Театр кирилла серебренникова официальный сайт: Серебренников Кирилл — triksklad.ru

Содержание

«Гоголь-центр» представляет премьеру спектакля Кирилла Серебренникова «Декамерон» — Культура

МОСКВА, 6 сентября. /ТАСС/. Московский театр «Гоголь-центр» представит 6-9 сентября российскую премьеру совместного с Deutsches Theater Berlin спектакля «Декамерон» в постановке Кирилла Серебренникова. В показах участвуют десять актеров — шесть российских и четыре немецких, сообщили ТАСС в пресс-службе «Гоголь-центра».

«Для Москвы эта премьера действительно долгожданная: ее репетировали в начале 2019 года, потом прошли успешные показы «Декамерона» в Берлине, после чего начались пандемия и локдауны, сыграть спектакль в Москве стало невозможно», — рассказала представитель пресс-службы «Гоголь-центра».

Свою оценку проекту дал Кирилл Серебренников. «Это очень сложный проект, потребовавший сил, энергии, участия большого количества людей. Немецкие артисты приехали в Москву и несколько месяцев вместе с русскими артистами репетировали спектакль: четверо немецких артистов и шесть русских, три немецких музыканта-мультиинструменталиста.

Возникла очень интересная музыка двух культур, двух языков — немецкого и русского», — отметил режиссер.

«Декамерон» стал для меня уникальным опытом работы с интернациональным ансамблем артистов. Соединение разных театральных школ, языков, культур — невероятно захватывающее приключение. И оказывается, что нет вообще никаких преград. Все хорошие артисты понимают друг друга с полуслова, иногда даже без слов», — процитировали Серебренникова в пресс-службе «Гоголь-центра».

Там же привели мнение о совместной постановке, высказанное интендантом Deutsches Theatre Berlin Ульрихом Хуоном. «Тесное сотрудничество между Кириллом Серебренниковым, «Гоголь-центром» и Deutsches Theater Berlin привело к впечатляющему художественному результату — премьере «Декамерона» на сцене Deutsches Theater Berlin 8 марта 2020 года. Встреча актеров и музыкантов обоих театров доставила им истинное удовольствие и позволила усилить творческие способности друг друга», — считает интендант Хуон.

«На животрепещущий для современности вопрос о том, как наша жизнь в условиях пандемии продолжается в сторителлинге, впечатляющий ответ дает спектакль, ставший последней премьерой в Берлине перед первым локдауном. Это стоит всех тех усилий, что мы приложили, чтобы теперь представить постановку в Москве и завершить наше совместное путешествие. Мы, команда Deutsches Theatre Berlin, с радостью ждем «Декамерона» в «Гоголь-центре», — заявил Ульрих Хуон.

Русско-немецкий спектакль

«Декамерон» Джованни Боккаччо — одна из главных книг раннего Возрождения, которая состоит из ста новелл, рассказанных десятью молодыми героями, сбежавшими из зараженной чумой Флоренции. «По большому счету, это и есть сквозной сюжет книги, а все ее содержание заключается в самих рассказах. Режиссер спектакля и автор инсценировки Кирилл Серебренников выбрал десять очень разнообразных новелл о любви и перенес действие из XIV века в наши дни. Как оказалось, человеческие отношения и страсти не сильно изменились с тех пор», — заметила представитель пресс-службы «Гоголь-центра».

Над спектаклем работала русско-немецкая постановочная команда: автор пьесы и режиссер Кирилл Серебренников, режиссер-хореограф Евгений Кулагин, композитор Даниэль Фрайтаг, художник по костюмам Татьяна Долматовская, видеохудожник Илья Шагалов. Исполнителями ролей выступают десять артистов: Филипп Авдеев, Виктория Мирошниченко, Георгий Кудренко, Ян Гэ, Олег Гущин, Джереми Мокридж, Марсель Колер, Альмут Цильхер, Регина Циммерманн, Жоржетта Ди, перечислила собеседница агентства.

Она обратила внимание, что «для истории современного театра такой формат работы действительно уникален: спектакль стоит в репертуаре сразу двух площадок в разных странах и по очереди идет в Берлине и в Москве при том, что состав актеров остается неизменным». «Чтобы упростить логистику проекта, для «Декамерона» были изготовлены два идентичных сценографических павильона, каждый из которых остается в своей стране, а техническим проведением спектакля будут заниматься службы принимающего театра по общей партитуре, составленной во время постановочного периода», — уточнила собеседница агентства.

«С 6 по 9 сентября «Декамерон» будет показан в Москве. Спектакль проходит при поддержке наших партнеров из Тинькофф банк», — добавила представитель пресс-службы «Гоголь-центра».

Ходит Гоголем: почему Агранович сохранит спектакли Серебренникова | Статьи

В «Гоголь-центре» при новом художественном руководителе Алексее Аграновиче сохранится состав труппы и планы на сезон не изменятся — в частности, запланирована постановка спектакля Кирилла Серебренникова, сообщил «Известиям» источник в театре. Сам новый худрук, игравший в постановках этого театра, отказался комментировать свое назначение до того, как войдет в курс дела. Мнения театральных деятелей по поводу назначения нового худрука разделились.

Алексей Агранович назначен худруком «Гоголь-центра» приказом депкультуры Москвы от 9 февраля. Его контракт начинается с 26 февраля (тогда же он официально вступит в должность) и оканчивается 4 июля 2022 года.

Новый сезон по старым планам

Уже 27 февраля новому худруку предстоит представить первую премьеру нового сезона «Гоголь-центра» (сезон в театре исчисляется со 2 февраля). Это спектакль «Человек без имени», посвященный «русскому Фаусту», князю Владимиру Одоевскому. Появится в театре в качестве режиссера и Кирилл Серебренников. В планах театра на этот сезон значится его постановка «История одного города» — по текстам Салтыкова-Щедрина.

Справка «Известий»

Алексей Агранович — актер, режиссер и продюсер. Руководитель двух фестивалей под названием «Край света» в Южно-Сахалинске и Калининграде.

Начинал вольнослушателем на актерско-режиссерском курсе Сергея Соловьёва и Валерия Рубинчика во ВГИКе, учился там же на актерском курсе Альберта Филозова и Армена Джигарханяна. С 1995 года продюсирует и режиссирует фестивали и специальные мероприятия, в том числе церемонии «Кинотавра», «Золотого орла» и ТЭФИ. Известен по ролям в фильмах «Юморист», «Частица вселенной», «Верность», «Кислота» и др.

На запрос «Известий» о том, какую программу изберет худрук, театр предложил дождаться официального пресс-релиза, который обещают выпустить 10 февраля. Однако источник в театре сообщил, что вряд ли Агранович будет сегодня менять состав труппы и планы этого сезона, поскольку они уже сверстаны и утверждены. Это пять премьер, в том числе и спектакль бывшего руководителя. Труппа не спешит с комментариями. Так, один из ведущих актеров «Гоголь-центра» — Евгений Сангаджиев — отказался прогнозировать дальнейшую жизнь коллектива.

Пресс-служба депкультуры на запрос «Известий» к моменту публикации не ответила, однако источник, близкий к ведомству, рассказал, что особых творческих претензий у департамента к Серебренникову не было, поэтому курс театра не будет меняться радикально и в нем останутся популярные спектакли серебренниковского «Гоголь-центра».

Телефон Кирилла Серебренникова к моменту публикации оставался недоступен, а в своем Instagram он написал: «Всё в этом мире, начавшись, заканчивается. Но начинается что-то новое. Я благодарю друзей, учеников и врагов за уникальный опыт, который помог мне разобраться во многих важных вещах. «Гоголь-центр» как театр и как идея продолжит жить…»

Не чужой

Генеральный директор Театра имени Вахтангова Кирилл Крок оценил решение учредителя скорее со знаком плюс.

— Алексей Агранович — артист этого театра, член творческой команды «Гоголь-центра», он не чужой человек, знает труппу, знает людей, — отметил гендиректор вахтанговского театра.

Крок затруднился сказать, будет ли театр и далее придерживаться линии, провозглашенной Кириллом Серебренниковым, но заметил, что всем надо понимать: художественный руководитель, приходящий на должность, всегда будет развивать эстетику, которая ему близка. И не факт, что она совпадет с той, которую проповедовал Серебренников.

Руководитель Театра имени Пушкина Евгений Писарев отказался комментировать назначение, заметив, что ничего не имеет против.

По мнению народного артиста России депутата Мосгордумы Евгения Герасимова, Алексей Агранович — очень талантливый человек, блестящий организатор.

— На площадке «Гоголь-центра» он проводил фестиваль «Белый квадрат», премию операторов, кинокритиков. Ему теперь карты в руки, — заметил собеседник «Известий».

Будущее с прошлым

Что касается будущего «Гоголь-центра», то, по словам Герасимова, надо смотреть, насколько популярен и удачлив окажется театр.

— Я в Алексее Аграновиче не сомневаюсь, — заявил он. — Дело художественного руководителя — как развивать театр. Думаю, Кирилл Серебренников наверняка будет его поддерживать. Это дело творцов, как они построят свое будущее.

У нового худрука есть четкие принципы, которыми он поделился с «Известиями» в августе во время кинофестиваля на Сахалине. Так, Агранович уверен, что ни один серьезный процесс нельзя вывести на должную высоту без культурной составляющей. Он считает, что современная Россия дала миру не так много открытий, чтобы мир заговорил на нашем языке. Еще новый худрук «Гоголь-центра» прогнозирует, что настанут времена, когда репродуктивная функция человека станет неважна.

Гоголь-центр представил премьеру — спектакль “Декамерон” // Смотрим

Гоголь-центр представляет — «Декамерон» в постановке Кирилла Серебренникова — совместный проект с Немецким театром. В Берлине спектакль увидели еще до пандемии, в марте 20-го года. И вот, наконец, премьерные показы в Москве.

Репетиции «Декамерона» стартовали в начале 2019 года, когда «чума» и «эпидемия», описанные в хрестоматийном тексте, были реалиями далекого прошлого и воспринимались как метафора. И вдруг спектакль оказался пророческим. Правда, изоляция в этой постановке — не основа сюжета, скорее ощущение. Со сцены не звучит ни одного слова из текста Боккаччо.

Изначально Кирилл Серебренников придумал совсем другой, документальный спектакль на основе интервью старых немецких актеров. Но, оказавшись под домашним арестом, не мог записать эти беседы. И решил сочинить пьесу. Переосмыслил сюжеты новелл «Декамерона» — в его историях все происходит в наши дни.

Кирилл Серебренников: “Все, что мы пишем — это личный человеческий опыт, мы не можем ничего сочинить, практически мы все достаем из собственной фантазии и из собственного сознания или подсознания. А значит, это и есть реальность. Даже если это сочиненная реальность”.

Обстоятельства — зал лечебной физкультуры. Сквозной образ спектакля — старухи, которые выполняют омолаживающие упражнения и с интересом поглядывают на молодого инструктора. В их постоянном присутствии рассказываются истории о любви.

Филипп Авдеев, актер: “От физиологической любви, как кажется тебе, любовь, которая является просто похотью до какого-то самопожертвования, когда любовь уже становится больше, чем это слово”.

“Декамерон” — уникальный пример, когда постановка идет в двух театрах разных стран. Премьера прошла в Берлине в марте 20-го. Во время последнего спектакля в блоке Германия объявила локдаун. Российская команда эвакуировалась в Москву.

Ян Гэ, актриса Гоголь-центра: “Я поехала со спектаклем «Декамерон» в Берлин из-за моего китайского паспорта. Я там застряла на 9 месяцев. Я не смогла вернуться в Россию. И как прям настоящее какое-то приключение, и так я осталась там, стала там жить. Нашла любовь, все остальное”.

В Гоголь-центре и “Дойчез Театре” на сцену выходит один и тот же состав — вместе работают российские и немецкие актеры.

Регина Циммерман, актриса (Германия): “Русские и немцы — представители абсолютно разных культур. И, несмотря на это, у нас отличное взаимопонимание. И я считаю, что наше общение с русскими коллегами вне языковых границ”.

Со сцены звучат русский и немецкий. Иногда партнеры говорят на разных языках.

Чулпан Хаматова: “Мое основное впечатление — как театр может перекрывать все языковые, ментальные границы. Как вдруг в какой-то момент, я как зритель поняла, что я забыла, что это люди разных культур, разных языков”.

Это нелинейное действие, в спектакле 10 историй. Связаны они или нет, решают для себя и сами артисты, и зрители.

Александр Филиппенко, народный артист России : “Серебренников не перестает удивлять и не перестает восхищать. Казалось бы, он уже все сделал — нет, необычный спектакль. Потрясающий”.

В спектакле есть сцены, где актер обнажен, которые театр решил не демонстрировать телекамерам.

Лолита Милявская: “Ты приходишь сюда за тем, что называется духовный рост и катарсис. Здесь никогда нет впрямую о том, о чем говорят идиоты и люди, мнящие себя критиками, и некоторые политики. Здесь никогда ничего нет про секс. Здесь все про абсолютно оголенную душу”.

Конюх, влюбленный в королеву. Мужчина, истязающий себя, чтобы обрести святость. Неверная жена, чей муж видит сны про хищного волка.

Мария Ревякина: “У меня просто какие-то внутренняя тремула такая. Впервые. Я никогда не видела Кирилла, спектакль Кирилла, вот таким. О свойствах страсти, о свойствах любви, о потерях, о страданиях. Но, в общем, он о любви. Какой-то невероятной, выматывающей”.

По словам артистов этот спортзал — еще и взгляд в зеркало. И отражение в нем каждый раз другое.

«Искусство — кровоточащая рана»: интервью с Кириллом Серебренниковым о Вагнере и «Парсифале»

Три вопроса Кириллу Серебренникову

В апреле увидит свет новая постановка «Парсифаля» Рихарда Вагнера. Режиссура, декорации и костюмы Кирилла Серебренникова, который сделал себе имя в равной степени как театральный, оперный и кино- режиссер. Как режиссер музыкального театра он запомнился, в том числе, постановками «Золотого петушка» (Большой театр, Москва), «Саломеи» (Государственная опера Штутгарта), «Так поступают все женщины» (Цюрихский оперный театр), «Набукко» (Гамбургская государственная опера).

В кратком интервью он приоткрывает свое видение сложного вагнеровского музыкально-драматического сочинения.

Каким было Ваше движение к «Парсифалю»? Появилась ли главная идея спонтанно, или ей предшествовал некий прообраз, зародыш, из которого выросла Ваша работа?

КС: Я иногда говорю, что не придумываю постановки, а вспоминаю их. То есть, в меня закрадывается чувство, что я это уже где-то видел — я имею в виду, где-то глубоко внутри — и тотчас же возникает образ. Но в нем есть некоторые изъяны. И эти изъяны, эти белые пятна, я затушевываю и раскрашиваю в процессе работы. Это связано с особенностями моей работы, моей памяти и восприятия.

Я также чувствую, что собираюсь рассказать несколько историй, подобно тому, как это, вероятно, происходит с каждым режиссером или автором. А затем я записываю свои воспоминания.

Я думаю, что между драматическим театром и оперой меньше сходства, чем между съемками фильма и постановкой оперы, потому что в драматическом театре пьеса возникает по существу из ничего. Театральная пьеса — не что иное, как черные буквы на белой бумаге. Ты выходишь на репетиционную сцену, у тебя нет с собой ничего, и ты должен произвести на свет пьесу из воздуха. Имея дело с оперной постановкой, ты начинаешь всегда с огромной глыбы, которая зовется музыкой. И ты работаешь с этой музыкой, которая может заполнить все, что только можно, любую брешь.

Вагнер был зачарован буддизмом, Вы лично тоже увлекаетесь буддизмом — играет ли это какую-либо роль в Вашем подходе к «Парсифалю»?

КС: Я думаю, что буддизм, которым интересовался Вагнер, и буддизм, которым интересуюсь я, совсем разные вещи. Во-первых, я знаком не с восточным вариантом буддизма, а с его европейской версией. Вагнер, насколько мне известно, интересовался некими восточными ответвлениями буддизма. Но и это было пересказом европейцев, которые там побывали, что-то услышали, что-то узнали, получили какую-то информацию и написали об этом книги. И Вагнер интересовался именно этой версией буддизма. Скорее всего, он интересовался созданием какой-то метарелигии, которая все объединяет. И в буддизме, как в очень старом учении, он видел источники других религий и всего того, чем духовно питается человечество. К тому же, нужно добавить, что буддизм в конце XIX, в начале XX века еще не был таким пацифистским, он не призывал к так называемому отказу от насилия. Мы знаем, что у буддистов в то время были боевые отряды, что они вели войны, что они были бойцами и что в то время имело место большое число убийств и сражений за территории. Значит, буддисты были крайне воинственными кровожадными парнями. Это только сейчас буддизм стал для нас знаком в высшей степени мирного призыва к ненасилию, к гуманизму. Тогда это было совсем не так. А Вагнера интересовало главным образом создание собственной религии. И я думаю, что это гораздо, гораздо более интересно.

В постановке, которую я буду делать, я бы хотел поразмыслить и проследить, как в закрытом мужском сообществе — в нашем случае это тюрьма — рождается нечто, схожее с новым культом, новой религией, новым учением.

Опера кончается «исцелением» раны Амфортаса — во втором же акте Кундри поет: «Пусть никогда не исцелится моя рана!». Роль искусства, в Вашем понимании, состоит в исцелении ран или в том, чтобы, наоборот, эти раны растравить?

КС: Я думаю, что искусство не исцеляет раны, но и не растравляет их, не сыпет на них соль, искусство — это и есть рана сама по себе. Это как раз и есть искусство, иначе говоря, тревога, боль, одним словом — кровоточащая рана.

В «Гоголь-центре» поставили «Декамерона» — Российская газета

Московский театр «Гоголь-центр» представляет долгожданную премьеру спектакля «Декамерон» в постановке Кирилла Серебренникова. Репетиции начались еще в 2019 году, а потом случилась пандемия, которая все поставила на паузу. Это совместный проект российского театра и «немецкого МХАТ» Deutsches Theater Berlin. Немецким зрителям повезло чуть больше, они успели увидеть постановку до ввода жестких ограничений. Теперь настала очередь российского зрителя. На сцену во время премьерных показов 6-9 сентября выйдут десять актеров — шесть российских и четыре немецких.

Кирилл Серебренников называет свой «Декамерон» знаковым проектом. «Хочется называть его пророческим не потому, что в нем про людей, которые прячутся от чумы (или эпидемии) и рассказывают любовные истории, а потому, что он о том, что любовь преодолевает любые болезни и обстоятельства. Если люди любят — все будет хорошо», — цитирует режиссера пресс-служба театра.

Режиссер признается, что опыт работы с интернациональной командой артистов стал для него уникальным. А соединение двух культур, языков, разных театральных школ превратилось в захватывающее приключение. Но главное, что поняли создатели спектакля, что нет никаких барьеров, настоящие профессионалы, хорошие артисты понимают другу друга даже без слов. В одной из главных книг эпохи Возрождения «Декамероне» Бокаччо сто новелл, рассказанных десятью молодыми героями, сбежавшими из зараженной чумой Флоренции. Для своего спектакля автор пьесы и режиссер Кирилл Серебренников выбрал десять очень разнообразных новелл о любви и перенес действие из XIV века в наши дни. И оказалось, что человеческие отношения и страсти не сильно изменились с тех пор.

Этот спектакль стал примером тесного сотрудничества двух театров — «Декамерон» стоит в репертуаре сразу двух площадок и по очереди идет то в Берлине, то в Москве. При этом состав актеров остается неизменным. Это Филипп Авдеев, Виктория Мирошниченко, Георгий Кудренко, Ян Гэ, Олег Гущин, Джереми Мокридж, Марсель Колер, Альмут Цильхер, Регина Циммерманн и Жоржетта Ди. За хореографию отвечает Евгений Кулагин, композитор — Даниэль Фрайтаг, художник по костюмам — Татьяна Долматовская, видеохудожник — Илья Шагалов.

Специально для спектакля были изготовлены два идентичных сценографических павильона, каждый из которых остается в своей стране, а техническим проведением спектакля будут заниматься службы принимающего театра по общей партитуре.

Кирилл Серебренников – режиссер, художественный руководитель. Спектакли.

Кирилл Семенович Серебренников

Режиссер театра и кино, лауреат Национальной премии в области телевидения «ТЭФИ», художественный руководитель «Гоголь-центра».

Родился 7 сентября 1969 года в Ростове-на-Дону.

По образованию физик , окончил Ростовский Государственный Университет с красным дипломом. Во время учебы начал интересоваться режиссурой, стал участником любительской студии «69» , а в 1990 году переместился на профессиональную сцену. После чего развил активную деятельность и поставил спектакли во всех местных театрах (кроме кукольного). Спектакли Серебренникова пользовались успехом и получали признание на фестивалях.

Кроме театра, Кирилла интересовало и телевидение, на котором он работал с 1991 года параллельно с деятельностью в театре. Там он снимал рекламные ролики и видеоклипы, а так же срежессировал 2 документальных фильма, 4 телеспектакля, 1 видеоартовскую картину, 1 музыкальный телефильм и 3 многосерийных проекта. С 1998 года серьезно увлекся кинематографом .

Первой постановкой на московской сцене стал спектакль «Пластилин» по пьесе В. Сигарева. Спектакль проходил в Центре драматургии и режиссуры под руководством А. Казанцева и М. Рощина. С того момента начал развиваться в московской реальности, ставил спектакли во многих театрах, основными из которых стали МХТ им. А. П. Чехова и Московского драматического театра им. Н. В. Гоголя (сейчас – «Гоголь-центр»). В дальнейшем судьба режиссера с этими театрами плотно сплелась: с 2011 года, Серебренников является помощником художественного руководителя МХТ им. А. П. Чехова, а с 2012 — художественным руководителем «Гоголь-центра» .

Кроме того он является художественным руководителем «Седьмой студии» и основателем проекта «Платформа» . С 2006 года Кирилл Серебренников — один из арт-директоров международного фестиваля-школы «Территория» . А в 2012 году выпустил актерско-режиссерский курс в Школе-студии МХАТ.

Кирилл Серебренников является режиссером фильмов «Ласточка», «Тайны грозы», «Ростов-папа», «Раздетые», «Дневник убийцы», «Постельные сцены», «Изображая жертву», «Юрьев день», «Измена».

Кирилл Серебренников: я езжу в Берлин, как на дачу

– С чего началось ваше знакомство с Германией?

– С театра. Началось все с того, что приехал Томас Остермайер, и мы пригласили его театр «Шаубюне» на фестиваль «Территория» в Перми. Там возникла идея предложить ему преподавать у нас в Школе-студии МХТ на курсе, который сейчас уже стал Седьмой студией. Спустя некоторое время я собирался ставить спектакль «Отморозки», а Томас предложил выпустить его в Берлине и показать в рамках фестиваля F.I.N.D. в Шаубюне. Вот так постепенно стало появляться все больше связей и проектов.

– Как вам жилось и работалось в Берлине?
– Берлин – любимый город, в котором я чувствую себя очень комфортно и абсолютно по-домашнему. Лет пять назад мне нужно было провести где-то месяц, чтобы написать инсценировку «Мертвых душ», которые я потом сделал в Латвии. Я выбрал Берлин. Снял квартиру в районе Хакешер Маркт и в перерывах между работой просто гулял по улицам. В этот приезд я как-то особенно влюбился в этот город и понял, что мне оттуда не особенно хочется уезжать.

– Чем вас так привлекает этот город?
– Там есть, с одной стороны, старое, приятное, потертое, наследие «совка» – восточный Берлин с его закоулками, еще пахнущими ГДР. С другой стороны, все достижения так называемого «цивилизованного мира». Есть Берлин западный, который, по-моему, потерял свое очарование. Мои симпатии принадлежат восточной части. Находиться в этом городе – сплошное удовольствие: ходить в театр, слушать музыку или смотреть современный танец. Берлин в годы правления Клауса Воверайта приобрел черты международного центра, очень молодого по духу, очень толерантного, спокойного и обаятельного.

– Вы могли бы снять кино в Берлине?
– Легко! Да я там и жизнь свою себе легко представляю. В Берлин я езжу просто жить, как на дачу. Это город, в котором можно просто жить. И получать от жизни удовольствие.

– Недавно в берлинской Komische Oper вы поставили «American Lulu». Как сложились отношения с немецкой труппой?
– Труппа спектакля была интернациональная, мы собрали лучших актеров со всего мира. Театр сам очень хороший и веселый: туда пришел новый руководитель – потрясающий, фееричный Барри Коски, и все, кто работает там, большие профессионалы. Проблем вообще никаких не было, работал с удовольствием. Я знаю, что спектакль идет удачно, его даже продали.

– В смысле?
– Это такая практика в опере. Постановка вышла за пределы Берлина: ее будут показывать и в других городах, в Вене, в частности.

– Русский и немецкий театр похожи?
– По структуре – да: и там, и там репертуарный театр и постоянные труппы. Они различаются в первую очередь по своей миссии и осознанию себя по отношению к аудитории. Русский театр никак не может распрощаться со старыми мифами и комплексами. Его шатает, он не может найти свое место в диалоге с современной публикой. А сама публика тоже не может понять, что ей нужно в театре. У нас до сих пор возможны вопросы про «осовременивание» классики и дискуссии о праве режиссера интерпретировать драматургию.

Немецкий театр, который сегодня, на мой взгляд, перешел пик рассвета, тоже находится в легком кризисе. Но он прекрасно понимает, про что он и зачем. Театр там – пространство для коммуникации и диалога. И в то же время важный социальный институт: он снимает неврозы, проговаривает болячки, не чурается серьезных тем, может быть идиологичен, как у Касторка, или не чуждым развлекательности, но умной и красивой – это развлечение высшей пробы. Немцы вообще выбирают лучшее.

– К тому же в Германии билеты доступнее. Уверен, ваш знаменитый спектакль «Околоноля» стоил бы там значительно дешевле.
– Вы правы. В Германии ведь тоже есть очень дорогие спектакли с производственной точки зрения или по актерскому составу, но там не задирают цены, потому что им дотации даются. И потому что у них театр – для людей.

– О чем будет ваш новый проект в Шаубюне?
– Это будет спектакль по Сорокину, которого в Германии любят и много издают. Я хочу использовать несколько его текстов, мы с ним как раз работаем над композицией. Возможно, опробуем ее на фестивале F.I.N.D. в этом году, перед премьерой в декабре.

– А Москву немцами порадуете? Кого, кроме Остермайера, ждать в Гоголь-центре?
– Невозможно сегодня сделать хорошую театральную программу без немцев! Мы будем вести переговоры с Михаэлем Тальхаймером. Из авторов обязательно возьмем Фасбиндера.

– В фильме «Измена» главную женскую роль играет немка. Чем вас покорила Франциска Петри?
– Мы перебрали всех русских и балтийских актрис, итальянок и француженок, но все никак не могли попасть. А потом на кастинг пришла Франциска, женщина с каким-то уникальным лицом! Я подумал: здесь что-то интересное должно случиться. И я безумно рад, что в результате именно она снялась, потому что она привнесла помимо какой-то невероятной личной инфернальности еще и профессионализм, готовность к любым экспериментам. Она смелая. И не случайно она сейчас получает много призов на фестивалях.

– Франциска рассказывала нам, что у вас возник хороший личный контакт.
– Это так. Мы просто стали смотреть, кто наши любимые актрисы. Выяснилось, что это одни и те же дивы: Шарлотта Рэмплинг, Изабель Юппер, Тильда Суинтон. И я всегда говорил, что Франциска должна в эту сторону развиваться, она на них, этих див, похожа. Она магнетическая актриса, и с ней очень хочется продолжать работать. И мне кажется, если бы она была не немкой, а француженкой или американкой, то карьера у нее уже давно была бы в супертопе.

– Немецкое кино в кризисе?
– Немецкое кино действительно в кризисе, как и российское. Очень мало ярких премьер, поэтому артистам трудно состояться. За многие годы мы знаем только Тыквера и фильм «Жизнь других» режиссера, имя которого я не могу выучить…

– … фон Доннерсмарком
– Точно. Немецкие актеры становятся популярными, только если начинают работать в Голливуде, как Вальц у Тарантино. Пока всех побеждает американское кино.

– Снимая «Юрьев день», вы сотрудничали с немецкими продюсерами и кинофондами. Как они вам помогли при работе над картиной?
– Нам нужен был чистый звук, и мы позвали немецких звукорежиссеров, которые ради нас приехали в Россию и снимали с нами кино на морозе. Всю перезапись мы делали в Германии: у немцев хорошие студии, хороший опыт. К тому же иногда это дешевле, чем в Москве. Так что звук «Юрьева дня» – немецкий.

– В чем, на ваш взгляд, преимущество немецкой системы поддержки кино? Чему мы можем поучиться?
– Неважно, театр это или кино: главное, немцы не воруют! Во всяком случае, столько, сколько у нас. В России ведь долгое время существовали странные схемы: выделялись деньги на кино, которое потом никто не видел.

– Если судить по вашим спектаклям, вы любите немецкую музыку.
– Заметно? Я люблю берлинское кабаре, на нем целиком построен мой спектакль «Зойкина квартира». В «Зойке» мы взяли песенки 20-30-х годов, перевели их, сделали новые аранжировки. Это очень теплая, будоражащая фантазию музыка. Ну и кроме того, я очень люблю эстраду 50-70-х годов – Гизелу Май, Цару Леандер.

– И, очевидно, Веру Шнайденбах. Как в ваш «Лес» попала исполнительница, известная даже среди немцев в довольно узких кругах?
– «Лес» вышел для меня целиком из каталога Neckermann, который в советское время лежал в каждом интеллигентном доме. Ребенком я втихаря разглядывал его картинки: там были белокурые красавицы, страницы белья, мебели. По нему нельзя было ничего заказать из «совка», но это были картинки другой жизни, потребительского рая.

– Получается, в основе «Леса» – эстетика ГДР?
– Конечно. И мне это все очень нравится, это что-то из детства. Помню, у всех были мещанские мечты о полированной гэдээровской «стенке», кажущейся, может быть, ужасной сегодня. Вот эта ГДР, улучшенный вариант «совка», и явилась внутренним референсом в эстетике «Леса». Отсюда у нас фотообои, женщины в синтетических париках и клеше, водолазки из люрекса…

– Вы говорите по-немецки?
– Представляете, нет. Я немецкий начинаю понимать, например, когда мы репетируем. Или мне так только кажется. Но, конечно, мне придется им заняться, что и говорить.

Беседовал Николай Мизин

Видеоинтервью Кирилла Серебренникова смотрите на официальном канале МИД Германии в YouTube.

Кирилл Серебренников — PEN America

Перейти к:
PEN America Advocacy
История дела
Обновления дела

Кирилл Серебренников, известный российский театральный режиссер, предстал перед трехлетним судом по обвинению в хищении, которое правозащитники назвали слегка завуалированной попыткой возмездия за его откровенную политическую критику. В качестве директора Гоголь-центра, театра в Москве, который он создал, Серебренников продвигал современное искусство в течение своей плодотворной карьеры драматурга, режиссера и телеведущего. Он также придерживался взглядов, критикующих российское правительство, что делало его желанной целью репрессий. Несмотря на многочисленные обращения в Мосгорсуд, Серебренников содержался под домашним арестом с августа 2017 года по апрель 2019 года, когда был освобожден под залог. 26 июня 2020 года Мещанский районный суд Москвы признал Серебренникова виновным в хищении и получил условный приговор в виде трех лет условно, а также штраф в размере 800000 рублей (примерно 11 400 долларов США).

PEN America вместе со многими другими участниками призвала к снятию обвинений с Серебренникова в ходе судебного процесса и продолжает настаивать на невиновности Серебренникова после его осуждения по политически мотивированному делу российской прокуратуры.

10 мая 2019 г .: Премьера фильма Серебренникова Leto в Нью-Йорке состоится на фестивале PEN World Voices.

декабрь-январь 2018 г .: PEN America’s Artists at Risk Connection собирает послания солидарности со всего мира для отправки Серебренникову во время его домашнего ареста.

Апрель 2018: Директор проекта PEN America’s Eurasia Полина Ковалёва посещает спектакль Серебренникова « Маленькие трагедии » в Москве и публикует обзор, требующий освобождения Серебренникова.

Сентябрь 2017 г .: Серебренников — избранный кейс месяца на веб-сайте PEN America, pen.org.

август 2017 : Американский ПЕН-клуб выступил с заявлением, в котором осуждает задержание Серебренникова.

Май 2017: ПЕН-Америка осуждает рейд российской полиции на дом и офис Серебренникова.

Кирилл Серебренников, плодовитый драматург и режиссер, был чемпионом современного искусства в России. В 2013 году он преобразовал Московский драматический театр имени Гоголя в междисциплинарный центр искусств, получивший название Гоголь-центр, где наряду с традиционными пьесами проходят показы фильмов, лекции, дискуссии, концерты и выставки.С 2011 по 2014 год Серебренников был художественным руководителем проекта «Платформа», направленного на популяризацию современного танца, музыки и театра в России.

23 мая 2017 года Серебренников обнаружил свою квартиру и Гоголь-центр, после которого полиция провела обыск по подозрению в хищении государственных средств, выделенных «Платформе». Директора допросили и отпустили. Действующий и бывший генеральный директор Гоголь-центра Юрий Итин и Алексей Малобродский были арестованы и отказались признать себя виновными.Однако бухгалтер театра Масляева, которая также была задержана, сотрудничала со спецслужбами, давая против них показания.

В июле 2017 года балет Серебренникова о жизни и творчестве Рудольфа Нуреева, премьера которого состоялась в Большом театре, был отменен за несколько дней до премьеры. Хотя обстоятельства спорны, критики рассматривают это как поклон потенциальному давлению правительства, которое становится все более распространенным в искусстве.

22 августа 2017 года Серебренников был задержан по обвинению в хищении 68 миллионов рублей.1 миллион), выделенных на «Платформу». Следователи утверждали, что часть этого проекта, постановка Шекспира «Сон в летнюю ночь », так и не была поставлена. Серебренников отверг обвинение, заявив, что спектакль ставился не менее пятнадцати раз. 23 августа Серебренников был помещен под домашний арест до 19 октября 2017 года, который неоднократно продлевался до апреля 2019 года, когда Серебренников был наконец освобожден под залог. 26 июня 2020 года Мещанский районный суд Москвы признал Серебренникова виновным в хищении и получил условный приговор в виде трех лет условно, а также штраф в размере 800000 рублей (примерно 11 400 долларов США).

Серебренников был активистом и критиком правительства, что сделало его объектом репрессий. Он протестовал против участия России в российско-грузинской войне 2008 года, фальсификации выборов в 2011 году, преследования ЛГБТ-сообщества и арестов членов Pussy Riot, среди прочего. Он назвал Россию страной «не отмененного рабства», где люди не ценят свободу и существует пропасть между людьми и властью.

Ряд известных режиссеров и журналистов встали на защиту Серебренникова.По словам журналиста Романа Супер, несмотря на известность режиссера за рубежом, Серебренников не считает эмиграцию «правильной, достойной или необходимой», добавляя, что «он говорит и всегда говорил, что он русский режиссер, и его зона комфорта в театре и в других странах». жизнь — это русский дискомфорт, который он использует как топливо ».

ОБНОВЛЕНИЯ КОРПУСА

7 июня 2021: Адвокат Серебренникова сообщил агентству Agence France-Press , что Серебренников не может легально поехать на Каннский кинофестиваль, где состоится премьера его фильма «Грипп Петрова».Согласно условному приговору, власти запретили Серебренникову покидать территорию России до июня 2023 года.

6 июля 2020 г .: Подсудимые Серебренникова Юрий Итин и Алексей Малобродский подали апелляцию на приговор Мещанского районного суда Москвы. Адвокат Серебренникова отмечает, что «стало ясно, что никто из участников процесса не виноват и никакого ущерба государству не было» и что Серебренников подавать апелляцию не будет.

26 июня 2020 г .: Себренников признан виновным в хищении и приговорен к трем годам лишения свободы условно со штрафом в размере 800 000 рублей (примерно 11 400 долларов США). Председательствующий Мещанский районный суд также удовлетворил иск Министерства культуры о взыскании 129 миллионов рублей (примерно 1,8 миллиона долларов) со всех фигурантов дела, кроме соответсвующей Софьи Апфельбаум. Многие из сторонников Себренникова говорят, что трехлетнее дело против Серебренникова и его сообвиняемых имеет политическую подоплеку, и теперь четыре свидетеля заявили, что их показания в отношении Серебренникова были взяты под давлением.Себренников был осужден вместе со своими сообвиняемыми продюсером Алексеем Малобродским (приговорен к двум годам условно и штрафу 300000 рублей), экс-руководителю сценической труппы «Седьмая студия» Юрию Итину (приговорен к трем годам условно с лишением свободы. штраф в размере 200000 рублей), а также бывшего сотрудника Минкультуры России и нынешнего директора Российского академического молодежного театра Софьи Апфельбаум, которая в конечном итоге была оштрафована за меньшее обвинение в халатности, которая была немедленно снята в связи с истечением срока давности. .

22 июня 2020 г .: Прокуратура просит Мещанский районный суд Москвы приговорить известного режиссера театра и кино Кирилла Серебренникова к шести годам лишения свободы по обвинению в хищении, которое он отрицает.

1 июня 2020 г .: Судебный процесс возобновляется, и третий эксперт представляет свою оценку доказательств в соответствии с приказом нового председательствующего судьи. Эксперт утверждает, что Серебренников и его сообвиняемые могли присвоить 129 миллионов рублей (1,86 миллиона долларов).

6 мая 2020 г .: Мещанский суд откладывает возобновление производства по делу Серебренникова и судебный процесс в связи с болезнью директора театра.

13 апреля 2020 г .: Суд постановил отложить слушание дела Серебренникова до 20 апреля без внятных объяснений. Это уже третий раз, когда рассмотрение дела откладывается с марта. Кроме того, адвокаты Серебренникова и его сообвиняемых выступают против регулярного продолжения слушаний в связи с новым коронавирусом.

19 марта 2020 г .: Слушание отложено до 13 апреля из-за нового коронавируса. Сообщается, что следующие слушания будут посвящены рассмотрению данных о поврежденном диске и рассмотрению заявлений некоторых свидетелей о том, что на них оказывалось давление со стороны следователей.

13 марта 2020 г .: Слушание по делу Серебренникова отложено до 19 марта из-за повреждения диска с данными бухгалтерского учета, который является важным компонентом расследования.

16 декабря 2019 г .: Государственная прокуратура просит суд провести третью экспертизу в связи с опасениями о конфликте интересов, поскольку два человека из экспертной комиссии знают обвиняемого.

1 ноября 2019 г .: Судебный процесс по делу «Седьмой студии» снова начинается.Московский городской суд не подтвердил законность возврата материалов дела в прокуратуру; Таким образом, возобновление расследования отменяется.

11 сентября 2019 г .: Мещанский суд постановил, что дело «Седьмой студии» должно быть возвращено в прокуратуру для проведения дополнительного расследования. Мера пресечения подсудимым Серебренникову, Софье Апфельбаум и Юрию Итину отменена. Серебренников может свободно передвигаться до нового решения суда.

8 апреля 2019 г .: Серебренников освобожден из-под домашнего ареста под залог после того, как судья Мосгорсуда отменил решение суда низшей инстанции о продлении его ареста на три месяца. Освобождены его сообвиняемые София Апфельбаум и Юрий Итин. Серебренников может свободно покидать квартиру, работать и общаться, но ему запрещено покидать Москву. Он заявил, что готов вернуться к работе.

3 апреля 2019 г .: В очередной раз Мосгорсуд продлевает домашний арест Серебренникова, на этот раз до 4 июля 2019 г., якобы для того, чтобы обвиняемый не «оказывал давление на свидетелей, которые еще не были допрошены». Серебренников ответил, что все свидетели уже допрошены, а его защита подала жалобу на продление срока, которая будет рассмотрена в понедельник, 8 апреля.

17 октября 2018 г .: Мосгорсуд вновь оставил в силе продление домашнего ареста Серебренникову до 3 апреля 2019 г.

18 июля 2018 г .: Мосгорсуд вновь продлил срок домашнего ареста Серебренникова до 22 августа 2018 г.

19 апреля 2018 г .: Домашний арест Серебренникова снова не отменен, а продлен до 18 июля 2018 г.

19 января 2018: Домашний арест Серебренникова продлен до 19 апреля 2018 года.

ИХ СЛОВАМИ

Отрывок из разговора Серебренникова с российским режиссером Александром Сокуровым о тоталитаризме можно прочитать на сайте PEN America в английском переводе здесь.

В ноябре 2016 года Серебренников рассказал газете Guardian об усилении цензуры в России.

БЕСПЛАТНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ ПО РОССИИ

По мере того, как в России ужесточаются политические ограничения на свободу слова, расхождения во взглядах становятся все более нежелательными на любой платформе. За годы правления президента Владимира Путина Кремль установил контроль практически над всеми средствами массовой информации и постепенно над другими культурными пространствами и способами выражения, включая общественную активность, науку, искусство и театр. Результатом стало наполнение дискурса «одобренными» идеями и повышение ставок на инакомыслие, которые в последнее время накапливались в постоянно повторяющихся разговорах о цензуре и еще большем контроле над Интернетом.

PEN America работает над тем, чтобы помочь русским писателям бороться с ограничениями в отношении свободного дискурса и открытого доступа к информации, включая, помимо прочего, размещение независимых романистов, поэтов и журналистов на публичных мероприятиях и брифингах на высоком уровне в Соединенных Штатах, налаживая связи с U.S. литературные, культурные и правозащитные сообщества, и публикация всеобъемлющего доклада Дискурс в опасности: нападения на свободу слова в путинской России .

Режиссер Русского театра Серебренников выходит на свободу после возвращения в суд

Московский суд вернул прокуратуре дело о мошенничестве режиссера Кирилла Серебренникова через два года после его громкого ареста, что, по мнению наблюдателей, является ключевым шагом к прекращению рассмотрения его дела.

Серебренников был задержан в августе 2017 года по обвинению в хищении 68 миллионов рублей (1 миллион долларов) государственных средств в рамках театрального проекта, ущерб, который впоследствии увеличился вдвое и составил 133 миллиона рублей. Сторонники художественного руководителя Гоголь-центра заявляют, что выдвинутые против него обвинения имеют политическую подоплеку.

«Мы можем быть уверены, что [дело Серебренникова о хищении средств] не вернется в суд», — написал в социальных сетях адвокат по правам человека Павел Чиков после появления новостей в среду.

Российские СМИ сообщили, что Мещанский районный суд Москвы вернул дело в прокуратуру из-за ошибок в обвинительном приговоре. У прокуратуры есть 10 дней на то, чтобы обжаловать решение в Московском городском суде, сообщил новостной сайт Mediazona со ссылкой на слова судьи районного суда.

Серебренников и двое других подозреваемых были освобождены под залог в апреле после полутора лет, проведенных под домашним арестом по обвинению в мошенничестве.

Условия залога ограничили выезд Серебренникова, бывшего генерального директора «Седьмой студии» Юрия Итина и бывшего сотрудника Минкультуры Софии Апфельбаум.Четвертый фигурант дела, бывший директор Гоголь-центра Алексей Малобродский, находится под аналогичными ограничениями на поездки с апреля 2018 года.

Решение

в среду отменило все ограничения на поездки обвиняемых, сообщает Mediazona.

Находясь в домашнем заточении, Серебренников пережил премьеры своего балета в Большом театре и своего фильма на Каннском кинофестивале, а также потерю матери.

Российские и зарубежные деятели культуры, в том числе голливудская актриса Кейт Бланшетт, призвали власти снять с Серебренникова обвинения в хищении.

Кирилл Серебренников, российский режиссер, арестован

Кирилл Серебренников был задержан в Санкт-Петербурге во вторник. Позже ему было предъявлено обвинение в мошенничестве, сообщает агентство «Интерфакс» со ссылкой на Следственный комитет России.

Комитет, занимающийся расследованием громких преступлений, заявил, что Серебренников обвиняется в хищении более 1,2 миллиона долларов из государственных средств в период с 2011 по 2014 год путем изъятия денег, выделенных на театральный проект.

47-летний художественный руководитель прогрессивного театра «Гоголь-центр» в Москве отрицает правонарушения.

Серебренникова ожидают слушания в среду, на которых он узнает, будет ли он ждать суда в тюрьме или под домашним арестом. Сторонники планируют собраться в знак протеста перед судом в центре города в полдень во время выступления.

Реакция внутри российского культурного сообщества была быстрой и яростной, многие выражали опасения по поводу репрессий.

Андрей Савельев, известный режиссер, давний коллега и друг Серебренникова, сказал CNN, что люди считают, что Серебренников стал мишенью из-за его «неудобной и идеологически несовместимой» работы.

«Возможно, если бы его искусство не вызывало каждый раз такой ажиотаж и не вызывало такой бурной реакции, то, что происходит сейчас, не было бы истолковано как действие, предположительно имеющее политические мотивы», — сказал Савельев. Оппозиционный новостной сайт «Медуза» опубликовал открытое письмо в поддержку директора и осудил то, что он назвал «сфабрикованным делом», сравнив его дело и конкретные обвинения с диссидентами, преследовавшимися в советские времена.

В отношении примерно 4 миллионов человек, привлеченных к уголовной ответственности за контрреволюционную деятельность по статье 58 Уголовного кодекса СССР, в редакционной статье говорилось: «Мы знаем, что статья о мошенничестве ничем не лучше печально известной статьи 58, она такая же эффективная и универсальный инструмент для наказания людей, за исключением того, что никого не застрелят.

Одна из самых известных актрис России, Лия Ахеджакова, написала в своем аккаунте в социальной сети, что ситуация напоминает мрачные дни тех чисток, сравнив Серебренникова с театральным режиссером Всеволодом Мейерхольдом, жертвой чисток советского диктатора Иосифа Сталина.

Мейерхольд был казнен в 1940 году после того, как его экспериментальные работы были признаны антисоветскими.

Представитель Следственного комитета Светлана Петренко заявила, что у властей есть веские доказательства против Серебренникова, заявив, что «его вина в совершении мошенничества в особо крупном размере подтверждается показаниями свидетелей, результатами следственной деятельности, финансовыми документами, полученными в ходе расследования, и другими доказательствами.»

Серебренников, давно считающийся одним из самых одаренных российских талантов, известен своими неоднозначными постановками и антицензурной позицией.

Он также был ярым сторонником художественной свободы в России, даже когда социально консервативные силы набирали силу.

В 2015 году он защищал коллегу, чья опера была отменена, и расследуется за осквернение религиозных объектов, критикуя консерваторов в открытом письме.

«Театр — территория свободы.Если они хотят избежать раздражения, обиды, смущения или гнева, пусть сидят в церквях », — написал Серебренников.

Его фильм «Студент», получивший награду на Каннском фестивале в прошлом году, исследовал стирание границ между религией и государством через портрет растущего фанатизма школьника.

В прошлом месяце Большой театр отменил балет о танцоре Рудольфе Нурееве за несколько дней до его открытия. Легендарное учреждение в то время отрицало, что причиной были изображения гомосексуальных отношений Нуреева и борьбы со СПИДом, которые являются спорными темами в биографии русской культурной иконы и современной России.

Во вторник директор Большого театра Владимир Урин назвал Серебренникова «великим художником», «очень одаренным и талантливым».

В мае Урин был одним из деятелей культуры, подписавших письмо в поддержку Серебренникова, которое затем было доставлено лично президенту России Владимиру Путину, когда он награждал одного из них государственной медалью.

Серебренников был первоначально допрошен в мае в качестве свидетеля по делу о хищении, сообщает государственное информационное агентство ТАСС.

Тогда он был освобожден, но двое его коллег были заключены под стражу. Сообщается, что одному из них были предъявлены обвинения и даны показания против Серебренникова.

Дарья Тарасова из CNN внесла свой вклад в этот репортаж.

Фестиваль сербского театра сланцы задержания Серебренникова

Фото: Facebook / Кирилл Серебренников

Самый престижный театральный фестиваль Сербии, BITEF, отклонил заявленные причины задержания Кирилла Серебренникова в России как неприемлемые и выразил надежду, что за обвинениями не скрываются другие, политические причины.

Он отметил, что пьесы Серебренникова входили в программу BITEF, а художественный руководитель фестиваля Иван Меденица входил в жюри престижной премии Premio Europa: The Theater Reality, которую Серебренников получил в этом году.

В заявлении напоминается, что директор Русского Гоголь-центра был известен тем, что указывал на цензуру в России, выступал против аннексии Крыма и выступал за права ЛГБТ-населения.

BITEF сообщила в своем пресс-релизе, опубликованном на сайте SEEcult, что хотела бы видеть российского художника в качестве гостя фестиваля и, прежде всего, как свободного человека — если не в сентябре в Белграде, то хотя бы в Декабрь в Риме, на церемонии вручения премии Premio Europa Award ».

Российские следователи задержали Серебренникова в этом месяце и обвинили его в мошенничестве. За пределами России это дело широко рассматривается как попытка заставить замолчать трудный голос оппозиции.

Серебренников уже получил поддержку многих коллег по всему миру.По данным London Guardian, петиция, написанная Томасом Остермайером, директором театра Шаубюне в Берлине, и драматургом Мариусом фон Майенбургом призывает прокуратуру Москвы снять «надуманные» и «политически мотивированные» обвинения.

«Создается впечатление, что арест Серебренникова производит впечатление правительства, которое боится критики», — сказал Остермайер. «И если вы не переносите критику, это обычно признак слабости».

Петиция была подписана, в частности, Кейт Бланшетт, сообщает британская газета.

ПУТИН-шоу: Кирилл Серебренников и консервативная революция в России

Дело было возбуждено рано утром 23 мая 2017 года, когда были совершены обыски в 17 различных помещениях, в том числе в Гоголь-центре, театре, основанном Кириллом Серебренниковым. Те, кто оказался поблизости, подумали, что это была угроза взрыва: периметр центра был оцеплен, люди в масках с оружием бегали внутри и снаружи здания, всех актеров и рабочих загнали на сцену, у них отобрали телефоны и им не разрешали выходить из здания в течение нескольких часов.Тогда уже было ясно, что это не обычный случай хищения, а операция, устроенная для того, чтобы устрашить весь театральный мир. Но почему именно тогда? Почему Кириллу Серебренникову досталась роль главной жертвы? И почему уголовное дело, как можно было ожидать, не имело отношения к Гоголь-центру, а касалось «Платформы» — проекта, в котором Серебренников участвовал с 2011 по 2014 годы, еще до того, как центр был создан?

На все эти вопросы есть простой ответ.В течение некоторого времени Алексей Навальный, ведущий оппозиционный деятель современной России, ведет крестовый поход против коррупции, свирепствующей в высших эшелонах российской власти. Дело против Серебренникова стало, среди прочего, прямым ответом на разоблачения Навального.

Кремль по возможности предпочитает зеркальные ответы. Если в Москве собираются митинги против фальсификации парламентских выборов, большое количество «путингов» (митинги в поддержку Путина — прим. Ред.).) вскоре организуются в поддержку высших властей страны. Если деятель оппозиции приступит к разоблачению серьезных финансовых проступков в высших эшелонах власти, аналогичные разоблачения в отношении членов оппозиции или либеральной интеллигенции обязательно последуют. Конечно, эти разоблачения должны сопровождаться широкой оглаской, ориентированной на известного общественного деятеля.

Театральный мир — особенно удобная цель. С одной стороны, он может похвастаться высокой концентрацией известных имен.С другой стороны, русский театр больше зависит от государственного финансирования, чем любой другой вид искусства. В-третьих, финансовое законодательство страны разработано настолько абсурдно, что практически невозможно сделать что-либо в театре, не нарушая закона. Театральный режиссер, который всегда неукоснительно соблюдает букву закона, не сможет платить за туалетную бумагу, не говоря уже о костюмах. Это делает театр очень удобной мишенью для разоблачений: когда им это удобно, власть имущие могут найти примеры «хищений», связанных с кем-то, кто попал в немилость.

Но это только верхушка айсберга. То, что лежит под поверхностью, гораздо интереснее. Оглядываясь назад, мы можем увидеть, что в 2011 году, когда был запущен проект «Платформа», мы жили в совершенно иную эпоху. Крым еще не был аннексирован, контакты с Западом не только не запрещались, но и поощрялись, поправка к закону, касающаяся оскорбления религиозных чувств, еще не была принята, и люди на сцене современного искусства еще не считались предателями нация.Более того, именно во время президентства Дмитрия Медведева (реальное или номинальное зависит от вашей точки зрения) — впервые в истории Российской Федерации — режим фактически публично заявил, что он желает и может поддерживать то, что считалось современным искусством.

Четыре года правления Медведева (с 2008 по 2012 год) часто игнорируются в России, и тем более на Западе, где считалось само собой разумеющимся, что Медведев был всего лишь регентом Путина на троне. На самом деле вопрос не в том, какой властью обладал Медведев. Важно то, что именно во время его президентства несколько сфер общества, таких как промышленность, экономика, наука и другие, были вынуждены модернизироваться и вестернизироваться.

В годы правления Медведева были предприняты большие шаги по либерализации законодательства, регулирующего бизнес. Два года службы в армии сменились одним. В университетах была введена система единых государственных экзаменов, что приблизило стандарты российского образования к западным.Интересно, что именно в эти годы российские правоохранительные органы изменили свое название с «милиця» на «полица». «Полиция» подразумевает что-то «западное», а «милиця» — что-то более советское.

На втором году президентства Медведева, в рамках процесса модернизации и вестернизации, кремлевский истеблишмент внезапно вспомнил об искусстве. К тому времени стало ясно, что провести существенные реформы в экономике будет чрезвычайно сложно, а косметические изменения (например, изменение названия полиции) еще недостаточно продвинулись. Культурные реформы стали своего рода заменой настоящей модернизации, которой не удавалось провести в других странах.

Стенографическая запись встречи Медведева с рядом деятелей культуры 24 марта 2011 г. недвусмысленно свидетельствует о том, что на тот момент Кремль не просто стремился к новым тенденциям и модернизирующим усилиям в искусстве, но и хотел степень, способствующая их побуждению. Эта прямая цитата президента является показательным примером: «На мой взгляд, модернизация, о которой я и другие коллеги много говорили в последнее время, модернизация нашей жизни, основ нашей экономики и политической системы, должна быть выполняться людьми, которые поддерживают развитие.И это, как правило, люди, которые ценят и понимают современное искусство. То есть есть прямая ссылка, если позволите… » [курсив автора.]

Однако одна из составных частей культуры — театр — довольно сложна. Его модернизация была особенно сложной задачей. В России театр оказался наиболее устойчивым к ветрам перемен. В то время как буквально все остальное могло перейти на новые треки (были ли эти треки хорошими или плохими — другой вопрос), громоздкие, негибкие репертуарные театральные труппы и столь же негибкие и консервативные драматические академии практически не изменились с 1975 года, а может быть, даже с тех пор. Сталинское время.Власти внезапно стали нуждаться в людях, которых можно было бы привлечь к своим скромным модернизационным усилиям (прежде всего организационного, но отчасти и эстетического характера).

Кирилл Серебренников оказался из тех людей, которые, повторюсь, худощавые в русском театре.

Принято считать, что прославленный режиссер пошел в Кремль с шляпой в руке, выпрашивая деньги на свои различные проекты. Но это чистый миф. На самом деле произошло прямо противоположное.В рамках своей модернизации власти в лице конкретных бюрократов стали оглядываться и спрашивать: а кто нам лучший выбор в театре? Кто такая символическая фигура? И человек, которого они придумали, был Серебренников.

Он всегда был уникальным в театральном мире России. В отличие от подавляющего большинства российских режиссеров, он не окончил драматическую академию (режиссерский диплом в одной из них в России — своего рода фетиш; режиссер без него никогда не избавится от ярлыка дилетанта).Он первым вывел «новую драму» (от братьев Пресняковых до Марка Равенхилла) из андерграунда на самые почитаемые русские сцены, такие как МХТ, МХТ. Он никогда не уклонялся от открытого решения социальных проблем, чего презирает традиционный русский театр, где искусство должно иметь дело с вечным, а не эфемерным. Фактически он нарушил все неписаные законы русского театра, но, тем не менее, его обожали величайшие актеры страны, став одним из самых известных российских режиссеров.

Этот факт вызвал страстную зависть и раздражение у многих театральных деятелей, которые считали, что слава, приобретенная «этим дилетантом без диплома», была построена исключительно на «разрушении традиций русского театра». Однако все качества, которые довольно консервативное театральное сообщество в России считало опасными и вредными, были в годы Медведева внезапно востребованы политическим истеблишментом. Итак, по иронии судьбы, в какой-то момент чиновники оказались более прогрессивными, чем театральное сообщество.

Именно в этом контексте в 2011 году Серебренников запустил свою платформу, проект, объединивший четыре направления: современный танец, современная музыка, современный театр и мультимедиа. Невозможно перечислить всех хореографов, композиторов, дизайнеров, музыкантов, актеров и исполнителей, принимавших участие в широкомасштабной деятельности Платформы. Столь же сложно оценить количество реальных мероприятий, которые были организованы: когда участники попытались воссоздать фактический отчет о тех годах, они собрали более восьмидесяти плакатов! Следует также подчеркнуть, что в те годы большинство русских театров не тронуло бы многих артистов, композиторов и режиссеров, привезенных Серебренниковым, с баржей-шестом.Фактически это было попыткой наладить параллельную культурную жизнь, основанную на новых идеях и европейских моделях развития.

В 2012 году Сергей Капков, прогрессивный в то время глава Департамента культуры Москвы, назначил Серебренникова художественным руководителем унылого Гоголевского театра, куда ни один театральный критик много лет не ступал. В итоге известный режиссер превратил его в Гоголь-центр, оплот авангардных театральных экспериментов. Фактически он основал в Москве театр нового типа, двери которого были открыты для публики практически круглосуточно и который, помимо театральных представлений и премьер, принимал постоянный поток круглых столов, политических дискуссий, лекций и кинопоказов. привлечение либеральных и оппозиционно настроенных людей.Все это произошло в эпоху Медведева.

Показательно, что создание этого нового заведения вызвало волну протестов и скандалов, особенно в театральной среде: актеры старой труппы Гоголевского театра были категорически против модернизации и вышли на улицы Москвы. под патриотическими знаменами, призывая власти положить конец «разрушению ценностей национального театра». Они стали писать отчеты в самые разные инстанции, от Государственной Думы до прокуратуры, осуждая постановки новоназначенного художественного руководителя и обвиняя их во всевозможных грехах: нецензурной брани, оскорблении чувств верующих, пропаганде. гомосексуальность и педофилия, а также присвоение государственных средств.

Эти разоблачения ясно показывают, что то, что западная журналистика часто представляет как конфликт между российским обществом и российскими властями, не адекватно отражает ситуацию. Сторонников модернизации, а также сторонников статус-кво, людей, придерживающихся как либеральных, так и проправительственных взглядов, можно найти во всех сферах российской жизни, от вершины пирамиды власти до самого театрального сообщества. Достаточно сказать, что в главном театре Ростова-на-Дону, города, где родился и вырос Серебренников, до сих пор показывают пьесу « Сталин: Часовщик », которая представляет Сталина как эффективного менеджера, поставленную Александром Пудиным в постановке. лучшие социалистические традиции.Было бы наивно предполагать, что Пудин был вынужден поставить пьесу кем-то из высокопоставленных. Он делал это, слушая свое собственное сердце. В России полно таких людей, как Пудин. И каждый из них готов при необходимости осудить «неподходящего» директора.

Но если в период президентства Дмитрия Медведева сказки консервативных театральных деятелей о страшном разрушителе русской морали и русской театральной традиции интересовали только их самих и их близких, то в годы, которые следовали за атмосферой в стране, начал кардинально меняться.

В 2012 году Владимир Путин был избран президентом на третий срок. Точнее, он снова взошел на трон, временно освобожденный им для Медведева, любезно предложив своему бывшему преемнику должность премьер-министра. В своей предвыборной кампании Путин делал упор на консервативные ценности, а не на модернизацию. Он правильно подсчитал, что в тяжелые экономические времена (цена на нефть уже начала падать) единственный способ сохранить власть — это использовать самые архаичные потребности, исходящие из самых глубин национальной психики, а именно имперскую идею, которая: Парадоксально, но объединяет русские православные традиции с прославлением советского прошлого.

Фактически, восемнадцать лет путинской эры включают несколько отдельных эпох. Представьте, что вы пришли в театр. Занавес опущен, на нем написано имя ПУТИН. Однако вы не знаете, какое шоу вы увидите, когда поднимется занавес. Это в двух словах история «путинизма». Верховный правитель на самом деле не придерживается какой-либо конкретной идеологии. Он руководствуется целесообразностью и желанием удержать власть. В 2012 году он счел полезным продвигать идею возрождающейся великой России, которая хранит свои традиции и противостоит разлагающемуся и аморальному Западу, стремящемуся поработить его.Однако, если вы выбираете идеологию исходя из соображений целесообразности, вам неизбежно придется полагаться на людей, для которых эта идеология составляет raison d’être .

Таким образом, пост министра культуры в кабинете Путина в 2012 году перешел к Владимиру Мединскому, стойкому антизападу и стойкому патриоту, имеющему тесные связи с самыми обскурантистскими кругами Русской православной церкви и ФСБ. В документах, подготовленных Министерством культуры во времена Медведева, каждое третье слово было «инновация. После 2012 года эти документы были переписаны, тщательно заменив «традиции» на «инновации».

Интересно, что отношения между новым министром и премьер-министром Медведевым с самого начала были почти откровенно враждебными. Мединский не воспринимает своего непосредственного начальника всерьез, правильно полагая, что покровительство высокопоставленных силовиков сделало его собственное положение практически неприкосновенным.

Служение Мединского было одним из центров консервативной революции в России.Министерство стояло за внедрением широко распространенной в настоящее время идеи финансовой цензуры, которая оказывается гораздо более коварной, чем идеологическая цензура в советском стиле. На какой риск пошел режиссер, поставив в советское время нонконформистский спектакль? Он рисковал, что Управление культуры (так в то время называлось ответственное учреждение) могло запретить производство или наложить на него изменения. Сейчас ставки намного выше. Формально цензуры нет, но на самом деле происходит следующее: если вы производите что-то, что не нравится неформальным цензорам, любое нарушение абсурдных финансовых правил (и, как я уже сказал, практически невозможно функционировать, не нарушая их) будет использоваться против вас. Режиссер, который сегодня решает поставить радикальное театральное представление, ставит под угрозу не только сам спектакль, но и свободу директора театра, подписывающего все финансовые документы. Иногда, как мы видим сейчас, он или она также может рисковать своей собственной свободой. Степень самоцензуры со стороны российских театральных режиссеров сделала реальную цензуру излишней.

Есть серьезные основания полагать, что дело Серебренникова инициировали Мединский и его союзники в РПЦ и ФСБ .По сути, это не только война нового поколения чиновников против свободного театрального сообщества. Битва ведется и с чиновниками, проводившими политику модернизации при Медведеве, в своего рода косвенном разговоре с ними. Пока мы нацелились на вашего протеже, но рано или поздно мы доберемся до тех из вас, кто осмелился превратить великую и независимую Россию в часть декадентского Запада. Владимир Путин выпустил джинна консерватизма из бутылки, но джин зажил собственной жизнью.Еще неизвестно, кто будет доминировать над этим сейчас.

Все, что я здесь описываю, можно описать словом «люфт». Это реакция на модернизационный тренд предыдущего периода, на скачок общества. А точнее попытка прыжка. В России такие скачки всегда были недолговечными.

Стоит вспомнить пропасть, открывшуюся между русским авангардом 1920-х годов и тяжеловесным сталинским имперским стилем, пришедшим на смену ему к концу того десятилетия.Конечно, политика Сталина в первую очередь определялась его автократическими устремлениями, которые привели к безжалостному устранению всех потенциальных соперников и их соратников. Но в игре имелось кое-что еще, помимо личных амбиций: Сталин поспорил, что большинство людей вернулись к былым временам и предпочли всем антизападную идею построения новой (советской) империи с новым царем-отцом. революционные начинания предшествующего периода. Чтобы описать, как один проект модернизации 1920-х годов сменялся другим (от сексуальной революции до прорывов в педагогических подходах), потребовалось бы много времени. И потребуется много времени, чтобы перечислить все авангардные направления в театре, литературе и изобразительном искусстве, которые были уничтожены при Сталине. Это происходило не день за днем, а шаг за шагом.

Тем не менее, к концу сталинской эры, то есть к началу 1950-х годов, ушли Театр Всеволода Мейерхольда, Камерный театр Александра Таирова, Еврейский театр Соломона Михоэлса, а также коллектив ОБЭРИУ, ответственный за замечательный расцвет русского абсурдизма.Ничего даже отдаленно напоминающего 1920-е годы не осталось. Фактически, при Сталине революционный проект, который ранее реализовывался в стране различными способами, был заменен проектом реставрации, хотя левые лозунги продолжали украшать фасад Советского Союза.

Конечно, кратковременный подъем модернизации, произошедший при Медведеве, нельзя сравнивать с экстраординарной эпохой русского авангарда, так же, как, к счастью, нынешний консервативный поворот не такой кровавый, как тот, что был семьдесят лет назад. Но это не меняет сути. И неизбежно, как и в конце 1920-х годов, искусство становится главной мишенью новой консервативной революции. В стране, где со времен Сталина пристрастие к авангардным экспериментам и подражанию западным тенденциям сравнивалось с государственной изменой, и где классика превратилась в иконы, которые должны почитаться в соответствии с жесткими правилами, политические вопросы всегда требовали эстетики. Проверка.

Логика новых консерваторов проста: если модернизация проводится людьми, которые «ценят и понимают современное искусство», все его приверженцы автоматически становятся подозрительными.Став эмблемой модернизационного направления, Кирилл Серебренников, очевидно, должен был стать жертвенным агнцем новой консервативной революции. Его случай — лишь наиболее заметная часть битвы между силами, которую мы можем условно назвать архаической и модернизирующей. Исход битвы пока неясен. Однако очень скоро, после мартовских президентских выборов, мы увидим, какой спектакль будет поставлен, когда занавес, все еще украшенный именем ПУТИН, поднимется.

Эта статья была впервые опубликована в Eurozine (английская и русская версии) и перепечатана с разрешения.

Переводчик: Юлия Шервуд. Авторские права: Еврозин / Марина Давыдова.

Польский журнал Dialog заказал статью.

Российский театральный режиссер Кирилл Серебренников обвиняется в хищении государственных средств и задержан | The Independent

Удар по сцене современного искусства России: следователи задержали одного из самых известных режиссеров страны и выдвинули против него обвинения в хищении.

Кирилл Серебренников, известный своими смелыми постановками, высмеивающими растущий социальный консерватизм России при Владимире Путине, является одним из самых уважаемых в России театральных и кинорежиссеров, чья работа простирается от драмы до оперы. Его фильм « Студент » в прошлом году получил приз Франсуа Шале на Каннском кинофестивале.

Серебренников подозревается в хищении 68 миллионов рублей (897 367 фунтов стерлингов) государственных средств, предназначенных для постановки в его театре, говорится в заявлении Следственного комитета, занимающегося расследованием громких преступлений.

РИА Новости во вторник процитировало адвоката Серебренникова Дмитрия Харитонова, который сообщил, что его подзащитный был задержан в Санкт-Петербурге, где он снимал фильм о советской рок-звезде, и доставлен в Москву.

47-летний директор был ненадолго задержан и допрошен в мае, но следователи не заявили, что подозревают его в причастности. Бухгалтер театра и один старший менеджер находятся под стражей, а другой менеджер находится под домашним арестом в ожидании расследования.Российские СМИ сообщили ранее в этом месяце, что бухгалтер дал показания против директора.

Серебренников в своих правонарушениях отрицал свою ответственность. Его сторонники отвергли расследование как расплату со стороны консервативных кругов Кремля за его содержательную сатиру на российский чиновник.

Спектакли Серебренникова раскуплены годами. Хотя он, как известно, пользовался поддержкой и защитой либерально настроенных правительственных чиновников, он часто становился мишенью консервативных активистов и политиков.

В июле легендарный Большой театр отменил долгожданный балет в постановке Серебренникова всего за три дня до премьеры, и многие на московской арт-сцене заговорили о возвращении к цензуре. Большой театр опроверг сообщения о том, что шоу было отменено из-за откровенного изображения гей-отношений главного героя танцовщицы.

Задержание одного из самых востребованных в России режиссеров шокировало арт-сообщество.

Мировые новости в картинках

Показать все 50

1/50 Мировые новости в картинках

Мировые новости в картинках

30 сентября 2020 года

Папа Франциск молится со священниками в конце ограниченной публики во внутреннем дворе Сан-Дамасо в Ватикане

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

29 сентября 2020 года

Силуэт девушки виден из-за ткани в палатке вдоль пляжа Бейт-Лахиа в северной части сектора Газа

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

28 сентября 2020 года

Китайская женщина фотографирует себя перед цветочной экспозицией, посвященной работникам здравоохранения во время пандемии COVID-19 в Пекине, Китай. 1 октября Китай будет отмечать национальный день основания Китайской Народной Республики

Getty

Мировые новости в фотографиях

27 сентября 2020 года

Гостиница Glass Mountain Inn горит, когда Стеклянный огонь движется по территории острова Св. Елены , Калифорния. Быстро движущийся Стеклянный пожар сжег более 1000 акров и разрушил дома

Getty

Мировые новости в картинках

26 сентября 2020 года

Житель деревни вместе с ребенком возносит молитвы рядом с трупом дикого слона, который, по словам официальных лиц, был убит электрическим током в лесу заповедника Рани на окраине Гувахати, Индия

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

25 сентября 2020 года

Гроб покойного судьи Верховного суда Рут Бейдер Гинзбург виден в Зале скульптур в Капитолии США. лежат в штате Вашингтон, округ Колумбия

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

24 сентября 2020 года

Антиправительственный протестующий держит изображение демократической мемориальной доски на митинге у парламента Таиланда в Бангкоке. как активисты собрались, чтобы потребовать новую конституцию

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

23 сентября 2020 года

9 0002 Кит застрял на пляже в гавани Маккуори на изрезанном западном побережье Тасмании, когда сотни пилотных китов погибли в массовом высадке на берег в южной Австралии, несмотря на попытки их спасти, а спасатели спешили освободить несколько десятков выживших

Mercury / AFP через Getty

Мировые новости в фотографиях

22 сентября 2020 года

Кандидаты на государственные гражданские служащие в масках и щитах проходят тест в Сурабае

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

21 сентября 2020 года

Мужчина подметает памятник Тадж-Махалу в день его открытия после того, как он был закрыт более шести месяцев из-за пандемии коронавируса

Мировые новости в картинках

20 сентября 2020 года

Олень ищет пищу в зона пожара, вызванная пожаром Bobcat, в Пирблоссоме, Калифорния

EPA

Мировые новости в фотографиях

19 сентября 2020 года

Anti- Правительственные протестующие держат свои мобильные телефоны в воздухе во время участия в митинге в поддержку демократии в Бангкоке. Десятки тысяч продемократических протестующих собрались возле королевского дворца Таиланда на огромном митинге, призывая премьер-министра Праюта Чан-О-Ча уйти в отставку и требуя реформ монархии

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

18 сентября 2020 г.

Сторонники иракского шиитского священнослужителя Муктады ас-Садра сохраняют социальное дистанцирование, посещая пятничную молитву после снятия ограничений по коронавирусу в мечети Куфа, недалеко от Наджафа, Ирак

Reuters

Мировые новости в картинках

17 сентября 2020 г.

Протестующий поднимается на «Триумф Республики» на «Площади нации», когда тысячи протестующих принимают участие в демонстрации во время национальной дневной забастовки, которую профсоюзы созывают с просьбой повысить зарплату и против сокращения рабочих мест Париж, Франция

EPA

Мировые новости в фотографиях

16 сентября 2020 года

Пожар бушует возле Лаццаретто в Анконе в Италии. Огромный пожар вспыхнул за ночь в порту Анконы. Пожарные взяли под контроль пожар, но рассчитывали, что будут работать в течение дня

USA Today Sports / Reuters

Мировые новости в картинках

5 сентября 2020 года

Протестующие противостоят полиции в Храме памяти в Мельбурне, Австралия, во время митинга против изоляции

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

4 сентября 2020 года

Женщина наблюдает с крыши, как спасатели роют завалы поврежденного здания в Бейруте.Поиск возможных выживших начался после того, как сканер обнаружил импульс через месяц после мега-взрыва в соседнем порту

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

3 сентября 2020 года

Полная луна рядом с Вирхен-дель-Панесилло статуя в Кито, Эквадор

EPA

Мировые новости в фотографиях

2 сентября 2020 года

Палестинская женщина реагирует на то, как израильские силы сносят ее хлев для животных недалеко от Хеврона на оккупированном Израилем Западном берегу

Reuters

Мировые новости в картинках

1 сентября 2020 года

Протест студентов против результатов президентских выборов в Минске

ТУТ. BY / AFP через Getty

Мировые новости в фотографиях

31 августа 2020 года

Группа едет во время 3-го этапа Tour de France между Ниццей и Sisteron

AFP via Getty

Мировые новости в фотографиях

30 августа 2020 г.

Сотрудники правоохранительных органов блокируют улицу во время митинга сторонников оппозиции, протестующих против результатов президентских выборов в Минске, Беларусь

Reuters

Мировые новости в картинках

29 августа 2020 года

Женщина держит плакат с надписью «Остановить цензуру — Да к свободе слова »кричит в мегафон во время акции протеста против обязательного ношения масок в Париже.Маски, которые уже были обязательными в общественном транспорте, в закрытых общественных местах и на открытом воздухе в Париже в некоторых районах с высокой загруженностью вокруг туристических объектов, были введены в обязательном порядке на открытом воздухе по всему городу 28 августа для борьбы с ростом числа коронавирусных инфекций

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

28 августа 2020 года

Премьер-министр Японии Синдзо Абэ кланяется национальному флагу в начале пресс-конференции в официальной резиденции премьер-министра в Токио. Абэ объявил, что уйдет в отставку из-за проблем со здоровьем, что стало сенсационным событием, которое положило начало соревнованию за лидерство в третьей по величине экономике мира

Пожарные наблюдают, как огонь из комплекса LNU Lightning Complex приближается к дому в округе Напа, Калифорния

Мировые новости в картинках

21 августа 2020 года

Члены израильских сил безопасности арестовывают палестинского демонстранта во время митинга протеста План Израиля по аннексии части оккупированного Западного берега

AFP via Getty

Мировые новости в картинках

20 августа 2020 г.

9 0376

14 августа 2020 года

Водитель AlphaTauri Даниил Квят принимает участие во второй тренировочной сессии на Автодроме Каталонии в Монтмело, недалеко от Барселона впереди Гран-при Испании F1

AFP через Getty

9037 1 Мировые новости в картинках

13 августа 2020 года

Солдаты вооруженных сил Бразилии во время дезинфекции статуи Христа-Искупителя на горе Корковадо перед открытием туристической достопримечательности в Рио

AFP via Getty

Мировые новости фото

12 августа 2020

Молодые слоны-быки игриво дрались во Всемирный день слонов в национальном парке Амбосели в Кении

AFP via Getty

Режиссер Павел Лунгин сравнил правоохранительные органы России с «библейским зверем» и сказал: Радиостанция «Эхо Москвы» считает, что арест Серебренникова не имеет смысла, «потому что он не опасный преступник.

Ожидается, что в ближайшие 48 часов суд примет решение о заключении Серебренникова под стражу или нет.

Кирилл Серебренников: Известному российскому режиссеру грозит тюремное заключение | Фильм | DW

Прокуратура Москвы хотела бы, чтобы российский звездный режиссер Кирилл Серебренников был заключен в лагерь на шесть лет за хищение, поскольку обвинительный приговор был вынесен в Мешанский районный суд в понедельник, 22 июня. Трем другим подозреваемым, обвиняемым вместе с Серебренниковым, грозит четверо и пятеро. лет соответственно.

Поскольку обвинение продолжает вызывать шок и возмущение среди российского и международного культурного сообщества, защита потребовала оправдательного приговора. В заключительном слове Серебренников вновь заявил о своей невиновности.

Обвинения в мошенничестве

С тех пор, как Серебренников стал художественным руководителем Гоголь-центра в 2012 году, это место стало домом для московских либерально настроенных художников и интеллигенции. Между тем его кинематографические работы вызвали споры среди все более консервативной российской иерархии.Его фильм « Студент », показанный в Каннах в 2016 году, был воспринят как аллегория этой тенденции с изображением студента, который становится религиозным фанатиком. Режиссер также раскритиковал отношение российского государства к ЛГБТ-сообществу и захват Крыма в 2014 году.

Подробнее : Интервью Владимира Путина: Либеральная идея «отжила свое предназначение»

Теперь 50-летний привлечен к ответственности за хищение 129 миллионов рублей (около € 1.6 млн, или 1,8 млн долларов) за счет государственных средств в рамках арт-проекта «Платформа», основанного и управляемого Серебренниковым в период с 2009 по 2015 год и получившего 216 млн рублей из средств Министерства культуры России.

Магнит для молодых, новаторских театральных деятелей, более шести лет Platforma реализовала более 340 театральных проектов, начиная от камерных спектаклей для небольшой аудитории и заканчивая мероприятиями на переполненных стадионах.

Основной площадкой проекта стал московский Винзавод, переоборудованный в культурный центр.Для личного стиля Серебренникова характерно сочетание театра, кино, современного танца, новых медиа и музыки. Он также сделал себе имя как оперный режиссер.

Известен, затем задержан: путь Кирилла Серебренникова к славе
Еще несвободен
Известный российский режиссер провел почти 20 месяцев в заключении в своей квартире после того, как был помещен под домашний арест в августе 2017 года. Он был освобожден в понедельник. но ему все еще грозит суд.Серебренникова обвиняют в сговоре с целью хищения государственных средств театра, которым он управляет, но многие считают эти обвинения политически мотивированными. Если его признают виновным, он может провести до 10 лет в тюрьме.
Известен, затем задержан: путь Кирилла Серебренникова к славе
Первоначально звезда путинского авангарда
Режиссер получил широкую известность благодаря благословению государства, поскольку в середине-конце 2000-х Путин согласился развивать смелую и экспериментальную сцену искусства. Серебренников, родившийся в 1969 году и изучавший физику до постановки пьес и телефильмов в Ростове-на-Дону на юге России, был замечен министром культуры России, когда он начал работать в Москве в свои 30 лет.
Известные, а затем задержанные: путь Кирилла Серебренникова к славе
Создатель авангардной точки
Серебренников был назначен художественным руководителем этого небольшого государственного театра в 2012 году и превратил Гоголь-центр в один из театров. самые популярные места для либеральной интеллигенции Москвы, объединяющие театр, современный танец, музыку, кино и занятия.В мае 2017 года российские власти провели обыск в многопрофильном комплексе искусств и арестовали трех сотрудников театра.
Известные, а затем задержанные: путь Кирилла Серебренникова к славе
Приливы изменились
Серебренников поставил в Гоголь-центре различные успешные постановки, например, экранизацию «Идиотов» Ларса фон Триера в 2015 году. Массовые протесты против Путина после выборов 2011 г. изменили государственную идеологию.В 2012 году министра культуры сменил консервативный националист. Влияние православной церкви на Кремль усилилось.
Признанный, затем задержанный: путь Кирилла Серебренникова к славе
Международный успех
Между тем признание Кирилла Серебренникова стало распространяться по всему миру: его фильмы демонстрировались на ведущих мировых фестивалях, а его театральные постановки также гастролировали за рубежом. В 2016 году он был приглашен в качестве приглашенного режиссера в берлинскую Komische Oper, где поставил свою интерпретацию комической оперы Россини 1816 года «Севильский цирюльник».
Признано, а затем задержано: путь Кирилла Серебренникова к славе
Метафора нарастающего мракобесия
Серебренников также снял фильм «Студент», который был показан в Каннах в 2016 году. Аллегория растущего консерватизма в стране, это изображает ученика, который втягивает свою школу в катастрофу, став религиозным фанатиком. Директор также начал прямо критиковать отношение государства к ЛГБТ-сообществу в стране и захват Крыма Россией в 2014 году.
Признано, потом задержано: путь Кирилла Серебренникова к славе
Гомофобия в Большом театре?
В июле 2017 года аншлаговая премьера в Большом театре балета «Нуреев» с участием одноименной известной артистки балета была отменена в последний момент. Поползли слухи, что влиятельные православные власти не одобряют его изображение гомосексуальной любви и хотят его переработать. Когда, наконец, состоялась премьера произведения, Серебренников находился на четвертом месяце домашнего ареста.
Известен, затем задержан: путь Кирилла Серебренникова к славе
Биографический фильм о панке, заочно отмечаемый в Каннах
Он снимал этот фильм в Санкт-Петербурге, когда его арестовали на съемочной площадке 22 августа 2017 года. Следующий Сегодня Серебренников был приговорен к домашнему аресту в Москве. «Лето» — биографический фильм, посвященный икону советского рока Виктора Цоя и ленинградской андеграундной культуре 1980-х годов. Он выступал на Каннском фестивале в 2018 году, но на премьеру режиссера не пустили.
Известные, а затем задержанные: путь Кирилла Серебренникова к славе
Бессмысленные обвинения
Задержанный режиссер получил заметную поддержку во всем мире, в том числе на Каннском кинофестивале 2018 года (фото). Явной демонстрацией абсурдности обвинений в хищении, предъявленных Серебренникову и его коллегам из Гоголь-центра, стало то, что прокуратура заявила, что постановка «Сон в летнюю ночь» никогда не состоялась — хотя она получила множество наград и уехала с гастролями за границу.
Известные, а затем задержанные: Путь Кирилла Серебренникова к славе
Театр без режиссера
«Маленькие трагедии», основанные на четырех короткометражных драмах русского поэта Александра Пушкина, — лишь одна из классических работ Серебренникова. Премьера состоялась в сентябре 2017 года, всего через несколько недель после его ареста. В постановке были отсылки к текущим событиям и отсутствию режиссера, например, отрывки из стихотворения «19 октября», когда Серебренников должен был предстать перед судом.
Признанный, затем задержанный: путь Кирилла Серебренникова к славе
Модернизированная сказка в разработке
Премьера еще одной постановки Серебренникова должна была состояться в Штутгартской опере в октябре 2017 года, через несколько месяцев после его ареста. В его интерпретации «Гензель и Гретель» были использованы кадры, снятые в Руанде. Тем не менее оперный театр представил неполный вариант произведения с подзаголовком «Сказка о надежде и несчастьях, рассказанная Кириллом Серебренниковым».»
Признанный, а затем задержанный: путь к славе Кирилла Серебренникова
Направление под домашний арест
Находясь под стражей в своей двухкомнатной квартире без доступа к Интернету и телефону, Серебренников успевал ставить сложные постановки, давая свои инструкции на флешках своим ассистентам. Его последняя опера, адаптированная из оперы Верди «Набукко», состоялась в марте в Гамбургской государственной опере. Несмотря на то, что 8 апреля он был освобожден из-под домашнего ареста, режиссеру по-прежнему не разрешают покинуть Москву.
Автор: Элизабет Гренье

«Идеалы свободы»

Платформа пользовалась статусом культа, особенно среди молодежи, потому что, как сказал Кирилл Серебренников в своем заключительном слове в суде на этой неделе, «молодежь всегда выберите свободу «.

«[Это] дало художникам и зрителям ощущение, что идеалы свободы рано или поздно станут основой нашей жизни и в этой стране», — добавил он.

Но такая свобода могла в конечном итоге обеспокоить власти.После относительно либерального президентства Дмитрия Медведева (2008-2012 гг.) Культурная среда столкнулась с растущей цензурой, поскольку консервативная православная церковь усиливает свое влияние в российском государстве.

С 2017 года Серебренников и единомышленники-художники и интеллектуалы, в том числе искусствовед Софья Апфельбаум, работающая в Минкульте России, находятся под следствием. Серебренников был арестован в августе того же года и следующие полтора года провел под домашним арестом.

Прокурор нацелен на платформу

Обвинение основано на показаниях бухгалтеров проекта «Платформа», которые заявили, что они действительно присвоили средства в крупном размере по приказу руководителя проекта. Защита и многие наблюдатели утверждают, что на свидетелей оказывалось давление.

Наблюдатели отметили, что с учетом количества и качества реализованных проектов объем финансирования представляется довольно небольшим. Между тем суд заказал три экспертных заключения, первые два из которых оправдали обвиняемых.

Продуктивное одиночество: Артисты в кризисе короны
Игорь Левит: Создание виртуального сообщества
Немецкий звездный пианист российского происхождения дает концерт каждый вечер во время кризиса короны в прямом эфире в Twitter, запись доступна сразу после Twitter. Эти домашние концерты, проводимые в повседневной одежде, — его способ поддерживать связь со своей аудиторией, одновременно являясь ценным ежедневным занятием. Концерты дома Левита имеют в сети культ.
Продуктивное одиночество: художники в условиях коронного кризиса
Лейла Слимани: привилегия скуки
Новый литературный жанр набирает обороты, особенно во Франции: карантинный дневник. Автор бестселлеров Лейла Слимани публикует свои произведения в ежедневной газете Le Monde, восхваляя красоту утреннего тумана, бутонов липы и цветущей ромашки. «Комендантский час? Для писателя — удача», — пишет она.
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Александр Искин: Одиночество под присмотром
29-летний художник проявлял себя через веб-камеру по восемь часов в день в течение 50 дней, даже когда ел и спал.До того, как разразился коронный кризис, Искин ушел в берлинскую галерею Sexauer до конца марта, чтобы сосредоточиться на живописи. Он выглядел все более неухоженным, но был очень продуктивным. Картины могут быть проданы, когда пандемия закончится.
Продуктивное одиночество: Артисты в коронном кризисе
Кирилл Серебренников: Момент истины
Российский театральный режиссер находился под домашним арестом 18 месяцев до апреля 2019 года, но его изоляция была продуктивной. Теперь он опубликовал видео с советами по преодолению коронарного кризиса: «Читайте, ведите дневник, занимайтесь спортом, работайте дома, заводите дружбу. Самое важное, что вы узнали: удалите понятия« карантин »и« изоляция ». новый старт ». Это« регенерация ».
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Марина Абрамович: Монастырский ретрит
Сербский исполнитель перформанса проводит каждый год в конце года в монастыре в Индии, чтобы медитировать и подзарядить свои батареи.«Мы должны создавать ситуации, в которых наши тела здоровы и хорошо функционируют», — говорит Абрамович. В первый раз, когда она отправилась в трехмесячный ретрит, ей пришлось сжечь все свое имущество, чтобы «возродиться».
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Ай Вэйвэй: Единство искусства и жизни
В 2009 году китайский концепт-художник Ай Вэйвэй был арестован и настолько сильно избит полицией, что у него произошло кровоизлияние в мозг. Его «преступлением» было призыв к тщательному расследованию жертв землетрясения, пострадавших из-за невысоких строительных норм в Сычуани.Затем он раскритиковал режим в селфи, сделанных после операции, и сделал свое тюремное заключение и домашний арест в 2011 году артистическим заявлением.
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Лю Ся: Искусство под домашним арестом
Художник, поэт и фотограф находился под домашним арестом правительством Китая в течение восьми лет. Вдова Лю Сяобо, писателя-диссидента и лауреата Нобелевской премии мира, умершего в 2017 году, Лю Ся выразила свою беспомощность перед режимом в стихах и фотографиях, выставленных в берлинском «Мартине Гропиус Бау».Но Лю Ся также страдал от депрессии.
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Эдвард Мунк: Картины с пандемией
Норвежский художник был напуган испанским гриппом, разразившимся в Европе в 1918 году. Мунк выразил пандемию в нескольких работах, в том числе Мужчина с бронхитом и автопортрет с испанским гриппом. Художник ушел в добровольную изоляцию, когда сам заболел гриппом и жил только своим искусством.Он прожил в одиночестве почти последние 30 лет своей жизни.
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Александр Пушкин: В Болдино ничего не отвлекает
Русский поэт Александр Пушкин, основоположник современной русской литературы, в 1830 году на несколько месяцев уехал в свое родовое имение в Болдино, чтобы спастись бегством. пандемия холеры. Там он лежал в постели до 15:00, писал текст за текстом — стихи, романы, сказки — не отвлекаясь.
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Виктор Гюго: Написание после изгнания
Наполеон Бонапарт арестовал французского писателя в 1851 году, а затем изгнал его. Хьюго даже пришлось символически снять последнюю рубашку. В течение 19 лет он поселился на Нормандских островах Джерси и Гернси, которые принадлежали Англии. Больше всего он использовал свое время простоя для нападения на «маленького Наполеона» из ссылки. Он также работал над такими романами, как «Отверженные».
Продуктивное одиночество: Художники в кризисе короны
Блез Паскаль: Удача спокойствия
Французский философ Блез Паскаль, выход из комнаты был корнем всех зол. Примерно в 1657 году в своем сборнике афоризмов на обрывках бумаги под названием «Pensées» («Мысли») он писал: «Все несчастья человечества происходят от того, что люди не могут спокойно оставаться в комнате». Паскаль был глубоко религиозным человеком, и для него уединение в своей комнате было путем к поиску Бога.
Автор: Сабина Эльзе (RF)

Между тем, в рамках обвинения в хищении средств против Серебренникова и его коллег в Гоголь-центре прокуратура утверждала, что производство «Сон в летнюю ночь» так и не произошло, хотя оно и произошло. завоевал множество наград и отправился с гастролями за границу.

Серебренников, однако, признал, что бухгалтерия Платформы была небрежной, даже «катастрофической», добавив, что он занимался только художественной стороной дела, а не бухгалтерией.

Но теперь эти ошибки нужно использовать для того, чтобы «дискредитировать идею проекта и его создателей», — сказал Серебренников.

«Свободный Кирилл!»

Процесс над Серебренниковым подвергся критике на национальном и международном уровнях как политический инсценированный процесс. Открытое письмо на сторону Серебренникова подписали более 3000 знаменитостей российской культуры. Канцлер Германии Ангела Меркель, а также ряд международных звезд, таких как Кэр Бланшетт, также лоббировали интересы российского режиссера театра и кино.

«Приговор, вынесенный прокуратурой Серебренникову, очень шокирует», — сказал DW директор Цюрихского оперного театра Андреас Хомоки. «В частности, в стране, которая так гордится своими артистами, приговор стал бы еще одним достойным сожаления шагом к изоляции».

Киносообщество поддержало задержанного режиссера на Каннском кинофестивале 2018

В 2019 году, находясь под домашним арестом, Серебренников также получил одну из самых престижных кинопремий России — премию «Ника» за фильм Лето (Лето) . В марте он поставил Декамерон в Немецком театре в Берлине.

Известный оперный режиссер Барри Коски назвал преследование своего «любимого и уважаемого коллеги» «международным скандалом» и в заявлении для DW призвал других деятелей культуры также проявить солидарность. В 2016 году Серебренников поставил свою экранизацию комической оперы Россини из 1816, Севильский цирюльник , в Komische Oper Berlin Коски.

Приговор ожидается в пятницу, 26 июня, в Москве.