени Ржищевского района немцы, издеваясь над 60-летним колхозником, заставили его бежать под обстрелом. Несчастный старик был прострелен фашистами в обе ноги. В оккупированных районах Кировоградской и Днепропетровской областей немецкое командование заявило, что все колхозное имущество принадлежит немцам и посягающие на него крестьяне будут расстреляны.В ответ на зверства фашистских негодяев с каждым днем ​​в партизанские отряды вступают все новые и новые сотни крестьян. ) * АВГУСТ 1941: 14.08.41: С каждым днем ​​все больше и больше сообщений о фашистских зверствах и грабежах в советских районах, захваченных немецкой армией. Ворвавшись в село Берестовец на Уманском направлении, немцы изнасиловали всех женщин и девушек. Возмущенные колхозницы Ульяна Рыбалова и Елена Кожумяк, фашистские офицеры расстреляли их. Среди замученных фашистскими извергами 70-летний колхозник Левко Корж и его 19-летний сын Данил.(Совинформбюро) 09.08.41: Тов. И. Брянцев, рабочий гильзового завода «Аида» пишет: «На моих глазах гестапо расстреляло из пистолетов 25 рабочих и служащих завода — членов завкома и других активистов 30 стахановок и активисток Львовской швейной фабрики № 1 были убиты штурмовиками ночью в своих квартирах Пьяные немецкие солдаты затащили львовских девушек и молодых женщин в парк Костюшко и жестоко изнасиловали их.15-летнюю школьницу Лидию С. по очереди изнасиловали семь немецких танкистов. Изуродованный труп несчастной девушки фашисты выбросили на помойку дома № 18 по улице Словацкого. Старого священника В. Л. Помазнева, который с крестом в руках умолял пощадить население и пытался предотвратить насилие над девушками, гитлеровцы избили, сорвали с него рясу, сожгли бороду и закололи штыком. (Совинформбюро) 02.08.41: Тринадцатилетняя дочь колхозницы Зина Г.был доставлен в полевой госпиталь Энской части Красной Армии, действовавшей на юго-западном направлении. Девушка была жестоко изнасилована немецким офицером. Как показала медицинская экспертиза, фашист-насильник заразил девушку сифилисом. (Совинформбюро) * 22.07.41: Советские партизаны доставили группу женщин и детей в расположение Энской части Красной Армии, которая была отбита в ходе рейда партизанского отряда на деревню Ф. Советские женщины рассказали о ужасающие зверства фашистских офицеров и солдат.Фашисты превратили деревню Ф. в груды развалин, усеянных изуродованными трупами убитых и сожженных заживо крестьян и членов их семей. Среди доставленных жителей села — восемь девочек в возрасте от 13 до 15 лет, изнасилованных пьяными немецкими солдатами и офицерами. (Совинформбюро)

Пленных советских солдат — и женщин тоже — должны были «сортировать». Уничтожению подлежали самые слабые, раненые и истощенные. Остальные использовались на самых тяжелых работах в концлагерях.

Помимо этих зверств, красноармейцев постоянно насиловали. Высшим военным чинам вермахта запрещалось вступать в интимные отношения со славянами, поэтому они делали это тайно. Рядовые имели здесь определенную свободу. Найдя одну красноармейку или медсестру, ее могла изнасиловать целая рота солдат. Если девушка после этого не умирала, ее расстреливали.

В концлагерях руководство часто выбирало из числа заключенных самых привлекательных девушек и брало их «на службу».Так поступил и лагерный врач Орлянд в Шпалаге (лагерь для военнопленных) № 346 под городом Кременчугом. Сами надзиратели регулярно насиловали узниц концлагеря.

Так было в Шпалаге № 337 (Барановичи), о котором в 1967 году свидетельствовал на судебном заседании начальник этого лагеря Ярош.

Спящий № 337 отличался особо жестокими, бесчеловечными условиями содержания. И женщин, и мужчин-красноармейцев часами держали полуголыми на морозе.Сотни из них были забиты в кишащие вшами казармы. Кто не выдерживал и падал, надзиратели тут же расстреливали. Ежедневно в Шпалаге № 337 уничтожалось более 700 военнопленных.

К женщинам-военнопленным применялись пытки, жестокости которых средневековые инквизиторы могли только позавидовать: их сажали на кол, начиняли жгучим красным перцем и т. д. Нередко над ними издевались немецкие коменданты, многие из которых были явно садистами. Комендант Шпалага №1.337 за ее спиной называли «людоедкой», что многое говорило о ее характере.

Боевой дух и последние силы измученных женщин подрывали не только пытки, но и отсутствие элементарной гигиены. Ни о какой стирке заключенных не могло быть и речи. К ранам добавились укусы насекомых и гнойные инфекции. Женщины-солдаты знали, как с ними обращались нацисты, и поэтому старались не попасть в плен. Они сражались до последнего.

3,8 (75,79%) 38 голосов
Женщины в плену у немцев.Как фашисты издевались над пленными советскими женщинами

Вторая мировая война прокатилась по человечеству, как на роликах. Миллионы погибших и еще много искалеченных жизней и судеб. Все противоборствующие стороны творили поистине чудовищные вещи, оправдывая все войной.

Внимание! Материал, представленный в этом сборнике, может показаться неприятным или пугающим.

Конечно, особо отличились в этом плане нацисты, и это не считая Холокоста.Существует множество, как задокументированных, так и откровенно выдуманных историй о том, что вытворяли немецкие солдаты.

Один из высокопоставленных немецких офицеров вспомнил полученные им брифинги. Интересно, что в отношении женщин-военнослужащих был только один приказ: «Стрелять».

Большинство так и сделали, но среди погибших часто находят тела женщин в форме красноармейцев — солдат, медсестер или санитарок, на телах которых имеются следы жестоких пыток

Жители села Смаглеевка, например, рассказывают, что когда к ним пришли фашисты, они нашли тяжелораненую девушку.И, несмотря ни на что, ее вытащили на дорогу, раздели и расстреляли.

Рекомендуем прочитать

Но перед смертью ее долго пытали ради удовольствия. Все ее тело превратилось в сплошное кровавое месиво. То же самое нацисты делали с партизанками. Перед казнью их могли раздеть догола и подержать на холоде долгое время.

Женщины-военнослужащие Красной Армии в плену и у немцев 1 часть

Конечно, заключенных постоянно насиловали.

Женщины-военнослужащие Красной Армии в плену у финнов и немцев, часть 2. Евреи

И если высшим немецким чинам запрещалось вступать в интимные отношения с пленниками, то рядовой рядовой имел в этом вопросе больше свободы.

А если девушка не умерла после того, как вся компания использовала ее, то ее просто расстреляли.

Ситуация в концлагерях была еще хуже. Разве что девушке повезло и кто-то из высших чинов лагеря взял ее к себе в прислугу.Хотя от изнасилования это не сильно спасало.

В этом отношении самым жестоким местом был лагерь № 337. Там узников часами держали голыми на морозе, в бараки помещали сразу сотни человек, а всех, кто не мог выполнять работу, тут же убивали. Ежедневно в шталаге убивали около 700 военнопленных.

Женщин пытали так же, как и мужчин, если не хуже. В плане пыток испанская инквизиция могла бы позавидовать нацистам.

советских воинов точно знали, что происходит в концлагерях и чем грозит плен. Поэтому сдаваться никто не хотел и не собирался. Они боролись до конца, до самой ее смерти, она была уже единственной победительницей в те страшные годы.

Светлая память всем погибшим на войне…

Красноармейцы, в основном малообразованные, отличались полным невежеством в вопросах пола и грубым отношением к женщинам.

«Солдаты Красной Армии не верят в «индивидуальные связи» с немецкими женщинами, — писал драматург Захар Аграненко в своем дневнике, который он вел во время войны в Восточной Пруссии.- Девять, десять, двенадцать сразу — насилуют коллективно.»

Длинные колонны советских войск, вошедшие в Восточную Пруссию в январе 1945 года, представляли собой необычную смесь современности и средневековья: танкисты в черных кожаных касках, казаки на лохматых лошадях с привязанной к седлам добычей, доджи и студебеккеры, полученные по ленд-лизу , за ним второй эшелон телег. Разнообразие оружия полностью соответствовало разнообразию характеров самих солдат, среди которых были как откровенные бандиты, пьяницы и насильники, так и коммунисты-идеалисты и представители интеллигенции, шокированные поведением своих товарищей.

В Москве Берия и Сталин были хорошо осведомлены о происходящем из подробных докладов, в одном из которых говорилось: «Многие немцы считают, что все немцы, оставшиеся в Восточной Пруссии, были изнасилованы солдатами Красной Армии». Имелись многочисленные примеры групповых изнасилований «как несовершеннолетних, так и старух».

Маршал Рокоссовский издал приказ № 006 с целью направить «чувство ненависти к противнику на поле боя». Это никуда не делось. Было несколько произвольных попыток восстановить порядок.Командир одного из стрелковых полков якобы «самолично застрелил лейтенанта, выстроившего своих бойцов перед сбитой на землю немкой». Но в большинстве случаев в зверствах участвовали либо сами офицеры, либо отсутствие дисциплины у пьяных солдат, вооруженных автоматами, не позволяло навести порядок.

Призывы отомстить за Родину, подвергшуюся нападению Вермахта, были восприняты как разрешение на жестокость. Не возражали даже молодые женщины, солдаты и фельдшеры.21-летняя девушка из разведотряда Аграненко сказала: «Наши солдаты ведут себя с немцами, особенно с немками, совершенно правильно». Некоторым это показалось любопытным. Например, некоторые немки помнят, что советские женщины смотрели, как их насиловали, и смеялись. Но некоторые были глубоко потрясены увиденным в Германии. Наталья Гессе, близкая подруга ученого Андрея Сахарова, была военным корреспондентом. Позже она вспоминала: «Русские солдаты изнасиловали всех немецких женщин в возрасте от 8 до 80 лет.Это была армия насильников».

Выпивка, в том числе опасные химические вещества, украденные из лабораторий, сыграла значительную роль в этом насилии. Похоже, советские солдаты могли напасть на женщину только напившись для храбрости. Но при этом они слишком часто напивались до такого состояния, что не могли завершить половой акт и употребляли бутылки — некоторые из пострадавших таким образом были изуродованы.

Тема массовых зверств Красной Армии в Германии так долго находилась под запретом в России, что даже сейчас ветераны отрицают, что они имели место.Лишь немногие говорили об этом открыто, но без сожалений. Командир танковой части вспоминал: «Все задрали юбки и легли на кровать». Он даже хвастался, что «два миллиона наших детей родились в Германии».

Удивительно умение советских офицеров убеждать себя в том, что большинство пострадавших были либо довольны, либо согласны с тем, что это справедливая цена за действия немцев в России. Один советский майор рассказывал в то время английскому журналисту: «Наши товарищи так изголодались по женской ласке, что часто насиловали и шестидесяти, и семидесяти, и даже восьмидесяти, к своему откровенному удивлению, если не к своему удовольствию.

Можно только наметить психологические противоречия. Когда изнасилованные женщины Кенигсберга умоляли своих мучителей убить их, красноармейцы считали себя оскорбленными. Они ответили: «Русские солдаты не стреляют в женщин. Это делают только немцы». Красная Армия убедила себя, что, поскольку она взяла на себя роль освобождения Европы от фашизма, ее солдаты имеют полное право вести себя так, как им заблагорассудится.

Чувство превосходства и унижения характеризовало поведение большинства солдат по отношению к женщинам в Восточной Пруссии.Жертвы не только платили за преступления вермахта, но и символизировали атавистический объект агрессии — такой же старый, как и сама война. Как отмечает историк и феминистка Сьюзен Браунмиллер, изнасилование, как право завоевателя, направлено «против женщин врага», чтобы подчеркнуть победу. Правда, после первоначального угара января 1945 года садизм стал встречаться все реже. Когда через 3 месяца Красная Армия подошла к Берлину, солдаты уже смотрели на немецких женщин сквозь призму обычного «права победителя».Чувство превосходства, конечно, осталось, но оно было, может быть, косвенным следствием того унижения, которое сами солдаты терпели от своих командиров и советского руководства в целом.

Свою роль сыграли и некоторые другие факторы. Сексуальная свобода широко обсуждалась в 1920-е годы внутри Коммунистической партии, но в следующее десятилетие Сталин сделал все, чтобы советское общество стало практически асексуальным. Это не имело ничего общего с пуританскими воззрениями советских людей — дело в том, что любовь и секс не укладывались в понятие «деиндивидуализация» личности.Естественные желания приходилось подавлять. Фрейд был запрещен, развод и супружеская измена не одобрялись Коммунистической партией. гомосексуальность стал уголовным преступлением. Новая доктрина полностью запрещала половое воспитание. В искусстве изображение женской груди, даже прикрытой одеждой, считалось верхом эротики: ее нужно было прикрыть рабочим комбинезоном. Режим требовал сублимировать любое проявление страсти в любовь к партии и лично к товарищу Сталину.

Для красноармейцев, в основном малообразованных, было характерно полное невежество в вопросах пола и грубое отношение к женщинам.Таким образом, попытки советского государства подавить либидо своих граждан привели к тому, что один русский писатель назвал «казарменной эротикой», которая была значительно примитивнее и жестокее любой самой жестокой порнографии. Все это смешалось с влиянием современной пропаганды, лишающей человека его сущности, и атавистическими примитивными импульсами, обозначаемыми страхом и страданием.

Писатель Василий Гроссман, военный корреспондент наступающей Красной Армии, вскоре обнаружил, что жертвами изнасилований были не только немцы.Среди них были польки, а также молодые русские, украинки и белоруски, оказавшиеся в Германии в качестве перемещенной рабочей силы. Он отмечал: «Освобожденные советские женщины часто жалуются, что наши солдаты их насилуют. Одна девушка со слезами на глазах сказала мне: «Это был старик старше моего отца.

Изнасилования советских женщин сводят на нет попытки объяснить поведение Красной Армии местью за зверства немцев в Советском Союзе. 29 марта 1945 года ЦК ВЛКСМ уведомил Маленкова о донесении с 1-го Украинского фронта.Генерал Цыганков сообщал: «В ночь на 24 февраля группа из 35 солдат и командир их батальона вошли в женское общежитие в деревне Грутенберг и всех изнасиловали».

В Берлине, несмотря на геббельсовскую пропаганду, многие женщины оказались просто не готовы к ужасам русской мести. Многие пытались убедить себя, что, хотя опасность в деревне должна быть велика, массовые изнасилования не могут происходить в городе на виду у всех.

В Далеме советские офицеры посетили сестру Кунигунду, настоятельницу женского монастыря, в котором располагались приют и родильный дом.Офицеры и солдаты вели себя безупречно. Они даже предупредили, что за ними идет подкрепление. Их предсказание сбылось: монахини, девушки, старухи, беременные и только что родившие женщины были безжалостно изнасилованы.

Через несколько дней среди воинов возник обычай выбирать себе жертву, светя им в лицо факелами. Сам процесс выбора, а не огульное насилие, указывает на некое изменение. К этому времени советские солдаты стали рассматривать немецких женщин не как ответственных за преступления Вермахта, а как военную добычу.

Изнасилование часто определяется как насилие, которое имеет мало общего с самим сексуальным желанием. Но это определение с точки зрения потерпевших. Чтобы понять преступление, нужно увидеть его с точки зрения агрессора, особенно на поздних стадиях, когда «просто» изнасилование заменило бесконечный буйство января и февраля.

Многие женщины были вынуждены «сдаться» одному солдату в надежде, что он защитит их от других. Магда Виланд, 24-летняя актриса, попыталась спрятаться в чулане, но ее вытащил молодой солдат из Средней Азии.Его так возбудила возможность заняться любовью с красивой молодой блондинкой, что он пришел раньше времени. Магда пыталась объяснить ему, что она согласна стать его девушкой, если он защитит ее от других русских солдат, но он рассказал о ней своим товарищам, и один солдат ее изнасиловал. Эллен Гетц, еврейская подруга Магды, также была изнасилована. Когда немцы попытались объяснить русским, что она еврейка и что ее преследуют, получили ответ: «Фрау ист фрау» (Женщина есть женщина — прим.пер.).

Вскоре женщины научились прятаться во время вечерней охоты. Маленьких дочерей несколько дней прятали на чердаках. Матери выходили за водой только ранним утром, чтобы не попасть под руку советским солдатам, отсыпавшимся после питья. Иногда наибольшую опасность исходили от соседей, которые выдавали места, где прятались девушки, пытаясь таким образом спасти собственных дочерей. Старые берлинцы до сих пор помнят крики по ночам. Не слышать их было невозможно, так как все окна были разбиты.

По данным двух городских больниц, жертвами изнасилования стали от 95 000 до 130 000 женщин. Один врач подсчитал, что из 100 000 изнасилованных человек около 10 000 позже умерли, в основном покончив жизнь самоубийством. Уровень смертности среди 1,4 миллиона изнасилованных в Восточной Пруссии, Померании и Силезии был еще выше. Хотя по меньшей мере 2 миллиона немецких женщин были изнасилованы, значительная их часть, если не большинство, подверглись групповому изнасилованию.

Если кто и пытался защитить женщину от советского насильника, то это либо отец пытался защитить свою дочь, либо сын пытался защитить свою мать.«13-летний Дитер Сахл, — писали соседи в письме вскоре после события, — бросился с кулаками на русского, изнасиловавшего его мать прямо у него на глазах. Его только подстрелили».

После второго этапа, когда женщины предлагали себя одному солдату, чтобы защитить себя от остальных, наступил следующий этап — послевоенный голод — как заметила Сюзанна Браунмиллер, «тонкая грань, отделяющая военное изнасилование от военной проституции». Урсула фон Кардорф отмечает, что вскоре после капитуляции Берлина город был заполнен женщинами, меняющими себя на еду или альтернативную валюту — сигареты.Хельке Сандер, немецкий кинорежиссер, основательно изучивший этот вопрос, пишет о «смеси откровенного насилия, шантажа, расчета и настоящей привязанности».

Четвертым этапом была странная форма сожительства офицеров Красной Армии с немецкими «оккупационными женами». Советские чиновники пришли в ярость, когда несколько советских офицеров дезертировали из армии, когда пришло время вернуться домой, чтобы остаться со своими немецкими любовницами.

Даже если феминистское определение изнасилования как чисто насильственного акта кажется упрощенным, нет оправдания мужскому самоуспокоенности.События 1945 года наглядно показывают нам, насколько тонким может быть прикосновение цивилизации, если нет страха возмездия. Они также напоминают нам, что у мужской сексуальности есть темная сторона, о которой нам лучше не напоминать.

(«Дейли Телеграф», Великобритания)

(«The Daily Telegraph», Великобритания)

Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.

Это просто кошмар! Содержание советских военнопленных гитлеровцами было крайне ужасным.Но стало еще хуже, когда в плен попала красноармейка.

Приказ фашистского командования

В своих воспоминаниях офицер Бруно Шнайдер рассказал, какие инструктажи проходили немецкие солдаты перед отправкой на Русский фронт. Относительно женщин-красноармейцев в приказе говорилось одно: «Стрелять!»

Многие немецкие части так и поступили. Среди погибших в боях и окружении было обнаружено огромное количество тел женщин в красноармейской форме. Среди них много медсестер, женщин-фельдшеров.Следы на их телах свидетельствовали о том, что многие подверглись жестоким пыткам, и только после того, как были расстреляны.

Жители Смаглеевки (Воронежская область) после освобождения в 1943 году рассказывали, что в начале войны в их селе погибла страшной смертью юная красноармейка. Она была тяжело ранена. Несмотря на это, фашисты раздели ее донага, вытащили на дорогу и расстреляли.

На теле несчастной остались ужасающие следы пыток. Перед смертью ей отрезали груди, полностью отрезали все лицо и руки.Тело женщины превратилось в кровавое месиво. То же самое сделали и с Зоей Космодемьянской. Перед показательным расстрелом гитлеровцы часами держали ее полуобнаженной на морозе.

Женщины в неволе

Пленных советских солдат — и женщин тоже — должны были «сортировать». Уничтожению подлежали самые слабые, раненые и истощенные. Остальные использовались на самых тяжелых работах в концлагерях.

Помимо этих зверств, красноармейцев постоянно насиловали.Высшим военным чинам вермахта запрещалось вступать в интимные отношения со славянами, поэтому они делали это тайно. Рядовые имели здесь определенную свободу. Найдя одну красноармейку или медсестру, ее могла изнасиловать целая рота солдат. Если девушка после этого не умирала, ее расстреливали.

В концлагерях руководство часто выбирало из числа заключенных самых привлекательных девушек и брало их «на службу». Так поступал лагерный врач Орлянд в Шпалаге № 1.346 под Кременчугом. Сами надзиратели регулярно насиловали узниц концлагеря.

Так было в Шпалаге № 337 (Барановичи), о котором в 1967 году свидетельствовал на судебном заседании начальник этого лагеря Ярош.

Спящий № 337 отличался особо жестокими, бесчеловечными условиями содержания. И женщин, и мужчин-красноармейцев часами держали полуголыми на морозе. Сотни из них были забиты в кишащие вшами казармы.Кто не выдерживал и падал, надзиратели тут же расстреливали. Ежедневно в Шпалаге № 337 уничтожалось более 700 военнопленных.

К женщинам-военнопленным применялись пытки, жестокости которых средневековые инквизиторы могли только позавидовать: их сажали на кол, начиняли жгучим красным перцем и т. д. Нередко над ними издевались немецкие коменданты, многие из которых были явно садистами. Комендантку Шпалага № 337 за спиной называли «людоедкой», что красноречиво говорило о ее характере.

SURIIN ANG MGA 5 MABILIS AT MADALING BELTANE NA DEKORASYON — PAGANISM AT WICCA

Kailangan более гибкие и быстрые идеи для украшения для Белтейна? Получите несколько советов по тому, что вы можете получить на своем банковском счете!

Apoy
Choice / Getty Images от Кристин Дюваль / Photographer

Белтайн является популярным и популярным, и это очень важно, чтобы сделать его доступным.Он может быть очень сильным, если вы не знаете, что такое Bale Fire? Хинди талага. Ngunit это идеальное представление, чтобы сделать его другим, и сделать это салугар кунг саан макикита мо сила и может инициировать панахона. Украшение, сделанное из чугуна, красивое на столешнице, может быть использовано в качестве кастрюли с жаровней, или может иметь чугунное кастрюлю, чтобы приготовить маленькое пламя.Кунг nakakuha ка в лаборатории, представляет собой ритуал Beltane Bonfire Ritual.

Булаклак
Мария Мосолова / Photolibrary / Getty Images

Почтовый индекс Белтайна, булаклак, который держится на одном месте. Хинди только ками, которые насыщают рин са pamumulaklak ng tagsibol, ngunit анг nang bulaklak tag-arraw lumulubog kahit saan, на nagpapaalala самин ng kamayabong lupa. Ипподром и palamutihan мангок и mga plorera bulaklak на gupit и sariwang nakatirang mga pamumulaklak на всеобщее обозрение.Subukan анг pagkalat bulaklak са ваш dambana, lumulutang нг mga это са isang baso na basong ng tubeg, или kahit na pagpindot sa mga ito sa pagitan ng piraso ng malinaw na baso. Получите доступ к другим источникам питания, используя цветочные короны, которые используются в ваших праздниках Sabbat, или цветочные корзины Mayo Day, чтобы повесить их на ваших глазах!

Символ Kakayahang
Балита Мэтта Карди / Getty Images

Бакалавр Белтайна является одним из самых популярных, в других традициях, лакомствах, которые относятся к людям, которые являются лучшими.Касама является символом рога, палки, желудя и буто. Maaari mong isama ang alinman sa ito sa iyong dambana — манкок и гарапон нг буто, или sariwang sariwang inani sanga ay naaangkop во всех. Вы можете использовать маленькое украшение на майском шесте, которое может быть изменено с фаллической кайсой на посте, который может быть похож на лупу!

Как правило, в соответствии с традициями богов, знание которых связано с богами и женщинами.Siya ang lupa, mainit-init и nag-aanyaya, naghihintay ng mga buto na lumago sa loob niya. Исама символизирует бога, как корзина и кальдеро, таса и мангок, или другие предметы, связанные с памбабой. Украшение из цветов, как венок из цветов, может быть использовано для украшения дома. Делайте это красиво, получайте удовольствие от вязания и ленточек, и повесьте его на свой пинтуан, чтобы сделать его красивым!

Плетеные косы и ленты
Гидеон Мендель / Гетти

Самые популярные и популярные ленты, ленты являются основным продуктом моды Белтана.Lumilitaw анг это на Майское дерево, и даже не полагаясь на языческие лалаки и прикосновение к бабае, ау nagmamahal два знака — в katunayan, maraming mag-asawa ngayon, который использует ленты, как bahagi ng seremonya ng seremonya рукопожатие. Делайте серию косичек, которые меняют цвета цветов — блюз, гулай, желтые, пурпурные, и т.п. — и повесьте его на свой вкус. Повесьте ленты из своего санга в ваших руках, которые вы можете получить, чтобы носить их, или слушать их, как в вере.

Ibon, Mga Balahibo и Paru-paro
Mga Larawan с Dina Marie / Moment / Getty

Это пометка, нанагангахулуганг кахарского хайопа, nakakaramdamm ng makinis bilang ang ang sa amin! Неправильное выращивание ибона из новых растений, вылупившихся из вылупившихся рыбок, которые используются для опыления новых цветов, а также бабочек и мелких растений из коконов. Это все, что представляет много нового, и очень важно! Превратите знание других и пугающих людей в свои украшения, а также выберите другой стиль.Бабочки, нарисованные на бабочке, изображают ту же самую бабочку, которая не может быть безразлична к вашему хардину, очаровательному кусту бабочки — для декоративного декоративного рисунка, который представляет собой бабочку sa iyong tahanan na maging mas pana-panahon. В другой культуре, bubuyog научная и кахарская духа — palamutihan ng bubuyog, пулот и знание, чтобы сделать много красивых книг в коммуникацию в Белтане!

Идея в Beltane Craft
I-edit.Местный на Malikhaing

Naghahanap для многих идей, связанных с Белтайн? Получите больше удовольствия от Mga Beltane Crafts для большего количества людей!

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.