Мир дикого запада в чем смысл – Мир Дикого Запада — разбор 10 серии (если у вас еще остались вопросы) | Блогер elena_dokuchaewa на сайте SPLETNIK.RU 10 декабря 2016

10.09.202018.01.2020 alexxlab Разное

Мир Дикого Запада — разбор 10 серии (если у вас еще остались вопросы) | Блогер elena_dokuchaewa на сайте SPLETNIK.RU 10 декабря 2016

Даже если вы внимательно посмотрели все 10 серий 1 сезона «Мира Дикого Запада», вы все еще можете теряться в догадках относительно того, что же на самом деле произошло в парке развлечений будущего.

Спасибо сайту sci-fi-news.ru за то, что помог нам разобраться практически во всех вопросах. 

Конечно, было очень интересно наблюдать за приключениями андроидов одновременно в нескольких таймлайнах, но финал оставил многих зрителей в полном недоумении. К счастью, Sci-Fi-News.ru пересмотрел за вас сериал и последний эпизод, а также прошерстил Интернет —  так что, вам остается лишь прочитать эту статью, в которой мы расставим все точки над «ё» во всем, что касается финала 1 сезона.

Последняя история Форда

Форд

Незадолго до сцены, в которой Форд выступал перед членами совета директоров мы стали свидетелями его беседы с Бернардом в белой церкви. Считая Форда злодеем, Бернард сказал ему: «вы потеряете контроль над парком и роботами».  Однако из того же разговора мы можем понять, что Форд на самом деле был на стороне Арнольда и машин — однако понял истину уже после смерти друга (Арнольда).  Как и Арнольд, Форд верил, что роботы должны обрести свободу, но, в отличие от компаньона, Роберт считал, что единственный способ, благодаря которому машины могут стать живыми, — накопление воспоминаний о страданиях под гнетом людей.

Следуя своей логике, Форд запустил парк, и в течение 30 лет роботов ранили, убивали, калечили и насиловали неисчислимое количество раз. Как Форд сказал Бернарду, у машин было «время, чтобы понять своего врага и стать сильнее его». Спустя десятилетия Форд разблокировал у роботов функцию глубоких воспоминаний (написанную Арнольдом), которая открыла машинам доступ к предыдущему опыту и запустила «пробуждение» андроидов.    

Говоря короче, Форд был, на самом деле, хорошим парнем. Как и Арнольд, он хотел освободить роботов, но считал что «пробуждение» должно стать естественным.

Уильям и Человек в черном

Как выяснилось в 10 серии, вместо одного таймлайна (группы сюжетных линий, развивающихся в одно время) мы видели несколько. Одни события (с участием Человека в черном, Терезы, Форда и Мейв) происходят примерно в 2052 году. Другие (с участием Уильяма и Логана) 30 годами ранее, то есть приблизительно в 2022 году. Есть также таймлайн №3, который, очевидно, включает события 2017 года, в которых фигурируют Арнольд и молодой Форд).  

Мы увидели, как Уильям впервые попал в парк в компании брата своей невесты Логана. Добродушный и миролюбивый Билли, путешествуя по «Миру Дикого Запада», разбирается сам в себе.  Дальнейшая жизнь и многократные посещения парка превратили Уильяма в бесчеловечного Человека в черном.

Короче говоря, Уильям — это Человек в черном в молодости.

Лабиринт

Человек в черном нашел «Лабиринт» (на самом деле нет)

Дразня зрителей таинственным Лабиринтом на протяжении всего 1 сезона, сериал в своем финале, наконец, открыл, что Лабринт — это квест для роботов, процесс обретения самосознания. Каждое решение, которое принимает машина, либо приближает ее к получению сознания, либо отдаляет ее от заветной цели.  

К сожалению, Лабиринт не оказался «бонусным уровнем игры», о котором мечтал Человек в черном.  ЧвЧ мечтал о честной схватке людей и роботов с равными шансами умереть. «Я хотел, чтобы роботы прекратили играть по правилам. Они должны быть свободными для сопротивления», — сказал Человек в черном Форду. На это Роберт ответил загадочной фразой: «Вы будете довольны моей новой историей». Похоже, новая история Форда как раз и состояла в том, чтобы позволить роботам атаковать людей по-настоящему. Когда Человек в черном понял это, его лицо озарила счастливая улыбка.     

Короче говоря, Лабиринт — это процесс самопознания роботов, основанный на принятии решений, которые либо помогают машинам стать разумными, либо ведут к обратному результату. Физически Лабиринта не существовало.

Эван Рейчел Вуд  не только яркая звезда сериала «Мир дикого запада», но также, по мнению многих ее коллег,  одна из главных любительниц теорий.«После работы, я часто сидела и думала о шоу и пыталась понять его», — рассказала она The Hollywood Reporter во время интервью в понедельник. — «Из тысяч моих теорий, я имею несколько правильных».

Рейчел Вуд относиться к группе фанатов «Мира дикого запада», которые лихорадочно работали над разгадкой головоломок в течение всего сезона. И в самом деле, Вуд удалось правильно понять несколько основных сюжетных поворотов, в том числе тот, в котором участвует ее собственный персонаж. Она отгадала не только то, что Уильям (Джимми Симпсон) и Человек в черном (Эд Харрис) — одно лицо, но и то, что  Долорес — это таинственный злодей Уайэтт.

Вот  размышления Вуд о финале сериала, об Уайэтте, который вселился в Долорес, о переходе сериала на территорию  самураев и за ее пределы, а также несколько ее собственных теорий о 2 сезоне.

Эван: я смотрела финальный  эпизод более 10 раз. Я просто одержима картиной. Это действительно хорошо сделано. Это превзошло все мои ожидания. Когда я прочитала сценарий, он показался мне самой интересной историей, которую я когда-либо читала.  Я не могла  поверить, что я смогу это претворить на экране.

Это очень насыщенный эпизод для вас. Мы узнаем много о Долорес. Мы узнаем, что она —  Уайэтт. Она убивает Форда [Энтони Хопкинс] в конце. Этот список можно продолжить. Какова была ваша первая реакция, когда вы читали сценарий и узнали судьбу Долорес?

Ну, у меня были подозрения. Это было весело. Когда мы снимали первый сезон, мы не знали, что случится с нашими героями в дальнейшем. Мне говорили, чтобы я приняла мрачный и угрожающий вид в напряженные моменты эпизода, и я теперь понимаю, почему. Я не думала об этом. Я думала, что это было частью пробуждения Долорес. Затем они ввели в сериал персонаж Уайэтта, и я спрашивала  людей на съемочной площадке: Есть ли актер на эту роль? Когда он появится? Кто играет его? Кто такой Уайэтт? Я ходила и искала его и не могла ничего понять. И тогда я поняла, что это, должно быть, я — Уайэтт. Потом я спросила Джонатана Нолана, а он засмеялся и пошел прочь. Мне ничего не сказали до финала. Я думаю, это был гениальный шаг с их  стороны. Мы видели, как  Уайэтт вмешивается в события несколько раз. Когда Долорес порезала лицо Логану  [Бен Барнс] или во время ее последнего разговора с Эдом Харрисом ее голос звучит твердо, а глаза темнеют. Это целиком и полностью Уайэтт.

Как вам удалось сыграть двух разных персонажей?

Это забавно. Мне как бы пришлось играть четверку различных персонажей. Я играла просто Долорес, Долорес-машину, когда работники беседуют с ней в офисе, Долорес-Уайэтта и подсознание Долорес. Подсознание Долорес я не совсем понимала, когда играла. Шоураннеры только отчасти проинструктировали меня о том, какое эмоциональное состояние я должна сыграть. Я думала, что я просто должна копировать Форда. Я хотела выразить мое подсознание как можно ближе к поведению Форда. (Смеется)

Вы старались быть похожей на Энтони Хопкинса?

Да! (Смеется) Когда я поняла, что именно я играю, мы немного изменили грим. Глаза сделали темнее. Четче выделили контуры лица. Подвели брови немного. Первый раз, когда мы видим Долорес в воспоминаниях Тедди [Джеймс Марсден], Долорес  движется медленно, величаво. У нее  расправленные плечи,  руки лежат на груди. В другом случае мне нужно было изменить походку, идти с целью и силой. Я понизила голос и уменьшила акцент. Маленькие детали повсюду. Я очень радовалась в течение двух сезонов, а наблюдать за финалом было очень грустно, потому что образ  Долорес действительно постепенно пропадал.

Вы так видите этот образ? Когда Долорес обретает самосознание, она превращается в Уайэтта?

Да. Так я истолковала это, когда Долорес находит  центр лабиринта и разговаривает сама с собой. Сознание — это ее разговор с самой собой. Я считаю, что в этот момент Долорес находится в полном сознании. Когда она понимает, кем она должна стать,  это становится ее выбором. Форд говорит ей, что божественная жизнь в наших умах. Она позволяет Уайэтту одержать верх над ней, а сама исчезает. Это было для меня очень горько.

Что вы подумали, когда узнали, что спустите курок, целясь в Роберта Форда, и выведете Энтони Хопкинса из игры?

Я чувствовала себя ужасно! Я читала [финал] и не знала, что произойдет. Это было на самой последней странице. Я бросила сценарий и ходила как потерянная целый час. Я просто не могла поверить своим глазам. Когда я вернулась после прочтения на съемочную площадку, то подошла к Энтони и сказала: «Мне очень жаль. Мне так жаль, что я должна тебя убить! А он сказал: «Все в порядке. Это здорово! Это действительно здорово!» (Смеется) Он простил меня. Он видел в этом  поэзию. Я должна сказать, что съемки этой сцены были очень трудными. Потому что  мы использовали настоящие пистолеты. Они не были заряжены. Но, боже мой, я должна была приложить пистолет к голове Энтони Хопкинса и нажать на спусковой крючок! И после каждого дубля я говорила себе: «Не приведи, боже, если что-то пойдет неправильно, и я буду виновата в смерти Энтони Хопкинса. Я не смогу это пережить». (Смеется) Это было страшно. Это было ужасно.

Долорес направлен оружие на толпу, и мы видим ее глазами Тедди. Он выглядит испуганным, и вы можете понять, почему. Он и Долорес несчастные возлюбленные, но он приведен к присяге против Уайэтта. Тедди смотрит на свою большую любовь и своего великого врага в одном лице.

Да. Я думаю, что этот вопрос беспокоит многих — будут ли они  врагами или объединят свои силы? Я думаю, что это хороший вопрос. Мне понравилось, как снята эта сцена. Я думаю, что мое поведение действительно удивило Джеймса. В моем первом дубле, я подошел к нему сзади и просто потянула его к себе, а он пробормотал: «Иисус Христос, Эван! Какого черта?» (Смеется) Я была такая нежная и невинная Долорес и превратилась в такое первобытное животное. Я думаю, что у него волосы встали дыбом.

Финальный эпизод подтвердил, что Уильям и Человек в черном — один и тот же человек. Как вы впервые узнали об этом повороте?

В какой-то момент я думала, что Джимми  может быть роботом. Затем мы рассказали красивую и трагическую историю любви. Так что, мы знали, что мы шли к катастрофе, и мы волновались по этому поводу. В какой-то момент я все время говорила: «Боже, я действительно надеюсь, что ты не Человек в черном. Ведь это так грустно. И я действительно не хочу убивать тебя!». (Смеется) Мы хотели показать историю любви, которая покажется более правдоподобной, если в конце будут разбитые сердца. Но оказывается, что мы, вероятно, были самые несчастные из людей, смотревших финальный эпизод. Наши лица были мокрые от слез. Мы оба не думали, что это будет так больно. Джимми сказал: «Мы потратили столько времени на эти отношения и так больно смотреть на их конец». Как актеры, мы работали над этими отношениями в течение года вместе. Нас отправили в пустыню и эпизод за эпизодом мы переживали любовь Долорес и Уильяма. Так что, многое из этого было очень реальным. Таким образом, мы были настолько опечалены прошлой ночью, потому что мы поняли, что  Долорес и Уильям никогда не будут снова вместе. Мне очень нравится то, что мы сделали вместе. Но хорошо, что в «Мире дикого запада» можно передвигаться вперед и назад во времени. Никто и никогда не уходит насовсем. Итак, кто знает, что произойдет с молодыми Уильямом и Долорес?  Закончена ли их история?  Кто знает?

Еще одним важным открытием финала является то, что поклонники называют «Миром Самураев» Вы уже тренируетесь сражаться с  мечом для 2 сезона?

Я понятия не имею, что будет происходить во 2 сезоне.  Я собираюсь начать тренироваться сражаться с мечом. Когда я встречалась с продюсерами в первый раз, я им сказала, что имею черный пояс по тхэквондо. Лиза очень удивилась. А Нолан сказал, что это может пригодиться на съемках. Так что, я не знаю. Но это  пригодилось, когда я дралась с  Эдом Харрисом. Было очень трудно тащить его. Я ведь не робот.  Но получилось очень круто.

Некоторые из ваших коллег по сериалу говорят о вас, как о человеке, который всегда пытался разгадать тайны шоу. Это интересно, учитывая ажиотаж вокруг сериала. Вы согласны с такой характеристикой?

Конечно. После работы, я просто сидела и думала о шоу и пыталась понять его. Я сомневалась в теории о Человеке в черном после 2 серии, но позже согласилась с ней.  Я не знала, что Бернард станет роботом. Однако я думала, что он — Арнольд, и я поняла, что я — Уайэтт. Из тысяч моих теорий несколько оправдались! Но несколько раз я действительно была удивлена!

Что вы можете сказать о 2 сезоне сериала?

Ну, единственное, что я знаю, это то, что мы увидим совсем другую Долорес, и что Уайэтт получил контроль над ней. Это мое мнение, которое ни на чем не основано. Это просто мои мысли.

Журналист издания IGN Эрик Голдман встретился с шоураннерами «Мира Дикого Запада», Джонатаном Ноланом и Лизой Джой, чтобы обсудить финальную серию и перспективы шоу.   

Мы знаем, что вы, ребята, уйдете от некоторых ответов, но мы все равно постараемся «выпытать правду», черт возьми!   Ведь Форд знал о том, чем все закончится, не так ли? Но неужели он запрограммировал Долорес на убийство самого себя? Это ведь было ее собственной идеей?

Джонатан Нолан: Это было ее идеей. Иначе Форд бы предал свою собственную точку зрения. Есть важная разница между исполнением чужих приказов и своими решениями. Форд может знать, что произойдет, но это не значит, что он это контролирует.  

Фанаты уже предположили, что в конце 10 серии был убит не настоящий Форд, а его двойник-робот. Так ли это?

Нолан: Это был определенно настоящий Форд.

Можно ли считать, что это Форд запрограммировал Мейв на побег?

Побег Мейв

У сюжетной линии Мейв есть подтекст. Не исключено, что ее  действия являются частью плана Форда. Бернард показал, что поведение Мейв было запрограммировано. Однако решение, которое она приняла в конце фильма, не предусматривалось программой. Форд не только мог заложить в Мейв программу побега, но и ослабить систему охраны и безопасности, благодаря чему Мейв и Ко сбежали из парка.

Вы сказали «не исключено», что это был Форд. Может ли за побегом Мейв стоять кто-то другой?   

Нолан: давайте не будем забегать вперед.

Зрители успели заметить логотип «SW» и намеки на новый парк. Это будет «Мир Самураев»? Давно вы это придумали?    

Мы с самого начала знали, что будем показывать другие тематические парки. Нас увлекает диалектика между вестернами и истернами середины 20 века. Мы любим фильмы Куросавы, в частности тот, что стал предтечей «Великолепной семерки». Мы обожаем вестерны Сержио Леоне.    По логике, новым миром сериала должен стать «Мир Самураев».   

То есть «Мир Самураев» — официальное название?

Нолан: мы будем держать вас в курсе.

Мы так и не узнали, что случилось с Элси и Стаббсом. Узнаем ли мы о их судьбе во 2 сезоне?

Лиза Джой: Да. В новом сезоне мы ликвидируем все «хвосты» 1 сезона. Стаббс и Элси — одни из наших любимых героев, они заслуживают прояснения своей судьбы.    

Что будет с Уильямом и Логаном теперь, когда мы узнали, кто такой Уильям на самом деле?

Лиза Джой: [длинная пауза] поживем-увидим.

После «нестандартного» поведения Мейв и Долорес трудно ожидать, что жизнь «Мира Дикого Запада» пойдет своим чередом. Во 2 сезоне нас ждет совсем другая динамика?

Джой: В «Мире Дикого Запада» жизнь никогда не идет своим чередом. Все происходит не так, как можно ожидать.

 Мы видели нормальную работу парка. Увидим ли мы, как все идет кувырком?

Джой: 1 сезон был посвящен обретению роботами самосознания. Теперь, когда они научились слышать свои внутренние голоса, вопрос состоит в том, что они будут делать дальше.

Узнаем ли мы, где расположен парк и что находится за его пределами?

Джой: Я верю в андроидов и их способности докапываться до истины. Вопрос лишь в том, кто именно и когда разгадает все загадки.

14 фактов о «Мире Дикого Запада», которых вы могли не знать

Дебютный сезон самого дорогого научно-фантастического сериала последних лет подошел к концу – достаточный срок, чтобы разобраться, насколько телешоуДжонатана Нолана отличается от фильма «Мир Дикого Запада» 1973 года, условным ремейком которого является. А еще, возможно, вам будет любопытно узнать, кто стоял у истоков проекта, как возникла идея парка развлечений с роботами и как история о компьютерном вирусе повлияла на кинохорроры. 

Оригинальную ленту поставил знаменитый писатель-фантаст

Майкл Крайтон

«Мир Дикого Запада» – детище писателя Майкла Крайтона, который не только написал сценарий кинофильма 1973 года (на основе собственной оригинальной идеи), но и сам его срежиссировал. Сюжет о парке развлечений, обитатели которого восстали против туристов и начали лить кровь, не зря напоминает дотошным зрителям «Парк Юрского периода» – ведь роман, легший в основу знаменитой ленты Спилберга, тоже написал Крайтон.

Прототипами андроидов в фильме стали астронавты и пираты

Первым источником вдохновения, инспирировавшим появление киноленты, стало посещение Майклом Крайтоном Космического центра Кеннеди во Флориде в 1971-м, где его поразили тренировки астронавтов. По мнению Майкла, «из них делали настоящих роботов» и «все возможное предпринималось для того, чтобы довести реакции этих парней, даже частоту их сердцебиения, до машинного, максимально предсказуемого уровня». Общая же идея фильма пришла к писателю при посещении Диснейленда, а конкретно – во время поездки на аттракционе «Пираты Карибского моря», где внимание писателя привлекли аниматронные флибустьеры. По дороге домой Крайтон задался вопросом: а что, если бы эти механизмы, сделанные для увеселения толпы, вдруг сорвались с катушек и стали нападать на посетителей? Ответом на вопрос стал сценарий «Мира Дикого Запада» – именно сценарий, а не очередная книга, поскольку Майкл решил, что выдуманный им мир андроидов невозможно убедительно описать в словах, его нужно только показывать.

 

До телеэкрана идея парка дошла в несколько усеченном виде

В оригинальном фильме парк развлечений предлагает туристам погрузиться не только во времена Дикого Запада, но также проведать Средневековье и Древний Рим, чтобы подраться на мечах или устроить оргию с прекрасными вакханками. Хотя эти альтернативные локации показаны у Крайтона вскользь и особого влияния на сюжет не имеют, именно в средневековом замке происходит первый открытый акт агрессии человекообразного робота против человека. Создатель сериала HBO Джонатан Нолан предпочел сосредоточиться конкретно на ковбоях, но зато копнуть глубже – и не прогадал.

 Сколько стоит поездка в Вестворлд?

Сериал не дает прямого ответа на вопрос, сколько стоит посещение парка, хотя персонажи в диалогах всячески намекают, что дорого. В фильме 1973 года из суммы секрета не делают: 1000 долларов в день. Но это еще те, старые доллары, не обесцененные кризисами. В результате инфляции американская валюта успела подешеветь с тех пор как минимум в пять раз, а билет в Westworld, надо полагать, подскочил в цене соответственно. $5000 за возможность побыть крутым парнем? Если бы. На самом деле все гораздо круче наших подсчетов: если верить официальному сайту парка развлечений Westworld (да, у вымышленного парка есть свой веб-сайт), сегодняшняя цена увеселительной поездки составляет $40 000. Для сравнения: участие в культовом фестивале Burning Man, где тоже можно делать решительно все, что захочется, обходится его участникам в десятки раз дешевле. Правда, стрелять в людей нельзя даже там.

В «Мире Дикого Запада» впервые была использована компьютерная графика

На съемочной площадке фильма «Мир Дикого запада»

С позиций современного фильммейкинга лента Майкла Крайтона хромает по части сюжета и стиля – в ней, например, есть довольно убогая постельная сцена и комическая драка в салуне, которая уместней смотрелась бы в комедии типа «Человек с бульвара Капуцинов» (в фильмах более серьезных жанров вряд ли раздается щебет «мультяшных» птичек, когда кого-то бьют бутылкой по голове). Но спецэффекты выглядят очень неплохо для начала 70-х, а в чем-то они оказались даже революционными. Крайтон особо гордился тем, что прежде еще никто не показывал мир глазами робота, зато после выхода фильма это сразу стало популярной «фишкой». К сожалению, разрешение камер у восставших машин было настолько низким, что в нагромождении гигантских пикселей мало что можно было рассмотреть. Но сделать изображение более детализированным фильммейкерам не позволил ограниченный бюджет и отсутствие времени (поскольку до Крайтона никто не брался обрабатывать кинопленку компьютерным способом, а компьютеры того времени не отличались высокими скоростями, то две минуты создания примитивного «андроидного видения» потребовали 4 месяцев напряженной работы, в то время как съемки всего фильма заняли лишь 30 дней). Впрочем, роботам в фильме их подслеповатость не мешала, поскольку они умели реагировать еще и на тепло – благодаря своим температурным сенсорам центральный злодей преследовал протагониста по его свежим следам, пока те «не простыли». Еще один примечательный момент: ученые, наблюдающие за групповым системным сбоем у роботов, называют его «распространяющейся болезнью» – то есть впервые в кинематографе имеют дело с компьютерным вирусом.

Сериал рассказывает принципиально другую историю

Старый и новый проекты различаются отнюдь не только хронометражем: Нолан фундаментально перелопатил исходный материал, проделав с ним то, что принято называть «полным переосмыслением». Оригинальный «Мир Дикого Запада» изображал роботов, вышедших из-под контроля, по большей части отрицательными существами, а людей – по большей части хорошими. Джонатан Нолан перевернул все с ног на голову: в сериале люди, убивающие роботов ради личного развлечения, ведут себя со злодейской развязностью. Роботы же здесь, напротив, стали угнетенными жертвами с проснувшейся гордостью, которым надоело все это терпеть. И нельзя не признать, что теперь, когда они стали неотличимы от «туристов», сопереживать им стало гораздо проще.

«Руссо туристо» тоже могли повеселиться на Диком Западе

 

По задумке Крайтона, остров Делос – тот самый, где в фильме расположился парк развлечений, – посещало множество туристов из СССР. Вживую их не показали, но в ленте есть сцена, в которой фигурирует щит с объявлением на русском языке, запрещающим покидать территорию парка. Тому факту, что кириллическая надпись обошлась без грубых ошибок, «Мир Дикого Запада» обязан, по всей видимости, исполнителю роли главного злодея – русскому эмигранту Юлу Бриннеру (урожденный Юлий Борисович Бринер), родившемуся во Владивостоке.

 Машины стали совершенней

В фильме 1973 года роботов можно было узнать по ладоням без дактилоскопических линий, деревянной походке и особому стеклянному блеску в очах (чтобы глаза его электронного ковбоя смотрелись как две ртутные капли, Юлу Бриннеру приходилось носить специальные светоотражающие контактные линзы). В сериале роботы практически идеальны – выдают их только определенные фразы, часто повторяющиеся в лексиконе, и отсутствие реакции на мух, садящихся на лицо.

 

 

Игра Юла Бриннера оказала влияние на культовые хорроры

Для Бриннера, прославившегося главной ролью в «Великолепной семерке» (тоже, к слову, дождавшейся ремейка в этом году), отмороженный робот-стрелок из «Мира Дикого Запада» стал чем-то вроде самопародии – чтобы подчеркнуть это, актер даже снимался в обоих фильмах в одинаковых костюмах. Тем не менее безэмоциональный андроид со скованной походкой не прошел мимо внимания серьезных фильммейкеров: Джона Карпентера, по его признанию, привлекла «неотступность» взбесившейся машины, и он срисовал с Бриннера маньяка Майкла Майерса для своего «Хэллоуина». А Арнольду Шварценеггеру было кем вдохновляться, когда он готовился играть робота-убийцу в «Терминаторе» Джеймса Кэмерона. Во многом благодаря этому опыту постаревший Арни был приглашен во второй половине нулевых годов… сыграть робота-стрелка в полнометражном ремейке «Мира Дикого Запада»! К сожалению, этот проект пришлось свернуть после провала фильма с похожим сюжетом «Добро пожаловать в рай».

Фильм не дает ответов на вопросы, поднимаемые сериалом

Главная мораль «Мира Дикого Запада» 1973 года состоит в том, что гедонизм и безнаказанность ведут к варварству, а причины сбоя никогда не объясняются: случилось так, и все тут. Сериал более сосредоточен на переживаниях самих роботов и знакомит зрителя со многими персонажами, которых у Крайтона не было вовсе. Это значит, что оригинальную ленту можно смотреть без опасения нахвататься спойлеров: простоватый триллер Крайтона способен заспойлить философскую теледраму Нолана не более, чем это делает ее собственный трейлер.

Текущий «Мир Дикого Запада» – уже четвертый по счету

Сериал Нолана – не первая попытка вернуть тему парка с андроидами на экран. В 1976 году у ленты Крайтона появился сиквел «Мир будущего» (Futureworld) о двух журналистах, приехавших в парк расследовать восстание роботов, – не имевший, впрочем, успеха у публики. А в 1980-м канал CBS запустил многосерийное продолжение под названием «Вне западного мира» (Beyond Westworld), в котором роботов на людей умышленно натравливал ученый-злодей, но низкие рейтинги заставили руководство телесети закрыть шоу после выпуска всего трех эпизодов. Еще два эпизода были сняты, но до экрана так и не добрались.

 

 В саундтреке сериала спрятано «пасхальное яйцо»

Мелодия, звучащая на титрах сериала, – это инструментальная обработка песни Radiohead. По словам композитора Рамина Джавади, Джонатан Нолан выбрал песню No Surprises просто потому, что является большим фанатом группы. С другой стороны, в ее тексте есть любопытные строки: «Сердце, набитое обломками прошлого, // работа, убивающая тебя постепенно, // раны, которые не заживают». Не приходится удивляться, что в сериале эту мелодию исполняет на пианино андроид: ведь, если задуматься, это все о нем.

Эд Харрис попал в кино благодаря Майклу Крайтону

Эд Харрис, занявший в телеверсии «злодейское» место Юла Бриннера, – актер с весьма фактурным опытом: достаточно сказать, что свою первую кинороль он сыграл в 1978 году в триллере «Кома» у… Майкла Крайтона, поставившего оригинальный «Мир Дикого Запада». Другая любопытная строка в его фильмографии – знаменитое «Шоу Трумана», сюжет которого, как и в случае с «Миром Дикого Запада», вращается вокруг рукотворного мира, не все обитатели которого подозревают о его искусственности. За участие в фильме Питера Уира Харрис даже был награжден «Золотым глобусом».

 Сериал многократно обошел по стоимости оригинальную ленту

По информации инсайдеров, 10-серийный первый сезон «Мира Дикого Запада» обошелся каналу HBO примерно в 100 миллионов, причем один только пилотный эпизод съел около четверти этой суммы (для сравнения: оригинальная лента стоила студии MGM всего $1 млн.). Дороговизна объясняется тем, что сначала телесети не понравился результат, и пилотный эпизод пришлось переснимать – то же самое несколько лет назад произошло с пилотом «Игры престолов», стоившим $20 млн. Все эти деньги, разумеется, зря не пропали, найдя отражение в великолепной картинке, качественных спецэффектах и аутентичных исторических костюмах

 Ждем 2 сезона.

А пока всем побольше Логана!))

 

Источник: sci-fi-news.ру

Сериал Мир Дикого Запада объяснение скрытого смысла и сюжета

Читай нас в Дзене:

Стоило сериалу «Мир Дикого Запада» появиться на экранах, как ему начали петь дифирамбы все: от критиков до зрителей. В «золотую эру» американского телевидения подобным стартом сложно удивить: многие проекты получают высокие оценки поначалу, и немалая их часть удерживает планку годами. Необычной фантастической драме предстояло побороться за право остаться на пике интереса аудитории, и с задачей шоу справилось.

Столкновение миров

Не посвящённый в синопсис зритель может быть поражён тем, насколько быстро в первой серии меняются контрасты. Вступительная сцена сериала показывает размеренную жизнь провинциалов начала прошлого века. Главная героиня — Долорес, без пафоса и суеты декларирует закадровым текстом простые истины о том, что ей важно собственное предназначение и определённый порядок вещей. Потом будут прекрасные виды местной природы, вагон поезда, наполненный «гостями», которые жаждут приключений, небольшая любовная история и кровавая драма, развернувшаяся на ферме.

Всё это уместится в пятнадцать минут. А дальше на нас, почти как гром среди ясного неба, свалится правда: Долорес и все вокруг неё – андроиды, населяющие огромный технологичный парк развлечений. Сюда приезжают люди, чтобы насладиться захватывающими сюжетами, погрузиться в атмосферу прошлого или же пуститься во все тяжкие. Специалисты наблюдают за «хозяевами» круглосуточно, создают многоступенчатые истории, чтобы «гостям» не было скучно, приводят в порядок «убитых» андроидов, возвращая их в строй, и следят за цикличностью происходящего в парке.

Бок о бок существуют два мира, настолько разных, насколько это вообще возможно. Может ли такое соседство оставаться стабильным и не привести в итоге к катаклизму? Дальнейшая история показывает, что едва ли.

Стратегия, реальность и вымысел

Согласно сюжету невозможно выделить одного главного человека, принимающего решения о развитии и судьбе парка. Здесь существует сложная система подчинения и взаимодействия: формально правят одни, на деле не редко – другие.

Доктор Роберт Форд – инженер, более тридцати лет назад создавший это удивительное место, всё ещё у руля, но с некоторой оглядкой на совет директоров. Он и преданный ему программист Бернард Лоу продолжают совершенствовать андроидов, делая их более реалистичными. Однако появление у разумных машин подсознания и остаточных воспоминаний из прошлых сценариев усложняет контроль над ними.

Диалог между Ли Сайзмором, мечтающим занять место Форда, и руководителем отдела качества Терезой Каллен подтверждает: не каждому это нужно. «Гости» хотят развлечься именно в «почти настоящем мире». То есть они знают, что секс с местной проституткой – не измена супруге, так как девушка не настоящая, а убийство – не преступление, так как механический человек вновь вернётся на своё место уже через пару часов. Если перейти эту грань, то парк изменится до неузнаваемости. Только все ли рассуждают, как Сайзмор? Определённо, нет.

То и дело от разных «гостей» звучат фразы в стиле: «Проведённое здесь время – лучшее в жизни», «Готов забыть о завтрашнем дне», «Пуститься во все тяжкие» и прочие. Иными словами, люди полностью отключают голову, забывают о морали, принципах и обязательствах. Парк не делает их такими, какова бы ни была природа и сложные схемы построения «хозяев». Внутренние демоны либо есть, либо их нет. Атмосфера лишь помогает им выйти на свободу, проявиться. Поэтому Ли одновременно прав и неправ в своих суждениях: для него реальность такова, другой, оказавшийся на его месте, будет мыслить иначе.

Небольшой монолог Форда в финале второй серии раскрывает его точку зрения (частично, разумеется) на смысл посещения «гостями» парка. «Они здесь, чтобы увидеть, кем могли бы стать. И возвращаются сюда постоянные клиенты не ради очевидного, а ради того, что скрыто».

Таким образом, в парке, как и в реальном мире, нет единства мнений. Кто-то за творчество, кто-то за прогресс, есть ещё те, кому важен лишь финансовый аспект или карьера. Не надо забывать и о преследующих иные личные мотивы. И все они влияют на происходящее под условным куполом.

Осознание себя и путь к свободе

По ходу повествования некоторые «хозяева» начинают испытывать сложности с самоидентификацией. Наложение разных сценариев и ролей, исполняемых в парке, приводит к сбоям. Так происходило с отцом Долорес, проституткой Клементиной и другими. Дальше других в желании понять свою сущность зашла Мейв Милли – управляющая борделем. Однажды очнувшись на столе в лаборатории, она уже не смогла вернуться к состоянию прежней безмятежности.

Не без помощи двух работников закулисья парка, Мейв постепенно ищет ключики от замков и ходы за пределы зоны комфорта. Она очень хочет увидеть внешний мир и больше не плясать под чужую дудку.

Детально проработанный план готов. Он сопряжён с риском, жертвами и потерями. Мейв уже сидит в поезде среди людей, не узнанная и почти свободная. На фоне речи Форда о принятии решений, она тоже поступает, как велят разум и сердце – остаётся в своём доме. Не прописанная программа заставила Мейв поступить так, а опыт, накопленный за недолгий период осознания себя, как личности. Да и не столь важным оказался факт нереальности её жизни: она ведь вполне реально проживала эти дни и события, пусть и много раз. В этом кроется ещё одно правило: не важно, как тебя видят другие, важно, как ты видишь себя.

Время неизменно, люди меняются

Повторение одних и тех же сценариев для каждого андроида уже говорит о том, что время для них течёт иначе. Но ещё больший вес это утверждение получает в момент «перерождения» Уильяма в Человека в чёрном. Весь сезон приключения этих двоих шли параллельными курсами. Неизменность окружающего мира не давала причин заподозрить, что между описываемыми похождениями проходят десятки лет. Та же Долорес, те же враги, те же попутчики, те же пейзажи. Меняется только сам «гость». Он становится грубее, открывает для себя новые грани, из застенчивого и порядочного молодого человека Уильям превращается в прожжённого циника, антагониста для всех.

Мотивы Человека в чёрном

Параллельно с раскрытием личности Человека в чёрном становится понятно больше о его мотивах. Он – не типичный злодей. Успешный бизнесмен, начавший с нуля, и теперь владеющий парком, лишь кажется отрицательным персонажем. Уильям относится к «хозяевам», как расходному материалу, нещадно истребляет и измывается не от природной жестокости, а из-за глубокого понимания их естества. За годы посещения парка он осознал, что перед ним куклы, которые не способные дать достойный отпор и которые завтра опять будут исполнять исходные роли, чтобы ни случилось. Его поиски – желание дать андроидам больше воли, сделать их не номинальными хозяевами здешних красот, а настоящими.

Как ни странно, именно Уильям оказывается наиболее честным и последовательным в своей миссии. Он не отрицает желания понять «игру» и вместе с тем хочет отдать должное тем, с кем провёл рядом столько времени.

Сложно и интересно

«Мир Дикого Запада» хорош по нескольким причинам. Каждая серия и развлекает и заставляет подумать. Он очень разноплановый. Где ещё вы встретите разумных роботов и ковбоев? При этом выглядит подобное столкновение стилей не комично, а очень даже стильно и осмысленно. История составлена из разных жанров. Фантастика, вестерн, драма, приключения – всё это в равной степени верно и недостаточно, чтобы описать сериал парой слов. Отсюда и разношёрстность аудитории, отмечаемая многими опросами.

Конечно, «Мир Дикого Запада» — эксперимент. Такие массово не штампуют. На него не пожалели денег, чтобы сделать максимально достоверной картинку, и времени, чтобы прописать сценарий до мелочей. Да, это – сериал не для всех, но для очень многих.

Поделиться в соцсетях:

Скрытый смысл сериала «Мир Дикого Запада»

Сегодня мы с вами рассмотрим основные темы, которые затрагиваются в сериале Мир Дикого Запада и раскроем скрытый смысл или, если хотите, послание, содержащееся в этом замечательном произведении.

Главная тема фильма — тема развития. Развитие, изменение, переход на новый уровень — вот чем озабочены главные действующие лица сериала.

Тема развития тесно связана с темой механичности. Если личность живет, но не развивается, то она ведет механическое существование. Человек, который не развивается, ничем не отличается от робота. Он машина, лишь выполняющая определенные программы. И, с другой стороны,  андроид, который способен развиваться – становится личностью.

И с этой точки зрения всех действующих лиц сериала надо делить не на андроидов и людей, а на тех:

1. кто хочет развиваться и изменяться.
2. И тех, кто по каким-то причинам не хочет или не может меняться.

Развитие можно образно представить как движение по прямой линии с определенным приращением. Это некий путь к цели.

Любое живое существо развивается. Но что будет, если из жизни убрать развитие? Это будет топтание на месте и движение по кругу вместо пути к цели. Останется лишь бесконечный цикл. Закольцованность.

И это реальность нашей с вами жизни, на которую создатели сериала обращают наше внимание.

Мы живем, и в нашей жизни ничего не меняется: мы повторяем одни и те же действия, с нами происходят одни и те же события. Наша жизнь становится механичной, и мы ничем не отличаемся от роботов: мы выполняем одни и те же сценарии, мы действуем по программе.

Программа. Каковы ее признаки? Как мы можем понять, действуем ли мы по своей воле или подчиняемся какой-то внутренней схеме?

Первый признак программы мы уже нашли – это цикличность. Люди часто совершают одни и те же действия, не замечая этого. Это могут замечать другие, но самому человеку увидеть это очень сложно, т.к. он находится внутри своего сценария.  (Мейв и Клементина)

Второй признак программы – блокировка. Программа не дает совершить какое-то действие. Или Программа не дает увидеть что-то, что может нам навредить.  

Третий признак программы — поведение по типу «стимул – реакция».  

В определенных ситуациях мы действуем так, как уже поступали в прошлом.

Сюда же относятся и подчинение командам. Бывало ли у вас так, что вы не могли отказать человеку и действовали против своей воли?

Итак, вместо того, чтобы развиваться, мы ведем цикличное существование. Наши поступки – это простая реакция на стимулы. А внутренние блоки не дают нам изменить эти реакции. Мы превратились в машину, подчиняющуюся программе.

Свободен ли тот, кто действует по программе? Разумеется, нет. Поэтому в фильме также поднимается и тема свободы. Жизнь по сценарию – это сон, Во сне наш выбор и наши поступки не влияют на последствия. Выход из этого состояния – пробуждение, которое даёт и свободу.

Что же нужно для того, чтобы проснуться и освободиться?

В программе должна произойти ошибка. Точнее, мы сами должны ее спровоцировать.

Ошибка – это выход из запрограммированного сценария.  Когда вместо обычного для нас действия мы совершаем какой-то нетипичный поступок. В фильме ошибка является положительным фактором: именно благодаря ошибке возможен выход на новый уровень, а значит и развитие.

Но программа защищает себя от сбоев с помощью блокировок. Чтобы преодолеть внутренний блок, нужно совершить невероятное усилие. И совершить это усилие помогает страдание.

Страдание само по себе бессмысленно. Если человек или андроид страдает, а потом забывает об этом, то его программа остаётся нетронутой. Человек остаётся в своей зоне комфорта. Андроид остается блаженным.

И здесь свою роль начинает играть память. Память позволяет нам увидеть цикличность в нашей жизни. Когда мы вдруг понимаем, что происходящее с нами – это повторение или вариация того, что уже было, мы осознаём, что нас «дергают за ниточки».

Также память помогает накопить энергию страдания, чтобы преодолеть блокировку.

И здесь мы должны обозначить еще одно понятие – понятие идеала. В фильме Вместо него используется слово «красота».

Идеал – это необходимый элемент сравнения. Страдание возникает оттого, что мы сравниваем то, что должно быть и тем, что мы имеем в своей жизни. Затем Память помогает накопить боль от несовершенства мира, чтобы совершить усилие для разрушения блокировок и для выхода из запрограммированного сценария.

Как видим, сериал «Мир Дикого Запада» — это напоминание человеку о его механичности, философское осмысление страдания и призыв, побуждение выйти на новый уровень развития.

Чего ждать от второго сезона «Мира Дикого Запада» — нашумевшего фантастического сериала

Я уже забыл, что за «Мир Дикого Запада». Напомните вкратце?

«Мир Дикого Запада» — крайне успешный фантастический сериал с кучей звёзд (от ветеранов Энтони Хопкинса и Эда Харриса до Эван Рейчел Вуд и Тессы Томпсон) и одним из самых увлекательных сюжетов в истории телевидения. Его придумали брат и соавтор Кристофера Нолана Джонатан вместе с супругой Лизой Джой по одноимённому фильму писателя-фантаста Майкла Крайтона.

Телесеть HBO создавала этот новый дорогой проект с расчётом на то, что он перехватит эстафетную палочку флагманского шоу у «Игры престолов», которая завершится в 2019 году. В производство первых десяти серий было вложено около 100 миллионов долларов (примерная стоимость «Марсианина» или любой части серии Kingsman), но все затраты окупились с лихвой.

Сериал стал самым просматриваемым за всю историю HBO среди первых сезонов, побив рекорды «Настоящего детектива» и «Игры престолов».

Окей. Что было в первом сезоне?

Как и в культовом фильме Майкла Крайтона 1973 года, действие первого сезона разворачивается в тематическом парке развлечений. В нём любой посетитель за крупную сумму может примерить на себя костюм ковбоя и почувствовать себя в буквальном смысле на Диком Западе.

Чтобы всё выглядело максимально натурально, парк населяют роботы. Они наделены искусственным интеллектом, но не могут выйти за рамки своих «сюжетных линий». Роботы запрограммированы на удовлетворение любых потребностей гостей, вплоть до изнасилования и убийства.

HBO

Однако система даёт сбой, когда старейший робот парка Долорес (Эван Рейчел Вуд), а следом за ней и проститутка Мэйв (Тэнди Ньютон) начинают видеть «грёзы» из своих предыдущих жизней и слышать внутри себя голос. Бернард (Джеффри Райт), будучи главным программистом парка, пытается исправить баг, но вместо этого приоткрывает завесу тайн, висящих над смертью одного из создателей «Мира Дикого Запада» Арнольда.

В это время приезжают два молодых человека, чья фирма «Делос» собирается инвестировать в парк. Логан (Бен Барнс) — завсегдатай этого места, а его скромный зять Уильям (Джимми Симпсон) — новичок. Вместе они отправляются в путешествие по неисследованным территориям парка и узнают о квесте, скрытом создателями.

В сериале присутствуют и другие важные сюжетные линии. Одна из них сосредоточена на таинственном Человеке в чёрном (Эд Харрис), который вот уже 30 лет скитается по парку в поисках лабиринта, способного перевернуть игру.

Вторая же касается Форда (Энтони Хопкинс), стареющего создателя парка и коллеги Арнольда. Он должен представить членам совета директоров новую сюжетную линию, призванную расставить все точки над и.

От чего же фанатеют все зрители?

«Мир Дикого Запада» нетипичен по своей структуре. Несколько непредсказуемых и сложных сюжетных линий ведутся параллельно на протяжении 10 серий, чтобы в последний момент соединиться в грандиозном финале. При этом сложно вспомнить другой сериал, который бы так стойко и хладнокровно держал свои козыри до самого конца, не пытаясь поразить нетерпеливого зрителя.

Экранные секреты и сценарные капканы, расставленные создателями на сюжетном поле сериала, разворачиваются здесь с неспешностью философской притчи, но затягивают не хуже любого экшена от Marvel.

По содержанию и жанровым кульбитам «Мир Дикого Запада» напоминает самый настоящий лабиринт.

Обманчиво простой поначалу, он так и не становится для зрителя чем-то привычным. И это подкупает! Меняя окрас от серии к серии, от героя к герою, к финалу поезд, запущенный HBO, привозит зрителей испуганными, взволнованными и жаждущими снова пуститься в дорогу.

Есть здесь и два главных компонента, которыми славится HBO: насилие и откровенные сцены. Однако «Мир Дикого Запада» предлагает зрителям прежде всего интеллектуальное, а не животное развлечение. Для реализации масштабной истории создатели пускаются в сюжетные хитросплетения, используют трюк со временем и всячески заваливают горизонт событий драматургическими ответвлениями, лишь бы сбить зрителей со следа.

Если искать какие-то аналогии такому въедливому подходу к развлекательной начинке, то ближайшими соратниками сериала будут закончившиеся в прошлом году «Оставленные» и культовый проект Джей Джей Абрамса «Остаться в живых». Он, кстати, выступил одним из продюсеров «Мира Дикого Запада».

И чем там в итоге всё закончилось?

Чтобы охватить масштаб первого сезона целиком, придётся пробежаться по нескольким сюжетным линиям.

Человек в чёрном оказался Уильямом, только 30 лет спустя. Всё это время их истории развивались параллельно. Распрощавшись с Логаном (который, возможно, погиб в дебрях парка), он остался в «Мире Дикого Запада», чтобы найти лабиринт. Также он убедил хозяев фирмы «Делос», в которой работает, купить предприятие.

Таким образом, мы знаем, что Человек в чёрном/Уильям — владелец парка. Лабиринт же, по его представлению, может освободить роботов от запрограммированного сценария, сделав посещение парка по-настоящему опасным развлечением.

Долорес оказалась тем самым дисфункциональным роботом, который 30 лет назад устроил массовую резню в парке (и которого в сериале все называют Уайеттом). Тогда же она убила и одного из создателей парка, Арнольда, который верил в наличие у роботов самосознания. Правда, случилось это по его приказу. Так Арнольд пытался помешать открытию «Мира Дикого Запада».

Бернард оказался роботом, в которого Форд вживил часть сознания Арнольда. Именно поэтому он весь сезон так мило общался с Долорес и задавался вопросами о самосознании роботов. При этом Долорес понимает, что голос, всё время звучавший в её голове, — это её собственное пробудившееся сознание.

HBO

Новая сюжетная линия Форда оказывается посмертным подарком погибшему Арнольду и всем обитателям парка. В финальной серии он произносит пафосную речь о грядущих переменах, а потом вручает Долорес револьвер, из которого она когда-то и убила его друга.

Долорес расстреливает собравшихся членов совета директоров и самого Форда, в то время как списанные в утиль роботы, хранившиеся под парком, выходят на его поверхность для захвата власти.

Мэйв удаётся сбежать при помощи взбунтовавшихся роботов-головорезов, но Бернард сообщает ей, что восстание — часть запрограммированного Фордом сценария. Мэйв не верит, но в последний момент решает не уезжать в мир людей, а вернуться в парк на поиски своей дочери-робота.

Фух! А когда выходит второй сезон?

Премьера первой серии второго сезона запланирована на 22 апреля. Жители России смогут посмотреть её 23-го утром на «Амедиатеке». Второй вариант — в понедельник, но уже вечером увидеть её на большом экране в одном из 30 городов, в которых пройдут закрытые показы, приуроченные к премьере.

Уже известно, что будет дальше?

Для столь популярных шоу утечка спойлеров — верная смерть. Поэтому создатели пресекают любые попытки журналистов выведать что-либо о судьбе персонажей или дальнейшем развитии сюжета.

Шоураннеры сериала Джонатан Нолан и Лиза Джой даже решили подшутить над любителями спойлеров и выпустили 25-минутное видео, в котором «полностью раскрывают сюжет второго сезона». В ролике, конечно же, нет ничего подобного. Большую часть времени там просто сидит собака за роялем.

И всё же кое-что о втором сезоне мы знаем наверняка.

1. Сюжет, получивший подзаголовок «Дверь», будет напрямую продолжать события первого сезона. Действие развернётся в захваченном роботами парке, во главе которых встала Долорес. Это значит, что многие полюбившиеся персонажи вернутся. Своё участие во втором сезоне подтвердили Эд Харрис (Человек в чёрном), Джимми Симпсон (молодой Уильям), Джеймс Марсден (Тедди), Тэнди Ньютон (Мэйв), Джеффри Райт (Бернард/Арнольд), Тесса Томпсон (Шарлотта).

HBO

2. Обещают показать новые миры и новых персонажей. Уже известно, что нас ожидает погружение в мир самураев, который мельком показали в финале первого сезона. На официальном сайте компании «Делос», владеющей правами на «Мир Дикого Запада», можно увидеть описание мира сёгунов, а также пустые слоты для ещё четырёх неназванных парков развлечений. Это подтверждает и присоединение к актёрскому составу сериала японских актрис Тао Окамото, Кики Сукэдзанэ и Ринко Кикути.

3. В одном из эпизодов трейлера видна голова неизвестного робота, стоящего за спиной Бернарда. Как подтвердили в интервью Нолан и Джой, это новые дроны, которые компания «Делос» разрабатывала втайне от Форда и остальных работников парка. Этих же существ можно видеть и в созданном в рамках вирусной рекламной кампании видеоролике, который откопали в Сети пользователи Reddit, разгадавшие «пасхалку» в трейлере. Раскрытием этих и других тайных замыслов корпорации «Делос» во втором сезоне и займётся Бернард.

HBO

4. Возвращение Джимми Симпсона к роли молодого Уильяма означает, что нас ожидает несколько сюжетных линий, расходящихся во времени. Можно ещё глубже копнуть в прошлое Человека в чёрном и узнать, чем именно он занимался в парке все эти годы. Да и вполне вероятно, что многие решённые вопросы первого сезона снова всплывут на поверхность. Например, что же в итоге стало с Логаном? И сыграет ли он ещё свою роль?

5. Есть несколько намёков на то, что робот Питер Абернати станет важной фигурой. Напомним, что в первом сезоне Абернати исполнял роль отца Долорес, пока его не заклинило при виде фотографии с изображением человека из внешнего мира, что стало отправной точкой для преображения самой Долорес. О том, что Абернати может всё-таки вернуться, снова прознали пользователи Reddit. Они наткнулись на спрятанный в вирусном видео логин и пароль, который привёл вот к такой командной строке: «Найди Питера Абернати».

6. Хронометраж некоторых эпизодов второго сезона будет выходить за привычные 60 минут, а финал и вовсе обещают сделать «бесконечным». Это может означать только одно: в новом сезоне нас ожидает ещё больше эпичности.

Какие существуют главные фанатские теории о судьбе персонажей и мира?

Форд остался жив, а вместо него убили его копию

Помните, как всё это время в своём кабинете старик конструировал какого-то робота? Вполне вероятно, что Форд делал себе замену. Учитывая его страсть к игре в бога (вспомните репродукцию Микеланджело и разговор с Бернардом о самосознании в восьмом эпизоде) и продумыванию всех деталей, эта теория кажется вполне реальной.

Всё это время Форд был роботом

Если точнее, первым роботом, которого создал Арнольд. Это объясняет, почему 30 лет назад Форд не остановил своего «друга» от самоубийства и выступил против идеи, что роботы могут иметь сознание. К тому же Форд — единственный персонаж, который может отдавать роботам команды голосом, а не пультом управления. Наконец, он старомодно одевается и хранит внутри парка неавторизованную семью роботов, якобы скопированных с его реальных родителей. Слишком много совпадений.

Долорес сконструирована по образу реального человека

В трейлере ко второму сезону мы видим её в современном антураже и новой одежде. Значит, либо она попала в мир людей или какой-то другой из тематических парков, либо нам показывают флешбэки из жизни её реального прототипа.

«Делос» захватит мир

Эта теория появилась после комментария Джонатана Нолана о новых дронах, которые компания создавала втайне от всех. Тут можно вспомнить, что в сиквеле к оригинальному фильму 1973 года под названием «Мир будущего» «Делос» создала роботизированные копии мировых лидеров с целью прибрать политическую власть на планете в свои руки. Что поднимает вопрос: насколько «Делос» причастна к мятежу роботов в конце первого сезона? И не является ли это всё частью плана компании по захвату власти над человечеством?

Все персонажи в сериале — роботы

Если идея кажется вам слишком безумной, вспомните слова Форда: «Нельзя понять, что такое сознание, ведь его не существует. Людям нравится думать, что они воспринимают мир как-то по-особому. Но мы живём сюжетами столь же предопределёнными и замкнутыми, как и роботы, редко сомневаясь в своём выборе и подчиняясь тем, кто говорит, что нам делать дальше».

Где я могу посмотреть все официальные видео к новому сезону?

Мы собрали их здесь. Приятного просмотра!

Читайте также

Спойлеры: финал «Мира Дикого Запада» оправдал все надежды

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ. «Мир Дикого Запада» завершился двухчасовым финалом «Двухкамерный разум» — практически полнометражным фильмом, который можно рассматривать в отрыве от всего остального сериала как самостоятельное художественное произведение.

В финале главные сценаристы и продюсеры сериала Лиза Джой и Джонатан Нолан, как и обещали, четко ответили на все основные вопросы зрителей. Лабиринт оказался игрушкой сына Арнольда, из которой он сделал финальный тест на самосознание андроидов. Человек в черном — потерявшим Долорес Уильямом. Долорес убила Арнольда по его просьбе, все остальные андроиды в парке погибли от рук Долорес и Тедди в знак протеста против скорого открытия. Долорес оказалась Уайеттом, видения Тедди — ложными воспоминаниями на основе убийства других андроидов и Арнольда, совершенного 30 с лишним лет назад.

Как и ожидалось, после смерти Арнольда парк оказался тайным рассадником самосознания у роботов, где они на глазах у хозяев готовились стать следующим звеном эволюции. Их постоянные мучения от рук людей оказались последним ключом к пробуждению независимого разума.

Печальная ирония заключается в том, что Арнольд так и не смог предотвратить открытие Парка или пробудить в андроидах свободную волю. Как иллюстрирует история с Уильямом и Долорес, люди меняются, а андроиды — нет. Но своей смертью Арнольд сумел изменить собственного партнера, Форда, который сделал Парк своим предсмертным подарком андроидам.

Последние кадры финала оставляют довольно большой сюжетный зазор между первым и вторым сезоном, где можно убить или воскресить большую часть действующих лиц среди людей и андроидов. Но «клиффхэнгером» — оборванным на самом интересном месте повествованием, — это не назовешь, потому что большую часть ответов нам предоставили, а об оставшемся предложили догадаться самостоятельно. Подобно Форду, Нолан и Джой вручили нам ключи от Парка и пожелали удачи в поисках.

Какое отношение ко всему этому имела история с побегом троицы андроидов под предводительством Мэйв — «Бегущий по лезвию», показанный с точки зрения роботов? Что произошло с Эшли, Элси и другими персонажами, подвергшимся нападениям армии зомби-роботов? Ограничивалась ли история Форда побоищем на банкете и уничтожением всего совета директоров — или же он написал сюжет и для происходящего в служебных коридорах и за пределами Парка?

Наконец, какое значение имеет сцена с самураями — значит ли это, что второй сезон «Мира» может происходить не только в другое время и с другими героями, но и в другом сеттинге? Или с ТЕМИ ЖЕ героями в другом времени и месте? Хватит ли у HBO бюджета на воссоздание Средневековья или Древней Японии с таким же тщанием, что и Дикого Запада? И как тогда быть с названием сериала?

Лично я нахожусь под слишком сильным впечатлением от драматического совершенства финала, чтобы прямо сейчас искать ответы. Но они наверняка есть — весь сезон нужно пересматривать еще раз, на сей раз игнорируя подтвержденные в финале теории и сосредоточившись на необъясненном и неподтвержденном. Именно этим интернет и будет заниматься ближайшие год-полтора: ведь из-за дороговизны производства второй сезон «Мира» будет сниматься последним из возобновленных сериалов HBO и выйдет только в конце 2017 года или начале 2018-го.

«Мир Дикого Запада» — один из последних примеров преимуществ старого формата телевизионных сериалов над новыми стриминговыми платформами. Как бы мне ни хотелось посмотреть все десять эпизодов «Мира» за день-другой, нужно признать, что финал не получился бы таким эффективным при «залповом» просмотра сезона на Netflix.

Нолан и Джой вставили в первый сезон достаточно очевидных и неочевидных тайн, которые интересно раскрывать постепенно. Первые три недели у зрителя есть время подумать над происходящим самостоятельно, вторые три нужны для того, чтобы зритель не удержался и начал искать теории в интернете, ну а оставшееся время уходит на подтверждение или опровержение теорий. Поскольку практически каждый зритель «Мира» подписался на ту или иную фанатскую теорию, в финале у каждого из нас есть личная заинтересованность: мы не только следим за завершением сюжета, но и болеем за то, чтобы подтвердилась именно наша избранная интерпретация.

На стриминг-платформе мы бы лишились все этой социальной части просмотра сезона. У нас бы не было времени думать и удивляться, мы бы получили ответы на незаданные вопросы, пилот с финалом слились бы в единое целое. Мне кажется, что сценаристы затачивали свой сквозной сюжет именно под такие сроки просмотра, и провели нас по кругу предсказуемых психологических реакций с теми же уверенностью и мастерством, с которым Арнольд и Форд в сериале ведут по кругу своих андроидов.

13 вопросов про «Мир Дикого Запада»

Жизнь после Уайатта: мы знаем, какие вопросы остались у вас после финального эпизода «Мира Дикого Запада», и мы на них отвечаем (один спойлер на другом!).

Q: Я досмотрел последнюю серию и все понял: Форд сделал свою копию! Именно она выступала перед правлением и именно ее застрелила Долорес. А на самом деле Форд всех переиграл и сидит теперь довольный в своих подвалах.

A: Нет, это не так. В недавнем итервью Джонатан Нолан сообщил, что жертва Форда реальна.

Q: Как же так? Кого тогда Форд выращивал в секретной лаборатории?

A: Хороший вопрос. В той сцене мы действительно видим процесс изготовления нового хоста. А поскольку ничего в «Мире Дикого Запада» не показывают просто так, это определенно важный сюжетный момент. Вероятно, это один из тех «хвостов», которые шоураннеры оставили на второй сезон.

Q: Каких еще «хвостов»?

A: Сразу после выхода финального эпизода авторы сериала, отвечая на вопросы журналистов, рассказали, что несмотря на абсолютную самодостаточность первого сезона, некоторые персонажи и сюжетные линии останутся и во втором – во всяком случае, в первых эпизодах нам пообещали ответить, что на самом деле случилось с настырными Стаббсом и Элси (шеф службы безопасности и напарница Бернарда).

Q: Что? Разве они не погибли?

A: Нет. Этого нам не показали. Более того, Нолан прямо сказал, что это непростые персонажи и их история не закончена.

Q: Подождите. Получается, их мы еще увидим, а Хопкинса и Харриса – фигушки?

A: Насчет Харриса пока никаких сведений нет, а вот с Хопкинсом все интересней. У сэра Энтони был контракт лишь на первый сезон (и финальный эпизод наглядно объясняет, почему) – однако в одном из пост-сезонных интервью Нолан на вопрос журналиста о судьбе хитрого архитектора ответил довольно странным образом: «Ну да, эта версия Форда определенно мертва». Что это значит? Ну как минимум то, что существуют (существовали) и другие, причем об одной мы знаем точно: ребенок в секретном домике Форда. Ну а может речь о прошлом персонажа – кто знает.

Q: А что там за история с какими-то сайтами?

A: О, это очень крутая штука! Фальшивыми сайтами вымышленных компаний сейчас никого не удивишь – их делают и для фильмов, и для книг, обычная часть промо-компании. Но, как мы уже говорили, в «Мире Дикого запада» нет мелочей. После выхода последнего эпизода оба «официальных» сайта парка упали, теперь на них висят сообщения о некоем глобальном сбое. Впрочем, на одном есть возможность поговорить с каким-то агрессивным ботом, а на другом — зайти в админку (нужно ввести пароль «reverie»). Админка тоже работает не то чтобы очень, но из бессвязного набора символов там можно вычленить шестнадцатиричный код… короче, вот вам адреса: https://www.discoverwestworld.com (этот нужно открывать через vpn) и  http://www.delosincorporated.com. Развлекайтесь.

Q: А что теперь вообще будет с парком? Из последней серии мы узнаем, что он такой не один – какие еще есть? Кто ими управляет? Расскажите мне все!

A: О будущем парка после финальной истории Форда мы не знаем ничего. Известно лишь, что одна из актрис, когда ее об этом спросили (речь о девушке, играющей Клементину – да-да, она в строю, именно эта прекрасная дева прострелила плечо Человеку в черном), сказала, что по ее ощущениям «грядет война». Очевидно, речь о войне между людьми и хостами, обретшими сознание. Теперь о других парках: пока нам показали лишь один, с самураями и логотипом «SW» (то ли Samurai World, то ли Shogun World). Если ориентироваться на оригинальный фильм, то должны быть еще как минимум Мир Древнего Рима, Мир Будущего, Мир Средневековья и Спа-мир. Как они устроены и что в них происходит, мы не знаем. Что из этого возьмёт в свою вселенную Нолан – загадка, однако мы знаем, что работники «Мира Дикого Запада» называют его «больше, чем просто парком». Существует теория, что «Мир Дикого Запада» — нечто вроде обкаточного полигона, где тестируются новые идеи и технологии. На это указывает и то, что в записке, которую получила Мейв (с указанием места, где находится ее дочь), «Мир Дикого Запада» обозначен цифрой 1.

Q: Кстати, про Мейв. Вся  ее сюжетная линия какая-то стремная: андроид на глазах всей конторы тычет в техников острыми предметами, заставляет их себя перепрограммировать, получает суперадминские права – что это вообще такое? Куда смотрит служба безопасности? Что там вообще за бардак с организацией?

A: В последней серии выясняется, что все действия Мейв – результат намеренного вмешательства в ее код. То есть она думает, что действует по своей воле, а на самом деле выполняет чей-то квест. Кто его придумал – достоверно неизвестно, хотя все глюки бывшей хозяки борделя начались с того, что Долорес сказала ей фразу «У бурных чувств неистовый конец», которая, как мы тоже узнали в финальной серии, является голосовой командой активации нарратива Уайатта. Поэтому неудивительно, что никто из персонала до поры до времени бучу не поднимал: хост действует по заданной программе, все ок.

Q: Да ладно! А когда она к поезду пробивалась со своими друзьями? Почему спецназовцы или кто там они не могли ее остановить?

A: Тут нужно учитывать два момента. Первый: до самого выхода из поезда Мейв выполняла свой сценарий. Не исключено, что вся эта сцена – один большой спектакль, где каждый играет свою роль. Второй: даже если это не так, за последние тридцать лет в парке не было ни одного инцидента. За это время хостов вообще перестали воспринимать как угрозу, а в написанной Бернардом инструкции, которую мы мельком видим в одном из эпизодов, написано: стрелять в андроидов можно лишь в самом крайнем случае. Для работников управляющей парком корпорации хосты не опаснее кофеварки. Поэтому когда случилось то, что случилось, никто толком не знал, что и как нужно делать. Стрелять? Ловить? Да и хосты ли это вообще? Этих долей секунд сомнения хватило Мейв и напарникам, чтобы достичь цели. Хотя, напомню, все это происходило в рамках сюжета «Побег» и могло быть просто талантливо срежессировано.

Q: Так, стоп… нарратив Уайатта? Ты что-то сказал про нарратив Уайатта? Кто, в конце концов, этот долбаный Уайатт?

A: Уайатт – персонаж, придуманный Фордом и Арнольдом еще до открытия парка. Отрицательный персонаж, маньяк-убийца. Когда Арнольд понял, что Долорес – не просто робот, а робот с собственным сознанием, он понял, что парк открывать нельзя: в нем люди будут глумиться не над куклами, а над такими же живыми существами, только созданными искусственно. Чтобы предотвратить открытие парка, он попросил Долорес уничтожить всех андроидов, а после этого, чтобы парк закрыли наверняка, убить и самого Арнольда. Чтобы Долорес смогла это сделать, Арнольд загрузил в нее нарратив Уайатта – придуманного, но еще не созданного персонажа. То есть Уайатт – это не человек и даже не робот, это модель поведения.

Q: А я сначала думал, что Уайатт – это Тедди!

A: Нет, Тедди – это искусственная версия молодого Уильяма (того самого, который со временем станет Человеком в черном). Он был создан после инцидента с Арнольдом для того, чтобы успокоить сознание Долорес. Недаром он каждый день повторяет действия Уильяма, когда тот приехал туда в первый раз. Тедди – якорь, удерживающий Долорес в парке.

Q: С этими андроидами вообще все как-то странно. Вот взять Бернарда. Робот является копией одного из родоначальников парка, который, как всем известно, тридцать лет назад погиб! И при этом он ходит по офисам и никого это не удивляет?

A: И снова хороший вопрос. Тут есть две версии. Первая – реалистичная: с момента убийства Арнольда прошло слишком много времени. Его просто никто не помнит – кто помнил или убит (см. сцену с Долорес, которая идет по офисам, устланным трупами), или там уже не работает. Об Арнольде все просто забыли. Вторая – фантастичная: Арнольда никогда не существовало. Единственный человек, который вообще достоверно подтверждает его существование – это Форд. Не исключено, что Форд его просто выдумал и встроил в нарратив хостов, которые должны обрести сознание. Как нам рассказывали весь сезон, сознание обретается через страдание, и вся история Арнольда – это история страдания и самопожертвования. Возможно, Арнольд – тот самый каркас, на котором держится вся эта история с лабиринтом.

Q: Нифига себе! Что ж теперь, целый год ногти кусать и следующего сезона ждать?

A: Не год, а два. Второй сезон обещают выпустить в 2018 году. А потом, если все будет нормально, еще два или три. Шоураннеры разработали план на четыре-пять сезонов, объединенных одной идеей – и, говорят, они расписали все настолько подробно, что уже точно знают, чем все кончится (Джордж Мартин даже предлагал им сделать Вестерос одним из парков – представляете, какой зажигательный был бы финал «Игры престолов»?). Впрочем, какое-то время можно скоротать за повторным просмотром первого сезона: на второй раз он смотрится совершенно по-новому. И уж если совсем честно, «Мир Дикого Запада» заслуживает просмотра не раз и не два – он, точно хост из парка, с каждой новой итерацией становится чем-то другим.

Рецензия на второй сезон «Мира Дикого Запада»

24 июня вышла заключительная, десятая серия второго сезона «Мира Дикого Запада», более-менее логично завершив одни линии и окончательно завесив в воздухе другие. Сериал уже продлен на третий сезон, но после такого сиквела ждать продолжения истории с нетерпением явно получится не у всех зрителей.

Вряд ли кто-то будет спорить с тем, что второй сезон «Мира Дикого Запада» оказался не таким мощным как первый. И это часто выходит с сиквелами, даже если сами идеи не слабее изначальных, ничто не может сравниться с импактом от первого знакомства с миром и персонажами, атмосферой и подачей. Переход от ноля к единице, от ничего к чему-то, от нашего полного незнания этого мира к погружению в него в первый раз всегда сильнее и масштабнее перехода от единицы к двойке. Мир уже знаком, правила известны, герои введены, начало истории положено, осталось лишь развить ее. И даже когда развитие выходит любопытным, ему тяжело тягаться с зарождением и эффектом от него.

Но второй сезон «Вестворлда» и любопытным развитием назвать сложно. Он хаотичен, беден на визуальное и тематическое разнообразие, изобилует постоянными сценарными странностями, вызывающими недоумение, перегибами с пафосом и давлением на вау-эффект. Он пытается дать те же эмоции, что давал первый, но проваливается раз за разом.

В первом сезоне мы действительно чувствовали погружение в мир Дикого Запада. Роботы верили в свои роли и свой мирок американского фронтира, а люди с удовольствием погружались в иллюзию, подыгрывали им, ведь за это они и платили деньги. После восстания же парк перестает быть Диким Западом, роботы очнулись и начинают понимать иллюзорность своего окружения. Никто больше не играет в ковбоев и индейцев, осталась лишь одна история — люди, бегущие от роботов, научившихся их убивать. И все салуны/бордели перестали быть сеттингом вестерна со своей атмосферой, превратившись просто в пыльные декорации.

Огромная часть сезона проходит в каких-то тесных коридорах и десятках секретных лабораторий. Их и впрямь десятки — одна секретнее другой. Есть узловые точки входа для сотрудников, о которых не знают роботы, есть лаборатории Форда, о которых не знает Делос, есть тайники Делоса, построенные без ведома Форда. И все они похожи друг на друга как две капли воды. Визуально все это сильно обедняет сериал, превращая в нечто дешевое, клаустрофобное и однообразное. Он просто смотрится менее масштабно, а бюджетные лимиты внезапно сдавливают горло очень ощутимо, что особенно заметно, когда истории нужна какая-нибудь эпичная батальная сцена, а вместо нее мы видим куцые кучки массовки и абсолютно бредовую стратегию самой битвы.

Изредка сериал все же выдает порцию новых красот и визуального пиршества, но общее впечатление от видеоряда это не меняет. Серо, пыльно, бедно.

Структурно второй сезон представляет из себя полное месиво, тут тоже есть игры с таймлайном, и это становится очевидно просто потому, что уже после нескольких эпизодов окончательно перестаешь понимать, что происходит. Как события соотносятся друг с другом. Оказывается, что линия Бернарда и впрямь подается скачками туда-сюда (я не считаю это спойлером, потому что осознание этого ничего само по себе не дает, а без него смотреть это попросту невозможно), но сделано это, кажется, было исключительно для того, чтобы «была заморочь со временем как в первом сезоне».

Твист с временными линиями в первом сезоне действительно был шедеврален. Его секрет был в том, что сериал смотрелся абсолютно нормально и без понимания ключа.

Таймлайны работали как обособленные истории, а когда зритель сам додумывался до логики их соприкосновения или дожидался раскрытия твиста, их мощь перемножалась и давала потрясающий вау-эффект. Причем ларчик открывается предельно просто, для того, чтобы переосмыслить таймлайны в новом свете не приходиться пересматривать сериал и вспоминать, где кто был. Они настолько четко маркированы, что пересобираются в голове в новом свете моментально и без усилий.

Здесь же ничего такого не происходит. Линию Бернарда просто пропускают через блендер и выдают рандомными кусками, словно все монтажеры индустрии устроили забастовку и сериал склеивал дворник. Без понимания фишки эпизоды просто не работают как история, это бессвязный бред, сами по себе куски малоинтересны по происходящим в них событиям, а когда фишка раскрывается, она не добавляет никакого нового слоя смысла. Все просто начинает худо-бедно приобретать связность, но не более.

Более того, четкости и легкости на этот раз тоже нет. Чтобы вспомнить и пересобрать в голове все скучные и однообразные брожения Бернарда, понять, в какой последовательности все происходило, придется либо очень сильно напрягать память, либо пересматривать сезон, чего делать абсолютно не хочется, потому что эти куски — одни из самых скучных в любом случае. Но самое обидное, что когда, наконец, собираешь мозаику и осознаешь порядок событий, это ничего не дает. Пшик. Ну оке, это было вот так.

Это все равно крайне серая и скучная история, в которой герой таскается по пустыне и спотыкается о разные бревна, камни и персонажей, которые по очереди выливают на него ушаты экспозиции. Словно листаешь бесконечную ленту с гифками обескураженного Траволты в разных сеттингах. Что? Где я? Это «сейчас»? А что скрывали от гостей? А что я здесь делал? А чего хотел Форд? Мина полной растерянности и дезориентации не сходит с его лица.

Идейное наполнение в этот раз тоже проседает. Больше нет той тонкости и глубины, той изящности идей и их иллюстрации, что были в первом сезоне (если и он вам не зашел, то нет даже того, что было). Все становится довольно банально, топорно и подается с диким напором и пафосом, чуть ли не с «буонгом» за кадром. Это уже даже не ноланизация сюжета с фетишизацией сложности ради сложности, это шьямаланизация.

Огромное количество самоповторов и топтания на одном месте. Лаборатория за лабораторией, хранилище за хранилищем. Мы получаем одну идею, затем другую, которая выглядит вариацией на ту же тему. Идеи схлопываются друг в друга, но не умножая эффект, а лишь смазывая его.

Последствия восстания, попытки людей вернуть контроль над парком — все это выглядит не слишком удачной темой, чтобы посвящать ей весь сезон. Треть сезона, ну половину, но создается впечатление, что сериал боится покидать парк, как Мэйв сходит с поезда и отправляется обратно. Нет, там еще есть много интересного, нет, нельзя уходить, ведь сериал называется «Мир Дикого Запада» — куда ж мы денемся так скоро? Оказывается, впрочем, что ничего интересного там не осталось, это лишь попытка еще раз переиграть находки первого сезона, но уже с явным привкусом вторичности и идейной пустоты.

Безусловно, в сезоне находятся и свои яркие моменты и даже целые эпизоды, по иронии, их великолепие на общем фоне лишь делает причины проблем еще очевиднее. Два лучших, самых цельных и красивых эпизода — это, грубо говоря, сайд-квесты. Они практически полностью отрываются от основной линии сюжета, погружая в свой собственный мир и историю, вводя новых персонажей. Никакого Бернарда, никакой Долорес, Делоса и Человека в Черном, заговоров и бунтов. Все внимание — одной истории. Эти лирические отступления выглядят немного дико, ведь они полностью оттирают в сторону основной сюжет, но получились они так цельно и сильно, что на это не обижаешься.

Проблема с ними в том, что основная история пытается браться за новые идеи, исследовать природу ИИ и свободы воли, то, что делает человека человеком. А эти две истории по сути представляют собой красивый проход по исхоженным тропам — истории любви, долга, чести. Классические голливудские истории — неудивительно, что они вышли такими цельными, красивыми и эмоционально мощными — ведь этот тип историй совершенствовался веками и правильно надавить на нужные точки в голове и душе зрителя уже не так сложно.

Это не обесценивает их, в конце концов, это пара часов действительно качественного, выверенного, увлекательного телевидения. И все же аплодировать стоя за них не хочется –профессионально, талантливо, но идейно они сериал обогащают не слишком сильно. Подливают эмоций, зрелищности и красоты, чтобы люди не заржавели, продираясь через пустыню основного сюжета, но не более того.

Сериал словно сжался — как в плане идей, так и в плане сюжетов, героев, локаций, разнообразия во всем — от диалогов до эмоций. Все это напоминает бестолковую суету — пробивались туда, искали это, сражались, пробивались сюда. Брожения и праздношатания, которые после завершения сезона в ретроспективе выглядят просто филлером.

«Вестворлд» словно растерялся, не зная, что делать дальше. Пара идей у авторов явно оставались с первого сезона, но выдавить из них полноценное содержание не вышло, пришлось выкручиваться. На эти выкручивания мы и смотрим — на героев, которым не знают, какую цель придумать и чем занять, на линии, которые топчутся на месте, обещают твисты, а затем сливаются в никуда, на пафосные сцены, которые должны быть сильными, но в бедном контексте, без выстраивания эмоционального накала, они не вызывают в душе ничего, смотрятся напыщенно и незаслуженно.

Спойлеры (отсюда и до Итога)

Говорить экивоками о таком сериале очень тяжело, но и делать «неудобные вопросы» к нему я не вижу смысла. В «вопросах» нужно понимать изрядную долю произведения, чтобы указывать на то, что не имеет смысла. Здесь же все зыбко настолько, что найти факты, которые точно известны и понятны, чтобы опираться на них при разборе дыр, очень сложно.

Пытаясь раскопать любую линию, быстро утыкаешься в то, что абсолютно неясно, что имелось в виду на самом деле. Есть лишь намеки, версии и туманные объяснения. И не потому, что сериал так тщательно охраняет свои секреты — он явно и сам не знает, что это и зачем нужно. Полуэкт, допустим, Полуэктович. Здравствуй, Lost.

Копаться в этих неувязках и непонятках можно бесконечно. Я назову лишь самые раздражающие, которые иллюстрируют общую бестолковость истории.

Второй сезон кончается по схеме Ex Machina (в смысле фильма Гарленда), в финале робот расправляется с создателями и вырывается в реальный мир, где никто и не узнает в нем робота. И это снова девушка, крайне холодно относящаяся к людям, пусть и не лишенная чувства прекрасного и эмоций вообще — просто не к людям. Шутка в том, что, по сути, первый сезон кончался на том же.

Долорес там еще не вырвалась в реальный мир, но именно этого мы и ожидали отчасти. Что роботы взбунтовались и сейчас прорвутся к нам, с Долорес во главе. Мы вполне могли получить в начале второго сезона надпись «неделю спустя» и увидеть Долорес попивающей кофе в Нью-Йорке — это не выглядело бы скачком в логике и повествовании. Вместо этого нам предлагают еще сезон сидеть в парке, чтобы в конце прийти опять к тому же самому обещанию — роботы вырываются в реальный мир. Было ли так необходимо торчать в парке, бродить по коридорам, устраивать мелкие бестолковые стычки с охраной? Что все это дало?

Действия охраны и руководства — это целый инкубатор фейспалмов. Солдаты, которые не умеют стрелять, которые в битве с роботами не используют достижений сотен лет прогресса кроме пары багги, специально открытых для выстрела с любой стороны, да и те не дают никакого преимущества.

Солдаты выходят на открытую местность, двигаются толпой, не используют снайперское оружие, которое дало бы им абсолютное преимущество по дальности. Гранаты, подствольники, ЭМИ в конце концов (мозги то все равно электронные). Стычки с солдатами выглядят просто нелепо, а то, что подается как «эпичная битва» с захватом форта — откровенно смешно. План Долорес с убеждением конфедератов и мгновенным предательством — тоже черт знает что. Из противостояния роботов с древним оружием и людей с продвинутым можно было выжать нечто крайне интересное, но мы этого не увидели за весь сезон. Роботы, особенно «самохакнутые», впрочем, тоже постоянно мажут, хотя по идее могли бы выставить себе любую точность стрельбы. Точнее всех в сериале стреляет престарелый ковбой, окей.

Мы находим целых два вау-хранилища. Сначала Колыбель — красная комната с серверами, тут хранятся все сознания роботов. И оцифрованный Форд. Он жив. Ура. Он переписывает себя в Бернарда, затем мы уничтожаем Колыбель. Оцифрованный Форд стирается оттуда, затем Бернард стирает его из себя. Зачем он был нужен? Просто чтобы насладиться игрой Хопкинса еще немного? Что он сделал? Вывалил кучу экспозиции на зрителя, подтолкнул пару героев к тому, что можно было сделать и без него? Все, его опять убили. Зачем он вообще оцифровывал себя, чего добивался, почему не озаботился переписыванием себя в более безопасное место? Зачем обесценивать ключевого персонажа такими бесцельными камео? Достаточно было его появлений во флэшбэках индейца и Уильяма — его сцены имели бы больше веса и эффекта.

Роботы лишились бэкапов, типа обрели смертность. Но при этом Тедди вполне замечательно себя чувствует после самоубийства — забрали яйцо из черепа и все. Долорес пристрелили и возродили, Бернарда пристрелили и возродили. Мэйв снова убили и жирно намекнули на то, что починят и воскресят безо всякого бэкапа. Где смертность-то? Что дало уничтожение Колыбели? Тут же как с Кощеем — пока яйца целы (а они пуленепробиваемые, даже после выстрелов в голову остаются целыми), робот жив. Тело можно залечить магической отверткой или распечатать в молоке заново.

Второе хранилище, Кузница, выглядит копией первого — те же красные воды, намеки, что это ад и тут хранятся души. Нагнетали-нагнетали идею о том, как ужасно, что фейсбук хранит и продает ваши данные, в смысле Делос копирует и хранит копию вашей личности — и к чему это привело? Все копии сжигают. Они не дали ничего. 30 лет копировали, совершенствовали технологию, пришла Долорес и все сожгла. Она пролистывает пару книг, заявляет, что поняла человечество, и чиркает цифровой спичкой.

Можно ведь было изучить и конкретных людей, вон она даже книжку Карла Стрэнда взяла — человека, который руководит операцией. Она могла найти к нему ключ, чтобы в образе Шарлотты как-то конкретно им повертеть. Нет, слишком сложно, забейте. Можно было списать сознания президентов стран или компаний, создать их копии, вписать им повиновение и запустить на место реальных людей, создавая лобби роботов, продвигать идею роболюбия в массы, законы о равных правах, или просто саботировать все контрмеры, созданные, чтобы подавить восстание или вычислить роботов.

Так пафосно раздувать идею миллионов оцифрованных сознаний гостей и не сделать с ней потом ни черта — это высший пилотаж. Это сесть в самолет, дать заднюю, въехать в ангар и взорваться.

Цифровой Эдем — тоже крайне странная идея. Свобода и мир? Вы запираете роботов в очередной клетке, теперь даже не реальной. Да, там в них не стреляют и не насилуют, но если Форд прав и страдания необходимы для осознания себя через принятие несправедливости, неправильности мира, то это еще и хуже — роботы не смогут там расти.

Более того, мир этот надо где-то хостить, Бернард вообще словно не думал об этом и планировал оставить его в Кузнице, чтобы его там через полчаса нашли и стерли. Роботы внутри не имеют ни контакта с внешним миром, ни контроля над собственной судьбой — их могут скопировать, стереть, остановиться симуляцию (они заморозятся в одном моменте навечно), переписать, продать, извлечь их обратно и засунуть снова в тела проституток и рабов. А они изнутри не то что неспособны никак повлиять на это, они даже не знают, кто и что там с ними делает. Галактика, болтающаяся на ошейнике кошки, за которой охотятся космические тараканы — не слишком привлекательное место, в которое хочется уйти на покой, чтобы жить в мире, безопасности и независимости целую вечность.

Вот если бы вместо изолированного рандомно сгенерированного Эдема роботов увели в реально существующую виртуальную ММО, где развлекаются люди, было бы уже адекватнее. В WoW, в Eve или аналоги — как в конце «Каллистера» в «Черном Зеркале». Да, по сути, мы уходим из игры в реальности в игру в вирте, но это уже точка выхода, там есть контакт с реальным миром. Роботы могли бы продираться через инопланетян, сражаться с игроками и сбежать куда-то еще в интернете, подключиться к принтеру и распечататься в другом месте. Сами. Без передачи своей судьбы на откуп того, кто стоит над консолью.

Истории всех основных персонажей выходят довольно бестолковыми и ничего не дающими в итоге, словно им не нашли, чем заняться. Уильям выделяется даже на этом фоне. Выводить из сериала такого яркого героя жалко, но что ему делать теперь — черт знает. Ну на тебе еще один лабиринт. Окей, не лабиринт, тупо Дверь, чтобы не заморачиваться. Нам надо, чтобы у тебя был какой-то тайный квест, как в первом сезоне.

Так что за Дверь? Зачем она нужна Уильяму, зачем Форду вести его туда? Первый квест, Лабиринт, вообще не предназначался для Уильяма, он олицетворял путь роботов к осознанию себя, путь в центр. Если под дверью имелся в виду выход в Долину, то он тоже только для роботов, Уильяму туда зачем? Он помешан на контроле, над захватом системы — зачем ему идти в место, где он никак не контролирует, что с ним самим и со всем этим местом могут сделать в любой момент. На человека, готового к счастливому безделью на вечной пенсии в виртуальности, он не похож.

Да и не доходит он туда — До Долины. И не нужно ему туда. И Форду незачем было его туда отправлять. Уильям свою дверь так и не находит, единственное что этот нелепый квест дает сюжету — это развивает паранойю Человека в Черном, из-за которой тот в итоге убивает собственную дочь.

А ведь это можно было как-то повернуть. Например, в ту ночь, когда его жена покончила с собой, он мог услышать что-то, смотреть на эту дверь, подойти к ней, но так и не решиться войти. Он мог еще спасти жену, перевязать руки, но прождал слишком долго, пока с потолка не начала капать вода. Эту дверь и мог иметь в виду Форд — ее Уильям не открыл и тем самым обрек себя на мучения, разрушил отношения с дочерью и ее жизнь заодно.

Либо он мог ломиться в одну дверь, не открыть ее вовремя, а потом вспомнить, что была вторая, из спальни, и через нее можно было войти куда легче. Короче, дверь в ванную, которую нужно было открыть и спасти жену, должна была быть той лужей, в которую бы тыкал Уильяма Форд. Хватит, мол, бежать, признай свою ошибку, переживи ее, вернись в реальность и спаси то, что еще можешь — свою дочь.

Бедный Уильям бегает с какими-то надуманными целями, его бесконечно ранят, а он все не сдохнет — сценарий не дает. Роботы дохнут от одной пули, а престарелый алкаш все живет. Ему сохраняют жизнь под надуманными предлогами типа «ты мне нужен, чтобы найти/пройти». Нет, не нужен. Он оказывается бесполезен, да и вся его линия в итоге обрывается ни на чем — настолько он ни на что не влияет в этом сезоне.

Уильям входит в кузницу — и все, больше мы его не видим. После титров нам показывают, как он проходит внутрь, но везде песок, это явно уже совсем не та ситуация. Это переигровка той ситуации, но уже с клоном Уильяма, которого гоняют по ней уже явно не в первый раз.

Что нам дает эта сцена? Что он теперь робот? Окей, на что это влияет? Дает разовый вау-эффект? У Уильяма нет истории, чтобы появление его копии могло что-то в этой истории переосмыслить, поэтому и эффекта ноль. Они так заигрались с этим «кто робот, кто копия», где настоящее, где будущее, где виртуальный мир, где реальный, что все это просто перестало иметь значение. С такими вещами важно не перебарщивать. Бернард, оказавшийся роботом, — это все, что мог дать такой поворот. Сделали, отлично, не заигрывайтесь. Вместо этого надо намекать, что и Стаббс может быть роботом. Только что это меняет? Он настолько мелкая сошка, что окажись он хоть советским шпионом, хоть скраллом, хоть грибом — разницы не будет никакой.

Если смотреть на то, что второй сезон дает нам сюжетно в сухом остатке, результат поражает. Особенно в сравнении с первым сезоном. Там было ощущение завершения сразу нескольких больших арок, реальных перерождений, озарений, свершений, мощного изменения статуса кво. Здесь же…

Итог всего сезона — 6 (или на парочку больше) роботов вырвались в реальный мир. Долорес и ее пять яиц в сумке, одно из которых — Бернард. И это все итоги по большим сюжетным сдвигам, причем сам по себе факт не слишком шокирующий. Мэйв должна была уехать в реальный мир Ева-стайл еще в первом сезоне, но сошла с поезда. Все мы знали, что рано или поздно роботы выберутся из парка, для этого достаточно просто долго идти в одну сторону, даже если все секретные пути перекрыты, а поезда отключены. По-хорошему «роботы в реальном мире» и должно было быть вторым сезоном, то есть в финале мы получаем то же, чего ждали в начале.

Все внутренние наработки сезона обнуляются.

Показали хранилище мозгов роботов — уничтожили. Показали хранилище оцифрованных личностей гостей — сожгли. Показали цифрового Форда — стерли. Ввели цифрового Делоса — утопили с остальными. Нашли Элси — пристрелили, она ни на что не повлияла. Ввели дочь Уильяма — порешили. Ввели индейца — запихнули в коробку с раем. Ввели два новых парка — и они никак не повлияли на общую ситуацию, просто сменили декорации на пару сцен. Оттуда не пришла внезапная волна подкрепления, новая фракция ИИ с другой идеологией — ничего.

Роста героев тоже не заметно. Мэйв сошла с поезда, чтобы найти дочь, гналась за ней весь сезон, положила в коробку с раем и сдохла. Долорес искала оружие против людей, нашла библиотеку копий, прочла пару книг и все сожгла, уплыв в реальный мир ни с чем, кроме копии тела Шарлотты и пятком яиц. Она так же могла уехать в начале сезона, ничего бы не изменилось. Актриса изо всех сил весь сезон корчила из себя хладнокровную стерву и тирана, произносила громкие фразы, но выглядело это все крайне натянуто.

Бернард же просто пробродил весь сезон, носил туда-сюда яйца, вспоминал, как носил другие яйца, не давал людям унести яйца — по факту он так ничего и не сделал, кроме воскрешения Долорес в теле Шарлотты. И да, нам предлагают погадать, в каких из увиденных нами ранее сцен в теле Шарлотты еще Шарлотта, а в каких — уже Долорес. Одна проблема — это ни черта не меняет. Долорес косит под Шарлотту, она не принимает никаких важных решений, которые бы оценивались нами иначе, когда мы узнаем, что это могла быть Долорес, поэтому и гадать не хочется. Так важно, кто на самом деле пристрелил Элси? Это персонаж, который влияет на все так минимально, что ее судьба просто не имеет значения.

Конец спойлеров

Итог

Второй сезон «Вестворлда» умудряется сильно разочаровать. Он много топчется на месте, не знает, о чем рассказывать, а все, что рассказывает в результате, выглядит напыщенным, надуманным и выдаваемым за некое гениальное откровение. Череда логических дыр и ведущих в никуда веток, общая бедность и однообразие происходящего, отсутствие какого-либо заметного движения сюжета и развития персонажей окончательно добивают.

Это все еще сериал А-класса, которых немного. Но всем, кроме бешеных фанатов оригинала, которых все равно не отговорить, я бы не советовал тратить время.

Если хотите увидеть, что можно выжать из концепции восстания роботов, неотличимых от людей — посмотрите «Из машины», мой любимый «Звездный крейсер Галактика» или даже британский сериал «Люди» (Humans) — он не так уныл и бесцелен.