Питер Вэббер о Скарлетт Йохансон, Колине Фёрте и Девушке с жемчужной серёжкой
Питер Вэббер достаточно молодой режиссёр (45 лет), и фильмов у него ничтожно мало. Однако среди его работ есть одна несомненная жемчужина — историческая драма о голландском художнике Яне Вермеере и создании его самого известного полотна — «Девушка с жемчужной серёжкой».
Да, есть ещё «Ганнибал: Восхождение» (2006). После этого наступило полное затишье. Это тем более странно, когда понимаешь, какая интересная личность этот режиссёр. Меня буквально покорило его интервью для издания About Film. Com
Тот, кто обожает эту картину, просто обязан прочитать его интервью — оно открывает много любопытных фактов.
AboutFilm Question: У вас диплом искусствоведа, правильно?
Webber: Совершенно верно.
AboutFilm Question: Вы давно задумали снять такой фильм?
Webber: Нет, нет. Я знаком телезрителю Англии по совсем другим фильмам.
Мой самый известный фильм, «Только мужчины», вызвал много разговоров. Это достаточно шокирующее исследование мужской сексуальности. Когда я начал читать сценарий, я влюбился в сцену, где Вермеер прокалывает ухо своей модели.
И я почувствовал фантастически тёмные подтексты. По сути это маниакальная любовная история. Там есть жестокость. Есть страсть. Есть интересный аспект борьбы денег и искусства. Поэтому я решил снимать картину.
Question: Вы изучали барочную живопись?
Webber: Я три года изучал искусство в университете, поэтому познакомился со всем искусством, начиная с ранней иконографии до сюрреализма 20 века. Так уж случилось, что у меня диплом по фламандской и голландской живописи.
AboutFilm Question: Такое чувство, что сам Рембрандт работал у вас оператором. Расскажите, как это получилось.
Webber: (смеётся). У нас был Эдуарду Серра, что гораздо лучше, чем мёртвый голландский художник.
И у него случайно оказался диплом искусствоведа. Он четыре года отучился в Сорбонне. Поэтому нам было о чём поговорить, когда мы встречались. Он работал с замечательным французским режиссёром Патрисом Леконтом («Улица наслаждений»), и я видел его английский фильм – «Крылья голубки».
AboutFilm Question: Насколько вы интересовались Вермеером до того, как начали снимать о нём фильм, и как его работы сказались на картинке фильма?
Webber: Вермеер всегда был моим любимым художником. В нём есть тайна, превосходство. У него поразительный взгляд на женственность. В нём очень много того, что делает его особым художником, художником, предвосхитившим своё время. Для меня стало потребностью отобразить это в фильме. Это означало, что надо было быть невероятно сдержанным. Это означало, что мне надо было спрятать себя как режиссёра и избегать соблазна крутить камерой и работать на эффект. Главное это рассказать историю, нежели скакать и прыгать, что всегда соблазняет режиссёра дебютанта – желание крикнуть: «Смотрите на меня! Я – великий!» Для этого у меня всегда перед глазами были картины Вермеера, всегда, в качестве напоминания.
О Вермеере нельзя снимать шумный фильм. О нём нельзя снимать быстрый фильм. Он налагает особую суровую дисциплину, потому что мы собирались быть честными по отношению к нему, его миру, миру романа Трейси Шевалье, который нас подвиг на съёмки. Только тогда можно уловить его дух. Только потом как режиссёр ты начинаешь понимать, что есть разный способ передать этот мир. Его нельзя резать, как клипы для MTV. Я понимал, что фильм не для всех, но я верю, что если люди проникнутся этим временем и позволят себе погрузиться в этот мир, то они перенесутся в совершенно другое, необычное пространство.
AboutFilm Question: Скарлетт Йохансон говорила, что сначала ей роль не дали, а потом вернули ей эту роль. Вы не можете сказать, почему 18-летняя актриса, которая стала открытием года…
Webber: Продюсер не был уверен, что она поможет собрать кассу. Я же не видел на её месте никого другого. Бизнес подчас внедряется в искусство, особенно, если ты начинающий режиссёр, ты не можешь получить то, что хочешь.
А потом всё счастливо поменялось. Мы получили финансирование, и я смог снимать тех актёров, кого хотел. Мне пришлось держать Ванкувер в осаде целую неделю, чтобы убедить Скарлетт, что я настроен серьёзно. С этим бизнесом всегда так – приходится идти на компромиссы. Я счастлив, что смог протиснуться сквозь тот период.
AboutFilm Question: Что внесла в свою роль Скарлетт?
Webber: Послушайте, она выдающаяся актриса для своих лет. В ней столько зрелости. Она выглядит как настоящий человек. Она не из этих анорексичных смехотворных существ. Я лично считаю, что многих из них, а я повидал немало, надо прямо везти в больницу. Пусть бы они хоть гамбургер съели, что ли! А в Скарлетт есть страсть, самоотверженность, напряжение, ум. Она большая актриса и её лицо отображает её мысли. Именно это нам требовалось для такой роли. В ней есть этот невероятный моторчик. Я сразу почувствовал, что она может показать эту энергию. И не знаю, кто ещё может рассказывать историю на крупных планах, молча.
В фильме так мало диалогов.
AboutFilm Question: Особенно, когда вовлечена живопись. Вы подводите повествование к тому моменту, когда она начинает позировать, и живопись оживает.
Webber: Да, это так. Конечно, здесь всё дело в свете – если вы посмотрите на лицо Скарлетт, если вы очень внимательно рассмотрите её лицо, вы увидете, что она вовсе не та девушка. И глаза другие, и всё другое.
Но вдруг наступает момент, когда она превращается в полотно, это просто самый замечательный момент съёмок. И дело было не в том, чтобы найти такую же. Дело было в том, что найти хорошую актрису, чуть-чуть напоминающую ту, на портрете. Скарлетт завораживает, и ты веришь, что эта та девушка.
AboutFilm Question: Оба персонажа являются до сих пор загадкой. Мы даже не видели всех его работ, некоторые утеряны. Кто эта девушка на полотне? Никто не знает.
Webber: А мы и не пытались притворяться, что знаем.
То, что так мало известно о Вермеере, для нас просто подарок. Если бы мы снимали фильм о Рембрандте, о котором известно так много всякого, то пришлось бы делать байопик. Мы же оставались верны нескольким фактам.
И вокруг этого можно ткать выдуманную историю, и это гораздо ближе к жизни Вермеера, чем, если бы мы владели кучей исторических фактов. Поэтому, я уверен, нам повезло. Самая настоящая проблема возникает, когда снимаешь фильм о Пикассо или Джексоне Поллоке – актёрам трудно играть личность, чей образ прочно засел в памяти миллионов.
Именно поэтому я безгранично благодарен тому, что мы так мало знаем о Вермеере. Ты можешь снимать фильм с тайной, с особым настроением, вот что мне хотелось сделать.
AboutFilm Question: Вы немного рассказали о финансовых трудностях. А если бы у вас было безграничное финансирование, что бы вы сделали по-другому?
Webber: Да всё оставил бы как есть. Разве что побольше заплатил себе.
(смеётся) Мне мало платили как начинающему режиссёру. Когда выходишь из Британского телевидения, они словно говорят тебе: «Вот тебе ключи к царству. Теперь можешь идти и становиться кинорежиссёром. Вот тебе десять долларов и будь благодарен». Но если шутки в сторону, то это один из самых сложных вопросов. Ведь я получил тех актёров, каких хотел. Для меня всё как раз было наоборот. Я думал, что у меня тонны денег. По американским меркам это очень стеснённый бюджет, но вы не представляете, какой у меня был маленький бюджет на телевидении. И при этом, какое жёсткое расписание. Но это просто восхитительный опыт. Не знаю, что бы я сделал. Заплатил бы больше Скарлетт, она это заслужила.
AboutFilm Question: Когда Грит приходит к сыну мясника (Киллиан Мёрфи), вы думаете, она по-настоящему интересуется им, или она просто использует его, чтобы утолить свою страсть к Вермееру?
Webber: Хочу сделать настоятельное заявление. Всё, что я думаю и чувствую о персонажах, сейчас совершенно неуместно.
Когда я снимаю, это всё обо мне, но когда фильм закончен, пусть решает зритель. Совершенно неинтересно, что я намеревался снять. Вы сидите в зале, вы смотрите, и вы решаете. Я могу лишь сказать о своём мнении, которое также имеет право на существование, как чьё-либо другое.
Мне кажется, что ей нравится этот мальчишка. И если бы её горизонты не расширились после того, как она попала в странный дом, она была бы абсолютно с ним счастлива. Но она переродилась, встретив этого удивительного, увлечённого, пленительного взрослого человека. Это её полностью изменило. Поменяло её взгляды на мир. Изменило её желания. Словно вы больше не хотите возвращаться домой.
Мне кажется, он симпатичный парень, и она к нему хорошо относится. Но она идёт к нему, чтобы исполнить то, чего не может с Вермеером. Есть такое понятие как метафорическая дефлорация. Она отдала свою девственность Вермееру, символически. Её возбуждение достигло пика – надеюсь, мы сумели это запечатлеть в своём фильме – этому нужен был выход.
Куда-то это должно было выплеснуться.
Также в этой сцене звучит признание того, что она находится в западне своего мира. Сегодня, давайте начистоту, художник и его модель попросту бы сбежали вместе куда-нибудь. Но то время другое, и что делает драму интереснее, так это понимание того, что ты не можешь получить то, что хочешь. Мы живём в таком мире, где получаем всё в любой момент, по крайней мере, гораздо легче, чем тогда.
AboutFilm Question: Но Вермеер вступал в сексуальные связи со своими служанками?
Webber: Думаю, что это делал Ван Райвен. Ван Райвен тот человек, который проворачивал хитрые сделки. Мы хотели, чтобы Вермеер был совершенно… знаете, он подвергается запредельному искушению. Но всё сосредоточено на его живописи. Это для него важнее секса. Он вкладывает свою сексуальную энергию в своё искусство. Если бы он вошёл к ней в комнатку, где она снимала чепчик, то искусство бы на этом закончилось. Это нарастание, это сильное желание он использует в живописи.
И зная, как она на него смотрит, он был уверен, что это напряжение перейдёт в полотно. Мы хотели нарисовать портрет человека, для которого искусство превыше всего.
AboutFilm Question: Надо поговорить о Колине Фёрте. Женщины его обожают, а вы почему взяли его?
Webber: Потому что он великий актёр. Я даже не знал до этого, что он всеобщий объект желания. Я обнаружил это только на встречеах со зрителями. Уже третьим раздавался вопрос: «Где Колин? Где Колин?», тут я понял, что они хотят видеть его, а не меня. И я не осуждаю их за это, потому что он великий актёр. Он понимает сдержанность. С ним хорошо работается. В нём нет зёздной болезни. Он очень открытый. И он привнёс в эту роль нежность. Это очень важно, потому что Вермеер видит в этой девушке нечто особенное и влюбляется в неё из-за этого. Я считаю, что Колин — один из немногих актёров, умеющих быть настолько убедительным. Думаю, это одна из причин всеобщей к нему любви.
Он не просто симпатичный герой, но он ещё и испытывает любовь. Он всё понимает. В этом всё дело.
AboutFilm Question: Он погружён в мысли и это видно через его героя.
Webber: Он умеет передать тайну и не боится сыграть меньше. Это замечательно.
AboutFilm Question: У вас есть любимая сцена в фильме?
Webber: Есть ли у меня любимая сцена в фильме? Да, сцена пирсинга. Это самое первое, что меня привлекло к этой картине, потому что в ней сошлись все стихии – и это сработало. Я очень переживал, получится ли это. В ней странная комбинация нежности и жестокости – я нахожу эту сцену очень сложной и интересной на многих уровнях. Думаю, что игра Скарлетт потрясающая. И особенно этот момент – мы сделали четыре дубля – близкий план, где слеза катится по её щеке. Каждый раз, когда смотрю, меня потрясает.
AboutFilm Question: Есть ли у вас самая любимая живопись?
Webber: Вы имеете в виду Вермеера, или, в общем? У Вермеера я люблю его полотно «Женщина в голубом, читающая письмо», она находится в Рейксмюзеум, в Амстердаме.
Это моё самое любимое полотно. Но в принципе у меня широкая палитра вкуса. Я люблю русские иконы. Люблю Сальвадора Дали. Это как с музыкой. Иногда хочется слушать Led Zeppelin, а иногда Стравинского. Всё зависит от настроения.
AboutFilm Question: Вы – коллекционер?
Webber: О, нет. Если бы у меня были деньги! Я собираю почтовые марки. Это единственное, что могу себе позволить собирать. Надеюсь, что лет, эдак, через пять я скажу: «Да, я собираю первые издания Гюстава Доре»
AboutFilm Question: Можете вы рассказать о последней сцене, когда Вермеер по-настоящему рисует девушку?
Webber: Конечно. Она сама за себя говорит. Мне хотелось заставить людей серьёзно вглядеться в картину. Мы обычно не смотрим на картины подолгу. Просто взглянем и всё. Только некоторые из нас ходят в галереи или выставочные залы. И я решил: «Хорошо, у меня есть зрители, которые будут сидеть в зале полтора часа – это мой шанс заставить их вглядеться в полотно хоть на несколько минут.
Посмотрите на картину!» Я также надеялся, что все они будут смотреть на картину по-разному.
Было бы интересно показать картину в начале фильма, а потом в конце. Но это стало бы несколько претенциозным экспериментом. Я думаю, что те, кто смотрит на картину, несут в себе эмоцию фильма.
Теперь они понимают путешествие девушки – понимают разные вещи, которые идут на создание полотна, они понимают роль покровителя, роль денег. Они понимают напряженную эмоциональность, которая может возникнуть между художником и позирующей моделью. И это показалось мне единственно правильной концовкой. Думаю, это подстёгивало мою фантазию. Я позвонил своему наставнику по истории искусства и сказал: «Я заставил несколько тысяч человек смотреть на полотно полторы минуты»
AboutFilm Question: Вам было позволено фотографировать эту картину?
Webber: Нет. В галерее сделали фото высокого разрешения, а мы потом сняли это на камеру. Иначе это превратилось бы в кошмар.
По правде, качественно бы не получилось. Нам бы потребовался контроль за движением, и ещё разные технические проблемы. Мы пошли самым лёгким путём, но эффективным. Мы добились хорошего изображения этой картины, как мне кажется.
Источник — Aboutfilm.com
Рецензия на фильм «Девушка с жемчужной сережкой»
О жизни художника Йоханнеса Вермеера почти ничего неизвестно, картины его гениальны. Недавно прошла информация, что больше никто никогда не купит ни одной из них – все 35 сохранившихся полотен наконец-то ушли из частных коллекций в национальные галереи. Соотечественница гения Трэйси Шевалье, написавшая роман «Девушка с жемчужной сережкой» по названию репродукции, с детства висевшей у нее над кроватью, пошла самым простым путем, что автоматически привело к созданию бестселлера. Известный документалист Питер Уэббер, дебютируя в большом кино экранизацией романа, выбрал путь, более сложный, что автоматически не позволит «Девушке с жемчужной сережкой» стать кассовой бомбой.
Книга и фильм, не говоря уж о жизни Вермеера, явно отличаются друг от друга. Но на стыке «дамских изысков» и «мужской логики», да еще помещенных в англо-французское производство с участием неотразимого Колина Ферта («Дневник Бриджет Джонс») и остромодной Скарлетт Йоханссон («Трудности перевода»), получилось во всяком случае нечто, достойное обсуждения.
Дальше пошли эмоции: разумеется, нищенка грамоте не разумела, только от бога знала, что белые облака – это голубые с желтым, и в свете грязного окна и в свете чистого есть разница для картины. В результате к ней мог приставать отвратительный покровитель художника (Том Уилкинсон), к ней мог приставать очаровательный помощник мясника (Силлиан Мерфи), а ей стало достаточно старой песенки, сочиненной Новеллой Матвеевой: «Когда же след от гвоздя исчез под кистью старого маляра, мне было довольно того, что след гвоздя был виден вчера». Особенно если маляр был владельцем плаща, висевшего на гвозде.
Правда, художник Вермеер видится в этом свете несколько неприлично, поскольку приветил нищенку, душу из нее вынул, но так и не полюбил, зато подставил в итоге под гнев жены, тещи и даже покровителя, так что ее все третировали, пока он писал портрет, а потом благополучно выгнали. Станет ли ради своей работы приличный человек сознательно отравлять существование другого человека? Может ли пара жемчужных сережек быть платой за вынутую душу? Это вопрос к Трэйси Шевалье, хотя многие походя отвечают словами Давида Самойлова, сказанными когда-то про такого же гения: «Ох, и будет Амадею дома влет.
Чтобы добиться такой точной стилизации, когда достаточно одних лиц для полного представления, как там жилось Вермееру, нужны были большие усилия. Ведь это длится все полтора часа и ни разу не промахивается (оператор – Эдуардо Серра, «Крылья голубки» /Wings of the Dove, The/ (1997)). Полная, упорная иллюзия «того», отсутствующего мира, но подвижная и живая – разве не подвиг любви? Режиссера хочется защитить, так как из беспомощного романа он все-таки выжал сюжет о любимой работе, способной видоизменить мир, даже если она размером 6×9. Доказал, что и ныне можно чувствовать разницу между мистификацией и мифом, между иллюзией и иллюзорностью.
Увы, Шевалье оказалась не такова. Но особая благодарность Уэбберу – что в сложившейся ситуации не полез к Вермееру в душу, довольствовался своим знанием его живописи. Что там знает о герое Колин Ферт – его личная проблема, но режиссер сделал все, чтобы никто не догадался об эмоциях гения, о его отношении к «дару божьему», «небожительству» и даже к Скарлетт Йоханссон.Молодая артистка могла сколько угодно стараться причаститься, все полтора часа пребывания на экране ни на минуту не закрыв рот – по несчастью, на вермееровском полотне у девушки с сережкой слегка приоткрыты губы. Значит ли это, что девушка в жизни страдала гайморитом? Значит ли это, что мы в праве навешивать на других свои собственные эмоции?
Девушка с жемчужной сережкой (2003)
- Актеры и съемочная группа
- Отзывы пользователей
- Общая информация 03 PG-13
- 1ч 40м
РЕЙТИНГ IMDb
6.
9/10
80K
ВАШ РЕЙТИНГ
ПОПУЛЯРНОСТЬ
Играть трейлер2 : 252 Видео
99+ Фото
БиографияДрамаРомантика
Молодая крестьянская горничная, работающая в доме художника Йоханнеса Вермеера, становится его талантливой помощницей и модель для одной из его самых известных работ. Молодая крестьянская служанка, работающая в доме художника Иоганна Вермеера, становится его талантливой помощницей и моделью для одной из его самых известных работ. Молодая крестьянская служанка, работающая в доме художника Йоханнеса Вермеера, становится его талантливый помощник и модель для одной из его самых известных работ.
- Режиссер
- Питер Уэббер
- Сценаристы
- Трейси Шевалье
- Оливия Хетрид
- Звезды 9 0012
- Скарлетт Йоханссон
- Колин Ферт
- Том Уилкинсон
РЕЙТИНГ IMDb
6.
9/10
80K
ВАШ РЕЙТИНГ
ПОПУЛЯРНОСТЬ
- Директор
- Питер Уэббер
- Писатели
- Трейси Шевалье
- Оливия Хетрид
- Звезды
- Скарлетт Йоханссон
- Колин Ферт
- Том Уилкинсон
- 325Отзывы пользователей
- 139Критические отзывы
- 72Metascore
- Номинирован на 3 премии «Оскар»
- 17 побед и всего 46 номинаций
Видео2
Трейлер 2:25Смотреть Девушка с жемчужной сережкой
Видео 2:49Смотреть Какие 15 частей почти сыграла Скарлетт Йоханссон?
Фото122
Лучшие актеры
Скарлетт Йоханссон Колин Ферт- Вермеер
- Ван Рейвен
- Мария Тинс
- Питер
- Катарина
- Таннеке
- Корнелия
- Отец Гриет
- Мать Гриет
- Мартхе
- Лисбет
- Алейдис
- Йоханнес
- Малыш Франциск
- Малыш Франциск
- Малыш Франциск
- Директор
- Питер Уэббер
- Сценаристы
- Трейси Шевалье
- Оливия Хетрид
- Все актеры и съемочная группа
- Производство, кассовые сборы и многое другое на IMDbPro
Больше похоже на это
Другая девушка из рода Болейн Элизабет Девушка с жемчужной сережкой: и другие сокровища Маурицхейса Элизабет: Золотой век Фрида 9 0030 Мария-Антуанетта Шоколад Герцогиня Чувство и чувствительность Холодная гора Американская рапсодия ЧасыСюжетная линия
Знаете ли вы
- Общая информация
Хотя Вермеер и картина являются реальными историческими личностями, сценарий основан на романе Трейси Шевалье и, следовательно, в значительной степени вымышлен или гипотетичен.
Известно, что сегодня существует только 36 картин Вермеера, и ни одна из моделей так и не была идентифицирована. Плакат с изображением картины в ее спальне вдохновил Шевалье написать свою собственную версию того, как она возникла, на основе известной истории Вермеера. Шевалье продала права на экранизацию и решила не участвовать в создании фильма или сценария, хотя после его выхода сказала, что довольна результатами.
Известно, что сегодня существует только 36 картин Вермеера, и ни одна из моделей так и не была идентифицирована. Плакат с изображением картины в ее спальне вдохновил Шевалье написать свою собственную версию того, как она возникла, на основе известной истории Вермеера. Шевалье продала права на экранизацию и решила не участвовать в создании фильма или сценария, хотя после его выхода сказала, что довольна результатами.- Цитаты
[после принесения мяса на пир]
Питер: Даже улыбки за мои старания?
Грит: Не сегодня.
Питер: Давай.
[она отказывается]
Питер: Я внесу это в книгу, а затем: «Гриет должен: одну улыбку».
[Гриет уступает и улыбается]
- Связи
На 61-й ежегодной премии «Золотой глобус» (2004)
Отзывы пользователей325
ОбзорИзбранный обзор
8/ 10Замечательный фильм Не только о Вермеере, но и о его художественной мотивации
Иоганнес Вермеер был молчаливым человеком.
Обладая огромным талантом, кистью и палитрой, в словах действительно не было нужды. Такая философия широко освещается в адаптации Питера Уэббера романа Трейси Шевалье.От фильма захватывает дух уже сам факт того, что съемочной группе во главе с оператором Эдуардо Серрой, художником-постановщиком Беном Ван Осом и художником-постановщиком Кристиной Шеффер удалось запечатлеть наполнение Вермеера, масляные краски и свет в каждой сцене.
История тоже образцовая. Мы попадаем в короткую эпоху жизни Вермеера в Делфте 17 века. Большая часть предпосылки фильма верна: Вермеер был сдержанным и блестящим художником, который пытался сбалансировать свой гений, глубоко укоренившееся, врожденное призвание к искусству и уединение с часто властными требованиями буржуазии, венецианского общества, а также пагубным давлением. посланный комиссаром-садистом, и давление главы огромного домашнего хозяйства (когда он умер в 1675 году, у него остались жена и 11 детей).
Однако в 1665 году он написал таинственный шедевр.
Это загадочно, потому что с тех пор многие ученые были посвящены раскрытию личности модели, которая позировала для него. Было высказано предположение, что это одна из его дочерей, хотя сегодня эта теория встречается с большим скептицизмом. И именно здесь фильм тратит большую часть своего вымышленного внимания: создание воображаемой истории, чтобы помочь размышлять о том, что мы знаем как факт о жизни Вермеера. Появляется молодая, красивая служанка Грит (Скарлетт Йоханссон), которая не по своей вине обнаруживает, что ее классическая красота привлекает чувства Вермеера — как мужчины и художника — до такой степени, что у него нет другого выбора, кроме как запечатлеть ее маслом и холстом.
Вермеер (Колин Ферт) проводит в этом фильме много времени, тихо стоя в тени и выглядывая из-за угла. Во многих из этих кадров есть великий символизм — его тело часто наполовину закрыто, наполовину обнажено, представляя дихотомию, которую он, должно быть, чувствовал в своей жизни — нахождение в постоянном конфликте со своими духовными, художественными устремлениями и более человеческими качествами личности.
мужчина.
В то время как молчание Вермеера является результатом его нежелания общаться с внешним миром, в основном из-за художественной эгоцентричности, Гриет так же оторван от человечества, но скорее по невинности, наивности, красоте и неудачной стороне эффект того, что она находится в нижней части довольно угнетающей кастовой системы Делфта, где у нее мало голоса, если не считать беспокойства, которое ее красота вызывает у других. Вместе два персонажа находят негласное утешение, тип кинетической энергии, которую можно передать только через искусство Вермеера. Действительно, один из самых трогательных моментов фильма наступает, когда художник показывает свой портрет, а Гриет отвечает: «Вы заглянули в меня». Другой памятный момент, хотя и не совсем захватывающий, наступает, когда Вермеер инструктирует Гриет, как держать ее лицо под правильным углом, чтобы уловить соответствующее отражение света на ее губах, а также когда он инструктирует ее, как смешивать его краски и их руки на долю секунды соприкасаются.
Именно в такие моменты Ферт блестяще передает мучительный диссонанс, присутствующий в человеке не в том, в чьем низменном желании затмевают его художественное существо, а скорее наоборот — как виртуозе, переживающем редкий миг временного плотского наслаждения.
Если оставить в стороне всю философию, фильм хорош? Я бы сказал, что это экстраординарно, хотя, если вы не из тех, кто тяготеет к биографии артиста, возможно, этот фильм не для вас. Тем не менее, я считаю, что элемент человеческой истории ценен, интересен и достоин внимания. 17 мая 2004 г. 011 Войти
Каковы официальные заголовки глав?
Как произносится Грит?
Детали
- Дата выпуска
- 30 января 2004 г. (США)
- Страны происхождения
- Великобритания 9 0003 Люксембург
- Франция
- Бельгия
- США
- Английский
- Thiếu Nữ Đeo Hoa Tai Ngọc Trai
- Delft, Zuid-Holland, Netherlands
- 9 0003 Archer Street Productions
Кассовые сборы
- Бюджет
- 12 000 000 долларов (оценка)
- Валовые сборы в США и Канаде
- 11 670 долларов, 971
- Первые выходные США и Канада
- 89 472 $
- 14 декабря 2003 г.
Технические характеристики
- Время работы
1 час 40 минут
- Цвет
- Звуковой микс
- DTS
- Dolby Digital
- Соотношение сторон
- 2,39 : 1 9000 9
Новости по теме
Внесите свой вклад в эту страницу
Предложите отредактировать или добавить отсутствующий контент
Top Gap
Что такое схема сюжета на языке хинди для «Девушка с жемчужной сережкой» (2003)?
ОтветитьЕще для изучения
Недавно просмотренные
У вас нет недавно просмотренных страниц
Голливудская перемотка назад | Девушка с жемчужной сережкой: Скарлетт Йоханссон великолепна в этом произведении эпохи взросления
Автор Анвита Сингх Нью-Дели | Обновлено: 9 августа 2021 г.
09:13 IST Фильм Скарлетт Йоханссон и Колина Ферта «Девушка с жемчужной сережкой», выпущенный в 2004 году. (Фото: Lions Gate Films)Уже более десяти лет голливудскую звезду Скарлетт Йоханссон видели в боевом аватаре , пинает живот Немезиды и летает в своих характерных красных локонах. Но номинированная на премию Оскар актриса, очевидно, не просто герой боевиков и не просто королева красоты, как ее называли в первые годы ее работы в кинобизнесе. За свою почти трехдесятилетнюю карьеру Скарлетт изображала на экране самых разных женщин, и, к ее чести, она была хороша и в большинстве из них. Одним из таких фильмов является малоизвестная историческая драма «Девушка с жемчужной сережкой». Я говорю мало, потому что, несмотря на такой сильный актерский состав и множество номинаций на «Оскар», фильм редко поднимается в обсуждениях, когда кто-то упоминает главные звезды фильма — Скарлетт Йоханссон и Колина Ферта.
Действие фильма Питера Уэббера 2004 года происходит в 17 веке и основано на одноименном романе Трейси Шевалье.
Функция сильно отличается от исходного материала, и в результате мы пропускаем некоторые ссылки и детали событий. Однако редактирование помогает в том, что оно делает «Девушку с жемчужной серёжкой» гораздо более лаконичной и точной. Фильм, в отличие от романа, сосредоточен исключительно на отношениях уважаемого артиста Йоханнеса Вермеера (которого играет Колин Ферт) и крестьянского рабочего Грита (Скарлетт Йоханссон). Именно их связь помогает подчеркнуть не только невысказанную напряженность между ними, но и явный классовый разрыв, от которого пострадала их дружба.
Сюжет таков: Йоханнес Вермеер нанимает рабочего из своего поместья, чтобы тот был его помощником и изображал из себя модель. Покровитель Вермеера (Том Уилкинсон) положил глаз на Гриет и даже пытается ее оскорбить. Чтобы успокоить его, Вермеер вместо этого предлагает написать для него картину Грита. Свекровь Вермеера одолжила Гриту жемчужные серьги своей дочери для портрета, который в конечном итоге стал одним из шедевров голландского художника.
Скарлетт Йоханссон было всего 17 лет, когда она получила роль Гриет. Но зрелость, с которой она справилась с такой многоуровневой ролью, сегодня видна каждому. Мало того, что выражение ее лица выдавало ее стремление к лучшему положению в жизни для Грита, но и ее почти безответная любовь к своему «хозяину» сияла на ее лице. Колин Ферт был тихим, подавленным, как Вермеер, и это было сделано намеренно, поскольку актер в своем исследовании выяснил, что Вермеер был своего рода отшельником. Что помогло делу фильма, так это его изысканная операторская работа, созданная португальским оператором Эдуардо Серра. Он ловко играл со светом и цветом, чтобы реальный мир мог отражать ощущение сходства с картинами Вермеера.
Голливуд Перемотка назад: Юнона | Ночной Змей | Маленькая мисс Счастье | Моана | Звуки музыки | Бенни и Джун | Багровый Пик | Праздник | Мои черничные ночи | Помощь | Миссия невыполнима | шеф-повар | Революционная дорога | меня там нет | Донни Браско | Сикарио | Грань будущего | Дети шпионов | Годзилла 1998 года | Другие | Телефонная будка | Дикий | Крик | Крестный отец 2 | Один прекрасный день | Настоящий роман | Маленькие женщины | Вбрасывание | Криминальное чтиво | Крадущийся тигр, затаившийся дракон | Эпоха невинности | Дрянные девчонки |
Также прочтите
Также необходимо отметить обращение Уэббера к фильму и его нескольким темам.