Техника футуажа предполагает выполнение нескольких шагов:

1. Купите в специализированном магазине или сделайте своими руками трафарет, с помощью которого будет создаваться узор.
2. Далее локоны моют, тщательно высушивают и выравнивают феном или утюжком.
3. Приступайте к процессу окрашивания. Выбранный участок при необходимости окрашивают в базовый цвет. Вы можете выполнять узор по всему периметру головы, а также обрабатывать лишь отдельную прядь волос сбоку или сзади.
4. Приложите трафарет к обработанной пряди, после чего по периметру узора наносите цветной лак. Если вы планируете рисовать акварельными красками, тогда заранее подготовьте специальные кисти.
5. Как только узор будет готов, трафарет аккуратно снимают. Оформленный узор дополнительно сбрызгивают бесцветным лаком.

На фото представлен необычный вариант причёски, дополненный анималистическим леопардовым принтом.

Виды рисунков

У парикмахеров в арсенале должен быть каталог, в котором представлены различные виды узоров. Не стоит также забывать о сети интернет, где можно найти бесчисленное количество оригинальных эскизов.

Полоски

Весьма необычно смотрятся причёски с полоской в височной части головы. При этом угол наклона, её толщина и длина зависит от предпочтений клиента. Подобное оформление придаёт готовому образу нотку бунтарства и озорства. Такой рисунок подойдёт как совсем юным модникам, так и взрослым состоявшимся мужчинам.

Зигзаги

Выполненные по бокам причёски зигзаги — ещё одна оригинальная идея стильного узора. Для оформления рисунка мастер использует триммер или бритву, с помощью которых удаётся создать чёткие аккуратные линии в зоне висков.

На светлых волосах готовый орнамент выглядит не так отчётливо, как у жгучих брюнетов, поэтому в этом случае рекомендуется отдавать предпочтение трафаретному окрашиванию. Особенно эффектно такие узоры смотрятся на фото, где запечатлён профиль лица.

Паутина

Для создания такого рисунка используется прибор с узким лезвием. Интересный узор в виде сети паука можно сделать как в височной части, так и в зоне затылка. В обоих случаях готовая стрижка выглядит эффектно и становится изюминкой нового детского образа.

Звезда

Изображения звёзд придутся по душе самым юным ценителям ярких перевоплощений. Для начала прорисовывается контур узора, после чего волосы подстригают с помощью ножниц по периметру рисунка. Далее корректируют обычной машинкой.

Оригинальные узоры

Необязательно ограничиваться стандартным набором представленных ранее изображений. Выбор орнамента зависит от полёта фантазии и личных предпочтений.

Особенно велик арсенал эскизов для подростков и детей дошкольников. Это могут быть изображения различных животных, деревьев, птиц и даже букв. Взрослым парням мастера советуют выбирать оригинальный узор в виде икса, стрелки или молнии.

Фото модных выбритых рисунков

Предлагаем подборку фото креативных рисунков на волосах на любой вкус. Минус такой стрижки заключается лишь в том, что выбритый узор нуждается в коррекции уже спустя две недели после похода к мастеру.

Рисунки на голове для мальчиков и парней

В качестве базовых используют такие модельные стрижки, бокс, полубокс, андеркат, вояж, а также канадку и помпадур с пробором сбоку или посередине. Стиляги называли такую укладку «Кок». Желание выразить свою индивидуальность является вполне естественным.

Причёски с узорами для женского пола

Вариации с рисунками подходят как для мужчин, так и для женщин. Боитесь слишком кардинальных перемен? Тогда оцените все достоинства трафаретного окрашивания, которое без особых сложностей смывается с обработанных прядей. Настоящий писк этого сезона — выбритый с одной стороны висок или затылок. Причёску дополняют геометрическим рисунком или яркой татуировкой. Такой вариант подойдёт смелым девушкам, которые не боятся критики со стороны окружающих.

Знаменитости с выстриженными рисунками

Такие звёзды, как Бред Питт, Рианна, Майли Сайрус и Патриция Казади внесли свою лепту в популяризацию нетрадиционных стрижек с выбритыми висками и рисунками.

Яркий футуаж в анималистическом стиле демонстрируют на своих локонах эксцентричные певицы Ники Минаж и Леди Гага. Модные причёски со стильными рисунками пользуются популярностью как среди звёзд, так и среди простых обывателей.

Если вы также ищете необычный способ разнообразить свой внешний вид, тогда стрижка, дополненная изображением или цветным окрашиванием, станет неотъемлемой частью нового стиля.

Мужские прически с рисунками ? фото 100 креативных идей

Необычные мужские стрижки с узорами стали очень популярными среди современных мужчин. Мужские прически с рисунками (фото смотрите ниже) создаются машинкой для стрижки. Узор может располагаться и по всей поверхности головы, и только на висках или затылке. Чтобы мужские стрижки, рисунки и узоры на них выглядели гармонично, мастер должен учитывать тип лица, цвет волос, стиль одежды и жизни клиента. Модные решения отлично подходят и к детской прическе: для мальчиков выбирают простые рисунки: паутинку, узоры с полосками, молнией.

Содержание материала

На коротких волосах

Короткая стрижка – хорошая основа, чтобы сделать фигурный выстриг. Это короткие мужские стрижки бокс, полубокс и undercut, которые предполагают или коротко срезанные волосы по всей голове, или выбритые по бокам и сзади. Обратите внимание на фото ниже, как эффектно смотрится на коротких волосах мужская стрижка с рисунком.

На средних волосах

Мужские стрижки вояж, канадка или британка – отличная база, чтобы создавать мужские стрижки с рисунком, фото ниже демонстрирует несколько таких вариантов. Для этих причесок лучше выбрать рисунок классического или минималистичного типа, например: мужские стрижки с полоской – одной или несколькими. Внимательно пересмотрите картинки в каталогах, журналах или посоветуйтесь с мастером перед началом стрижки.

С длинной челкой

Причёски в стиле панк или гранж, с длинной косой, градуированной челкой или ирокезом прекрасно подойдут, чтобы делать рисунки на мужских стрижках. Узоры наносятся на боковых зонах головы с ультракороткими волосами. Если есть длинная челка, зачесанная на бок, тогда рисунки делаются с противоположной стороны, асимметрично.

Стиль, стрижка, «молния»

Многие современные мужчины и юноши активно следят за модными течениями не только в одежде и обуви, но и в причёсках и все чаще выбирают стрижки с узорами, чтобы выделиться из толпы. Но во всем нужно знать меру: взрослому мужчине не подойдет узор «молния», стрижка с таким рисунком – для детей, а «паутина» на голове, стрижка, фото которой восхищает подростков, будет странно смотреться с деловым костюмом.

Индийский художник рисует портреты на пишущей машинке

72-летний мужчина бьет по клавишам громоздкой ручной машины, чтобы рисовать портреты известных людей, которые безошибочно похожи на их предмет.

От политиков и кинозвезд до игроков в крикет, мультипликационных персонажей и религиозных символов, Bhide произвел около 150 произведений пишущих машинок за последние полвека.

Рисунок с изображением различных портретов общественных деятелей и божеств, созданных им на пишущей машинке. ФОТО: AFP

«Я работал со многими личностями, такими как Махатма Ганди, Джавахарлал Неру, Индира Ганди, Чарли Чаплин, Лорел и Харди. Это мое хобби, моя страсть», — говорит он AFP.

Бхиде провел 12 выставок своих работ и стал чем-то вроде местной знаменитости с тех пор, как в конце 1960-х обнаружил свой уникальный талант, работая банковским клерком.

В молодости он хотел пойти в художественную школу и стать коммерческим художником, но его семья была не в состоянии оплачивать расходы, поэтому вместо этого он обучался стенографии.

15-дневная выставка произведений искусства PNCA в следующем году

Бхиде работал в административном отделе Union Bank of India, когда в 1967 году его начальник попросил его набрать список номеров служебной связи для сотрудников.

«Я напечатал его в виде самого телефона. Когда я увидел его, я подумал:« Это фантастика, я могу творить искусство с помощью этого средства ».«Казалось, всем это тоже нравится», — вспоминает он.

Бхиде начал использовать клавишу «x» для создания изображений индуистского бога Ганеши, чтобы отметить ежегодный фестиваль Индии, посвященный слоновому божеству.

Затем он начал экспериментировать с другими клавиши — включая ‘w’, тире, звездочку, амперсанд и знак процента — прогрессируют для создания портретов индийских и международных знаменитостей.

Бхиде создает произведение, изображающее индуистского бога, лорда Ганешу. ФОТО: AFP

Пока Бхиде снимает всего 15 минут, чтобы нарисовать Ганешу, несколько часов требуется, чтобы завершить известное лицо, что является кропотливым процессом.
Стально сосредоточившись, он левой рукой сжимает ручку, которая управляет валиком — роликом, через который проходит бумага, — и нажимает на клавиши указательным пальцем правой руки.

Он часто останавливается, чтобы изменить угол страницы, прежде чем печатать снова.

Иногда он щелкает рычагом смены цвета с черного на красный или наоборот и регулярно смотрит вниз на фотографию, над которой работает, чтобы убедиться, что не допустил ошибки.

Художник запечатлел ужасы войны глазами детей

«Набор текста требует целеустремленности и концентрации.Если вы нанесли один удар не в том месте, вам придется начинать заново.

«Это не похоже на компьютер, на котором можно удалить. Много раз я делал ошибки, и мне приходилось начинать заново», — говорит Бхиде.

Семидесятилетний мужчина за годы работы нарисовал несколько индийских актеров, включая Амитабха Баччана и Дилипа Кумара, а также американских героев мультфильмов, таких как Микки Маус и Арчи.

Игроки в крикет широко представлены, например, Брайан Лара и Сачин Тендулкар, чьи знаменитые вьющиеся волосы Бхайд воссоздали с помощью сотен символов «at», используемых в адресах электронной почты.

Индийский художник Чандракант Бхиде. ФОТО: AFP

Бхиде, который не продает свои работы и не принимает заказы, был опубликован в нескольких индийских газетах и ​​смог показать свои портреты многим индийским звездам, которых он нарисовал.

Он говорит, что планирует покушаться на Дональда Трампа, королеву Великобритании Елизавету II и премьер-министра Индии Нарендру Моди.

Все его работы были написаны на той же пишущей машинке Halda, которую он использовал в течение 30 лет, которые он проработал в Union Bank.Банк подарил ему его за одну рупию, когда он вышел на пенсию в середине 90-х.

«Я так много получил от этой пишущей машинки. Печатать — это искусство», — говорит он.

Пол Смит | Пишущая машинка художника с церебральным параличом

Дань памяти художника пишущей машинки

Пол Смит
Художник на пишущей машинке
Родившийся в 1921 году, когда люди с церебральным параличом не получали особой поддержки и мало внимания со стороны общества, Пол Смит прожил полную жизнь, рисуя замысловатые картины, с помощью которых в то время была обычная офисная машина — ручная пишущая машинка.

25 июня прошло шесть лет с тех пор, как мир потерял Пола Смита в возрасте 85 лет, но не раньше, чем несколько поколений получили возможность восхищаться его уникальной и сложной галереей искусства. Его наследие продолжается.

Известный во всем мире как «художник по пишущей машинке», история Пола Смита охватывает восемь десятилетий, семь из которых он создал искусство пишущей машинки. После тяжелого случая спастического церебрального паралича, который повлиял на его речь, подвижность и мелкую моторику, жизнь Пола началась, когда возможности были ограничены.

В свое время Павел не имел права на обычное образование — его не учили ни читать, ни писать. Врачи по-прежнему рекомендовали помещать детей с его формой церебрального паралича в специализированные учреждения. И медицинское обслуживание было не таким прогрессивным.

Когда Пол родился 21 сентября 1921 года в Филадельфии, его врачи не верили, что он проживет слишком долго. Он преодолел эти шансы, дожив до зрелой старости — 85 лет — намного дольше, чем средняя продолжительность жизни взрослого мужчины.

Искусство Пола требовало предварительного планирования, регулировки роликов, смены лент и техники затенения.Он прижал большой палец к ленте, чтобы создать тени на бумаге.

Это будет не единственный раз, когда он превзойдет все шансы. Хотя из-за его состояния ему было трудно брать ручки или карандаши, есть, одеваться или выражать свои мысли, он продолжал настойчиво. Ему потребовалось 16 лет, чтобы научиться говорить, и 32 года, чтобы научиться ходить.

Но претензия Пола на известность — достижение, которое сделало его источником вдохновения для людей в художественном сообществе и на всех уровнях способностей, — это его владение обычной офисной машиной как художественным средством.Он пишет на ручной пишущей машинке.

И к тому времени, когда Пол перестал создавать красивые картинки с тысячами деликатных нажатий клавиш, он оставил после себя сотни необычных, заставляющих задуматься работ, которые говорят не только о своей тематике, но особенно о том, как они были созданы.

Каждое нажатие клавиши помогает аккуратно разместить

Информации о ранней жизни Пола не так много, кроме того, что он родился с церебральным параличом, его семья переехала из Филадельфии в Голливуд, штат Флорида, недалеко от поездов и железнодорожных путей — обычных предметов его ранних художественных творений.

Пол заинтересовался созданием пишущей машинки, когда ему было 11 лет, и он начал играть пишущей машинкой, которую выбросил его сосед. Его творения стали отдушиной для ребенка, который обратился к новым способам самовыражения, поскольку, будучи невербальным, он не мог легко передать свои чувства другим. Поскольку он не мог легко взять в руки такие инструменты художника, как карандаши, ручки, маркеры, пастель или кисти для рисования, он обратился к пишущей машинке.

Пол размышляет.

Сюжеты Павла были узнаваемы публикой.Ему нравилось создавать изображения животных, натюрморты, природу, сцены войны, духовные символы и сцены на открытом воздухе. Среди его работ — его детское увлечение поездами; его близость к белке он подружился; духовные лидеры, такие как Папа, Иисус и Мать Тереза; сцены войны и страны героя. Он также создал картины известных произведений искусства, которыми он восхищался, в том числе «Мона Лиза» Леонардо да Винчи, «Мыслитель» Огюста Родена и «Вашингтон, пересекающий Делавэр» Эмануэля Готтлиба Лойца., _, (, &,) — которые были доступны в верхнем ряду клавиатуры его пишущей машинки. Примечательно, когда человек считает, что на ручных пишущих машинках нужно было расположить ленты, отрегулировать ролик и закрепить бумагу. Пишущие машинки той эпохи не оставляли места для ошибки, поскольку стирание ошибочных нажатий клавиш было не лучшим вариантом.

Искусство Пола прогрессировало, когда были изобретены цветные ленты.

Во время набора он фиксировал клавишу Shift в заблокированном положении, чтобы убедиться, что он случайно не набирает числа.Он использовал левую руку, чтобы удерживать правую. Различные символы создавали вид различных текстур, и в зависимости от вида, который пытался добиться Пол, он регулировал интервал, чтобы печатать символы в непосредственной близости или вдали. И он отрегулировал ролик, чтобы идеальные промежутки между линиями.

По мере развития технологий его искусство развивалось. Изобретение цветных лент на пишущей машинке дало Полю возможность накладывать цветные слои. Вскоре он давил большим пальцем на ленту, чтобы создать тень. Благодаря использованию клавиш, повторения и ластика, его фотографии стали меньше похожи на перо и чернила, а больше на пастельные и угольные.Он заранее спланировал свой подход и разработал систему масштабирования для воспроизведения фотографий.

В зависимости от характера картины — насколько она велика и сложна — на создание одного произведения может уйти от двух недель до трех месяцев. В среднем он работал над своим искусством по пару часов в день. После всей этой работы никто не стал бы винить Пола, если бы он пытался продать свою работу, но, по общему мнению, он отдал бы свои работы. По мере того, как его отличительная форма искусства привлекала внимание других, количество заказов на произведения искусства увеличивалось.

Многие из творений Павла были символами надежды, включая лучи маяка, солнечные потоки и посланное с небес руководство.

Он подписывал свою работу, печатая свое имя, обычно в правом нижнем углу страницы.

Также мало свидетельств того, что работа Пола широко публиковалась, если не считать нескольких онлайн-ссылок и упоминаний книг. Для него создание искусства было неспешным занятием и формой самовыражения. Он не верил, что у него есть талант, так же как он считал свой талант особым даром, не созданным усилием.В мире искусства он установил высокую планку для художников-пишущих машинок, которой многие пытались соответствовать, но немногие способны ее воспроизвести.

Неизменное наследие

Сегодня мы видим людей с ограниченными возможностями, которые занимаются искусством так, как Пол, вероятно, не мог себе представить. Компьютеры и программное обеспечение давно заменили пишущие машинки. Они открыли новые возможности для искусства, фотографии, кинопроизводства и дизайна. Сегодня доступны технологические инструменты, которые уравняли правила игры для художников, независимо от их физических способностей.

Но у Павла не было таких преимуществ, поскольку он развивал и совершенствовал свои техники; у него просто были пальцы и офисная машина, которую сегодня многие молодые люди не узнают. Они не заметили бы и монотонного звука звонка пишущей машинки, когда он приблизился к правому краю. Это урок, который многие люди с гордостью признают — иногда низкотехнологичный подход может дать прекрасные результаты. Поколения все еще могут быть заинтригованы руками тех, кого больше нет с нами, выросших в разное время.

В молодости Пол жил недалеко от железнодорожных путей. На многих его произведениях изображен поезд.

Невозможно узнать, сколько картин Павел создал за свою долгую жизнь — по некоторым оценкам, их более 400. Эта работа остается источником вдохновения для художников во всем мире; особенно среди тех, кто приспособлен к инвалидности. Работа Пола доказывает, что при некотором терпении и изобретательности все возможно.

Милостивый и скромный

Мальчик, рожденный и воспитанный его родителями в Голливуде, штат Флорида, вырос и стал человеком, которого многие описывают как доброго и скромного, терпеливого и доброго.В 1967 году, после смерти родителей, Пол переехал в Центр престарелых Роуз-Хейвен, жилой комплекс в Розбурге, штат Орегон. Находясь там, он занимался широким кругом интересов — он стал мастером шахмат, был членом рыцарей Колумба и был набожным членом католической церкви Св. Иосифа. Он был страстным поклонником Майами Дельфинс и печатал, слушая классическую музыку. Он не женился и не имел детей.

Хотя Пол почти 70 лет печатал по несколько часов в день, его карьера художника по пишущей машинке увязывалась с последствиями старения, а не с церебральным параличом.По имеющимся данным, у него развилась катаракта, что в 2004 году положило конец его долгой плодотворной карьере художника по пишущей машинке.

По иронии судьбы, сегодня Интернет предоставил творчеству Павла больше внимания, чем позволяли технологии тогда. Его работы представлены на нескольких сайтах, в том числе на сайтах, созданных другими художниками, которые черпали вдохновение из его работ и его истории.

Кроме того, Пол фигурировал в нескольких новостных репортажах, доступных на YouTube и на других сайтах обмена файлами, в том числе в эпизоде ​​1988 года телеканала ABC TV «Невероятное воскресенье» с Джоном Дэвидсоном.

Позже Пол подружился с белкой, которая также была изображена в его работах и ​​может быть замечена сбоку во многих его произведениях.

25 июня 2007 года он умер, оставив после себя уникальное наследие, наполненное исключительными образами. Более того, работа Пола представляет собой то, что возможно, когда человек думает о чем-то, чего, по мнению других, будет трудно, а то и невозможно достичь.

Пол Смит любил играть в шахматы.

Часто говорят, что настоящий художник не достигает известности или признания при жизни.К счастью для Пола, этого не произошло.

С тех пор, как Пол нажал первую клавишу на своей пишущей машинке в середине 1930-х годов, способ создания искусства художниками с ограниченными возможностями заметно изменился. Что не изменилось, так это драйв и сила воли, необходимые для овладения навыком и его хорошего выполнения. За это мы вспоминаем художника-пишущую машинку.

Чтобы ознакомиться с работами Павла, посетите:

Пол Смит — художник пишущей машинки

«A, S, D, F» Саид Сайрафизаде

Когда я перехожу от книги к книге, измеряя и оценивая, у меня возникает ощущение, что за мной наблюдает кассир, за прилавком в десяти футах от меня, подозрительно, подозрительно. Недовольство, улыбка маленького городка исчезла, терпение тоже ушло, собираясь позвать меня: «Больше никаких просмотров! Сделаем выбор! Но, конечно, в Аспене так не говорят.В Аспене ты можешь оставаться сколько угодно, друг, просматривать страницы сколько угодно. Вы можете пролистывать все шесть полок, пока ваш разум не станет настолько насыщен темами насилия, ужаса и деградации, что вы перестанете даже попадать в нужный раздел, а невольно перейдете к самопомощи, которая, как ни странно, оказалась следующей. Стивену Кингу. Эти обложки разные, с тонким шрифтом, светлыми цветами и стоковыми фотографиями, и у них есть прозаические названия, такие как «Практическое руководство» или «Рабочая тетрадь». Я сейчас далек от искусства.Я еще дальше от метафор и заблуждений. Но тема Стивена Кинга остается: кому-то грозит опасность. Депрессия, наркомания, домашнее насилие. Кто справится? Кто поправится? Кто будет мертв к концу? Если подумать, есть смысл разместить здесь самопомощь, ужасы бок о бок. Смерть, болезнь, слабоумие. Я даже не знаю, что ищу. Тем не менее, я оцениваю и оцениваю, выбирая наугад еще одну книгу с названием, которое я могу воспроизвести только по составным частям: мальчиков.злоупотребляли. Врач .

Большое эркерное окно позади меня, но я могу сказать, что солнце уже село в заснеженных горах, и я слышу, как кассир собирается идти домой. Книга в моей руке похожа на все другие книги, простой шрифт на белой обложке, но стоковая фотография одной фигуры в комнате, отбрасывающей невероятно длинную тень, — это винтажный Стивен Кинг. Автор — доктор такой-то и доктор философии, и он написал не «практическое руководство» или «рабочую книгу», а, скорее, «исследование долгосрочного воздействия», по его словам. .Он пишет, по крайней мере, в предисловии, с авторитетом, который я считаю бестактным. Он предполагает знать своего читателя. Он утверждает, что у него есть статистика, подтверждающая это. «Двадцать пять лет клинических исследований», — говорит он. Его оценка непоколебима: симптомы, все; прогноз мрачный. Если в этой книге есть хоть какой-то оптимизм, жителям Аспена придется пролистать триста страниц, чтобы найти его.

По сути, доктор предлагает не тратить время на выдуманные истории о мальчике, которого преследует через пустую гостиницу мужчина с молотком, говоря о метафоре.Что вам действительно нужно сделать, так это «прийти к соглашению», и вам нужно сделать это сейчас. Вы должны начать выяснять, как устаревшее прошлое вмешивается в неизбежное настоящее, десять, пятнадцать, двадцать лет спустя, особенно как оно мешает вашим попыткам любви и счастья. Но главное препятствие для врача состоит в том, что вы, читатель, не знаете, как во всем этом разобраться, а еще одним препятствием является то, что вы даже не знаете, хотите ли вы этого.

Это когда кассир выкрикивает: «Время закрытия» таким ласковым голосом, таким извиняющимся голосом Аспена, и на мгновение я могу мельком увидеть себя абстрактным экспрессионистским взглядом, в котором я был сведен к своему собственные комплектующие, стоя с затуманенными глазами в книжном магазине, далеко от дома, пятнадцать долларов нечестной прибыли скомкались в моем кармане.

Под всем этим я слышу лязг печатной машинки, когда Стивен Кинг вычитывает очередной бестселлер.

Следующий день безоблачный и прохладный, все улицы у гондолы закрыты, потому что Шон Уайт находится в городе. Он только что выиграл крупный чемпионат по сноуборду, а теперь приехал в Аспен со своими распущенными рыжими волосами, чтобы снять рекламу Pepsi, видеоигру или «шоу для Netflix», как говорит кто-то в толпе. Любые предположения ничем не хуже других. Там есть грузовики, тросы и конусы, а на перекрестке стоит помощник по производству, скрестив руки на груди, и говорит нам, что нам нужно подождать, чтобы перейти улицу.Он любит нам это рассказывать. Когда свет становится зеленым, мы все равно не можем идти, а затем он снова становится зеленым, и если он снова станет зеленым, я опоздаю, вернувшись в художественную галерею после обеда. Кто-то спрашивает помощника продюсера, находится ли Шон Уайт сейчас в гондоле, но ассистент не имеет ни малейшего представления. «Я просто делаю то, что мне говорят», — говорит он. Он на сто градусов от Шона Уайта.

Маленькая девочка сидит на плечах матери, указывая вверх на гору, зеленый склон под сорок градусов с белым, и говорит: «Я вижу Шона Уайта, мамочка!» Нет, не может.Она вытягивает шею, прикрывая глаза от неизменного осинового неба. Она хочет подняться на гору. Она хочет встретиться с Шоном Уайтом. «Можно, мамочка?» Она напоминает мне меня в ее возрасте и мое собственное безудержное волнение, особенно по поводу некоего небоскреба в Денвере, где моя мать работала секретарем. Она начала в юридической фирме на двадцать восьмом этаже, а затем перешла на тридцать третий этаж и, наконец, на сорок первый этаж, и каждый раз, когда она переезжала, мне казалось, что она поднимается. выше, как в прямом, так и в переносном смысле.

«Нет, — говорила она мне, — я просто встаю буквально».

Однажды она привела меня к себе в офис в рамках мероприятия «Отведи свою дочь на работу». Я был мальчиком, но педагогические пособия по-прежнему действовали. Это было, когда мне было шесть, а может, и семь. Мы ехали на лифте, который ехал со скоростью поезда, пропуская первые тридцатилетние этажи, и когда двери открылись, я мог видеть весь Денвер. Там был стадион Майл Хай, был Курс Филд, по тротуару ползали десять тысяч человек.Я провел часть дня, помогая маме открывать почту, но в основном сидел на вращающемся стуле рядом с ней, раскачивая ногами и наблюдая за ее типом. Я был очарован ее пальцами. Она могла бы играть сонату для фортепиано в концертном зале, который тоже было видно из окна. Когда нам пора было идти домой, ко мне вышел ее босс, крупный мужчина в костюме в тонкую полоску, пожал мне руку и задал стандартный вопрос: кем ты хочешь быть, когда вырастешь ». теперь, когда вы увидели внутреннюю работу юридической фирмы.

«Я хочу быть секретарем», — сказал я ему.

На четвертом зеленом светофоре в толпе появляется женщина, которая говорит производственному производителю: «Это чушь собачья». Это та же женщина из книжного магазина накануне, с загорелым лицом, из которой я не мог выбраться — в городке с населением семь тысяч человек это не случайно. Мне непонятно, считает ли она, что ждать, чтобы перейти улицу — чушь, или же ждать, чтобы перейти улицу из-за Шона Уайта — чушь собачьей.В любом случае, это не тот разговор, который часто можно услышать в Аспене.

«Я просто делаю то, что мне говорят», — снова говорит помощник по производству, что, по-видимому, является его идеалом для всех взаимодействий с массами.

Но женщину не уговорили. «Это не оправдание, — говорит она.

«Он просто выполняет свою работу, дорогая», — говорит один из прохожих, как будто это решит проблему, а другой турист говорит, что он может видеть Шона Уайта, спускающегося с горы на своем сноуборде, смотреть, смотреть, смотреть , и все толкаются и тянутся, чтобы посмотреть, а я проталкиваюсь в другую сторону, сквозь толпу, которая увеличилась вдвое.Я знаю, что опаздываю, и хозяину придется прикрывать меня на стойке регистрации, сидя рядом с пишущей машинкой и глядя в свою галерею непроданных произведений искусства. «Вы быстрый человек?» — спросил он на моем собеседовании. «Да!» — убежденно сказал я. Я изо всех сил старался выделиться среди двадцати других претендентов, что сложно, если отвечать только на вопросы типа «да» или «нет». В конце концов, это было кумовством, которое довело меня до крайности.

На следующее утро я на работе, уже прошел час, когда предисловие доктора всплывает в моей пустой голове.Я могу видеть слово «предисловие», написанное заглавными буквами, без засечек, предложения, идущие по линии моего зрения, по картинам, оттенкам и формам без рифмы или причины, как будто художники сдались. Теперь, когда я смотрю на просторы картинной галереи, такой же большой и нетронутой, как вестибюль элитного отеля без мебели, на горизонте моего сознания появляется несформированная идея. Абстракция галереи совпадает с абстракцией моей памяти: пятнистая, нечеткая, не повествовательная, да, детская.Я не помню особенностей того летнего дня в Денвере, когда моя мама оставила меня с соседом, чтобы пойти на работу. Ни имени, ни лица, ни адреса. Другими словами, ничего действенного. Мне было четыре или пять, может быть, шесть, может быть, не лето, может быть, она пошла не на работу. Я предполагаю, что врач сказал бы, что память была намеренно похоронена.

Это когда I.T. Парень без предупреждения заходит в художественную галерею, таща с собой набор инструментов и свой промышленный ноутбук. Его нанимают каждые пару месяцев для обслуживания компьютера, которым мы никогда не пользуемся.

«Как дела?» он хочет знать. Он говорит слишком громко для того, что можно, но больше здесь никого нет.

«Все в порядке», — говорю я.

Кажется, он разочарован. Он садится за мой стол, вглядывается в монитор, выводит компьютер из глубокого сна, щелкает, проверяя то и это. Он скрупулезно относится к своей работе, и я это уважаю. Он также не обращает внимания на пишущую машинку в одной футе от его локтя. Если бы он немного наклонился в сторону, он бы ударил по возвратной каретке и заставил бы его зазвенеть.У меня не хватает духу сказать ему, что это наша предпочтительная технология.

«Я не могу найти ничего неправильного», — говорит он мне, но ему все равно придется переустановить операционную систему. «На всякий случай», — говорит он. Я знаю, что он пытается заполнить табель учета рабочего времени. Я тоже это уважаю.

Я делаю вид, что смотрю на часы, размышляю, размышляю, как будто у меня есть дела. У меня осталось восемь часов.

Пока мы ждем переустановки операционной системы, I.T. парень откидывается на спинку стула, закинув руки за голову, и на удивление говорит: «Мне нравится эта картина.Он показывает на серебряную картину, все линии и непостижимые отметины.

«Что вам в этом нравится?» Я спросил его.

«Красиво, — говорит он. «Мило.» Он не знает, что еще сказать. «Это будет хорошо смотреться над моим диваном». Мы смеемся. Он пожимает плечами. Его не интересуют контекст, история, метафоры и неверное направление.

«В последнее время я увлекаюсь барокко, — говорит он. Он сейчас выпендривается.

«Я тоже», — говорю я ему. Я лгу. Я рада затянуть этот разговор как можно дольше.

«Что вам нравится в барокко?» Я спрашиваю.

«Мне нравится его использование цвета», — говорит он.

« Его ?»

«Да».

Интересно, имеет ли он в виду Жоржа Брака . Или если бы ему было наплевать на искусство и он просто пытается снискать расположение меня, большого человека на стойке регистрации, который подписывает свой табель учета рабочего времени. Насколько я знаю, он говорит продавцу в книжном магазине, что ему нравятся книги, а флористу, что он любит цветы. Я просто секретарша, хочу ему сказать.

Он оглядывает галерею, упираясь локтями в стол. «У вас есть барокко?»

«Нет, мы не любим».

«Тебе стоит достать».

«Я обязательно скажу хозяину».

И следующее, что я знаю, я даю I.T. парень осмотрел галерею, краткое знакомство с тридцатью четырьмя работами абстрактного экспрессионизма, пока установка операционной системы завершается.Мы переходим от рисования к рисованию, останавливаясь, чтобы я мог говорить как эксперт в этой области, подробно указывать на детали, объяснять биографию художника, значение мазка, то, что вам нужно знать, есть вещи, которые вы никогда не сможете увидеть, просто взглянув.

Когда мы подходим к серебряной картине, которая ему нравится, он пристально щурится в дюйме от холста, как будто собирается что-то обнаружить, может быть, что-то образное, как мы делаем, когда лежим на спине под проносящимся облаком.

«Что вы видите?» Я спросил его.

Он откидывается назад. Он наклоняется ближе. «Я ничего не вижу, — говорит он.

«Я тоже», — говорю я.

Владелец требует, чтобы я остался в художественной галерее на следующий день с девяти до шести, без перерыва на улицу Аспен, чтобы я мог напечатать письмо о «Икс без названия» шестидесяти разным коллекционерам.

«Обед на мне», — говорит он, и это справедливо.

«Уважаемый _________:» начинается каждая буква. «Думаю, у меня есть кое-что, что может вас заинтересовать.. .

Буква та же, что и раньше: происхождение, важность, пятизначная цена. Если бы мне разрешили пользоваться компьютером, я бы закончил за час.

Сегодня галерея наполнена звуком металла о металл, как если бы я работал в кузнечной кузнице, с физическими усилиями, необходимыми для изготовления каждой буквы, пробела и знака препинания, включая «:». В делопроизводстве нет ничего легкого. Если бы в картинной галерее не было кондиционеров, я бы вытер лоб. Единственная пауза в толчке наступает, когда звенит колокол каретки, показывая, что край страницы приближается.Вот где поля могут стать проблематичными.

Может быть, меня наняли не из-за кумовства, чем тех двадцати других соискателей, большинство из которых были с дипломами по истории искусств. Может быть, это была моя способность печатать семьдесят слов в минуту. Это благодаря моей матери, а также благодаря моему учителю машинописи в шестом классе, который был серьезным и требовательным, который тратил пять минут перед каждым уроком, разъясняя комнате, в основном, одиннадцатилетним школьникам, как мы развиваем навык, который пригодится нам в реальном мире.У нее был практический подход к образованию. «Не говоря уже о литературе», — говорила она нам. «Не говоря уже об истории». Ей не нужно было убеждать меня в эффективности набора текста. Я поверил на сорок первом этаже с видом на улицы Денвера. В любом случае я получал четверки по другим предметам.

Преподавание науки с пишущей машинкой

Я сидел в углу выставки лягушек в Рочестерском музее и научном центре с пишущей машинкой на коленях. Обычно передо мной идет очередь, но в тот момент ее не было, и мой знак был хорошо виден отцу и сыну, которые спешили осмотреть музей как можно больше, прежде чем он закрылся.«Истории напечатаны на машинке, пока вы ждете», — гласила табличка, а вокруг слов были нарисованы динозавры и божьи коровки.

Я печатаю рассказы для незнакомцев. Я занимаюсь этим годами. Я писал истории о привидениях на пирсе Онтарио-Бич, о черничных феях для туристов в парке Хай-Лайн в Нью-Йорке и о сочувствующем искусственном интеллекте для студентов RIT на фермерском рынке Рочестера. Люди подходят ко мне и рассказывают мне первую строчку или какую-то идею, я бегу с ней и примерно через семь минут вручаю им пол-листа кремовой бумаги, заполненный маленьким фиолетовым шрифтом моего Андервуда 1926 года. Портативная пишущая машинка.Я использую пишущую машинку, потому что ее невозможно игнорировать — механическое постукивание и звонок в колокольчик так же привлекает, как и сама красивая машина, — а также потому, что, когда я закончил, рассказ — это физический объект, который я могу передать человек, который так терпеливо ждал. Я написал более 800 рассказов и беру по десять центов за каждый.

Прошлой осенью, когда на пирсе стало слишком ветрено, а на фермерском рынке стало слишком холодно, я случайно встретил Дэна Менелли, главного научного сотрудника Рочестерского музея и научного центра, на мероприятии в Рочестерском университете.Я кандидат наук по биофизике в университете — я изучаю стеклянные фильтры в 10000 раз тоньше человеческого волоса в рамках исследовательской группы по наномембранам — и я задумал проект истории за 10 центов как способ чтобы снять напряжение, вызванное моими исследованиями.

Но когда мы с Менелли встретились и поговорили, он подумал, не могу ли я объединить эти две вещи — рассказывание историй и науку — вместе. Менелли — педагог и защитник STEM (наука, технология, инженерия и математика), и он увидел в моем проекте возможность использовать повествование для обучения научным концепциям.Менелли пригласил меня печатать рассказы в его музее по выходным, и я ухватился за этот шанс.

Вот почему я сидел на выставке лягушек со своей табличкой и пишущей машинкой, когда ко мне подошли отец и сын. Они этого не знали, но это был мой шестьдесят восьмой рассказ за семнадцать часов печатания за два дня, и я знал, что это будет последний рассказ, который я напечатал перед тем, как пойти домой. Я устал, проголодался, пальцы свело судороги. Но я был счастлив. Я люблю рассказывать истории.

Я спросил мальчика, какой рассказ он хотел бы.Он был застенчивым, поэтому шепнул отцу, что хочет рассказать историю о трех поросятах. Я спросил мальчика, могу ли я немного изменить сказку, которую он знал, сделать ее своей историей и придать ей немного науки. Он посмотрел на меня, подумал об этом, а затем кивнул. Я загрузил бумагу в машину и начал.

Большой злой волк долгое время гнался за тремя поросятами. Свиньи построят дом, а волк придет и, вздохнув, опрокинет дом.Свиньи строили дома из прутьев и соломы, из кирпичей, стекла, стали и алюминия, но большой злой волк всегда был в состоянии взорвать их дом. Три поросенка бегали очень давно, они устали бегать и постоянно строили новые дома. Поэтому они позвонили своим друзьям из НАСА и заставили их отправить трех поросят в космос. А три поросенка жили на Международной космической станции.

Большой злой волк нанял российскую ракету, чтобы доставить его в космос, и по радио он сказал свиньям: «Поросята, поросята, откройте свой воздушный шлюз и впустите меня!»

Но свиньи вышли на радио и ответили по радио, «не за волосы на нашем подбородке на подбородке.”

«Тогда я фырчу, и я пыхну, и взорву твой дом», — сказал волк, вышел из ракеты, поплыл к МКС и дунул изо всех сил.

Но в вакууме и микрогравитации космоса, когда волк дул, его движущийся воздух толкал его назад, и волк дул так сильно, что полетел на Марс.

Использование повествования для обучения концепциям STEM не ново. Фактически, есть даже новая аббревиатура — STEAM, с дополнительной буквой «A», означающей Art.Это часть тенденции сделать науку более привлекательной для маленьких детей, особенно девочек, в надежде привлечь к работе более крупные и разнообразные группы. Но найти баланс между потребностями повествования и потребностями обучения — непростая задача. Слишком много рассказов, и наука может потеряться. Слишком много науки, и история может не заинтересовать детей. Когда я впервые начал печатать в музее, я обнаружил, что слишком сильно придерживаюсь науки, которую знал из своих докторских исследований. Возьмите этот рассказ, который я написал для мальчика по имени Джек, который пришел в музей со своей бабушкой:

Джек, ученый, выдвинул гипотезу.Он думал, что лягушки смогли бы прыгнуть дальше, если бы сначала вытянули ноги. Он думал, что если бы они были гибкими и разогретыми, то, как человек-спортсмен, они бы лучше справлялись.

Итак, Джек получил две группы лягушек, свою экспериментальную группу и свою контрольную группу. В каждой группе было по пять лягушек. Он поместил экспериментальную группу на площадку для лягушек и позволил им прыгать две минуты — достаточно долго, чтобы согреться, но недостаточно, чтобы они устали.Он держал контрольных лягушек в их скучных клетках, и они вообще не прыгали. Затем он взял лягушек одну за другой и положил их на пол, отмеченный им метровой палкой, и осторожно толкнул каждую, заставляя их подпрыгнуть. Он записал в блокноте, как далеко прыгнул каждый.

Джек обнаружил, что лягушки, которые разогревались на игровой площадке, прыгали в среднем на 50 сантиметров со стандартным отклонением 5 см, в то время как контрольные лягушки прыгали в среднем на 30 сантиметров со стандартным отклонением 2 см.Джек написал свой эксперимент и отправил его в Журнал биомеханики лягушек, и после того, как его рассмотрели другие ученые-лягушки, он был опубликован.

В этой истории много хорошей науки — статистическая значимость, экспертная оценка, тщательное построение эксперимента для проверки четко сформулированной гипотезы — но Джеку было около шести лет. В истории слишком много цифр, чтобы она работала. Кроме того, это скучно. С помощью бабушки он мог бы чему-то научиться, но сама по себе история ничего не сделает.

С тех пор я научился шире смотреть на мои цели в музее. Я до сих пор пишу рассказы о лягушках, прыгающих на Луну, о потерянных собаках и о действительно классных домиках на деревьях. Но я вкладываю научные концепции везде, где они подходят, будь то про детекторы гравитационных волн в рассказе об астронавтах, или акцент на передовой инженерной практике в рассказе о вечной битве между лягушками и змеями, или просто пытаюсь убедиться, что сохранение массы происходит во время безумных трансформаций, которые возникают, когда зомби-дракон и вампир-дракон кусают друг друга в одно и то же время.Однажды на выходных молодая женщина по имени Габби сказала мне, что хочет стать биологом и хочет рассказать историю о науке и гигантских лягушках.

«Вы можете написать об этом рассказ?» она спросила.

«Конечно, — сказал я.

Гэбби, ученого-лягушонка, вызвали в тропические леса Амазонки, чтобы расследовать неожиданное открытие десятков новых видов лягушек. Она прилетела из Рочестера в Рио-де-Жанейро на большом самолете, затем на окраине джунглей на маленьком самолете, затем на исследовательскую станцию ​​в самом маленьком самолете, который она когда-либо видела, затем машина, мотоцикл и, наконец, двенадцать. пешком до лагеря, где натуралист рассказывал им о новом виде по своему спутниковому телефону.

По мере того, как она путешествовала, стала всплывать история. Изменение климата привело к образованию стабильного водоворота парниковых газов и озоноразрушающих химикатов прямо над этим единственным местом в джунглях, и в результате образовалась огромная дыра в озоновом слое над головой. Дыра в озоне привела к изменению ДНК лягушки, что привело к странным мутациям. Натуралист обнаружил лягушку с лягушачьими глазами, одну, у которой обе задние лапы были связаны узлом, и другую, которая выплевывала целых мух вместо того, чтобы есть их.Этот кемпинг должен был стать отправной точкой для одного из самых захватывающих исследований лягушек, которые когда-либо проводились.

Но когда они наконец вошли в лагерь, он был в руинах. Палатка была разорвана, повсюду были припасы, и маленькие пурпурные жабы жевали их. Громко позвали натуралиста, но ответа не было.

Габби покопалась в развалинах и обнаружила записную книжку. Он был назван «Ожидаемый генетический дрейф». В нем были перечислены такие особенности, как «длинные ноги», «видит рентгеновские лучи» и «невидимый», с галочкой и датой рядом с каждым из них.Рядом с одной особенностью была шаткая отметина. «Крайний гигантизм и голод по человеческой плоти», — говорилось в нем. Дата была вчера, и у входа было хмурое лицо.

В этот момент раздался глухой глухой удар, словно в их сторону шла огромная шаги…

Когда я закончил печатать, я перечитал ей историю, и мы вместе выбрали название — «Ожидаемый генетический дрейф». Она поблагодарила меня и взяла свой рассказ. К тому времени в очереди было больше людей, и я повернулся к следующему ребенку и спросил ее: «Какую историю вы хотите?»

История пишущей машинки — Кристофер Лэтэм Шоулз

Сегодня в истории науки — Быстрая викторина

Чарльз Эдвард Веллер

ПРЕДИСЛОВИЕ

Спасибо.

Для автономного использования щелкните вкладку «Условия использования» в верхнем меню.

[стр.5] История изобретений всегда является интересным предметом, поскольку она имеет прямое отношение к филантропической и гуманной фазе характера.Купцы-миллионеры, фабриканты и промышленники, возникшие за последние полвека, накопили свое колоссальное богатство благодаря своей способности наилучшим образом использовать материал, который так щедро одарил природа; и все же как мало они могли бы достичь без помощи тысяч полезных приспособлений, от самых малых до самых больших, которые вошли во все области промышленности в этот чудесный век изобретений.

Терпеливому труду изобретателя, воплотившего в своей лаборатории или мастерской продукт своего мозга в совершенство механизма, ставшего на благо и счастье человечества, мир обязан своим величайшим долгом благодарности и чести. .

[стр.6] Следуя этому простому рассказу о зарождении и развитии первой практической пишущей машинки, читателя просят отбросить все мысли о множестве превосходных пишущих машин, которые наводняют рынок сегодня, каждая из которых заявляет о своем особом совершенстве. над его конкурентом, в то время как мы возвращаемся назад к полувека, когда не существовало ничего, что могло бы заменить мучительно медленный и утомительный метод сведения мысли к письму с помощью пера и чернил, и проследим за деталями создания и развития механизма, грубым и громоздкие в своих первых действиях, но им суждено со временем произвести революцию в ведении дел во всех частях цивилизованного мира.

Повествование вырастает из воспоминаний одного человека, который сейчас живёт только из тех, кто составлял небольшую группу, наблюдавшую за конструированием первой пишущей машинки с момента её создания до её успешного завершения в маленькой механической мастерской в ​​городе Милуоки. в конце лета и осенью 1867 года.

РАННИЕ ИСТОРИИ ПЕЧАТИ

(Из статьи, прочитанной на Десятом ежегодном съезде Национальной ассоциации стенографистов.)

[стр.7] Где-то в июле 1867 года, работая главным оператором в офисе Western Union Telegraph Company в городе Милуоки, штат Висконсин, г-н К. Лэтэм Шоулз, которого я знал несколько лет звонил в офис и просил лист копировальной бумаги, что редко использовалось в те дни, за исключением изготовления дубликатов отчетов Associated Press, полученных по телеграфу для ежедневной прессы.

Выполнив его просьбу, он небрежно заметил, что если я позвоню в его офис на следующий день около полудня, он покажет мне кое-что, что, по его мнению, будет интересно.Зная, что г-н Шоулз [стр. 8] обладал замечательным изобретательным гением, он был первым, кто придумал метод адресации газет путем печати имен подписчиков на полях, а позже изобрел машину для перелистывания пустых книг и последовательная нумерация банкнот, меня подготовили к выставке чего-то нового в этом случае. На следующий день после того, как я зашел к нему в офис в федеральном здании, где он тогда занимал правительственную должность сборщика в порту Милуоки, я застал его в компании с джентльменом, который объяснил небольшую часть механизма на столе перед ними, основание который состоял из куска сосновой доски, над которой, опираясь на деревянные колышки, находилось кольцо, грубо вырезанное из дерева с помощью складного ножа, на краю которого были установлены четыре других колышка, поддерживающих круглый кусок стекла; сбоку кольца был прикреплен небольшой латунный стержень длиной около двух дюймов, на верхнем конце которого была вырезана буква «w».Под этой планкой и на деревянном основании был прикреплен обычный телеграфный «ключ» Морзе, расположенный таким образом, что при ударе [стр.9] по круглой кнопке на конце ключа и умному касанию пальцем полоса ввода быстро поднималась вверх. против круглого осколка стекла наверху, ударяя его точно по центру. Прижимая кусок копировальной бумаги с тонким листом белой бумаги к стеклу и медленно перемещая его одной рукой, в то время как клавиша быстро ударяется другой рукой, была получена правильная и точная линия w, подобная этой. :

wwwwwwwwwwwwww

Первая модель

[стр.10]. С тех пор я подготовил модель этого маленького устройства, которая показана здесь, и является точной копией, которая могла бы быть сделана в отсутствие оригинала.

Если вы помните, что в то время мы никогда не знали о печати каким-либо другим способом, кроме медленного процесса установки типов и получения оттуда оттиска с помощью пресса, вы можете представить наше удивление той легкостью, с которой эта буква алфавита могла быть напечатана нажатием клавиши.Но хотя печать одной буквы таким образом была очень наглядно продемонстрирована, было непросто понять, как этот принцип можно распространить на печать слов, расположенных регулярными строками, что, по словам г-на Шоулза, можно было бы сделать, а затем приступил к объяснению метод. Он объяснил нам, что ряд латунных стержней будет похож на тот, что был перед нами, причем у каждого стержня будет буква алфавита, вырезанная на конце [стр.11] под небольшим углом и направленная вверх в общий центр в таким образом, чтобы одна буква следовала за другой по мере нажатия клавиш, в правильном порядке и выравнивании.Для этого он предложил построить металлический обод или диск с круглым отверстием; вокруг этого металлического обода будет вырезан ряд прорезей, соответствующих количеству используемых символов, в которые будут поворачиваться полоски типа таким образом, чтобы полоса каждого типа могла свободно перемещаться вверх и вниз в своем конкретном [стр.12] слот. Этот металлический обод с пластинами, закрепленными таким образом в пазах, должен был быть надежно закреплен внутри круглого отверстия, которое нужно вырезать в центре небольшого стола, отверстие должно быть немного больше металлического обода, чтобы обеспечить свободный люфт для провода, соединяющиеся с клавишами, типовые планки, которые должны удерживаться на месте с помощью большого провода, проходящего вокруг внутренней стороны обода, и на торце типовых планок и задней части отверстия, через которое проходит провод, прикрепляющий их к пазу, просверлите еще одно отверстие, соединяющее планку с ключом.Передняя часть небольшого стола должна была быть вырезана настолько, чтобы на ней можно было разместить небольшую клавиатуру, похожую на клавиатуру небольшого мелодеона. Проволока, соединенная с концом каждого ключа, спускалась к небольшой деревянной подставке, которая работала на стержне, похожем на стержень, соединенный с педалью швейной машины. К противоположному концу каждой подставки будет прикреплен другой провод, доходящий до конца типовой планки, так что, когда ключ будет нажат, провод, прикрепленный к нему, поднимет один конец подставки и в то же время потянет вниз [п.13], прикрепленный к другому концу и соединяющийся с полосой типа выше, и подбрасывает его к бумаге, создавая впечатление буквы с помощью красящей ленты, проходящей над бумагой.

Для создания основания или плиты, о которую буквы будут сталкиваться, было предложено прикрепить металлический рычаг, прочно прикрепленный к задней части стола и изогнутый к центру отверстия, составляющего общий центр, в который каждая буква будет сталкиваться. ; пропитанная краской лента, проходящая между бумагой и валиком, будет наматываться и разматываться на катушки на каждом конце стола, причем катушки соединяются с движением ключа таким образом, что при каждом нажатии клавиши новая поверхность будет открываться для печать следующего письма.Бумага, которая должна была двигаться одновременно с лентой, должна была быть заключена в плоскую металлическую рамку, зажатую в каждом углу и перемещающую пространство буквы при каждом нажатии клавиши. Каретка для бумаги должна была быть прикреплена к храповику, стальному стержню в задней части стола, в котором зубья были вырезаны на равном расстоянии друг от друга, в [стр.14] который играл маленькую собачку спускового механизма, соединенную с ключами с помощью ключа. универсальная полоса, тем самым оставляя необходимое пространство для каждой буквы при ее перемещении вперед и назад при каждом нажатии клавиши, в то время как пустая клавиша служила пробелом при нажатии между каждым словом.Движущей силой, управляющей движением бумажной рамки и ленты, был обычный часовой механизм, барабан, вокруг которого проходил шнур, к которому был прикреплен свинцовый груз, который через определенные промежутки времени наматывался по мере движения вниз. Маленький колокольчик на конце храповика давал сигнал для смены лески, что делалось нажатием ноги на педаль справа, соединенную шнуром с бумажной рамкой, и это движение возвращало рамку в исходное положение. отправная точка и в то же время автоматически меняет линию.

Я попытался грубо описать общую работу машины, как это объяснил нам изобретатель в то время. С моими чрезвычайно ограниченными знаниями механики и технических терминов, используемых в связи с такими вопросами [стр. 15], я не смог сделать это так ясно, как мне хотелось бы. Чтобы лучше понять различные части, входящие в состав первой машины, которая была сконструирована, я позволю себе процитировать из патента некоторые из основных пунктов формулы изобретения, по которым он был выдан г-ну А.Шоулс и его единомышленники.

Патент датирован 14 июля 1868 г. и выдан К. Лэтэму Шоулзу, Карлосу Глиддену и Сэмюэлю В. Соулу из Милуоки. Висконсин. Устройство описывается как «новое и полезное усовершенствование пишущих машин». Цитирую из заявки:

«Наше изобретение относится к этому классу машин, предназначенных для письма шрифтами вместо пера, и сущность и основная особенность наших улучшений заключаются в круглом кольцевом диске, снабженном пазами и канавками для удержания и направления типовых планок, концентрическая канавка по периферии диска, для удержания, поддержки и направления шарниров типовых стержней, комбинации стержней, рычагов и ключей для работы типовых стержней, каретки, объединенной и снабженной поворотной защелкой, рычагом и штифтами, [п.16] и приспособления для вертикального и бокового перемещения бумаги, а также комбинацию стержня и зажимов для надежного удержания бумаги в каретке ».

Затем следует подробное описание машины со ссылкой на прилагаемые чертежи. Однако этого краткого описания на данный момент, вероятно, достаточно для нашей цели. Следует отметить, что описанное устройство содержит основные принципы, которые наблюдаются во всех современных станках с типографской балкой.

Джентльмен, который присутствовал с г.Шоулз в своем офисе по этому поводу был г-ном Карлосом С. Глидденом, который впоследствии вместе с г-ном Шоулсом заинтересовался производством машины. Впоследствии я встретил г-на С. В. Соула, практического машиниста из Милуоки, которому предстояло незамедлительно наблюдать за его строительством, и которому, так же, как и г-н Глидден, г-н Шоулз позднее открыто признал свою признательность за многие ценные предложения. в связи с механическими особенностями машины.

Дом первой пишущей машинки

[стр.18] Через несколько дней после этого случая было начато фактическое строительство машины, в маленькой мастерской в ​​северной части города Пишущая машинка, которая была известна как механическая мастерская Кляйнштайбера.

Я с самого начала сильно заинтересовался изобретением, смутно осознавая важную роль, которую оно должно выполнять в замене пера во всех отраслях бизнеса, и особенно в той сфере деятельности, к которой я готовился, поскольку стенографический судебный репортер; и для демонстрации его практической работы г-н.Шоулс пообещал мне первую машину, которая покинет магазин.

Строительство первой машины, естественно, было медленным процессом, почти все ее части были совершенно новыми для рабочих, и, поскольку каждая деталь должна была быть сделана вручную, это требовало самого тщательного контроля, особенно литье типа [ стр.19] стержней и вырезание букв на них, прорезание диска, расположение корзины, в которой будут располагаться типовые стержни, и регулировка различных устройств, наиболее важными из которых были изготовление и регулировка маленькой стальной «собачки» со спусковым механизмом, который управлял движением бумажной каретки.

За каждым из этих процессов с почти захватывающим интересом наблюдали двое или трое заинтересованных зрителей, совершавших ежедневное паломничество на милю или больше к грязной маленькой механической мастерской, в которой велась работа. Я использовал в этой связи слово «машина», потому что это было единственное название, которым она обозначалась в то время. Однако принятие подходящего названия в это время обсуждалось г-ном Шоулсом и его соратниками. Сначала было предложено «печатная машина», но это название не получило одобрения, поскольку описывало работу, для выполнения которой она была предназначена.Также предлагалось «пишущая машина», но, поскольку работа должна была выполняться печатными буквами, слово «письмо» казалось неприменимым. Наконец г-н [с.19] Шоулз предложил название «пишущая машинка». Это было предметом тех же возражений, и была некоторая дискуссия о том, было ли название «печатная машина» лучшим названием в конце концов, но «пишущая машинка» было необычным названием и имело уникальное звучание, и поэтому в конце концов оно было принято. , а затем впервые прозвучало имя, звучавшее в то время достаточно странно, но теперь оно стало настолько распространенным во всем цивилизованном мире, что мы удивляемся, что вообще было придумано какое-либо другое имя.

Наш интерес к работе становился все более и более захватывающим по мере того, как она продвигалась, и различные части были завершены и собраны. Клавиши были из черного ореха, около трех дюймов в длину и четверть дюйма в ширину, с буквой алфавита, к которой она была прикреплена, нарисованной белым на каждой клавише, а между каждой клавишей было пространство, достаточное для вставки более коротких клавиш, похожих на черные клавиши пианино, которые использовались для цифр и знаков препинания. Цифры от 2 до 9, буква «I» используется для первой цифры, а «O» — для шифра.К ним были добавлены точка с запятой, знак доллара, дефис, точка, запятая и точка запроса, а также диагональный штрих, который использовался для скобок. Клавиши, прикрепленные к полосам ввода и работающие в унисон с движением каретки, позволили нам впервые протестировать работу печати слов и предложений. В то время мы были в разгаре захватывающей политической кампании, и тогда впервые прозвучала хорошо известная фраза: «Настало время всем хорошим людям прийти на помощь партии»; также вступительное предложение Декларации независимости: «В ходе человеческих событий» и т. д., которые повторялись много раз, чтобы проверить скорость машины.

Примерно во время завершения первой машины, поздней осенью 1867 года, я переехал из Милуоки в Сент-Луис, где мистер Шоулз в соответствии со своим обещанием отправил мне первую вышедшую из строя машину. магазин. Он прибыл в Сент-Луис примерно в середине января 1868 года. Тем временем я познакомился со стенографической фирмой Walbridge & Allen, которая в то время была единственными стенографистами в городе.

«ПЯТЬДЕСЯТ ЛЕТ НАЗАД СЕГОДНЯ»,

Этот предмет датирован 15 января 1868 года, то есть более чем за пять лет до того, как производство было передано Remington Arms Co., Илион, Н. Ю.

Тем временем г-н Шоулз с небольшими средствами, которые он мог получить, изготовил в механическом цехе Кляйнштайбер несколько машин, каждая из которых воплощала в себе какие-то новые особенности [стр.23] по мере продвижения работы, что будет показано в письмах г-на Шоулза. которые, к счастью, сохранились и появятся позже.

Зимой 1868 года стенограмма в Сент-Луисе только зарождалась, особенно в отношении ее использования в суде для дачи показаний. Юристы с подозрением смотрели на стенографию, которую они считали очень ненадежной, вероятно, из-за грубой работы новичков, не имеющих навыков или опыта в работе с судебными отчетами, и наши усилия в течение этого сезона в основном сводились к попыткам убедить юристов отказаться от своего старого метода записывать обрывки показаний от руки, а затем спорить друг с другом о том, что именно сказал свидетель, до тех пор, пока с помощью черновых записей, которые судья сделал вместе со своими воспоминаниями о том, что было засвидетельствовано, они не стали наконец-то удалось исправить список исключений.

В течение всего судебного сезона того года с помощью многих уговоров нам удалось добиться передачи в суд двух с половиной дел. «Половина дела», которая касалась примерно двухсот тысяч долларов, велась несколько дней, прежде чем они согласились на то, чтобы сообщить об остатке, и мы, вероятно, не смогли бы обеспечить это дело, если бы не Тот факт, что г-н Аллен до приезда в Сент-Луис учился и получил диплом адвоката в суде штата Массачусетс и имел довольно близкое знакомство с членами Св.Бар Louis, который нам очень помог в обеспечении работы.

Прямо здесь мне приходит в голову забавный небольшой инцидент, который иллюстрирует еще одно возражение, с которым нам пришлось столкнуться в те первые дни стенографии, в связи с его коммерческим концом, и с ужасом, с которым наше довольно скромное обвинение было воспринято несчастные клиенты, которые должны были оплачивать наши счета. В этой половине дела наша стенограмма, естественно, была довольно объемной, и в ней участвовало около трех дней твердых заметок, а когда мистер МишельАллен представил наш счет, должным образом заверенный поверенным, уважаемому президенту корпорации, джентльмену старой закалки, он [стр.25] внимательно изучил его от начала до конца, включая инструкции по его оплате, подписанные его выбранный поверенный, чье слово было для него законом, затем позвонил своему бухгалтеру и приказал ему выписать чек на сумму, которая составляла около 150 долларов, и после подписания чека и получения квитанции он сказал г-ну Аллену со всей серьезностью , «Я хочу задать вам один вопрос.Кто-нибудь когда-нибудь нанимал вас, джентльмены, более одного раза?

При таком положении дел мы, конечно, очень плохо справлялись с юридической работой, но нам гораздо больше повезло с газетной работой, которая была важной особенностью в те дни, когда зимний курс лицеских лекций и всех собраний Политические, профессиональные или религиозные, о них сообщалось полностью для Миссурийского демократа, что явно неправильно для республиканской газеты, которая была ведущей утренней ежедневной газетой Св.Луи, ныне Сент-Луисский глобус-демократ. К этой газетной работе, однако, добавился продолжительный процесс импичмента судье окружного суда штата, о котором г-н Уолбридж сообщил в прошлом году и держал свои записи до собрания законодательный орган, когда расшифровка стенограммы была заказана государством, и на эту работу мы потратили большую часть нашего времени в течение зимы.

Практическая работа первой машины

[стр.27] Именно в этом случае у нас была возможность протестировать практическую работу первой пишущей машинки, и я рад сообщить, что, несмотря на практическую работу грубой обработки в Первой машине, некоторые из ее частей мы

смогли проделать с ним значительную работу.Поскольку стенограмма была подготовлена ​​для печати, она не требовала аккуратной работы, которая требовалась бы при составлении показаний и стенограмм свидетельских показаний и судебных заседаний.

Одним из основных возражений против использования машины для дачи показаний и стенограмм свидетельских показаний в суде был тот факт, что при создании первой машины считалось необходимым использовать очень тонкую бумагу, и чтобы получить удовлетворительное впечатление, что шрифт должен сначала коснуться бумаги и получить отпечаток сквозь бумагу от проходящей по ней красящей ленты, так что, хотя первая пишущая машинка была видимой машиной, это было сделано из того факта, что считалось, что только в этом [стр.28], как можно было бы проделать эту работу. Однако через некоторое время, когда ролик занял место плоской бумажной рамки, было обнаружено, что, помещая красящую ленту рядом с шрифтом, а не между бумагой и валиком, можно получить хорошее впечатление на бумаге любой толщины, но при этом пришлось отказаться от видимой особенности. Когда это было обнаружено, г-н Шоулз посмеялся над своей тупостью и над глупостью своих товарищей, что они должны были так долго открывать это простое маленькое изменение, которое так сильно изменило характер работы.

Для тех, кто знаком с современной пишущей машинкой со всеми ее последними улучшениями, действительно удивительно, что машина грубой конструкции, которую я попытался описать, может выполнять какую-либо практическую работу. В нем не было подшипников из тонко отполированной стали, в которых каждый тип стержня мог бы опираться и выполнять свою работу должным образом. Типовые стержни представляли собой простые куски прямой латуни с вырезанными на концах буквами, типовой стержень закреплялся в пазу большой латунной проволокой, вставленной в паз внутри круга диска [стр.29], и, как можно догадаться, типовая планка более или менее застряла в пазу, вместо того, чтобы быстро возвращаться на свое место после удара, и нередко можно было найти несколько типовых полос, скомкнувшихся в пазу. center, который, конечно, остановил все операции, пока их не разобрали и не вернули на свои места, чтобы начать все сначала.

Кроме того, часовой двигатель не всегда соответствовал случаю, и нам пришлось бы увеличить его мощность, добавив к свинцовому весу складной нож, или пресс-папье, или пару ножниц, или что-нибудь еще, что могло быть под рукой. с целью; этот дополнительный вес иногда был слишком велик для шнура, который иногда порвался, с треском снижая вес, и в таких случаях было очень необходимо не мешать пальцам ног, иначе возникнут довольно серьезные последствия.

У машины также была привычка, так сказать, заикаться, вызванная залипанием типовой панели в прорези, которую я описал, что очень раздражало, когда кто-то спешил. Например, [стр.30], когда кто-то начинает предложение, начинающееся с буквы «Т» вместо предложения, у нас будет длинный ряд Т, указывающих на то, что Т застряла в прорези, а другие буквы боролись с ним в тщетной попытке выполнить свой долг. С другой стороны, время от времени маленькая стальная «собачка» со спусковым механизмом, работающим взад и вперед в храповике, который контролировал движение бумажной рамы, не могла выполнять свою работу должным образом, и каретка подпрыгивала на дюйм или два, а может, и наполовину. линия, остановившаяся от внезапного рывка, который должен был, мягко говоря, вызвать нервозность.

Я описывал действия машины в ее наихудших настроениях. Но не думайте ни на минуту, что это был непрерывный роман. Были времена, когда все работало прекрасно, и скорость, которую можно было извлечь из этого в такие моменты, была чем-то изумительным, особенно когда мы дошли до того знакомого предложения: «Теперь настало время всем хорошим людям прийти на помощь. партия.» Когда мы говорим о «смазанной молнии», почему, то вообще не было [стр.31]. Не скажу, но наш опытный машинист мистерМакГеррин здесь, если бы он был там со своей маленькой спид-собачкой и регулировкой спускового крючка и был в настроении для выполнения некоторых из своих трюков, возможно, мы бы немного обыграли нас, но ему бы пришлось заставить себя горбиться, чтобы сделай это.

Примитивная лента для пишущей машинки

[стр.32] В этот отдаленный период может быть интересно отметить способ, которым мы добывали и готовили наши красящие ленты в те дни, когда печатная машинка была примитивной, когда одна из них изнашивалась и становилась бесполезной. В те дни мы не могли позвонить по телефону и попросить черную, синюю или фиолетовую пластинку или копировальную ленту, и через несколько минут мы увидели посыльного у двери с маленькой жестяной коробкой, в которой лежали самые свежие статьи, завернутые в промасленную бумагу с конверт из оловянной фольги и катушка для прикрепления к ленточному устройству.Нет, конечно. В таких случаях приходилось посещать ближайший магазин галантерейных товаров и выбирать рулон шелковой или атласной ленты, который был единственным материалом, который мы могли найти для этой цели, и, купив его, мы покупали бутылку пинты черных чернил. и выливаем его в таз для умывания, и после разворачивания ленты мы погружали его в чернила и оставляли, пока он полностью [с.33] не пропитался, а затем ближе к вечеру перед отъездом домой мы вынимали его чернил и нанизывайте его взад и вперед на стулья и другую мебель и оставьте сохнуть на ночь.Это была совсем не приятная работа, и ее вряд ли разрешили бы в наших современных офисах с их прекрасной мебелью из красного дерева и брюссельскими коврами, но в те дни грубых, голых полов, самшитных печей, опилок плевательницы, стульев Windsor и дыма. — за черными стенами такие операции можно было бы проводить, как сказала бы миссис Партингтон, «с абсолютной нечистотой».

Тем временем г-н Шоулз и его соратники делали все, что в их силах, для дальнейшего улучшения и совершенствования машины, и некоторое время спустя я получил письмо от г-наШоулс предлагает мне отправить свою машину обратно, чтобы она была заменена другой, содержащей последние улучшения. Это было сделано, и через некоторое время осенью 1870 года была получена усовершенствованная машина, воплотившая в себе ряд изменений. Эта машина сильно контрастировала с предыдущей и так сильно отличалась по своему внешнему виду [с.34]. ] как трудноузнаваемый. Машина отличалась размером от нынешней пишущей машинки, но на дюйм или два, но железная рама, вместо того, чтобы открываться по бокам, была покрыта тонкими деревянными досками, красиво отполированными, окрашенными и покрытыми лаком, что придавало ей очень аккуратный и привлекательный вид.

Однако мне много раз хотелось, чтобы первая машина, изготовленная по патенту 1868 года, сохранилась нетронутой. Это была бы самая интересная и ценная реликвия в качестве экспоната в наши дни, когда пишущие машинки наводняют все части цивилизованного мира; но исходная машина вместе с несколькими другими, которые были изготовлены на экспериментальной стадии работы, несомненно, были разобраны и отправлены в груду металлолома, за исключением тех частей, которые можно было переработать в другие машины.

Тем не менее, несколько забавно, проходя мимо одного из наших элегантно оборудованных торговых залов пишущих машинок, чтобы найти среди последних современных машин, выставленных в витрине с зеркальным стеклом, жалко выглядящий [стр.35] старый образец, который, казалось бы, прошел. через огонь и воду, с заметными буквами с надписью «Первая пишущая машинка», зная, что это тип машины, который был произведен на десять лет позже, чем та, которую я пытался описать.

Мы также находим кое-где человека, которого в ежедневной прессе называют тем, кто работал на первой пишущей машинке.

Несколько лет назад в воскресном выпуске Chicago Tribune появилась статья, в которой указывалось имя и место жительства джентльмена на востоке, которому приписывают честь владеть и управлять первой пишущей машинкой, которая была произведена где-то в этом году. 1878 год. В то время в «Трибьюн» было отправлено заявление, в котором кратко излагались факты о дате изготовления первой пишущей машинки и имя ее изобретателя, которое было опущено в заявлении, которое, вероятно, писатель считал не заслуживающим упоминания. .Это исправление было возвращено автору с вежливой записью из этого надежного журнала о том, что правило [стр.36] офиса запрещает публикацию исправлений этого характера, что, конечно, решило дело, поскольку этот журнал был обеспокоен, и, по всей вероятности, джентльмен, который оказался заметным человеком, все еще скромно носит свои почести и наслаждается славой, которую ему навязали какой-то предприимчивый писатель.

Иногда также есть некоторые из наших операторов пишущих машинок, которые имеют обыкновение претендовать на это различие.Совсем недавно молодая женщина, которая недавно приехала в Сент-Луис из Чикаго, утверждала, что привезла первую машинку из этого города в Сент-Луис, но поскольку этой девушке не могло быть больше 20 лет, а первая пишущая машинка была построенный полностью за двадцать лет до ее рождения, обоснованность ее утверждения несколько сомнительна. Вероятно, если бы правда была известна, в этой аудитории сегодня есть дама, которая могла бы справедливо заявить, что она использовала первую пишущую машинку, которая была произведена зимой 1868 года.

Машина усовершенствована в 1870 году

[стр.37] Вторая машина, присланная мне осенью 1870 года, была, как я уже сказал, настолько решительно отличалась от первой конструкции, что на ней будет дано описание некоторых ее частей. Во-первых, грубые деревянные клавиши, содержащиеся в первой машине, были заменены металлическими стержнями с тонкой латунной пуговицей, на которой была вырезана буква или цифра и окрашена в черный цвет. Соединительные провода вместо того, чтобы спускаться к подставкам у пола, проходили непосредственно от конца ключа к типовой планке наверху, а вместо простого паза в латунном диске, который доставил нам столько хлопот в первой машине, тип стержни были установлены в стальных подшипниках, почти так же, как мы видим в новейшей современной конструкции.Движение каретки и устройство для удержания бумаги настолько сильно отличались от первой конструкции, что потребуют некоторых пояснений. Вместо плоской бумажной рамы был резиновый валик, который отличался от используемого сейчас валика, [стр.38] был вдвое больше по окружности, и вместо того, чтобы двигаться вбок слева направо при печати линий, валик двигался вперед. с каждым нажатием клавиши, точно так же, как теперь он перемещается при изменении линий, в то время как линия была изменена роликом, перемещающимся вниз в пространстве линии на стержне после того, как он завершил оборот.Другими словами, движение валика при печати и изменении линии было в точности противоположным существующей конструкции. Бумага была той же длины, что и ролик, и была закруглена вокруг него, нахлестывая достаточно, чтобы оставлять запас, и закреплялась на концах стальными зажимами, очень похожими на защитные приспособления для лодыжек, которые велосипедист использует сегодня. Несмотря на такое своеобразное расположение бумаги на ролике, выполненная работа была очень удовлетворительной и намного превосходила плоскую бумажную рамку.Имейте в виду, что это было далеко в 1870 году, и в течение следующих трех лет, пока строительство велось под руководством г-на Шоулза, были внесены другие важные изменения, [стр.39] в результате которых бумага проходила под обычным размером. ролик такой же, как и сегодня.

Эти различные изменения упоминаются в письмах г-на Шоулза, которые я получил между 1870 и 1873 годами, которые, к счастью, сохранились, в то время как более ранние, написанные между 1868 и 1870 годами, были потеряны или уничтожены, не осознавая в то время их ценности. через несколько лет выставляю работу первой машины.

Эти письма были написаны в свободном и непринужденном стиле мистера Шоулза, как будто пожилой мужчина написал бы молодому другу.

От 21 апреля 1870 г. он пишет следующее:

«Nil Desperandum» — что в широком смысле означает «не отчаивайтесь». Несмотря на то, что я сделал машину некоторое время назад, я все еще продолжаю вносить ценные улучшения * * * * Сейчас у меня только одно промежуточное колесо , а не два, как на вашей машине. Груз связан непосредственно с печатным валом, без вмешательства шкива и ремня.Эта машина работает без намотки тридцати строк. Он также настолько фиксирован, что я могу составлять абзацы [стр. 40], просто касаясь клавиши, например, при установке интервалов между буквами. Как вы легко поймете, это очень большое улучшение. Вам лучше иметь совершенно новую машину, так как вряд ли стоит работать над этим с таким небольшим количеством персонажей. Я тороплюсь и должен остановиться.

ПРОБКИ »

[стр.41] От 30 июля 1870 г. г-н Шоулз пишет следующее:

«Ваш вчера попал под руку.Я сделаю для вас одну из новых машин. Это будет сделано до ноября. Это образец того, как он будет работать; так сказать образец стиля работы. Я думаю, что механизм машины теперь настолько совершенен, насколько я знаю, как ее сделать или как сделать. Никаких трудностей не вызывает. Я думаю, что это ни разу не провалилось с момента запуска — теперь уже неделя, и я не вижу причин опасаться, что он не сможет выйти в космос через год. На ремне еще слишком много чернил, но это не так плохо, как их слишком мало.Я не знаю, в каком отношении я могу его улучшить.

Абзацы создаются простым прикосновением к клавише, как в случае с интервалом между буквами, и небольшим прикосновением к клавише, которое действует как тормоз и не дает цилиндру стрелять слишком быстро. На нем так же легко написать или скопировать стихи, как и прозу.

Машина готова, и я хочу покорить еще несколько миров. Без того, чтобы что-то изобретать, жизнь будет самой плоской, несвежей и убыточной ».

Тем не менее, кажется, что машина еще не совсем готова, как он пишет под датой 28 сентября 1870 года, двумя месяцами позже, следующим образом:

«Я сделал еще одно важное изменение в машине, полностью отказавшись от диска с прорезями.Мой диск теперь состоит просто из плоского кольца шириной примерно в дюйм и толщиной в четверть дюйма, вокруг которого подвешены молотки, каждый на отдельной отдельной цапфе. Верх диска, конечно, полностью открыт на плане и легко доступен с помощью щетки для очистки типов или руки, чтобы расположить все, что может быть не в порядке, и молотки никогда не могут застрять, так как они никогда не касаться чего угодно, кроме маленьких стальных журналов, на которых они качаются. Легкость, свобода и красота, с которыми работает эта машина, поистине замечательны.Я говорю не о красоте его печати, а о красоте его работы. Тип [стр.45] слишком большой. Это набор, который у меня был под рукой, и когда я проводил эксперимент, результат которого я считал сомнительным, я не хотел брать другой набор. Я сам удивлен результатом эксперимента. У меня были очень слабые надежды на его успех, но я думал, что это возможно, если тщательно отрегулировать каждый молоток, чтобы он мог сработать. Поэтому вы можете догадаться о моем удивлении и удовольствии, когда я обнаружил, что это совсем не нужно настраивать; напротив, он приспособился сам * * * * Я думаю, что это очень хорошая вещь — избавиться от диска с прорезями, который всегда угрожает или каким-то образом удерживает тип или какой-то из них.В этой машине типу не за что прилипать. Если шрифт вообще останавливается, он должен быть на открытом воздухе, так как его ничто не остановит. Я искренне надеюсь, что мы скоро перейдем к производству со всеми этими улучшениями * * * * Теперь все кажется мне настолько совершенным, насколько это возможно, и я не чувствую вдохновения что-либо менять дальше ».

Следующее письмо датировано 14 марта 1871 года, почти шесть месяцев спустя, из которого [стр.46] следует, что наш изобретатель не утратил всего своего вдохновения, как было бы указано в его предыдущем письме, и в настоящее время ведутся дальнейшие улучшения. .Цитирую из письма:

«Теперь у меня есть машина, на которой я выполняю эту работу, а это совсем другое дело. У него другой вид. Клавиатура не та; диск не тот; очень мало сходства в любом отношении.

«Я занимаюсь этим около двух месяцев, и, кажется, лучше, чем наоборот. За все это время не возникло ни одной трудности. Фактически все такие вещи, как неприятности или беспокойство, перестали входить в расчет.Денсмор очень оптимистичен в отношении очень ценных результатов. Поскольку эта машина работает, у меня появляется больше надежд в помещениях; но я должен закрыть из-за прессы других обязанностей »

О связи между мистером Шоулсом и мистером Денсмором, впервые появившимся на сцене в 1870 году, через два года после изготовления первой машины [стр. 47], я могу сказать мало или ничего, кроме того, что помню о в этот раз мистер Денсмор приехал в Сент-Луис, чтобы увидеть меня и убедиться в практической работе, проделанной с машиной, и получить от меня отзыв о ее работе.Впоследствии я узнал, что он получил от г-на Шоулза право на производство машины по его патенту за оговоренную сумму, и через некоторое время я увидел карточку с вырезом машины, которая была произведена под маркой Densmore & Porter и в настоящее время использовалась в коммерческой школе в Чикаго, директором которой был мистер Портер. Машина имела те же характеристики, что и машины Шолеса, за исключением того, что в ней не использовались длинные провода, идущие от клавиш к нижней части стола, прикрепленные к подставкам, а затем и к типовым стержням, как описано ранее.Я понимаю, что эта машина была известна как «консольная» машина и работала с помощью коротких жестких проводов, идущих сбоку от концов клавиш и припаянных к концам клавиш и соединенных с типовыми стержнями таким образом, чтобы они сбрасывались с стр.47] бумагу при нажатии каждой клавиши. Подробно описать машину не могу, никогда ее не видел. Основным эффектом изменения было уменьшение рычага между клавишами и полосами шрифтов на несколько дюймов и ограничение перемещения пространством не более двух или трех дюймов в глубину, что, казалось бы, было улучшением, но машина это сделала. не доказал свою успешность по той причине, насколько я понимаю, что было обнаружено, что проволока не выдерживала поперечной деформации и естественным образом искривлялась, принимая неправильную форму, и по этой причине ее производство было прекращено.Тем временем, однако, г-н Шоулз продолжал производить свои машины, и процесс эволюции продолжался, стремясь также уменьшить размер машины и собрать все ее части в максимально короткий компас, что явилось результатом машина прислала мне осенью 1870 года, о которой я уже рассказывал. Я закончу чтение этой переписки, прочитав последнее письмо, которое я располагаю, которое было написано весной 1873 года, в то время, когда г-н Шоулз нашел [стр.49] сам был вынужден из-за отсутствия финансовых средств отказаться от контроля над производством машины и передать ее в другие руки.

Читая между строк в этом письме, мы обнаруживаем жилку печали, очень похожую на чувства матери, которая вынуждена отказаться от своего ребенка, отдав его в руки другим людям, которые могут лучше его кормить и заботиться о нем. будущий рост.

От 30 апреля 1873 г. г-н Шоулз пишет следующее:

«Я полагаю, что вы так долго не слышали о машине или о ней, что вы пришли к выводу, что эта машина не работает, что бы ни случилось с другими.Но если я прав в этом предположении, вы полностью ошибаетесь. Он не только живет, но и, по всей видимости, в настоящее время находится в очень тяжелом состоянии. Вид работы, которую он будет выполнять, вы наблюдаете в этом образце, но количество труда, которое мы были вынуждены выполнить, и количество денег, которое нужно потратить, чтобы привести его в нынешнее состояние эффективности, было страшно подумать, и, я мог бы Кроме того, количество унизительных неудач, с которыми мы столкнулись, когда мы думали, что мы полностью завершили работу, было слишком большим, чтобы упоминать.

Но мы чувствуем, что наконец-то выбрались из леса. Машина уже не такая, какой была, когда вы ее видели в последний раз. Фактически, вы бы вообще не узнали это как одно и то же. Я почти не знаю, как это описать, и полагаю, что в этом нет необходимости. Теперь это то, что мы называем непрерывно-прокатной машиной.

[стр.52] назван так потому, что изначально был создан для размещения Автоматической телеграфной компании путем печати с непрерывного рулона бумаги; то есть бумага любой длины.Это меняет весь характер машины, и после того, как она была изменена, мы обнаружили, что стиль удовлетворяет все потребности лучше, чем старый стиль, и поэтому мы больше не делали того, что делали, когда вы интересовались им. Он меньше, удобнее, аккуратнее, удобнее, будет выполнять почти все возможные виды работы, чем был или будет в своей старой форме.

Был заключен контракт с фабрикой Ilion Arms Manufactory, или Remingtons, в Илионе, штат Нью-Йорк, на производство тысячи машин, которые сейчас находятся в процессе или в процессе строительства.

«Мне нечего сказать особо, и вы заметите, что я сказал это»

Эта последняя буква, как вы увидите при осмотре оригинала, представляет собой хороший образец работы, которая была проделана на машине в течение некоторого времени после того, как она перешла в руки компании Remington, причем работа была написана заглавными буквами. такой же, как и другие [с.53] машины до того времени. Наиболее важное усовершенствование, с помощью которого строчные и прописные буквы создавались с помощью существующего устройства переключения, было задумано некоторое время спустя.

Оригинальные элементы в существующих машинах

Несмотря на огромные усовершенствования, внесенные в механический механизм и высокое качество изготовления, а также на множество маленьких оригинальных устройств, которые были добавлены и характеризуют пишущую машинку сегодняшнего дня, мы, тем не менее, находим, что основными особенностями, составляющими изобретение, являются следующие: теперь такие же, как и в первой пишущей машинке, которая состоит из круглого диска или металлического кольца, вокруг которого подвешены печатные планки, каждая из которых ударяет в общий центр, движение ленты и движение каретки для бумаги, соединенной с клавишами универсальным bar, пружинный мотор, который был заменен Mr.Шоулса вместо неудобного часового механизма с весом, который был неприятной особенностью первого станка, и хотя изменение этой особенности не упоминается в сохранившихся буквах, оно было устранено в станке. это было отправлено мне осенью 1870 года. Это изменение, однако, было чисто механическим и, естественно, было предложено эволюцией часов от веса к пружинному двигателю. Все эти особенности были результатом долгих исследований и экспериментов со стороны г-на.Шоулс и его соратники в течение пяти лет, которые вмешались, прежде чем передать производство машины фабрике в Илионе. Настоящее изобретение, однако, состоит в круглом металлическом кольце или диске с типовыми стержнями, ударяющими по общему центру, которые сегодня встречаются во всех типах стержневых машин. Я могу также добавить, что, поскольку изготовление машины вышло из-под личного контроля г-на Шоулза, он все еще продолжал работать над улучшениями вплоть до дня своей смерти в 1890 году, отдавая пользу своей работы компании, которой он передал мануфактуру в 1873 году.

Обескураживающие особенности

[стр.56] Обескураживающей чертой, связанной с производством первых машин, и которую, казалось, было невозможно преодолеть, была грубая обработка, которая имела тенденцию препятствовать работе машины, которая требовала плавного и определенного движения ее самых тонких части. Рабочие маленькой механической мастерской старались изо всех сил, имея под рукой несовершенные приспособления; но это было похоже на попытку сделать часы в кузнице, и только после неоднократных и героических усилий по преодолению этих препятствий мистерШоулз был вынужден отказаться от личного контроля над его производством и передать его компании Remington в Илионе, штат Нью-Йорк, как указано в его последнем письме. До этого он с помощью своих финансовых покровителей потратил большие суммы денег на попытки усовершенствовать свое изобретение до такой степени, чтобы создать полностью надежную рабочую машину, которая снискала бы популярность у публики. Мне сказали, что он потратил все свои личные средства, даже на принесение в жертву своего маленького дома, чтобы собрать необходимые средства для достижения этой цели.Безуспешно он заключил контракт с компанией Remington Arms Company, где были наняты квалифицированные рабочие со всем подручным оборудованием для обработки стали при производстве огнестрельного оружия.

Именно эти дефекты заставили нас отказаться от использования первой машины в нашей обычной работе. Вторая машина, которая была прислана мне осенью 1870 года, хотя и была значительным усовершенствованием первой и была очень хорошо приспособлена к переписке и обычной легкой работе, по-прежнему подвергалась препятствиям и остановкам, что требовало более или менее отсрочки в ремонте и устранении трудностей. и поскольку время было для нас важным элементом, мы были вынуждены вернуться к старому методу подготовки наших стенограмм.

Это все, что можно сказать, что касается личных воспоминаний писателя, о ранней истории пишущей машинки. Самый интересный том мог бы быть написан теми, кто в то время был полностью осведомлен обо всех деталях, связанных с многочисленными экспериментами, которые проводились и от которых время от времени отказывались, а также с многочисленными разочарованиями, вызванными этими усилиями. которые были созданы, чтобы преодолевать препятствия, которые возникали то тут, то там, стояли на пути производства абсолютно надежной машины, которую можно было передать в руки обычного оператора и использовать в течение месяцев без заминки или каких-либо поломок, вызывая досадные задержки, которые, естественно, препятствовали использованию машины, и я могу сказать здесь, что прошло почти десять лет после того, как работа была предпринята в учреждении, где были задействованы самые искусные механики со всеми необходимыми приспособлениями для выполнения тончайшей работы в стали, что была изготовлена ​​машина, полностью лишенная дефектов, которые мешали ее обычному использованию.

Личные заметки

[с.59] В этой связи уместно что-то сказать о жизни и характере человека, изобретательный гений которого облегчил работу стенографистов и существенно продлил их жизнь. Говоря за себя, я не сомневаюсь, что без ценной помощи пишущей машинки я был бы положен на полку, так сказать, много лет назад, страдающим писательской судорогой или другим недугом, вызванным переутомлением, а у меня нет сомневаюсь, что многие другие представители нашей профессии могут свидетельствовать о том же самом.

У тех, кому посчастливилось знать мистера Шоулза при его жизни, это знакомство оставило самые приятные воспоминания. Старожилы Милуоки запомнят его появление на улице, его высокую стройную фигуру, его длинные распущенные волосы и удивительно ясные яркие глаза с тем отстраненным взглядом, который присущ людям его гения.

Его гениальный характер в некоторой степени отражен в нескольких отрывках, которые были прочитаны из его писем.Он был приверженцем королевской игры в шахматы и никогда не был так счастлив, как когда сидел за доской напротив соперника, достойного его стали. Тихая жилка юмора пронизывала его обычную беседу, и он часто цитировал отрывки из поэтов, перефразируя их в гротескном стиле, который был рассчитан на то, чтобы заставить этих достойных восстать в праведном негодовании по поводу непривычной свободы, предоставленной им. линий, но тем не менее весьма забавно. К тому же он был заядлым игроком.Этот каламбур вкрался в его обычный разговор самым естественным образом, и он никогда не был виноват в том, что тщательно прокладывал путь для тщательно сохраненного экземпляра этого персонажа, который является самой раздражающей чертой некоторых из наших потенциальных сообразителей.

В качестве иллюстрации его счастливых способностей в этой строке один друг однажды сопровождал его в его скромный дом, освещенный керосиновыми лампами, что в те дни было отравой для всех хороших домработниц, и, войдя в парадную дверь, он узрел [стр.61] большое жирное пятно на ковре в холле из-за капель с подвесной лампы. Подняв глаза к потолку, он разразился известным апострофом Байрона: «Острова Греции, острова Греции, Где горящий Сафо любил и пел». В разгар игры в шахматы, видя вдали вырисовывающийся шах, он бросал вызов куплету Голдсмита, украшенному в деревенском стиле,

«Как бы то ни было, это облако было порождением грома, И призвало его раздавить, пусть оно разобьется».

Человек очень мягкого и скромного поведения, ему хватало морального мужества, когда того требовал случай.Однажды во время гражданской войны мы обедали в ресторане в столице штата Висконсин. Ресторан был оборудован небольшими кабинками, в которых посетители могли наслаждаться трапезой в полуседине. Пока мы ждали нашего приказа, два офицера профсоюзной армии прошли мимо нас и сели в соседнем отсеке, когда один заметил другому: «Это тот парень, который написал о нас в своей газете и сказал, что мы бежали, как белые кошки [стр. 62] в Уилсонс-Крик ». Замечание было сделано тихим тоном, и его можно было бы обойти стороной менее чувствительной личной критики, но г.Быстрое ухо Шоулза уловило это, и, сразу же поднявшись, он появился у входа в будку с вопросом: «Вы имеете в виду меня, сэр?» Офицер, естественно, был поражен внезапным появлением высокой фигуры, и вопрос был задан самым тихим ровным тоном и несколько вызывающе ответил: «Ну, вы редактор этой газеты, и я полагаю, вы несете ответственность за ее содержание. заявления.» Г-н Шоулз ответил: «Вы очень ошибаетесь, сэр. Я не имел никакого отношения к публикации этого заявления, и если бы я увидел его вовремя, оно никогда бы не было опубликовано.Я слишком уважаю мальчиков, которые сражаются в наших битвах, в то время как мы наслаждаемся домашним комфортом, чтобы позволить клеветать на них в общественной прессе ». Объяснение было сделано таким мужественным образом и с такой очевидной искренностью, что вызвало самые обильные извинения и после нескольких приятных замечаний [с.63], в которых г-н Шоулз выразил сожаление по поводу того, что его возраст помешал ему служить в На поле в защиту своей страны двоих разлучили лучших друзей.

Я с досадой заметил, что в последнее время в статьях, написанных в связи с изобретением пишущей машинки, я заметил, что «С.Л. Шоулз, который помогал усовершенствовать пишущую машинку, был механиком по профессии ». Не так давно друг прислал мне вырезку из южной газеты, в которой пожилой джентльмен на 94-м году жизни утверждал, что он был первым изобретателем пишущей машинки, передав свой дизайн «механику по имени Шоалс, который разработал первый Машина Ремингтона ». Совсем недавно было сделано еще одно упоминание, в котором говорилось о «грубой модели машины, изобретенной Шоулсом и Глидденом, двумя механиками из Милуоки», — термин, который не может быть строго применен ни к одному из этих джентльменов, и хотя, несомненно, г-н.Шоулс с его демократическими идеями был бы удостоен чести быть помещенным в эту категорию, если бы это было так, я позволю себе [с.64] скопировать следующий краткий очерк, который появляется в «Национальной циклопедии американской биографии», опубликованной около 10 или 12 лет назад:

«Кристофер Лэтэм Шоулз, изобретатель, родился в графстве Колумбия, штат Пенсильвания, 14 февраля 1819 года. Его предки были выходцами из Новой Англии и с отличием служили в Революционной армии. Его дед по материнской линии был прямым потомком Джона Олдена.

«В возрасте четырнадцати лет молодой Шоулз поступил в ученики к редактору журнала Intelligencer, Данвилл, штат Пенсильвания, чтобы изучить полиграфическое дело, но в возрасте 18 лет решил присоединиться к своему брату, который тогда жил в Грин-Бей, штат Висконсин. год спустя, когда ему было всего 19 лет, он возглавил «Журнал» территориального законодательного собрания и отнес его в Филадельфию, долгое путешествие в то время, для печати. В возрасте 20 лет он отправился в Мэдисон и возглавил Wisconsin Inquirer, принадлежащий его брату Чарльзу, а в 1840 году в возрасте 21 года редактировал Southport, затем Kenosha Telegraph, а четыре года спустя стал почтмейстером [ п.65], получив назначение от президента Полка. Позже, во время своей резиденции в Милуоки, он был почтмейстером этого города, а еще позже был назначен на должность комиссара общественных работ и сборщика таможни. Он долгое время был редактором Milwaukee Daily Sentinel and the News.

«Когда он был таможенным сборщиком в 1866 году, он вместе со своим старым другом по имени Соул заинтересовался созданием машины для последовательной нумерации, особенно на банкнотах и ​​страницах пустых книг, и тогда его внимание было обращено на статья Джона Пратта, опубликованная в английском журнале о письме с помощью механического устройства.

«Обладая быстрой интуицией, он увидел возможности революции в обращении с пером. С этого момента он посвятил все свое время и размышления идее, которая подарила миру пишущую машинку.

«Это чудесное творение — результат его изобретательного гения. В 1867 году был изготовлен первый грубый инструмент, а в 1873 году изобретение было настолько усовершенствовано, что позволило производить машины в больших масштабах. Мир почувствовал пользу. Долгое время финансовые доходы были небольшими, и г-н.Шоулз, который должен был получать гонорар за каждую машину, распорядился своим правом за сравнительно небольшую сумму. Позже он изобрел несколько усовершенствований, которые с присущей этому человеку избытком совести передал лицам, контролирующим производство.

«В дополнение к своим изобретательским способностям г-н Шоулз много сделал как редактор и политик. Он был свидетелем эволюции штата Висконсин с момента его бурного зарождения и внес немалый вклад в формирование законов, необходимых для успешного движения нового правительства штата.Он служил в сенате штата в 1848-18-9 годах от графства Расин, а в 18S2-3 представлял графство Кеноша в законодательном органе. В 1856-1877 гг. Он был сенатором штата и был временным президентом более года.

«Он был человеком таких щедрых симпатий, что, естественно, встал на сторону меньшинства. Его врожденное отвращение к злу и жестокости сделало его сторонником отмены смертной казни, и он был одним из самых активных основателей Республиканской партии в государстве. Ему не нравились детали бизнеса, а кропотливость, необходимая для зарабатывания денег, была его особым отвращением.Это был человек чрезмерной нежности совести, если смотреть с обычной деловой точки зрения. Именно из-за этого он не получил денежной награды за изобретение первой пишущей машинки. Он дожил до того момента, когда труд его гения был принят во всем мире, и услышал сделанный ему приятный комплимент, что он был «отцом пишущей машинки»

Неподкупный законодатель

[с.68] Есть одно примечательное обстоятельство, связанное с общественной жизнью г-на Шоулза, которое не упоминается в этой краткой биографии, но которое заслуживает упоминания в этой связи, как иллюстрация его безупречной честности и порядочности, а также его высокого идеала обязанность представителя по отношению к своим избирателям, действуя в этом качестве.Я говорю об этом с некоторой неуверенностью по той причине, что он серьезно затрагивает характер и репутацию некоторых людей, которые до сих пор занимали очень высокое положение в штате Висконсин, и хотя моя память может ошибаться в отношении незначительных деталей сделки. , главные факты — это вопросы истории, которые нельзя успешно опровергнуть.

Еще в начале 50-х, когда железные дороги прокладывали себе путь в новый штат, была придумана схема строительства железной дороги из Милуоки в Лакросс, которая должна была дать [стр.69] промоутеры определенных ценных земель вдоль полосы отвода через штат Висконсин. Для реализации этой схемы необходимо было получить полномочия от законодательного собрания штата, и был составлен законопроект, отражающий необходимое законодательство, который был внесен на рассмотрение во время сессии и впоследствии стал известен как земельный грант Лакросса. Эта мера была тем, что принято называть «кражей», и промоутеры хорошо знали, что ее невозможно осуществить обычным способом. Чтобы облегчить его прохождение, была выпущена серия облигаций под залог этой земли, которая была чрезвычайно ценной.Облигации были номиналом в пять тысяч долларов каждая и предназначались для распределения среди членов законодательного собрания с целью повлиять на их голоса в пользу законопроекта. Эти облигации были незаметно переданы членам синдиката и приняты с обычным результатом, а законопроект был принят и подписан губернатором и, таким образом, стал законом. Это был один из худших случаев оптового взяточничества, когда-либо известных в истории законодательства, в котором участвовали не только члены Законодательного собрания, но и сам губернатор, получивший значительную долю облигаций. .

Факты, связанные с этим позорным судебным разбирательством, были выявлены через два или три года после расследования в законодательном органе и выявили тот факт, что только один человек из всего собрания отказался от взятки, и его имя стоит в истории государства. Висконсина как яркая особенная звезда, где все остальное темно.

Имя этого человека — К. Лэтэм Шоулз. Он с негодованием отверг взятку, в то время как другие приняли ее, а в некоторых случаях заложили основу того, что в те дни называлось состоянием.

Г-н Шоулз вернулся к своим избирателям таким же бедным, как и когда он их оставил, но он сохранил свою чистоту и непорочность и свято хранил нерушимую клятву, которую он дал, когда вошел в законодательные залы в качестве слуги народа.

Всю свою чистую, безупречную жизнь он не заботился о деньгах, кроме как о средствах обеспечения простых потребностей своей семьи и себя самого. Однажды он в шутливой манере заметил другу, что всю свою жизнь пытался сбежать от миллионера, и подумал, что преуспел в этом превосходно.

Жизнь Кристофера Лэтэма Шоулза, рассматриваемая с грубой и грязной точки зрения делового мира, не была бы признана успехом, но рассматривалась бы с более высокого и благородного стандарта, по которому все человеческие жизни измеряются в вечные годы Бога, его жизнь был грандиозным и славным успехом, намного превосходящим все материальные богатства, накопленные в наш век мультимиллионеров, в том смысле, что он посвятил свой данный Богом гений не ради эгоистической выгоды, не ради собственного обогащения за счет других, но на благо человечества, а также для благополучия и счастья будущих поколений.

ПРИЛОЖЕНИЕ [содержание]

[стр.73] Отрывок из материалов 18-го ежегодного съезда Национальной ассоциации стенографистов.

Фотография из захоронения изобретателя пишущей машинки.

фотографии моделей первой пишущей машинки, на которую был выдан патент 14 июля 1868 года.

Резолюции, принятые на 19-м ежегодном съезде в Кливленде, Комиссия по созданию памятника Шоулзу.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Выписка из Ежегодных трудов Национальной ассоциации стенографистов в Филадельфии, штат Пенсильвания., 16 августа 1916 г.

Секретарь Веллер:

У меня есть вопрос, который, я думаю, заинтересует наших членов, и я обещаю быть очень кратким и не посягать на обычный порядок сегодня днем.

Во время нашего 10-го ежегодного конгресса, который проходил в Милуоки в 1908 году, ряд наших членов воспользовались случаем посетить небольшую механическую мастерскую в северной части города, где летом и осенью 1867 года была построена первая пишущая машинка.

Однако им не удалось побывать в другом месте, не менее интересном и изобилующем священными воспоминаниями о человеке, чей изобретательский гений всегда должен связывать его имя с непреходящей цепочкой великих изобретателей девятнадцатого века.

На кладбище Форест-Хоум в Милуоки, окруженном множеством великолепных и внушительных памятников, которые выделяют [стр.77] этот прекрасный город мертвых, находится безымянная могила, на которой нет ничего, что можно было бы отметить, кроме простых угловых маркеров участков, которые есть найдены на каждом захоронении и размещены там властями кладбища для обозначения границы, отделяющей его от других участков.

Наверное, никому, кроме нескольких потомков семьи, не пришло бы в голову взяться за поиски этой скромной могилы; и все же под затонувшим холмом лежат кости человека, чей изобретательный гений дал миру этот чудесный механизм, известный как пишущая машинка.

Именно его мозг придумал основные черты изобретения, которое облегчило труд и добавило комфорта и счастья бесчисленным тысячам молодых мужчин и женщин, которые сегодня зарабатывают независимые средства к существованию в полезных сферах, созданных этим изобретением — полях труда намного превосходит самые оптимистичные ожидания терпеливого изобретателя, который изо всех сил пытался создать механизм, который сегодня нашел свое применение во всех частях цивилизованного мира.

Грубый и громоздкий, поскольку это была первая попытка свести продукт его мозга к практической рабочей модели, тем не менее главный принцип изобретения был там, и оно выполняло свою работу, несмотря на многие недостатки, возникшие во время его [стр.78] сооружение в маленькой мастерской, из которой оно родилось.

Изобретатель не только задумал основные принципы изобретения, но и одновременно окрестил его, дав ему имя, которое в то время звучало довольно странно, но с тех пор стало нарицательным во всем мире, — «Пишущая машинка» . »

Он довел свое изобретение до совершенства, насколько это было возможно, с грубым оборудованием в руках рабочих, неквалифицированных в производстве его самых деликатных частей, и терпеливо трудился, пытаясь построить машину, которая выполнила бы эту работу и встретила благосклонность публики , которому, в первую очередь, способствовала денежная помощь друга, чей интерес был зачислен до степени предоставления необходимых средств для первого испытания изобретения, а впоследствии практически принес в жертву свой скромный дом, чтобы получить дополнительные средства для продолжения работы. работы, пока он не был вынужден передать ее фабрике на востоке, чья тонкая работа со сталью, наконец, привела ее к рыночной стадии, после чего он все еще продолжал работу по совершенствованию некоторых из ее самых сложных частей, поддерживая его кровать на последних стадиях затяжной болезни, никогда не прекращая свою работу, вплоть до самой смерти.

Такова, вкратце, история этого человека и его работы.

[стр.79] Он умер бедным человеком в том, что касается мирового богатства. Он оставил наследие, созданное миллионерами, и благословил жизнь сотен тысяч трудящихся в мире труда.

Я очень сожалею о том, что не смог сохранить первую пишущую машинку, которая была отправлена ​​из магазина и отправлена ​​в Сент-Луис зимой 1867-1818 годов, но вскоре после этого была отозвана изобретателем. должна быть заменена другой машиной с различными механическими улучшениями, и только два года назад я узнал, что оригинальная модель, на которую был выдан патент в июле 1868 года, все еще существует и, проезжая через Вашингтон, я направлялась в наш съезд в Атлантик-Сити в 1914 году.Я договорился о том, чтобы модель сняли со склада и распаковали для осмотра, и, заручившись услугами вашингтонского фотографа, нам удалось получить два прекрасных вида машины, которые здесь предлагаются для вашего осмотра.

Вырез номер один — вид сбоку, на котором показана клавиатура с соединительными проводами, идущими вниз и прикрепленными к подставкам, с проводами, подключенными на другом конце подставок, а оттуда идущими к машине и соединенными с типовыми планками.На нем также показан часовой механизм с прикрепленным грузом, который впоследствии был заменен пружинным двигателем.

Теперь, возвращаясь к той безымянной могиле, мы, старики, имеем обыкновение иногда видеть сны и видения, и я думаю, что вижу видение в недалеком будущем, когда над этими священными останками вырастет прекрасный памятник из мрамора, в котором помещена бронзовая табличка, на которой рельефно изображены сильные черты человека [стр.83] типа Элиаса Хоу, прославившегося на швейных машинах, с надписью

“ОБУВЬ CHRISTOPHER LATHAM.
Отец пишущей машинки ».
«Установлен Национальной ассоциацией стенографистов при пожертвованиях по доброй воле тысяч мужчин и женщин в благодарную память о человеке, чей гений облегчил труд и принес утешение и счастье миллионам трудящихся во всем мире.”

Я не делаю предложения, а просто предлагаю предложение, которое может или не может быть сочтено заслуживающим рассмотрения Ассоциацией. План, который я собираюсь предложить, не отнимет ни доллара из казны Национальной ассоциации. Это предприятие потеряло бы все свое очарование и изящество, если бы оно не было осуществлено добровольными пожертвованиями многих тысяч молодых людей и девушек, которые сегодня зарабатывают себе на жизнь в новой сфере труда, которая возникла в мозгу этого общества. замечательный человек.

* * * * * *

В высшей степени правильно, что стенографистка через свою национальную организацию должна взять на себя ведущую роль в этой работе, поскольку первым человеком, который провел практическую проверку ее эффективности, был стенографический судебный репортер, и когда агенты начали с усовершенствованной пишущей машинки и [с.84] пытались вывести его на рынок. Их первыми и самыми сильными друзьями были стенографические репортеры, и в основном благодаря их рекомендациям и влиянию они могли продавать свои машины.

Есть ли мужчина или женщина, которые сейчас или когда-либо работали в качестве судебного репортера или коммерческого стенографиста, которые не захотели бы внести 25, 50 центов или доллар в такой фонд? Есть ли в этой ассоциации член, который не поступил бы так же, если бы вопрос был должным образом представлен краткой историей человека, память которого мы стремимся почтить?

1 будет предлагать создание органа, известного как «Ассоциация памятников К. Лэтэма Шоулза», члены, избираемые президентом ассоциации, с полномочиями назначать агентов для сбора пожертвований в фонд. отдельно и отдельно от средств этой Ассоциации, предназначенных для целей, для которых она создана.

* * * * * *

В этом предложении нет коммерциализации. Пишущая машинка 1867 года стоит особняком. Он уникален тем, что у него не было конкурентов, и изобретатель не мечтал о колоссальном богатстве, единственной целью и усилием которого было создание машины, которая облегчила бы труд труженика и придала ему сил. на благо и счастье человечества.

По предложению г-на Фарнелла, должным образом поддержанному, вопрос был передан в Исполнительный комитет.

__________

На Девятнадцатом ежегодном съезде, который проходил в Кливленде 13 августа 1917 года, были проведены следующие слушания:

г-н Уильям Л. Джеймс из Чикаго:

Господин Президент, у меня в кармане очень важная резолюция. Я как раз обсуждал это здесь с мистером Тейлором, могу ли я представить это сейчас?

Прошло всего девяносто восемь лет назад с тех пор, как родился один из величайших покровителей стенографии в мире, человек, который должен занять, по нашему мнению, место, почти такое же высокое, как то, которое занимал Исаак Питман.

Он похоронен в безымянной могиле.

Каждый день, который мы живем, каждый день мы работаем, и каждый доллар, который мы зарабатываем, должен напоминать нам о нашем долге благодарности этому человеку.

Я имею в виду К. Лэтэма Шоулза, изобретателя пишущей машинки.

Решение, которое я предлагаю предложить, не требует расходования каких-либо денег этой ассоциации. Он [стр.86] предполагает назначение комитета по сбору добровольных взносов на установку подходящего памятника на могиле К.Латам Шоулз.

В 1919 году исполнится сто лет со дня его рождения.

Он похоронен в Милуоки. Насколько я знаю, есть только один член нашей Ассоциации, который знал его. У этого члена уже много лет.

В протоколах нашего съезда 1908 г. появляется довольно исчерпывающий документ, описывающий работу г-на Шоулза по изобретению и совершенствованию пишущей машинки, документ, который я читал много раз из-за его большой ценности для стенографистов.

Вот мое разрешение:

Принимая во внимание, что на нашем последнем ежегодном съезде было предложено воздвигнуть подходящий памятник под эгидой Национальной ассоциации стенографических репортеров над безымянной могилой Кристофера Лэтэма Шоулза, изобретателя пишущей машинки; и

Принимая во внимание, что члены этой Ассоциации понимают, что они вместе со многими сотнями тысяч людей в этой стране и в других местах в долгу перед человеком, чей гений дал [стр.87] рождение первой практической пишущей машинки, которая с тех пор зарекомендовала себя как ценное дополнение, давая им средства к существованию,

Следовательно, будет решено, , что новый президент этой Ассоциации будет уполномочен назначить Комитет из не менее трех или более пяти человек, который будет уполномочен выбирать таких лиц, которые, по их мнению, могут быть наиболее квалифицированными для оказания помощи. им в разработке и применении надлежащих методов сбора небольших пожертвований для покрытия стоимости такого памятника, который будет установлен в течение 1919 года, который является столетней годовщиной со дня рождения изобретателя; при четком понимании того, что назначение такого комитета не влечет за собой никаких обязательств со стороны этой Ассоциации оказывать финансовую помощь в таком предприятии или вносить вклад в такой фонд путем выплаты денег из ее казны.

Предлагаю принятие постановления. Поддерживаемое предложение г-на Джеймса было единогласно принято.

Альберт Эйнштейн : Раньше я задавался вопросом, как получается, что электрон отрицательный. Отрицательно-положительно — это совершенно симметрично в физике. Здесь нет Причина, по которой предпочитать одно другому. Тогда почему электрон отрицательный? Я долго думал об этом и наконец все, что мог думаю, он выиграл бой! … (еще автор Эйнштейн)

Ричард Фейнман : Важны факты, а не доказательства.Физика может прогрессировать без доказательств, но мы не можем обойтись без фактов … если факты верны, тогда доказательства — это просто игра с алгебра правильно. … (еще автор Фейнман)

Filmlab: Best Movies about Writing — Wonder Boys

Романов из кинофильмов редко можно встретить счастливо сидящими за своими столами и сочиняющими красивую прозу. Писать сложно, а составление идеального предложения может быть травмирующим, поэтому фильмы, вероятно, легко инсценируют этот процесс, сосредотачиваясь на деструктивном эффекте писательского блока в его различных проявлениях. Wonder Boys отличается. Главный герой этой адаптации романа Майкла Чейбона 1995 года может быть подвержен приступам головокружения, из-за которых он лежит ниц рядом с пишущей машинкой, но его проблема не в неумении писать, а в неспособности остановиться.

Когда мы впервые видим профессора писательского мастерства Майкла Дугласа, Грейди Триппа, работающего над своим вторым романом, первое, что он набирает, — это номер страницы. Сначала идет «2», затем «6», затем «1». Затем идет визуальная изюминка его усталого голоса за кадром: еще одна цифра «1».Настоящая история, лежащая в основе всех теоретических рассуждений о его продолжающейся неудаче в продолжении отмеченного наградами дебюта, написанного семью годами ранее, внезапно раскрывается: то, что Грэди первоначально представлял себе как 250–300-страничную книгу, превратилось в разрастающийся творчески досадный беспорядок, его конечная точка навсегда ускользает в тумане посторонних деталей, включая генеалогию лошадей и стоматологические записи. Сочинение может быть красивым — «действительно красивым», согласно тонко осуждающей и точной оценке его старающейся быть тактичной студенткой / квартирантом Ханной Грин (Кэти Холмс) — но как и сам Грэди, который застрял в колея после очередного неудачного брака для книги характерна нерешительность.Письмо стало жизненной стратегией избегания, а не наоборот. И страницы это отражают.

Предполагается, что писатели немножко живут в своих головах, и одна из самых радостных вещей в Wonder Boys — это то, сколько удовольствия от этого концепта. В конце все более странной (и все более опьяненной) ночи Грэди вовлекает своего сексуально аморфного редактора (которого играет Роберт Дауни-младший) в обычную литературную игру: сочиняет дикие предыстории для своих собратьев-барышей.«Он президент мужского клуба волос Джеймса Брауна», — начинает Дуглас, когда он и Дауни-младший радостно пытаются навести друг друга, придумав биографию любителя помпадура, сидящего по другую сторону бара. Даже мельчайшие детали могут разжечь воображение писателя — тема, которую режиссер фильма, покойный великий Кертис Хэнсон (, Секретная информация Лос-Анджелеса, ), дразнит через неохотную связь Грэди со своим самым странным учеником, закоренелым лжецом по имени Джеймс Лир (которого играет Джеймс Лир). Тоби Магуайр), который превращает разочарования своей жизни в басни, которые, тем не менее, содержат жгучие истины.

Отчасти причина того, что Wonder Boys работает так хорошо, заключается в том, что исходный роман Чабона вырос из аналогичного сценария. Будучи еще студентом, будущий лауреат Пулитцеровской премии стал маленьким литературным чудом, когда его первая книга « Загадки Питтсбурга» была взята для публикации. Проведя следующие семь лет в попытках написать роман о строительстве идеального бейсбольного поля, здравомыслие восторжествовало, и он отказался от романа, чтобы вместо этого написать Wonder Boys , изгнав свою неудачу на втором курсе, выдумав свой собственный опыт, а также опираясь на него. своего настоящего профессора писателя Чака Киндера, который в течение 20 лет позволил книге, основанной на его дружбе с Рэймондом Карвером, превратиться в непубликуемый 3000-страничный опус.Альбатрос ожидания тяжело висит на шее одаренных. Иногда единственный способ освободиться — это позволить всему уйти.

Wonder Boys делает это в высоком комическом стиле в сцене, которую можно было бы списать как клише — писатель теряет только копию своей работы — если бы она не была исполнена с таким чутьем. Когда вокруг него кружатся тысячи страниц прозы Грэди через один интервал, в конце концов приземляясь в соседней гавани, он принимает свою судьбу с безмятежностью обездоленных (в альтернативной версии первая глава — это все, что остается, и он не может даже объясните, о чем была книга, чтобы он знал, что шансы ее переписать равны нулю).Потеряв все, что он считал важным, он приходит к пониманию того, что на самом деле важно. Таким образом, фильм заканчивается редчайшим зрелищем: романист, счастливо сидящий за своим столом и сочиняющий красивую прозу.

Краткая история письменных принадлежностей и технологий

От самых ранних надрезов и царапин до гусиного пера в средние века, как мы пришли к тому, чтобы получить широкий спектр инструментов для написания письма, которое мы знаем сегодня?

Надрезание и царапание

Первым материалом для письма была глина.Он не требует особой подготовки перед использованием, с ним легко работать, и он был легко доступен в Месопотамии, где возникла первая письменность.

Из влажной глины можно формовать таблетку в руке и рисовать пером. Таблетки можно было переработать и использовать повторно или запечь, чтобы сделать их постоянными. Первым стилусом, вероятно, был отрезанный тростник, вдавленный во влажную глину. Это привело к появлению клиновидных знаков, которые стали называть клинописью.

В древнем Китае находят записи о ритуалах гадания, вырезанные на поверхности костей животных.Хотя подавляющее большинство этих надписей вырезано, есть небольшое количество, написанных кистью и чернилами. Может ли это быть просто вопросом выживания — самые износостойкие материалы сохраняются дольше всех? Возможно, письмо чернилами на более скоропортящихся материалах, чем кость, могло бы уйти в китайскую историю гораздо дальше, чем у нас есть доказательства.

Условия использования Public Domain

Надписи также можно найти на восковых дощечках.Попав в греческую и римскую культуру через Египет, восковые таблички стали одними из наиболее распространенных письменных принадлежностей во всем регионе. Таблетки были сделаны из дерева (или драгоценных материалов, таких как слоновая кость) и вырезаны, чтобы сформировать углубленную поверхность, которая затем была заполнена пчелиным воском.

Планшеты были записными книжками древнего и средневекового мира, использовавшимися для черчения, диктовки, счетов, списков, а также в качестве тетрадей для обучения письму.

Условия использования

Общественное достояние в большинстве стран, кроме Великобритании.

Чернила, ручки и кисти

Первое свидетельство письма чернилами происходит из Египта, почти еще в виде вырезанных иероглифов (3200 г. до н.э.). По сути, с тех пор использовались две формы чернил:

1. Красящие чернила, проникающие в поверхность для письма и окрашивающие ее, например чернила железно-галлового цвета, индиго, чернила грецкого ореха, чернила на основе анилиновых красителей, многие современные чернила для перьевых ручек и чернила внутри фломастеров.
2. Чернила, изготовленные из пигмента (т. Е. Окрашенных частиц материала), который просто остается на поверхности для письма, не оставляя на ней пятен. Эти цветные частицы будут стираться при высыхании, если они не будут смешаны со связующим (например, гуммиарабиком или яйцом), фиксирующим их на месте.

По всей Азии, в Индии, Китае и Японии, чернила часто основывались на угле (сажи), смешанном с небольшим количеством камеди или желатина. Частицы получают из горящего масла или смолистой сосновой древесины.Твердые лепешки чернил восстанавливают, растирая их водой на гладком камне.

Inks также может стать ближе и ближе, когда слова и фразы вытатуированы на коже. Исследования чернил для современных ручек продолжаются, и ручки на основе цвета и текстуры (подумайте о гелях и блестках) являются одними из современных разновидностей. Технологии пера и чернил не только не снижаются, но и стремительно развиваются за последние несколько десятилетий.

Бирманские тату-инструменты

В 19 веке это считалось обрядом посвящения для молодых бирманских мужчин, чтобы вынести болезненный процесс нанесения тату с помощью острых утяжеленных латунных инструментов, подобных этим.