Уютный трикотаж: интернет магазин белорусского трикотажа

По вызову девушек: Тайный дневник девушки по вызову, Бель де Жур – скачать книгу fb2, epub, pdf на Литрес

По вызову девушек: Тайный дневник девушки по вызову, Бель де Жур – скачать книгу fb2, epub, pdf на Литрес

Сериал «Девушка по вызову-3»: стоит ли смотреть

Сериалы

Роман Неловкин

8 августа 2021 14:53

В начале знойного лета завершился третий сезон «Девушки по вызову» — во многом выдающегося сериала о двойной жизни, о торговле телом, но не душой. Выясняем, удалось ли с помощью нейробиологии разобраться в мотивации людей, уходящих в сферу эскорт-услуг, и желаниях их клиентов.

Специалистка по нейробиологии Айрис (Джулия Голдани Теллес), бросив карьеру в науке, академическую степень, сестру и отца с ранним Альцгеймером, переезжает в Лондон ради места в компании, изучающей тонкости человеческих интеракций и нестандартные методы обработки информации. На вступительном митапе для новичков идеолог стартапа (как обычно, вундеркинд, миллиардер и тот еще прощелыга) пафосно формулирует базовые принципы команды: постоянно находиться в поиске энигмы и прыгать выше головы. Вот Айрис и прыгает, но сразу через две, попутно выезжая на вызовы к обеспеченным клиентам в качестве элитной девушки по требованию.

Для начала есть смысл отметить все кадровые перестановки проекта. Последний сегмент сменил ключевых авторов: пост Лоджа Керригана и Эми Сеймец (режиссеров, продюсеров и сценаристов первых выпусков) приняла немка Аня Марквардт, поставившая все десять эпизодов. Шоу все еще выходит под присмотром Стивена Содерберга (для справки — его одноименный фильм с Сашей Грей стал источником вдохновения для всего цикла), но его интонации в этот раз заметно поменялись: не то чтобы оно стало хуже или лучше, просто стало другим — больше имея в виду пенталогию «Черное зеркало», а не первую и вторую часть. Теперь здесь больше говорят о эмиссии электронов, корреляции и тегировании данных, 3D-визуализаторах и 2D-термопечати, чем об удовольствии и прелюдиях. Где‑то в первых сериях героиня в принципе сформулирует ключевую мысль всей новой «Девушки». «Я бы научила искусственный интеллект трахаться», — сверхуверенно заявила она.

Трейлер 3-го сезона

«Девушка» Сеймец и Керригана запомнилась зрелищем грозным — не сказать страшным. Ее холодные, раскованные и в чем‑то пугающие серии всегда балансировали на грани тревожности, порой срывающейся в паранойю, и зыбкости, иногда превращающейся в красивый расфокус. Лучший киноопыт первого сезона состоял как раз в намеренных пропусках и бесконечных зловещих коридорах отелей: именно на междометиях и на первый взгляд лишних умолчаниях позволялось видеть чуть больше настоящего. В те редкие моменты, когда камера поднималась выше кроваво-красных губ Райли Кио, в зрителя впивались ее глаза с вопросительной поволокой. И у него появлялось время задать себе откровенные вопросы: а зачем, собственно, я это смотрю? почему продолжаю? и что нового еще не знаю о себе?

Вдобавок это были еще и не самые комфортные часы на свете: Керриган и Сеймец на дистанции достигают какого‑то совершенства в съемках интерьерного секса, где, в лучших традициях оригинальной «Девушки по вызову», секса, в общем-то, и нет, зато в постельных сценах есть много фонового шума и чисто хоррорного гудения. Причем дуэт с запасом бьет в искусстве формализма даже самого Содерберга: в строгом и скрупулезно выстроенном мире Керригана и Сеймец люди спят в безжизненных отелях, обедают в пустых ресторанах, зашиваются на скотских работах и вышагивают в полутемных коридорах, словно на модном показе, постоянно лгут, всегда лицемерят. Все, что у них осталось, — секс, да и тот исключительно по вызову.

И, казалось бы, выбор Ани Марквардт автором новых серий — решение, близкое к идеальному. В своем дебютном фильме «Теряя контроль» она во многом предвосхитила кинематографическую хореографию сериала. Героиня ленты одновременно готовилась к диссертации и оказывала профессиональную близость, отличающуюся глубиной эмоциональных связей, — больше терапия в постели, чем временные личные отношения. По сути она заново учила мужчин понимать и принимать телесный контакт — впускать постороннего в личное пространство. Подчас для достижения результата приходилось подключать игривую песню The Strokes, так удачно совпадающую с содержанием картины.

В «Контроле» тоже можно потеряться в бесчисленных комнатах гостиниц и устать от марширования по мрачным холлам. По форме «Девушка» Марквардт очень сильно напоминает как ее кино, так и предыдущий, скажем так, канон «Девушек»: фирменные походки, эффектные позы в каком‑нибудь лифте, небоскребы, устремленные куда‑то ввысь, необъятные окна офисов, промышленные районы. Но стоит чуть подождать, и Айрис уже вовсю щеголяет знаниями: рассказывает, как стрептококк в детстве может нарушить некоторые процессы, приводящие к ОКР в зрелости; опровергает алгоритм нейронки корпоративного дата-саентиста, на пальцах объясняя суть зеркальных нейронов. То есть наконец-то к эскорту подошли, задействуя академический аппарат.

Но почему‑то дальше Марквардт заметно теряется в своем же тексте: амбициозный научный подход сводится к бесконечно разбросанным то тут, то там громким мыслям. В этом смысле третья «Девушка» — даже не «Разрабы» Алекса Гарленда: британец также запустил в свое детище кучу смелых концептов и оставил просто так, но в таком количестве, каким вряд ли может похвастаться какой‑нибудь другой материал.

И «Девушка по вызову-3» — все же не «Черное зеркало» лучшего образца, которое всегда выделялось убедительными и жуткими панчлайнами. Марквардт в какой‑то момент утрачивает даже эротический флер шоу, достигая если не фригидности, то бытовой монотонности: это уже и не работа, и не запретный интерес, просто так нужно. Постельные фрагменты то неожиданно откровенны, то крайне сдержаны, при этом есть одна поразительная сцена неоновой кинки-пати в смешанной реальности, где на основе анализа феромонов и слюны определяется процент успешной интимной связи. К слову, в нескольких эпизодах задействована и Александра Даддарио, которую многие так не смогли забыть после «Настоящего детектива».

Вместе с этим красной нитью проходит тема Альцгеймера, выражающая боль Айрис от встреч с увядающим отцом и личные страхи, так как ген передается наследственно. Плюс болезнь удобно метафизировать с обучающейся сетью: и там и там входящие и исходящие данные смешиваются, только в случае поражения мозга остается лишь реакция на внешний триггер.

Работодатель Айрис имеет дело с человеческими желаниями, девушка же проводит обучение на самом импульсивном уровне, сначала записывая своих партнеров на диктофон, а затем став медиумом чувств на корпоративные деньги внутри закрытой экспериментальной разработки.

Мотивы всех женщин трилогии никогда не были кристально ясны, но Айрис в этом плане превосходит их всех: эскорт для нее — не эмпауэрмент, он точно не доставляет ей по крайней мере видимого удовольствия. Она другая, и душа ее — те еще потемки. На встречах с мужчинами Айрис ведет себя как нейронная сеть в процессе обучения, с интересом заглядывая в глаза, будто сканируя: то горбит спину, выражая понимающее лицо, то, наоборот, выпирает грудь, вызывая желание.

Единственные сильные эмоции у Айрис случаются в отношениях с манерным государственником, человеком составным, трезво оценивающим все вокруг, включая завязавшийся роман на стороне. Однажды вместе с героиней он отправится в поход куда‑то в чащу леса, в свое личное убежище для особых случаев, спрятанное ото всех, — уединенный скандинавский домик из стекла на берегу озера. Там он сравнит Айрис с бабочкой Vanessa virginiensis, подчеркивая ее внутренние метаморфозы, и поведает о пути гусеницы, почему‑то ставшим для нее откровением. Мол, часть памяти жучка сохраняется при смене формы, а бабочка может узнавать запахи, которые что‑то значили для него, то есть память сохраняется даже при полном биологическом распаде.

Сериал вообще не стесняется таких пошловатых сравнений, зачастую прибегая к настольной философии. Чем ближе титры, тем четче здесь проговаривается соображение о том, что человек умирает только тогда, когда его перестает кто‑нибудь помнить. Так вот Айрис, окончательно разобравшись в себе, решает остаться в вечности, вложив всю себя в интеллектуальные права частной разработки, окончательно превратившись в ту самую красивую бабочку.

Три сезона «Девушки по вызову»

в «Амедиатеке»

расскажите друзьям

теги

АмедиатекаДевушка по вызову

люди

Аня МарквардтЭми СеймецСтивен СодербергСаша ГрейАлександра Даддарио

Тайный дневник девушки по вызову — Boston Public Library

Error loading page.
Try refreshing the page. If that doesn’t work, there may be a network issue, and you can use our self test page to see what’s preventing the page from loading.
Learn more about possible network issues or contact support for more help.


Search Advanced

В основе книги – нашумевший в Европе секс-блог Belle de Jour. Его автор – настоящая девушка по вызову, одна из самых дорогих и востребованных в Лондоне. В своем интимном дневнике она с неподражаемым юмором и откровенностью пишет о том, как попала в этот бизнес, за что мужчины готовы платить большие деньги и как ей удается совмещать такую работу с личной жизнью. Дневник мгновенно обрел многомиллионную аудиторию, был назван «Блогом года» по версии The Guardian и лег в основу одноименного сериала c известной певицей и актрисой Билли Пайпер в роли Бель.Несмотря на колоссальный успех дневника, Бель де Жур долго скрывала свою личность и лишь недавно вышла из тени.

Элитной лондонской проституткой оказалась сотрудница престижного университета Бристоля, известный в научных кругах доктор медицины Брук Магнанти, которая работала девушкой по вызову, пока писала докторскую диссертацию…


Biography & Autobiography Nonfiction
  • Details