Уютный трикотаж: интернет магазин белорусского трикотажа

Роман супер: Роман Супер сегодня — последние новости и статьи

Роман супер: Роман Супер сегодня — последние новости и статьи

Содержание

«Это современное житие святого»: Роман Супер — о работе над фильмом про академика Сахарова

— Когда вышел ваш фильм про Эдуарда Успенского «Это Эдик», многие называли его настоящим разоблачением и говорили, что вы существенно поменяли отношение к писателю. Картину «Сахаров. Две жизни» тоже можно считать разоблачением? 

— Нет, у меня вообще никогда не было цели разоблачать своих героев. Я их исследую. В случае с Сахаровым ровно такая же ситуация. Я хочу рассказать зрителю про очень важного человека, который изменил ход истории нашей страны. Я хочу достать его из-под довольно запылившегося музейного стеклышка и вернуть его зрителю: чтобы он заинтересовал не только наших родителей, бабушек и дедушек, но и наших детей. Я хочу рассказать эту историю современным визуальным языком, «языком тиктока». Не влезая при этом в язык фактуры. Практически все реплики, которые произносит актер в кадре, абсолютно подлинные, аутентичные. Они взяты из мемуаров Сахарова.

Новый «Форсаж», «Черная вдова» и «Круиз по Джунглям»: главные блокбастеры и рискованные релизы этого лета

Реклама на Forbes

— Вы упомянули визуальный язык. «Сахаров. Две жизни» — фильм на стыке документального и игрового кино и театрального действа. Как вы искали баланс между подлинным фактическим нарративом и актерской игрой, чтобы не было перегиба в сторону одного из форматов?

— Это абсолютный эксперимент, мы не знали, что получится, мы не знали, не задавит ли форма содержание, мы не понимали, будет ли всё это уместно. Потому что никто так до нас не делал, и мы работали с таким странным форматом тоже впервые. Мы понимали, что есть очень много рисков, опасностей. Думаю, найдется большое количество людей, особенно старшего поколения, которые нас за этот творческий эксперимент с удовольствием попинают. Но послушайте, мы в него пустились, потому что сам Сахаров не боялся размышлять и фантазировать о том, о чем до него никто не фантазировал и не размышлял. Когда, например, Сахаров в 1974 году предсказал появление интернета и описал его абсолютно точно и подробно, это казалось бредом сумасшедшего. Мы с режиссёром Ваней Проскуряковым и продюсером Игорем Мишиным решили, что биографию человека, который жил не в настоящем, а в будущем, можно воплотить нестандартным авангардным языком.

— В фильме вы впервые в российской киноиндустрии использовали ARFX-технологию, позволяющую поместить человека в исторический контекст. Объясните, пожалуйста, что это и зачем нужно?

— Я совсем на пальцах это объясню. Представьте, что у вас есть большущий плазменный экран дома. Умножьте этот ваш домашний кинотеатр на 100 000. Получится огромнейший телевизор, который вы можете поставить в удобный вам павильон. У вас есть передний план, сконструированный из каких-то реальных предметных декораций, в котором существует герой, а сзади стоит этот экран. И для этого телевизора вы можете нарисовать или снять любую картинку, поместить в этот телевизор все, что вам в голову придет. Таким образом вы совмещаете передний план с декорациями с задним планом, чтобы получился любой мир, который вам нужен, в который вы хотите поместить героя. И зритель, особенно если он далек от кинопроизводства, иногда просто не понимает, где кончается реальный и начинается виртуальный мир. Вот это и есть ARFX-технология.

Я уверен, что Сахаров — это символ большой морали, которой в политике очень мало.

— С визуальным нарративом разобрались. И раз уж мы начали с формы, давайте обсудим то, как Чулпан Хаматова, играющая совесть, внутренний голос Сахарова, общается с академиком. Почему вы решили, что этот диалог должен быть выстроен так жестко, иногда даже жестоко? 

— Мы придумали этот ход вместе с продюсером фильма Игорем Мишиным. Мы с ним просто разговаривали про Сахарова, задавали друг другу вопросы о том, почему вот у Сахарова случилось так, а не по-другому? Почему Горбачев его не поддержал на съезде народных депутатов, а троллил его? А почему Сахаров раньше не осознал, для кого он водородную бомбу делает, и почему раньше не ушел из этого проекта? Как он терпел антисемитские выходки своих начальников по отношению к его коллегам? Почему не отказался от государственных наград, когда осознал, кто их ему вручал? Вопросов было очень много. И мы поняли, что было бы классно эти вопросы задать самому Сахарову.

И более того, все эти вопросы Сахаров сам себе задавал в своих мемуарах, в своих книгах, в своих интервью, которые он давал прессе. Так и родился формат. Я сначала написал сценарий таким образом, что давал интервью современному журналисту. Но потом мы решили, что вопросы этого придуманного журналиста не могут звучать предельно откровенно. Журналист все равно соблюдает определенные правила игры. И тогда этот условный журналист превратился во внутренний голос самого Сахарова. На протяжении фильма, все 120 минут, Сахаров разговаривает сам с собой. Только сам себе герой может задать неприятные и неудобные вопросы, которые будут при этом героя раскрывать.

— По сути фильм разделен на две части — две жизни Сахарова. Первая — это время, проведенное в закрытом городе Кремлеве в работе над водородной бомбой. Вторая жизнь — период после 1961 года, когда академик решил завязать с проектированием оружия, переосмыслил свои отношения с государством и начал заниматься правозащитной деятельностью. Как вы считаете, второй период мог бы случиться без первого? 

— Конечно, нет. Все было бы по-другому, все сложилось бы иначе. Мне кажется, что судьба академика Сахарова — это современное житие святого. А житие святого — это всегда история большого преодоления, это всегда попытка перерождения, это всегда большие испытания, которым человек себя подвергает. И именно так случилось у Сахарова. Если бы не было этого адского первого периода, не было бы второй жизни, связанной с необходимостью искупить вину.

— Вы согласны с Сахаровым, что все имеют право на искупление? Он святой, потому что смог замолить грехи и заслужить прощение?

— Во-первых, он прощение действительно заслужил. Во-вторых, Сахарову было нужно искупить вину, просто физически ему это было нужно. В-третьих, он сам создал возможность для искупления и ею воспользовался. Многие его коллеги, которые создавали вместе с Сахаровым оружие, этим правом не воспользовались, им это не нужно было. Но, как мы знаем, святых много и не бывает.

— Это правда. Считаете ли вы, что Сахаров — пример для подражания для современных российских ученых и политиков, которым стоит переосмыслить свою жизнь и попробовать хотя бы частично искупить свою вину за совершенные ошибки?

— Я однозначно так считаю. Я уверен, что Сахаров — это символ большой морали, которой в политике очень мало. И Сахаров второй частью своей жизни пытался доказать, что пришло время для моральных политиков. И он наивно полагал, что будет услышан.

— Он ошибся, его не услышали?

— Я думаю, что Сахаров так и не был услышан. Моральные политике в нашей стране оказались не нужны. Да и живут они здесь не долго.

Кино на краю России: как фестивали переходят от бизнеса к благотворительности

Реклама на Forbes

— Вы в фильме задаетесь вопросом, почему Сахаров так долго мирился с режимом и даже считал Сталина великим и человечным лидером. Вы для себя нашли ответ на этот вопрос? 

— Ни я не нашел, ни Сахаров тоже не нашел, насколько мы можем судить по мемуарам и воспоминаниям академик.

Сахаров писал, что в день смерти Сталина он сказал своей жене, что чуть ли не грустит об уходе из жизни большого человека. А спустя годы Сахаров заливался краской от стыда за эти слова. Я думаю, что человек, оказавшийся внутри системы настолько глубоко, не может жить и работать с мыслью, что его высокое начальство — преступники. Ему обязательно нужно найти этому начальству оправдание. Потому что в противном случае ты либо сходишь с ума, либо признаешься, что ты тоже преступник. А как с этим жить?

Кадр из фильма «Сахаров. Две жизни»

— Но Сахарову же как-то удалось не сойти с ума, несмотря на то что он много лет понимал, какое оружие разрабатывает, на кого работает и к чему это все ведет. Он осознавал, что его работа давно перестала быть гуманной и что военные амбиции начальства вышли из-под контроля. Но все же он продолжал разрабатывать мощнейшие бомбы.

— Да, и я опять отвечу словами Сахарова: во многом здесь дело в страсти к науке. Он прежде всего был ученым, и те научные возможности, которые давались ему ядерным проектом, были колоссальными. Ни у кого больше не было в стране таких условий. А может даже и в мире. Я думаю, что большую часть времени Сахаров думал про формулы, схемы, цифры и буквы, написанные на доске в его лаборатории. И этим, наверное, во многом спасался.

Сахаров увидел лица людей, которые страдают во имя большой цели. И Сахарову эти лица оказались важнее, чем цели.

— Но все-таки осознал проблему анонимности — что количество жертв и масштабность негативных последствий от его работы трудно осознать и прочувствовать. Насколько анонимность остается актуальным для политики вопросом?

Реклама на Forbes

— Проблема анонимности — это то, что вытащило Сахарова из его первой жизни и подарило ему вторую. Мир большой политики в целом существует в рамках анонимности. Когда где-то идет большая война, жертв совершенно точно не избежать, но цели, которые ставит перед собой страна, как бы гораздо важнее, чем какое-то там количество жертв. Поэтому об этих жертвах если и говорится, то как о статистике, а не как о людях.

У этой статистики нет имен и нет судеб, это какие-то анонимы, которые никому не нужны. Так размышляют политики, так размышляют военные, но так не размышляет Сахаров. Сахаров увидел лица людей, которые страдают во имя большой цели. И Сахарову эти лица оказались важнее, чем цели. В современном мире большой политики я таких людей не знаю. Может быть, они есть и мы о них узнаем позже, но сейчас я их не вижу, и это очень большая проблема.

— Мне кажется, современные политики в принципе очень сильно поддерживают риторику, что есть черное и белое, хорошее и плохое, и они не готовы признавать ошибки, идти на компромиссы, признаваться в проступках. Они хотят быть однозначно правильными, а так не бывает.  

— Да. Как говорил Сахаров, жизнь — штука сложная. Она точно не черно-белая.

— На мой взгляд, один из самых сложных периодов в жизни Сахарова — это семилетняя ссылка в закрытый город Горький. Я не представляю, как можно выдержать такую изоляцию. Согласны? 

— Если смотреть со стороны, то да, это самый сложный период. Но если смотреть глазами Сахарова — и это же ответ на вопрос, как можно с этим справиться, — то нет, это самый счастливый период его жизни. Потому что в это время Сахаров занимался не уничтожением людей, а помощью человечеству. Это его слова. Ему помогало это осознание справляться с испытаниями. Это был очень плодотворный период для Сахарова-правозащитника. После того как академика сослали в Горький, его голос стал звучать совсем громко для всего мира. К тому же, в Горьком Сахаров имел возможность проводить очень много времени с женщиной, которую он любил: «Я был счастлив, потому что, засыпая, я чувствовал, как в меня упираются ее коленки».

Реклама на Forbes

— Я это понимаю. Но ведь не от счастливой жизни Сахаров дошел до голодовок. Над ним издевались, за ним следили, его бумаги похищали, он не мог отправить на лечение жену…

— Да, и при этом он совершенно не знал, когда все эти издевательства закончатся. Может быть, и никогда.

— Именно. Уверена, Сахаров допускал мысль, что возможно, до конца своих дней он будет жить в этом кагэбэшном аду.

Сейчас сложно воспринимать то, что происходило с Сахаровым в 1980-х, как нечто из прошлой жизни.

— Более того, мне кажется, современный режим куда менее человечный. Я хорошо запомнила сцену из фильма, когда Сахаров сказал, что перед ссылкой им с Еленой Боннэр дали два часа на сборы и что в частном самолете, на котором их везли в Горький, их покормили. Мне кажется, сейчас политические заключенные в жизни не получат такие условия заключения.

Реклама на Forbes

— Более того, сейчас очень сложно себе представить условного Горбачева, который позвонит по телефону и скажет: «Ну, все, возвращайтесь в Москву». Просто такого человека нет.

— Вы считаете, что Горбачев принял это решение исключительно из корыстных эгоистичных целей?

— Он сам хотел быть символом больших перемен. Он был очень популярным политиком на Западе и у людей в Союзе, требующих реформ. Ему это определенно нравилось. Освобождение академика — это большой привет всем этим людям. Но я думаю, что это был искренний жест.

— Почему же тогда он насмехался над Сахаровым, когда тот выступал на Съезде, и не был готов к тем идеям, которые озвучивал академик?

— Потому что сложно вдруг стать суперлибералом, когда последние 70 лет страной правили ястребы. Горбачев, с одной стороны, хотел нравиться всему миру, а с другой стороны, на съезде народных депутатов было не так уж много либертарианцев, понимаете? И ему нужно было угодить всем: и участниками афганской войны и интеллигентам, которые поддерживали Сахарова. На «верхнем этаже власти» так всегда.

Реклама на Forbes

Сахаров во многом способствовал тому, чтобы ни одна страна мира не воспользовалась оружием, которое он придумал.

— Кстати, как вы считаете, насколько для Сахарова было важно нравится интеллигенции и зарубежным лидерам? Пока он работал над смертоносным оружием его считали гением и героем труда, но для Сахарова это все было не слишком важно. Но хотелось ли ему этой славы правозащитника, признания абсолютно в другом статусе?

— Думаю, что за любой славой он не гонялся. Сахаров был, по-моему, человеком с некоторым расстройством аутистического спектра. Ему было очень некомфортно в свете софитов, он называл себя косноязычным парнем, который не умеет давать интервью. Повышенное внимание со стороны прессы и общественности давалось ему очень тяжело, он бы с радостью обошелся без него. Это с одной стороны. С другой — Сахарову было очень важно воспользоваться той поддержкой, которую он получил и внутри Союза, и по всему миру после ссылки. И он использовал это для популяризации своих гуманитарных идей. Он мечтал сблизить страны с разными политическими устройствами. И в этом диалоге он видел спасение и возможность позабыть о водородной бомбе навсегда.

— Вы считаете, что он успел добиться своей цели — заставить мир позабыть о бомбе?

— Сахаров во многом способствовал тому, чтобы ни одна страна мира ни разу не воспользовалась оружием, которое он придумал. Так оно и произошло. Никто этим оружием не воевал, не воюет и, надеюсь, воевать не будет. В этой войне проиграют вообще все. Сахаров потратил много времени, чтобы это миру объяснить.

Кадр из фильма «Сахаров. Две жизни»

— За время работы над фильмом поменялось ли ваше личное отношение к Сахарову?

Реклама на Forbes

— Нет, к Сахарову у меня отношение не поменялось. Зато я осознал кое-что другое. Когда я начинал делать это кино, я не думал, что фильм будет настолько про сегодняшний день. Под конец работы на лентой я осознал всю ее злободневность. Когда я посмотрел финальный монтаж, я увидел не какую-то ретроспективу, а кино вполне себе актуальное, которое разговаривает с сегодняшним зрителем о проблемах, которые важны для нас прямо сейчас. Мне очень хочется, чтобы события, которые происходили с Сахаровым, были каким-то страшным воспоминанием или странным музейным экспонатом. А это все не так.

— «Сахаров. Две жизни» так страшно и жутко смотреть, именно потому что понимаешь, что даже в те годы у Сахарова было больше шансов получить трибуну, чем сегодня у кого-либо из наших правозащитников и оппозиционеров. Как вы верно заметили, сейчас у нас, во-первых, нет Горбачева, а во-вторых, вообще нет возможности выйти и что-то сказать или опубликовать без последствий. Ты гораздо быстрее сядешь, исчезнешь или умрешь, чем даже академик Сахаров. Политика точно не выпустят по звонку, и он не поедет гастролировать по миру и рассказывать, как на самом деле живется в России.

— Сложно себе такое представить.

— Что может сделать человек, посмотревший ваш фильм о Сахарове, чтобы наша жизнь стала лучше?

— Прежде всего, я хочу, чтоб как можно больше молодых людей узнали, кто такой Сахаров. Я с трудом могу себе представить своего 10-летнего сына, который идет по Москве и вдруг заруливает в Сахаровский центр. Но я могу себе представить, что он зарулит в интернет, зайдет на страницу онлайн-кинотеатра KION и погрузится в биографию Сахарова. А второе… Если мы поедем в Германию, мы увидим на Берлинской стене огромный портрет Сахарова. На Западе Сахаров продолжает быть участником политической культуры и политического диалога. А у нас он музейный экспонат для поколения моих родителей и обезличенное название проспекта. Я хочу, чтобы события, которые разворачивались вокруг Сахарова, стали музейным экспонатом, а он стал актуальным символом больших перемен в сегодняшней России, чтобы его идеи и размышления стали живой повесткой — это важнее, чем название московского проспекта. Вот такая странная и невыполнимая миссия у нашего фильма. Но и чудак Сахаров говорил вещи, которые казались в середине прошлого века странными и невыполнимыми… А вдруг?

Реклама на Forbes

Кудрин, Пеле и Билли Айлиш: 5 новых документальных фильмов, которые стоит увидеть

5 фото

Журналист Роман Супер — о том, как он снимал фильм-биографию Децла

В феврале этого года Роман Супер написал у себя в Facebook, что планирует снять фильм об ушедшем в 35 лет из жизни музыканте Кирилле Толмацком. Чтобы найти деньги на картину, Супер запустил краудфандинговую кампанию на платформе Planeta.ru.

В конце сентября, примерно через 7 месяцев после этого, журналист сообщил, что кино готово, называется «С закрытыми окнами» и имеет подзаголовок «Честная биография Кирилла Толмацкого». Мы расспросили Романа о том, как шел съемочный процесс и почему он считает Децла «возможно, самым недооцененным артистом» в России.

Роман Супер

© facebook.com/romasuper

— Правильно я понимаю, что идею фильма вы обсуждали с Александром Уржановым (генеральным директором компании «Амурские волны». — «РБК Стиль») уже 5 февраля, буквально через два дня после смерти Кирилла Толмацкого?

— Да, Саша был в Берлине, я ему позвонил и сказал: «Слушай, вот сколько ты знаешь хороших документальных фильмов про русских музыкантов? По-моему, их почти нет. Давай сделаем? Давай снимем большой красивый байопик про артиста, который много лет не вызывал ни у кого никаких откликов, а после смерти напомнил о том, что является существенной частью детства поколения тридцатилетних». Саша говорит: «Да, это крутая идея. Давай делать, только надо придумать, где денег взять».

Думать долго не пришлось, потому что вариантов было не так много. Первый — это позвонить папе {Кирилла}, известному богатому продюсеру, и сказать: «Папа, дайте денег, и мы снимем кино про вашего сына». Второй вариант — позвонить на какой-нибудь телеканал и сказать: «Телеканал, есть герой, который заслуживает документальной рефлексии». Ни то, ни другое делать не хотелось, потому что это загоняло бы нас в зависимость: эстетическую, идеологическую и производственную. Поэтому мы решили попробовать первый раз в жизни попросить денег у зрителя.

— Мне показалось, что решение снимать вы приняли так быстро, потому что потенциально были готовы выпустить и прижизненную биографию Кирилла.

— Нет, потенциально прижизненную биографию я не был готов выпустить. Я так же, как и все другие люди, живу в искаженной действительности, в которой для того, чтобы о тебе вспомнили, нужно умереть. Это ужасно, это отвратительно, но я — тоже часть этого мира и этого гребаного медиапространства.

— Почему Децл для вас так важен? Я посмотрел фильм, перечитал ваши посты в фейсбуке и мне показалось, что это не столько даже интерес режиссера-исследователя, сколько личная история. Скажем так, большая ваша симпатия к артисту.

— Я бы не сказал, что лично для меня Кирилл так важен как артист, как музыкант. Я не его душеприказчик. Не его друг. Я не самый большой поклонник рагамаффина и хип-хопа. Для меня Кирилл важен как слепок времени, как воспоминание, как разговор, в том числе с самим собой о начале нулевых годов, как разговор с поколением людей, для которых, например, появление русского MTV было важнейшим культурным событием. Это не столько разговор про музыку, сколько про свободу, — про свободу выбора, про появление чего-то нового, про, простите за пафос, революцию. Мы же ее реально пережили, не особо заметив, что произошло something completely different. Мне кажется, что история Кирилла — это прекрасный проводник в такую рефлексию.

© кадр из фильма

— Вы брали у него интервью в 2016 году для «Радио Свобода», верно?

— Да.

— Он как-то отреагировал на это интервью потом, дал отклик?

— Да, мы после встречались.

— Что он говорил?

— Он вешал это интервью в своих соцсетях. Сказал, что крутое интервью. Сказал, что для него возможность публично говорить не только о музыке, но и политике в современной России — это редкость. Потом он предложил покурить.

— После этого еще встречались с ним?

— Нет, мы встречались только однажды после этого интервью. У нас были общие приятели и даже друзья всю жизнь. Через одно рукопожатие. Но близких отношений у нас с ним не было.

— У вас его музыка в плеере когда-нибудь звучала? Ранняя или поздняя.

— Я сейчас пытаюсь вспомнить, когда у меня первый плеер появился. Это был Sony Walkman, кассетный. Первое, что в нем начало звучать, это все-таки «Мумий Тролль» — «Морская». Потом «Икра» через год-два.

— Децла не было никогда в этом плеере?

— Нет. Децл был человеком из телевизора. Не из наушников. Децл был чуваком с MTV, только так. Да он и сам себя в тот момент чувствовал человеком из телевизора, а не музыкантом, о чем потом скажет много-много раз.

© кадр из фильма

— Анонсируя свой фильм, вы назвали Децла «возможно, самым недооцененным артистом» в России. В чем мы, слушатели, его все-таки недооценили? Именно как артиста, как рэп-музыканта.

— Его недооценили в последние годы жизни. Поздний музыкальный материал не оценен вообще.

— В чем именно?

— В том, что он очень сильно старался делать самобытную, глубокую, как ему казалось, музыку с собственными текстами, с собственной болью и собственной кровью. Это не было ровным счетом интересно почти ни одному человеку. Конечно, это — недооцененность. Я не могу сказать, что огромное количество музыкантов, которые имеют гораздо большую аудиторию сегодня, талантливее и интереснее, чем последние пластинки Децла. Вот в этом и есть недооцененность.

— Честно говоря, я пытался найти в фильме объяснение этой недооцененности — думал, что с помощью него смогу рассмотреть талант и уникальность позднего Децла-музыканта. Но как зритель я прежде всего увидел трагическую историю Децла-человека, сына, мужа, отца. Наверное, в последнюю очередь рэпера.

— Вы знаете, просто так хреново сложились обстоятельства в его жизни, они не позволили ему раскрыться в полной мере как самостоятельному музыканту. Абсолютно несовместимый с жизнью успешного артиста характер — это первое. Второе — человек явно застрял в обидах и комплексах, которые были навязаны ему в первой части карьеры. Третья причина — он умер в 35 лет, в тот момент, когда, может быть, только начал нащупывать и свой звук, и свой стиль, и своего слушателя, нового теперь уже. Ему тупо не хватило времени на то, чтобы разобраться с первыми двумя причинами и пойти дальше вперед.

© кадр из фильма

— С музыкальной точки зрения, по сути, у него все могло только начинаться, да?

— Именно так. Но ему очень не повезло. Кириллу просто не хватило времени. Есть и четвертая причина — он, как мне кажется, слишком близко принимал к сердцу то, на что, может быть, не нужно было вообще обращать внимания. Например, историю с Бастой можно было бы пережить гораздо меньшей кровью. Или историю с уходом папы из семьи тоже можно было не превращать в шекспировскую трагедию, которая отнимала у него очень много сил и времени долгие-долгие годы. Возможно, это время и силы стоило бы потратить на творчество.

— И еще была фраза-мем «Децл — лох»…

— Хейтеров, которые сегодня практически для каждого публичного человека, скажем так, естественный фон, Кирилл воспринимал как какой-то невероятный барьер, который не позволяет ему жить спокойно. Его очень травмировали идиоты в интернете. Про это подробно рассказано в моем фильме.

© кадр из фильма

— Вы говорили про краудфандинг, про сбор средств для съемок. Ожидали, что деньги будут собраны настолько быстро?

— Нет, не ожидал, что деньги соберутся настолько быстро. Но сейчас я понимаю, почему так произошло. Я вижу тут эмоциональную причину — миллионы людей заплакали, когда узнали о смерти Кирилла, и ровно в тот момент были готовы сделать все что угодно, чтобы выплеснуть свою скорбь. Не через месяц, не через два и тем более не через год. Мне многие говорили, что надо было снимать фильм позже. Но тогда бы не последовало такой реакции, не было бы такого участия, эмпатия — очень скоротечная штука. При этом мы понимали, что найдутся желающие накинуть говна на вентилятор и сказать, что я мошенник и что мы спекулируем на смерти, пляшем на могиле. Я не мошенник, на могиле не пляшу, я захотел поставить на эту могилу большой красивый и очень подробный памятник.

— Вам писали в личные сообщения?

— Сотни. Сотни людей, которые в свое время чморили Децла и рождали этот мем «Децл-лох», писали мне, что лох я. Были кучи комментариев с угрозами в мой адрес, в адрес моей семьи.

— И угрозы были?

— Были угрозы в духе «мы знаем, где ты живешь», «подумай о том, что бог тебя накажет», «ты украл у людей деньги, а кино снять не сможешь», «мы тебя найдем». Уголовка там тоже присутствовала. Немедленно нашлись специалисты, которые начали рассказывать, как нужно снимать документальное кино, сколько это должно стоить. Какие-то «как бы журналисты» начали писать, что никаких прав на использование песен и клипов артиста я получить никогда не смогу. Паноптикум.

— В какой-то момент не стало страшно за семью? Ну мало ли что.

— Нет, мне не было страшно. Я же не школьник, я понимаю природу этих комментариев, я понимаю, что люди, которые любят прислониться к конфликтам в интернете, настолько ничтожны, что не способны ни на собственное мнение, ни уж тем более на прямое действие. Это нельзя назвать словом «страх», но фон был весьма некомфортный. Мне в тот момент нужно было думать про режиссерские решения фильма. Но фон от этого отвлекал.

— И еще был негативный комментарий в ваш адрес со стороны Тони, сына Кирилла.

— Я не уверен, что эта реакция принадлежит сыну Кирилла. У меня нет ни одного подтверждения, что это сын Кирилла. Как его нет и ни у одного журналиста, которые подхватили тогда скандал. Вот с чего эти журналисты взяли, что мальчик что-то написал сам? Кто-нибудь об этом у него попытался спросить? Кто-нибудь ему позвонил? Нет. Поста в социальной сети журналистам хватило, чтобы делать обобщения и вешать ярлыки. Я разговаривал с очень близкими друзьями Кирилла, которые знают Тони…

© кадр из фильма

— Которые фигурируют в фильме?

— Да. И ни один из них не подтвердил и прямо не сказал, что это написал мальчик. Был пост в Instagram, который в скором времени вместе с аккаунтом кто-то удалил. У меня нет доказательств, но у меня есть небезосновательное подозрение, что аккаунт Тони в тот момент использовал — а потом и удалил — другой человек. Вот есть некий взрослый, который с помощью несовершеннолетнего ребенка мог таким образом отреагировать на мое желание снять кино про музыканта. Я почти уверен, что это либо сделал не мальчик, либо это сделал мальчик под жестким манипулятивным контролем взрослого человека. Уверен, что это как-то так произошло.

— В итоге вы с Тони так и не пообщались?

— Не то, что я не пообщался. С ним после этого не общались ни бабушка, ни дедушка, ни ближайшие друзья Кирилла. Разве что Юля (гражданская жена Кирилла Толмацкого и мать Тони. — «РБК Стиль») написала мне в директ, что я могу стать причиной ее смерти, потому что у нее давление из-за меня подскочило. Этот бред с удовольствием освещался потом в таблоидах. На этом отношения и общение с этим человеком для меня были закончены, потому что я на языке угроз и шантажа не общаюсь с людьми. Ни с какими и никогда.

— Жалеете о том, что в фильме нет ни сына, ни жены Кирилла (в качестве героев-спикеров. — «РБК Стиль»)?

— Они есть в фильме. Их там много (жена и сын Кирилла Толмацкого появляются в документальной хронике. — «РБК Стиль»). Но могло бы быть еще больше, если бы диалог развивался по-человечески, а не по-террористически.

© кадр из фильма

— Другим бы фильм получился?

— Нет, он абсолютно точно не получился бы другим. Но мог бы быть более объемным. Когда я делал фильм, для меня главной задачей было дать возможность высказаться людям, которые на протяжении всех 35 лет жизни Кирилла были с ним рядом. Самый близкий круг. И таким образом раскрыть человека.

Я 15 лет снимаю большие истории. Но всегда находятся люди, которые либо воспринимают твою идею в штыки, либо то, как ты эту идею реализовал, либо просто без причины тебя ненавидят и отказываются от сотрудничества. Всегда это происходит. В случае с гражданской женой Кирилла произошло то же самое. Жаль? Жаль. Но это ее решение. И это не является причиной не снимать кино.

— Расскажите, как шли переговоры с героями фильма?

— Из всех людей, которых я хотел записать, отказался один, Олег Груз. Я не имею к нему никаких претензий. Он объяснил, почему отказался: посчитал, что участвовать в этом проекте ему кажется несвоевременным, нужно подождать и, может быть, потом он что-то про это скажет. Его решение, его право. Я это уважаю.

Был еще один момент отказа. Я потратил очень большую часть времени на сбор хроники. В основном все давали ее охотно и бесплатно, кроме одного человека — гитариста группы «Animal ДжаZ» Джонни (они записали с Кириллом альбом «Акустика»). Джонни сначала согласился дать архивы, но потом попал под чей-то гипноз и перестал отвечать на письма. Насколько я понял, у него были записи репетиций Кирилла в их питерской студии. Все остальные делились хроникой активно и очень дружелюбно.

— Кого из героев фильма вам было сложнее всего записывать? Мне показалось, что папу Кирилла — с ним есть прямо тяжелые сцены.

— Папа два месяца собирался с силами, чтобы дать интервью. Я к нему приезжал, мы разговаривали, я объяснял, что будет, о чем я с ним буду говорить. Он говорил, что, безусловно, даст интервью, потом замолкал и начинал плакать.

— В фильме есть момент, где он, заплакав, замолкает и уходит…

— Двух месяцев хватило на то, чтобы слез было не десять литров, а чуть меньше. Он очень сильно переживал и переживает трагедию. За время съемок фильма я увидел и услышал в нем много горя.

— А что с мамой Кирилла? Как ей давались съемки?

— Маме пришлось заново пережить все это, разговаривая со мной. Насколько я понял, у нее тоже не было сомнений — давать интервью или нет. Но ей тоже было нелегко. Нелегко тут дурацкое слово. Но правильное слово сейчас сходу не подберу. Для мамы это в некотором смысле конец света. У них с Кириллом была очень крепкая связь. Мамины объятия для Децла до последних дней оставались гнездом, в котором он в любой момент мог спрятаться.

© кадр из фильма

— Когда вы разговариваете с папой, то задаете довольно жесткие и прямолинейные вопросы. В какой-то момент в них даже можно услышать обвинительные интонации. Вы какую позицию в этом смысле для себя выбрали?

— Я папе сразу сказал: «Александр Яковлевич, если бы я хотел снимать комплиментарное кино, в котором рассказывается прекрасная история великого продюсера и его талантливого сына, я бы не собирал деньги краудфандингом, а пришел бы к вам и сказал, что хочу снять вот такое кино». Подобное кино наверняка снимут еще. Мне же казалось, что нужно снять именно честную биографию. Со всеми возможными вопросами ко всем героям. В том числе и очень неприятными вопросами.

Это все проговаривалось, я сказал отцу, что он никак не может влиять на то, какие вопросы я буду задавать, каким он в этом фильме окажется и что он может себе не понравиться. Собственно, в фильме отец Кирилла уж точно святым не выглядит, и сам в этом признается, отвечая на мои вопросы. И тем не менее саму идею этого фильма Толмацкий-старший поддержал чуть ли не первым.

© кадр из фильма

— Вы уже показывали ему, что получилось?

— Премьера 7 ноября.

— То есть герои увидят себя в кадре вместе со всеми остальными?

— Да. Я добавлю еще несколько слов про мою «обвинительную интонацию» в адрес отца Кирилла. Отношение мое к истории Децла с самого начала было вполне определенным. Я сам — папа, у меня талантливый сын. Могла бы быть такая ситуация, когда он пришел бы ко мне или я пришел бы к нему, учитывая, что он талантливый человек, и мы друг другу бы сказали: «Давай делать что-то публичное, приближенное к шоу-бизнесу». Нет, не могла бы. Я считаю, что это прямой путь либо к сумасшедшему дому, либо к образу жизни, который для меня кажется диким.

— Ваша позиция довольно хорошо считывается в этом фильме.

— Наверное, я как честный журналист должен был засунуть ее в жопу, но я прежде всего человек, а не журналист. Я задаю те вопросы, которые мучают меня, человека, и задаю их таким образом, как велит это делать моя органика.

— Из других героев, кто вам запомнился, кого было интересно слушать?

— Тимати. Любопытно то, как он согласился на это интервью. Тимати — дико занятой чувак, хотя, на первый взгляд, может показаться, что все, чем он занимается, — это запись клипов про Москву и коллекционирование дизлайков. Интервью мы с ним записывали у него на студии в два часа ночи, потому что другого времени у него не было вообще. Он сел и поговорил со мной больше полутора часов на все темы, приятные и неприятные для него. Не все вошло в фильм, но разговор был очень подробный, в том числе и о том, почему они с Кириллом поругались в какой-то момент, о разнице мировоззрений.

© кадр из фильма

— Басту не было мыслей позвать?

— Я не очень понимаю, что Баста может сказать в этом интервью, кроме слова «прости». Его он уже публично сказал на федеральных телеканалах. Как герой, как рассказчик он здесь не нужен. Он упомянут как участник еще одного скандала, который сильно повлиял на Кирилла, мне кажется, этого достаточно.

— Неожиданным оказалось увидеть в фильме Олега Кулика, который, как выяснилось, был соседом Кирилла.

— Про то, что Кулик — его сосед, мне сказал Миша Огер, друг Кирилла. Кулик был первым человеком, кого я снял для фильма. Когда я записал с ним интервью, то понял, что мои страхи и опасения про то, что кино может не получиться, безосновательны. Это был необходимый, базовый, сущностный разговор, который помог мне придумать название для фильма. Именно Олег рассказал про то, что Кирилл с семьей последние годы день и ночь жили, как кроты с закрытыми жалюзи.

— Эти закрытые окна — довольно шокирующий кадр.

— Меня это очень задело. Человек, который играл солнечную музыку, регги, курил траву, носил дреды, так любил Ямайку, жил совсем не той жизнью, которую принято ассоциировать с раста-культурой.

— Тони и Юлия сейчас живут там же?

— Сейчас нет. Насколько я знаю, они живут где-то Москве — то ли у друзей, то ли снимают что-то. Тактика была выбрана такая, чтобы Тони не пересекался с бабушкой и дедушкой. Не знаю, почему это происходит. Но из этой квартиры они съехали. До меня доходили слухи, что квартира принадлежит маме Кирилла и та поменяла замки. Тони и Юля в эту квартиру войти не могут, не выйдя на связь с бабушкой.

— Вы уже говорили, что, помимо договоренностей с героями, важную часть подготовки составлял сбор хроники. Как это технически все происходило?

— Я написал в Facebook, что мне нужна хроника. Она мне просто валилась в личные сообщения. Второй путь — разговоры с конкретными людьми, у которых могла быть хроника. Я звоню и говорю: «Здравствуйте, я Рома, снимаю кино, пришлите, если не жалко». Присылали всегда, кроме того самого одного случая, о котором я сказал уже. Третий путь — мама и папа, у которых дома сохранились видеозаписи на VHS-камеры, и фотографии, которые лежат в альбомах. Большой чемодан пленок и фотокарточек был собран.

Просто так хреново сложились обстоятельства в его жизни, они не позволили ему раскрыться в полной мере как самостоятельному музыканту.

— Сколько занял процесс обработки всей информации?

— Все происходило параллельно. Сегодня снимаю, завтра работаю с хроникой, послезавтра опять снимаю. Но «под ключ» в общей сложности фильм был произведен — от первого поста, в котором я объявляю о сборе денег, до последнего, где я говорю, что кино готово, — за 7 месяцев. Это очень быстро. Я показывал кино нескольким кинопродюсерам, людям с хорошим вкусом и опытом. Например, Игорю Мишину. Они разводили руками и не понимали, как можно за 7 месяцев переварить такой объем. Кино сделано очень быстро и дешево. Мы собрали 3 миллиона 750 тысяч, заплатили налоги. Реально же потратили миллионов пять.

— То есть вы вкладывали и свои личные деньги тоже?

— Да, конечно.

— Вся команда скидывалась?

— Саша Уржанов, генеральный директор компании «Амурские волны», где я работаю уже два года — он… Как говорит Ярмольник, «я не тот человек, который получает деньги на какой-то фильм и покупает себе машину». Вот Саша Уржанов — Ярмольник. Он скорее что-нибудь продаст свое, чтобы продукт получился еще лучше. Мы зарабатываем деньги не только документальным кино, но и снимаем программы для ТВ, рекламу, корпоративные видео.

— Что для вас особенно ценно из полученной хроники?

— Швейцарские съемки Кирилла, где он катается на роликах, где в общаге рассказывает, какие у него там плакаты висят. Этот маленький мальчик с горящими глазами и всклокоченными волосами, которому кажется, что все еще впереди. Это очень теплая и трогательная хроника.

© кадр из фильма

— Фильм длинный, идет почти два часа. Как-то вы писали, что ушлые продюсеры сделали бы из него сериал. Если без шуток, то как вам идея?

— Мне захотелось, чтобы это был полный метр. Но про ушлых продюсеров и сериал — это забавно. Когда я это написал, мне еще не позвонили люди, которые прямо сейчас серьезно занимаются подготовкой художественного сериала про историю русского рэпа, снятую через биографию Кирилла Толмацкого. Он уже запускается в производство. Люди нашли деньги, режиссер тоже есть, он не так давно выпустил реально очень хорошее кино. Кто это делает, сказать не могу.

— Ваш фильм — это не только документальная драма, но еще и буквально напичканная визуальными эффектами штука.

— Это все выдающийся оператор-постановщик Миша Оркин. И Ваня Проскуряков, режиссер монтажа и арт-продюсер, — русский Мишель Гондри.

— Подчеркнутая визуальность — часть замысла?

— У меня был выбор внутренний — сделать это кино максимально классическим, документальным. В телевизионном смысле этого слова. И тогда я работаю с одним режиссером монтажа. Либо сделать нечто совершенно панковское, новое, с другим визуальным языком, к которому и я сам не очень привык, и зритель в России не очень привык. И тогда нужно рисковать, звать на этот проект человека, который будет видеть это не как документалист, а как человек, который воспринимает мир как комикс. И тогда это другой человек. Мне показалось, что здорово было бы рискнуть, и мы созвонились с Ваней. Он в эту идею вцепился практически сразу. И слава богу.

— В самом конце герои фильма пытаются описать Децла тремя словами-определениями. У вас для него найдутся такие три слова?

— Упрямый. Талантливый. Артист. Я бы так сказал. 

Это мой город: журналист Роман Супер

О своем фильме про Децла и о том, что в Москве стало больше денег и меньше души.

Я родился…

В городе Дмитрове, в 70 км от МКАД, в поселке под названием ДЗФС (Дмитровский завод фрезерных станков). Маленькое серенькое местечко, наводненное рабочими, которые приезжали со всей страны обслуживать тот самый завод фрезерных станков; в том числе и мои родители. Все мое детство и пубертат прошли там. В отсутствии каких-либо развлечений и удовольствий.

Сейчас живу…

В Москве в старом кирпичном доме, в квартире с высокими потолками в районе метро «Тимирязевская».

Люблю гулять…

В Берлине и Нью-Йорке.  А Москва — это не город для гулянья, это город для работы, отвезти с утра ребенка в школу, а потом вернуть его обратно; в лучшем случае доехать до офиса или до редакции. Но рядом с моим домом есть Тимирязевский лес, и если случается такое, что я и гуляю в Москве, то это как раз там.

Любимые московские рестораны…

Это больной вопрос, потому что я предпочитаю есть дома — это первое; второе — я ничего не знаю про ту гастрономическую революцию, которая случилась много лет назад в Москве, потому что нигде толком не был. Еще будучи студентом или человеком, который только что окончил вуз, я как-то побывал в «Пропаганде», побывал в кафе «Хачапури» и туда инерционно по привычке и хожу. А в нормальных новых местах я никогда и не был.

Место, куда все время собираюсь, но никак не могу доехать…

Все хвалят «Зарядье», а я там ни разу не был; все хвалят «Пикник Афиши», но я туда не доехал. И всё, что хвалят, меня там нет.

Отличие москвичей от жителей других городов…

Прежде всего это ритм, в котором они живут. Отличаются скоростями, на которых не замечают более или менее ничего, кроме маленьких или больших жизненных целей. И вот они, как кроты, прорывают себе норы и ползут к этим целям, а так ничего не замечают. А только выезжаешь чуть подальше, в тот же самый убогий ДЗФС, в котором я родился, так там сразу угол зрения пошире.

В Москве лучше, чем в Нью-Йорке, Берлине или Лондоне…

Прежде всего банковская система, сфера услуг и цены. Москва очень дешевый город по сравнению со Штатами и много какой Европой. Цены меня очень радуют. Москва — это один из немногих городов, где я не чувствую себя лохом и чмошником. И могу зайти в магазин и купить книг и не чувствовать себя виноватым при этом.
А одежду я покупаю раз в год, и то рядом с домом. Тут открылся прекрасный секонд, прям берлинского качества шмотки, я их там взвешиваю и покупаю килограммами.

В Москве что изменилось…

Москва становится очевидно удобнее, чище, но в Москве становится меньше души, что ли.

Не знаю, как это объяснить предметно и какими словами, как это можно руками пощупать, но на уровне ощущений кажется, что души становится меньше. Бабок больше — души меньше.

Хочу изменить в Москве…

Хотел бы, чтобы она была уютнее. Сейчас я объясню, что значит «душа». Чтобы, когда ты заходил бы в магазин у себя «на районе», например, и тебе давали такой крафтовый симпатичный модный мешок, и продавец загружал бы туда помидоров и все, что ты купил. А потом, когда ты полез за карточкой, чтобы расплатиться, он тебе в этот момент закинул в этот пакет чего-нибудь, чего ты не просил.

И потом ты возвращаешься домой, разбираешь продукты и обнаруживаешь, что продавец тебе подкинул редиску, яблоки или апельсины. И ты в этот момент улыбаешься, и тебе так тепло, что ты живешь в одном городе с такими людьми.

Я сделал фильм о Децле «С закрытыми окнами»…

Когда я услышал, что Кирилл умер, у меня в голове тут же всплыла обложка «Птюча» с Децлом. Я написал основателю «Птюча» Игорю Шулинскому, решив, что буду снимать это кино. Собственно, пришел к нему и задал вопрос, почему он тогда поставил его на обложку. Да потому что тогда произошла культурная, музыкальная революция, которую многие из нас не заметили. Отнеслись к ней как к чему-то обыденному — как дождь пошел. Шулинский заметил ее, отрефлексировал еще тогда и даже журнал про это придумал. А для меня это был дождь, который пошел, будто так и надо. Децл является этим дождем. И я решил вспомнить эту историю и переживать ее, будучи уже взрослым человеком.

Сначала, правда, этим дождем был его папа, а только потом он сам попытался стать дождем или каким-то другим атмосферным явлением. Мой фильм отчасти про это: получилось ли у него стать градом, снегом или чего-то ему не хватило?

Я думаю, что очень многие обстоятельства сложились не в его пользу, в том числе и время. Так как в 35 лет певец только начинает чувствовать свой настоящий звук, язык, свою аудиторию, желания. Учится взаимодействовать со всем этим, а Кирилл в 35 умер. Может, и времени не хватило, но Шулинский говорит важные вещи у меня в интервью для этого фильма: что не хватило не только времени, но ума и мудрости. Очень много сил и ресурсов Кирилл тратил на то, чтобы стереть ластиком первую часть своей карьеры, хотя можно было просто над этим посмеяться и тратить силы на новую музыку. А он был заложником комплексов, обид и страхов, навязанных в начале нулевых годов.

С 7 ноября фильм начнут показывать бесплатно на сайте кинотеатра «Премьер» — это то, что раньше называлось «ТНТ Premier». А 21 ноября мы выложим режиссерскую версию этого фильма, без каких-либо купюр и цензуры относительно пропаганды наркотиков.

Фото: из личного архива Романа Супера

Интервью из «РГ» блогер Роман Супер приписал себе в «Фейсбуке» — Российская газета

Хотя академик много лет изучает мозг, но он не способен понять, как можно не только украсть чужой текст, но и объявить автором исследований совсем другого человека. В опубликованной в «РГ» статье академик Святослав Медведев рассказывает об уникальных работах в монастырях Тибета. Ученым было разрешено проводить такие исследования, работая непосредственно с тибетскими монахами. Уже первые результаты оказались интересными.

Взяв слово в слово из «РГ» текст интервью с академиком Медведевым, автор поста в «Фейсбуке» с помощью самых примитивных приемов запостил свою кликабельную историю на продажу. Якобы за этими работами стоит Владислав Сурков, который, покинув государственную службу, решил заняться медитацией. Об этом автору поведал «ученый Дмитрий Бондарев, более 25 лет проработавший в Институте мозга человека РАН, а сейчас он возглавляет исследования в лабораториях, созданных в тибетских монастырях». И далее: «Бондарев — один из немногих русских людей, который может назвать себя близким приятелем Далай-Ламы». По словам Бондарева, когда он стал искать средства на исследования, «появился Владислав Юрьевич и оказал беспрецедентную поддержку нашей группе ученых».

Хотя академик много лет изучает мозг, он не способен понять, как можно не только украсть чужой текст, но и объявить автором исследований совсем другого человека

Почему все это фальшивка? Никакого ученого Бондарева, 25 лет проработавшего в Институте мозга, в природе не существует. Дальше можно не продолжать. Но зато комментаторы не отказали себе в удовольствии сказать все, что думают. Нет, не про монахов, не про исследования ученых, а про чиновников в нирване. Роман Супер (пока «РГ» не получила от него ответ) — известный блогер. И хотя как только академик Медведев сообщил в администрацию «Фейсбука» о плагиате, 25 января она тут же была удалена, но, как говорил классик, «рукописи не горят». След фальшивки остался и гуляет по сетям. Остался и в биографии автора.

Прямая речь

Святослав Медведев:

Никакого Бондарева, тем более проработавшего 25 лет в Институте мозга человека РАН и руководившего исследованиями в тибетских монастырях, никогда не было. Не знаком и с Владиславом Сурковым.

Возмущает даже не то, что использовали текст из «РГ», а что его переврали. Появился какой-то мифический человек, который якобы сделал то, что на самом деле сделал я. В принципе, если бы он просто взял и перепечатал газетный текст, я бы отнесся спокойно. Таких примеров у меня множество. Люди брали куски из каких-то моих текстов и без ссылки переписывали. Черт бы с ним. В конце концов, страна найдет своих героев. Но чтобы вот так?

Зачем это сделано? Может, кто-то хочет каким-то образом создать негативный фон вокруг наших исследований в Тибете? Может, был заказ?

Буду ли подавать в суд? Нет. Не хочу привлекать внимание к этой глупости.

От редакции

Все упомянутые в блоге Супера люди категорически отказались комментировать: «Глупость!» Мы же считаем важным обнародовать этот факт, чтобы еще раз показать простую анатомию фейков и бегущих вслед за ними лайков.

Это интервью «РГ» академика Медведева было опубликовано 10 ноября 2020 года. Фото: «Российская газета»

Роман Супер — Одной крови читать онлайн бесплатно

Роман Супер

Одной крови

Рядом с каждым болеющим человеком всегда есть (должен быть) кто-то, кто держит его за руку. Этот кто-то — тоже болеет. Доблесть не отпустить родную руку в смертельно опасной болезни и вместе пройти до конца — бесценна. Но рассказов про такую доблесть, увы, меньше малого. Откровенных, основанных на реальных событиях рассказов — еще меньше. Вдохновляться и воодушевляться напуганным болезнью людям и их близким, отрезанным от здорового мира, почти нечем. В России о раке вообще принято молчать, даже не заикаться. Заболевшие молчат, потому что боятся осуждения, порицания, косых взглядов здоровых людей, снисходительного отношения окружающих, жалости, причитаний, ахов и охов, неадекватной реакции. Здоровые молчат, потому что за пределами замкнутого круга боли и страдания принято полагать, что рак — это не про них, что с ними такого не может случиться, что если не говорить, то беда не придет никогда, не будучи накликанной.

Вот только рак, увы, приходит не по заявке. И к нему никто и никогда не успевает подготовиться. Приходит к молодым и старым, здоровым и хворым, успешным и безвестным. И бесповоротно меняет жизнь. Потому что дальше будет жизнь, в которой был, есть и теперь навсегда будет рак. Рак-болезнь, рак-опыт, рак-переживание. И рак-урок.

Один из главных уроков, которому учит рак, — правильная постановка жизненно важных вопросов. Болезнь — она не «за что». Она — «зачем». Цена ответа чрезвычайно высока. Щедрость тех, кто решается рассказать незнакомым людям свою личную историю болезни и борьбы, заслуживает сонма благодарностей. Ведь они своим опытом помогают нам не бояться, быть бдительными, быть хотя бы немного в курсе. По крайней мере, уже иметь наготове правильно сформулированный вопрос: не «за что?», а «зачем?». История любви, болезни и любви в болезни, рассказанная Ромой и Юлей, — это и есть ответ на тот самый, правильно заданный вопрос.

Степень откровенности, на которую они (та, что болела, и тот, что держал за руку) решились, завораживает. А еще дарит чувство такой пронзительной сопричастности, о которой я и подумать не решалась, когда Рома и Юля впервые рассказали о том, что собираются описать для других свой опыт. Помню, как они впервые попросили написать меня предисловие к еще несуществующей книге. О чем я подумала? О том, как я ненавижу рак. Как он достал уже всех, этот вездесущий рак. Вечно не вовремя, вечно высасывающий все силы и средства, вечно жестокий. Я ругала про себя рак последними словами, придумывая это предисловие. Сразу вспомнилось, как однажды первый президент Советского Союза Михаил Горбачев в сердцах сказал мне в интервью: «Проклятый рак. Я бы расстреливал из автомата Калашникова этот рак! Но как ты будешь его расстреливать, если носителем рака являются люди? Самые дорогие люди». Сказав это, Михаил Горбачев, чья личная история войны против рака происходила у всех на глазах, до белого с синью сжал кулаки, вцепившись в подлокотники кресла. Он держался за них так, будто усилием рук мог сдержать слезы. Сдержать отчаяние. Согласившись на интервью со мной, Горбачев думал, что сможет говорить спокойно, что отболело, ведь со дня смерти жены — Раисы Максимовны — прошло время. Но он ошибся. Не отболело. Это было одно из самых эмоционально трудных интервью в моей жизни. И одно из самых важных. Как потом выяснилось, и для него тоже:

«Чаще я гоню от себя воспоминания о днях ее болезни. Но этого же все равно из жизни не выкинешь: ее болезнь — часть нашей жизни и нашей любви. И когда все приходит, когда все возвращается воспоминаниями, я все время спрашиваю себя: сумел ли я сделать все то, что должен был в память о ней? Хорошо ли я усвоил урок? Все ли понял?» В знак того, что урок усвоен хорошо, Михаил Горбачев доделал дело, начатое женой: достроил и открыл Научноисследовательский институт детской онкологии, гематологии и трансплантологии в Санкт-Петербурге. И дал ему ее имя — Раисы Максимовны Горбачевой. Теперь это одна из лучших онкологических клиник в стране. В день, когда Рома, застуканный Юлиным раком врасплох, впервые позвонил мне, я летела как раз из Петербурга в Москву. В Питере, в клинике имени Горбачевой, я навещала дорогого мне человека, для спасения которого были предприняты все средства и мобилизованы все современные технологии.

Все, о чем вы прочтете в этой книге, происходило у меня на глазах. Я видела, как они испугались, как растерялись и как не знали куда бежать — обязательный, увы, набор для впервые столкнувшегося с раком россиянина. Я видела, как они учились задавать врачам вопросы, не стесняться идти за вторым мнением, принимать деятельное участие в выборе стратегии лечения. Я видела, как они, шаг за шагом, рука об руку преодолевают эту трудную и опасную дорогу от «за что» к «зачем». Я видела, как они учат друг друга, учатся друг у друга преодолевать смерть, опираясь на любовь. Я все это видела своими глазами, потому могу уверенно свидетельствовать — они герои. ален. То, что они отважились поделиться им с нами, — настоящий подвиг. И от имени всех нас, тех, с кем Рома и Юля решили разделить то, что пережили вдвоем, я им бесконечно благодарна.

И еще. Знаете, на что на самом деле рассчитывают люди, когда говорят посторонним о своем раке? Не на сочувствие. Не на дружеские объятия. Не на это вечное «держись, все будет хорошо». Не на помощь. И даже не на молитвы. Люди, поделившиеся своей онкологической историей с другими, рассчитывают на то, что их бесконечный, пожирающий душу и душащий плоть страх, рожденный свалившейся на голову болезнью, отступит. Я верю в то, что в ту секунду, когда Рома и Юля поделились с нами своим страхом, он ушел. Стал слабее, перестал сосать под ложечкой. Рассказанная вслух, напечатанная на бумаге история жизни становится рассказом. И перестает тебя преследовать. Я верю, что история Юлиной болезни, став книгой, перестала быть историей страха и отчаяния для героев этого полезного и важного текста. А стала невероятным рассказом о всепобеждающей любви.

Катерина Гордеева

Посвящается моей жене Юле и моему сыну Луке.

Из уважения к жизни и смерти все события, описанные в книге, реальны. Имена некоторых героев по их просьбам изменены.

Я начинал с «Персена», «Ново-пассита» и «Корвалола». Мертвому припарка. Потом был «Мелаксен», «Торсон», «Нитразадон». Тоже ни в одном глазу. Дальше в поисках сна я, спотыкаясь, побежал по медицинскому справочнику, вычеркивая одно за другим средства, которые никак не хотели работать: «Дормикум», «Геминеврин», «Эуноктин», «Гипноген», «Залеплон»…

Читать дальше

Роман Супер: «Судя по тому, что у вас до 10 вечера Facebook не работает, вам тоже несладко»

— Сейчас вы работаете с интернет-аудиторией, снимаете для нее фильмы. Есть ли какая-то ощутимая разница в производстве фильма для телевидения и для Сети?

— Трудно сказать. Когда ты работаешь в телеке и знаешь, что ты готовишь фильм для большого федерального эфира, то ты получаешь моментальный фидбэк в виде узнавания тебя в электричках, подъезде, на улице. Когда ты делаешь нечто подобное для интернета, фидбэк меняется кардинальным образом – получаешь комментарии и лайки. Я еще пока не понял, что мне нравится больше (смеется). Мне кажется, что особо существенной разницы нет. Я ее не ощущаю.

— Аудитория все же различается. Если у телевидения ядро – это преимущественно взрослое население, то в интернете это и школьники, и молодые люди, и продвинутые пенсионеры.

— Этот разговор был бы уместен, если бы я был видеоблогером, имел свой канальчик на Youtube, собирал бы в комментариях то, что называется «школотой». Но так как я этого не делаю, то я даже не очень понимаю, что это такое и как это работает. Честно говоря, мне пока не очень интересно на эту площадку заходить. Не то, чтобы Youtube меня не интересует. Я обременен некоторым бэкграундом большого телека. Это и хорошо, и плохо. Хорошо, потому что есть некоторые стандарты, от которых я не могу избавиться – они превратились в мою, практически, родовую травму. Это касается всего: как снимать, как монтировать, как продюсировать, как строить драматургию. Это касается и моей подготовки к интервью, как я должен написать сценарий. Когда речь идет о Youtube, то об этом всем можно немного забыть, включить камеру и начать трындеть. Я не могу себе пока позволить жить и работать вот так. Это как раз-таки минус телевизионного бэкграунда – я не могу преодолеть в себе это свое прошлое и начать трындеть. Я не говорю, что включить камеру и начать трындеть – это плохо, я говорю о том, что я просто не умею этого делать. Я привык работать в команде, привык к другим правилам игры, скажем так. Они меня тормозят и останавливают от прыжка в Youtube.

— Вы наверняка смотрите русскоязычные каналы. У вас есть любимые авторы?

— Я, конечно, все это смотрел и меня, честно говоря, берет оторопь от того, что я видел в основном. Мне неприятно осознавать, что миллионы людей готовы тратить время на такое дерьмище. Я могу назвать две фамилии, которые не вызывают таких ощущений. Это, конечно, Юра Дудь и Леонид Геннадьевич Парфенов. Дело в том, что ни тот, ни другой, не являются в широком смысле видеоблогерами. И тот, и другой – профессиональные журналисты, которые смогли включить камеру и начать трындеть.

— Сейчас, говоря о журналистике, упоминают и то, как форматы меняют профессию. Насколько вы согласны с этим?

— У меня перед глазами нет большого количества примеров таких изменений. Я назвал сейчас Дудя и Парфенова, и не сказать, что окно Youtube их как-то изменило, но и двух персон недостаточно, чтобы определить какую-то тенденцию. В любом случае, я думаю, современные технологии сотрут с лица земли бубнёж, подобный тому, который я сейчас воспроизвожу. Технологии эти просто поставят вопрос ребром – либо ты засовываешь свой снобизм куда-то подальше, прыгаешь в эти новые условия, включаешь камеру и трындишь; либо ты просто перестаешь быть заметным.

Известный журналист Роман Супер об Израиле

Лёжа всё в тех же тёплых ноябрьских песках тель-авивских пляжей, решил написать и о том, что мне нравится в Израиле.

Вот что:

1. Отношение государства и людей к детям. Я бывал в очень разных странах, на разных континентах, но нигде не видел таких счастливых детей, как в Израиле. Главные в Израиле не военные, как это принято считать, а дети. Иллюстрация от новой репатриантки Лизы Майофис: «Мой старший сын недавно сломал ногу. Гонял в Йом Кипур на самокате, потерял управление и упал. Все каникулы провёл в гипсе. А сегодня первый учебный день. И Тим пошёл со всеми в школу, потому что ради него его класс перенесли со второго на первый этаж». Это не какой-то уникальный случай. Это обычная израильская практика, норма.

2. Отношение государства и людей к старикам, людям с особенностями развития, больным. В Израиле не тычут на таких людей пальцем, а реально пытаются помочь и встраивают в общество. Иллюстрация от нового репатрианта Романа Челюскина: «К нам прилетел из России папа одного из пациентов. Израильский пограничник начал расспрашивать: цель визита, подтверждающие документы и прочее. Папа рассказал, что приехал к трёлетнему сыну, который лечится в больнице Шиба. У мальчика страшный диагноз — онкология, и что деньги на лечение собирают всем миром и интернетом. Пограничник выслушал всё это, достал свой кошелёк и дал папе 100 шекелей». Это тоже норма.

3. Мультикультурность и толерантность. Белые, чёрные, жёлтые, голубые, розовые — всему в конечном итоге находится место. За соседними столиками в тель-авивском кафе обязательно будет сидеть гей-пара, пожилые люди в колясках, арабская семья и кто угодно ещё. На бульваре Ротшильда из окон будут торчать радужные флаги, а под ними неторопливо будет прогуливаться религиозная семья: папа в кипе, мама в парике и восемнадцать детей с пейсами.

4. Медцицина. Всякое слышал — плохое тоже. Но наш опыт очень положительный. То, что в московском онкоцентре делают по записи за 4 месяца и за большие деньги, в Израиле делали за 4 дня и бесплатно. Это медицинский факт.

5. Тель-Авив. Я действительно считаю, что это лучший город на Земле, несмотря на все его очевидные недостатки. Неухоженный, но обаятельный. Неопрятный, но атмосферный. В шлёпках, но сексуальный. Дорогой, но беззаботный. Некрасивый, но самый красивый. Очень рад за людей, которые могут позволить себе этот город навсегда.

6. Язык. Почти все его не любят, слышат в нём харкание и картавость. Мне же он очень нравится, для меня он — песня, которую я со всей силы (ну ладно, не со всей, конечно) разучиваю и точно буду петь через несколько лет сам.

7. Безопасность. Самый парадоксальный и, возможно, самый важный для меня пункт. Израиль — это чуть ли не единственная страна в мире, в которой я чувствую себя абсолютно расслаблено и безопасно. В любое время в любом состоянии я нахожусь на улице и знаю, что ничего плохого со мной не произойдёт. Я не шарахаюсь от полицейских, не пугаюсь военных с пушками и не перехожу на противоположную сторону улицы, завидев арабское население. Вероятность получить ножом по горлу в Москве существенно выше, чем попасть в какую-то передрягу в Израиле. Вы думаете по-другому, потому что для всех без исключения мировых СМИ Израиль — это зона конфликта.

В действительности же, Израиль — это зона комфорта.

Если бы ты жил здесь, ты был бы сейчас дома — что-то вроде

Чего нельзя сказать о ее женских персонажах. Беннета посетят четыре архетипические женщины, две американки, две британки. Помимо того, что они являются носителями английского языка, каждая женщина в этом романе случайно связана с искусством или стремится к этому. Первая — Алисия, Сандра Ди в удобной обуви, которая училась в Лондонской школе экономики и сейчас работает в Virtual Paddle, онлайн-аукционе в Нью-Йорке.Она уговорила своих друзей отправиться в групповую поездку, но они отказались, сославшись на ее нездоровую одержимость британским бойфрендом, который бросил ее пять лет назад. С тех пор Алисия не занималась сексом и не курила сигареты. (Мир «Суперхозяина» достаточно безобидный и пуританский, чтобы сделать Ричарда Кертиса похожим на Ирвина Уэлша. )

Алисия целыми днями блуждает по закоулкам памяти. Поняв, что никому из ее друзей она на самом деле не нравится, она удаляет их всех из Facebook (единственная платформа социальных сетей, используемая повсюду, тик, который кажется демографически искаженным).Когда пьяный незнакомец нападает на Алисию возле паба, она уходит, но затем возвращается в облаке гибели Поллианны: «Все, что она хотела сделать, это завести друга в пабе, посмеяться, может быть, поцеловаться». Несколько страниц спустя (после сексуального насилия в переулке) есть хорошая деталь, когда она понимает, что потеряла резинку для волос и отчаянно хочет ее вернуть. Это последнее, что мы слышим об Алисии.

Следующей идет Эмма, страдающая ОКР выпускница Школы дизайна Род-Айленда, которая лучше всех нарисована.Буквально. Пока ее британский муж гоняется за своим братом-наркоманом, Эмма рисует цветными карандашами половицы в спальне. В самой забавной ситуации в романе она записывает то, что считает фактами («Факт: Беннет наблюдает за мной»), и кладет их в банку, становясь одержимой идеей, что ее хозяин вошел в дом и передвинул авокадо. .

Отношения Беннета с Эммой, несколько необъяснимая война на истощение, также наиболее реалистичны.Он обиженно наблюдает, как Эмма и ее муж «едят мюсли на кухонном островке, глядя в свои телефоны, не говоря друг другу ни слова». Кроме того, на этих страницах представлены одни из самых ярких произведений Руссо, потому что Эмма, как и Беннетт, и как сама Руссо, художник-визуалист. Случайное использование имен собственных (премия Тернера, Белый куб) кажется естественным, как и частые замечания романа о бизнесе: «В мире искусства очень мало искусства», — отмечает Алисия. Затем Руссо ценит цвет: «зеленый можжевельник, синий ультрамарин, оранжевая глазурь, розовый кармин и умбра-сырец.

В разделе романа об Эмме Беннетт знакомится с Клэр, барменом, которой немного за 40. У Клэр есть тело для объективации и двоякий ум: она энофил, мечтающая открыть книжный магазин. Это может быть непросто, так как она, по-видимому, никогда раньше не выходила из бара и сбита с толку («Блин») мрамором в высококлассном ресторане, где у них с Беннеттом первое свидание. «У них не так много общего, — отмечает Беннетт, — кроме сильной потребности в общении». Тем не менее, Клэр хороша для него.Она не только заставляет Беннета снова бегать и рисовать обнаженную натуру, но и бросает ему вызов. «Не переворачивай это на меня», — говорит она во время драки, из-за чего Беннетт с низкой планкой делает вывод: «Черт, она, должно быть, умна».

Проект новой сверхширокополосной антенны, близкой к фундаментальной теории предельных размеров

В этом разделе анализируются результаты моделирования и экспериментов по предлагаемым антеннам. В нем представлено подробное исследование обратных потерь, диаграмм направленности и поверхностных токов, а также сравнение S-параметров и усиления для антенн с различной высотой патча.После этого рассчитываются электрические размеры обеих антенн; которые затем сравниваются с теоретически полученными кривыми Чу и Маклина, представляющими фундаментальную теорию ограничений.

Смоделированные обратные потери, диаграммы направленности, коэффициент усиления и распределение поверхностного тока антенны с тонкой накладкой

На рис.  3 показаны смоделированные обратные потери в зависимости от частоты для антенны с тонкой металлизированной накладкой на подложке RO 3003. Из рис. 3 видно, что спроектированная антенна занимает диапазон частот более 158 ГГц.Предлагаемая антенна работает в диапазоне частот от 1,65 до 160 ГГц со значительно хорошим согласованием импеданса во всей рабочей полосе пропускания.

Рис. 3

Имитация S-параметра антенны на базе RO 3003.

На рисунках 4 и 5 показаны смоделированные трехмерные диаграммы направленности и график усиления антенны соответственно. Диаграммы направленности на разных частотах показывают, что на нижних диапазонах антенна имеет всенаправленную диаграмму направленности. Однако с увеличением частоты излучаемая мощность в основном ограничивается верхней частью антенны, что приводит к почти направленной диаграмме направленности.Это, в свою очередь, приводит к уменьшению ширины луча антенны на 3 дБ в более высоких диапазонах частот. За исключением нескольких аномалий, смоделированный график зависимости усиления от частоты на рис. 5 показывает тенденцию увеличения усиления с увеличением частоты. В более низких диапазонах амплитуда усиления кажется довольно низкой, однако по мере повышения частоты усиление также увеличивается, достигая значения более 7 дБ после 25 ГГц. В зависимости от рабочей частоты КПД спроектированной антенны колеблется от минимум 64% до максимума примерно 93%.Это указывает на то, что предлагаемая антенна является не только хорошим резонатором, но и достаточно эффективным излучателем.

Рис. 4

Имитация трехмерной диаграммы направленности спроектированной антенны.

Рис. 5

Симулированная зависимость усиления от частоты антенны на базе RO 3003.

Из графика s-параметров, изображенного на рис. 3, видно, что первый резонанс (f 1 ) предлагаемой антенны возникает на частоте 1,65 ГГц. В случае сверхширокополосных (SWB) антенн на основе круглых дисковых монополей первая резонансная частота (основная мода) определяется с использованием диаметра диска (D), который примерно соответствует четверти длины волны на этой основной частоте 35 . Для радиуса диска, R и длины волны, λ 1 при первом резонансе, соотношение определяется как 35 :

{{\uplambda _{1}}}{4} $$

(5)

Для скорости света C = 3 × 10 8 мс −1 и диэлектрической проницаемости ε r соответствующая длина волны f на заданной частоте может быть определена из следующего уравнения:

$ $\uplambda = \frac{{\text{C}}}{{{\text{f}}\sqrt {\upvarepsilon _{{\text{r}}} } }} $$

(6)

Используя уравнение(6), для диэлектрической проницаемости подложки ε r  = 3 соответствующая длина волны (λ 1 ) для первой резонансной частоты может быть рассчитана как 104,97 мм. Соответственно, четверть длины волны на этой частоте составляет 26,24 мм. Как упоминалось в разделе IV, радиус кругового диска (R) предлагаемой антенны составляет 14 мм. По сути, это дает значение диаметра диска (D) (28 мм), близкое к четверти длины волны на частоте 1,65 ГГц. Круглый дисковый монополь поддерживает несколько резонансных режимов.Наличие возмущающих насечек на диске и плоскости заземления также вносит дополнительные резонансы 33,36 . Как только основная частота определена на основе размеров диска, остальные резонансы также могут быть получены, поскольку они по существу являются гармониками (модами) более высокого порядка первого резонанса. Принцип действия антенны SWB показан на рис. 6. Сверхширокополосный спектр требует, чтобы соседние резонансные моды перекрывались друг с другом. Такое перекрытие нескольких резонансных мод, близко распределенных по всему частотному спектру, помогает антенне достигать сверхширокой полосы пропускания 35,37 .

Рисунок 6

Перекрытие нескольких резонансных мод для формирования сверхширокой полосы пропускания 37 .

Механизм излучения предлагаемой антенны можно объяснить по распределению поверхностного тока на разных частотах. На рисунке 7 показано текущее распределение антенны на разных частотах выборки, начиная с 2 и заканчивая 140 ГГц. Изменение режима резонанса антенны показано здесь с точки зрения анализа поверхностных токов. Из рис. 7 видно, что величина тока сравнительно выше вокруг линии питания, что делает ее лучшим индикатором изменения режима.

Рисунок 7

Распределение поверхностного тока антенны на разных частотах выборки.

На частоте 2 ГГц (около первого резонанса) работает только основная мода. В этом случае ток колеблется в верхней и средней частях круглого диска, что приводит к появлению широкого горба огибающей, указывающего на стоячую волну (нет распространения чистого тока). Возмущающая выемка диска также окружена стоячей волной, а по нижнему краю диска течет небольшой ток.Это приводит к тому, что соответствующая трехмерная диаграмма направленности (рис. 4) выглядит как кольцо с нулевой мощностью излучения в верхней части антенны 35,37 .

На частоте 5 ГГц наблюдается слегка искаженная, но круглая диаграмма направленности. Распределение поверхностного тока на этой частоте показывает наличие второй гармоники и стоячей волны вокруг прямоугольного выреза диска. В этом случае колебание тока в основном ограничивается верхней частью диска, и создается картина стоячей волны треугольной формы.Поскольку прямоугольная выемка окружена стоячей волной, в верхней части антенны существует излучающий нуль (аналогично случаю 2 ГГц). Однако на этой частоте, наряду с нижним краем, ток также проходит в средней части и двух верхних краях круглого диска. В результате антенна излучает в форме деформированного пончика, имеющего максимальную излучаемую мощность около двух верхних угловых направлений, а именно 45° и 135°. Анализ поверхностных токов и почти всенаправленные диаграммы направленности на частотах 2 ГГц и 5 ГГц показывают, что на таких более низких частотах антенна в основном работает в режимах с преобладанием стоячей волны 35,37 .

По мере увеличения частоты круглый дисковый монополь начинает демонстрировать гармоники более высокого порядка с гибридным режимом работы, состоящим из стоячих и бегущих волн. Например, на частоте 35 ГГц можно наблюдать повышенное количество гармоник, что приводит к сложному неоднородному распределению поверхностного тока. На такой высокой частоте бегущая волна начинает преобладать, хотя на диске есть рассеянные области, где возникают колебания тока, образующие стоячие волны.Интересно, что в отличие от случаев с более низкими частотами, здесь возмущающие выемки диска не окружены стоячими волнами. Вместо этого значительное количество тока проходит через этот регион. Это побуждает антенну ограничивать большую часть излучаемой мощности в направлении вверх, что указывает на возникновение максимального излучения из указанной области выреза. Из-за наличия рассеянных областей стоячей волны на круглом пятне антенна встречает излучающие нули в соответствующих местах.Это отклоняет диаграмму направленности антенны от всенаправленной 35,37 . Аналогичное явление можно наблюдать на гораздо более высокой частоте 95 ГГц. Здесь количество мод более высокого порядка увеличивается до такой степени, что они начинают перекрываться. Антенна излучает в основном вверх, и из-за увеличения присутствия комбинированных бегущих и стоячих волн диаграмма направленности в дальней зоне подвергается дополнительным искажениям.

На очень высоких частотах, таких как 140 ГГц, антенна имеет большие электрические размеры.Анимация распределения поверхностного тока показывает, что антенна имеет значительное количество резонансных мод на этой частоте, которые полностью перекрываются друг с другом. Здесь по-прежнему сохраняется гибридный режим работы, а распространение бегущих волн становится более критичным. Это связано с тем, что длина волны бегущей электромагнитной волны чрезвычайно мала по сравнению со структурой антенны. Область, окружающая возмущающую выемку круглого диска, подвергается наибольшему потоку тока, который заставляет антенну резко излучать вверх. В этом случае область бегущего тока, окружающая вырез, неглубокая по сравнению с областью более низких частот, таких как 35 ГГц. Следовательно, область максимальной излучаемой мощности также довольно ограничена, что видно из соответствующей трехмерной диаграммы направленности, показанной на рис. 4. Из-за наличия значительно плотной комбинации бегущей и стоячей волны по всему диску общая диаграмма направленности полностью искажен с высокой асимметрией 35,38 .

Измеренные обратные потери, диаграммы направленности и коэффициент усиления антенны с тонкой накладкой

Предлагаемая антенна с тонкой накладкой металлизации практически изготовлена ​​и измерена с помощью программируемого анализатора цепей (PNA) Agilent E8361A. Максимальная рабочая частота этого анализатора цепей серии PNA составляет 67 ГГц. Поэтому рабочие характеристики проектной антенны измеряются до этого диапазона частот.

На рисунках 8 и 9 показаны схема измерения и график зависимости измеренных обратных потерь от частоты для антенны на базе RO 3003 соответственно. Можно заметить, что антенна демонстрирует превосходное согласование импеданса с обратными потерями более 10 дБ для всей занимаемой полосы частот от 1,75 до 67 ГГц. Небольшое смещение в 100 МГц от моделируемой нижней рабочей полосы частот (1,65 ГГц) происходит из-за производственной ошибки или настроек разъема.

Рис. 8

Схема измерения для расчета обратных потерь антенны на базе RO 3003.

Рисунок 9

Измеренный S-параметр антенны на базе RO 3003.

На рис. 10a,b показаны сравнительные рисунки смоделированных и измеренных диаграмм направленности в плоскостях E и H плоской антенны SWB на подложке RO 3003 соответственно. В этом случае тестируемая антенна и аналогичная откалиброванная антенна размещаются на расстоянии примерно 160 см друг от друга, чтобы обеспечить расстояние в дальней зоне на самой высокой рабочей частоте (67 ГГц). Из рисунков видно, что антенна демонстрирует характеристики всенаправленного излучения на низкой частоте (5 ГГц). Диаграммы излучения демонстрируют некоторые искажения в более низких диапазонах, таких как 20 ГГц, в то время как в более высоких диапазонах диаграммы отличаются от всенаправленных с большим количеством ряби.

Рисунок 10

( a ) Плоскость E ( b ) Плоскость H Диаграмма направленности изготовленной антенны SWB.

График измеренного усиления в зависимости от частоты на рис. 11 показывает, что диаграмма усиления соответствует результатам моделирования, изображенным на рис. 5. Как и результаты моделирования, измеренное усиление также имеет тенденцию иметь низкую величину в более низких частотных диапазонах.По мере того, как частота становится выше, величина усиления в целом имеет тенденцию к увеличению, хотя очевидны значительные колебания. Интересно, что пиковые значения усиления антенны, по-видимому, превышают смоделированные результаты, хотя общие значения усиления во всей полосе частот в основном соответствуют предсказанным значениям. Разработанная антенна на подложке RO 3003 имеет пиковое усиление 17,19 дБ на частоте 60 ГГц.

Рис. 11

График зависимости усиления от частоты разработанной антенны.

Можно заметить, что на некоторых определенных частотах измеренное усиление антенны составляет менее 0 дБ.Важной причиной такого низкого усиления является направление, в котором было выполнено измерение усиления. Разработанная антенна имеет не всенаправленную диаграмму направленности на более высоких частотах. Это означает, что в зависимости от частоты меняется направление максимального излучения антенны. Например, на частотах около 35 ГГц и выше излучение в основном ограничено боковым (вдоль оси антенны) направлением, хотя некоторая излучаемая мощность существует и в боковом (перпендикулярном к плоскости антенны) направлении.Из-за такого торцевого излучения существуют некоторые полосы частот, в которых уровень излучаемой мощности очень низок в боковом направлении. Измерение усиления предлагаемой антенны выполняется в поперечном направлении. Следовательно, полосы частот с малой мощностью излучения в этом направлении имеют меньшее усиление. Однако даже на частотах, где измеренное усиление низкое, антенна имеет достаточно высокое излучение в других направлениях. Из трехмерных диаграмм направленности видно, что антенна часто излучает либо с обеих своих верхних сторон (например, в случае 5 ГГц), либо в направлении конца огня (35 ГГц).Это указывает на то, что антенна достаточно эффективна даже на частотах, где измеренное усиление ниже 0 дБ. Моделируемое усиление антенны, изображенное на рис. 5, демонстрирует максимальное усиление (в любом направлении) во всем диапазоне частот, тогда как измеренное усиление рассматривается только для одного направления. В дополнение к вышесказанному, разработанная антенна связана с различными типами потерь, включая потери на проводимость (омические) и потери на поверхностных волнах. Эти потери также накапливаются, влияя на общую эффективность антенны и коэффициент усиления на разных частотах.

Сравнение смоделированных параметров антенны для различной высоты заплаты

На рисунке 12 показано сравнение обратных потерь спроектированных антенн с различной толщиной металлической заплаты. Антенна с толстой накладкой (28,5 мм) начинает резонировать с частоты 1,39 ГГц, что сравнительно значительно ниже, чем у тонкой накладки (1,65 ГГц). Следовательно, очевидно, что рабочую полосу пропускания спроектированных антенн можно улучшить за счет увеличения толщины заплаты. В случае антенны с увеличенной высотой патча номинальная полоса пропускания увеличивается до 158.61 ГГц по сравнению с 158,35 ГГц в корпусе с тонкой накладкой. Сравнение графика зависимости усиления от частоты, показанное на рис. 13, показывает, что увеличенная высота патча не сильно влияет на усиление предлагаемых антенн.

Рисунок 12

Сравнение S-параметров антенн с различной толщиной заплаты.

Рисунок 13

Сравнение графиков усиления для антенн с различной толщиной заплаты.

Оцененные по частоте отношения фронта к тылу предлагаемых антенн показаны в таблице 1.Поскольку диаграмма направленности в основном является всенаправленной в нижних диапазонах, расчетное отношение для антенн с обеими высотами пятна равно 0 дБ на частоте 2 ГГц. На более высоких частотах диаграмма направленности начинает деформироваться, что приводит к колебаниям соотношения фронт-к-тылу (F \ B).

Таблица 1 Соотношение передней и задней антенн с обеими высотами металлизации накладок на разных частотах.

Расчет электрического размера антенны SWB

Чтобы оценить характеристики антенны по отношению к размеру и ширине полосы, рассчитываются электрические размеры антенны как для тонкой, так и для толстой патчей.Оптимизированный объемный КПД антенны улучшает полосу импеданса при одновременном уменьшении ее электрических размеров. В общем, обычные антенны не могут эффективно использовать свои сферические объемы, из-за чего они не могут приблизиться к ограничениям основных размеров, указанным кривыми Чу и Маклина. Оптимальное использование закрытого сферического объема антенны максимизирует полосу пропускания ее импеданса за счет уменьшения неизлучаемой накопленной энергии реактивной области ближнего поля. Чтобы получить максимальную полосу импеданса антенны при оптимально малом электрическом размере, в этой статье объемная эффективность антенны увеличена за счет увеличения толщины заплаты 33 .

Длина волны, соответствующая рабочей частоте (λ) антенны, помогает определить ее размер или габариты. Обычно длина волны для центральной частоты (λ c ) рассматривается для определения размера узкополосной антенны, но сценарий для антенны СШП/ШП отличается. Классические фундаментальные теории ограничений разработаны при рассмотрении волнового числа для центральной частоты рабочей полосы (k = 2π/λ c ) антенны. Следовательно, эти теории в основном применимы для проектирования узкополосных антенн, поскольку в этом случае разница длин волн между центральной и краевой частотами значительно меньше.

Однако внимательное рассмотрение длин волн СШП/ШП антенны для различных рабочих частот показывает, что длина волны центральной частоты очень сильно отличается от нижней и верхней границ длин волн. Следовательно, для антенн UWB/SWB невозможно использовать концепцию прямого использования центральной длины волны для всего диапазона частот. Вместо этого более подходящим подходом является определение электрического размера антенны в соответствии с уравнением k L a  = 1.Здесь k L представляет собой волновое число, соответствующее нижней границе занимаемой ширины полосы 33 . В таблице 2 представлено произведение (k L a ) этого волнового числа (k L ) и радиуса сферы антенны ( a ) для всех спроектированных и изготовленных SWB антенн, предложенных в данной работе.

Таблица 2 Расчет электрических размеров предлагаемых антенн SWB.

Влияние объемного КПД антенны на электрические размеры и ширину полосы

Таблицы 2 и 3 представляют оценку объемного КПД с точки зрения предлагаемых электрических размеров антенны и полосы пропускания соответственно. Из таблицы 2 сравнительное исследование смоделированных случаев антенн показывает, что электрический размер антенны (k L a ) уменьшается с 1,037 до 0,8739 при увеличении высоты патча, который меньше теоретического предела (k a  = 1). Это говорит о том, что при эффективном использовании окружающего сферического объема электрический размер антенны достигает значения меньше единицы и, следовательно, превышает теоретический предел основного размера тыс. лет назад  = 1.Изготовленная тонкая патч-антенна, показанная в таблице 2, имеет электрический размер 1,1, что также указывает на ее близость к фундаментальному пределу.

Таблица 3 Предлагаемые характеристики антенны с точки зрения полосы пропускания.

Высокий объемный КПД также улучшает полосу импеданса антенны. В таблице 3 показано увеличение полосы пропускания с 1,65–160 ГГц до 1,39–160 ГГц для соответствующего увеличения толщины заплаты с 0,035 мм до 28,5 мм. На первый взгляд это может показаться довольно тривиальным; однако такое расширение полосы пропускания в нижней полосе частот позволяет использовать антенну в ряде новых приложений.В конечном итоге это приводит к улучшению коэффициента пропускной способности до значения 115,10:1 для антенны с толстым пятном. С учетом максимального предела измерения 67 ГГц в Таблице 3 показано соотношение 38,28:1 для антенны, изготовленной на основе RO 3003. Это, безусловно, самые высокие коэффициенты полосы пропускания среди всех предложенных и практически реализованных антенн, описанных в литературе.

Фундаментальная предельная теория Чу 31 и Маклина 32 показывает, что по мере уменьшения размера антенны ее добротность \({\text{Q}}\) увеличивается.Полоса пропускания антенны и добротность имеют обратную зависимость, которая подразумевает прямую зависимость между шириной полосы пропускания и размером антенны. Поэтому, как правило, уменьшение размера антенны влечет за собой уменьшение ее полосы пропускания. Однако в этой статье высота пятна антенны увеличена, чтобы обеспечить оптимизированную объемную эффективность, что, в свою очередь, максимизирует полосу импеданса для электрически малой SWB-антенны.

Список антенн, показанный в Таблице 4, взят из литературы для анализа отношения ширины полосы к размеру.На рис. 14 показано сравнение этих практических антенн с основными предельными кривыми Чу и Маклина. Если соответствующая точка антенны приближается к любой из теоретических предельных кривых или попадает на нее, считается, что антенна достигла максимальной полосы пропускания для своего размера. Чтобы достичь электрически малого размера, значение k a антенны должно быть меньше или равно 1. На рисунке 14 показано большое разнообразие типов антенн, однако ни одна из них не обеспечивает максимальную производительность по размеру полосы пропускания или не получает вблизи основных пределов 33 .

Таблица 4 Характеристики практических антенн, используемых для анализа соотношения ширины полосы пропускания 33 . Рисунок 14

Сравнение значений нескольких практических антенн ( Q, ka ) с кривой основных пределов 33 .

На рис. 15 коэффициенты качества \({\text{Q}}\) антенн с спроектированной (имитированной) тонкой и толстой металлической накладкой вместе с изготовленной антенной нанесены в зависимости от их соответствующих электрических размеров, которые снова сравниваются. с теоретическими предельными кривыми основного размера Чу и Маклина.Здесь точное выражение Маклина используется для расчета добротности предлагаемых антенн. Видно, что для случая металлизации толстого пятна электрические размеры антенны достигают довольно близкой кривой теории Чу и незначительно превышают кривую Маклина 31,32 . Следовательно, можно утверждать, что предлагаемые сверхширокополосные антенны спроектированы так, чтобы максимально приблизиться к фундаментальной теории ограничений.

Рисунок 15

Сравнение предлагаемых антенн SWB (смоделированных и изготовленных) с кривыми ограничения теоретических размеров.

Джин Супербога — Обновления романа

ФИНАЛ:

Я снижаю свой звездный рейтинг до 2, а также опускаю серию.

В своем предыдущем обзоре я упомянул, что качество сюжета начало снижаться примерно на 3-й фазе святилища. Теперь я должен сказать, что это падение превратилось в крутое пике. Все минусы, заметные в предыдущих частях истории, вроде бы подчеркнуты (нарушающие погружение филлеры, беспорядочная/блуждающая сюжетная линия, сверхсюжетная броня), а то, что делало ее хорошей/терпимой (босс «рейд»/»рейдовая» подготовка , интересное использование души зверя) нигде не найти.

ОБЗОР:

— Поначалу немного медленно, школьная жизнь скучна, но зверское использование души — интересная предпосылка.

— История достигает пика, когда MC начинает сталкиваться с геном супербога / супербожественными зверями. 4 рейтинг.

— История идет на спад после того, как МС добирается до 3-й фазы убежища. Не рекомендуется читать на данный момент.

ПРЕДЫДУЩАЯ:

Прочитал до последнюю главу RAW c1461. Есть хорошие новости и плохие новости.

Хорошо: История становится ОЧЕНЬ интересной, как только МС начинает встречаться с титульным уровнем генов/зверей Супербога. Судя по названию, это уровень выше уровня Бога, который ранее считался вершиной холма — встречи с ними невероятно сложны, требуют тщательного планирования и удачи. Здесь много напряжения, и иногда это выглядит как битва с рейдовым боссом.

Плохо: К 3-му уровню святилища сильное напряжение просто спадает.Вместо того, чтобы охотиться за генами, необходимыми для включения, МС просто получает их от растений. Растения! Съешьте пару фруктов, и он получит преимущества, которые он получил бы от удовлетворительного боя на предыдущих уровнях святилища. Уровень супербога, который обеспечивает большую напряженность, также становится тривиальным.

More Bad : у автора есть склонность вставлять между главами очень раздражающие наполнители, вещи, которые, очевидно, никоим образом не продвигают сюжет и не строят характер МС. Только что. Раздражающий. Наполнитель.

На самом деле это немного стыдно. Если немного отполировать (и отредактировать!), это была бы действительно хорошая история — лично я нахожу концепцию интересной.

Спойлер

Сюжету до 2-го уровня святилища я бы поставил 4 звезды. Как только MC достигает 3-го уровня, он выдыхается, IMO, и я бы оценил его на 3.

[свернуть]

[свернуть]

Новые супергидрофильные покрытия с повышенной адгезией к полиолефиновой подложке, полученные путем глубокого осаждения водных дисперсий настоящего амфифильного блок-сополимера

https://doi.org/10.1016/j.ijadhadh.2021.103032Получить права и содержание

Abstract

Целью данного исследования было получение и определение характеристик долговечных, высокоэффективных супергидрофильных антикапельных покрытий на основе водных дисперсий настоящих амфифильных блок-сополимеров, использоваться на сельскохозяйственных пленках. Характеристики образцов полиэтилена низкой плотности (ПЭНП) с покрытием, полученных путем изменения состава дисперсии покрытия и условий процесса, оценивали с помощью: испытания в горячем тумане; испытание на механическую износостойкость; измерение свободной поверхностной энергии; УФ-видимая спектроскопия и; сканирующая электронная микроскопия. Это исследование ясно продемонстрировало, что долговечные супергидрофильные покрытия могут быть успешно нанесены на ПЭНП с использованием предложенного подхода. В этом исследовании новые покрытия продемонстрировали превосходную адгезию к подложкам из полиэтилена низкой плотности, демонстрируя противокапельные свойства после 100 полных циклов истирания в ходе собственного испытания. Эти уровни стойкости к механическому износу, продемонстрированные оптимизированными покрытиями, намного выше, чем те, о которых сообщалось ранее для антизапотевающих пленок на полиолефинах. Молекулярная архитектура настоящих амфифильных блок-сополимеров показала, что они ответственны как за защиту от запотевания, так и за улучшенные адгезионные характеристики поверхностей с покрытием.Было продемонстрировано, что новые разработанные растворы сополимеров на водной основе, не содержащие растворителей, обладают важными преимуществами по сравнению с традиционными сельскохозяйственными пленками как с точки зрения их первоначальных, так и долгосрочных характеристик, что делает их привлекательными для использования в сельском хозяйстве и других отраслях промышленности. Приложения.

Ключевые слова

Ключевые слова

Ключевые слова

Plastics

Aging

Гидрофильные покрытия

Гидрофильные покрытия

Полиолефин Адгезия

Блокированные сополимеры

Рекомендуемая статьи со статей (0)

Просмотреть полный текст

Crown Copyright © 2021 Опубликовано elsevier Ltd.Все права защищены.

Рекомендованные статьи

Цитирующие статьи

Super true Gary Shteyngart | The Economist

by More Intelligent Life, MY. | НЬЮ-ЙОРК

НЕСМОТРЯ на последний панегирик известного критика, не так много споров о том, выживет ли художественная литература. Конечно, будет — было и будет. И если Гэри Штейнгарт является хоть каким-то показателем, художественная литература по-прежнему будет местом, где авторы размышляют о выживании почти всего остального, что имеет значение.

Мистер Штейнгарт — юморист, чьи романы сочетают вечный восточноевропейский ужас с более современным чувством абсурда. Чтобы способствовать продвижению своей новой книги «Супер грустная история настоящей любви» (трейлер которой мы недавно анонсировали), он недавно нанес один-два удара в New York Times , сначала в интервью с Деборой Соломон в журнале, и затем на последней странице Sunday Book Review с эссе «Только отключение» об опасностях подключения. «По оценкам ученых, с каждым годом я теряю от 6 до 8 процентов своей человечности», — пишет Штейнгарт.«К первому кварталу 2020 года вы сможете понять, кто я, с помощью набора показателей, столь же простых, как те, которые используются для измерения крутящего момента последней модели Audi или пружины какого-нибудь смелого нового тостера».

Когда его человечность пошла на убыль, как мистер Штейнгарт написал «Супер-грустную историю настоящей любви»? Это насыщенный апокалиптический роман, наполненный шутками, аллюзиями, персонажами и голосами. Это происходит в будущем Манхэттене сканирующих штуковин, социальных сетей и бесполезного доллара. Женская одежда раздвигает границы откровенности (последний тренд — прозрачные джинсы и бюстгальтеры без сосков).Каждый носит устройство, которое работает как человеческий штрих-код, доступное хранилище почти всей личной информации. Промежутки внимания сокращаются, Манхэттен угрожает стать зоной боевых действий, и даже запах реальных физических книг оскорбителен. «Чувак, эта штука пахнет мокрыми носками», — говорит молодой спортсмен рассказчику Ленни Абрамову, указывая на книгу Чехова в руке. («Дистопия» — мое второе имя, — сказал г-н Штейнгарт г-же Соломон.)

Ленни — 39-летний специалист в области продления жизни на неопределенный срок.Его любовницей является Юнис Парк, недовольная 24-летняя девушка с ямочками на щеках и жестокий ортопед для отца. «Super Sad True Love Story», как рекламируется, представляет собой историю любви, представленную в виде дневниковых записей Ленни, перемежающихся электронными письмами и чатами Юнис. Это история о влечении, сексе и страхах старения, в данном случае о романе между пожилым мужчиной и молодой женщиной.

Ленни и Юнис постоянно оценивают преимущества и недостатки своего положения: Юнис молода и красива; Ленни умен и странно обаятелен.Они неуверенны, узнают друг о друге и беспокоятся о себе. Заметны опасения по поводу старения: «Я действительно испытывал благоговение перед тем фактом, что каждый день, когда мы были вместе, она игнорировала ужасные эстетические различия между нами», — думает Ленни. «Моя молодость прошла, — размышляет он в другом месте, — но мудрость старости почти не манит. Почему так трудно быть взрослым человеком в этом мире?»

Как и следовало ожидать от мистера Штейнгарта, роман самосознательный, подмигивающе витиеватый и веселый.«Я кашлянул в руку, — обращается Ленни к своему дневнику, — болезненный озноб по всему телу, как будто айсберг вонзился мне в задний проход». Автор — гений описательных штрихов, вызывающий в этих немногих точных словах «прыщавого молодого официанта с прилизанной параболой волос» или «маленького коричневого миндального человечка». По мере того, как мир Ленни и Юнис превращается в хаос и войну, мистер Штейнгарт не может не найти нотку надежды в грязи. «Все будет хорошо, Ленни», — говорит ему один из его друзей. «Вы найдете милосердие в этом грубом потоке данных.

Для кого же тогда написан роман господина Штейнгарта? Он написан отчасти для тех, кто беспокоится о будущем, в котором никто не читает, когда носить что-то Чехова кажется анахронизмом и глупостью. движимый мегаполисом этой книги, каждый существует в «красочном пульсирующем мозаичном» мире смартфонов, который разрывается «до последней вонючей мелочи»; «книги знают только умы своих авторов». на более неприятные качества капитализма — инфантилизирующие рекламные кампании и иллюзорный азарт приобретения — и на тех, кто зациклен на своем индексе массы тела больше, чем им хотелось бы.В мире Штейнгарта слова «Я собираюсь засунуть тебе в задницу углеводное миндальное печенье» считаются угрожающей угрозой. Как и перспектива не жить вечно в теле, захваченном нанороботами.

Эти изобретения свидетельствуют об удовольствии от книги, которое является просто ее истечением из ума столь же умного, сумасшедшего и мрачного пророчества, как у мистера Штейнгарта. «Я больше не умею читать», — сказал он в интервью Деборе Соломон. К счастью, его поклонники все еще делают это. (через больше интеллектуальной жизни )

« Super Hard True Love Love » « (Случайный дом) Гэри Шцейнгарт, сейчас в Америке, 2 сентября в Британии

Книги глав

Благодаря Уинн Дикси

В этой истории десятилетняя девочка по имени Опал усыновляет собаку, которую находит в супермаркете.

Дети товарного вагона

Это книга о четырех детях-сиротах, которые строят себе дом в заброшенном товарном вагоне в лесу.

Мост в Терабитию

Два друга, Джесси и Лесли, создают волшебное лесное королевство, которое они называют «Терабития». Когда с Лесли случается трагическое событие, Джесси учится оставаться сильным.

Bunnicula

Семья Монро усыновляет очаровательного черно-белого кролика по имени Bunnicula. Честер, домашний кот, раскрывает секрет Банникулы: он кролик-вампир! Бунникула — безобидный питомец или угроза семье?

Кэм Янсен Дело #1 Тайна украденных бриллиантов

Кэм Янсен обладает фотографической памятью, но может ли она помочь полиции найти похитителя бриллиантов, ограбившего ювелирный магазин в местном торговом центре? Это первая книга Дэвида А.Серия Кэма Янсена Алдера.

Соревнование по карамельной кукурузе

Ричард полон решимости выиграть школьное соревнование по угадыванию карамельной кукурузы. Ему нужно прочитать библиотечную книгу, чтобы сделать предположение, но он обеспокоен тем, что недостаточно хорошо читает.

Паутина Шарлотты

Паутина Шарлотты — это детский роман о свинье по имени Уилбур, который подружился с пауком по имени Шарлотта.

Шоколадная лихорадка

Генри съедает так много шоколада, что у него появляются шоколадные пятна — первый симптом шоколадной лихорадки.

Шоколадное прикосновение

Джон Мидас — мальчик, который любит есть шоколад. Его родители поощряют его есть больше питательных продуктов, но Джон не может себя контролировать. После употребления волшебной конфеты все, к чему прикасается Джон, превращается в шоколад.

Сверчок на Таймс-сквер

Честер Сверчок едет на поезде в Нью-Йорк, прячась в корзине для пикника из Коннектикута. Он встречает Такера Мауса, Гарри Кэт и Марио, которые становятся его друзьями и помогают ему реализовать свой скрытый талант.

Плоский Стэнли

Когда на Стэнли Ламбчопа падает доска объявлений, его тело становится плоским, как блин. Он учится радоваться жизни, потому что умеет летать, как воздушный змей, и протискиваться под двери. Может ли его плоское тело помочь поймать воров искусства?

Сок с веснушками

Эндрю Маркус хочет иметь веснушки больше всего на свете, а у его подруги Шэрон есть секретный рецепт, благодаря которому веснушки гарантированно вырастут на его лице.

Фриндл

Ник Аллен изобретает новое слово! Его одноклассники начинают использовать это слово, но его учительница, миссисГрейнджер, это не очень нравится.

Джеронимо Стилтон: потерянное сокровище Изумрудного глаза

Следуйте за Джеронимо Стилтоном и его семьей в приключении на далекий остров, где они ищут спрятанные сокровища.

Даритель

Действие этой истории происходит в футуристическом мире, где все одинаковы. Одиннадцатилетний Джонас был выбран Хранителем Памяти, человеком, который хранит прошлые воспоминания о времени до тождества.

Отверстия

Стэнли Елнэтс — молодой мальчик, которого несправедливо отправили в исправительный центр для мальчиков Кэмп-Грин-Лейк.Там мальчики целыми днями копают ямы. Однако Стэнли быстро понимает, что они не просто копают ямы, они что-то ищут.

Джуни Б. Джонс (Книга №1) Глупый вонючий автобус

Джуни Б. Джонс первый день в детском саду, но она боится ездить на этом дурацком вонючем автобусе. Когда школа закончилась, она так боится автобуса, что решает не уходить.

Джуни Б. Джонс (Книга № 4) Подлый шпионаж

Джуни Б. Джонс шпионит за своей учительницей в продуктовом магазине. Она видит, как ее учитель ест виноград, и беспокоится, что у ее учителя могут быть проблемы из-за кражи.

Волшебный дом на дереве #1 Динозавры перед наступлением темноты

Джек и Энни находят в лесу домик на дереве, полный книг. Когда Джек открывает книгу и загадывает желание, он и его сестра переносятся на миллионы лет назад, в эпоху динозавров.

Волшебный дом на дереве #2 Рыцарь на рассвете

Джек и Энни возвращаются в домик на дереве в лесу. На этот раз их любопытство возвращает их в средневековье, где они следуют за рыцарем в замок.

Волшебный домик на дереве #3 Мумии утром

В этом блоке по обучению грамоте есть рабочие листы с вопросами, словарные карточки и головоломки, которые можно дополнить третьей книгой Волшебного домика на дереве, Мумии утром .

Magic Tree House #29 Рождество в Камелоте

Джек и Энни отправляются в рождественское приключение в средневековье, где они встречают короля Артура, Ланселота и рыцарей Круглого стола. Их путешествие превращается в попытку разрушить злые чары и спасти Камелот.

Пингвины мистера Поппера

The Mr.«Пингвины Поппера» — юмористический роман Ричарда и Флоренс Этуотер. Главный герой неожиданно получает выводок пингвинов, о котором нужно заботиться в своем доме.

Нейт Великий

Нейт Великий — молодой детектив, который нашел потерянные книги, воздушные шары и тапочки. Сможет ли он использовать свои детективные навыки, чтобы найти пропавшую картину своей подруги Энни?

Призрачная платная будка

Призрачная платная будка — приключенческий роман Нортона Джастера. Главный герой обнаруживает волшебную будку, которая переносит его в Царство Мудрости.

Sarah, Plain and Tall

Овдовевший фермер со Среднего Запада понимает, что заботиться о двух своих детях, Анне и Калебе, очень сложно в одиночку. Он размещает в газете объявление о невесте. Сара Уитон, женщина из штата Мэн, откликается на его объявление и уезжает, чтобы стать его женой.

Каменный лис

Каменный лис — популярный детский роман Джона Рейнольдса Гардинера. По сюжету мальчик соревнуется с индийской легендой в гонках на собачьих упряжках. Если мальчик проиграет, ферма его дедушки может быть потеряна.

Сказки о четвертом классе Ничто

У нас есть огромный выбор печатных форм для классической книги Джуди Блюм, Сказки о четвертом классе Ничто.

Tuck Everlasting

Семья Так пьет воду из волшебного ручья, дарующего им вечную жизнь. Однажды они встречают молодую девушку, Винни Фостер, и она узнает, что жить вечно не так желательно, как может показаться.

Рабочие листы по чтению

Наши рабочие листы по чтению включают книжное бинго, рабочие листы литературного кружка, бланки книжных отчетов и многое другое.

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


Настройка браузера на прием файлов cookie

Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее распространенные причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.