Уютный трикотаж: интернет магазин белорусского трикотажа

Марсианин где снимали: Как снимали фильм «Марсианин»

Марсианин где снимали: Как снимали фильм «Марсианин»

Содержание

Как снимали фильм «Марсианин»

Как снимали фильм «Марсианин»

Источник: Startfilm.ru

VFX супервайзером картины был Ричард Стаммерс, и здесь на съемках он применил технологии, ускоряющие производство и постпродакшн фильма, например, планшеты с инструментом измененной реальности, техвизы и симулкам для виртуального производства. Ранее Ридли Скотт с такими технологиями не работал. Съемки с камеры GoPro, снимающей с самого близкого расстояния, также помогли в создании финальных кадров, как и съемка стереоригом с камерами RED. Основной вендор картины – студия MPC – разработал новый инструмент для композитинга, чтобы быстро избавляться от синего неба Иордании и превращать его в марсианское. А студия Framestore использовала разработанные для фильма «Гравитация» технологии для создания фотореалистичных CG кораблей и персонажей.

Студия MPC заведовала видами Марса, Framestore работала над видами космоса, а The Senate отвечал за сцены в NASA и на Земле.

Превизы делали Argon, однако за техвизы и симулкам отвечали The Third Floor. Студия Territory Studio произвела множество видео для мониторов, с которыми актеры работали на съемочной площадке. Дополнительные эффекты делали ILM, Atomic Arts и Milk VFX.

Все сцены с Уотни внутри жилых помещений были сняты в павильонах студии Korda Studios в Будапеште на фоне хромакея. Часть кадров были сделаны в Иордании, в пустыне Вади Рам, очень похожей на марсианскую. Это потребовало от MPC умения имитировать локацию в студийном пространстве.

Конечно, первым делом супервайзер обратился к референсам – реальным фотографиям Марса. Правда, они вовсе не такие красочные. Большинство космических фотографий вообще черно-белые, но даже цветные вовсе не показывают таких ярких цветов. Пыльные бури и внушительных размеров пылевые торнадо, которые мы видели на экране, основаны на реальных марсианских феноменах. «Марс – очень опасная планета,– рассказывает Стаммерс. – Поэтому в фильме он – еще один персонаж».

Оператора картины Дариуш Вольски хотел снимать фильм с одним источником света, что дало бы одну тень, а ее направление было бы всегда верным. Но в огромном пространстве даже с очень мощным источником света вы получаете неровность экспозиции — где-то слишком ярко, а где-то слишком темно. И это стало одной из сложностей картины: подгонка отснятого материала к освещению на локации.

В фильме очень много сцен, разные шоты которых сняты в разных местах, поэтому освещение в них должно было совпадать. Стаммерс и Вольский исследовали локацию вместе и нашли время, когда солнце в Иордании висело низко и могло быть имитировано а павильоне студии. «Мы не могли выбрать такое время, когда солнце висело очень высоко, – делится супервайзер, – потому что мы не могли повесить осветительный прибор выше потолка студии».

Они обнаружили, что лучшим временем для съемки было 8.30 утра, тогда текстуры были выпуклыми для всей панорамы в 360 градусов. Частичные декорации, имитировавшие иорданскую пустыню, были построены в павильоне студии. Это также позволило использовать технологию измененной реальности для планшетов и других мобильных устройств. «Мы использовали акселерометры в устройствах, чтобы смотреть на пейзаж в любом месте декорации, – рассказывает Сатммерс. – Я мог подойти к Ридли с iPad и сказать, что вместо хромакея мы увидим на экране это и это, и если ты сделаешь панораму камерой, то мы можем показать вот эту гору. И у нас было очень точное превью в реальном времени. Мы также могли сменить линзы объектива, и посмотреть на это, скажем, объективом 50mm. Мы нарисовали стеку объективов на нашей круговой панораме, и я мог повернуть планшет, куда мне захочется и выбрать объектив».


Оригинальный кадр


Работа в процессе


Финальный кадр

«Супервайзер MPC Андерс Ланглэндс также написал версию приложения, которая могла показывать позицию камеры в любом месте декорации, а также позволяла перемещать саму декорацию или ее части, – продолжает Стаммерс. – Например, у нас были солнечные батареи и ровер, и мы могли подвинуть их внутри программы так, чтобы их положение совпало с тем, где эти объекты реально стоят на площадке. И их можно было видеть в превью реального времени».

Отснятые в Иордании плейты были референсами для создания CG геометрии пейзажа и одновременно – элементами, которые были внедрены в финальные шоты либо напрямую, либо через фотограмметрию. Этим на площадке занимались специалисты MPC, которые собрали море данных об окружающих съемочную площадку скалах: сканы и фотографии. Но иорданские плейты были так или иначе модифицированы, кроме скал в середине пейзажа. За ними, чтобы продлить перспективу, были дополнительно дорисованы горы. В основном это было проделано в сценах, разворачивающихся вокруг жилого комплекса. На заднем плане можно увидеть вулкан, который стал своеобразным «приветом» горе Олимп – самому большому вулкану Марса. Ридли Скотт хотел видеть на заднем плане нечто эпичное, что могло бы превратить даже существующие в кадре горы в карликовые.

Еще иорданские плейты потребовали чистки от растительности, которой невозможно было избежать во время съемки.


Отснятый в павильоне взрыв


Наложенные эффекты. Предварительный вариант


Финальный вариант взрыва

Спеэффектами на площадке занимался Нил Корбулд. Например, он помог взорвать жилой блок Уотни. «Его команда построила очень клевую катапульту под той секцией шлюза, что должна была взлететь в воздух, – рассказывает Стаммерс. – и запустили шлюз лететь через павильон целых 18 метров, вместе со всем газом и обломками. Мы усилили этот эффект с помощью дополнительных симуляций дыма и газа, который выходит в связи с декомпрессией помещения».

Студия MPC также помогла воссоздать марсианскую гравитацию. Каждый раз, когда мы видим Мэтта Дэмона, идущим по Марсу, Ридли хотел видеть более легкого персонажа. Это случилось в первый же день съемок. Для этого съемка должна была вестись со скоростью 32 или 36 кадров в секунду. И Ридли заставил Мэтта двигаться быстрее, чтобы это скомпенсировать. Но снимать с этой скоростью в стерео было невозможно – техники не могли синхронизировать камеры. Поэтому все было отснято со скоростью 48 кадров в секунду, а потом команда MPC провела большую работу по ретаймингу стерео данных. И это было весьма большим достижением, учитывая график работы студии. В итоге MPC сделали примерно 160 шотов с ретаймингoм, и это нужно было сделать до наложения эффектов.


GoPro

Оператор-постановщик Дариуш Вольски снимал фильм с помощью камер RED DRAGON в 5K, в реальном стерео с помощью трех ригов Ality. Но фильм в итоге все равно вышел в 2K. «На площадке было 5 стереоригов, — говорит Стаммерс, — чаще всего одновременно использовали три с одной камерой и стедикамом в запасе. У нас также была вторая съемочная группа, снимавшая на один стереориг и одну моно камеру. И наш вертолет, снимавший панорамы, тоже делал это в моно, так что здесь пришлось делать конвертацию».

В дополнение к камерам RED интересный вызов представляли собой камеры GoPro, и те кадры, что были сняты на них. Эти камеры были одновременно реквизитом, который носили актеры и рабочими камерами, снимавшими в моно. Эти кадры тоже нужно было вставить в фильм. «Изначально я был против использования GoPros, – расссказывает Стаммерс. – Мы планировали, что это будет только реальный реквизит, а кадры с них будут представлять собой видео с камер наблюдения, и будут проигрываться на мониторах, что попадают в кадр камеры RED. Мы поставили камеры на астронавтов, которых мы видим в фильме, мы сделали дизайн и графику и провели стерео разделение».

Во время съемки казалось, что объем отснятого на GoPro не будет слишком большим. Но материал сработал так хорошо, что команде пришлось передумать, и технология быстрой цветокоррекции, которую они использовали во время съемки с Red Dragon, была адаптирована для работы и с GoPro.

В итоге на 16 GoPro камер было отснято 135 часов материалов. Однако, было понятно, что внешний вид отснятого на GoPro должен был отличаться от того, что мы видим с камер RED, это облегчило задачу по цветокоррекции. Кинематографистам не нужно было добиваться того же качества картинки.

Когда небо слишком синее

После того, как были продуманы все CG объекты для Марса, и пустыня Иордании была превращена в марсианскую, решены проблемы с GoPro и стерео, у MPC осталась одна большая проблема – небо в Иордании было голубым. В обычном случае превращение его в марсианское потребовало бы море ротоскопирования. Но вместо этого студия разработала специальный инструмент под названием EarthToMars (ETM) для быстрого удаления голубого цвета прямо в NUKE. Просто удалить синий не получится – это убивает и другие цвета в картинке, поэтому пришлось подойти иначе. Инструменты удаления паразитного рефлекса представляли проблему на краях области удаления и требовали дополнительной работы.
Новый инструмент оказался так хорош, что студия теперь использует его и для удаления паразитных рефлексов при работе с хромакеем. 


Оригинальный кадр


Процесс изменения цветовой гаммы


Финальный кадр

Стеклянный шлем

Известно, что сегодня в кино все стеклянные визоры делают на компьютере. Хотя бы потому, что это проще, чем из готового изображения вычищать отражении съемочной группы и хромакея. Кроме того, в полных шлемах на съемках не видно лиц актеров, их забивают рефлексы источников освещения.

Студия MPC сделала все цифровые визоры в «Марсианине». «Визор был практически зеркалом, который отражал всю съемочную группу, хромакеи, черные флаги и источники света, – рассказывает Стаммерс. – Так что у нас было очень мало кадров, в которых актер действительно имел визор. Даже в Иордании мы удаляли визор, потому что видели в нем съемочную группу».

Настоящий визор служил референсом. Но сложность этого эффекта заключается в том, что в нем, по идее, отражаются и действия самого астронавта – например, движение его собственных рук. «В первых сценах фильма все астронавты стучат, роют, долбят и собирают камни, – рассказывает Стаммерс, – поэтому их шлема должны были отражать все эти действия, ведь люди смотрели вниз. Нам пришлось создавать цифровых дублеров для каждого астронавта в этой сцене, чтобы получить нужные отражения в стекле визоров».

Точно также отражаться должны были все объекты и среда. Команда студии выстроила весь жилой комплекс в CG для создания видео материала для отражений. Однако, эти отражения закрыли все лица, и художникам студии пришлось думать, каким образом можно открыть глаза персонажей. В кадрах, где актеры появляются в профиль, эта проблема удваивалась, ибо мы также видим еще одно стекло – с другой стороны шлема. Для решения всех проблем пришлось использовать глубокий композитинг в NUKE, количество проходов для каждого визора доходило до 14.

И грянул шторм

Астронавты на Марсе видят сильнейшую бурю, которая накрывает их и всю марсианскую базу. Съемки этих сцен велись в павильоне в Корде на фоне хромакея. Эти съемки потребовали довольно основательных спецэффектов, созданных Нилом Корбулдом. Эффекты включали пыль и грязь, которые гнали по павильону огромные ветродуи. Кроме того, актеры были прицеплены к тросам, которые тянули их назад, чтобы артисты могли отыграть сопротивление воздуха, на самом деле борясь с сопротивлением тросов. Студии MPC, однако, пришлось проделать много работы с эффектом шторма.


Отснятый кадр


Генерация шторма в процессе


Финальная версия

Виды приближающегося шторма были сделаны в Flowline и Houdini, но когда буря накрывает астронавтов, большинство эффектов – реальны. «Мы напустили в павильон дым, выключили хромакей и сделали там ночь, – рассказывает Стаммерс. – Снимали со скоростью 48 кадров в секунду, а потом замедлили материал до обычных 24 к/с без интерполяции. Ридли понравилось идея, что частицы практически не будут иметь размытия движения. Мы также отдельно подснимали пыль и мусор для наложения дополнительного слоя летящей в актеров пыли». CG мусор, частицы и пыль были созданы студией MPC и вставлены в кадры помимо практических эффектов. Это помогло показать пространство в стерео формате.

«Гермес» в космосе

Для воссоздания жизни команды корабля «Гермес», студия Framestore начала работу над картиной еще на этапе съемки, используя частичные декорации, которые были достроены с помощью CG интерьеров. Превизы компании Argon, а также техвизы и видео для симулкамов от The Third Floor помогли выстроить кадры и разработать методы работы с тросами.


Частичная декорация с цифровой пристройкой


Финальный кадр


Отснятое


Финальный кадр

«Мы построили декорацию очень близко к той, что построили бы NASA, — говорит VFX супервайзер Framestore Крис Лоуренс. – Художник-постановщик фильма Артур Макс пообщался с NASA до начала работы над картиной».

Конечно, у Framestore уже был опыт подобного строительства – на картине «Гравитация». Команда студии взяла за референсы Международную космическую станцию. «Например, мы взяли солнечные батареи, но в фильме «Гравитация» МКС была почти разрушена, поэтому тогда нам строить их не пришлось, – говорит Лоуренс. – Но все равно, с этой деталью космического оборудования мы были уже знакомы».

Освещение в «Гермесе» имело влияние красной планеты, пока он висел над Марсом. В «Гравитации» это была Земля. «Проблема в том, что отраженный от красно-коричневой планеты рядом с кораблем свет выглядит не очень красиво, – говорит Лоуренс. – Нам пришлось поискать тот оттенок и его интенсивность, который бы не портил картинку. Естественно, на площадке свет не имел такого влияния, поэтому оттенок пришлось менять на этапе постпродакшн в NUKE – фактически это было заменой зеленого рефлекса от хромакея на коричневый».

На съемках этого фильма Ридли Скотт впервые в своей долгой киножизни использовал техвиз. «Мы могли полностью задействовать Technodolly и превиз, – рассказывает Стаммерс. – На площадке были выстроены только небольшие части «Гермеса», но с помощью симулкама Ридли мог видеть не только остальную часть корабля, но и Марс под ним».

Все движения актеров в невесомости и ракурсы камеры были заранее выстроены в техвизе. Например, в сцене, когда Джессика Честейн проплывает мимо камеры и присоединяется к еще одному астронавту в общей комнате для связи, спустившись по лестнице, нужно было четко понять, как показать актеров, чтобы на экране зритель увидел невесомость. Technodolly была достаточно мала, чтобы пройти в нужную часть декорации. И ею можно было очень точно управлять. После чего совместно с каскадерами были написана система управления движением для 25-метровой фермы, которая двигала трос с актерами. Кроме того, в Technodolly также ввели данные по движению камеры и скорость движения вращающейся декорации.

Траектория подлета двух астронавтов к входу во вращающийся сегмент станции

В техвизе отображалась работа тросов, которую анимировали в Maya для выравнивания и смягчения имитирующих нулевую гравитацию движений. Точно также в Maya были выстроены движения камеры и вращение декорации.

Техвиз также включал все размеры декорации, информацию по камере и многое другое. В итоге изначально сцену «сняли» в Maya, после чего стало понятно, что можно снять «живьем», а что придется дорисовывать позже. Такой подготовительной работы потребовали несколько сцен, после чего эти сцены стали центральными в связке с CG анимацией, в которую они незаметно переходят.

Для создания цифрового «Гермеса» студия Framestore применила 3D дизайн от арт-отдела студии, который постоянно эволюционировал. Для создания видов Марса с корабля студия одолжила текстуры красной планеты у NASA. Риги для камеры также были полностью повторены в цифре точно по спецификациям от Panavision – не только по размерам, но и по скорости и другим характеристикам.


Работа системы измененной реальности — в реальном времени можно видеть те части декорации, которые будут достроены позже

Как мы уже упоминали, при съемке была также использована камера симулкам, позволяющая видеть на экране то, что еще не построено – цифровую декорацию в реальном времени. Особенно она пригодилась для сцен в невесомости.

Это была очень важная техническая работа: нужно было выстроить все существующие декорации, внедрить технокраны и другие риги, точно внести особенности камеры и ее объективов. После чего провести консультации с отделом трюков и спецэффектов, показывая результат и принимая комментарии, на основе которых вносились поправки. Было важно знать размеры помещения, чтобы убедиться в безопасности вносимых в систему программ. Например, «в таком положении риг подносит актера слишком близко к потолку декорации, но если градус наклона крана чуть уменьшить, то все пройдет как по маслу».

Такой же подход использовали для съемки сцен взрыва шлюза. Эти сцены снимались в пятом павильоне студии Korda Studios в Будапеште, где отдел каскадеров под руководством постановщика трюков Роба Инча соорудил систему подвесов, которая могла двигать актеров по трем осям, в противовес линейному движению, требовавшемуся для сцен в коридоре станции. Здесь были построены части декорации «Гермеса» и движение актера по отношению к ним было точно рассчитано. Специальная лебедка позволила артисту сделать плавные движения по кривой.

Команда студии Framestore построила цифровые интерьеры «Гермеса» для каждой сцены. Эти кадры не имели потолка. «Мы ротоскопировали актеров из плейтов, стабилизировали их движения и удаляли тросы, – рассказывает Лоуренс. – Сцены, в которых актеры входят в движущийся сегмент станции, были хореографически выстроены, как танцы. Но сам вращающийся сегмент на экране – полностью компьютерный, поскольку на площадке от него была только малая часть».

Сцены, в которых актеры проплывают в невесомости в скафандре, тоже частично цифровые. В реализации этих кадров VFX художникам помогли художники по костюмам. «Мы постарались ставить как можно меньше маркеров на шлем, – говорит Лоуренс. – И в костюмерной нам помогли выяснить, как ткани будут вести себя в нулевой гравитации».

И снова Framestore обратились к опыту создания «Гравитации» – уже для генерации CG скафандров. «Лучшим способом является использование фотограмметрии, – говорит Лоуренс. – У нас были скафандры NASA, мы воспользовались технологией Clear Angle для их сканирования. Всех актеров тоже отсканировали в скафандрах, чтобы точно знать их пропорции и где расположены их суставы. Исполнителей заставили немного «подурить» в скафандрах: постоять на одной ноге, попрыгать, помахать руками. Это помогло выставить правильные риги для каждого цифрового дублера».

После чего была создана цифровая модель, которая отображала все отснятое. Вся текстура скафандра была включена в модель, это позволяло мять его так, как необходимо, симулируя все детали дисплейсмента текстуры.

Иногда на съемках невозможно было воспроизвести все движения персонажей в силу ограничений при работе с тросами. «Но, по крайней мере, у нас были кадры, после которых мы могли врезать своих цифровых персонажей, – говорит Лоуренс. – Мы могли «включиться» не только, когда отснятое заканчивалось, но и в плейт –либо заменив лица, либо «отрезав» и заменив ноги персонажей от пояса или другие части отснятого».

В космических сценах точно также пришлось восстанавливать стеклянные визоры на шлемах астронавтов, и здесь этим занимались Framestore. «Несколько сцен было отснято с реальными визорами, – продолжает Лоуренс. – Это были наши референсы. Но это также значило, что нам предстояло создать реалистичные края на стекле визора, чего мы не смогли бы сделать без этих самых референсов».

По сюжету команда «Гермеса» возвращается к Красной планете, чтобы спасти Марка Уотни, который взлетает с Марса на заранее привезенном на планету для другой экспедиции взлетном модуле (MAV). Эти сцены были сделаны на основе превиза студии Argon и техвиза от The Third Floor, которые помогли распланировать съемку.

Работая совместно с супервайзером спецэффектов Стивом Уорнером, VFX супервайзер Framestore Кейси Шац разработал систему движения камеры и объекта, позволявшую воспроизвести эффект беспорядочного вращения аппарата Уотни в космосе. Впрочем, опять же, примерно такую систему применяли для съемки «Гравитации».

Для одного шота был полностью простроен CG интерьер MAV, его использовали в сцене, когда Марк Уотни приходит в себя, оглядывается вокруг, пытаясь сообразить, что происходит.

В сцене, когда Уотни продырявливает скафандр в попытке использовать сжатый воздух для движения по космосу, главной сложностью для Framestore было сохранить все отснятые куски плейтов, сделанные в павильоне на специальных ригах, выровняв движение, но сохранив напряженность сцены.


Техвизы


Работы на тросах


Финальный кадр

«Мэтт был на тросах, висящих на поддерживающей ферме, укрепленной на вращающемся гимбале в центре, – рассказывает Лоуренс, – так что актеры висели на трапециях. Что дало физическую составляющую их движения. Тот факт, что центробежная сила выталкивала их, и им приходилось преодолевать сопротивление, очень помогл. Самым сложным было то, что они находились в полностью хромакейном павильоне, и им приходилось представлять все объекты вокруг».


Техвизы


Отснятый кадр


Цифровая достройка


Финальный кадр

Однако, для фильма нужно было сделать довольно много сложной технической анимации, например, лента, к которой привязана героиня Джессики Честейн – ее невозможно было снять в реале, ведь она должна была парить в воздухе. Так что ее пришлось делать полностью в CG. Но актеры взаимодействуют с ней, притягивая с ее помощью друг друга. В итоге в этих кадрах сочетаются реально отснятое и цифровые персонажи. «В монтаж этой сцены есть два похожих шота, рассказывает Лоуренс. – Один – реально отснятый, а другой – полностью компьютерный, в котором на персонажей спроецированы только лица актеров».

Мониторя ситуацию
 
Различными мониторами и дисплеями для фильма занималась студия Territory Studio, работавшая совместно с художником-постановщиком Артуром Максом и арт-директором интерфейсов Фелисити Хиксон. Чаще всего эти дисплеи были созданы до съемок, и актеры могли взаимодействовать с ними прямо на площадке. Главной сложностью студия считала поиски того, как уместить важную научную и техническую информацию на мониторе так, чтобы обычному зрителю было понятно, какие события он отображает.

Команда Territory разработала набор графики для разных объектов: ЦУПа, «Гермеса», лаборатории NASA, марсианского взлетного модуля MAV, ровера, жилых помещений на Марсе, офисов NASA, аппарата Pathfinder, монитор на скафандре и ноутбуков команды «Гермеса». Всего для фильма потребовалось около 400 шотов с анимированной графикой. Большинство экранов мы видим вскользь или на заднем плане. Во время создания этой графики команда фильма консультировалась с NASA и Европейским космическим агентством, которые передали кинематографистам много полезных референсов. Самой сложной графикой оказались экраны ЦУПа, здесь было примерно сотня экранов, у каждого из которых свой функционал. В этих кадра нужно было выдавать на экран корректные данные по телеметрии, чтобы актеры могли с ними взаимодействовать прямо на площадке.

Territory создали экраны в Adobe Illustrator и потом анимировали их в After Effects. Графика была сделана так, чтобы без потерь выдержать масштабирование на экраны разного размера. Большинство экранов изменялись раз в 3 секунды. Но часть из них имитировали печать текста в разговорах между командой «Гермеса», ЦУПом и Марком Уотни.


Назад в раздел

Как проходили съемки фильма «Марсианин» — Рамблер/кино

С тех пор, как был открыт Марс, людей, как магнитом, тянет отправить экспедицию на колонизацию красной планеты. И хотя на загадочной планете мы до сих пор так и не побывали, по этому поводу было написано много книг и снято немало фильмов. «Рамблер» расскажет, как проходили съемки одного из них – научно-фантастического фильма «Марсианин».

Фильм «Марсианин» снимался в пустыне Вади-Рам, которая находится в Иордании и является национальным парком, а также объектом всемирного наследия ЮНЕСКО. Неофициальное название пустыни – «Лунная долина» – это удивительное место, неподвластное времени и нетронутое цивилизацией.

Ландшафт пустыни не требовал кропотливой цветокоррекции кадра – там красный песок и фактурные каньоны, «облизанные» ветром. Достаточно было удалить из кадра кусты и прочую растительность, которой питаются верблюды. У студии спецэффектов оставалась лишь одна большая проблема после ландшафтных съемок – небо в Иордании по-земному голубое, поэтому пришлось бороться с цветом изображения.

Чтобы погрузить зрителя в атмосферу реалистичности происходящего, режиссер фильма решил использовать для съемок камеры GoPro, вместо специализированной кинотехники. Все сцены, где главный герой, роль которого исполнил Мэтт Деймон, ведет дневник марсианина сняты на камеры GoPro, стоимостью до 400 долларов.

В фильме главный герой высаживает картофель внутри модуля, чтобы выжить. Специально для съемок фильма, в одном из павильонов были высажены настоящие корнеплоды. Операторы отсняли все стадии роста овоща, который спас от голодной смерти главного героя. Ученые NASA говорят, что сцена, показанная в фильме с выращиванием картофеля в марсианском грунте вполне реальна, ведь в человеческих экскрементах достаточное количество питательных веществ, а в моче содержится много азота – этого вполне достаточно для выращивания картофеля.

Все фильмы, где есть упоминание о NASA, обязаны отображать максимально правдивые сведения о деятельности национального космического агентства США. Фильм Марсианин не стал исключением, так как NASA на протяжении десятилетий готовит пилотируемую экспедицию на Марс с участием людей. Авторы фильма показали реальные наработки и технические достижения NASA, которые могут появиться в ближайших или будущих полетах к красной планете.

Огромная машина, перемещающаяся на шести колесах по красной планете, является точной копией реального марсохода, который разработали в NASA. Многие задают вопрос, почему у средства передвижения шесть колес, вместо привычных четырех. Ученые NASA объясняют это повышением устойчивости машины и созданием непрерывного движения в случае, если одно или два колеса зависнут в воздухе.

Где снимали фильм «Марсианин» | Какие фильмы где снимали?

Фантастика, которая вполне может стать реальностью в ближайшем будущем, именно так и смотрится: с придыханием, недоверием и осознанием неизведанного и неподвластного нам. Не обошла эта тенденция и фильм «Марсианин», который рассказывает об астронавте, который смог выжить экстремальных условиях на чужой планете.

Казалось бы: съёмки такого фильма могут происходить в павильоне, специально возведённом и оформленном для этих целей. Это действительно так, однако, съёмки агентства и остальные земные кадры были реализованы во вполне существующих локациях, причём далеко от Америки. Ридли Скотт даже марсианские просторы снял в популярном у киношников месте – в иорданской пустыне Вади Рим.

Но основные земные съёмки происходили в Будапеште. Причём как на реальных локациях, так и в студии и её павильоне. Туда навезли огромное количество грунта, подкрасив и подсветив его красным цветом, чтобы он максимально напоминал марсианские ландшафты.

Многие зрители обратили внимание на штаб-квартиру NASA: она действительно напоминает что-то футуристическое, оригинальное сооружение из будущего. Однако, оно существует на самом деле и жителям Будапешта очень повезло наслаждаться архитектурой этого невероятного торгового центра «Кит». Эффектно в кадре смотрится и его ассиметричная крыша.

Лаборатория реактивного движения отлично разместилась на площадке павильонов международной выставки Hungarian Expo не функционирующей с далёких 1970-х.

Ридли Скотт постарался на славу: фильм получился зрелищным и ярким. И локации из Будапешта добавили ему красивые кадры. Как считаете?

Directed by Ridley Scott
Starring Matt Damont
Distributed by 20th Century Fox
Budget $108 million
Box office $630. 2 million

#movielocations #местасъемокфильма

—Balna Events Centre, Fővám tér 11-12, 1093 (known as the #BudapestWhale) stands in for the space agency complex.
#Budapest, Fővám tér 11-12, 1093
47.484058, 19.060691

—#MüpaPerformingArtsCentre, Budapest
Budapest, Komor Marcell u. 1, 1095
47.469785, 19.071105

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Где снимали фильм «Марсианин»

Фильм Марсианин (США, Великобритания, 2015) смотреть онлайн – Афиша-Кино

Космонавты НАСА берут пробы грунта на Марсе, неожиданно поднимается буря, ботаника по имени Марк Уотни (Деймон) сбивает с ног какая-то железка. Командир экипажа (Честейн), сочтя его погибшим, решает возвращаться на Землю. Тем временем Марк приходит в себя, обживает оставленный лагерь и пытается придумать, как дотянуть до появления следующей экспедиции, которая прилетит через несколько лет и в другую точку планеты. Когда начальство НАСА (Дэниелс, Эджофор, Бин и другие) понимает, что к чему, тоже начинает ломать голову, как бы его спасти.

Вспоминая фильмографию Мэтта Деймона, трудно не заметить, что всем было бы проще жить, сиди он дома. И даже один на чужой планете он оказывался не далее как в прошлогоднем «Интерстелларе». Впрочем, этим фактом (и вездесущей Джессикой Честейн) сходство и ограничивается, «Марсианин» — это анти-«Интерстеллар», равно как и анти-«Чужой», анти-«Прометей» и так далее. Новую работу Ридли Скотта не случайно изо всех сил поддерживает НАСА — она возвращает голливудскую фантастику, а значит, и какую-то часть коллективного бессознательного, во времена, когда еще не было лейтенанта Рипли, космические корабли бороздили просторы Вселенной с приподнятым настроением и сверхдержавы без всяких ограничений финансировали соответствующие программы.

После того как схлынула первая эйфория космического века, путешествия к другим мирам в умном фантастическом кино чаще всего стали символизировать опасность познания. В том числе и самые немыслимые расстояния регулярно оказывались кратчайшим путем к самому себе. «Марсианин» решительно отсекает пораженческую философию и дает образ космоса прямиком из 60-х: это море. А космонавты таким образом — отважные мореплаватели, словно в эпоху Великих географических открытий. Морскую метафору герой Деймона в какой-то момент объясняет практически на пальцах. Что, впрочем, и не обязательно: ассоциации с Робинзоном Крузо в этом фильме приходят на ум первыми и уходят последними.

Это позитивистский, рационалистический взгляд на мир, что-то вроде квеста: есть проблемы и есть их разумные решения. Сюжет «Марсианина» целиком построен из таких звеньев: сейчас нам нужно придумать, как добыть пищу, а теперь — как найти воду, а потом — как изменить траекторию полета, или сбросить скорость, или набрать высоту. Одноименный бестселлер американского компьютерщика Энди Вейера хвалят за научную обоснованность (хвалили и «Интерстеллар», но там количество компетентных экспертов было критически малым), и в заданных координатах это действительно лучший комплимент: именно знание, точные и естественные науки стоят превыше всего. Это, кажется, первый блокбастер после «Инопланетянина» Спилберга, где главный герой — ботаник (к слову, в похожей ситуации).

Идеология фильма — через тернии к звездам — диктует и его эстетику, в которой Роланда Эммериха куда больше, чем Кубрика или, например, Ридли Скотта. Президент каким-то чудом в кадре не появляется (только за кадром), зато, скажем, классическая сценка из ЦУПа, когда все начинают аплодировать и обниматься, повторяется на разных этапах сюжета раз семь. К замершим толпам на Таймс-сквер и Трафальгарской площади добавилась толпа в Китае: на кону честь планеты, здесь не до геополитических разногласий. Герои от скромных астрофизиков до высшего руководства один за другим принимают верные, блестящие решения — от мужественных (и в нужной пропорции — женственных) умных лиц рябит в глазах. Кому-то из хороших артистов, которых в таком кино по определению должно быть много, даже не успели толком придумать роль — скажем, трудно понять, зачем там Кристен Уиг. Звучит Дэвид Боуи (не та песня, но почти), а на финальных титрах — и вовсе «I Will Survive». Директору НАСА объясняют некую технологическую идею с помощью летающей авторучки.

И все это насколько нелепо, настолько и заразительно: Скотт наполняет свою робинзонаду юмором, азартом и простодушным воодушевлением, которому очень трудно сопротивляться. В «Марсианине» есть потенциал психологического хоррора, но герой Мэтта Деймона счастливо избавлен от психологии, он воплощенное рацио, здоровый дух в здоровом теле: чудовищная изоляция слегка отражается лишь на его телосложении и растительности на его располагающем лице. Ему даже не стали придумывать семью для пары безотказных душещипательных сцен — чтобы вовсе не тревожить ID ботаника. Ну и ладно, про ID в космосе у Скотта есть отдельный сериал — а пока похлопаем и обнимемся.

Место съемок фильма «Марсианин»

Приветствую вас Уважаемые читатели! Недавно я в очередной раз посмотрел фильм: «Марсианин». И мне стало интересно, где и как его снимали. Поискав в интернете, нашёл не много информации и решил поделится ею с вами. Обзоров и статей про фильмы я раньше не делал, так что, не судите строго!

Кадр из фильма «Марсианин»

Марсианин — научно-фантастический фильм, который был выпущен в 2015 году. Режиссер Ридли Скотт, в главной роли — Мэтт Дэймон. Сценарий был написан Дрю Годдардом по мотивам книги Энди Уира «Марсианин».

Взгляните на фактическое место съемок фильма «Марсианин».

После просмотра этого фильма стало любопытно, где снимался этот фильм. По данным Hitc.com, места съемок «Марсианина» находятся в Иордании, декорации в помещении были установлены в Будапеште. Эти локации с помощью графики были сделаны так, чтобы они выглядели как поверхность Марса.

Марсианская локация, где снимали фильм: Скалы Вади Рам, Иордания | Фотография: Wikimedia

Где снимали «Марсианин 2015»?

Огромная красная земля, изображавшая поверхность Красной планеты Марс в фильме, на самом деле была пустыней Вади Рам в Иордании также известная как «Лунная долина». По данным Architecuraldigest. com, около 4000 тонн красной почвы было доставлено из местных шахт на съемочную площадку, чтобы получить идеальный снимок. Затем они были скоординированы по цвету, чтобы получить правильный красный оттенок Марса.

Кроме этого, были и другие сцены, в которых потребовались снимки НАСА. Для этого одной из важных марсианских съемочных площадок была студия Korda Studios. Эти студии расположены в деревне Этьек в Венгрии.

Согласно Hitc.com, Центр Бална, известный как Будапештский Кит, также использовался в съёмке как космическая организация НАСА. В этом центре находится одна из самых больших звукозаписывающих студий в мире. Кадр, на котором изображен китайский космический комплекс, снят в Центре исполнительских искусств в Будапеште.

Марсианин был номинирован на премию «Оскар».

Добавил: Марина К.

Где снимали фильм «Марсианин»?: nikolaeva_ira — LiveJournal

Многие из вас уже успели посмотреть нашумевший фильм «Марсианин» — действительно, красиво, атмосферно и захватывающе. Место, где снимался фильм, известно многим режиссерам, так как там снимали ни один знаменитый на весь мир фильм.
Пустыня Вади Рам в Иордании славится на весь мир своей внеземной красотой,но вот удавалось побывать там единицам. Не верится, что такие цвета, ущелья и каньоны можно встретить в живой дикой природе. Это место действительно очень похоже на затерянный уголок Марса.

В моменты рассвета и заката ощущения другого мира достигают своей вершины. Красный насыщенный песок и скалы-скульптуры, созданные самим ветром.


Режиссеры просто не могли выбрать другого места для съемок фильма «Марсианин».

Местные жители сделали из пустыни туристическое место. Множество гидов сбежится к вам, как только вы ступите на красную землю. Здесь и отели, и базы, и рестораны — в общем на волшебное место уединения пустыня с каждым годом становится похожа все меньше.

Бывают здесь и песчаные бури, к слову, основные накатанные трассы они не успевают засыпать.

Раньше почти все пространство пустыни было скалами и камнями.

Темные тучи лишь усиливают ощущения волшебного места, полного силы и энергии.

Прямо в пустыне живут бедуины вместе со своими верными проводниками — верблюдами.

Каким-то образом здесь удается выживать растительности, хотя деревья выглядят крайне безжизненно.

В каньонах бедуины прячутся от невыносимой 50-градусной жары.

Масштабы этого места поражают воображение.

Туристы здесь постоянно.

Так выглядит пустынный ресторан.

Воду здесь доставляют в очень ограниченных количествах вот на таких грузовиках.

Поселок бедуинов.

Единственное, что смогло вырасти, тщательно оберегают.

Хотели бы побывать в таком удивительном месте, друзья?

Марсианин — отзывы и рецензии — Кинопоиск

К описанию фильма »
сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать: 10255075100200

201—210 из 388

dioic

Марсианский хроник

За последние годы режиссер Скотт погрузил себя в пучины беспросветной унылости, после многих лет молчания сначала сняв неоднозначный шпионский боевик, а потом полновесный содомский угар про Моисея. Нынешняя картина стала уже третьим по счету фильмом Риддли про космос и первой про космос, где сожрать хотят не главного героя, а только картошку.

Впечатлил ли фильм: однозначно, нет. Нелюбимая мною технология съемки двумя камерами как всегда затемняет картинку и погружает в анабиоз немногим хуже саркофагов из ‘Чужих’, да и вместо православного Марса с кровинкой нам дали разглядывать планету будто муравьиную ферму с лампой из-под одеяла. Спецэффекты были бы впечатляющими, если бы мы не видели Гравитацию. Интерстеллар, да и хотя б того же Прометея, но — лучше, чем ‘Исход’, хотя, честно говоря, даже ‘Зеленый слоник’ лучше, чем ‘Исход’. В уме оставляем отметку ‘уд.’ за визуальную часть. Скотт может намного лучше.

Из актеров стоит сказать только о Деймоне, остальные как-то не сильно запомнились, разве что Эджиофор в роли, почему-то, индуса этим самым фактом и удивил. Честейн выглядит лучше, чем раньше, Пенья сыграл типичного мексиканца, вот сюрприз, вызвав резонный вопрос о том, что он делает в серьезной экспедиции. Хотя кого только не было в фильме: и Кейт Мара и Джефф Дениелс в роли Алека Болдуина. Не было разве что робота. котороый мечтает всех убить, ну да, речь не о нем.

М. Э. Т. Т. А вот и нет, не впечатлил и, да простят меня киноманы даже Франко в ‘127 часах’ сыграл лучше, ну а до ВАЛЛ-И Деймону не ближе, чем до Земли.

Что касается сюжета, то тут совсем смех — американцы ради одного человека подняли на уши все НАСА с Китайцами, потратили кучу денег. In Soviet Russia так не делают, попал в плен, например, к украинцам — из армии тебя увольняют, страна про тебя забывает. Поэтому не верю. Не правда. Не может быть. Нет, ну серьезно, хоть бы кто-то из команды Гермеса был против перспективы потратить уйму времени и подвергнуть себя смертельной опасности ради Деймона, был бы Харельсон — еще можно подумать — а вот ради Деймона — увольте. Шутки шутками, а сюжет не то чтобы неправдоподобный, но какой-то натянуто голливудский. Счет спасенного Деймона в фильмах стал 1:2.

Короче говоря, Марсианин совсем не заслуживает пометки must see, тем не менее являясь неплохим способом скоротать два с гакомъ часов.

6,5 из 10

прямая ссылка

16 ноября 2015 | 00:47

Фильм ‘Марсианин’ — это очередная робинзонада, но в новых условиях. Главный герой не застрял на острове, в следствие крушения корабля, а остался один на пустой планете из-за непредвиденной проблемы в виде песчаной бури.

Начну с того, что идея, используемая в фильме, заслуживает похвалы, так как это определенно что-то новое и оригинальное, но это заслуга не создателей фильма, а писателя, по чьей книге была снята данная картина.

Изначально, фильм интригует, обещая представить проблемы одиночества и выживания наедине с собой. Мне в свое время очень понравился фильм ‘Изгой’, и я рассчитывал на что-то похожее. Как-бы не так.

Фильм содержит очень большое количество научных ошибок, которые к счастью не бросаются в глаза. В глаза бросается пафос, используемый в некоторых сценах. Больше всего в фильмах меня раздражают моменты, когда какой-то эксцентричный молодой человек или девушка вместо того, чтобы объяснить свой простейший план с помощью трех жестов и пары слов, начинают показывать все наглядно с использованием своего потрясающего остроумия и актерской игры. В этом фильме как раз присутствует два подобных момента, которые начали портить мое впечатление о нем.

Более того, в фильме слишком много героев, каждому из которых стараются уделить внимание. В результате получается кучка серых персонажей, которые едва ли нам запомнятся. Шон Бин великолепный актер, но его роль в этом фильме абсолютно ничего за собой не несет. Он просто какой-то мужик, который стоит рядом, а его лицо показывает, что он устал от профессии актера. Половину сцен и диалогов фильме можно просто убрать, потому что они ну никак не влияют ни на что, а созданы лишь для того, чтобы увеличить хронометраж фильма. Режиссер показывает нам глупейшие диалоги между людьми, которые появились в кадре примерно по одному разу каждый, в то время как перешагивает года из жизни человека на Марсе. Также, каким-то образом Ридли Скотт под конец фильма умудрился ввести еще и любовную линию между двумя людьми, имена которых стираются из нашей памяти мгновенно после произнесения. Сама же любовная линия окончательно смешивает наше впечатление о фильме.

Как бы то ни было, говоря о многочисленных минусах фильма, я, естественно, не упоминаю Мэтта Дэймона, который хорошо справился со своей ролью, да и герой его нас не раздражает, а наоборот дает нам спокойно вздохнуть после бессмысленных тирад NASA.

Также, в фильме присутствуют красивые сцены поверхности Марса, которые радуют глаз. На этом с плюсами пожалуй все.

Итак, фильм мог быть короче в два раза, так как половину отснятого материала можно было не вставлять в окончательный монтаж. Герои серые и неинтересные (за исключением главного героя), пафос присутствует, и, что самое главное, режет глаз! Эмоций мало, и они перемешаны. В один момент все серьезно, в другой мелкий персонаж падает в стиле клише. Диалоги слабые и не заставляют нас чувствовать ровным счетом ничего. Кульминация выглядит не реалистично и волнующе, а скорее смешно. В общем, я начинал смотреть фильм с большим энтузиазмом, который он позже просто оттолкнул. Такую низкую оценку я еще не ставил.

3 из 10

прямая ссылка

04 января 2016 | 14:24

Ридли Скотт из разряда тех режиссёров, кто любит скакать по жанрам и может снять по-настоящему крутой фильм вроде Бегущего По Лезвию или откровенно проходной вроде Исход: Цари и Боги.

И Марсианин определённо – это определённо крутое кино. Научная фантастика Скотту даётся куда лучше, чем религиозные темы, которые он поднимал в фильме про Моисея, хотя даже там он весьма ультимативно продвигал рационалистический и даже атеистический подход, что явно не пошло Исходу на пользу.

В Марсианине же режиссёр чувствует себя как рыба в воде. У Марсианина очень крепкий и задорный сценарий, толпа знаменитостей разного пошиба, прекрасный визуальный ряд, хорошая картинка и довольно много юмора. Смеяться на Марсианине действительно хочется очень часто.

Правда, подкупает фильм про оставленного на Марсе Мэтта Деймона совсем не этим. Марсианин – это первый фильм за долгое время, который по-настоящему возвращает веру в космические исследования и делает он это блистательно. Как писал знаменитый американский астрофизик и популяризатор науки Нил Деграсс Тайсон, главный герой фильма Марк Уотни все сюжетные коллизии решает с помощью науки.

Новая картина Ридли Скотта начисто лишена того, чем так грешили позапрошлогодняя Гравитация и прошлогодний Интерстеллар.

В отличие от Гравитации, зрителя не пытаются до ужаса напугать космосом, но космос и не идеализируется, как в Интерстелларе. На самом деле космос и красная планета в этом фильме показаны достаточно объективно, в том смысле, что Ридли Скотт воспринимает их исключительно как среду и не пытается выдавить что-то большее.

В Марсианине полностью отсутствует любовная линия, в нём нет напыщенной драмы, сюжет прост как две копейки, по сути, лишён всякой интриги. Изначально понимаешь, что Марка Уотни Наса всё-таки спасёт. Резюмируя, Марсианин лишён очень многих основных пунктов, которые есть практически в каждом современном блокбастере. Так почему же он работает?

Не зря Марсианина каждый первый сравнивает с Робинзоном Крузо, в этом и кроется его успех. Помимо того, что Марк Уотни подкупает харизмой, умом и чувством юмора, самое интересное в фильме – это то, как он преодолевает каждую свалившуюся на него трудность. В чём-то Марсианин похож на «Выжить любой ценой», где Бэра Гриллза закидывают в отдалённые уголки планеты, и он демонстрирует, как можно выкрутиться из любой беды имея для этого нужные навыки и знания. И чисто механически из-за этого фильм и работает. Вы знаете, что Уотни в итоге выберется, так что интриги нет, но вам интересно КАК он это делает.

Впрочем, Ридли Скотт умело разбавляет приключения Уотни на Марсе сценами, которе происходят в НАСА на Земле и сценами с космического корабля, так что действие не провисает ни на секунду. А самое крутое в Марсианине, что он совершенно не отягощён страдальческими диалогами, при этом все персонажи, для которых более-менее прописаны роли, выглядят живыми, хотя иногда в них и проскальзывает клише.

Не сказать, что у фильма совсем нет недостатков, как минимум дотошные зануды точно будут кричать о многих научных ошибках в фильме, вроде того, что на Марсе убийственный радиационный фон, в прямом смысле этого слова. Но у Марсианина есть один большой плюс, который его роднит с Дорогой Ярости — беспрерывный и умный экшн, который творится на экране и не даёт заскучать. Именно поэтому, и фильму про Макса Рокатански, и фильму про Марка Уотни заочно хочется простить все их недостатки, если вы умудритесь их заметить

Хочу закончить на самом главном достоинстве, которое есть у Марсианина.

Это стопроцентно антропоцентричный фильм, который воспевает не только науку, но и человеческие возможности, силу духа, которой должен обладать настоящий исследователь и готовность умереть за открытие доселе неизвестного. Марсианин первый из этой новой кинематографической волны фильмов про космос, который нормально поднимает и раскрывает тему первооткрытий. Кроме того, картина Скотта довольно ненавязчиво напоминает зрителю старую идею о том, что благодаря жажде первооткрытий человечество может сплотиться, как это делают США и Китай (забавно и то, что Россию в фильме полностью проигнорировали).

Так, сходить на Марсианина нужно обязательно, хотя бы ради того, чтобы после просмотра у вас возникло желание помчаться добывать новые знания и строить космические корабли для освоения космоса.

9 из 10

прямая ссылка

27 октября 2015 | 02:27

Из-за мощнейшей песчаной бури члены американской научной экспедиции на Марсе вынуждены в спешном порядке покинуть поверхность красной планеты. В процессе эвакуации один из участников миссии Марк Уотни оказывается отброшен вдаль сорвавшейся со своего крепления антенной. Его скафандр перестаёт подавать сигнал, и капитан команды понимает, что Марк мёртв, после чего даёт согласие на старт ракеты. Однако Уотни оказывается жив. Теперь ему необходимо продержаться на Марсе вплоть до прибытия следующей экспедиции — без связи с землёй и с весьма скудными запасами еды и воды.

Книга ‘Марсианин’ американского писателя-дебютанта Энди Уира наделала столько шума в мировом литературном сообществе, что поклонники научной фантастики буквально ‘заплакали’ от счастья, узнав о грядущей экранизации романа, да ещё и с Ридли Скоттом в кресле режиссёра. Мне, как человеку, который не читал эту книгу, было крайне любопытно наблюдать за тем, какой ажиотаж поднялся вокруг съёмок этой ленты, и с каким удовлетворением принимали любители литературы и кинематографа буквально каждую новость, будь то назначение Мэтта Дэймона на главную роль или появление в сети первых кадров со съёмочной площадки. И вот, наконец, фильм вышел в прокат. Отзывы в основном положительные, да и наград немало. Одним словом, ‘Марсианин’ — это абсолютно точно заметное событие 2015 года.

Мне этот фильм показался бесконечно добрым и милым, но, разумеется, шедевром мирового кинематографа он не является и в веках останется разве что в качестве одной из космических драм, коих в последнее время снимают немало. История Марка Уотни учит зрителей (по крайней мере тех, кто ещё способен учится на фильмах) двум вещам: получать знания — это хорошо, а сдаваться в трудных ситуациях — плохо. При всей простоте и очевидности этих утверждений, подобного посыла оказывается достаточно, чтобы картина ‘Марсианин’ воспринималась, как хорошее, лёгкое, интересное кино. Но для того, чтобы называться ‘шедевром’, этой ленте не хватает как правдивости, происходящих на экране событий (долго пересказывать, можно просто прочитать вот эту статью), так и глубины проникновения в сердца зрителей.

Актёрский состав в ‘Марсианине’ очень ровный. В данный момент принято хвалить исключительно Мэтта Дэймона, получающего в этот наградной сезон всевозможные престижные призы, однако, на мой взгляд, он ничего особенного не сделал и выше своей головы не прыгнул. Да, твёрдая, крепкая работа, милый, неунывающий парень, но без особых откровений. Тоже самое можно сказать и про всех остальных: довольно убедительны в изображении своих персонажей были и Честейн, и Эджиофор, и Дэниелс и Шон Бин. Также очень понравилась эпизодическая роль гениального паренька, сотрудника НАСА Ричи Пёрнелла, в изображении Дональда Гловера.

‘Марсианин’ — хороший фильм. Он очень искусно балансирует на той грани, когда мозги при просмотре особо напрягать не надо, но и глупым или пустым этот фильм назвать тоже не получится. Отдельно взятый вечер эта картина абсолютно точно способна украсить своим присутствием на экране вашего телевизора, а большего ей и не требуется.

8 из 10

прямая ссылка

29 января 2016 | 08:43

Слово ‘космос’, несмотря на роскошные ‘Гравитацию’ и ‘Интерстеллар’, зазвучало снова еще с большей интонацией после того, как весь свет узнал, что вскоре готовится премьера не просто фильма ‘Марсианин’, а фильма самого Ридли Скотта, что подвинуло несколько в сторону по вниманию наличие в главной роли неподражаемого Борна и любителя (как и Ридли) киношной фантастики Мэтта Дэймона, а также целого ряда весьма успешных и знаменитых личностей. Дэймон и Честейн, к слову, уже спустя только год, в наглую перекочевали из одного космического блокбастера в другой, к моему вящему удивлению, но сейчас не об этом речь.

А о том, что насколько скучным стал Ридли Скотт и банальным (вспоминаю и ‘Исход’ тоже).

Разумеется, раз я уж и пишу спустя почти год, я прекрасно знал в общих чертах какие у фильма отзывы. Другое дело что и представить не мог всех масштабов попсовости данного фильма. А если учесть, что ‘Интерестеллар’ в свое время меня ошарашил, а ‘Гравитацию’ смотрел пару недель назад, то можете себе представить мое итоговое отношение к сказочной сказке в духе ‘поп-корн’ от уважаемого автора моего любимого ‘Гладиатора’. .. И ведь на это я собирался в свое осеннее время потратить какие-никакие а деньги!

… Проблема не в том, что очень волшебно и прекрасно. А хотя бы в том, что забывая про серьезность (в отличие от своих двух предыдущих конкурентов), он забыл о самом главном — о красоте Космоса. Эта бездна не может не удивлять и не поражать снова и снова. В неё нельзя не влюбляться постоянно. Она уникальна и прекрасна… И об этом нельзя забывать, когда снимаешь дорогой фильм о Нём, о Космосе. Помимо этого, нет никаких технических новшеств и вкраплений от Скотта. Все донельзя банально и обыденно. С технической точки зрения.

Хотя и с накалом примерно то же самое, и лишь что-то там в концовке вынуждает усердно где-то застучать, там, учащенно в области груди.

Классическая сказка, которая сказка не только с точки зрения сюжета, но и задумки в принципе. По крайней мере на 2015-2016 годы…

Я не технолог с НАСА. И не астроном хотя бы. Но видеть абсурд во МНОГИХ моментах на протяжении ВСЕГО фильма — как-то несерьезно для такого масштабного проекта…

Впечатлить могла бы музыкальная сфера, однако перебиваемая музыка оркестра попсовыми хитами из прошлого (ради развлекательной и не грузной атмосферы) она не стягивает на себя почти никакого величия, хотя во многих моментах действительно красива.

Ну и звездные гости за столом у Скотта очень и очень интересно подобраны под своих персонажей. Особенно колоритным выглядит Джефф Дэниэлс в роли серьезного босса. Да и в целом, все лицедеи молодцы. К ним у меня вопросов нет.

Подытоживая, фильм Скотта как что-то грандиозное и с намеком на Великое стал полной противоположностью всем-всем приятным ожиданиям и причина здесь, на мой взгляд, именно во Скотте. Ведь даже если ты и снимаешь сказку про космос, то ведь можно сделать так, чтобы она цепляла. Особенно с твоим-то багажом, Скотт.

…Не знаю как вы, а вот я голосую за пенсию. Некогда великого режиссера.

6 из 10

прямая ссылка

01 июля 2016 | 23:51

Ридли Скотт вероятно является классической иллюстрацией для старой, но по прежнему актуальной поговорки о том, что на основе хорошего сценария можно снять плохой фильм, но на основе плохого сценария хороший фильм снять не получится. Вся карьера британского режиссера больше напоминает американские горки, где признанный шедевр сменяется признанным провалом – и наоборот. И дело не в том, что Скотт, снявший за свою жизнь более 20 полнометражных фильмов и более 2000 рекламных роликов иногда забывает, как режиссировать фильмы, а затем снова вспоминает. Все его картины традиционно сделаны на высоком уровне, если проблемы есть, они обычно связаны с не самым удачным выбором истории. К счастью, «Марсианин» это совсем не тот случай.

Итак, если кто-то не знает, то завязка сюжета картины такова: из-за надвигающейся пылевой бури экипажу очередной марсианской экспедиции приходится срочно покинуть планету. Однако в процессе этого с нашим главным героем, астронавтом Марком Уотни, происходит несчастный случай и он остается один на Марсе. Все на Земле считают, что Уотни погиб и теперь ему нужно придумать, как послать весточку домой о том, что он еще жив, и продержаться до прилета на Марс следующей экспедиции.

Может я и ошибаюсь, но по моему достаточно сложно найти людей, которым бы не нравился одноименный роман Энди Вейера легший в основу фильма. Он яркий, живой, содержит много юмора и несмотря на то, что большую его часть занимают математические расчеты главного героя, пытающегося понять, как же ему продержаться до прилета следующей экспедиции, читается очень легко. И в этой ситуации киноделам не нужно было изобретать велосипед и выдумывать какие-то новые сюжетные повороты – все ингредиенты уже были у них на месте. Все что требовалось, это лишь грамотно переложить текст романа в формат фильма. Собственно говоря, это и было проделано. Сюжетно, фильм достаточно точно соответствует книге – конечно, некоторые моменты пришлось вырезать, чтобы влезть в хронометраж, но авторы постарались включить в картину максимум возможного.

Как я уже сказал, навыки Ридли Скотта за прошедшее время никуда не исчезли и «Марсианин» является тому наглядным подтверждением. Фильм технично снят, содержит в себя массу красивых кадров (не стоит забывать, что Скотт признанный режиссер-визуалист) и держит нужный темп – где нужно, мы переживаем за героя, а где нужно переводим дух вместе с ним. Возможно, общее настроение картины все же несколько более серьезное, чем в романе, но и фирменного книжного юмора от Марка Уотни в фильме тоже хватает. В любом случае, после череды не самых удачных лент «Марсианин» безусловно стал для Скотта так нужным ему успехом и одной из лучших картин, что он снял за последние 15 лет.

Мэтт Дэймон, сыгравший в картине главную роль, проделал весьма хорошую работу по вживанию в роль и глядя на него лично я могу сказать что да, он все же похож на того самого Марка Уотни, который полюбился при чтении романа. Как и для Ридли Скотта, «Марсианин» стал для Дэймона одной из самых ярких работ за последние годы. Что касается второплановых ролей, то в них собрано целое созвездие хороших актеров начиная от Джессики Честейн и заканчивая Шоном Бином — создатели кстати сумели весьма удачно использовать присутствие в кадре последнего, чтобы добавить в одну из сцен фильма забавный подтекст.

Конечно, каждый раз когда на экраны выходит фантастика, создатели которой стремятся выдерживать реалистичность происходящего, как правило она сопровождается критикой в стиле «смотрите, такого в реальности быть не может!». И «Марсианин» не является исключением – в нем есть допущения (сам автор романа кстати рассказывал о них), но они используются для развития сюжета. В конце концов, любой фильм это в первую очередь история – а история «Марсианина» очень даже хороша. Единственное о чем я жалею, так это о том, что создатели все же не окрасили заходы Солнца на Марсе в голубые цвета, как в реальности. Наверно, это было сделано, чтобы не смущать публику.

В целом, «Марсианин» это очень крепко сделанное и весьма добротное кино в традициях классической фантастики. Тут нет злодеев, нехороших пришельцев, взбесившихся роботов, бесмысленных экшн-сцен и других привычных атрибутов большинства фильмов о Марсе. Зато есть правильный посыл об огромной важности науки и том, что любая человеческая жизнь превыше всего. И я рад, что такие фильмы все еще время от времени снимают

прямая ссылка

12 октября 2015 | 18:58

ARTEM_JOCKER

‘Как выжить в космосе’ по Марку Уотни

Ридли Скотт еще в 1979 году набил руку на космической тематике, сняв один из своих самых знаковых фильмов – «Чужой». С тех пор прошло 36 лет, но «в космосе по-прежнему никто не услышит твой крик». Правда на этот раз режиссер не обращается за помощью к любимым ксеноморфам, а просто оставляет главного героя одного на планете. По сюжету, ученого Марка Уотни во время марсианской бури оставляют на Марсе его коллеги и улетают, считая его погибшим. Большей задницы и придумать нельзя, да и сам Уотни неоднократно об этом заявляет, и принимает решение выжить, позвав на помощь свою любимую науку.

Картина открывается прекрасными ландшафтами красной планеты, как во «Вспомнить все», но на этом сравнение с лентой Арни, да и с любым фантастическим фильмом заканчивается. По сути, перед зрителем методичка «Как выжить в тяжелых условиях» в видеокурсах от Марка Уотни, но не без его остроумия. Звучит, как нечто очень скучное, но это совсем не так. Зевнуть во время просмотра ни разу не удастся, к тому же зрителя параллельно знакомят и со всей командой NASA, во главе с директором Тедди, которые будут ломать голову, как вытащить астронавта из этой передряги.

Фильм течет удивительно гладко, сюжетные повороты есть, но они их углы отполированы до блеска, чтобы не бросать в огонь и воду. Все герои работают слаженно, чтобы добиться окончательной цели. Единственный конфликт в фильме, это когда Тедди принимает решение не отправлять за Уотни его команду, чтобы на его совести не было еще пять загубленных жизней, в случае не удачи операции по спасению. Только очень эмоциональные личности назовут его персонаж отрицательным, хотя он, по сути, выполнял свою работу, и даже сам шел на радикальные меры, чтобы в более краткий срок поставить астронавту помощь.

В картине много юмора, правда, в ущерб драматизму. Концовка – шикарная, но даже в ней от волнения не вцепишься в кресло, и не сотрешь пальцами обивку. Ощущение, что в фильме снимаются не актеры, а настоящие профессионалы всего дела, у таких не может ничего не получится. Сравнения с «Интерстелларом» в данном случае излишни. Это совершенно другой фильм.

Невозможно не упомянуть Мэтта Деймона. Не сказать, чтобы фильм был его бенефисом, потому что он действительно хороший актер (вот здесь сравнения с «Интерстелларом» к месту), но то, что его герой, которому не раз захочется аплодировать, это факт. Джессика Честейн тоже перешла с ним из фильма Нолана, и на этот раз решила примерить скафандр. А так как в картине нет отрицательных персонажей, Шону Бину негде было развернуться, хотя этого и не требовалось, если по сюжету была одна ключевая фигура. Вот русских в фильме не было, что жаль, даже слова про них во всем сценарии. Зато китайцы смогли проявить себя с благородной стороны. Хорошо это или плохо, но режиссеру, наверное, виднее в каком ключе должна идти история.

В итоге мы имеем прекрасную драму с элементами комедии, которую язык не повернется назвать фантастической. Во время не просмотра может не хватать действия, драматизма и ощущения, «когда что-то идет не так, и всем крышка», но в целом картина оставляет после себя лишь приятное впечатление.

прямая ссылка

12 октября 2015 | 13:58

Первый же вывод от просмотра, который меня настиг, я ожидал чего то большего. Совсем не понял две награды ‘Золотой глобус’ лучший фильм и лучший актер (комедия или мюзикл). Да Мэтт Дэймон очень хороший актер, но что он показал такого хорошего именно в этом фильме? И какое отношение тут к комедии или мюзиклу?

Не смотря на то, что фильм крутится вокруг одного главного героя, в сюжете присутствует еще множество второстепенных персонажей. И если ту часть, которая находилась на земле и в частности NASA можно было принять, так как фильм по большей части про NASA, а не о человеке на Марсе. Слишком уж много напихали сцен с улюлюканиями и радостью всех сотрудников с возгласами ‘мы победили!’ или ‘мы сделали это!’ по поводу удачных действий, Армагеддона насмотрелись. (но там то хоть радость была, что планету спасают, а тут то один человек, которого из всей толпы видели пару человек) Тут и комедийные актеры справились убедительно. Но вот персонажей экипажа, в том числе и самого главного героя я совсем не распознал. Кто эти люди? какие они? что ими движет? Единственное что их хоть как то выделяло, это их должности на корабле. Ну и правда был еще один якобы немец. Что делал персонаж Пенья на этом корабле, как такие люди могут быть военными астронавтами, он же просто клоун. Второй вояка на корабле, эта ‘командир’ -сентиментальная женщина, которая абсолютно не компетентна в роли лидера, она ведет себя как 14 летняя девочка волейбольной команды, которую впервые назначили капитаном и сказали, что от неё требуется, вот она изо всех сил пытается показать себя капитаном и не справляясь с грузом ответственности чуть что сразу ревет, мол это всё из за меня. Рисковать экипажем ради одного человека — это наивная глупость. В ‘Прометее’ в женщину лидера можно было поверить, а здесь уж слишком слабо. А про остальных членов экипажа и сказать то нечего, зачем нужно было приглашать столь именитых актеров на эти роли большая загадка, им и играть то не пришлось, просто читали текст. Тем более, что всё за всех делала командирша. Которая везде Я! Я! Я!

Главного героя ведь тоже так и не раскрыли, лишь объяснили, что он очень хороший ученый и всё. (Хоть и не похож на ботана не внешне не характером) И чего ему так жить то захотелось, кроме родителей семьи нет, да и не ради них он стремился выжить, могли бы ему какую то мотивацию придумать авторы, хоть трусость, хоть мужество, хоть упрямство, хоть что нибудь, а не просто так. За тот небольшой эпизод в ‘Интерстеллар’ персонаж Дэймона произвел больше интереса, чем за весь фильм в Марсианине. А слёзы то в конце зачем, весь фильм в одиночестве провел находчиво и не всплакнул в тихушку, а тут на тебе, расчувствовался, когда уже всё к концу шло.

7 из 10

прямая ссылка

17 ноября 2016 | 19:13

Mark Pakho

Мой ум — Мое спасение

Знаете. .. когда человек оказывается вот так: совершенно один, без какого либо шанса на спасение, с осознанием того что выбраться из этой ситуации практики не реально…Включается что-то… что-то, что есть в подсознании у каждого человека, это желание во что бы то не стало выжить, выжить даже в такой, казалось бы безвыходной ситуации в какой оказался наш герой. Любой другой на его месте, наверное бы просто отчаялся, и спокойно дожидался своей участи… но только не Марк. Его ‘ум’, вот что заставило его поверить в невозможное. Все просто — наш главный герой ученый (биолог), и этот факт сыграл главнейшую роль в становлении Марка на пути к спасению.

Скажу сразу — «Марсианин» это то кино, которое ‘реально’ заставляет зрителя сопереживать главному герою. Это не просто красивая картинка, нет, это настоящей, продуманный до мельчайших подробностей сюжет, в какой-то степени это и глубокая человеческая драмма, которую мы могли созерцать в нашумевшем «Интерстеллар», но с фильмом Кристофера Нолана, «Марсианин» не имеет ничего общего. Здесь сюжет не ввергает в какую-то там пучину страстей или взаимоотношений, нет. Но это и понятно, ведь по сути герой то у нас всего один. И какой герой… Не смотря на кучу интереснейших второстепенных персонажей, ‘колоссом’ выделяется герой Марка Уотни. Мэтт Дэймон неплохо вжился в роль — человека оставшегося один на один с ‘Большой красной планетой’, может и не идеально, но ему я верил. Фильм для кого-то может показаться неправдоподобным (с научной точки зрения), но блин… Это же фильм !, без всех этих липовых атрибутов, не получилось бы то, за что мы и любим кино. Фильм по настоящему стоящий, а за последние годы так вообще один из лучших. (без спойлеров) Сюжет просто прекрасен, а финальная сцена вызывает сильнейший «эмоциональный взрыв». Это очень красиво. Этому нельзя научится, просто нужно родится с умением так (!) снимать.

Работа сценаристов и самого Ридли Скотта, должна удостоиться самых больших похвал. Это очень интересно, так лихо играть эмоциями актеров, заставляя их подшучивать даже в самых критических ситуациях, тем самым преободряя друг-друга. ., признаться — Я впечатлен.. Этого самого ‘юмора’ другим фильмам зачастую и не хватает, а ведь он делает персонажа по настоящему живым.

10 из 10

Вобщем, фильм можно смело назвать «Шедевром», без доли сомнений, просто купите билет, и идите в кино!

прямая ссылка

17 января 2016 | 22:01

POMALLIKA

Рецензия на фильм «Марсианин» (The Martian) 2015г.

Сегодня я врач. И пациентом моим будет Ридли Скотт. Краткая история его болезни. Первые проблемы со здоровьем Ридли проявил в период «Робин Гуда» в довольно почтенном возрасте, 73 лет. Я, не придал этому симптому особого значения, и сказал, старине Скотту, ничего, ты выглядишь отлично, с кем не бывает. Рецидив случился через два года, обследование выявило «Прометей». Я, заволновался, звоню и спрашиваю, дружище, что с тобой. Рид меня уверяет, “всё тип-топ, я тут такое затеял, что хоть стой, хоть падай”. Ну, думаю я, всё-таки 75 годков, пропишем лекарства, назначим санаторий и как сайгак заскачет. Не успел я открыть блокнот, а с Ридли приступ «Советника». Вся семья всполошилась, друзья телефон разрывают, с киностудии письма шлют, всем интересно увидим мы его ещё или уже венки заказывать. Всех успокаиваю, есть средство, по типу кремлёвской таблетки, употребляешь его одновременно с гипнозом и словно опять семнадцать. Сработало. Наступило заметное улучшение «Исход: Цари и Боги», потом Ридли в Пятигорск съездил, грязевые ванны принял и вообще «Марсианин». И здесь меня подкараулила неудача, немного расслабившись, я снизил дозировку и коллапс «Чужой: Завет». Я, умываю руки, его уже не спасти.

Мои хорошие знакомые из американской киноакадемии рассказали, что у них принято отдавать должное заслуженным ветеранам, и стараются перед выходом на пенсию выдать им какую-нибудь побрякушку. Желательно, чтобы награда была не формальной, навроде почетного Оскара, а самый натуральный Оскар или Глобус. Так проводили, Мартина Скорсезе (кто ж знал, что он уходить не захочет). От потенциальных номинантов требуется, немного, снять более менее приличное кино. И вот здесь у Ридли возникли проблемы. Возраст активизировал старческие болезни. То есть, нет ничего серьёзного, болит всё понемножку, ходить трудно, голова кружится, бока колит. Это так отвлекает, от создания кино под Оскар

Мне парни то с киноакадемии говорят, мы ждём, ждём, а Ридли только хуже и хуже делает. И вот лечение дало результат. «Марсианин», молодость, конечно, не вернулась, но за последние семь лет, Ридли в лучшей форме не был. Ловят момент киноакадемики, номинируют, лучший фильм там и лучший режиссер, есть же, есть. Меня тоже эйфория охватывает, как иначе, вроде труп ходячий, бродит по дому бредит, микроволновке про каких-то инженеров рассказывает, Иисуса вспоминает, богом себя мнит, а тут просветление наступает.

Ну как скажите не радоваться, если вчера вашему другу диагностируют шизофрению, а сегодня лишь милый идиотизм. Мне бы хотелось, чтобы Ридли вернулся в 1985 год, но это невозможно, возраст берёт своё. И в 2017 наступил необратимый процесс. Ладно, о грустном, расскажу рецепт лекарства. В случае с «Марсианином» основным ингредиентом, является Мэтт Дэймон. Мэтт как и Фассбендер, сообразил быстро, что спасение утопающих дело рук самих утопающих. Пока Ридли пихал в свой фильм все стереотипы, которые видел и вспоминал те, что когда-то сам создал, Дэймон, поменял своему марсианину жанр.

Всё встало на свои места, когда я увидел, что «Марсианин» выиграл Золотой глобус в номинации лучшая комедия/мюзикл. Идеальное попадание, полностью согласен. Весь фильм я думал, вроде фигня, а мне нравиться. Дэймон юморит, напевает под нос, веселится по полной. Просто сравните сцены с зажигательным Дэймоном и настоящую драму, разыгравшуюся на земле, а также понурые лица команды летящей на землю, будто два разных фильма. Я с ужасом представляю, что было бы, сыграй здесь Киану Ривз, я бы челюсть себе свернул от зевоты.

Спасают Ридли главные герои. Фассбендер тащит из последних сил, здесь Дэймон как палочка зажигалочка. Подводит массовка. Им видимо забыли сказать, что снимают комедийный мюзикл. Шон Бин ну вот для кого он так старается, переживает, хмурит лоб, мне так и казалось, что от напряжения сил, и согласно кинотрадиции Бина хватит инфаркт и даёшь 147 смерть британца. Чиветель Эджифор, старается, играет, профи одним словом, блин это же мтвишный формат, проще надо быть. А вот остальные, особенно команда корабля, будто на окладе сидят, им сказали, так сцены с вами снимает, младший помощник третьего режиссера, вы можете не напрягаться. И они не напрягаются, совсем. Особенно меня порадовали моменты, когда им сообщают новости, когда они сообщают новости, когда они принимают решения и вообще всё, они делают сидя за столом. Радость можем, судьбоносное решение сделаем, а Гамлета сыграете? естестно, мы ж актёры, не вставая со стула изобразим.

Что-то мне подсказывает, Ридли пытался сделать серьёзный фильм. А получилась просто клёвая киноха. И спасибо надо сказать Мэтту Дэймону, на своих плечах вытащившего фильм и позволивший не думать обо всём бреде вокруг. Ему в конце ваще можно было не пристёгиваться к креслу, а также снять скафандр и показать накачанный на двух картошинах в день торс

Я как врач обещаю, жизнь Ридли продлить можно, а вот профессиональной деятельностью заниматься не стоит. Мы ему дома построим макет киностудии в натуральную величину, вырежем из силикона фигуры актёров в полный рост, соберем закупленные в Китае дешёвые декорации и даже наймем десяток мексиканцев в качестве живой массовки. И пусть играется на славу. Реализует свои сумасшедшие идеи, ломает и крушит, даже можно кого-нибудь убить, замнём это дело. А чтобы не буйствовал, мол, хочу внимание зрителей. Поставим камеры и скажем, что снимаем и обязательно пустим в кинотеатрах. Мы его обманем, но это ложь во благо. Так, что вы ему не говорите.

7 из 10

прямая ссылка

01 июня 2017 | 00:22

показывать: 10255075100200

201—210 из 388

Место съемок «Марсианина» заставило фанатов задуматься о том, как Мэтт Дэймон снимал фильм

Марсианин был научно-фантастическим фильмом, который был выпущен в 2015 году. Режиссером фильма был Ридли Скотт, в главной роли — Мэтт Дэймон. Помимо захватывающего сюжета, зрители также хотели узнать места съемок фильма « Марсианин ».

Также читайте | Узнайте подробности о местах съемок культовых гонок и многом другом

Взгляните на действительное место съемок

Марсианин

После выхода «Марсианин » зрителям стало любопытно, где снимался этот фильм.По данным Hitc.com, съемочных площадок «Марсианина» находятся в Иордании, внутренние декорации были установлены в Будапеште, а Этьек в Голодных. Эти локации с помощью графики были сделаны так, чтобы они выглядели как поверхность Марса.

Также читайте | Место съемок фильма «Падение в Вермонт»: этот фильм был снят в Вермонте? Узнать

Где снимали «Марсианин 2015»?

Огромная красная земля, изображавшая поверхность Красной планеты Марс в Марсианин, на самом деле была пустыней Вади Рам в Иордании.Вади Рам также известен как «Долина Луны». По данным Architecuraldigest.com, около 4000 тонн красной почвы было доставлено из местных шахт на съемочную площадку, чтобы получить идеальный снимок. Затем они были скоординированы по цвету, чтобы получить правильный красный оттенок Марса.

Также читайте | Места съемок фильма «Ручей Шитта»: вот лучшие места съемок сериала

Кроме этого, были и другие сцены, в которых требовалось показать снимки НАСА.Для этого одной из важных марсианских съемочных площадок была студия Korda Studios. Эти студии расположены в Этьеке, деревне в Венгрии. Пять других наборов были созданы внутри Korda Studios, чтобы показать, как персонаж Мэтта общается с НАСА.

Согласно Hitc.com, Центр Бална, известный как Будапештский кит, также использовался как космическая организация США НАСА. Здесь находится одна из самых больших звуковых площадок в мире. Кадр, на котором изображен китайский космический комплекс, снят в Центре исполнительских искусств Müpa в Будапеште.

Марсианин был номинирован на премию «Оскар» и основан на одноименном романе Энди Вейра. Он вращается вокруг персонажа Мэтта, астронавта Марка Уотни, который отделяется от своей команды и считается мертвым. Он спасает себя и возвращается на Землю, и этот сюжет держит публику на крючке на протяжении всего фильма.

Изображение предоставлено: @martianmovie Instagram

Получите последние новости развлечений из Индии и всего мира.Теперь следите за вашими любимыми телевизионными знаменитостями и обновлениями телеканалов. Republic World — ваш универсальный пункт назначения, где вы найдете самые популярные Новости Болливуда . Подключайтесь сегодня, чтобы быть в курсе всех последних новостей и заголовков из мира развлечений.

Где снимался «Марсианин»?

Этот пост был первоначально опубликован в октябре 2015 года. Он был обновлен.

В последнее время Марс был в центре внимания мировой общественности, что связано с недавним заявлением НАСА о том, что на поверхности планеты были обнаружены следы проточной воды.Скоро мы даже сможем пойти туда с VR. Но наше восхищение Красной планетой и тем, что произошло бы, если бы человечество нанесло ей визит, уходит корнями в прошлое. Земляне придумывали научную фантастику о Марсе, по крайней мере, с 19 века, и чем больше мы узнаем о планете, тем больше возрастает наше любопытство. Но, осознаете вы это или нет, возможно, вы уже были на Марсе — или, по крайней мере, на одном из его земных дублеров.

Одним из последних спекулятивных набегов на четвертую планету является фильм Ридли Скотта, номинированный на «Оскар», об астронавте (Мэтт Дэймон), который оказался на поверхности планеты и должен найти способ выжить в одиночку. Чтобы приблизиться к пыльно-красным окрестностям Марса, Скотт снимал экстерьеры фильма в Вади Рам на юге Иордании. Эта охраняемая территория площадью 278 квадратных миль, также называемая Лунной долиной, выглядит как марсианин, какой вы, вероятно, найдете на Земле.

Это не первый раз, когда Вади Рам играет Марса в фильме. Здесь также были сняты сцены из двух триллеров 2000 года: Красная планета и * Миссия на Марс *, а также «Последние дни на Марсе» 2013 года. (Долина также сыграла себя, особенно в шедевре Дэвида Лина 1962 года Лоуренс Аравийский.)

Вади Рам давно вдохновляет создателей фильмов о космосе.

Getty

Хотя Вади Рам может быть самым популярным земным изображением поверхности Марса, он, конечно же, не единственный. Юго-запад Америки с его потрясающими каньонами и красными скалами также был популярным местом для охоты. Эндрю Стэнтон снимал свою космическую фантазию «Джон Картер» в 2012 году о Марсе в Юте, Нью-Мексико и Аризоне, в том числе в потусторонних арках национального парка Каньонлендс в штате Юта.

Для причудливого Total Recall (1990) режиссер Пол Верховен снял марсианские городские пейзажи в Мехико, но использовал парк штата Невада «Долина огня» как бесплодную поверхность планеты. Большинство старых фильмов о Марсе снимались в основном на звуковых сценах, но приключенческий фильм Байрона Хаскина 1964 года « Робинзон Крузо на Марсе » изображает потрясающую точку Забриски-Пойнт в Долине Смерти во внешности. Сверхъестественный боевик Призраки Марса (2001) использовал места в Нью-Мексико, чтобы вызвать заброшенный марсианский горнодобывающий пост, включая бесплодные белые скалы вокруг Зиа Пуэбло.В поисках дополнительных пейзажей австралийский фильм «Красная планета » также обратился к Кубер-Педи в Южной Австралии, где находится бесплодный ландшафт, называемый Лунной равниной, и пунктирная область, известная как «Отколы». Похоже, у нас, землян, с марсианами больше общего, чем мы думали.

Где снимался Марсианин? Исследуйте место съемок Вади Рам в фильме 4

.

Марсианин возвращается на наши экраны 20 мая для показа четвертого фильма. Номинированный на «Оскар» фильм — настоящее удовольствие, но где снимался «Марсианин»?

Места съемок могут быть решающим фактором в фильме для многих зрителей.

Для тех, кто придерживается аутентичности, студийный участок или зеленый экран могут стать огромным ущербом для фильма.

Итак, что может сделать такой фильм, как «Марсианин» 2015 года, чтобы привлечь внимание тех, кто любит настоящие места съемок?

Очевидно, что Марсианин не мог быть снят на поверхности самого Марса, но какие места были использованы при создании фильма, номинированного на «Оскар»?

Марсианин в фильме 4 и Netflix

Марсианский фильм впервые стал хитом кинотеатров в Великобритании 30 сентября 2020 года, с тех пор стал чрезвычайно популярным фильмом и в настоящее время занимает место на Netflix.

НЕ ВРЕМЯ УМИРАТЬ | Прицеп 2

Марсианин рассказывает историю Марка Уотни (Мэтт Дэймон) после того, как он остался на Марсе и должен «научить дерьмо» красной планеты, чтобы выжить, пока не прибудет помощь.

20 мая 2020 года фильм вернется на телеканал Freeview TV и выйдет в эфир в 4-м фильме в 21:00.

Студия 20-го века

Где был снят «Марсианин»?

  • Марсианин был снят в Венгрии и пустыне Вади Рам в Иордании.

Внутренние сцены марсианина были сняты на студии Korda Studios, расположенной недалеко от Будапешта в Венгрии.

Это место может похвастаться одной из самых больших звуковых сцен в мире.

Съемки на открытом воздухе проходили всего за восемь дней в пустыне Вади Рам в Иордании, которая является объектом всемирного наследия ЮНЕСКО.

За сотрудничество в создании фильма страна Иордания была награждена моделью марсохода, созданной специально для фильма, которую теперь можно найти в Королевском автомобильном музее Иордании.

Фото Диего Куполо / NurPhoto via Getty Images

Что еще было снято в Вади Рам, Иордания?

Благодаря потрясающим видам, Вади Рам использовался как место съемок в 27 кинопроектах, согласно IMDb.

Помимо «Марсианина», в этом месте были сняты другие фильмы с Марса, такие как «Миссия на Марс », «Красная планета » и «». Последние дни на Марсе .

Вдобавок к этому были сняты фильмы Лоуренс Аравийский, Трансформеры: Месть падших, 2019 года Аладдин , Дюна Дени Вильнева и фильмы Изгой и Скайуокер . Вади Рам.

Марсианин доступен для потоковой передачи на Netflix и выйдет в эфир в 21:00 в фильме 4 20 мая 2020 года.

В других новостях, Где смотреть «Быть ​​Рикардо»: объяснение потоковой передачи фильмов

Где был снят «Марсианин»?

Автор: Ра Мун

Фильм Ридли Скотта Марсианин был снят в Вади Рам , а работа на студии проводилась в Будапеште.

Считающийся одним из выдающихся пустынных ландшафтов мира (по крайней мере, в этом мире), Вади Рам был выбранным местом для съемок фильма «Марс».

Это хороший повод посмотреть потрясающие фотографии из этой изолированной охраняемой территории, расположенной на юге Jordan .


Вади Рам — популярное место съемок фильмов . От классического Лоуренса Аравийского до Прометея (также от Ридли Скотта) красота этого места, внесенного в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, соблазнила многих других кинопроизводителей.

Знаменитый потерянный город Петра находится всего в двух часах езды на север.Петра была столицей набатейцев, развитого сообщества торговцев, владевших водой.

В самом деле, они должны были быть очень хорошими, чтобы поселиться на этой земле около двух тысяч лет назад. Нашему космонавту тоже нелегко.



Успокойтесь, помощь находится всего в 140 миллионах миль.
Изображение предоставлено Twentieth Century Fox и Sillie R
Самая отличительная достопримечательность Вади Рам — Семь столпов мудрости, хотя большинство людей может сосчитать только пять.
Изображение Loops San
Если вы присмотритесь, вы сможете оценить фотошоп по удалению небольших кустов, которые показаны на картинке выше.
Изображение предоставлено Twentieth Century Fox
Легендарный Лоуренс Аравийский повел бедуинов через эту враждебную и запутанную долину, чтобы внезапно атаковать турецкую армию.

Лоуренс пообещал свободу арабам-бедуинам: на самом деле турки были изгнаны, но их заменили англичане.
Изображение Argenberg


Остатки миссии на Марс превратились в импровизированный лагерь марсианина.
Изображение предоставлено Twentieth Century Fox
Забавное занятие в Вади Рам — это скатиться с вершины дюны — если это возможно, то здесь довольно высокий стиль крокета.

Но из соображений безопасности лучше, если наш космонавт останется дома , играя в «Сапер ».
Изображение предоставлено Twentieth Century Fox


Вади Рам — это долина, которая словно высечена из песка, как этот гигантский гриб.
Изображение Тома Олливера
Многие сцены для фильма, в том числе интерьеры, были сняты в Korda Studios в Венгрии , недалеко от Будапешта.
Изображение любезно предоставлено Twentieth Century Fox
Эксперты НАСА сотрудничали с кинематографистами, давая советы по всем аспектам, связанным с наукой и технологиями.
Изображение предоставлено Twentieth Century Fox
Я никогда не забуду, как просыпаюсь посреди ночи в пустыне, имея крышу сверкающего Млечного Пути.
Изображение Sharnik
Мне интересно, как обстоят дела на Марсе.
Изображение предоставлено Twentieth Century Fox
Может стоит спросить Curiosity .
Изображение НАСА

Где снимался «Марсианин»? Мэтт Дэймон может добавить Марс в свой список безумных мест для фильмов

Мэтт Дэймон отправляется на Марс в новом научно-фантастическом фильме « Марсианин ». Актер играет Марка Уотни, астронавта, который участвует в ужасно неудачной миссии на Марс. Предполагаемый его командой мертвым, Уотни остается позади и оказывается в затруднительном положении. Как межзвездный Man Vs. Nature , теперь космонавту предстоит бороться за выживание на Марсе. Очевидно, что это полностью выдуманная история, но создатели фильма должны были сделать все, чтобы все выглядело правдоподобно реальным, включая фон планеты, на которой происходит большая часть действия. Так где же был снят фильм The Martian ? Я имею в виду, что даже несмотря на то, что НАСА обнаружило воду на Марсе, я не думаю, что окружающая среда достаточно гостеприимна для съемок художественного фильма …

Фактически, сцены с участием Марса были сняты не на самой планете, а в оранжевая пустыня Вади Рам, Иордания. Дополнительные съемки проходили на звуковой сцене в Будапеште, Венгрия, где для съемок было построено более 20 декораций. Collider сообщает, что Будапешт был выбран для съемок, потому что он имеет одну из самых больших звуковых сцен в мире, а также потому, что ни одна из лондонских сцен не была доступна. Кажется, что для съемок фильма пройти потрясающее расстояние, но это ничто по сравнению с реальным расстоянием до Марса! Кроме того, Мэтт Дэймон не впервые уезжает далеко для съемок фильма — вот еще несколько фильмов, в которых звезда побывала в экзотических местах.

Идентификация Борна

Съемки первого фильма Bourne проходили в основном в Париже, но было несколько других европейских мест, которые соответствовали сюжетной линии.Прага, Империя, Рим, Миконос и Цюрих служили домом для съемок в течение разного времени.

Interstellar

Дэймон однажды застрял в космосе в Interstellar 2014 года. В этом фильме ледник в Исландии под названием Svinafellsjokull (скажем, в пять раз быстрее) был использован для изображения замороженной космической пустоши, где застрял персонаж Дэймона.

Спасти рядового Райана

Эта душераздирающая военная драма была о Второй мировой войне, поэтому неудивительно, что съемки проходили в Западной Европе.Интересно, однако, что сцены, изображающие День Д, были сняты в Ирландии, потому что Франция не разрешила снимать постановку на пляжах Нормандии. Многие другие части фильма снимались в разных местах Англии.

Мэтт Дэймон много повидал в мире, снимая фильмы, и не похоже, что это прекратится в ближайшее время: его предстоящий фильм The Great Wall начал сниматься в Китае в марте этого года. Возможно, когда-нибудь работа Дэймона по-настоящему перенесет его в открытый космос, но пока вы можете наслаждаться просмотром его на голливудской версии Марса в Марсианин.

Изображений: Giphy (3)

Вади Рам: Марс, Иордания: Марсианин

FilmQuest — Вади Рам: Марс, Иордания: Марсианин

Местоположение

Просмотреть все Исследовать по странам 9000 Истории

Browse AllBack

Прежде чем режиссер Ридли Скотт и его команда начали снимать, бесчисленные часы были потрачены на исследования. НАСА увидело возможность продвигать дальние космические путешествия и приступило к работе в качестве научных консультантов, предоставив техническую экспертизу и сотни изображений с Марса.

Актер Мэтт Дэймон, который играет главного героя Марка Уотни, посещает Лабораторию реактивного движения НАСА.

В результате этого процесса конструкторы построили настоящую исследовательскую станцию ​​посреди иорданской пустыни.

Научно-исследовательская станция в Вади Рам — много лет дом Марка Уотни.

В марте 2015 года съемочная группа провела восемь дней на съемочной площадке. Изрядное количество времени ушло на съемку сцен с застрявшим марсианином Марком Уотни, который едет на вездеходе по пустыне Красной планеты.

После съемок актеры и съемочная группа подарили вездеход Королевскому автомобильному музею Иордании в знак признательности за гостеприимство, оказанное местными жителями.

Съемки в этом потустороннем ландшафте оказали неизгладимое влияние на Мэтта Дэймона, который описал Вади Рам как «одно из самых захватывающих и красивых мест, которые я когда-либо видел, и не похожий ни на что, что я когда-либо видел где-либо еще на Земле».

Сильный шторм обрушился на Марс, и исследовательская группа на поверхности вынуждена отказаться от своей миссии и покинуть планету.Но они оставляют позади одного человека.

Тело лежит лицом вниз, наполовину покрытое красным песком, у подножия холма. Мы мельком мельком видим бирку на скафандре: Уотни.

Марк Уотни задыхается. Он резко возвращается в сознание. Он дезориентирован, внутри его шлема гремит сигнализация. Когда он изо всех сил пытается двигаться … он кричит от боли. Он смотрит вниз и видит зазубренную антенну, проткнувшую его скафандр и вонзившуюся прямо в живот.

Марк Уотни встает и направляется к исследовательской станции (The Hab), которая все еще цела.

ВЫРЕЗАТЬ: Марсоход припаркован на марсианской равнине Ацидалия Планиция.

Неподалеку Марк Уотни выкапывает радиоизотопный термоэлектрический генератор, который обеспечит его мощностью, достаточной для движения вездехода по поверхности к месту, где его ждет спасательная ракета.

«Теперь, если я правильно помню свое обучение, один из уроков был озаглавлен« Не копайте большой ящик с плутонием, Марк … ». Марк начинает раскапывать большой ящик с плутонием.

ВЫРЕЗАТЬ ТО: Марк, который много дней водит машину.

«Куда бы я ни пошел, я первый. Странное чувство».

«Четыре с половиной миллиарда лет… никого здесь нет. А теперь… я. Я первый человек на всей планете, который останется один».

Местоположение 1: Радиоизотопный термоэлектрический генератор

Координаты: N29 ° 43 ’49 «E35 ° 26′ 46» или 29.730278 / 35.446111.

Местоположение 2: Один человек остался позади

Координаты: N29 ° 39 ’14 «E35 ° 28′ 1» или 29.653889 / 35,466944.

Местоположение 3: Целая планета для вас

Координаты: N29 ° 38 ’33 «E35 ° 27′ 42» или 29.6425 / 35.461667.

↑ Прокрутите вверх

Подпишитесь на нашу рассылку новостей.

https://www.filmquest.co/film-locations/wadi-rum-mars/

/ film-locations / wadi -rum-mars

Ридли Скотт и Мэтт Дэймон снимают фильм «Марсианин недалеко от Будапешта» Путеводитель

Написано 25 сентября 2015 г.Опубликовано в Новости производства

Кинорежиссер Ридли Скотт и звезда Мэтт Дэймон построили обширный Марс в Korda Studios недалеко от Будапешта для нового научно-фантастического фильма Марсианин . Фильм рассказывает о том, как космонавт Марк Уотни борется за выживание на Марсе после разрушительной песчаной бури.

Производственная группа полностью заняла Korda Studios и построила равнину Mars на самой большой сцене объекта (около 64 300 квадратных футов), используя 4000 тонн венгерской земли.

Огромный зеленый экран был обернут вокруг сцены, чтобы вместить фоновые изображения Вади Рам в Иордании, которые удваивались для более широкой поверхности Марса в панорамных видах.

Скотт решил снять первую песчаную бурю на своем Марсе с практическими эффектами и провел три дня, используя гигантские вентиляторы, чтобы засыпать гипс песком и землей.

Десятки дополнительных наборов были построены на пяти других этапах Корды, включая комнату управления полетами, откуда НАСА пытается координировать миссию по спасению Уотни. Многочисленные места были также найдены на территории под названием Hungarian Expo и в современном здании для проведения мероприятий в Будапеште под названием The Whale, которое находится на берегу Дуная. Съемки в Будапеште обслуживала компания Mid Atlantic Films.

«Это геодезическая структура огромных размеров, огромная масса стекла и бетона, а также прекрасные жалюзи с жалюзи, которые открываются и закрываются с помощью двигателей», — сказал художник-постановщик Артур Макс из здания The Whale.

«Мы можем полностью контролировать уровень освещенности. Это здание было находкой. Создание такой композиции из подобных наборов на звуковой сцене будет стоить целого состояния ».

Limited проходила в Вади Рам в Иордании для съемок студийных пластинок, что стало первым крупным международным полнометражным фильмом за несколько лет, снятым в стране.

«Мы исследовали австралийскую глубинку как возможный ландшафт для поверхности Марса», — сказал продюсер Марк Хаффам: «Это не сработало, и мы решили снимать большинство марсианских сцен в интерьере, что дало нам больший контроль над окружающей средой. , а затем сопоставить те с экстерьером в Вади Рам ».

(Изображение: Twentieth Century Fox)

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.