Ревзин григорий википедия: HTTP 429 — too many requests, слишком много запросов

30.05.202313.03.2023 alexxlab Разное

Ревзин, Григорий Исаакович | это… Что такое Ревзин, Григорий Исаакович?

Григо́рий Исаа́кович Ре́взин (род. 3 декабря 1964, Москва) — историк, искусствовед, архитектурный критик, журналист, колумнист.

Содержание 1 Биография 2 Книги и некоторые статьи Г. Ревзина 3 Ссылки 4 Примечания

Биография

Григорий Ревзин на 2-м Московском урбанистическом форуме 5 декабря 2012 года

Родился в 1964 году в Москве в семье лингвистов И. И. Ревзина и О. Г. Ревзиной.

Учился на отделении структурной и прикладной лингвистики филологического факультета МГУ, окончил отделение истории искусства исторического факультета МГУ. Защитил кандидатскую диссертацию под руководством Д. В. Сарабьянова. В течение 10 лет преподавал на кафедре истории русского искусства МГУ «Историю русского искусства XIX века». Имеет степень кандидата искусствоведения. Г.  И. Ревзин является автором более 50 научных статей по теории и истории архитектуры.

С 1996 по 2000 год — заместитель главного редактора журнала «Проект Россия», с 2001 года — главный редактор журнала «Проект Классика». Сотрудничал с «Независимой газетой», газетой «Сегодня», журналами Architectural Digest (AD) и Gentelmen’s Quarterly (GQ), с 1996 года — архитектурный обозреватель газеты «Коммерсантъ».

В 2000-м и в 2008-м годах являлся куратором Российского павильона на Венецианской биеннале ^[1][2]. Входит в Международный комитет по созданию музея в «Доме Мельникова» и сообщество «Сноб»^[3].

Г. И. Ревзин — один из последовательных критиков лужковского стиля в архитектуре Москвы.

С 2011 года — член градостроительного Совета Фонда «Сколково»^[4].

Книги и некоторые статьи Г. Ревзина

• Г. И. Ревзин. Семиотика в архитектуроведении: проблемы взаимоотношения с другими научными парадигмами // Теория архитектуры.
  Сб. науч. тр. Под общ. ред. И. А. Азизян. — М.: ЦНИИПградостроительства, 1988. С.56—74.
• Г. И. Ревзин. Ренессансные мотивы в архитектуре неоклассицизма начала XX века // Иконография архитектуры. Сб. науч. тр. Под. общ. ред. А. Л. Баталова. — М., 1990. С. 187—211.
• Г. И. Ревзин. Заказчик в архитектуре неоклассицизма начала XX века. К постановке проблемы // Архитектура и культура: Сборник материалов Всесоюзной научной конференции. Сост. сб. И. А. Азизян, Союзе архитекторов России. Архив архитектуры. Выпуск II).
• Г. И. Ревзин. Частный человек в русской архитектуре XVIII века. Три аспекта проблемы // Заказчик в истории русской архитектуры (Общество историков архитектуры. Архив архитектуры. Выпуск V). Отв. ред. вып.: Г. И. Ревзин, ОГИ, 2002^[5]. — 144с. — 1500 экз. — ISBN 5-94282-083-X
• Григорий Ревзин. На пути в Боливию. Заметки о русской духовности. — М.: Проект Классика, ОГИ, 2006. — 576с. — 3000 экз.  — ISBN 5-94282-391-X
• Григорий Ревзин. Нужно начать писать плохо. Григорий Ревзин о тупике авангарда, либеральном проекте и даче Пастернака // «Критическая Масса». — 2006. — № 2.

Ссылки

• Григорий Ревзин на archi.ru  (рус.). Архивировано из первоисточника 10 апреля 2012. Проверено 13 ноября 2009.
• Григорий Ревзин в газете «Коммерсант»
• Колонки на сайте журнала GQ
• «Школа злословия» с Григорием Ревзиным (Выпуск 62, 02.05.2006)
• Григорий Ревзин. Между СССР и Западом. Публичная лекция 15 мая 2008 на Полит.ру.
• «Город, который мы потеряли»: «Нейтральная территория»(совместный проект «Финам-FM» и «Публичных лекций „Полит.ру“») с Григорием Ревзиным. 26 ноября 2008 на Полит.ру.

Примечания

1. ↑ Г. Ревзин. Как я готовил архитектурную биеннале в Венеции. «Коммерсантъ Власть» № 34 (1 сентября 2008).
   Архивировано из первоисточника 10 апреля 2012. Проверено 22 ноября 2009.
2. ↑ Евгений Асс: «Это чудовищное поражение русской архитектурной мысли» на openspace.ru
3. ↑ Про меня — Григорий Ревзин — Снобщество — Сноб
4. ↑ Сколково. Люди в проекте
5. ↑ Раппапорт, А. Живые размышления о смерти (рецензия на книгу Гр. Ревзина «Очерки по философии архитектурной формы»). — Проект Россия / Project Russia. — 2003. — № 3. — С.XXXII—XXXIV.

Город движущихся толп – Weekend – Коммерсантъ

В истории архитектурной утопии «Новый город» (Citta Nuova) Антонио Сант-Элиа интригует известной таинственностью. Это один из центральных образов архитектурного авангарда. Таинственность определяется двумя обстоятельствами.

Антонио Сант-Элиа. «Новый город», 1914

Фото: Antonio Sant’Elia

Антонио Сант-Элиа. «Новый город», 1914

Фото: Antonio Sant’Elia

Этот текст — часть проекта «Оправдание утопии», в котором Григорий Ревзин рассказывает о том, какие утопические поселения придумывали люди на протяжении истории и что из этого получалось.

Никакой предыстории у проекта нет. Антонио Сант-Элиа до 1909 года был молодым инженером-строителем без выраженных художественных интересов, далее поступил в академию, получил диплом архитектора в Болонье в 1913-м. Более или менее ничего из его работ до 1914 года, в том числе и диплом, не предвещает Citta Nuova. В 1914 году он создает этот проект, показывает его на выставке «Новые тенденции» в Милане, знакомится с лидером итальянского футуризма Филиппо Маринетти, публикует в соавторстве с ним «Манифест футуристической архитектуры». В 1915-м уходит добровольцем на фронт и в 1916-м погибает 28 лет от роду, не успев ничего объяснить.

Сама утопия — фантазия, у которой нет не только социального, экономического и политического измерения, но даже и градостроительного. У города нет плана, только образы, в этом смысле это прямо Пиранези. Выставка в Милане — это шесть витрин (теперь она в постоянной экспозиции музея в Комо): «Станция самолетов и поездов», «Шесть деталей городских пространств», «Новый дом» и «Электростанция» и две «Архитектуры». Понять, из чего состоит этот город, сколько людей в нем живет, чем они занимаются (если не считать подсказки в подзаголовке выставки «Милан 2000 года», который обычно опускается при публикации), невозможно.

Антонио Сант-Элиа, между 1908 и 1918

Фото: wikipedia.org

Антонио Сант-Элиа, между 1908 и 1918

Фото: wikipedia.org

Есть манифест Сант-Элиа. Он начинает с проклятий традиционной архитектуре, «дурманящему цветению глупости и бессилия, которое получило имя неоклассицизма. Здесь высшая глупость новой архитектуры, которая живет благодаря корыстному участию академий, настоящих тюрем знания, где молодых людей заставляют копировать классические модели вместо того, чтобы раскрыть свой собственный талант в поисках сферы и решений новой и настоятельной проблемы: футуристический дом и футуристический город».

Далее утверждается, что дух новой эпохи передает машина.

цитата

«Мы должны изобрести и построить город, динамичный в каждой своей части, и футуристический дом, похожий на гигантскую машину. Во всем должна произойти революция: крыши должны быть очищены, подвалы открыты, внимание перенесено с фасадов на группировку масс и расположение плоскостей».

Это требует новых материалов: «Дом из цемента, железа и стекла, без резного или расписного орнамента, богатый только внутренней красотой своих линий и моделировки».

Сложность этого текста в сходстве с куда более хрестоматийными манифестами Ле Корбюзье. Сходство — отказ от традиции, дом-машина, чистые крыши (у Ле Корбюзье — плоские крыши), открытые подвалы (у Ле Корбюзье дом на ножках) — ставит в тупик. Это на 10 лет раньше Ле Корбюзье, и непонятно, знал ли Ле Корбюзье этот текст, когда писал свои манифесты «К архитектуре» (1923) и «Урбанизм» (1924). Манифест Сант-Элиа был опубликован сначала как листовка к выставке, а в 1924-м был переведен и напечатан в журнале Der Sturm вместе с рисунками. При сходстве теоретических положений различия в самой архитектуре между Сант-Элиа и Ле Корбюзье разительны. Слова становятся не слишком значимыми, если одними и теми же словами можно обозначить совсем разные идеи.

Ле Корбюзье 1920-х — фанатик прямых линий и прямого угла. У Сант-Элиа нет ни того ни другого, он заявляет: «Наклонные и эллиптические линии динамичны и по самой своей природе обладают эмоциональной силой, в тысячу раз превосходящей силу перпендикуляров и горизонталей». Сант-Элиа так же, как Ле Корбюзье в манифесте «Урбанизм», считает, что современный дом и современный город — это одна и та же задача, но решают они ее прямо противоположным образом. Город Ле Корбюзье — это прямоугольная сетка транспортных связей. У Сант-Элиа — «улица больше не лежит, как коврик у порога, но ныряет на несколько уровней вглубь, собирая транспортное движение мегаполиса, соединенное с металлическими мостиками и скоростными движущимися тротуарами». У Ле Корбюзье дом — это «автономный жилой блок», он сбегает с улицы на изолированную зеленую полянку. У Сант-Элиа сквозь «Новый дом» проходят три уровня улиц — пешеходная галерея, автомобильное шоссе и трамвайная линия. У Ле Корбюзье дом — замкнутый элементарный объем.

У Сант-Элиа «лифты не должны больше прятаться в лестничных клетках, как черви-солитеры. Лестницы нужно отбросить, а лифты пусть скользят по фасадам, как змеи из стекла и металла». У Ле Корбюзье все дома одинаковые. У Сант-Элиа нет двух одинаковых домов. Это антиподы, и можно сказать, что если Ле Корбюзье определял образ модернизма до 1970-х, то Сант-Элиа вдохновил неомодернизм, когда абрис зданий стал строиться на спонтанных линиях, сами они вывернулись изнутри наружу и сквозь них пошли дороги и поезда — то есть когда архитектура взбунтовалась против Ле Корбюзье.

Предыдущая фотография

Антонио Сант-Элиа. «Новый город», 1914

Фото: DEA PICTURE LIBRARY / De Agostini / Getty Images

Антонио Сант-Элиа. «Новый город», 1914

Фото: DEA PICTURE LIBRARY / De Agostini / Getty Images

Следующая фотография

1 / 2

Антонио Сант-Элиа. «Новый город», 1914

Фото: DEA PICTURE LIBRARY / De Agostini / Getty Images

Антонио Сант-Элиа. «Новый город», 1914

Фото: DEA PICTURE LIBRARY / De Agostini / Getty Images

Изолированность Сант-Элиа искусственна. Она диктуется желанием отделить его от Маринетти как идеолога итальянского фашизма; в стремлении обелить Сант-Элиа его пытаются изолировать от футуризма, выводя из Вагнера и Лооса, австрийской школы, к которой он как итальянский националист, погибший на войне с Австрией, относился так себе. «Футуристическое движение полностью пошло в ногу с фашизмом. Однако Сант-Элиа , по существу, никакого отношения к итальянскому футуристическому движению не имел»,— утверждает главный советский исследователь архитектурной утопии Андрей Иконников. При всем благородстве замысла — иначе опубликовать Сант-Элиа в СССР было, видимо, нельзя — это совсем непродуктивная точка зрения.

Во-первых, важно развитие идей Сант-Элиа в рамках футуризма, у Энрико Прамполини и Анджело Маццони. Надо заметить, что Маринетти с восхищением и нежностью относился к памяти Сант-Элиа, установил своего рода культ погибшего и тем самым несколько задвинул других. Получилось, что весь проект футуристического города — это Сант-Элиа. При всем его величии это не совсем так. Сант-Элиа апеллировал к образу машины, а развитие футуризма в следующее десятилетие — это все вокруг самолета. Анджело Маццони, главный редактор журнала «Сант-Элиа», создает в 1931 году «Манифест воздушной футуристической архитектуры»: «урбанизм Сант-Элиа, подпитанный ускоренным земледелием, аэропоэзией и аэроскульптурой, стимулирует рождение единого города, но все города, воспетые автомобилистами и построенные людьми, игнорировавшими вид с птичьего полета, выглядят убого». У Маццони город взлетает, строится на сетке воздушных улиц «на подвижных молах из стали», напоминающих сегодняшние трубы для пневмопоездов,— только они висят над землей. Там все постоянно трансформируется. «Интерьер дома, одновременно механический, пластичный, светлый, прозрачный, с постоянно меняющимися мебелью, с двойными и тройными стенами, позволяет создать ощущение тишины и интимности. Никаких спален, гостиных или кабинетов, только трансформируемые по желанию модные пространства».

Но связь Сант-Элиа с футуризмом важна не только по этой причине. Вопрос в самой сути утопии, в идеале, в соответствии с которым Сант-Элиа переделывал мир. Футуризм обладает одним принципиальным отличием от других авангардных течений. Он апеллирует к скорости, к динамическому состоянию материи. Поэтому он в гораздо большей степени открыт миру техники и машин. Ле Корбюзье тоже апеллирует к машине, но ее образ у него — кубистический, машина у него получается в виде кубов и призм, посаженных в прямоугольную сетку, ничего никуда не движется. Сант-Элиа пытается создать город, который находился бы в движении, но что это значит?

Футуризм в живописи — у Умберто Боччони или Джино Северини — совмещал в одном изображении разные фазы движения одной фигуры, Боччони перенес это даже в скульптуру, но архитектура — это недвижимость, и как тут быть? Отсюда бесконечные входящие в дома поезда, эскалаторы, лифты, отсюда телеграфные трубы ангелов, подозреваю, что отсюда же и отсутствие у города плана: какой может быть план, если весь он движется?

Это противоречивая ситуация. Архитектура если и двигается, то делает это очень плохо, медленно, недалеко. И все время застревает. Но наше восприятие города действительно принципиально изменилось по сравнению с классической эпохой. Свет и реклама постоянно меняют образы зданий, передвижение по городу на машине предполагает его восприятие в режиме киномонтажа, бесконечное количество движущихся изображений в экранах и проекциях отменяют единство пространства и времени, когда ты естественно находишься в местах, в которых физически не находишься, и это наша реальность. Можно заметить, что архитектура как вид искусства и даже деятельности этому решительно не соответствует, и с этим связаны кризис архитектуры как таковой, подозрения, что она может умереть так же, как классическая живопись или выпиливание лобзиком, или, точнее, перейти в посмертное существование.

Эта реальность родилась не сегодня, а именно во время Сант-Элиа — просто тогда она была еще очень свежа. Маринетти пишет в первом «Манифесте футуризма» (1909):

цитата

«Мы воспоем то, что волнует великие толпы — рабочих, искателей наслаждений, бунтовщиков,— беспорядочное море цвета и звука, которое революцией несется через современную метрополию».

«Мы воспоем полуночный жар арсеналов и верфей, сияющих электрическими лунами; ненасытные вокзалы, поглощающие дымящиеся серпантины поездов; заводы, подвешенные к небесам на скрученных нитях дыма; мосты, сверкающие на солнце, как ножи,— гигантские гимнасты, прыгающие через реки; предприимчивые пароходы, которые наполняют запахами простор; тяжелое дыхание локомотивов, которые давят землю своими колесами, как жеребцы, запряженные в стальные трубы; легкий полет летательных аппаратов, пропеллеры которых, как знамена, бьются в воздухе с таким шумом, как будто аплодирует многотысячная толпа». Утопия Сант-Элиа — это попытка создать архитектуру, которая соответствовала бы такой реальности.

Полагаю, это требует трансформации самого тела архитектуры, физического тела. В этом смысле показательно развитие проекта Сант-Элиа (или независимое от Сант-Элиа развитие идей футуризма в архитектуре) у Энрико Прамполини. Он создает свой манифест — «Структура из атмосферы. Основы футуристической архитектуры» (1918). В итальянском слово «структура» в отношении архитектуры соответствует русскому «конструкция», так что его L’ATMOSFERASTRUTTURA может быть переведена как «конструкция из воздуха». Здесь меняется сама материя, из которой строятся города. Это соединение трех энергетических сущностей — движение, воздух и свет: «они, смешиваясь, создают единый абстрактный объем, который я называю абстрактным следствием энергий». Я бы сказал, что здесь неожиданным образом требованием соответствовать новому духу скорости, движения, полета обосновывается довольно старая утопия бестелесности, превращения людей в некие ангельские тела, сотканные из света и силы, которые свободно и быстро движутся по воздуху. Во всяком случае, новый город лучше всего подходит для обитания именно таких тел.

Но так или иначе все эти идеи — и блестящие диагнозы Маринетти, и захватывающие прозрения Прамполини, и даже пленительные образы Сант-Элиа — были вдохновлены ранним итальянским фашизмом или даже формировали его интеллектуальную атмосферу. Разумеется, Сант-Элиа, погибший на фронте в Первую мировую, в отличие от Маринетти, раненного на фронте под Сталинградом и умершего в 1944-м, ответственности за преступления фашизма не несет. Можно доказать, что к «Новому городу» Сант-Элиа пришел без Маринетти — они не были знакомы вплоть до выставки в Милане, и, хотя «Манифест футуристической архитектуры» подписан ими вместе, ему предшествует текст «Обращения» Сант-Элиа, где Маринетти в соавторах нет и высказаны примерно те же идеи, за исключением нескольких тезисов (важнейший из них — «Дома должны существовать меньше нас самих. Каждое поколение должно построить свой город»,— предсказывающий программу японского метаболизма 1960-х). Маринетти прозорливо и точно разглядел в Сант-Элиа гения и со свойственным ему кураторским талантом энергично кооптировал его в союзники, но гением тот стал сам. Однако Сант-Элиа был согласен кооптироваться и безусловно разделял идеи Маринетти. В 1915 году он подписал манифест «Итальянская гордость», стал «ирредентистом», приветствовал войну как средство духовного очищения и национального возрождения. Комплекс идей ирредентизма (от итал. irredento — «неискупленный») сегодня скорее обозначается термином «ресентимент», из этой почвы вырос итальянский фашизм. Сант-Элиа за это погиб, и вряд ли уместно этого не замечать.

В Citta Nuova прочитывается очевидный энтузиазм в отношении будущего, нацеленность на национальный прорыв. Его город придуман не для одного горожанина, но для массы, это обиталище коллективного, увлеченного движением куда-то тела. Сант-Элиа свойствен некоторый экзальтированный мистицизм. Скажем, в разделе «Архитектура» он показывает гигантский новый собор нового города. Мы помним, что дело происходит в Милане с его крупнейшим в Европе готическим собором, но все же:

цитата

«Грандиозное здание собирает прихожан с помощью современных видов транспорта и направляет их коллективную энергию в небеса. Башни храма увенчаны обобщенными фигурами ангелов с трубами, заменяющими вышки беспроводного телеграфа».

Тем более трудно оторвать от фашизма Прамполини, одно время бывшего главным сценографом массовых политических действ, которые устраивал Муссолини.

Притом что мастера русского архитектурного авангарда не несут ответственности за преступления советского коммунизма, их утопию достаточно трудно описать без Ленина. Точно так же в описании итальянского футуризма без Муссолини есть некоторая искусственность. Это были великолепные художники и глубокие мыслители. Фашизм дал им вдохновение единения с массой, оторвал от обыденности земли и отправил на войну. Как мы теперь слишком хорошо знаем, такие идеи, возникая как будто ниоткуда, могут мгновенно и полностью захватывать людей. И увлекать за собой в войну, в небытие, в бестелесность, где они носятся печальными сгустками энергии, маркированной как «темная».

---

Подписывайтесь на канал Weekend в Telegram

Новости Archinect Статьи с тегом «Владимир Путин»

• 
  

  Ланфранко Чирилло, итальянский коллекционер произведений искусства, спроектировавший загадочный особняк на берегу Черного моря площадью 18 000 кв. м, предположительно построенный для президента России Владимира Путина, в следующем месяце будет заочно судим итальянским судом по финансовым обвинениям. В интервью, опубликованном в пятницу информационным агентством ANSA, архитектор сказал, что в настоящее время проживает в Москве, и заявил, что «красное уведомление» Интерпола фактически не позволяет ему вернуться в Италию для защиты своего имени. — Художественная газета

  Как сообщает The Art Newspaper, Чирилло находится под следствием по целому ряду преступлений, включая мошеннические налоговые декларации, отмывание денег, незаконный перевод средств и нарушение кодекса защиты культурного наследия. В прошлом году итальянские чиновники совершили налет на виллу Чирилло недалеко от… Просмотр полной записи

• 
  

  Если уж брать во внимание моральные нормы и политкорректность, то вместо этого следует говорить о том, где можно потом вообще строить. Тогда я не могу строить в России, и я не могу строить в Китае или Саудовской Аравии. Для церкви мне тоже нельзя строить, потому что она нравственно развращена. Мой вопрос к вам таков: что мне теперь делать? — ДЕР ШПИГЕЛЬ

  В интервью, проведенном Сюзанной Бейер и Ульрике Кнофель, Вольф Прикс утверждает, что он не является «моралистом», и объясняет, почему он не отказался от участия в трех гигантских строительных проектах в России, хотя другие известные архитектурные фирмы заявляют о намерении приостановить работу в России, поскольку заявления о… Посмотреть всю запись

• 
  

  Ланфранко Чирилло, проектировщик загадочного особняка площадью 18 000 кв. м на берегу Черного моря, который, по мнению многих, был построен для президента России Владимира Путина, находится под следствием итальянских властей по подозрению в неуплате налога в размере 50 млн евро. В феврале официальные лица совершили налет на внушительную виллу 63-летнего итальянского архитектора, где обнаружили и конфисковали сокровищницу работ таких художников, как Пабло Пикассо, Поля Сезанна и Василия Кандинского. — Художественная газета

  Частный вертолет архитектора также был конфискован итальянскими властями, которые в последнее время не на шутку конфисковали яхты и другие предметы роскоши у граждан России, связанных с президентом Владимиром Путиным. Чирилло хорошо известен как человек, стоящий за самой большой жемчужиной путинской… Просмотр полной записи

• 
  

  Открытое письмо архитектурного журнала «Проект Россия», в котором более 6 500 подписей российских архитекторов и градостроителей против военных ударов по Украине, было удалено и заменено. Оригинальный текст их открытого письма, который можно найти в издании Archinect’s… Просмотр полной записи

• 
  

  ОБНОВЛЕНИЕ, 4 марта 2022 г . : Репрессии новых СМИ в России вынуждают подвергнуть цензуре открытое письмо, подписанное архитекторами и градостроительами страны На этот раз было выпущено новое послание в борьбе архитектурного сообщества против российского вторжения в Украину … Посмотреть полную запись

• 
  

  В связи с ростом числа жертв в агрессивной войне Владимира Путина против соседней Украины известный московский институт медиаархитектуры и дизайна «Стрелка» выступил с заявлением, в котором осуждает гибель людей и объявляет о приостановке всей академической деятельности до дальнейшего… Посмотреть полностью запись

• 
  

  С точки зрения архитектуры, это не самый большой или лучший проект, который я сделал. Неплохой неоклассицизм — это то, что просили. Я как архитектор строю то, что хочет заказчик… Но с эстетической точки зрения, учитывая исторические пропорции, это очень правильно. Это не китч… Это не преувеличение, но, естественно, богато, как и должно быть. И мы использовали фантастические материалы. Я гордился своей работой. — Дер Шпигель

  Кристиан Эш побеседовал с Ланфранко Чирилло, архитектором, который десятилетиями снабжал московских супербогачей виллами и проектами в итальянском стиле. Посмотреть полную запись

• 
  

  Президент России Владимир Путин поручил чиновникам ускорить строительство культурного центра в Севастополе, исторической морской столице Крыма, который будет включать в себя выставочные площади для Государственного Эрмитажа, Государственного Русского музея и Государственной Третьяковской Галерея.

  Россия аннексировала Черноморский полуостров у Украины в 2014 году. В мае этого года Путин открыл мост стоимостью 7,5 миллиардов долларов, который свяжет крымский город Керчь с материковой частью России. — Художественная газета

  Посмотреть полную запись

• 
  

  Президент России Владимир Путин предупредил официальных лиц ЧМ-2018 о том, что задержки с подготовкой к турниру «неприемлемы», хотя они пока не являются «критическими».

  Россия примет свой первый чемпионат мира с 14 июня по 15 июля на 12 стадионах в 11 городах страны.

  64-летний Путин сказал, что, хотя работа в целом была «полностью удовлетворительной», «тем не менее, есть некоторые задержки». — Би-би-си

  Поскольку в июне 2018 года официально стартует крупнейшее в мире футбольное событие, президент России Путин настраивает своих чиновников на то, чтобы строительство двенадцати стадионов в одиннадцати городах по всей России было завершено без каких-либо задержек — и чтобы избежать фиаско с Олимпийских игр в Сочи… Посмотреть полную запись

• 
  

  Президент России Владимир Путин открыл 9 сентября парк «Зарядье» возле Красной площади, спроектированный Diller Scofidio + Renfro, создателями нью-йоркской High Line, но то, что московские власти превозносят как «новый символ России», защитники природы осуждают как пародия на Кремль и собор Василия Блаженного, две из самых священных достопримечательностей России. — Художественная газета

  Предложение Diller Scofidio + Renfro в парке «Зарядье» по амбициозной замене колоссальной гостиницы «Россия» советских времен у Кремля в центре Москвы выиграло международный конкурс еще в 2013 году с концепцией «дикого урбанизма». Визуализация проекта парка «Зарядье» компании DS+R в центре Москвы… Просмотр полной записи

• 
  

  Интерактивная карта конструктивистского архитектурного наследия бывшего Советского Союза появилась в сети всего за несколько дней до того, как город Москва опубликовал список из 4500 многоквартирных домов, предложенных к сносу в рамках плана по переселению до 1,6 миллиона жителей. Описанный многими жителями как захват имущества […] план сноса оказался настолько непопулярным, что тысячи людей вышли на демонстрацию против него в Москве в воскресенье, 14 мая, с плакатами с лозунгами типа «Мой дом — моя крепость». — Художественная газета

  «Этот план также встревожил защитников природы», — пишет The Art Newspaper. «Первоначально описанный как попытка переселить жителей из панельного массового жилья, построенного при советском лидере Никите Хрущеве, архитектурные цели расширились, и растут опасения, что он превратился в… Просмотр полной записи

• 
  

  Григорий Ревзин, авторитетный архитектурный критик, уволен с поста комиссара российского павильона на Венецианской архитектурной биеннале 2014 (7 июня — 23 ноября). Написав в Facebook в понедельник, Ревзин предположил, что причиной стала его громкая критика аннексии Крыма Россией. В заявлении, размещенном на его веб-сайте, министерство культуры во вторник сообщило, что он был уволен из-за своей «чрезвычайно активной» общественной позиции. — theartnewspaper.com

  Посмотреть полную запись

Григорий Ревзин – Arquitectonico

Пор Келли Веласкес AFP

Виста-дель-Гран-Канал с Санта-Мария-де-ла-Салуд аль-фондо. Википедия

ВЕНЕЦИЯ, Италия — Bajo el lema ‘ Common Ground ’, territorios comunes, los organizadores de la 13ª edición de la Bienal de Arquitectura de Venecia , открытие которого состоялось 29 августа, совещание архитекторов всего мира, танто célebres como anónimos, para debatir sobre los desafíos de la arquitectura en tiempo de кризис .

«la arquitectura debe ahora exhir suse preocupaciones y no sus glorias», explica el curador de la Bienal , El Británico David Chipperfield , Quien Invitó a FillyEntes Arquectos, Los Llamados ‘Archistars, Entre1010101010101010101010101010.0152 , Заха Хадид , Питер Эйзенман , Норман Фостер , Казуйо Сейма , Рафаэль Монео , как урбанисты, фотографы, художники, критики.

En total más de un centenar Presentarán su mirada sobre los Problemas e Ideas con las que la arquitectura, el arte de proyectar y construir edificios, se debe medir factmente.

«Tenemos la ambición de confirmar la существование de una культура arquitectónica formada no sólo por Talos Individuales sino también por un patrimonio de idea diferentes reunidas en una historia común», explicó Chipperfield , destacado arquitecto de la corrriente minimalista, autor entre entre otras obras de la renovación del Neues Museum de Berlin.

Новый музей в 2009 г. – Википедия вез: Перу, Ангола, Косово и Кувейт.

Para uno de los Eventos del Más Importantes, que se celebra cada dos años en Venecia, el público podrá admirar la instalación estadounidense ‘ Спонтанные вмешательства: проектные действия для общего блага ‘, который представляет собой ciudad del futuro con la maxima comodidad para sus обитателей.

Россия представляет проект интеллектуального центра, ла Сколково Инносити , предназначенный для преобразования в Силиконовая долина, русский ‘, последняя модель для создания и коммерциализации новых технологий, виртуальная логистика , según su comisario Григорий Ревзин .

через AFP: La arquitectura en tiempo decrisis se cita en la Bienal de Venecia .

Skólkovo en la Biennale de Arquitectura de Venecia

Elena Shipilova , para Rusia Hoy

Спонтанные вмешательства: дизайнерские действия на общее благо

Архитекторный кризис в Венецианской биеннале – El Universal.

La muestra cuenta con la curaduría del arquitecto británico Дэвид Чипперфилд .

План 13-й Международной архитектурной выставки .

Официальный веб-сайт «La Biennale».

Actualización: 30 de agosto de 2012

La Bienal de Venecia rechaza la arquitectura del ego

Repasamos la presencia española en la 13ª edición de la muestra, con nombres destacados como Juan Herreros y Moneo y jóvenes talentos.

Elcultural.es

Entradas Переды En Arquitecturas :

Alvaro Siza Vieira Golden Lion для достижения 13 -й международной архитектурной выставки — La Bienale Di Venezia 2012

Consistire Di Dialiar Di Dialirair Di Di Dialirair Di.