Отзывы о книге Синий — самый теплый цвет
Совершенно случайно сегодня прочитала (хотя это слово какое-то неуместное) графический роман «Синий – самый тёплый цвет». Это тот, по которому снят фильм «Адель».
Фильм мне совершено не понравился. Графический роман понравился намного больше. Не могу сказать, что там такие уж чудесные рисунки, но они меня не раздражали. И цветовая гамма достаточно приятная.
В плане сюжета «Синий – самый тёплый цвет» куда лучше «Адели». Фильм настолько затянутый, что в определённый момент начинаешь выпадать из происходящего, отвлекаться. По этой причине некоторые проблемы, которые поднимаются в графическом романе, как-то смазываются и о них не хочется думать. Их даже можно не заметить, так как они не очерчены внятно и тонут в потоке деталей: излишней истеричности героев, изобилия еды, медленной смены кадров.
Когда знакомишься с графическим романом, то сразу понятно, на каких проблемах гомосексуального человека акцентирует внимание автор: там есть и про трудности принятия своей сексуальной ориентации, и про отвержение друзьями, и про конфликты с родителями, и про проблемы юридического характера (в данном случае речь идёт о невозможности попасть в реанимацию к девушке, так как с точки зрения закона вы друг другу почти никто).
Но есть в этой истории и то, что будет понятно человеку с любой ориентацией: про то, как сложно иногда выразить свои чувства, про то, как трудно выбирать между привычным человеком, с которым есть общая реальность, и кем-то новым, к которому есть чувства, про то, как непросто длительное время сохранять отношения и уметь прощать серьезные проступки (например, измену). Про уязвимость и про то, что время не вернуть назад.
Финал фильма отличается от финала графического романа. Киношный мне кажется более логичным, но зато тот, который в «Синий – самый тёплый цвет» позволяет обозначить ещё одну проблему, с которой сталкиваются гомосексуальные люди.
Не совсем понимаю фразу «Спешите любить», но понимаю «Рискните любить». Хотя не бывает ни «навсегда», ни бесконечного блаженства и лёгкости, но оно стоит того. Как и жизнь стоит того, чтоб прожить ее, а не убивать себя раньше времени.
Хотя сюжет весьма банален, он включает в себя полный набор того, с чем стоит познакомиться человеку, далекому от ЛГБТ-сообщества, чтоб начать понимать, что у людей с «нетрадиционной» ориентацией есть некоторые специфические проблемы в дополнение ко всем тем, которые есть у абсолютного любого человека.
Русский перевод плохой. Даже очень плохой. Примеры фраз: «Я боялась, что на базе нашего разрыва он забросит учёбу», «Если последую твоему совету, моя жизнь превратится в кавардак», «Я бы не хотела разжигать очередную порцию ревности с ее стороны», «Я с ним встречаюсь. Ведь все начинают спать друг с другом на этой почве?».
Подведем итоги.
Сюжет банальный, но подойдёт для дидактических целей. Рисовка достаточно приятная, но ничего особо выдающегося. Перевод плох настолько, что если человек — ярый поклонник красивой речи, то он не выдержит и нескольких страниц чтения и просматривания.
При этом общее впечатление вполне хорошее. Наверное, это как любить вермишель быстрого приготовления или латиноамериканские сериалы про Розу и Хуаниту какую-нибудь. В том, что такое доставляет удовольствие признаются единицы. Но это не отменяет радости от соприкосновения с подобным. Вот «Синий – самый тёплый цвет» – что-то из этой оперы. Как фанфик, который написан коряво, сюжет которого банален, но зато это по любимому фандому.
www.livelib.ru
Жюли Маро «Синий — самый тёплый цвет»
Этот пост предназначен для аудитории, достигшей 18 лет и старше — ограничение 18+. Если вам не исполнилось 18 лет — просьба не читать эту запись. Спасибо!
Фильм «Жизнь Адель» наделал много шума как за границей, так и у нас в России — история любви двух девушек не оставила равнодушными ни жюри Канского кинофестиваля, ни депутата Милонова. По мотивам книги французская певица Mylene Farmer написала песню «Elle a dit» для альбома «Monkey me» (2012).
О фильме я узнал еще летом 2013 года, а посмотрел, когда прокат в России почти завершился. «Жизнь Адель» длится ровно три часа. Предыдущие творения Абелатифа Кешиша я еще не смотрел, хотя название «Кус-кус и Барабулька» на слуху. Не могу сказать, что фильм меня чем-то поразил или сильно понравился. Длинные сцены лесбийского секса, длинные сцены поедания пасты. Я незнаком с художественным языком режиссёра. Возможно, в этом вся его фишка. Но этот пост не про фильм, а про книгу. Книгу, которая легла в основу сюжета фильма «Жизнь Адель». Как всегда помогла википедия — там написано, что фильм снят по мотивам графического романа Жюли Маро «Синий — самый тёплый цвет» (Julie Maroh «Le bleu est une couleur chaude»).
Мне сразу стало интересно, что же это такое — «графический роман» ? Оказалось, что это просто очень длинный комикс. Обычно комиксы печатают на 10-20 страниц, а в книге их оказалось 160! Почти все иллюстрации выполнены в серо-коричневых тонах. Синий цвет занимает особое место в книге — это цвет любви для Клементины, главной героини романа. Когда Клементина познакомилась с любовью всей своей жизни Эммой, у той была короткая стрижка и волосы синего цвета. Синий цвет символизирует любовь и надежду в этой книге. Синего цвета волосы Эммы, синяя одежда у первого парня Клементины. Личный дневник тоже синего цвета. Когда проходит любовь — Эмма меняет цвет волос.
В книге, как и в фильме, есть эротические сцены. Содержание книги в фильме, в целом, повторяется. Книга более жёсткая и прозаичная, нежели фильм. Режиссёр вложил в фильм несколько иной смысл, нежели романе. Кешиш изменил имя главной героини и судьбу. Клементина умирает, Адель остаётся жить. Роман начинается с того, что после похорон Эмма приезжает домой к Клементине, чтобы прочесть её дневник, и далее идёт ретроспектива событий. В фильме же показана жизнь Адель в реальном времени с момента встречи с Эммой и до их окончательного расставания.
Как и большинство комиксов, графический роман «Синий — самый тёплый цвет» полностью состоит из незамысловатых диалогов. В фильме удалось перевести историю из социально-бытовой плоскости, где главенствуют мнение окружающих, гомофобия и страх осуждения, в мир чувственности, где все проблемы даны лишь штрихами. Если в книге историю мы видим глазами Эммы, то в фильме — глазами Клементины-Адель.
В итоге, смысл книги и фильма разнятся. Книга о том, что мы начинаем ценить что-то, когда теряем (Эмма простила Клементину, но уже было поздно). Фильм же рассказывает о любви как о болезни. Прошло много времени с момента расставания Адель и Эммы, Эмма начала новую жизнь, но Адель не смогла разлюбить, избавиться от своей любви. Адель, в отличие от Клементины, не погибает, она обречена мучаться от своей неразделенной любви, терзаться мыслями о своем проступке. Фильм получился трагичнее по смыслу, хотя в нём никто не умер (по крайней мере в кадре).
Могу сказать точно, что книга «Синий — самый тёплый цвет» и фильм «Жизнь Адель» не пропагандируют нетрадиционные отношения. История довольно печальная, думаю, мало кто хотел бы оказаться на месте героев и столкнуться с непониманием родителей и друзей, с непониманием самого себя.
Читали роман ? Смотрели фильм ? Оставляйте свои комментарии внизу, подискутируем. Не забывайте подписываться на обновления моего блога с помощью Bloglovin’ или просто добавьте в «Избранное» 🙂 Приятного чтения!
PS: о том, где, как и за сколько я приобрел книгу, можно прочитать здесь: Опыт заказа на read.ru
Ещё кое-что интересненькое:
www.andygoldred.com
|
На этих рисунках глубоким цветом заполняет все вокруг не бездонное небо. Оно умещается в голубых глазах Эммы, оказывается пойманным в синих прядях ее волос. И мы уже не можем понять, что именно заставило столь сильно биться сердце Клементины. Эта яркая вспышка на фоне серо-коричневой сепии графического романа. Энергия Эммы-художницы, красками преображающей мир. Или свобода Эммы-человека – ведь прическа должна гармонировать с ее мятежным внутренним миром: так, и никак иначе. Французская писательница и художница Жюли Маро нарисовала первую книгу комиксов, когда ей было всего 8 лет; начала работать над романом «Синий – самый теплый цвет» в 19. Но ей понадобилось много лет на то, чтобы закончить произведение. И это несмотря на многочисленные источники вдохновения – в каждом образе, созданном искусством. Но герои книги за все это время почти не изменились. Для писательницы персонажи стали путеводными нитями, на которые нанизывались остальные события. Главное – знать, как будет в той или иной ситуации вести себя человек. И когда характер обрисован, предвидеть его действия уже не так сложно. Поэтому в книге в основном появляются ключевые сцены – связующие страницы отнимали у писательницы больше всего сил. Рисуя мир так, как он видится в переливах нахлынувшего чувства. Товарищам-лицеистам всего не понять. Родителям ничего не докажешь. И все-таки именно теперь мгновение хочется длить вечно – недаром и начало, и конец, по задумке автора, словно застывают в одном времени. Правда, когда любовь живет уже в воспоминаниях. Это настроение непрерывности отражается в технике художницы. Как признается Маро, наброски в основном существуют у нее в мыслях, и она использует только один черновик для каждой сцены – две лежащие рядом страницы. И лишь образы героев, пытаясь достичь естественности и гармонии, она вырисовывает снова и снова. Подобно камере, неотрывно следящей за лицом Адель в снятом по мотивам книги фильме.
|
www.labirint.ru
Yume no Yuri – сайт о юри (сёдзё-ай), романтическим отношениям между женщинами в аниме, манге и реальной жизни — Синий
Yonakano (24.12.2013 03:55)Первым делом выражаем благодарность Лемминг за находку этого комикса, а также за его перевод). Спасибо, что благодаря вам эта замечательная вещь стала частью коллекции (золотой!) материалов нашего сайта)))
Комикс офигенный. В последний раз меня так пробирало от «Клодин» Икэды Риёко и от манги Ямадзи Эбин.
Изумительная графика, очень приятно встретить современную работу в ручном исполнении. И в техническом смысле — мимика героев, фоны и сами девушки — просто великолепны.
Отношения героинь трогают до глубины души. Настолько тонко, последовательно и качественно прописать зарождение чувств, их развитие, переживания героинь… Я читала и вспоминала аниме «Дорогой Старший Брат». Вот там романтические чувства изображены так же глубоко.
Я прямо вся испереживалась).
Но.. Какой же мёд без дёгтю? Т_Т
Я не против того, что Клементина в конце умирает. То есть — я всячески за счастливый финал, но раз «Только та любовь истинная, которую венчает смерть» (Брем Стокер), то ладно. Смерть, так смерть.
Но меня просто дико возмутил тот момент, который Маро ввернула в сюжет, и который послужил толчком для драматической развязки.
А именно факт троекратной (!!!) измены. С мужчиной. Вот те раз.
Такого просто не может быть.
Клементина влюбилась в Эмму очень рано. 15-ть лет — это ещё ребёнок. Но она и тогда была умненькой девочкой. У неё не было никакой уверенности ни в чём. И тем более она испытывала страх перед своими чувствами.
Но при всём при этом она не скакнула в постель к Томасу, чтобы кому-то что-то доказать.
Да, пыталась встречаться. И даже до секса едва не дошло. Но ведь не дошло! А ведь на тот момент она даже не знала имени синеволосой незнакомки. То есть — шансы встретить её, быть с ней — равнялись нулю.
И что дальше? На всём протяжении сюжета Клементина показала себя, как очень серьёзного и ответственного человека. Эмма и любовь к Эмме для неё — весь мир. Любовь — это святыня для Клем. Она бы никогда не облила грязью их отношения. Ни при каких обстоятельствах. А измена — это грязь, которую ничто не смоет.
Да, Клментина плакала бы украдкой, да, начала бы принимать наркотики, но прыгнуть на первый попавшийся член в поисках утешения… Да ни за что! Это не в её характере. К тому же, Клем повезло с другом. Валентин — всегда её поддерживал. А ведь Клем именно это и нужно было. Не сворованный секс, а именно участие. Всё это ей мог дать Валентин, а не какой-то там «Энтони»(((
Так что… Вот так. Логическая несостыковочка.
И ещё… Эмма классная))))) В такую и правда можно влюбиться на всю оставшуюся жизнь).
yumenoyuri.org
Жюли Маро «Синий — самый теплый цвет» — отзыв vampi
Оценка vampi: 5
До глубины душиЭто не просто графический роман, не просто история, это жизнь, ЭТО ПРАВДА!
Сначала я смотрела фильм, мне было лет 17, и для меня это было настолько взбудораживающие для сознание, настолько «возбуждающе»….я долго искала книгу по фильму, но никак не могла найти. Но сегодня чисто случайно, на этом сайте наткнулась на этот роман…и я снова испытала те чувства…. Для меня шок, как автор смогу на 155 страницах уложить всю жизнь…все ошибки, все травмы, всю любовь.
Для меня всегда было сложно понять, почему родители не принимают своих детей такими, какими они есть…
Последняя страница дала мне 100 процентную уверенность в том, что за любовь действительно нужно бороться, конечно не все можно прощать и тд…Но надо четко понимать сможешь ли ты быть без человека?!
www.livelib.ru
Интервью с Абделатифом Кешишем о фильме «Синий – самый теплый цвет»
Фильм «Синий – самый теплый цвет» (La Vie d’Adèle) – обладатель Золотой пальмовой ветви 2013 года – рассказывает историю Адели — подростка, чья жизнь радикально меняется, когда она встречает Эмму, молодую женщину с синими волосами, которая открывает ей путь к страсти, женственности и взрослому миру. Адель растет, ищет себя, теряет, находит…
Почему Вы решили адаптировать графический роман Жюли Маро (Julie Maroh) «Le Bleu Est une Couleur Chaude» («Синий Ангел» в английском переводе) для Вашего пятого фильма?
Абделатиф Кешиш: Эта графическая новелла очень отдаленно напоминает фильм. К работе над лентой «Синий – самый теплый цвет» меня подтолкнуло совпадение: чтение графического романа ассоциативно связалось с идеей фильма, которую я вынашивал много лет. После «Увертки» («Games of Love and Chance», 2003) у меня появился набросок сценария о карьере французской учительницы. Мне была интересна героиня, увлеченная своей профессией, я хотел выразить ее энтузиазм. Частная жизнь этой учительницы (романы, потери, разрывы…) диссонирует ее работе, и она пытается противостоять этому. Я встречал много таких учителей (и мужчин, и женщин), пока снимал «Увертку». Я был тронут тем, как они следовали своему призванию. Они были истинными художниками, они испытывали глубокое влечение к чтению, живописи, сочинительству… Почти все имеют воспоминание о том, как вдохновенный учитель повел на какой-то фильм или посоветовал какую-то книгу, и, возможно, этим посеял в нас семена нашего собственного призвания… Однако до реализации этого сценария дело не дошло. И поэтому, когда мне в руки попал графический роман Жюли Маро – история абсолютной любви между двумя женщинами и вместе с тем, история молодой женщины, которая становится школьной учительницей, – я увидел, что эти две линии можно слить воедино.
Трейлер фильма «Синий — самый теплый цвет» («Жизнь Адель») Абделатифа Кешиша (2013)
Призванию следуют обе героини Вашего фильма: рисует одна, преподает другая.
АК: Призвание благородно, оно отрицает тщеславие, поиск славы, признания. Героини фильма самоотверженны и не ищут славы. Я восхищаюсь учителями, для которых их ученики — основная забота и иточник радости.
Но в первую очередь Ваш фильм – история любви между двумя женщинами.
АК: Рассказ о любви двух женщин предполагал тончайшую работу с обеими актрисами. Эта тема меня глубоко волнует и становится все важнее в моей кинематографической карьере. Я задаюсь вопросом: что в сюжете графического романа было искрой? Большие иллюстрации с обнаженными телами? Возможно. В конце концов, мне самому неведомы мои сокровенные побуждения.
Как Вы выбрали своих актрис, Леа Сейду (Lea Seydoux) и Адель Экзаркопулос (Adele Exarchopoulos)?
АК: Сначала я выбрал Леа Сейду на роль Эммы. У нее та же красота, что и у ее героини, те же голос, интеллект и свобода. Однако решающим стало ее отношение к тому, что ее окружает: она широко открыта миру, по-настоящему социально активна. Это близко мне, и я хорошо понял, насколько это сильно в ней, когда провел в ее обществе год, отделявший нас от конца съемок.
Еще я подумал, что в Леа есть что-то, что можно определить как «совершенно арабское», вроде арабской души. Позже она рассказала мне, что у нее есть арабские сводные братья, о чем я не знал. Леа идет по жизни, полностью осознавая происходящее. Она принимает все превратности жизни. В какой-то степени ее мироощущение сродни номадизму, склонности к блужданию и меланхолии. Мы называем это «mektoub» (предначертание). В Леа это отчетливо чувствуется, это ее способ жить.
Леа Сейду и Адель Экзаркопулос в фильме Абделатифа Кешиша «Синий — самый теплый цвет»
А Адель Экзаркопулос?
АК: Мы устроили грандиозный кастинг, но я выбрал Адель с первого взгляда. Я увидел ее за ланчем в баре: она заказала лимонный пирог, и когда я увидел, как она ест, то подумал: «Это она!». Адель была буквально «вся погружена в свои чувства». Таким был ее рот, так она жевала… Ее рот очень важен для фильма – фактически, рты обеих актрис стали решающим фактором, и по очень человеческим причинам. Рот способен выразить и вызвать все разнообразие чувств и ощущений. Для меня это – начало всего…
Почему Вы решили заменить имя одной из героинь с Клементины на Адель?
АК: Клементина стала Аделью, потому что я хотел сохранить имя своей актрисы. Ее это не смутило. Я думаю даже, что это помогло ее слиянию с героиней и моему с нею. Кроме того, это и вопрос звучания: Адель, Эмма, Леа – это всё легкие, эфирные имена. Конечно, это субьективно… Однако слово «адель» по-арабски означает «правосудие», что мне тоже очень нравится.
Тема социальной справедливости присутствует во всех Ваших фильмах. Здесь Ваши героини принадлежат к двум различным классам…
АК: Да, в своих фильмах я обращаюсь к этому постоянно, вопрос социальных различий — моя навязчивая идея. Мне кажется, я держу руку на пульсе того мира, к которому принадлежу сам по своим ощущениям — рабочего класса. Это и мир Адель.
Эмма относится к элите – интеллектуальной, профессиональной. Каждая из моих героинь ограничена рамками своего социального класса. История их разрыва предопределена социальной пропастью между ними, но вовсе не их гомосексуальностью, которую мир вокруг них так или иначе терпел бы.
Кадр из фильма Абделатифа Кешиша «Синий — самый теплый цвет» (2013)
Их гомосексуальность Вы словно не замечаете…
АК: У меня нет возражений против гомосексуализма. Я не пытался определить его, и во время работы над фильмом я ни разу не сказал себе: «Да, но это две женщины…» Я скорее чувствовал, что рассказываю историю пары. Я не видел причины, почему я должен говорить конкретно о гомосексуализме, чтобы снять эту романтическую историю как любую другую, со всей ее красотой (тем более что лучшее, что я могу сделать, если мне придется участвовать в беседе на эту тему – вообще не говорить).
Однако сам факт, что Вы, французский гражданин арабского происхождения, сняли такую историю, имеет мощный позитивный заряд.
АК: Когда съемки были закончены, я подумал: «Фильм пойдет на пользу тунисской молодежи». Революция не закончится до тех пор, пока не произойдет сексуальная революция в дополнение к социальной.
Сексуальные сцены очень значимы в фильме.
АК: Я старался показывать то, что нахожу прекрасным. Мы делали их как картины или скульптуры. Мы долго настраивали освещение, чтобы природная грация любящих тел естественным образом позаботилась обо всем остальном. Мы работали очень упорно. Долгие обсуждения нас ни к чему не приводили. Слова мало что значат, оставалось полагаться на интуицию.
Любовь сменяется романтическим одиночеством.
АК: Ощущение разрыва, пустоты, одиночество — никто не может объяснить вызываемую ими боль. Однако то, что должно быть завершено, завершается. Именно поэтому образ Адели является героическим. Она берет все это на себя и продолжает следовать своему предназначению.
Тема одиночества и страдания, порождающих мужество, тоже затронута Вами в фильме.
АК: Я восхищаюсь характером Адель: это свободная женщина, храбрая, преданная и сильная. Адель опустошена своим горем, но не позволяет себе проявить его. Она держится стойко, работает в школе. Меня волнуют подобные вещи. Сам я не настолько мужествен, но стараюсь вести себя так же. Я часто вижу эти качества в молодых женщинах – силу и самоотречение. Это напоминает мне «Жизнь Марианны» Мариво (Marivaux) — историю сироты, целеустремленной и полной мужества в испытаниях. Я не сравниваю себя с Мариво, но родство характера его героини с характером Адель для меня очевидно.
Ваш кинематографический стиль выдает стремление к естественности, отсутствию постановочной фактуры. Почему?
АК: Пусть в кино всегда есть вымысел – его все равно должно быть как можно меньше. Надо стараться подойти к интимной сути своего героя, избавиться от актерской игры, пусть и с осознанием того, что от нее невозможно избавиться полностью.
Это особенно явно в групповых сценах, которые кажутся импровизированными. Так и есть?
АК: В сценарии эти эпизоды выписаны с особой точностью. Но я старался (может быть, не слишком успешно) уходить от заданного ритма. Я искал ритм во время съемок — на них я должен быть свободен от сценария. Я предпочитаю не увязать в написанном. Здесь границы исчезают, во время съемок сценарий словно дописывается. Я очень доволен групповыми сценами, они постоянно обновлялись, меняя реакции актеров друг на друга. Это развлекало меня.
Что дал Вам этот фильм?
АК: Уж точно не ответ на мои вопросы. Напротив, число вопросов увеличилось – как и сомнений по поводу женского начала, основы жизни, женской тайны. Но я чувствую, что, возможно, когда-нибудь найду ответы.
И поэтому фильм имеет подзаголовок «Главы 1 и 2»?
АК: Главы 1 и 2 – потому что я пока не знаю других глав. Я хотел бы, чтобы Адель рассказала мне, что будет дальше.
Адель – Ваш Антуан Дуанэль? (Герой Трюффо и его альтер-эго в нескольких фильмах. Его играет Жан-Пьер Лео).
АК: Да, Антуан Дуанэль. Признаться, это приходило мне на ум.
Источник: The Upcoming
artelectronics.ru