Персоны

Немцы и кино: могут гордиться отечественным, предпочитают голливудское

Везде кризис, а кинопрокатная индустрия Германии процветает. Лидируют по сборам зарубежные блокбастеры. На отечественное кино зритель идет менее охотно, зато немецкие фильмы — в почете на международных фестивалях.

Кризисы и катаклизмы – любимое время кинопрокатчиков. Народ толпами валит в кино, спасаясь от жестокой реальности в экранных грезах хотя бы на час-полтора. Неслучайно «золотой век» Голливуда совпал по времени с Великой экономической Депрессией. И неслучайно во время войны люди продолжали ходить в кино. Нынешний глобальный финансовый кризис не исключение из этого правила. Вокруг лопаются банки, сокращаются штаты и рушатся целые отрасли, а у немецких кинопрокатчиков дела идут превосходно. 62,8 миллиона зрителей пришли в кино в первой половине 2009 года – это на 4,4 миллиона больше, чем за тот же промежуток времени в 2008 году: прибавка в 8 процентов. В денежном выражении соотношение следующее: билетов было продано на сумму в 409,5 миллиона евро, что на 48,7 миллиона больше, чем в прошлом году: прибавка в 13,5 процента. Промежуточный доход немецкой киноиндустрии за последнее полугодие, таким образом, самый лучший за последнее полдесятилетия!

Еще более радужные прогнозы

Во второй половине 2009 года прокатчики запросто установят новые рекорды. В июле, например, число посетителей кинотеатров выросло на целых 43,5 процента, а выручка – на 57,7 процента. Секрет успеха — прохладное и дождливое лето, а также новые блокбастеры «Гарри Потрер и Принц-Полукровка» и «Ледяной век 3», причем мультипликационный фильм с уморительной белкой уже обогнал по числу проданных билетов «Ангелов и Демонов» с Томом Хэнксом. К концу года прокатчики Германии надеются перепрыгнуть через планку на уровне 130 миллионов кинозрителей. До нового рекорда десятилетия это очень и очень далеко. В 2001 году в кинотеатрах Германии побывало 178 миллионов человек, но в тот сказочно успешный год вышли в прокат сразу два первых фильма о Гарри Поттере и вдобавок еще «Властелин колец».

Прибыль за счет детей и 3-мерных проекций

Немецкие кинопрокатчики довольны, и не только цифрами, а еще и тем, что за этими цифрами стоят не один-два американских блокбастера, а целый ряд фильмов разных жанров. И самый популярный среди них – кино для всей семьи. В первой международной двадцатке первого полугодия оказались, например, вампирская сага «Twilight» («Сумерки») и вторая часть мультфильма «Мадагаскар». А в хит-параде немецкого кино тренд проявился еще более явно: половина из десяти самых кассовых фильмов первого полугодия – детское кино.

Львиную долю прибыли приносит трехмерное кино. Главный мультипликационый хит – «Ледяной век» в трехмерном формате идет всего в шести процентах кинозалов Германии, но выручка составила 27 процентов от общих кассовых сборов. Скоро выйдут в немецкий кинопрокат недетская, хотя и кукольная история «Coraline», новый шедевр из творческой лаборатории компьютерной анимации Pixar «Вверх!», трехмерная экранизация «Рождественской сказки» Диккенса и еще множество с нетерпением ожидаемых картин.

Кинопрокатчики надеются, что трехмерное кино, если мода на него не пройдет снова, как это уже не раз бывало в прошлом, оставит с носом пиратскую киноиндустрию: смотреть фильмы все будут в кино, потому что пиратские копии, снятые с экранов, будут неудобоваримыми из-за отсутствия резкости. От себя добавим, что пираты, скорее всего, найдут способы перехитрить дистрибьюторов. Трехмерное кино – цифровое, и потому скопировать его с электронного носителя для последующего распространения через интернет куда проще, чем аналоговое двухмерное кино. И опять же, пока очки натирают нос зрителя, будущее трехмерных кинопроекций остается туманным.

Ложка дегтя для продюсеров

В эйфории от великолепных кассовых сборов и еще более радужных перспектив купаются, между тем, исключительно немецкие кинопрокатчики. У немецких кинопродюсеров дела обстоят не так хорошо. Отечественное немецкое кино в общем числе кинопремьер первой половины прокатного года составило 40,3 процента. Немецких фильмов было даже больше, чем американских – 131 против 113. И все же немецкое кино проиграло Голливуду. Фильмы из США собрали 299,7 миллиона, что на 29,8 процента больше, чем в 2008 году. Немецкое кино – всего 86 миллионов, что означает 10-процентный минус.

Немецкое кино на фестивалях

И как будто в пику немецкой публике международный кинофестиваль в Венеции обратил особое внимание на немецкое кино. В главном конкурсе оказались сразу два немецких режиссера: Фатих Акин (Fatih Akin), звезда новейшего немецкого кино, и Вернер Херцог (Werner Herzog), мастер нового немецкого кино поколения Фасбиндера.

Акин покажет свой «очень личный фильм о родине» «Soul Kitchen»с Морицем Блайбтройем (Moritz Bleibtreu) и Биролем Юнелем (Birol Ünel), который он отказался (!) показывать в Каннах, чтобы без спешки завершить работу за монтажным столом. Херцог, который давно уже снимает в США, покажет звездный ремейк старого шедевра ветерана независимого кино Абеля Феррары «Bad Lieutenant». Конкуренцию в борьбе за «Золотого Льва» составит и снятый на немецкие деньги игровой дебют иранской видео-художницы Ширин Нешат. И еще три картины в конкурсе сняты отчасти на немецкие деньги. Это конкурс. В других программах также много немецкого кино: еще один фильм Херцога «La Boheme», «Parasiten» Кристиана Беккера (Christian Becker) и Оливера Швабе (Oliver Schwabe), «Villalobos» Ромуальда Кармакара (Romuald Karmakar), а также экранизация книги «Wüstenblume» Шерри Хорман (Sherry Hormann).

На международном кинофестивале в швейцарском курортном городке Локарно, самом маленьком из великих «класса А», немецкое кино всегда было хорошо представлено. Нынешний год – не самый типичный, но и не исключение. В борьбу за главную награду Локарно — «Золотого Леопарда» — пятого августа вступают 14 новых и еще нигде не шедших кинофильмов и среди них — две немецкие копродукции. Еще три немецкие ленты будут показаны в параллельных программах кинофестиваля. А среди членов жюри этого года в Локарно — одна из самых популярных сегодня немецких актрис Нина Хосс (Nina Hoss).

Автор: Элла Володина
Редактор: Дарья Брянцева

«Голливудское кино – это не американское кино»

Тимур Бекмамбетов о том, как снимать кино в Голливуде, новогодних комедиях и экспериментальном киноязыке / Максим Стулов / Ведомости

Широкая публика открыла для себя Тимура Бекмамбетова в 2004 г. после выхода фильма «Ночной дозор» по фантастическому роману Сергея Лукьяненко. Зрителей, подзабывших, когда они последний раз рвались в кинотеатр на отечественный фильм, набралось 4,3 млн, кассовые сборы в России – на тот момент рекордные – составили $16,2 млн (во всем мире – $33,9). «Дневной дозор» через два года смотрели уже почти 7,5 млн россиян, сборы были в 2 раза выше.

Затем он радовал соотечественников регулярно: «Ирония судьбы. Продолжение», «Елки» количеством уже шесть штук, где он или режиссер, или продюсер; «Выкрутасы», «Горько», «Джентльмены, удачи!» (везде – продюсер) и т. д. Продюсерский портфель Бекмамбетова больше режиссерского, но сам он все же считает себя больше режиссером.

Начинал он с рекламных роликов. Телезрители постарше помнят рекламный сериал (20 клипов с 1992 по 1997 г.) «Всемирная история от банка «Империал». Это было талантливо и необычно – только аудитория особо не задумывалась, кто там режиссер.

Первый полный метр Бекмамбетова-режиссера вышел в 1994 г. : вместе с Геннадием Каюмовым он снял «Пешаварский вальс» о событиях времен афганской войны – восстании советских и афганских военнопленных в лагере моджахедов в пакистанском Бадабере. В 2002 г. с некоторыми изменениями фильм вышел на американский видеорынок под названием «Побег из Афганистана».

Бекмамбетов – единственный российский кинематографист, который добился признания в Голливуде не только как режиссер, но и как продюсер. Первый свой американский фильм «Гладиатрикс» (2001) он снял в России – его пригласил знаменитый продюсер Роджер Корман. А после «Дозоров» в 2005 г. последовало приглашение в Голливуд. Он режиссер блокбастера «Особо опасен» с Анджелиной Джоли и Морганом Фриманом, фильмов «Президент Линкольн: Охотник на вампиров», «Бен Гур», продюсер лент «9», «Аполлон 18», «Фантом», «Убрать из друзей». Как все это удалось? Вот первые два из 10 советов Бекмамбетова «Как закрепиться в Голливуде», опубликованных пять лет назад вместе с его интервью на Slon.ru: «никогда к этому не стремиться, потому что это не может быть целью» и «заниматься только тем, что ты любишь, и получать от этого удовольствие».

Сейчас основатель компании Bazelevs, которая на сайте называет себя одним из лидеров по производству видеорекламы и художественных фильмов, развивает новый формат – screenlife-фильмы. Это кино, часть действия которого происходит на экранах гаджетов. 24 августа в американский прокат выходит фильм Бекмамбетова «Поиск», снятый на этом языке, в России его увидят в сентябре. Еще Бекмамбетов – один из кураторов открытого сценарно-режиссерского конкурса короткометражных фильмов медиалаборатории «Яндекс.Такси». Победители конкурса снимут screenlife-фильмы.

– Когда вы представляетесь, то говорите: режиссер Тимур Бекмамбетов? Или продюсер и режиссер Тимур Бекмамбетов?

– Режиссер, скорее. Просто от отсутствия другого продюсера становишься продюсером.

Родился 25 июня 1961 г. в Гурьеве (Казахская ССР). Окончил Ташкентский театрально-художественный институт им. А. Н. Островского. После службы в армии работал художником в театре «Ильхом» и на «Узбекфильме»

1989

выпускает первый рекламный сюжет банка «Кредит-Москва»

1994

основывает студию Bazelevs, фильм «Пешаварский вальс» получает призы на фестивале в Карловых Варах и на «Кинотавре»

2004

снимает фильмы «Ночной дозор» и «Дневной дозор» (2004–2005)

2005

получает приглашение в Голливуд

2007

снимает фильм «Ирония судьбы. Продолжение»

2008

дебютирует в Голливуде фильмом «Особо опасен»

2010

выпускает первый фильм «Елки»

2017

продюсирует фильм «Время первых» о космической битве между СССР и США. Консультантом фильма был космонавт Алексей Леонов

– Вы можете оценить свою продюсерскую деятельность и сказать, что было вашей главной удачей как продюсера? Не как режиссера.

– Главная удача – что у меня есть возможность делать, что я хочу. Придумывать проекты и реализовывать их. Пока эта возможность есть, все неудачи временны. А говорить про отдельные проекты сложно, я бы не стал делить их на любимые и нелюбимые.

– Режиссер Бекмамбетов доволен продюсером Бекмамбетовым? Или у них могут быть вопросы друг к другу?

– Это самый сложный вопрос. Продюсер часто подавляет режиссера. Конечно, внутри часто хочется, чтобы кто-то другой нес продюсерскую ответственность, сохранить свободу режиссера, делать что-то и не думать, как это будет продаваться. Это немного разные профессии – и обе интересные. Всегда есть соблазн показаться слабым и найти себе сильного продюсера, который дал бы возможность немного безответственнее себя вести как режиссер и сделать то, что хочется, не думая о том, как это будет воспринято. Или как это будет превращено в товар или продукт.

Свой в Голливуде

– Чем ваш голливудский опыт принципиально отличается от российского, если говорить о производственных процессах?

– Просто там производится гораздо больше фильмов и они гораздо дороже стоят. И еще значительная вещь. Голливудское кино – это не американское кино. Это кино, которое делают режиссеры, продюсеры, сценаристы и актеры со всего мира – и мексиканец дель Торо, и норвежцы, британцы, китайцы, кто угодно. Это площадка, на которой люди со всего мира работают с глобальной аудиторией. При этом надо понимать, что американский рынок большой – значительно больше всех остальных, кроме китайского. Соответственно, влияние американского зрителя на кинопроизводство велико. Индустрия подстраивается под требования аудитории, и пока она для половины кинобизнеса американская. Поэтому кино производится во многом в американских традициях.

– Как глобальность влияет на менталитет? В чем разница в менталитете кинопроизводителей в Голливуде и в России?

– Голливуд– это большой мир. Чтобы это понять, нужно представить, как в Москве, Петербурге, Екатеринбурге или Сочи появилась киностудия, куда приезжают творческие кадры со всего мира и есть достаточно инвестиций для того, чтобы они могли реализовывать свои таланты. Затем фильмы на русском языке показываются на фестивалях, страны всего мира переводят их на свои языки и показывают в кинотеатрах. А Константина Хабенского или Данилу Козловского знает каждый подросток, от Никарагуа до Китая. Если мы себе это представим, то поймем, в чем разница.

– Ваш «Поиск», сделанный на screenlife-языке, в августе выходит в США и только в сентябре – в России. Почему так?

– Потому что для российского фильма многое нужно было переделывать: в кадре много экранофонии, наполненной текстами. Для российского зрителя это все будет адаптировано и переделано. И если обычно речь идет о переозвучании, то здесь нужно переработать изобразительный ряд, перезаписать экраны.

– А содержательно какая-то адаптация предполагается?

– Нет. Это все та же история, произошедшая в Калифорнии. Ее можно было адаптировать, но мне кажется, что она понятна всем современным людям и могла случиться где угодно. Это фильм про отца, который не знал, что происходит в виртуальном мире дочери. История о том, что дети прячут свою жизнь в интернете от родителей, а родители хотят знать, что они делают в интернете, сегодня универсальна для любых наций и стран.

Политика как часть жизни и кино

– Геополитика как-то влияет на вашу карьеру? Отношения между Россией и США? Вам как-то это мешает работать?

– Не могу сказать, что мешает радикально. Потому что пока происходящее скорее риторика, а не действие. Если говорить про Россию, то я как жил, так и живу, как работал, так и работаю. Мы как выпускали «Елки» каждый год, так и выпускаем. Так что все достаточно стабильно. А что касается США, все, что там пишут в СМИ, мало влияет на умы людей, в последние годы – все меньше и меньше. Люди мало обращают внимания на то, что пишут и говорят в новостях, и живут своей жизнью. Но если это все долго будет продолжаться, то скажется, наверное, в какой-то момент.

– Как обстоят дела с вашим фестивалем в Астане?

– Его больше нет. Нет, к сожалению, сил этим заниматься. Это очень хлопотное дело. Так что он остался хорошим воспоминанием. Увы.

– Ваш самый первый фильм, «Пешаварский вальс», был про войну в Афганистане. И больше на политические темы вы явно не отзывались. Почему?

– Впрямую – нет. Разве что фильмом «Профайл». Когда я представлял «Профайл» в Карловых Варах на фестивале, то понял, что с последнего визита прошло больше 25 лет. Теперь я вернулся с фильмом про английского журналиста, пытающегося разобраться в проблемах Востока. И эти проблемы связаны с процессами в Афганистане, Сирии, в том же регионе, что и в фильме «Пешаварский вальс». Это произошло без всякого умысла, просто совпадение. Можно сказать, что произошло возвращение к этой декорации.

– Декорации?

– Да. Политика никогда не была моей целью, как и политические высказывания. Это просто часть нашей жизни, и о ней приходится думать как о среде и обстоятельствах, в которых живет герой.

– То есть политика – это предлагаемые обстоятельства?

– Да. Так же, как я бы думал о том, каким может быть фильм про ураган или цунами. Это среда, в которой живет герой. Политических или геополитических высказываний у меня нет. И нет никаких намерений влиять на что-то или менять что-то. У меня другая профессия.

Новый год во все времена

– В фильме «Ирония судьбы. Продолжение» вы работали с фильмом, который в культурном коде, пожалуй, любого человека, живущего в постсоветском пространстве. Откуда, на ваш взгляд, у российского зрителя интерес к игре с советскими культурными кодами?

– Мне кажется, что фильм «Ирония судьбы» – не советский, а антисоветский. И в современной России, по идее, симпатии к нему должны падать. Хотя бы потому, что герой Яковлева сегодня гораздо симпатичнее героя Мягкова. А почему фильм был и будет популярен? Мне кажется, просто потому, что он – про Новый год. Это один из самых важных праздников в стране, который сложился чудом, волей людей, и он абсолютно отражает суть нашей культуры. Это соединение многих праздников разных наций и религий, сплавленное в понятие «Новый год». В нем есть и идея прощения, отпускания прошлого от иудейского Нового года. Велико влияние Рождества, поэтому в нем так много надежд и рождественской мистики. Есть особенно замечательная для кино вещь – обратный отсчет. Это мощный инструмент рассказа истории.

Плюс в Новый год появляется ощущение большой страны. Фильм «Елки» это явление исследует. Когда во Владивостоке уже вовсю встречают Новый год, в Москве только нарезают салат. Размер страны осознается во времени, а не в пространстве. От одного конца страны до другого четыре часа. Или девять. Когда мы только начинали снимать «Елки», было 11 часов. Одна страна размером в девять часов. Удивительно, что расстояние можно измерять во времени. Мы делаем это только в Новый год и ни в один другой день так не ощущаем размер страны, в которой живем. Конечно, тот, кто летит из Москвы во Владивосток, ощущает. Но все вместе, вся нация не осознает это. Исследование понятия «Новый год» – залог успеха нашего многолетнего проекта «Елки». Он нравится или не нравится, но каждый год 5 млн человек его смотрят и живут с чувством, что если «Елки» появились в кинотеатрах, то Новый год наступил. Этот год не будет исключением.

– Так это фильм «Ирония судьбы» запустил в вас эту тему?

– Да. Но я сейчас посмотрел назад и вдруг осознал, что еще в рекламной кампании банка «Империал», которую я снимал в 90-е гг., был популярный ролик про графа Суворова и Екатерину, в котором речь тоже шла про рождественскую ночь. Так что с Рождеством и Новым годом у меня особые и давние творческие связи. Просто «Ирония судьбы. Продолжение» стала для меня самым значительным событием как для режиссера. Но если вы вспомните «Дневной дозор», то поймете, что там тоже действие происходит в Новый год. Просто нигде явно про это не говорится.

– Как вы переживали сравнения с Рязановым – и не в свою по большей части пользу?

– Я не переживал, я наблюдал за этим. Это было интересно. Но у меня никогда не было иллюзии, что «Ирония судьбы. Продолжение» сможет затмить «Иронию судьбы». Мы предлагали интерпретацию, так что наш фильм – в большей степени постмодернистское кино. Но без диалога с первым фильмом у нас не было бы и повода для высказывания. Сейчас выросло поколение, которому ближе наш фильм, это уже их «Ирония судьбы». Через 15 лет придет время рассказать эту историю кому-то еще.

– Так вы допускаете эту возможность?

– Да. Потому что «Ирония судьбы» – это такая икона, которую люди периодически стараются пересоздать. Просто чтобы понять, что стало с нами со всеми. Это то произведение, по поводу которого хочется высказываться. В титрах у нас было посвящение Эльдару Рязанову и создателям фильма. Так что наш фильм – высказывание наших чувств.

Новый язык кино

– Давайте объясним читателям, что такое screenlife. Это же не жанр?

– Нет. Это формат, или, если хотите, язык. На нем нами снято уже довольно много фильмов разных жанров – триллеры, хорроры, детективы, комедии и даже классические трагедии.

Вместе с «Яндекс.Такси»

Открытый сценарно-режиссерский конкурс – второй проект медиалаборатории «Яндекс.Такси», новой платформы для творческих экспериментов с формами и жанрами визуального искусства. Ранее платформа выпускала дайджест из пяти короткометражных фильмов, снятых Дарьей Чарушей, Дмитрием (Хаски) Кузнецовым, Иваном Плечевым, Андреем Золотарёвым и Сергеем Поварницыным. Работы победителей открытого конкурса выбирали из 1296 заявок, во время конкурса проходили мастер-классы кураторов и продюсеров картин. Ими кроме Тимура Бекмамбетова стали Илья Стюарт («Лето» и «Ученик» Кирилла Серебренникова), Артем Васильев («Довлатов» Алексея Германа-младшего, «Война Анны» Алексея Федорченко), Анна Каминская («Кандагар», «Жила-была одна баба») и Сергей Яхонтов («Родина», «Духless-2»). Все сценарии писались в жанре реалистического и технологического будущего, в каждой истории должно было присутствовать такси. Съемки фильмов стартовали в конце лета, а на конец осени запланирована специальная премьера на большом экране и в сети.

– Почему вы решились на этот проект в сотрудничестве с медиалабораторией «Яндекс.Такси»? Вы как искали сценарии, написанные для screenlife-фильмов?

– По нескольким причинам. Во-первых, из уважения к бренду «Яндекс», который очень значим в русскоязычном мире. Во-вторых, идея медиалаборатории работать с молодыми кинематографистами стратегически близка Bazelevs, мы на протяжении 25 лет открываем новые имена (Дмитрий Киселев, Жора Крыжовников, Лео Габриадзе, Илья Найшуллер). И в-третьих, мы уже пять лет занимаемся разработкой формата screenlife-фильмов, где действие происходит на экранах наших компьютеров. Сценарии, которые мы искали в рамках конкурса, соответствовали требованиям формата этого нового киноязыка.

– По какому принципу вы выбирали победителей конкурса? Чем их истории вас зацепили?

– Все очень просто. Это истории, которые нельзя рассказать, не показывая экранов героя. Кроме того, это истории про героя, который близок сегодняшнему зрителю. Я не хотел бы раскрывать все подробности, но скажу, что отобранный мною проект «Алиса» (Василисы Кузьминой, выпускницы Щепкинского театрального училища. – «Ведомости») – это история про искусственный интеллект и границы между реальной и виртуальной реальностью, размышляющая над тем, что такое любовь в цифровом мире. Это то, что волнует сегодня миллионы наших зрителей, то, что они хотели бы спросить, но не знают кого.

– На мастер-классе в «Яндексе» вы говорили, что отсутствие денег больше не отговорка для того, чтобы не снимать кино.

– Да, потому что стоимость производства screenlife-фильма начинается со стоимости твоего времени. Затрат ведь практически никаких, кроме времени автора. Начинать можно с того, что у тебя есть компьютер, мобильный и друг, с которым ты можешь разыграть историю, записать ее на свой экран, смонтировать и опубликовать в сети. Далее можно как угодно увеличивать первоначальный бюджет. Позвать Владимира Машкова, Ивана Урганта или Дмитрия Нагиева, тогда бюджет screenlife-фильма будет больше… или нет, это уже как вы договоритесь.

– Однажды вы сказали, что сегодня треть жизни людей проходит на экранах. Значит, и треть действия фильма должна быть на экранах.

– Экран – это наш обычный мир, наша действительность, и очень органично и эффективно для рассказчика показывать его в screenlife-формате. Выглядеть экраны могут по-разному. Возможно, герой перенесется в будущее, где экраны будут находиться уже в нашем сознании, или с ним произойдет что-то еще.

– В театре появились спектакли, в которых действие происходит в соцсетях. Вы следите за тем, как экраны и телефоны используют в других видах искусства?

– Конечно, и литература такая есть. Вообще, мне кажется, что экраны – важная часть нашей жизни. Возможно, они даже поменяют архитектуру города. Говорят, что в Корее решили перенести названия улиц и все знаки на асфальт, потому что люди смотрят на телефоны и им удобнее видеть информацию не на стенах домов, а на дороге.

– Вы как продюсер, возможно, как-то фиксировали авторство идеи в случае со screenlife-фильмами?

– Нет. Идеи не принадлежат людям. Озарения могут происходить у многих одновременно. Идеи мало что стоят без знания, как их воплотить в жизнь. У нас есть патенты на технологии записи экранов, потому что мы занимаемся помимо создания фильмов и сериалов еще и разработкой программ для создания этих фильмов. Когда мы стали заниматься производством screenlife, то увидели, что не существует необходимого инструментария. Так что приходится придумывать его самим.

Взгляд мастера

– На мастер-классе в «Яндексе» вы еще сказали, что сегодня многие фильмы кажутся вам несовременными. А как вам свои собственные? «Дозоры», например? Когда они вышли, это казалось чем-то прорывным.

– Герой Кости Хабенского был сисадмином, и в «Ночном дозоре» он занимался расследованиями и манипуляциями светлых сил в интернете. Тогда интернет занимал маленькую часть нашей жизни. Если бы я снимал это сегодня, то «Ночной дозор» был бы скорее про социальные сети, чем про улицы Москвы. Так что это фильм 15-летней давности и именно о том мире, в котором разворачиваются события. Это кино не сегодняшнего дня.

– Кстати, вы вообще пересматриваете свои фильмы? Или дальше они живут своей жизнью?

– Очень редко – например, случайно в самолете через плечо соседа.

– В прошлом году все обсуждали «Нелюбовь» и «Аритмию» и даже стали делить киноманов на тех, кто предпочитает тот или другой фильм. Вам как зрителю какой ближе?

– «Аритмия», конечно же. Это живое высказывание. Мне оно ближе как зрителю, мне с ним комфортнее. Не в том смысле, что в этом фильме счастливый конец, его нет. Но мне было волнительнее смотреть «Аритмию». Как зрителю – не как профессионалу.

– А как профессионалу? Зритель вообще спорит с вами профессионалом?

– Да. Как профессионалу мне кажется, что я эти фильмы уже когда-то раньше видел. Это не про их качество и темы. Просто сам киноязык такой существует много лет и разные люди снимают такие фильмы. Ничего удивительного для меня не открылось ни в одном, ни в другом.

Emagine Birch Run — расписание сеансов и билеты в кино на Birch Run

Читать отзывы | Оценить театр

12280 Дикси Шоссе, Береза ​​Береза, МИ 48415

248-378-2990 | Посмотреть карту

Расписание сеансов и продажа билетов от

• Оценить фильм | Написать отзыв

  1ч 53м | комедия, драма

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  92% 74%

  р | 1ч 43м | ужасы, триллер

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  68% 77%

  р | 1ч 33м | Триллер

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  54% 76%

  р | 2ч 6м | боевик, триллер

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  68% 92%

  р | 1ч 40м | комедия

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  74% 88%

  PG | 1ч 46м | Боевики, Приключения, Анимация

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Rotten Tomatoes® Оценка
  14% 95%

  ПГ-13 | 1ч 54м | Драма, Семейный

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  72% 26%

  р | 1ч 42м | комедия

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Оценка Rotten Tomatoes®
  23% 60%

  ПГ-13 | 1ч 44м | ужасы, триллер

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  91% 95%

  ПГ-13 | 3ч 28м | боевик, приключения, драма

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  38% 70%

  р | 2ч 6м | боевик, драма

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  73% 77%

  р | 1ч 39м | Драма, Ужасы

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  81% 83%

  ПГ-13 | Комедия, Мюзикл, Другое

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  93% 98%

  ПГ-13 | 2ч 28м | боевик, приключения

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  96% 99%

  ПГ-13 | 2ч 17м | боевик, приключения, драма

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

• Оценить фильм | Написать отзыв

  Рейтинг Rotten Tomatoes®
  34% 96%

  ПГ-13 | 2ч 5м | Драма, Триллер, Мистика

  ---

  Обычные сеансы (зарезервированные места / субтитры / места с откидной спинкой)

  
  

Переключиться на 24 часа

Кинотеатры страдают, а потоковое вещание способствует буму нового артхаусного кино – The Hollywood Reporter

Накануне кинофестиваля в Торонто и без того потрепанный кинобизнес получил еще несколько плохих новостей, поскольку выставочный гигант и владелец Regal Cineworld Group подали заявление о защите от банкротства по главе 11.

Лондонская Cineworld, вторая по величине сеть кинотеатров в мире, работает в 10 странах, имеет 747 кинотеатров и более 9000 залов по всему миру. Помимо сети кинотеатров Regal, в ее дочерние компании входят британские кинотеатры Cineworld и Picturehouse. Пандемия COVID-19 ударила по Cineworld сильнее всех крупных сетей кинотеатров. Группа зафиксировала убыток в размере 3 миллиардов долларов в 2020 году, еще 708 миллионов долларов убытка до налогообложения в прошлом году и чистый долг на сумму более 4,8 миллиарда долларов.

Новости о банкротстве крупного кинотеатра только добавляют к растущему повествованию о «смерти кино», которое стало доминирующей темой во время закрытия кинотеатров из-за COVID-19, когда многие предсказывали, что бизнес традиционных кинопоказов уходит. Несмотря на возвращение крупных международных кинофестивалей — Каннского, Венецианского, а теперь и Торонто — театральная индустрия еще не полностью восстановилась.

«К сожалению, в настоящее время бытует мнение, что смотреть нечего, а кинотеатры умирают», — отметил один из руководителей британского кинотеатра, работающий в небольшой сети кинотеатров, не связанных с Cineworld. «Я думаю, что даже действительно хорошему фильму будет сложно пробиться через это».

По данным аналитиков кассовых сборов Comscore, выручка от кинотеатров в Северной Америке с начала года до 8 сентября составляет 5,4 миллиарда долларов, что на впечатляющие 143 процента больше, чем в 2021 году, но все еще отстает от того же периода в допандемическом 2019 году (когда выручка достигла 8 миллиардов долларов). на 32 процента. Кассовые сборы этим летом, обусловленные успехом крупных студий, в том числе фильмов Paramount Top Gun: Maverick и Warner Bros. Elvis , немного лучше: они снизились на 21,6% до 3,4 млрд долларов по сравнению с 4,3 млрд долларов в 2019 году.. Но для независимых фильмов, таких как кино, прославляемых TIFF и др., хитов было немного.

Фильм A24 «Все везде и сразу », который на сегодняшний день заработал 68 миллионов долларов театрального дохода в Северной Америке, является единственным независимо выпущенным фильмом в этом году, который попал в топ-30 по кассовым сборам в стране. Даже инди-подразделения, принадлежащие студии, сталкивались с трудностями при поиске хитов, хотя Crunchyroll, принадлежащий Sony, добился успеха с аниме-названиями 9.0293 Dragon Ball Super: Super Hero (35 миллионов долларов внутри страны) и Jujutsu Kaisen 0: The Movie (34,5 миллиона долларов), а также Focus Features от Universal с Аббатство Даунтон: Новая эра (44 миллиона долларов) и Северянин (34 миллиона долларов).

Но наряду с историями о гибели и мраке процветает производство художественных фильмов, особенно в жанре артхаус.

«В прошлом году мы сняли семь фильмов, а в этом — 36», — говорит Андреа Скросати, главный операционный директор гиганта инди-производства Fremantle, которому принадлежат такие эксклюзивные кинокомпании, как ирландская Element Pictures (9).0293 Фаворитка , Комната ) и квартира в Риме ( Рука Бога ). «Причина в том, что сейчас существует гораздо больше способов финансировать и монетизировать эти фильмы».

Для Bones and All , «каннибальской истории любви» Луки Гуаданьино с Тимоти Шаламе и Тейлором Расселом в главных ролях, премьера которой состоялась на конкурсе в Венеции, «Квартира» Фримантла, снятой совместно с кинокомпанией Frenesy Film Company Гуаданьино, с европейским каналом платного телевидения Sky, принадлежащим Comcast, для дальнейшего финансирования. . После того, как фильм был снят, он был продан компании MGM, которая занимается распространением по всему миру. Для Вечная дочь , название конкурса Джоанны Хогг в Венеции, с Тильдой Суинтон в главной роли, «Элемент» Фримантла, созданный совместно с BBC Films и A24, причем A24 берет на себя как распространение в США, так и мировые продажи.

Множество новых источников финансирования и новых моделей распространения художественных фильмов, по словам Скросати, «означает, что мы можем делать гораздо более масштабные шаги с проектами, которые раньше, возможно, выглядели недостаточно коммерческими».

Основная причина такого сдвига, конечно же, стриминг. Netflix вложил значительные средства в артхаусный контент — см. «9» Ноя Баумбаха.0293 Белый шум , Бардо Алехандро Гонсалеса Иньярриту и Блондинка Эндрю Доминика в фильмах Венеции и TIFF Пловцы от режиссера Салли Эль Хосайни, Тайлер Перри Фронт джазмена о немецкой войне 93290 Блюз 93290 или — и другие платформы следуют их примеру. В результате появился новый источник дохода и новый способ распространения фильмов, которые раньше выживали или умирали в зависимости от их кассовых сборов.

«Я просто очень рад открыть фестиваль фильмом Салли Эль Хосаини, я думаю, что Пловцы — один из лучших фильмов года», — говорит художественный руководитель TIFF Кэмерон Бейли. «То, что это приходит к нам от Netflix, просто отражает то, в каком состоянии находится киноиндустрия [прямо сейчас]».

Netflix не одинок в том, что находит ценность в международном артхаусе. Amazon Prime поддержал титул Сантьяго Митре на конкурсе в Венеции Аргентина, 1985 , , а артхаусный стример MUBI приобрел права в Северной Америке на фильм Пак Чан Ука Решение покинуть сериал незадолго до премьеры в Каннах, где мистический триллер получил награду за лучшую режиссуру. Многие, если не большинство фильмов, которые будут показаны на TIFF в этом году, не попадут в ближайший к вам кинотеатр, но благодаря так называемым «киноубийцам» их снимают и смотрят.

«Многие [стримеры] сейчас снимают фильмы действительно достаточно высокого качества, чтобы заслужить показ на крупных кинофестивалях, таков мир, в котором мы живем», — говорит Бейли. «Он развивается и будет продолжать развиваться, но отрасль никогда не переставала развиваться. Они всегда приспосабливались к нынешним условиям и находили новые способы донести до зрителей отличные фильмы, и это то, что здесь происходит».

Этан Влессинг из Торонто участвовал в подготовке этого отчета.

MyCinemaTimes.com | Семейный кинотеатр «Ваш район»

ЖЕНЩИНА КОРОЛЬ

(PG13) Продолжительность: 135 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Раннее шоу в четверг, 15 сентября / Билеты уже в продаже!

ПОСМОТРЕТЬ, КАК ОНИ РАБОТАЮТ

(PG13)   Продолжительность: 98 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Раннее шоу в четверг, 15 сентября / Билеты уже в продаже!

ВАРВАР

(R )   Время выполнения: 103 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:15 2:30 4:45 7:15 9:30

ПРИГЛАШЕНИЕ

(PG13)   Продолжительность: 105 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 1:00 2:15 3:30 4:30 6:05 7:15 8:20 9:30

BEAST

(R )   Время работы: 93 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

1:00 3:00 6:15 7:30 8:20 9:40

ПОЕЗД

(R)   Время работы: 126 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:15 1:30 3:00 4:30 6:00 7:10 8:35

ГДЕ ПОЮТ ЛУКИ

(PG13)   Продолжительность: 125 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 1:30 3:00 4:30 6:10 7:10 8:45

ТОР ЛЮБОВЬ И ГРОМ

(PG13) Время работы: 115 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 2:25 4:50 7:15

DRAGON BALL SUPER SUPER HERO (ДУБЛИРОВАННЫЙ)

(PG13)   Продолжительность: 100 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 2:15 4:30 7:15 9:30

TOP GUN MAVERICK

(PG13) Время работы: 131 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:30 3:15 6:30 9:15

ELVIS

(PG13) Время работы: 159 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 3:15 6:30

ЧЕЛОВЕК-ПАУК БЕЗ РАЗВЛЕЧЕНИЙ

(PG13)   Продолжительность: 157 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 3:30 7:00

МИНЬОНЫ ПОДЪЕМ ГРУ

(PG ) Время работы: 90 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:00 2:00 4:00

DC LEAGUE OF SUPERPETS

(PG )   Продолжительность: 105 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

6:30 8:45

ГУДОК ДЛЯ ИИСУСА, СПАСИТЕ ВАШУ ДУШУ

(R )   Время работы: 103 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

12:30 2:45 5 часов

ЧАСТНАЯ КИНОВЕЧЕРИНКА

(NR )   Время работы: 0 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Среда, 14 сентября:

1:00 3:00 5 часов 7:00 9:00

ЖЕНЩИНА КОРОЛЬ

(PG13) Время выполнения: 135 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

4:15 7:00 9:30

Раннее шоу в четверг, 15 сентября / Билеты уже в продаже!

ПОСМОТРЕТЬ, КАК ОНИ РАБОТАЮТ

(PG13)   Продолжительность: 98 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

4:45 7:00 9:15

Раннее шоу в четверг, 15 сентября / Билеты уже в продаже!

ВАРВАР

(R )   Время выполнения: 103 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:15 2:30 4:45 7:15 9:30

ПРИГЛАШЕНИЕ

(PG13)   Продолжительность: 105 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 1:00 2:15 4:30 7:15 9:30

BEAST

(R )   Время работы: 93 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

1:00 3:00 6:15 8:20

ПОЕЗД

(R)   Время работы: 126 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:15 1:30 3:00 4:30 6:00 7:10 8:35

ГДЕ ПОЮТ ЛУКИ

(PG13)   Продолжительность: 125 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 1:30 3:00 4:30 6:10 7:10 8:45

ТОР ЛЮБОВЬ И ГРОМ

(PG13) Время работы: 115 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 2:25 4:50 7:15

DRAGON BALL SUPER SUPER HERO (ДУБЛИРОВАННЫЙ)

(PG13)   Продолжительность: 100 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 2:15 4:30 7:15 9:30

TOP GUN MAVERICK

(PG13) Время работы: 131 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:30 3:15 6:30 9:15

ELVIS

(PG13) Время работы: 159 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 3:15 6:30

ЧЕЛОВЕК-ПАУК БЕЗ РАЗВЛЕЧЕНИЙ

(PG13)   Продолжительность: 157 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 3:30 7:00

МИНЬОНЫ ПОДЪЕМ ГРУ

(PG ) Время работы: 90 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:00 2:00 4:00

DC LEAGUE OF SUPERPETS

(PG )   Продолжительность: 105 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

6:30 8:45

ГУДОК ДЛЯ ИИСУСА, СПАСИТЕ ВАШУ ДУШУ

(R )   Время работы: 103 мин.

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

12:30

ЧАСТНАЯ КИНОВЕЧЕРИНКА

(NR )   Время работы: 0 мин

Нажмите на расписание сеансов, чтобы купить билеты

Расписание сеансов и билеты

Четверг, 15 сентября:

1:00 3:00 5 часов 7:00 9:00

Сеансы киносеансов — Кинотеатр Голливуд 10

Маски для лица не являются обязательными для полностью вакцинированных гостей и настоятельно рекомендуются для всех остальных гостей. Маски можно снимать во время еды и питья в зрительном зале.

НЕ БЕРИТЕСЬ ДОРОГАЯ

Р | 130 минут

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:50 19:15

Воскресенье, 25 сентября 2022 г.
13:00

КАНЕЛО В. С. ГГГ III

NR | 270 минут

909:25   ПРЯМОЕ СОБЫТИЕ  

Суббота, 17 сентября 2022 г.
19:00

ЖЕНЩИНА КОРОЛЬ

ПГ13 | 142 минуты

Четверг, 15 сентября 2022 г.
19:00

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:00 16:15 7:30 ВЕЧЕРА 21:40

Суббота, 17 сентября 2022 г.
13:00 16:15 7:30 ВЕЧЕРА 9:40 вечера

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:00 16:15 7:30 ВЕЧЕРА

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
19:10

вторник, 20 сентября 2022 г.
19:10

Среда, 21 сентября 2022 г.
19:10

Четверг, 22 сентября 2022 г.
19:10

ПОСМОТРИТЕ, КАК ОНИ БЕГУТ

ПГ13 | 105 минут

Четверг, 15 сентября 2022 г.
19:15

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:05 16:05 19:05 21:45

17 сентября 2022 г., суббота
13:05 16:05 19:05 9:45 вечера

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:05 16:05 19:05

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
16:50 19:15

вторник, 20 сентября 2022 г.
16:50 19:15

Среда, 21 сентября 2022 г.
16:50 19:15

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:50 19:15

ЗАПУСК БАЗ

ПГ | 134 минуты

Четверг, 15 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:00 16:15 7:30 ВЕЧЕРА

суббота, 17 сентября 2022 г.
13:00 16:15 7:30 ВЕЧЕРА

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:00 16:15 7:30 ВЕЧЕРА

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

вторник, 20 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

Среда, 21 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

ЖЕМЧУГ

Р | 109 минут

Четверг, 15 сентября 2022 г.
19:30

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:20 16:20 19:20 9:50 вечера

Суббота, 17 сентября 2022 г.
13:20 16:20 19:20 21:50

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:20 16:20 19:20

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
17:00 19:35

вторник, 20 сентября 2022 г.
17:00 19:35

Среда, 21 сентября 2022 г.
17:00 19:35

Четверг, 22 сентября 2022 г.
17:00 19:35

СЛУЖАЩИЕ III

Р | 115 минут

Среда, 14 сентября 2022 г.
19:00

Четверг, 15 сентября 2022 г.
19:00

пятница, 16 сентября 2022 г.
19:00

Суббота, 17 сентября 2022 г.
19:00

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
19:00

ВАРВАР

Р | 110 минут

Среда, 14 сентября 2022 г.
16:50 19:20

Четверг, 15 сентября 2022 г.
16:50 19:20

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:20 16:20 19:20 21:55

Суббота, 17 сентября 2022 г.
13:20 16:20 19:20 21:55

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:20 16:20 19:20

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
16:55 19:20

вторник, 20 сентября 2022 г.
16:55 19:20

Среда, 21 сентября 2022 г.
16:55 19:20

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:55 19:20

ЖИЗНЬ

ПГ13 | 120 минут

Среда, 14 сентября 2022 г.
19:00

Четверг, 15 сентября 2022 г.
19:00

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:00 4:00 ДНЯ 7:00 ВЕЧЕРА

Суббота, 17 сентября 2022 г.
13:00 4:00 ДНЯ 7:00 ВЕЧЕРА

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:00 4:00 ДНЯ 7:00 ВЕЧЕРА

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
16:50 19:25

вторник, 20 сентября 2022 г.
16:50 19:25

Среда, 21 сентября 2022 г.
16:50 19:25

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:50 19:25

ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ДОРОГИ НЕТ

ПГ13 | 164 минуты

14 сентября 2022 г.
18:45

ПРИГЛАШЕНИЕ

ПГ13 | 112 минут

Среда, 14 сентября 2022 г.
17:00 19:35

Четверг, 15 сентября 2022 г.
17:00 19:35

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:10 16:10 19:10 9:50 вечера

17 сентября 2022 г., суббота
13:10 16:10 19:10 21:50

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:10 16:10 19:10

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
16:45 19:25

вторник, 20 сентября 2022 г.
16:45 19:25

Среда, 21 сентября 2022 г.
16:45 19:25

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:45 19:25

DC ЛИГА СУПЕРДОМАШНИХ

ПГ | 112 минут

Среда, 14 сентября 2022 г.
16:50 19:15

Четверг, 15 сентября 2022 г.
16:45

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:15 16:15 19:15

17 сентября 2022 г., суббота
13:15 16:15

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:15 16:15

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
16:45

вторник, 20 сентября 2022 г.
16:45

Среда, 21 сентября 2022 г.
16:45

Четверг, 22 сентября 2022 г.
16:45

ГДЕ ПОЮТ РАКИ

ПГ13 | 132 минуты

14 сентября 2022 г., среда
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

Четверг, 15 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:10 16:10 19:10

Суббота, 17 сентября 2022 г.
13:00 4:00 ДНЯ 19:10

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
19:00

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
19:20

вторник, 20 сентября 2022 г.
19:20

Среда, 21 сентября 2022 г.
19:20

Четверг, 22 сентября 2022 г.
19:20

МИНЬОНЫ ПОДЪЕМ ГРУ

ПГ | 94 минуты

Среда, 14 сентября 2022 г.
17:00 19:15

Четверг, 15 сентября 2022 г.
17:00

пятница, 16 сентября 2022 г.
13:30 4:00 ДНЯ

Суббота, 17 сентября 2022 г.
13:30 4:00 ДНЯ

Воскресенье, 18 сентября 2022 г.
13:30 4:00 ДНЯ

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
17:00

вторник, 20 сентября 2022 г.
17:00

Среда, 21 сентября 2022 г.
17:00

Четверг, 22 сентября 2022 г.
17:00

TOP GUN MAVERICK

ПГ13 | 138 минут

14 сентября 2022 г., среда
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

Четверг, 15 сентября 2022 г.
16:45 7:30 ВЕЧЕРА

КРИЧ 2

Р | 130 минут

Воскресенье, 9 октября 2022 г.
15:00 7:00 ВЕЧЕРА

Понедельник, 10 октября 2022 г.
19:00

ЭТО ПРОИСХОДИТ ПРЯМО ЗДЕСЬ

NR | 80 минут

Четверг, 3 ноября 2022 г.
19:00

Я УСЛЫШАЛ КОЛОКОЛЬЧИКИ

NR | 110 минут

Четверг, 1 декабря 2022 г.
19:00

Суббота, 3 декабря 2022 г.
16:00

Воскресенье, 4 декабря 2022 г.
16:00

СЛУЖБЫ ПЕРВОЙ ПОМОЩИ

NR | 105 минут

Понедельник, 24 октября 2022 г.
19:00

вторник, 25 октября 2022 г.
19:00

30-ЛЕТИЕ ДРАКУЛЫ БРЕМУ СТОКЕРСУ

Р | 140 минут

Четверг, 27 октября 2022 г.
19:00

МУМИЯ (1932) И НЕВЕСТА ФРАНКЕНШТЕЙНА (1935

ПГ | 158 минут

Суббота, 1 октября 2022 г.
13:00

СВЯТОЙ МИХАИЛ: ВСТРЕЧА С АНГЕЛОМ

NR | 90 минут

Четверг, 29 сентября 2022 г.
19:00

ПОЛТЕРГЕЙСТ 40 ЛЕТ ОТ TCM

ПГ | 120 минут

Воскресенье, 25 сентября 2022 г.
16:00 7:00 ВЕЧЕРА

Понедельник, 26 сентября 2022 г.
19:00

28 сентября 2022 г., среда
19:00

10-ЛЕТИЕ PITCH PERFECT

PG13 | 132 минуты

Среда, 14 сентября 2022 г.
19:00

ДЖИПЕРС КРИПЕРС ВОЗРОЖДЕННЫЙ

NR | 95 минут

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
19:00

вторник, 20 сентября 2022 г.
19:00

Среда, 21 сентября 2022 г.
19:00

HOWLS MOVING CASTLE STUDIO GHIBLI FEST 2022 (SUBTI

ПГ | 135 минут

Понедельник, 26 сентября 2022 г.
19:00

ДВИЖУЩИЙСЯ ЗАМОК HOWLS — STUDIO GHIBLI FEST 2022 (ENG

ПГ | 135 минут

Воскресенье, 25 сентября 2022 г.
15:00

28 сентября 2022 г., среда
19:00

ПОДАРКИ БРАТЫ — ПОЕЗД

Р | 130 минут

вторник, 20 сентября 2022 г.
19:00

ПОДАРКИ БРАТЬЯМ — ПОДАРОК ​​

Р | 138 минут

Среда, 21 сентября 2022 г.
19:00

БРАТЬЯ ПОДАРЯЮТ — ЗАБЫВ САРУ МАРШАЛЛ

Р | 116 минут

Понедельник, 19 сентября 2022 г.
19:00

ДЖОННИ КЭШ: ИСКУПЛЕНИЕ АМЕРИКАНСКОЙ ИКОНЫ

NR | 115 минут

Понедельник, 5 декабря 2022 г.
19:00

вторник, 6 декабря 2022 г.
19:00

7 декабря 2022 г., среда
19:00

Лучшие кинотеатры в Лос-Анджелесе для просмотра новых или классических кинотеатров

Кинотеатров в Лос-Анджелесе пруд пруди, но эти классические кинотеатры на порядок выше остальных.

Реклама

Ребята, это Лос-Анджелес. Если Голливуд — это местная индустрия, то недостатка в местах, где можно посмотреть полученный продукт, нет. Повсюду есть кинотеатры, кинозалы, самодельные проекции, въезды, показы под открытым небом и местные кинособытия.

Но когда вы ищете лучшее место, чтобы посидеть в течение двух часов кинематографического блаженства, есть несколько мест, которые возвышаются над остальными. Неважно, любите ли вы артхаус, черно-белые фильмы, роскошные фильмы категории B или самые роскошные театры с местами для ужина, в этом городе есть все. Вот наш выбор лучших кинотеатров и классических кинотеатров, которые может предложить Лос-Анджелес.

РЕКОМЕНДУЕМ: 57 лучших фильмов о Лос-Анджелесе

Электронное письмо, которое вам действительно понравится

Подпишитесь на нашу рассылку. Откройте для себя лучшее из города, в первую очередь.

Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности, а также соглашаетесь получать электронные письма от Time Out о новостях, событиях, предложениях и рекламных акциях партнеров.

🙌 Отлично, вы подписались!

Спасибо за подписку! Ждите скоро свой первый информационный бюллетень в своем почтовом ящике!

New Beverly Cinema

• Кинотеатры
• Independent
• Fairfax District

• цена 1 из 4 при бронировании большей части программ. Тарантино известен своей любовью к олдскульным форматам фильмов, и он оборудовал New Bev, чтобы показать как можно больше из них, включая четырехдорожечные магнитные головки и 16-миллиметровый проектор. По пути на показ обратите внимание на стены, украшенные коллекцией больших старинных европейских киноафиш.

  Фотография предоставлена ​​CC/Flickr/Tim Wang

  Китайский театр TCL

  • Кинотеатры
  • Мультиплекс
  • Голливуд

  Посмотрите, перед этим культовым кинотеатром забиты туристы. Но помимо этих отпечатков ног и рук, это совсем другая история. Вы можете избежать толпы, поймав фильм внутри, где зрительный зал так же ошеломляет, как и качество лазерной проекции экрана IMAX (возможно, лучшее в городе). Обратите внимание, что исторический театр примыкает к мультиплексу с шестью залами; вы захотите проигнорировать их и разориться на главном театре (указанном онлайн как Auditorium 7), который обычно показывает один блокбастер за раз.

  Advertising

  Photograph: Courtesy Iwan Baan/©Iwan Baan Studios, Courtesy Academy Museum Foundation

  Academy Museum of Motion Pictures

  • Museums
  • Movies and TV
  • Miracle Mile

  • price 2 of 4

  Можно было бы ожидать, что в музее кино будет кинотеатр, и Музей Академии не разочаровывает. Театр Дэвида Геффена на 1000 мест (находящийся внутри стеклянной структуры, похожей на мыльный пузырь) обычно показывает фильмы в вечернее время, а Театр Теда Манна на 288 мест на нижнем этаже работает в дневное время. Программирование и качество изображения в обоих кинотеатрах впечатляют, в каждом из них сочетаются 35-мм, 70-мм и лазерные проекторы (Geffen даже оборудован для показа фильмов на нитратах, а Mann может работать с 16-мм).

  Фотография предоставлена ​​CC/Flickr/Emily Mathews

  Aero Theater

  • Кинотеатры
  • Independent
  • Santa Monica

  Наслаждайтесь показами классических фильмов и современными сериалами, а также выступлениями режиссеров и независимыми кинопрограммами, а также специальными программами режиссеров и независимым кино. в этой достопримечательности в стиле ар-деко. Он работает с 40-х годов и находится в ведении американской синематеки, которая также занимается парой других выборов в этом списке. Синефилы, зайдите на сайт американской синематеки и найдите специальные программы — их много и они подобраны безупречно.

  Реклама

  Фотография: Custesy CC/Flickr/Thomas Hawk

  Nuart Theatre

  • кинотеатры
  • Независимые
  • Sawtelle

  Эксклюзивные заинтересованные фильмы, отдельные фильмы, наполненные фильмами, наполненными наполняющими классами и Rastyry -Clicos и Resitoryders, наполненными классами, а также Arthose Curthosio это давняя операция, которой руководят люди, стоящие за Landmark в Западном Лос-Анджелесе и Regent в Вествуде. По пятницам (постоянно меняющийся и всегда потрясающий сериал CineInsomnia) и по субботам (всегда посвященные Шоу ужасов Рокки Хоррора ). Совсем рядом находится CineFile Video, культовый прокатный магазин, который специализируется на редких, необычных и труднодоступных фильмах.

  Фото: Майкл Джулиано

  Кинотеатр Аламо Драфтхаус

  • Кинотеатры
  • Финансовый район Даунтаун

  • цена 2 из 4

  показывает первые показы фильмов вместе с репертуарными подборками (например, «Вторник ужасов» с фильмами ужасов с глубокими вырезами и «Странная среда» со всевозможными отряхнутыми странностями) все в плюшевых кинотеатрах с едой и напитками в кинотеатре (включая выпивка) и бескомпромиссная политика: никаких разговоров и текстовых сообщений.

  Реклама

  Фотография: Courtesy CC/Flickr/Nan Palmero

  EL Capitan

  • кинотеатры
  • Multiplex
  • Голливуд

  • Цена 3 из 4 0003

  8

  • . щелкнуть? El Capitan — ваше место: роскошный кинотеатр 1926 года постройки показывает старые и новые классические фильмы, такие как «Золушка », «Кошмар перед Рождеством» и «В поисках Немо », а также первые показы фильмов от компаний Disney, включая Pixar, Marvel и Лукасфильм. Билеты действительно дороже, чем в обычном кинотеатре, но опять же, где еще можно увидеть, как перед представлением играет орган с 2500 трубами? Каждому просмотру также обычно предшествует представление для детей.

    Фотография: любезность Vintage Los Feliz 3

    Los Feliz Theatre

    • кинотеатры
    • Independent
    • Los Feliz

    • Цена 1 из 4

    . Этот трехсельный театр «Сердец 1

  ». его двери в 1934 году, как можно было бы предположить, тонкие штрихи ар-деко и нотки гламура старой школы, хотя проекционная система была модернизирована до сегодняшнего состояния искусства. Программа теперь разделена на две части: экраны американской синематеки прекрасно отбирают глубокие кадры в первом кинотеатре, а Vintage Cinemas обрабатывает то, что лучше всего называют «мейнстримным инди», во втором и третьем кинотеатрах.

  Реклама

  Фотография предоставлена ​​Fida Cinema

  Кинотеатр Frida

  • Кинотеатры
  • Independent
  • Santa Ana

  Этот арт-хаус Frida — это воплощение духа Kahlo. преднамеренная дань уважения), предлагая работы кинематографистов, которые ценят искусство и самовыражение, а не коммерцию. Показы включают в себя все, от винтажной классики до фестивальных шорт. Команда Frida также организует показы под открытым небом и специальные мероприятия в Лонг-Бич и округе Ориндж.

  Фотография предоставлена ​​Universal Studios

  Universal Cinema AMC at CityWalk Hollywood

  • Кинотеатры
  • Мультиплекс
  • Universal City

  Этот мультиплекс попал в наш список по одной серьезной причине: его экран IMAX. Если выйдет что-то, что было снято в формате, удобном для IMAX, посмотрите его в семиэтажном кинотеатре внутри AMC на CityWalk (но только если вы сможете занять место в центре задней трети зала). Остальная часть театра представляет собой стандартный мультиплекс, хотя и в торговом центре тематического парка на вершине холма. Если вы забронируете билеты напрямую через AMC, вы получите штрих-код за 5 долларов за парковку в гараже; в противном случае вы можете вернуть разницу в кассе.

  Реклама

  Фотография: Jakob N. Layman

  Vista Theatre

  • кинотеатры
  • Независимый
  • Los Feliz

  • Цена 1 из 4

  Quentin. Театр еще не открылся.

  Исторический одноэкранный театр Vista, в котором показывают фильмы на настоящих кинолентах (цифровых здесь нет), может похвастаться гигантскими светильниками в стиле ар-деко, китчевыми деталями на стенах в египетском стиле и милым менеджером Виктором Мартинесом, который наряжается на каждое открытие. (думаю: Вилли Вонка для C Харли и шоколадная фабрика , Джокер для Темный рыцарь и др.). Театр ни в коем случае не роскошный (хотя пространство для ног довольно впечатляющее), но у него есть характер, и он находится в нескольких минутах ходьбы от Серебряного озера, Лос-Фелиса и Восточного Голливуда, что делает его особенно привлекательным вариантом для жителей Истсайда.

  Фотография предоставлена ​​CC/Flickr/vistavision

  Cinerama Dome

  • Кинотеатры
  • Мультиплекс
  • Голливуд

  Хотя этот театр был закрыт с тех пор, как ArcLight закрыла свои кинотеатры в 2021 году, документы по планированию намекают на возможное открытие купола Cinerama.

  Бывший мультиплекс ArcLight, фаворит Голливуда с 2002 по 2021 год, предлагал удобные места для сидения (мягкое место для ног с откидной спинкой в ​​течение нескольких дней), ультрасовременное изображение и звук, фантастические закусочные и, в некоторых случаях, дионисийскую роскошь. , собственный кафе-бар. Программа представляет собой искусную смесь премьерных фильмов, инди, иностранных фильмов и премьер, а алкоголь разрешен на некоторых показах. В качестве дополнительного бонуса всегда выставлены забавные киноманские угощения (оригинальные костюмы, архитектурные макеты и т. д.). Это был самый привлекательный современный мультиплекс в Лос-Анджелесе, но он также стал классикой благодаря Cinerama Dome, сказочному и уникальному кинотеатру с куполом, открывшемуся в 19 году. 63. Обратите внимание, что с парковкой обычно довольно сложно: есть гараж, который подтверждает, но он довольно забит, поэтому дайте достаточно времени, чтобы найти место, и не рассчитывайте быстро сбежать.

  Реклама

  Фотография: Courtesy CC/Flickr/Wayne Hsieh

  Египетский театр

  • кинотеатры
  • Independent
  • Hollywood

  • Цена 1

    
    2

  • Прайс 1

    
    2

  • Прайс 1

    
    2 9004
  • 9

  • . , Планы повторного открытия еще не объявлены.

    Построенный тем же человеком, который возвел Китайский театр и театр Эль-Капитан, Египетский театр был добросовестно восстановлен Американской синематекой в ​​1998 году. Хотя само здание сейчас принадлежит Netflix, некоммерческая компания продолжает широкий спектр отличных тематических мини-фестивалей и разовых вопросов и ответов с легендарными личностями, а также классические фильмы и современное инди-кино.

    Подробнее

    Электронное письмо, которое вам действительно понравится

    Подпишитесь на нашу рассылку. Откройте для себя лучшее из города, в первую очередь.

    Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности, а также соглашаетесь получать электронные письма от Time Out о новостях, событиях, предложениях и рекламных акциях партнеров.

    🙌 Отлично, вы подписались!

    Спасибо за подписку! Ждите скоро свой первый информационный бюллетень в своем почтовом ящике!

    Рекомендуем

    • [изображение]

      [название]

    Подробнее о Time In

    • [изображение]

      [название]

    Реклама

    Как фильмы переживут следующие 10 лет?

    Крупные студии пожирают друг друга, в то время как более мелкие фильмы борются с трудностями, и даже названия известных брендов падают в прокате. Netflix революционизирует то, как люди смотрят фильмы, а вскоре появятся новые крупные потоковые сервисы от Apple, Disney, Warner Bros. и других студий с большими карманами. И каждый аспект киноиндустрии — от разнообразия рассказчиков до трофеев сезона «Оскар» — ставится под сомнение.

    «Это самый большой сдвиг в контент-бизнесе в истории Голливуда, — сказал мне недавно продюсер Джейсон Блум. Но как все это будет выглядеть, когда осядет пыль? Чтобы выяснить это, я созвал виртуальный мозговой центр ключевых голливудских деятелей, и их послание киноиндустрии было ясным: адаптируйся или умри.

    24 крупных голливудских деятеля заглядывают в будущее, в том числе: Ава ДюВерней (о зрителях), Джейсон Блум (о продюсировании), Октавия Спенсер (о актерском мастерстве), Кумэйл Нанджиани (о комедиях), Лена Уэйт (о чернокожих режиссерах), Дж.Дж. Абрамс (о блокбастерах), Джон М. Чу (о разнообразии), Джессика Честейн (о драмах), Элизабет Бэнкс (о женщинах-кинематографистах), Барри Дженкинс (о Оскаре) и Джо и Энтони Руссо (о двухчасовых рассказах).

    Есть ли

    будущее в театре

    для чего-нибудь

    кроме

    блокбастеров

    ?

    Дж.Дж. АБРАМС

    Режиссер предстоящих «Звездных войн: Скайуокер. Это

    на .

    ДЖЕЙСОН БЛЮМ

    Продюсер, «Прочь», «Одержимость»

    Я никогда не чувствовал в Голливуде той нервной энергии, которую я чувствовал в течение последних 12 месяцев, и она увеличивается с каждым днем. Существует неуверенность в будущем, потому что изменения происходят невероятно драматично.

    ДЖО РУССО

    Режиссер, «Мстители: Финал»

    У вас так много возможностей для просмотра контента, что вам просто необходимо выйти из дома. Что заставит вас сделать это?

    Это сложный рынок, даже для нас, которые отказались от «Мстителей: Финал» и решили сделать более мрачный фильм с персонажами.

    

    Джо Руссо

    ЭНТОНИ РУССО

    Режиссер, «Мстители: Финал»

    В прошлом году в США было выпущено на 350 фильмов больше, чем на момент выхода «Аватара» в 2009 году.. То же самое происходит и на телевидении. Просто раньше было меньше всего — меньше кинозвезд, — и когда цифры начинают расти так высоко, вы начинаете терять деревья ради леса.

    Читать полное интервью с братьями Руссо

    Дж.Дж. АБРАМС

    Когда у вас есть фильм, столь же занимательный, хорошо сделанный и хорошо принятый, как «Книжный умник», который не делает того, что должен был [эта молодежная комедия не получила кассовых сборов, несмотря на восторженные отзывы критиков], это действительно заставляет вас осознать, что типичная дарвиновская борьба за выживание теперь полностью перекошена. Все пытаются понять, как мы защищаем небольшие фильмы, которые не являются мегарелизами в четырех секторах. Могут ли они существовать в кинотеатрах?

    КУМЕЙЛ НАНДЖИАНИ

    Актер и соавтор сценария «Большой больной»

    Я где-то читал статистику, что средний человек ходит в кинотеатр примерно четыре раза в год, и эти огромные фильмы выходят и как бы поглощают весь воздух. Вы особенно смотрите на комедии, и последние пару лет было довольно сложно собирать кассовые сборы. Я думаю, это потому, что есть ощущение, что только определенные фильмы достойны просмотра в кинотеатре.

    ДЖЕССИКА ЧЕСТЕЙН

    Актриса, «Темный Феникс», предстоящий «355»

    Что происходит с этими красивыми, маленькими, драматическими историями? Будут ли их делать другие студии, чтобы мы не потеряли часть нашего искусства?

    ДЖОРДАН ХОРОВИТЦ

    Продюсер, «Ла-Ла Ленд», «Быстрый цвет»

    Я не чувствую особого оптимизма в отношении традиционного театрального опыта, особенно в отношении независимых фильмов.

    ДЖО РУССО

    Когда вы говорите о создании фильмов о персонажах, таких как «Вишенка» [после четырех сиквелов Marvel, Руссо снимут эту среднебюджетную драму], даже мы обнаруживаем, что это становится все труднее с каждым месяцем, а не с годами. , как проходят месяцы. Это сложный рынок, даже для нас, после «Финала», чтобы сделать более мрачный фильм с персонажами. Это не то, чем рынок был даже два года назад.

    Дж.Дж. АБРАМС

    Мы должны найти способы привлечь людей в кинотеатры для просмотра фильмов, отличных от фильмов-гигантов. Кстати, это тоже не данность!

    МАЙКЛ БАРКЕР

    Сопрезидент Sony Pictures Classics

    Я не думаю, что это похоронный звон — я думаю, это тревожный звонок.

    ТОМ РОТМАН

    Председатель Sony Pictures

    Здесь мы используем слово «театральность». Какой фильм заставит людей пойти в кинотеатр, чтобы посмотреть его? Теперь в нем должно быть что-то, что придает ему эту театральную актуальность, и это правда, будь то малобюджетный фильм ужасов, гигантский фильм о событиях или оригинальная драма со средним бюджетом.

    НЭНСИ АТЛИ

    Сопредседатель, Fox Searchlight

    Мы должны быть еще более избирательными, потому что, если зрители поймут, что это нечто похожее на то, что они видели в потоковом или кабельном сервисе, это может не подняться до уровня театральности. для них.

    ЭМИ ПАСКАЛЬ

    Продюсер, «Человек-паук: Вдали от дома»; бывший председатель Sony Pictures

    Я просто не хочу, чтобы мы навязывали себе правила, говоря: «Это нельзя ставить в кинотеатре, потому что никто не пойдет его смотреть». Если мы так решим, то это произойдет, и это будет самосбывающимся пророчеством.

    Является ли

    театральным выпуском

    все еще

    важным

    ?

    ПОЛ ФЕЙГ

    Режиссер, «Подружки невесты», «Простая услуга»

    Буду честен: иногда я думаю: «Боже, нам нужно было сделать «Простую услугу» для потоковой передачи» [этот студийный триллер, который собрал 53 миллиона долларов внутри страны, что прервало серию фильмов Фейга с более чем 100 миллионами долларов], потому что это тот фильм, который вы хотите посмотреть, когда готовы повеселиться, но обязательно ли это тот фильм, когда вы мчитесь в театр, парк свою машину и вытащить бумажник, чтобы посмотреть на нее?

    ДЖОРДАН ХОРОВИТЦ

    Я занимаюсь этим прямо сейчас с «Fast Color» [фильм, снятый Джулией Харт, его женой], у которого было много проблем с распространением, и в конечном итоге он становится театральным, хотя я хотел бы, чтобы я мог сделать кино доступно для людей гораздо быстрее, чем я. Через пять лет, я думаю, все было бы совсем по-другому. Этот фильм будет снят одним из этих стримеров или продан одному из них.

    ДЖЕЙСОН БЛЮМ

    [«Whiplash»] была театральной катастрофой! Катастрофа! Я хотел, чтобы этот фильм увидели студенты и дети, и в конце концов они увидели его по телевизору, но не пришли в кинотеатр, чтобы посмотреть «Одержимость». Люди, которые заплатили за просмотр «Whiplash», были такими же, как я: слишком стары. [Ему 50.] При прочих равных условиях, предпочел бы я посмотреть «Одержимость» в кинотеатре? Абсолютно. Но я бы также предпочел поездку по Лос-Анджелесу без пробок. И это тоже не реально.

    ОКТАВИЯ СПЕНСЕР

    Актриса, «Прислуга», «Ма»

    Вот чего я не хочу, и я буду очень честен: я не хочу, чтобы люди сначала не показывали свои фильмы в кинотеатре . Мне нравится идея показа фильмов на месте, а затем их потокового вещания и устройств. Я лоялист до такой степени.

    ТОМ РОТМАН

    В мире, где на все есть спрос, я думаю, это то, что делает фильмы особенными: именно потому, что они сложнее, они являются более важным выбором для отдыха. Угадай, что? Вы не можете сейчас посмотреть [предстоящий фильм Квентина Тарантино] «Однажды… в Голливуде» на своем телефоне. Если вы хотите увидеть Лео и Брэда вместе на экране — самую большую звездную пару со времен Бутча и Сандэнса — вам нужна няня.

    ДЖОН М. ЧУ

    Режиссер, «Безумно богатые азиаты», предстоящий «В горах»

    Если бы вы спросили меня два года назад, где будет киноиндустрия через 10 лет, я бы ответил по-другому. Но после того, что я испытал с «Безумно богатыми азиатами», когда я увидел, как появляется публика, это как бы оживило идею похода в кино. Этот социальный аспект совместного просмотра фильма с друзьями, незнакомцами и семьей — это сильная часть нашей традиции. Успех, которого мы добились, был бы невозможен по-другому.

    ЛЕНА УЭЙТ

    Сценарист-продюсер предстоящего фильма «Queen & Slim»

    БАРРИ ДЖЕНКИНС

    Режиссер, «Лунный свет», «Если бы Бил-стрит могла говорить»

    Точно так же, как социальные сети приближают опыт пребывания в сообществе, я думаю, то, как мы сейчас смотрим на эти вещи — будь то на наших плоских экранах или ноутбуках. или телефоны — тоже приблизительное представление о том, чем всегда были изначальные основы этой среды. Это горько. Пять лет назад вы не могли просто взять свой ноутбук и найти фильмы Клэр Дени. Теперь вы можете, что действительно здорово и, безусловно, лучше для мира. Но есть компромисс.

    ПОЛ ФЕЙГ

    В «Лоуренсе Аравийском» один из лучших кадров всех времен — это когда он едет по бескрайнему ландшафту в образе крошечной точки на верблюде. Бывают моменты, когда хочется сделать вот такой крутой кадр, но вы говорите: «Когда люди закончат тем, что будут смотреть это на своих телефонах, они ничего не увидят». Это ужасный способ думать, но вы должны держать его в голове. Даже когда мы делаем вставку с надписью на экране компьютера, я говорю: «Вы должны сделать это больше, потому что, когда это на чьем-то телефоне, они не смогут это прочитать. ”

    АВА ДЮВЕРНЕ

    В [театральный релиз] заложена привилегия, потому что она у меня была, я ее видел и знаю, что это такое: это много эгоизма. Система говорит мне, что это важно, но тогда люди не смотрят ваши фильмы. Возьмите количество людей, которые посмотрели «Сельму», рождественский выпуск с оскароносной кампанией о докторе Мартине Лютере Кинге. Что ж, более чем в четыре раза больше людей посмотрели «13th» [ее документальный фильм Netflix] о тюремно-промышленном комплексе. Если я рассказываю эти истории для массовой аудитории, то на самом деле все остальное не имеет значения.

    Если кинотеатры

    сойдут на нет,

    как будет выглядеть

    эра потокового вещания

    ?

    ЭЛИЗАБЕТ БЭНКС

    Актриса, режиссер грядущих «Ангелов Чарли»

    Для кого-то вроде меня, выросшего на романтических комедиях, наблюдать за их возвращением на стримерах было очень приятно. Людям на самом деле нравится то, что студии перестали им давать, а стримеры подхватили слабину. Так что это один из примеров того, как стримеры могут делать такие фильмы среднего уровня, которые крупные корпоративные студии не так заинтересованы в выпуске в кинотеатрах.

    ДЖЕННИФЕР САЛК

    Руководитель, Amazon Studios

    Есть огромные возможности для других видов фильмов, таких как сексуальные фильмы для свиданий, которые остались на обочине кинобизнеса, такие как «Выхода нет» и «Основной инстинкт». ».

    ДЖЕССИКА ЧЕСТЕЙН

    Я видел, как многие женщины-кинематографисты получают возможности в Netflix и Amazon, которых они не получили через студийную систему. Так что я очень, очень рад новой форме, которую принимает наша отрасль.

    СКОТТ СТЮБЕР

    Руководитель отдела кино, Netflix

    Я думаю, что хитрость заключается в том, чтобы признать, что существует огромная глобальная аудитория и вкусы всех в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке не обязательно совпадают со вкусами всех во Франции или Южной Африке.

    ТОМ РОТМАН

    Для потоковых сервисов это разница между стратегией уничтожения и стратегией курирования. В Sony мы снимаем всего 20 фильмов в год, и каждый из этих фильмов должен иметь культурное значение. Очень сложно одновременно иметь огромный объем и значительное культурное влияние. Это никогда не было сделано.

    Я вырос на «Охотниках за привидениями», «Гремлинах» и «Индиане Джонсе». Если бы я вырос на YouTube, я не знаю, хотел бы я смотреть фильмы.

    Кумэйл Нанджиани

    КУМЭЙЛ НАНДЖИАНИ

    Это очень цинично, но я думаю, что стандарт качества для людей, которые смотрят вещи дома, не тот. Если вы идете смотреть «Мстителей» в кинотеатре, это должно быть здорово, но если вы просто смотрите что-то дома, это не имеет большого значения. Я не хочу слишком много критиковать Netflix, потому что они делают потрясающие вещи и дают уколы людям, которым 10 лет назад не сделали бы уколов, но я также думаю, что Netflix предпочел бы пять вещей, которые люди любят. чем одна вещь, которую люди действительно любят.

    СТИВ ДЖИЛУЛА

    Сопредседатель, Fox Searchlight

    Возьмем «Восьмой класс» Бо Бернэма, «Комнату» Ленни Абрахамсона или «Лунный свет» Барри Дженкинса: я не верю, что эти фильмы когда-либо нашли бы значительную аудиторию, если бы их премьера состоялась в потоковом режиме. , потому что у них не было ни звезд, ни состоявшихся режиссеров, которые могли бы привлечь к ним внимание. Я считаю, что фестивали и кинотеатры по-прежнему играют невероятно важную роль в том, чтобы дать этим фильмам время быть обнаруженными.

    ДЖЕННИФЕР САЛК

    Мы можем перейти к театральному выпуску, если нам нужно, но цель действительно ориентирована на аудиторию. Они не хотят ждать его в театре три месяца или дольше.

    Дж.Дж. АБРАМС

    Джинна обратно в бутылку не посадишь. Это похоже на то, чтобы оставить деньги на столе, если есть люди, которые могут заплатить премию, чтобы посмотреть фильм, но они не могут выйти из дома.

    ДЖЕЙСОН БЛЮМ

    Я действительно думаю, что количество фильмов, которые получают это окно [количество времени, в течение которого фильм остается в кинотеатрах до домашнего проката], будет сужаться еще больше. Будут идти не только фильмы со средним бюджетом, но я думаю, что у большинства дорам не будет традиционного театрального окна.

    ДЖОРДАН ХОРОВИТЦ

    Я действительно думаю, что [независимые] фильмы будут распространяться с ограниченным показом или вообще без показа. По мере того, как все больше и больше потоковых сервисов создают функции, я думаю, мы начнем видеть, что фестивали станут театральным опытом для многих этих фильмов. Премьера фильма состоится на фестивале «Сандэнс» или в Торонто, а затем в потоковом режиме на этой или следующей неделе.

    Заставит ли нас

    эра потокового

    переосмысления

    эры потокового вещания ?

    БАРРИ ДЖЕНКИНС

    Мы должны найти способы защитить некоторые из этих традиций. Так что я действительно думаю, что показ в театре всегда будет квалификацией для получения премии Оскар, я действительно так считаю. Часть этого будет заключаться в том, чтобы мы всегда разделяли общий опыт просмотра фильмов в кинотеатре. Но эй, может быть, я динозавр.

    ФРАНКЛИН ЛЕОНАРД

    Основатель, Черный список неснятых сценариев

    Я являюсь ассоциированным членом академии и считаю, что Оскар и академия в целом должны отмечать исключительные фильмы, где бы они ни были. Представление о том, что Оскар должен быть ограничен фильмами, которые получают эксклюзивное театральное окно, для меня ограничивает количество фильмов, которые могут быть рассмотрены на основе их художественных достоинств.

    ТОМ БЕРНАРД

    Сопрезидент Sony Pictures Classics

    Каким должен быть фильм? Это должно быть на телевидении или в кинотеатре? Это решать людям в академии. Я думаю, мы должны знать о художественном аспекте фильма и о том, как художник сделал его таким, чтобы его смотрели.

    ДЖЕССИКА ЧЕСТЕЙН

    Это сложная вещь, потому что многие люди, которые говорили об этом, очень активно снимали фильмы в 1970-е, и когда я смотрю на фильмы, которые не только побеждали в номинации «Лучшая картина», но и были самыми кассовыми хитами того времени, я вижу совсем другую картину, чем то, что происходит сейчас.

    АВА ДЮВЕРНЕ

    Шаблоны уже идут в противоположном направлении, и именно поэтому у вас есть люди, цепляющиеся за старые системы, которые больше не работают. Я был в некоторых из этих комнат, я читал кое-что из того, что говорят люди, и я сказал, что вы способствуете своему собственному разрушению. Когда вы говорите, что вам небезразлично будущее этого средства массовой информации, этого наследия, вы должны думать о том, что будет дальше, и я просто не думаю, что это делает достаточное количество людей.

    Будут ли молодые

    люди по-прежнему интересоваться

    фильмами

    ?

    КУМЕЙЛ НАНДЖИАНИ

    Я был в баре с другом, который снимает большие фильмы, и пока мы стояли в очереди в туалет, он сказал, что кинотеатры исчезнут. Он такой: «Дети не смотрят фильмы, они смотрят YouTube». Что я считал безумием. Поэтому он говорит: «Посмотри на это». Перед нами в очереди стояла девушка, и он сказал: «Эй, извините, какой ваш любимый фильм?» И она сказала: «Я не смотрю фильмы». Просто случайно он выбрал кого-то — и ей было около 25, она не была ребенком или что-то в этом роде. Мы такие: «Ну, кто-нибудь из твоих друзей смотрит фильмы?» И она сказала: «Не совсем».

    ТОМ РОТМАН

    Молодежь не ходит в кино, они ходят в кино.

    КУМЕЙЛ НАНДЖИАНИ

    Я не хочу показаться старым идиотом, потому что я стараюсь быть в курсе того, что происходит на YouTube, и многие люди разговаривают на камеру, очень индивидуально. Я вырос на «Охотниках за привидениями», «Гремлинах» и «Индиане Джонсе». Если бы я вырос на YouTube, я не знаю, хотел бы я смотреть фильмы.

    ДЖЕЙСОН БЛЮМ

    Что меня поразило, так это то, как много они смотрят по кусочкам: «Я видел кое-что из этого фильма». Они многозадачны, пока наблюдают за тем, что мы делаем. Это не то, чего мы хотим, но в то же время я не согласен с тем, что вы должны указывать, как молодые люди смотрят то, что вы делаете. Это высокомерная позиция. Если они посмотрят половину моего фильма ужасов, я рад, что они посмотрели половину, а не не посмотрели вообще!

    ДЖЕННИФЕР САЛК

    Когда мы увидели «Остров Гуавы» [фильм о Дональде Гловере, выпущенный на Amazon в тандеме с его выступлением на Коачелле], я не думаю, что был хоть один разговор типа: «Боже мой, ребята, это всего лишь 55 минут». . Как это согласуется с нашим мышлением?» Это было больше о том, какой эффект, по нашему мнению, окажет «Остров Гуава» на глобальную аудиторию членов Prime. Я подумал: «О, это, безусловно, станет огромным приманком для молодой, разнообразной, релевантной аудитории, которую мы не обслуживаем регулярно». И на самом деле так оно и было.

    Тот факт, что люди звонят мне, женщине определенного возраста и демографической группы, чтобы сесть за студийные фильмы, которые не были моим хлебом насущным, определенно означает сдвиг парадигмы.

    Октавия Спенсер

    ДЖО РУССО

    С этой аудиторией, когда они запоем смотрят сезон «Очень странных дел», это приучает их ожидать большей отдачи от своих обязательств, чем они могли бы получить от чего-то, что длится два часа. Мы не уверены, что двухчасовой фильм с закрытым концом станет доминирующим повествованием для следующего поколения. Они жаждут совсем другого.

    Читать полное интервью с братьями Руссо

    ДЖЕФФРИ КАТЦЕНБЕРГ

    Соучредитель DreamWorks Animation и потокового сервиса Quibi (запуск в 2020 г.

    )

    Quibi [его новый потоковый сервис для мобильных устройств] пытается сделать следующее поколение повествования в кино. Первым поколением были фильмы, и в основном это были двухчасовые истории, предназначенные для просмотра за один присест в кинотеатре. Следующим поколением повествования в кино было телевидение, в основном предназначенное для просмотра часовыми главами перед телевизором. Я считаю, что третье поколение повествования в кино будет слиянием этих двух идей, то есть двухчасовых историй в главах продолжительностью от семи до десяти минут. На самом деле мы делаем длинную форму размером с укус.

    АВА ДЮВЕРНЕ

    Моих племянниц и племянников на самом деле не волнует произведенный контент, как это делаем мы традиционно — моя племянница может часами сидеть и смотреть IGTV, который есть на ее телефоне, в Instagram, и это в основном маленькие клипы из ничего . Вот почему, когда я слышу, как люди так жестко и строго относятся к определенным формам и презентациям, это просто напоминает мне тот мультфильм «Симпсоны», «Старик кричит на облако».

    Читать полное интервью с Авой ДюВерней

    Есть ли

    способ

    заставить этот

    работать

    финансово

    ?

    Дж.Дж. АБРАМС

    Как бы все ни было неопределенно, наверное, никогда не было лучшего времени, чтобы стать творческим человеком в этом бизнесе, просто из-за краткосрочного спроса на программирование. Этим платформам потребуются отличные истории, чтобы выжить и привлечь внимание.

    Читать полное интервью с Дж.Дж. Абрамс

    Для кого-то вроде меня, выросшего на романтических комедиях, смотреть, как они возвращаются на стримерах, было очень приятно.

    Элизабет Бэнкс

    ЭЛИЗАБЕТ БЭНКС

    Это интересно, потому что работы намного больше, но заработать на чем-либо намного сложнее.

    БАРРИ ДЖЕНКИНС

    Проблема в том, что производство фильмов стоит как никогда дорого. Нет большого бюджетного универмага, $1,99 версий создания фильмов в белых футболках — каждый фильм — это какая-то версия очень модной футболки за 300 долларов от Calvin Klein. Вот сколько нужно для такого искусства! Я не знаю, как вы компенсируете эти расходы, и поэтому между кинотеатральным и цифровым распространением так много противоречий.

    ДЖЕЙСОН БЛЮМ

    Я делаю шоу для Apple. Они продают еще миллион телефонов — как вы собираетесь соединить эти две вещи? С Amazon и Apple им никогда не нужно заниматься прибыльным бизнесом только на фильмах и телешоу. Это безумие! И это сводит людей с ума, потому что люди так усердно работали над созданием бизнес-модели вокруг контента, а теперь они конкурируют с людьми, которым не нужна эта прибыль.

    Читать полное интервью с Джейсоном Блумом

    Могут ли большие

    возможности

    для женщин и

    цветных людей

    спасти промышленность

    в суматохе

    ?

    ФРАНКЛИН ЛЕОНАРД

    Если вы не снимаете такие фильмы, как «Безумно богатые азиаты», «Черная пантера», «В поисках», «Капитан Марвел», «Чудо-женщина», «Бил-стрит» и «Лунный свет» в 2019 году, удачи. Я призываю любого строить компанию на повествованиях и историях, которые полностью управляются людьми, которыми они исторически управлялись, и ожидают лучших результатов для своих инвесторов, чем компания, которая имеет более репрезентативное изображение мира, в котором мы живем. .

    ЛЕНА УЭЙТ

    Я не пытаюсь накачать Джордана Пила больше, чем нужно, но «Прочь» изменило ситуацию. Это просто произошло! Это был сюрприз, шок для системы. И индустрия не могла игнорировать цифры для этого.

    КУМЕЙЛ НАНДЖИАНИ

    Эмили [В. Гордон, его партнер по сценарию и жена] и я написали фильм, и действительно огромная студия сказала нам: «Эй, цветная женщина должна быть главной героиней этого фильма». И мы сказали: «Отлично!» Я не думаю, что пять лет назад мы услышали бы это от крупной студии.

    Прочитать полное интервью с Кумэйлом Нанджиани

    ПОЛ ФЕЙГ

    Это здорово, потому что, по крайней мере, это открывает ворота, но на самом деле мы, как кинематографисты, должны изменить настройку по умолчанию того, кого мы можем взять на эти роли. Прежде чем перейти к обычным людям, к которым мы всегда обращаемся, почему это не может быть женщина? Почему это не может быть цветной человек?

    ОКТВАВИА СПЕНСЕР

    Тот факт, что люди звонят мне, женщине определенного возраста и демографической группы, чтобы сесть за студийные фильмы, которые не были моим хлебом насущным, определенно означает сдвиг парадигмы.

    ЛЕНА УЭЙТ

    Я думаю, что чернокожие в этой индустрии создают искусство, которое настолько специфично, уникально и хорошо, что руководители студий [говорят]: «Как мы можем поддержать вас и встать рядом с вами?» Сложность в том, что они также хотят зарабатывать деньги.

    Читать полное интервью с Леной Уэйт

    ФРАНКЛИН ЛЕОНАРД

    Что происходит, когда у вас есть поколение с таким образованием, за которое мы давно обожествляли таких людей, как Квентин Тарантино, за то, что они работали в видеомагазине или жили рядом с кинотеатром, где показывали инди-фильмы? В течение очень долгого времени Голливуд функционировал как узкий проход. Теперь, когда у людей есть доступ к этому образованию, в сочетании с изменениями в отрасли, которые открывают больше возможностей, я думаю, что мы находимся на пороге замечательного периода в кино и на телевидении, который будет не похож ни на что из того, что мы видели раньше.

    ДЖЕССИКА ЧЕСТЕЙН

    Это выведет на вершину некоторые очень интересные творческие таланты, у которых не было бы возможности работать в старой системе. Посмотрите на «Русскую куклу». Людям нравится это шоу, и Лесли [Хедленд, которая помогла его создать] получает признание. Раньше в студийной системе говорили: «О, единственная женщина-режиссер, которую мы знаем, — это Кэтрин Бигелоу».

    Читать полное интервью с Джессикой Честейн

    ЭЛИЗАБЕТ БЭНКС

    Хорошая новость заключается в том, что есть нечто большее, чем просто Кэтрин Бигелоу, хотя всегда было нечто большее, чем Кэтрин Бигелоу. Я призываю женщин-кинематографистов сниматься в больших фильмах. Мы работаем в отрасли, где мы люди второго сорта на многих уровнях, и требуется много мужества и уверенности, чтобы сказать: «Дай мне это». Но я постоянно встречаю этих женщин. Им просто нужна возможность.

    Прочитать полное интервью с Элизабет Бэнкс

    ПОЛ ФЕЙГ

    «Кто-то великий» [комедия Джины Родригес для Netflix, которую он продюсировал] — это тот фильм, который, как мы знали, студия, вероятно, не собиралась снимать, и я знал, что Netflix был местом, где я мог бы найти [Дженнифер Кейтин] Робинсон за камерой в качестве режиссера-новичка. Я работаю в студии и люблю студийные фильмы, но заставить студию инвестировать в новые голоса сложнее, потому что ставки выше. Вот почему они, как правило, перестраховываются и говорят: «Ну, по крайней мере, у этого режиссера есть послужной список». Стримерам просто нужен хороший контент, не обязательно контент настолько неоспоримый, что люди будут выкорчевывать весь вечер. Я думаю, что они более способны сказать: «Давайте рискнем».

    ОКТАВИЯ СПЕНСЕР

    Очень мало людей, которые все еще собирают кассовые сборы, поэтому студиям придется играть в стороннюю игру и смотреть на демографию, которая недостаточно охвачена, а затем приносить истории, которые они хотят видеть, в кинотеатры.

    Прочитать полное интервью с Октавией Спенсер

    Наблюдение за появлением публики [для «Безумно богатых азиатов»] вдохнуло новую жизнь в идею похода в кино — этот социальный аспект совместного просмотра фильма с друзьями и незнакомцами.

    Джон М. Чу

    ДЖОН М. ЧУ

    Я знал, что в «В высотах» мы хотели сделать театральность, потому что это мюзикл, и мы хотели, чтобы люди смотрели его в темноте, сосредоточив внимание на экране. И, как и в случае с «Безумно богатыми азиатами», это момент, когда нужно заявить о том, что зрители хотят увидеть. Увидеть латиноамериканские лица в музее кино сейчас важно.

    Читать полное интервью с Джоном М.