Поклонникам сюрреалистической мыльной оперы, превратившейся в ужас/нуар (. .. чем бы ни был Твин Пикс: Возвращение ) не привыкать к неубедительным концовкам. Каждый раз, когда книга заканчивается франшизой, последние моменты сталкивают нас с двусмысленностью и клиффхэнгерами: Купер (Кайл Маклахлен) заперт в черном домике, пока его злобный двойник бродит на свободе; Купер и Лора (Шерил Ли) в домике наблюдают за вернувшимся ангелом; Купер/Ричард и Лора/Кэрри возле дома не-Палмеров в другом мире, воспоминания о прежней жизни Лауры, приводящие к леденящему кровь крику и потере сознания. Наши главные герои всегда застряли в другом мире, и у них нет ясного пути назад в 9.0003 наш мир

Несмотря на их безрезультатность, только первая концовка была на самом деле клиффхэнгером, неудачной попыткой предотвратить отмену шоу. Концовка Fire Walk With Me не закрывала события серии, но это была концовка; и, несмотря на плохой прием, FWWM мог бы служить окончательным выводом. Это позволяет Лоре Палмер вдохнуть все свои противоречия и агонию. Она всеамериканская девушка, охваченная великим злом, лежащим в основе ее дома, семьи и существования. Это зло переполняет все, что символизируется исчезновением ангелов. В конце концов, она не может спасти свою жизнь, но она спасает свою душу, отказываясь участвовать в цикле насилия и секретности БОБа.

Фильм (и якобы франшиза) заканчивается тем, что две заблудшие души, Лора и Купер, ранее разделенные временем и смертью, обе «потерпели неудачу». Купер не смог излечить Твин Пикс от зла, скрытого под его поверхностью, а Лаура не смогла выжить или примириться со своей двойственностью. Тем не менее, оба потерпели неудачу как силы добра. Они не могут вернуть ангелов в реальный мир, но их собственные ангелы приветствуют их в следующем мире.

Это осмысленная концовка, но не удовлетворительная (если только вы не готовы об этом думать). К счастью для фанатов, Твин Пикс вернулся вовремя, чтобы исполнить свое двадцатипятилетнее пророчество и ответить на животрепещущие вопросы каждого.

И почти так и случилось — пока не оставил нас на той темной улице, знакомой и незнакомой, с последним криком боли. Это не тот счастливый конец, на который многие надеялись, поэтому многие все еще надеются на большее. Тем не менее, это идеальный финал, тот, который с самого начала смотрит в лицо фанатам, даже в его первоначальном воплощении в виде причудливого шоу с моментами причудливыми и ужасающими.

Ниже мы рассмотрим концовку франшизы в контексте ее всеобъемлющей истории, тем и метатекста, чтобы изучить, как заключение предполагает все, о чем было шоу (насколько можно сказать, что сериал быть ни о чем).

Угадать Твин Пикс полностью невозможно. Есть так много пересекающихся нитей, поворотов и персонажей, и каждый раз, когда сюжетная линия раскрывается, она превращается в серию новых загадок. Мир Твин Пикс — это колеблющаяся телевизионная станция, стена статики, настроенная на разрозненные сигналы, когда они проходят мимо, пытаясь сформировать связную историю.

Твин Пикс — это история американского городка, который перевернулся с ног на голову после убийства королевы бала Лоры Палмер. Расследование, проводимое очаровательно своеобразным агентом Купером, раскрывает сеть тайн и заговоров под поверхностью города, а также сверхъестественную мифологию, которая влияет на его население. Купер тронут теплотой сообщества и стремится спасти его от назревающей тьмы.

Мы узнаем, что Лаура была изнасилована и убита ее отцом, Лиландом, под влиянием сущности БОБ (Линч, будучи мастером противопоставления черно-белой американской морали двусмысленности, факт одержимости никогда не снимает вины с Лиланда; это контекстуализирует его насилие и внутренний конфликт в мифических терминах). Лиланд умирает от травмы головы, нанесенной самому себе, и дело раскрыто. Причудливая жизнь жителей Твин Пикс продолжается.

Купер оказывается втянутым в игру в кошки-мышки со своим бывшим злым напарником Уиндомом Эрлом, который приезжает в Твин Пикс, чтобы обуздать мощь Черного Вигвама.

Двойник Купера, теперь известный как Мистер Си, проводит следующие двадцать пять лет, насилуя, убивая и уничтожая все хорошее, что представлял Купер. Хотя его мотивы никогда полностью не выяснены, мистер Си ищет координаты, чтобы добраться до матери всего зла, Джуди. Координаты, которые, конечно же, ведут его в Твин Пикс. Когда Купер, наконец, возвращается (после долгой, большой задержки), он встречает свою тень для финальной конфронтации.

На протяжении

Зрители хотят увидеть приказ Купера о возвращении. На один славный момент наши мечты сбываются: мистер С застрелен, сущность БОБа буквально выбита в небытие, и все празднуют хорошо выполненную работу, и все это под руководством Купера, ориентированного на команду. Наконец-то это похоже на противостояние между добром и злом, на которое надеялись фанаты. Затем Купер путешествует во времени, чтобы спасти Лору от ее смерти, предотвратив событие, лишившее город невиновности.

СВЯЗАННЫЙ: Дэвид Линч: почему великий режиссер должен снять последний фильм

Единственная проблема? Еще один час во время празднования после финального боя в стиле Marvel показывает жуткое наложенное изображение Купера крупным планом, напоминая нам, что мы «живем во сне», и Лора уносится в неизвестность сразу после ее спасения.

Чтобы спасти Лору раз и навсегда, Купер отправляется в альтернативную реальность, где он становится «Ричардом», человеком, который больше всего напоминает старого доброго Купа, плюс вспышки жестокости мистера Си. «Ричард» находит Кэрри, женщину средних лет, очень похожую на Лору Палмер. Он решает привести ее домой в Твин Пикс, и у Кэрри (одной из архетипичных женщин Линча, попавших в беду) нет другого выбора, кроме как пойти с ним.

Это приводит нас к финалу. Сара Палмер никогда не жила в этом доме. Купер не знает, где он. «Кэрри» слышит голос матери и крики, и все огни исчезают.

Как все, что было раньше, привело к этой странной темной улице? Лучше всего это можно понять, проанализировав цели Купера на протяжении всего сериала. Чего Купер действительно хочет, так это спасти Лору от ее судьбы, а значит, и город Твин Пикс. Сначала он пытается это сделать образно через расследование — если он сможет объяснить смерть Лоры Палмер и арестовать виновных, он сможет упокоить ее душу. За исключением того, что ответ на ее смерть настолько странен и ужасен, что приводит его к более глубокой тайне, которая ведет к его падению в небытие и царство его тени. Он возвращается в мир, который рушится.

Итак, Купер, прежде уважавший непостижимые силы, делает что-то совсем не Куперовское (хотя и в соответствии с его мотивами и обычным обаянием) — он играет в бога. Больше не довольствуясь исследованием и пониманием, он возвращается к тому, что он считает корнем болезни Твин Пикса, и устраняет его. Эта попытка решить проблему просто приводит нас на эту темную улицу.

Мы не привыкли видеть, что Купер ошибается, действительно потерян. Мы также не привыкли к моральной двусмысленности, которую мы видим в нем как Ричарде. Мы настолько привыкли к Куперу как к несложной силе добра, способной разрешить невинность Твин Пикса и омрачающую его тьму, что мы не хотим видеть его безрассудным, безрассудным, безответственным — но его путешествие, чтобы «спасти» Лору все это и многое другое.

Лора больше не может умереть, но события, приведшие к ее смерти, все же произошли. Иллюзия невинности и покоя в «Твин Пикс» может длиться дольше, но это все равно иллюзия. Пытаясь «вылечить» город, убрав катализатор его самоанализа, Купер — человек, который когда-то разглядел «Твин Пикс» насквозь и все равно полюбил его — уступает миру глянцевых поверхностей, поглощенных тьмой. они не могут содержать.

Есть много тем, которые проходят через Twin Peaks : невыразимое, двойственность, американская мечта против американского упадка, а также влияние промышленности и потребительства на повседневную жизнь.

Наиболее общее тематическое прочтение « Твин Пикс » — это история о невыразимом — непостижимых силах, управляющих нашей жизнью. Что происходит, когда мы пытаемся понять нашу многогранную реальность? Мы можем? Ведет ли этот поиск понимания к лучшему будущему или сбивает крышку с тьмы, к которой нельзя прикасаться?

Двойственность широко исследуется — в названии шоу два (четыре?) «я» Купера, двойная жизнь Лауры, Черно-белые домики и двойники. Снова и снова шоу спрашивает нас: как могут быть эти двойные вещи? Как Лора может быть сердцем общества и его жертвой? Как Твин Пикс может таить в себе столько невинности и столько зла? Могут ли эти формы разрешить свою двойственность (желательно, чтобы на первое место вышло то, что является «хорошим»)? Разрушит ли их двойственность? Там, где сериал начался с баланса света и тьмы, к тому времени, когда мы вернемся в его мир, тьма взяла верх.

Линч всегда любил сюрреалистическую Америку, и эта излюбленная тема исследуется в Твин Пикс . Несмотря на то, что действие происходит в девяностых, оригинальный сериал кажется вневременным, восходящим к идеализированному образу послевоенной американской жизни. Это видение сонной жизни 1950-60-х годов является популярным предметом ностальгии, особенно в отличие от жестокого диссонанса современности. Конечно, это радужное представление об американском прошлом таит в себе ужасающую историю, и Твин Пикс иллюстрирует тьму под поверхностью Нормана Роквелла.

Тематический вопрос, который проходит через Твин Пикс , связан с повествовательным вопросом (кто убил Лору Палмер?) — что вызвало эту болезнь? Это было внутреннее или внешнее? Что-то загрязнило американскую мечту или что-то прогнило в самой мечте? Большую роль в этом играет ностальгия, будь то тоска по Америке, которая казалась процветающей, или время, когда Лора Палмер была жива и все казалось хорошим.

Твин Пикс — небольшой лесной городок, город местной промышленности. Однако это может измениться, поскольку в первом эпизоде ​​представлены сюжеты о покупке лесопилки и гипериндустриализации города. Эта корпоративная жадность вытеснит жителей и то, что они построили, но это также станет следующим естественным шагом в городе, посвященном промышленности. Лесопилка уже рубит лес, хотя и медленно; корпоративный интерес лишь подтолкнет процесс вперед. По Т он Возвращение , этот процесс исчерпал себя: шикарная маленькая забегаловка стала франшизой, жителям города приходится продавать кровь, чтобы позволить себе еду, а его молодежь теряется в мире наркотиков и прочего. Есть ощущение смещения.

Сверхъестественные силы связаны с промышленностью/потребительством. Говорят, что они живут над круглосуточным магазином и были занесены в это царство ядерной бомбой, этим ужасающим символом цены послевоенного процветания Америки. Сущности Черной Ложи воздействуют на людей во зло в обмен на garmonbozia (боль и печаль), что само по себе может быть истолковано как метафора капитализма или того, как нашей внутренней жизнью манипулируют реклама, политика и пристрастия (если вам нужно). выжать конкретный смысл/политику из этой неуловимой истории). Здесь мы видим двойственность американской жизни и ценностей: свобода и счастье против корпоративных интересов и угнетения. Являются ли они противоборствующими силами или двумя сторонами одной медали?

Все понял? Хорошо. Все эти темы достигают апогея в финале сериала, который является контрапунктом к последним моментам Огонь, иди со мной . Там, где этот фильм закончился Купером и Лорой как искупленными фигурами, несмотря на (на самом деле, из-за) их благородного провала, T он Возвращение заканчивается очевидной победой («спасением» Лоры), которая оставляет их в безнадежной пустоте. Хотя большая часть сериала имеет дело с силами, находящимися вне нашего контроля, мы приходим к обоим этим выводам из-за выбора, сделанного нашими двумя главными героями.

Как упоминалось выше, Купер проявляет неуважение к неизвестному в финале сериала. Когда мы впервые встречаемся с ним, Купер представляет собой силу любопытства и благоговения, с четко определенным моральным компасом, который не дает темным силам манипулировать этим детским чудом. Купер (который на самом деле не , Купер, о котором мы поговорим чуть позже) слишком долго отсутствовал в финале. Он не может узнать мир и, несомненно, винит себя в его гибели. Выбрав «счастливый» конец для Лоры, Купер отказывается от открытости к сложности и тайне, которые сделали его великим. Он стал реакционером, редукционистом.

Эта попытка действовать в черно-белых тонах особенно увлекательна персонажем, который ее осуществляет, таинственным Ричардом. Ричарда можно рассматривать как примирившуюся двойственность. Он и Купер, и мистер К. Проблема в том, что Ричард не считает себя амбивалентной фигурой. Он видит себя Купером, хорошим человеком с праведными устремлениями. Поэтому он без колебаний разрушит мир вокруг себя, пытаясь вернуть «Лору Палмер» домой, даже несмотря на то, что Лоры Палмер больше не существует, и у него есть лишь самое смутное представление о том, чего он надеется достичь. В каком-то смысле Ричард вызывает больше беспокойства, чем мистер С, просто потому, что тень Купера по-своему предсказуема. Мы знаем, как он действует в мире.

То же самое относится и к Куперу, но Ричард немного непредсказуем для себя и публики. Он более противоречив, чем Купер или мистер С, потому что он и то и другое, а не ни то, ни другое. Когда Одри подходит к Куперу в первой серии, Купер мягко отвергает ее ухаживания и говорит, что он хочет и нуждается в другом (тем самым показывая Купера как принципиального человека). В начале T он Возврат , г-н С заявляет, что ему ничего не нужно — он просто хочет (таким образом изображая г-на С как человека с низкими импульсами). У Ричарда есть несчастная обязанность хотеть 9Нужда в 0003 и , и кто знает, какой импульс привел «Лауру» домой.

Там, где главный герой и антагонист могут безопасно участвовать в своей мифической битве противоположностей, реальные люди не могут быть сведены к одному или другому. Большая часть гармонбозии в реальном мире может быть связана с этим сокращением.

«Решение» Ричарда/Купера для его и Лоры/Кэрри смещения в этой реальности состоит в том, чтобы вернуть Лору домой, вернуть ее в уютную американскую мечту о детстве, в которой она была отвергнута. Но дома начались проблемы. Жестокое обращение, с которым Лора столкнулась со стороны своего отца, не было отделено от структуры ее нуклеарной семьи. БОБ не был злом, охотящимся на во всем остальном совершенном маленьком городке. Зло является неотъемлемой частью нуклеарной семьи; это женоненавистническая, расистская, имперская идеология, вплетенная в кажущийся благотворным идеал. Это не значит, что элементы этого идеала некрасивы, — только то, что они неотделимы от уродливой реальности.

Твин Пикс заканчивается неудачным возвращением домой, потому что это всегда было о тяге прошлого и невозможности вернуться. Лора Палмер не может быть воскрешена, и воскрешение не избавит ее от мучительного опыта. Если настоящее кажется ужасным, лекарство не в прошлом: семена того, где мы сейчас, были посажены тогда.

Ответ не может быть сокращением, возвращением вещей к тому, что было когда-то. Это верно для истории Твин Пикс , и это верно для нашего понимания шоу и мира. Все слишком загадочно, прекрасно и ужасно, чтобы разложить его на черное и белое, даже если мы желаем завершенности и понимания. Нас нельзя винить в этом желании; это заложено в нас. Основная функция искусства — обеспечить катарсис для хаотической реальности. Это особенно верно в отношении популярных СМИ, которые создают катарсис, выдвигая нарративы с четкими темами, формулами и решениями. Это служит человеческим потребностям, но мы и нуждаются в честности и двусмысленности, как бы ни было больно.

Может показаться странным завершать анализ Твин Пикс как саморефлексивного средства массовой информации, а не универсальных значений его тем. Тем не менее, влияние этих тем является результатом деконструктивного подхода франшизы к формуле и жанру. Одно из первых удовольствий Твин Пикс было впечатление, что я настроился на коммерческое телевидение и увидел портал в другой мир. Дело было не только в том, что программа была сделана с большей художественной целостностью и видением, чем большинство телевидения того времени (хотя это было так, и это навсегда изменило телевидение). Это было чувство подлинного оккультизма, идея о том, что безопасные образы ящика для идиотов могут проникнуть в нечто глубокое в нашей душе, с чем мы должны противостоять. Это всеохватывающая сила Твин Пикс — шокировать нас возвышенным после того, как затянул нас механическим.

Первое воплощение шоу — это мыльная опера и полицейские процедуры (оно привлекает внимание к собственным атрибутам мыла с шоу во вселенной Приглашение к любви ). Шоу принципиально отличается от обоих жанров. Несмотря на кэмп и причудливые повороты сюжета, общие с мыльными операми, Твин Пикс способен наполнить своих мультяшных персонажей неподдельным пафосом и сложностью. В то время как большинство полицейских процедур начинается с убийства, человеческие последствия которого отходят на второй план по сравнению с расследованием, Твин Пикс никогда не упускает из виду Лору Палмер и ту настоящую травму, которую ее убийство нанесло жителям города.

Основной жалобой фанатов, когда Дэвид Линч выпустил Fire Walk With Me , было отсутствие причудливости. Кофе и пирог? Шутки в маленьком городке? Почему все так ужасно? Странный вопрос, который следует задать после того, как раскрывается главная тайна шоу, сосредоточенная на домашнем насилии, изнасиловании и инцесте. Но это было раннее указание на парадокс того, что «Твин Пикс » станет сериалом, который привлекал нас гулом чего-то более глубокого под формальной внешностью, но раздражал нас, когда этот гул чего-то более глубокого стирал поверхность.

Даже если нам нравится сериал за то, что он разбирает ответвления телевизионного повествования, мы все равно хотим того, что обещает это повествование: завершение, разрешение и торжество добра над злом. Фильм начинается с уничтожения телевизора, чтобы дать нам понять, что мы покинули мир мыльных опер и полицейских процедур (хотя и то, и другое влияет на фильм в искаженном, не очень веселом домашнем отражении оригинального шоу): мы находимся в неоднозначном фантасмагорическом мире фильма Дэвида Линча с рейтингом R.

Тот факт, что фанаты так сильно ненавидели концовку Fire , и ироничен, и чрезвычайно важен для понимания финала T he Return . Как мы обсуждали в самом начале этой статьи, Огонь, иди со мной легко мог бы стать концом Твин Пикс и был бы самым близким к счастливому финалу, который сериал мог создать. Желание быть добрым, личная сила и отказ от ненависти оказываются единственным спасением не в смертном, а в духовном смысле. Это ответ на нашу двойственность, на болезнь, скрывающуюся в нашем мире. Мы не можем заставить мир иметь смысл. Мы не можем заставить ангелов вернуться. Возможно, их никогда здесь и не было, но мы можем обрести собственное чувство мира, правды и любви.

Это не то, чего хотели некоторые фанаты. Некоторые фанаты хотели, чтобы ангелы вернулись по-настоящему и опустошили силы зла. Другими словами, они хотели простоты и разрешения, двух вещей, которых никогда не было в Твин Пикс . Это контринтуитивное желание и медиа-ландшафт, полный пустой ностальгии и блокбастерных историй о морали, породили возвращение к Твин Пикс .

Возвращение представляет собой смесь медиа-форм, которые были популярны на момент его выпуска. Морально двусмысленный антигерой (например, Тони Сопрано, Уолтер Уайт, а теперь и Мистер Си), олицетворяющий амбиции и безжалостность современной американской культуры. Супергеройский фильм (в основном в том финальном противостоянии), который воплощает морально превосходящие силы, торжествующие над морально низшими силами. И ностальгическое возрождение (например, Fuller House ), который утоляет нашу жажду более простого прошлого, извергая персонажей и истории из старых IP. Эти медиа-формы почитаются в первом «финале» возрождения, прежде чем им будет брошен вызов его реальным завершением. Мистер С встречает ужасный конец (как и все антигерои в историях об амбициях), сущность БОБа исчезает (переводя мораль в термины физической силы), а давно отсутствующий главный герой воссоединяется со многими из персонажи, которых мы любили с первого раза, показывают в знакомой обстановке (возвращение к утешительному прошлому).

СВЯЗАННЫЙ: Дэвид Линч закончил снимать фильмы

Проблема в том, что это не реально — ничего подобного. Не только в том смысле, что это вымысел (хотя и это есть), но этот финал не истинный . Он удовлетворяет то, что мы хотим, но не то, что нам нужно. Вот почему лицо Купера наложено на круг почета. Без него сцена просто не работала бы. С ним он приобретает жуткую двусмысленность, которая никогда не позволяет вам действительно поверить в происходящее. Это умственная выдумка. Это не значит, что весь «Твин Пикс» — это сон Ричарда, или сон Одри, или что-то конкретное, — просто он нереален с самого начала, и когда его видоизменяют, чтобы удовлетворить наши нетерпеливые желания, он становится не только нереальным, но и ЛОЖЬ.

Твин Пикс может быть нереальным — это то, что позволяет ему проникнуть в трансцендентное. Но ложный? Он скорее настроит против себя своих давних поклонников, чем окажет им медвежью услугу, предоставив им именно то, что они хотят. Чтобы проиллюстрировать это, действительно дает нам то, что мы хотим, а затем показывает нам разрушительный потенциал нашего желания.