Термины хип хоп – Что такое хип-хоп? История возникновения, описание, виды и особенности хип-хопа :: SYL.ru

17.07.202020.01.2020 alexxlab Разное

Сленг | Хип-хоп Wiki | Fandom

13 — юг или южная сторона (саус сайд).

187 — убийство (номер статьи калифорнийского уголовного кодекса).

213 — калифорния (тоже самое что и первый вариант, проиошло от южно калифорнийского телефонного междугороднего кода).

313 — детроит (произошло от детройского телефонного междугороднего кода).

411 — информация.

5-0 — полиция (произошло от телевизионного шоу «гаваи 50»).

911 — полиция.

A

a.k. — ak-47 (автомат калашникова).

a.r. — винтовка ar15.

ace kool — лучший друг.

aite, aw-ite — всё хорошо (от all right).

ak/uzi — полуавтоматическое оружие.

all that — обладать хорошими качествами.

amf — adioz motherfucker

areous — область.

axe — спросить (от ask).

ay yo trip — фраза для привлечения внимания, соответствует выражению «check this out» (зацени или обрати внимание).

B

b.g. — от baby gangster — молодой гангстер, который ещё никого не подстрелил, в отличии от o.g.

b.k. — от bloods killer — убийца бладов.

b.k.a. — от blood killer always — неизменный убийца бладов.

bag up — смеяться над чем-либо / быть пойманным или арестованным полицией.

bail — уйти.

bang — драться, убивать. banger — тот, кто связан с бандами и убийствами.

banging — активные действия банд, действовать не законно.

barrio — квартал, район, окрестности.

base head — человек употребляющий кокаин.

b-boy(s), b-girls — от breaking boys — танцующие парни

befo — прежде (от before).

being (down) with something — одобрение чего-либо / одинаково думать.

ben spannaus, pimp — сутенер

bent — когда кто-нибудь перебрал лишнего, и ему очень плохо от этого.

bez — шакал

bigup — привет

black gangster disciple — чикагская уличная банда, основанная в конце 60-ых годов, многие знатоки считают, что в начале 70-ых из неё и проявилась банда crips. несмотря на то, что члены bgd часто носили синие вещи (визитная карточка crips), это ничего не доказывает. главные внешние отличительные признаки членов данной группировки являлись кепки с загнутыми и повёрнутыми на право козырьками.

blaw — звук выстрела.

bling bling — дорогие драгоценности или другое дорогое материальное имущество.

blob/slob — унизительный термин по отношению к bloods, который используют crips.

blood — член лос-анджелесской банды, отличительные признаки которого красный цвет одежды.

bloods, crips, norte, surenos — четыре крупнейшие цветные банды сша

blunt — марихуана. сигара с марихуаной.

bo janglin’ — глупый / не уделение внимания.

bo/bud — марихуана.

bone — иметь сексуальные связи / пенис / один доллар / сущность, душа.

boned out — выйти, испугаться, свалить.

boo — мальчик / подруга.

book — убежать, исчезнуть, пропасть.

booty — не хорошо / отсутствующий / задница.

boyz — банда друзей.

break — убежать, исчезнуть.

breakdown — дробовик.

brown — на английском-очко

brurva — мужское знакомство.

buck wild — действительно сумасшедший.

bucket — старая, помятая машина.

bud — марихуана.

buddah — тоже самое, что и bud (см. bud).

buggin’ — вести себя в манере, которая не приемлема в группе homies (см. homie).

bullet — один год в окружной тюрьме.

bumper kit — задница (у девушки).

bumping titties — драка, битва.

busta cap — стрелять из оружия.

busta move — быстро действовать.

busted/popped a cap — подстрелить кого-либо.

buster — молодой гангстер пытающийся стать членом банды / фальшивый член банды.

C c ya, see ya, c u — увидемся. c.k. — от crip killer — убийца крипов. camarada — друг. cap — пуля, резко возражать, выстрелить в кого-либо. carnal — брат. carnala — сестра. catch stunts — давать коксу (резко трогаться или лихачить) chale — нет. chavala — маленькая девочка. check it out — послушай, что я хочу сказать, зацени. chill — остынь chill out — прекрати / не делай этого / успокойся. chillin’ — расслабляться, отдыхать. chingasos — драка, битва. chingate — трахни себя. chiva — героин. chivero — наркоман, который сидит на героине. chota — полиция. chronic, indo, shit — марихуана click up — иметь хорошие отношения с корешем. cluck — человек курящий кокаин. colors — цвета банд (цвета одежды банд). colum — колумбийская марихуана. con sofos (cs) — всё что ты скажешь, вернётся к тебе дважды. controzza con sotoas — гангстерский район или территория. courting in — посвящение в банду. courting out — тоже самое, только наоборот. crab/e-ricket — унизительный термин по отношению к crips, который используют bloods. crack — синтетический наркотик. crank — неуравновешенный человек. crew — хорошие друзья / команда. crib — хата. crip — член лос-анджелесской банды, отличительные признаки которого синий цвет одежды. cristal — любимое шампанское среди хип-хоп артистов (одна бутылка стоит около 1000 долларов). crumbs — маленькие кусочки крэка. cuz — может использоваться вместо слова «because» / кузен. cuzz — см. crip.

D da bomb — круто, обращение, или популярность. da butt slam — дикая пати dead prez,skilla — деньги deuce & deuce (double deuce) — оружие 22-ва калибра. dime — телефонный звонок. dime, dimebag, dimesack — десяти доллоровый пакет наркотиков. dis — неуважение, это (от this). diss — непочтительность (от disrespect). dog — термин, использующийся для обращения к кому-либо. don’t be hatin’ — не гони(ca) down for the hood — преданный кварталу, району. drive by, drive-by shootin’ — стрельба из проезжающей машины. drop a dime — говорить о ком-либо. dsl — dick sucking lips(ny)

E eight tray — 83. el jale — робота. ese vato — эй, чувак. ese — !эй, мужик!

F feds — полицейские. feria — деньги, мелочь. fila — нож. filero — см. fila. fittin или fixin — собираться сделать что-то. fitty — пятьдесят. flag — бандана цвета банды. flat — хата. flava — аромат. flo — этаж. flow — поток речитатива («…listen to my flow…», что означает, — «…зацени мою читку…»). fly — обращение. flying your color — одеваться в цвета своей банды. folk — чикагская группировка. four-five — оружие 45-го калибра. front-in — говорить о ком-то, ставя его в неудобное положение. fry — марихуана с выпивкой.

G gang bang — (не путать с «групповым сексом») выяснение отношений стенка на стенку, с приминением большого колличества стволов и живой силы gangs — банды gangsta — член уличной банды. gank — украсть. gat — оружие. geeking — влияние кокаина. g-ride — краденная машина.

H hash — дурь, гашиш hay shen (произноситься как haitian) — популярный термин, которым называют крэк, используется данный термин в основном на дальнем юге, но также встречается и на западе. термин произошел оттого, что продавцы знают, этот наркотик поставляются в gulf coast на маленьких лодках, сделанных в гаитянском стиле. ho — проститутка (сокращение в разговорном от whore-шлюха, синоним slut/prostitute). homie, homey, homeboy — друг, приятель, соседский парень. hood — квартал. hoodrat — девушка со свободными моральными ценностями

I icecream-man — продавец кайфа informing, dropping a dime — стукачество, кидалово, больше нечего сказать

J jack — грабить. jackin — грабёж, нападение. jakes — полицейские. jerk — нехороший чел jet — уйти. jigga — знакомство. jonx — принадлежность. jura (juda) — полиция.

K kickin’ — обращение. kickin it — относись к этому проще, расслабься. kma(кимиэй) — kiss ma ass knockin boots — заниматься сексом.

L la ley — полиция, закон. lit up — выстрелить в кого-либо. loc — от locos — сумасшедший, чокнутый. lunchin’ — беспорядочное поведение.

M ma way — моя судьба mac 10, mac — оружие (mack-10). mad dog — тяжёлый взгляд. marijuana — марихуана, высушенные листы и макушки конопли, которые курят. синонимы: bammer, blow, bud, buddha, cannabis, cheeba, chronic, doubage, ganja, grass, green, groove weed, hash, herb, ill, indo, iszm, lebanon, mary jane (mj), pot, sensi, sess, shake, shit, skunk, stress, tabacci, thai, wacky и weed. mo — больше (от more). moo — двигайся (от move). my bad — моя ошибка (я виноват).

N nel — нет. nick, nickel, nickelbag, nickelsack — пяти доллоровый пакет наркотиков. nigga, niggaz — чёрный человек, так обращаются друг к другу только чёрные. nine, nina, 9 — 9мм оружие. no diggity — несомненно, без вопросов, конечно.

O o.g. — от original gangster — настоящий гангстер, которым можно стать, только после того, как ты кого-нибудь убьёшь. / правда / настоящий / тот кто по-настоящему в игре, и никогда не продавался. of tha hook — круто on hit — хорошо, отлично. on swoll — см. on hit.

P pac — крёстный отец западного побережья и легенда хип-хопа. peace out — пока, до свиданья. peace-n — не ищи неприятностей. pedo — драка, битва. peeps — люди. people — банда из чикаго. phat — акроним от pretty hot and tempting. phat, that’s — невероятно, замечательно. piece — оружие. piedra — крэк. piru blood — см. bloods. playa — тот кто реально в деле. те кто достиг большого уважения. playa hata — тот, у кого были проблемы с playa / тот кого неуважают wankstaz (см. wanksta). po — бедный. po-po — полицейский popo — полиция. por vida (pv) — навсегда. put in some work — стрелять.

Q quette — оружие. qweer(ny) or faggit(ny) — gay

R respect — уважение, хорошее расположение к человеку rims — покрышки. rock star — человек или проститутка, употребляющие кокаин. roll out — уехать, уйти. rooster — уличная банда piru, они же bloods. ruka — чикса-гангстер.

S salty, you — думай, что ты знаешь всё. school ya — преподать урок. scrap — бороться, биться. set tripping — разборки между группировками внутри одной банды, перейти из одной банды в другую. set-up — подстава shiznit,saucy — клево ,круто shorty — девочка (уменьшительно-ласкательно малышка, в основном употребляется к девушкам). simon — да. sitch — ситуация. sku me — извините меня. slinging rock — продавать крэк. soda — кокаин. spit — тоже самое что и flow. sqk — скука steegmat — гей straight — окей. strapped — носить оружие. sup — здарова, как дела? (от what’s up). sur — см. 13. sux — просто отстой.

T tecato — наркоман сидящий на героине. thang — ass that shit was fat — это было круто thug — хардкор гангстер/бандит (впервые термин ввёл 2pac). tight — привлекательный. to creep -поджидать кого либо tray-eight — оружие 38-го калибра. trees — трава

V varrio — район, квартал. veterano — гангстер-ветеран. vice lords — чикагская уличная банда, многие полагают, что именно эта банда была предшественником банды bloods. члены vl тоже носили красные вещи. но в отличии от bdg, кепки они носили на левую сторону. vickie luo — унизительное имя для vice lord.

W wack — не к симпатии. wanksta — фальшивый гангстер. wassup(what’s up) — как дела?(ny) wassut? — что это? we bout dat — мы делаем вещи(прибл.) whadup dawg — приветствовать своего друга. what tha dilly yo? — в чём дело? что произошло? what up? — здарова, как дела? whoa — что-то типа wow. wiggaz — от white niggaz woodrow — клевый чувачок word up — так и продолжать, всё верно/вот так-то.

Y ya — твой yayo — кокаин. yeap!(уёп) — ага, да(us) yella — трус,слабак yo way — твое дело

Yeap!(уёп) — ага, да(US)

Wassup(what’s up) — каК дЕла?(NY)

Пис(peace) — мИр

Respect — уважение, хорошее расположение к человеку

База — дОм

Лямка — 1 000 000

Кульно — прикольно, здоРово!

Натады — на потом

Make a shit — отЛожИть личИнку

ПодОить мартышку — пойти в туалет по мелкому

DSL — dick sucking lips(NY)

SQK — скука

AMF — Adioz Motherfucker

KMA(кимиэй) — kiss ma ass

Don’t be hatin’ — не гони(CA)

da Butt Slam — дикая пати

Ya — твой

C U… — увидимся…

Капот — прощай

Yo way — твое дело

Ma way — моя судьба

Лажня — piece of shit

Cморжопиться — сморщиться

Реалайзировать — воплощать в жизнь

Читка — выразительное чтение текстА

Минус — бит, басы и содранная мелодия…хы

Телега — минус + читка

Поиметь совесть — совесть в ауте

Маза — максимальный приоретет

Шоколадный глаз — анус

Клоака — птичий анус

На фонтанку — пора выходить, закругляться

Не фонтан — не прикольно

Беспременно — обязательно

Люди

Чувих — кекс

Мордоворот — недостойный чел

Задрот — человек, увлеченный учебой

Чикса — цыпочка (деформированное chicken)

Настоящий солдат — мастер своего дела

Дефект — жертва атомной энергии

MC — тот, кто говорит рифмой

Нига — рульный чел, (белый человек не должен так говорить черному)

Pedestrian — пешеход

Bookworm — заучка

Чел — человек

Браза — брат

Систа — сестра

Слогман — человек рифма

Ламер — начинающий юзер, лажбек

Овца — пассивная личность

Бычьё — напряженная личность

Овцебычьё — нормальный чел по ходу 🙂

Слипер — невтыкающий

Граффити

Bomb (или throw-up) — быстрый рисунок, как правило делается в «bubble letters» и отражает название crew или самого writer’а. Рисуется краской, зачастую используется 1-2 (иногда 3) цвета. Самые распространённые — чёрный/серебряный (белый) и жёлтый/красный.

Crew — несколько (а порой и очень даже много) writer’ов, объединённых в одну команду.

Writer — собственно тот, кто рисует граффити (taggers — те, кто только ставит tag’и и не рисует pieces и не кидает бомбы и иногда не зачисляется в ряды writer’ов. Но если брать по-большому, то всё это — граффити).

Tag — это подпись writer’а. Пишется либо краской, либо маркером. Один цвет, неважно какой, но, как правило, это чёрный или белый, если используется mean streak (несмываемый белый маркер).

Piece — от masterpiece. Рисунок, который отражает стиль, умение, и, собственно, дерзость writer’а. Рисуется краской, используется столько цветов, сколько пожелает рисующий.

Burner — особо яркий и выдающийся piece (как по подбору цветов, так и по размерам).

Taggers — те ,кто занимается только простановкой tag’ов. Народ непросвящённый часто называет так всех writer’ов, что не совсем аккуратно.

Cap — насадка на баллон. Существуют разные насадки, позволяющие регулировать толщину линии. В основном все caps делятся на male и female. Male — те, у которых есть штырь, который, собственно, и всовывается в баллон, female — те, которые одеваются на штырь самого баллона. Male и female делятся на fat caps и skinny caps. Fat дают толстую линию, иногда до 10 см шириной, а skinny — тонкую, некоторые — толщиной 0,5 см.

To tag (go taggin’) — проставлять свои tag’и.

To bomb — бомбить. Бросать throw-up на стены, поезда и т. д.

To piece — рисовать кусок (piece). To kil — конкретно зарисовать стену, вагон… (напр., «Yo, I went bombin’ with this cat tha other night. He killed tha whole car…»)

To rack some cans — воровать баллоны. Изначально большинство (если не все) writer’ов воровали баллоны из местных хоз. магазинов. Сейчас это зависит от финансового положения каждого writer’а, да и воровать краску в Нью-Йорке почти невозможно, так как держится она под замком и не продаётся никому до 18 лет ! Интересный факт: мой любимый writer -COPE- до сих пор racks his cans в Нью-Йорке… как ему это удаётся — никому неизвестно !

Yard, train yard — депо, отстойник для поездов. Первоначально имелось ввиду депо для поездов подземки. Сейчас всё больше writer’ов перебирается на товарные поезда — freights, и, соответсятвенно, теперь отстойники для товарняков называют yard или freight yard.

Whole car — кусок или throw-up на весь вагон. Side-to-side — кусок, который тянется или повторяется через всю длину вагона. Top-to-bottom — кусок, нарисованный во всю высоту вагона. Top-to-bottom side-to-side — то же, что и whole car.

Outline — окантовка букв, тени и т. д.

Filling — зарисовка внутри outlines (не включая деталей).

Wildstyle — стиль написания букв, в котором всё сведено на переплетении, пересечении и ломаных линиях, что делает некоторые куски, выполненные в wildstyle, практически нечитаемыми.

Bubble letter — один из самых первых и старых стилей в граффити. Стиль написания букв, где главное — мягкость и объёмность форм. В основном используется для throw-ups (смотри bombing).

Daim style — стиль, разработанный writer’ом. DAIM. Стиль букв в 3D, рисуется без outline, основной акцент ставится на тени. В России видел работы в таком стиле пока только у FILL’а.

Dope, sick, ill, cold, off tha hook, tha shit — обычные хип-хоп эквиваленты словам «cool», «really nice» и т. д.

To get up — идти на bombing, piecing. Сам процесс активности writer’а. (напр. «yeah… we used to get up in that yard a lot back in a day…»).

Blackbook, piecebook, sketchbook — блокнот, тетрадь и т. д., в которой writer делает свои sketch’и. Sketch’и могут после этого быть переведены на стену или вагон, либо же могут остаться только в blackbook’е.

Sketch — набросок, эскиз. Может быть как чёрно-белым, так и раскрашенным.

Toy — 1) неопытный человек в граффити, желторотик; 2) человек, который в граффити не из-за любви к искусству, а по другим причинам. Это приводит либо к biting’у, либо к нежеланию постоянно совершенствоваться. Такие люде не удостаиваются ничего, кроме презрения и ненависти со стороны writer’ов. Примечание: все writer’ы когда-то были toy’ами, описанными в первом случае и все bite’или, но после того, как был приобретён какой-то опыт, желание саморазвиваться и создать свой стиль превращали toy’а в writer’а.

To bite — копировать чей-то стиль.

To buff — закрашивать куски. Зачастую это делается городскими властями, работниками yard’ов, командами «анти-граффити» или же дворниками-коммунистами :))

To hit — то же, что и get up.

To cross out — наложить всой кусок поверх куска другого writer’а. Считается актом неуважения и, как правило, вызывает beef между этими writer’ами или даже целыми crew.

Beef — вражда, проблемы

Брейк-данс

B-boy(s), B-girls — от breaking boys — танцующие парни

Дать гвоздя — зАкрУтиТь На балбе без рУк =)

Top или up rock (апрок) — означают перемещение с ноги на ногу, перед тем как зайти на нижний элемент

Electric boogie — пластичные движения руками, ногами и вообще всем телом: различные петли, волны и другие + множество движений в стиле робот

Глайд — различные варианты лунных дорожек

Step — движения на ногах

King tuts — различные движения рук

Хип-хоп (музыкальный жанр) — Википедия

Хип-хоп
Направление	популярная музыка
Истоки	фанк, диско, соул, регги, spoken word, блюз
Место и время возникновения	1974 год, Нью-Йорк
Годы расцвета	1990-е — настоящее время
ритм-н-блюз, нью-джек-свинг, рэпкор, рэп-метал, ню-метал, кранккор, реггетон, евродэнс, трип-хоп, тустеп-гэридж, абстрактный хип-хоп
Медиафайлы на Викискладе

Хип-хоп (англ. Hip-hop) — музыкальный жанр, сочетающий рэп (ритмичный речитатив) с электронным битом, сэмплами и прочим музыкальным сопровождением в исполнении ди-джея.

Хип-хоп имеет большое количество направлений: от достаточно «лёгких» стилей, таких как поп-рэп, до агрессивных — хардкор-рэп, хорроркор. Тематика текстов бывает различной, от лёгкой и непринуждённой (например, в клауд-рэпе) и даже комедийной (комедийный хип-хоп) до рассказа о социальных проблемах (осознанный хип-хоп) или жизни преступного мира (гангста-рэп). Существует также фристайл, в котором исполнитель импровизирует текст на ходу, и инструментальный хип-хоп без текстов совсем.

Жанр зародился в конце 1970-х в США среди афроамериканцев и считается важной частью их культуры, однако с тех пор широко распространился и стал популярен в большинстве стран мира. Истоки хип-хопа лежат в фанке — главном «прародителе» этого направления. Также влияние на становление хип-хопа оказали ритм-н-блюз, соул, джаз и регги. Хип-хоп стал основой одноимённой субкультуры, включающей также определённый стиль одежды, танец, хобби и другие элементы.

Очень часто термины «хип-хоп» и «рэп» используются как синонимы, что не является правильным. Рэп — это речитативное исполнение стихов под ритмическую музыку^[1], которое может использоваться не только хип-хоп-исполнителями, но и представителями других жанров — современного ритм-н-блюза, поп-музыки, рэпкора, ню-метала, раггамаффина. В то же время существуют исполнители альтернативного хип-хопа, не использующие в своих записях вокал.

Возникнув как разновидность стиля spoken word, рэп превратился в самостоятельное искусство, имеющее множество граней. Так, рэперы Twista и Busta Rhymes исполняют сверхскоростной речитатив, а Ghostface Killah превращает свои рифмы в настоящие загадки, непонятные неподготовленному слушателю.

Термин «хип-хоп» образован как сочетание двух слов — «hip» (ура) и «hop» (прыжок)^[2].

1970-е[править | править код]

Субкультура хип-хопа зародилась в 1973 году в афроамериканских и латиноамериканских кварталах Бронкса^[3]. Хип-хоп развивался на улицах Нью-Йорка как сочетание четырёх элементов — MC, диджей, граффити, танец. Однако эти жанры не развивались поодиночке: на вечеринках ямайские диджеи сочетали диджеинг и эмсиинг, накладывая на скретчированную музыку речитатив. Впервые этот метод создания треков использовал DJ Kool Herc^[4]. Многие последователи Kool Herc начали использовать в своих композициях не только даб и фанк, но и соул, диско, регги^[5]. В 1970 году продюсер Сильвия Робинсон основала лейбл The Sugar Hill, на котором стали работать многочисленные диджеи, исповедующие новый стиль музыки — сочетание скретчинга и речитатива^[6]. Появление самого жанра «хип-хоп» датируют 1979 годом, когда была выпущена первая в истории хип-хоп-композиция — «Rapper’s Delight», работа группы The Sugarhill Gang^[7].

Начало 80-х[править | править код]

Жанр, в котором был выполнен трек «Rapper’s Delight», в то время называли «новой школой фанка»^[8]. Термин «старая школа» применили к этому жанру музыки гораздо позже. Основу этого направления хип-хопа составил речитатив, наложенный на фанк или диско^[9]. В таком стиле работали Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa и другие исполнители. В 1983 году команда Run-D.M.C. впервые использовала в своей музыке элементы жанра Hardcore Urban, а на втором альбоме (1984) — семплы с хеви-метала^[10]. Использование семплирования стало поворотным пунктом в развитии хип-хопа. Появился новый жанр — «нью-скул», который стал особенно популярным в середине 1980-х, во многом благодаря творчеству LL Cool J^[11].

Золотая эра хип-хопа[править | править код]

Eazy-E — один из популяризаторов гангста-рэпа.

Период с 1986 по 1993 называют «золотой эрой хип-хопа»^[12]. Это время расцвета хип-хопа как музыкального направления и появления новых жанров внутри него. В творчестве артистов прослеживаются темы афроцентризма, политической активности, музыка преимущественно создаётся с помощью семплирования уже существующих записей, отличается некой эклектичностью звучания^[13].

Время «золотой эры хип-хопа» отмечается новшествами в этом музыкальном жанре. Помимо возникновения новых жанров можно отметить и другую черту этого периода, связанную с первой — в основе всех возникших направлений лежит электронное семплирование. Теперь музыканты чаще используют семплы с джаза или рока. Жанр благодаря сочетанию агрессивности текстов и коммерческой направленности треков занимает своё место в мире мейнстрима. В субкультуре хип-хопа появляется такое явление как «биф»^[14]. Противостояния рэперов становятся обычным делом; один из самых известных бифов этого времени — «мостовые войны» между командами Juice Crew и Boogie Down Productions^[15].

Окончание золотой эры большинство изданий относят к 1992—1993 годам^[16]. Это время развития музыки Западного побережья, которая сумела одержать верх в негласной конкуренции рэперов Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, которая началась в 1991 году с выпуском трека рэпера Tim Dog «Fuck Compton».

1990-е[править | править код]

Музыкальный критик Тони Грин в книге Classic Material ссылается на двухлетний период 1993—1994 как на «второй Золотой Век», в котором представлены влиятельные и высококачественные альбомы, использующие классические элементы недалёкого прошлого — драм-машина E-mu SP-1200, скретчинг и отсылки к хитам хип-хопа старой школы^[17].

В этот период времени возникло несколько новых поджанров хип-хопа, из которых самыми значимыми являются джи-фанк (возникший в экспериментах западных рэперов с фанком и игрой на синтезаторе), а также хорроркор, первопроходцами которого стали нью-йоркский рэпер Necro и хьюстонский коллектив Geto Boys^[18].

В период «второго золотого века» было выпущено несколько альбомов, которые в наши дни единодушно признаются «классикой жанра». К ним можно отнести Enter the Wu-Tang (36 Chambers) (Wu-Tang Clan), Illmatic (Nas), Buhloone Mindstate (De La Soul), Doggystyle (Snoop Dogg), Me Against the World (2Pac) , Midnight Marauders (A Tribe Called Quest) и Southernplayalisticadillacmuzik (OutKast)^[17].

Это время также характеризуется полным доминированием западной хип-хоп-сцены над восточной, что вызвало глубокие противоречия между артистами обоих побережий и привело к конфликту крупнейших лейблов — Death Row Records и Bad Boy Records, итогом которого стало убийство двух ведущих артистов обоих побережий — Тупака и Бигги.

2000-е[править | править код]

После окончания войны побережий разрыв между мейнстримом и андеграундом стал проявляться гораздо сильнее, чем раньше^{[источник не указан 2040 дней]}. Первым толчком к этому стала возросшая популярность гангста-рэпа, ворвавшегося на MTV после выхода альбома Coolio Gangsta’s Paradise^[19], что привело к коммерциализации жанра, его отходу от истоков. В конце 90-х известный продюсер Dr. Dre и вовсе объявил, что «гангста-рэп мёртв»^{[источник не указан 2040 дней]}.

Новая эпоха в хип-хопе характеризуется также тем, что в мейнстриме хип-хопа нет доминирующей группы артистов, как в начале 90-х, когда наибольшую популярность имели рэперы Калифорнии^[20]. Хип-хоп-мейнстрим представлен артистами Востока (Jay-Z, Lil’ Kim), Запада (Game, Snoop Dogg), Мидвеста (Eminem, Kanye West), и Юга (Lil Wayne, T.I.).

В это время появляются новые жанры хип-хопа, такие как кранк, снэп, музыка приобретает ярко выраженную коммерческую окраску, появляются смешения с модным R&B, с электронной музыкой (хаус, дабстеп).

Однако развивается и андеграундная сцена. Одним из популярнейших хип-хоп-исполнителей андеграунда является лидер лейбла Strange Music Tech N9ne^[21]. Огромное количество поклонников имеют так называемые «супергруппы», к которым можно отнести коллективы La Coka Nostra, Goondox, Army of the Pharaohs и Soul Assassins.

Олдскул[править | править код]

The Sugarhill Gang: группа, песня которой Rapper’s Delight популяризовала слово «рэп»

Old School является самой первой разновидностью хип-хоп-музыки; его возникновение датируют 1979 годом — временем выпуска композиции «Rapper’s Delight» группы The Sugarhill Gang. Этот жанр отличается от остальных направлений хип-хопа своим относительно упрощённым речитативом — большинство строк занимают примерно одинаковое время, а речевые ритмы редко изменяют направление по ходу битов композиции. В основе инструментала лежали композиции, заимствованные из фанка или диско, хотя некоторые треки были разбавлены синтезаторным сопровождением. Основной акцент делался не на лирическую сторону музыки, а просто на «старые добрые времена»; единственным исключением из этого правила были Grandmaster Flash и его команда The Furious Five, чьи треки носили остросоциальную направленность^[22]. Также одной из основных черт хип-хопа является продолжительность треков — от 10 минут и более. Начавшая в 1983 году музыкальную карьеру группа Run-D.M.C. стала строить свои композиции на основе хардкор-панка и хардкор-урбана. Деятельность группы привела к разложению «старой школы» и заменой её «новой».

Ньюскул[править | править код]

Основой жанра «нью-скул» стало сочетание семплера и драм-машины, начало которому положили всё те же Run-D.M.C. и LL Cool J. Тексты песен носили разнообразный оттенок — от сознания значительности самим рэпером до описания жизни в гетто.^[23] Первыми полноценными альбомами этого жанра считают работы Run-D.M.C. (1984) и Radio (1985)^[24][25].

Другой отличительной особенностью «новой школы» стало то, что хип-хоп-треки стали гораздо короче, что помогло им пробиться на радио. Развитие «новой школы», её коммерциализация привели к тому, что хип-хоп занял место в поп-культуре. Многие музыканты начали использовать рэп в своих песнях; в первую очередь это относится к знаменитой группе Beastie Boys^[26].

Гангста-рэп[править | править код]

Ice-T — основатель гангста-рэпа

В конце 80-х некоторые рэперы (Ice-T, Schoolly D) отклонились от тематики композиций «старой» и «новой школы» и стали описывать в своих треках свою хулиганскую молодость. 1982 год считается датой основания нового жанра, а первой композицией этого направления стал трек Ice-T «Cold Wind Madness» (другое название — The Coldest Rap, Pt. 2)^[27]. Тексты гангста-рэпа посвящены тяжёлой жизни в негритянских гетто, включающей в себя уличное хулиганство, грабёж и торговлю наркотиками^[28]. Многие из родоначальников гангста были связаны с экстремистским движением за права чернокожих «Чёрные пантеры» и другими «Black power»-организациями, либо разделяют их взгляды^[29].

Датой расцвета гангста-рэпа является рубеж 1980-90-х годов, время творчества группы N.W.A. Её лидер Eazy-E считается «крёстным отцом» жанра^[30]. После распада группы в 1992 году жанр продолжал процветать, в особенности в Лос-Анджелесе. Такие рэперы, как Eazy-E, Ice Cube, MC Eiht были необычайно популярны в середине 90-х. На смену этому поколению пришли исполнители, смешивающие гангста-рэп с другими жанрами. К ним можно отнести Тупака, Снуп Догга, Кулио^[31]. После знаменитой «войны побережий» популярность гангста-рэпа пошла на убыль, многие исполнители этого жанра стали представителями других направлений хип-хопа.

Политический хип-хоп[править | править код]

Public Enemy — основатели политического хип-хопа.

Предтечами политического хип-хопа в США стали Джиль Скотт-Херон и группа The Last Poets^[32]. Однако подлинными основателями жанра следует считать Chuck D и его группу Public Enemy. Огромное влияние на становление политического хип-хопа оказал трек «The Message» (работа Grandmaster Flash), а также пропагандистская деятельность рэпера KRS-One. Одни исполнители политического рэпа часто призывают к антисоциальной деятельности, другие — к объединению общества перед лицом угроз изнутри и извне. В связи с этим различают несколько разновидностей политического хип-хопа:

Из всех этих течений осознанный хип-хоп стоит особняком, так как, в отличие от других направлений, никогда не носит антисоциального характера.

Альтернативный хип-хоп[править | править код]

В конце 1980-х в Нью-Йорке появились группы, исполнявшие хип-хоп, не пытаясь поддаваться стереотипам гангста- и хардкор-рэпа. Эти группы смешивали фанк, поп-рок, джаз и соул и сочетали эту музыку с речитативом^[33]. Такое направление и получило название «альтернативы». Альтернативный хип-хоп всегда оставался андеграундным жанром, хотя многие его представители — The Roots, Fugees, Arrested Development, Jungle Brothers, Gym Class Heroes — имели большое количество поклонников в США и за их пределами. На Западе также появились альтернативные исполнители хип-хопа. К ним можно отнести Digital Underground и Del Tha Funkee Homosapien.

На рубеже веков наблюдается подъём альтернативного хип-хопа; он прорывается в мейнстрим. Это объясняется тем, что его представители (MF Doom, Pharaohe Monch, Black Star) смешивали альтернативу с другими жанрами. Некоторые представители альтернативного хип-хопа — Kanye West, Gorillaz, Tyler, The Creator — стали одними из самых востребованных мейнстрим-артистов^[34].

Джи-фанк[править | править код]

Основная статья: G-Funk

Джи-фанк как жанр музыки появился в экспериментах калифорнийских гангста-рэперов с пи-фанком и ритм-энд-блюзом. В целом джи-фанк можно описать как сочетание пи-фанковой мелодии и глубоких фанковых басов с синтезаторским наполнением, тонким звучанием флейты и речитативом, разбавленным бэк-вокалом (и мужским, и женским).

Основателем этого направления считается рэпер Kokane, однако подлинным популяризатором — Dr. Dre, который в 1992 году выпустил альбом The Chronic, получивший впоследствии трижды платиновый статус^[35]. С этого времени исполнители джи-фанка с лейбла Death Row (Snoop Dogg, Nate Dogg, Warren G, Tha Dogg Pound) стали доминировать на Западе. Один за другим они выпускали альбомы, приносившие небывалую прибыль — Doggystyle (1993), Regulate…G Funk Era (1994), Dogg Food (1995).

В настоящее время джи-фанк потерял популярность, которую он имел на заре существования. Теперь он стал андеграундным жанром, используемым в основном малоизвестными рэперами Калифорнии.

Хорроркор[править | править код]

В начале 1990-х некоторые хардкор-рэперы углубили тематику своих треков, сделали её более жёсткой. Одними из первых это стали делать Geto Boys и Necro, которых считают пионерами хорроркора — самого агрессивного поджанра хип-хопа. Лирическое содержание хорроркора основывается на образах фильмов ужасов, а может быть ещё более пугающим, описывающим самые низменные пороки человеческой натуры, ничем не прикрытое насилие. Обложки хорроркор-альбомов изображают попытки суицида, лица сверхъестественных существ и т. д.^[36] Первоначально в основе бита лежали семплы с дэт-метала, хотя позже их стали основывать на саундтреках к фильмам ужасов.

Сам термин «хорроркор» появился в 1994 году, с выходом дебютных работ Gravediggaz и Flatlinerz.^[37] Постепенно хорроркор набирал популярность в андеграунде, и даже такие популярные рэперы, как Tech N9ne, выпустили хорроркор-альбомы. Наиболее известные исполнители этого жанра в наши дни — Insane Clown Posse, Brotha Lynch Hung, Insane Poetry, Esham.

Хотя биты хорроркора представляют собой продукт семплирования, в последнее время многие исполнители стали насыщать свои композиции тяжёлыми гитарными риффами, благодаря чему звучание треков представляют собой смесь дэт-метала и речитатива. Особенно часто это можно найти в работах рэперов Black Sunday, Lo Key, Twiztid, Necro.

Как отдельный поджанр хорроркора можно выделить гор-хоп (англ. gore hop) — продукт смешения горграйнда и хорроркора. Музыкальная составляющая представляет собой крайне тяжёлые ударные партии, смешанные с «индустриальными» синтезаторами и семплами (преимущественно фильмов ужасов), зачастую используются вставки криков, звуков льющейся крови и т. п. В качестве вокального сопровождения используется речитатив, исполняемый гуттуралом и гроулом; зачастую используются различные примочки для получения «нечеловеческого» звучания. Лирика имеет «горовую» направленность: изображение гниющих половых органов, садистских убийств, сексуальных девиаций, копрофагии и т. п. Впервые это направление выделилось в творчестве австралийской группы Suicidal Rap Orgy, основанной в 2001 году. Поджанр всегда находился в андеграунде вследствие музыкальных особенностей и ряда запретов в большинстве стран на распространение в сети подобного мультимедиа. Наиболее известные представители: Butchers Harem, MC Bushpig.

Южный хип-хоп[править | править код]

Хип-хоп южных штатов получил развитие во второй половине 90-х, после войны побережий, когда гангста-рэп всё ещё был востребованным жанром, а занятые его производством лейблы находились в стадии стагнации; эта ситуация стала благоприятной для лейблов Юга^[38] и их артистов, из которых самым значительным стал Джермейн Дюпри. Большую популярность получил исполнители хардкор-рэпа Master P и Three 6 Mafia, а также коллектив 2 Live Crew. Эти исполнители подготовили развитие таких жанров, как Dirty South и кранк. Также в андеграунде появился жанр «spiritual rap», который представляет команда The Lost Children of Babylon. В 2000-х годах статус суперзвёзд получил дуэт OutKast, позже — рэперы Ludacris, T.I., Birdman, Lil Wayne.

Грайм[править | править код]

В 2000-х годах развитие в Лондоне получил грайм — жанр на стыке гэриджа/дабстепа и хип-хопа. Он характеризуется мрачной атмосферой трека, раскатистыми басами и скоростной агрессивной читкой^[39]. Хотя родиной жанра считается Англия, это направление всё больше привлекает внимание и рэперов с других стран — к примеру, нидерландское трио Dope D.O.D.

Первым фильмом о хип-хопе считается фильм «Дикий стиль» (1983). Это был полупрофессионально снятый фильм о граффити-художнике. В этом же году вышел и полноценный документальный фильм о граффити — «Войны стилей». В следующем 1984 году с разницей в месяц вышли такие фильмы как «Брейк-данс» и «Бит-стрит». Несмотря на то, что «Брейк-данс» был несерьёзным музыкальным фильмом он собрал $57 млн в мировом прокате, что сделало его самым финансово успешным фильмом Cannon Films, которые поспешили в этом же году снять вторую часть. В 1985 году вышел фильм «Краш Грув», который практически полностью состоял из музыкальных номеров.

В 90-е появились такие фильмы как «Ребята по соседству» (1991), «Угроза обществу» (1993), «Страх перед чёрной шляпой» (1993), «СиБи 4» (1993), «Пятница» (1995).

Начало 2000-х ознаменовалось появлением полуавтобиографического фильма «Восьмая миля» (2002) и документального «Тупак: Воскрешение» (2003). За песню «Lose Yourself» из фильма «Восьмая миля» Эминем получил премию «Оскар». В 2006 году уже группа Three 6 Mafia получила «Оскар» за музыку к фильму «Суета и движение». В последнее время популярными фильмами по теме хип-хопа по прежнему остаются биографические фильмы: «Разбогатей или сдохни» (2005), «Ноториус» (2009), «Голос улиц» (2015), «2pac: Легенда» (2017), «Роксана Роксана» (2017)^[40][41][42].

1. ↑ Рэп на Грамота.ру
2. ↑ Хип-хоп на Грамота.ру
3. ↑ David Toop (1984/1991). Rap Attack II: African Rap To Global Hip Hop. New York. New York: Serpent’s Tail. ISBN 1-85242-243-2.
4. ↑ Tukufu Zuberi («detective»), Место зарождения хип-хопа, Исторические детективы, сезон 6, эпизод 11, Нью-Йорк, найдено на официальном веб-сайте PBS. Проверено 24 февраля 2009 года.
5. ↑ What is Dub music
6. ↑ The Sugar Hill Records
7. ↑ Хип-хоп на Syracuse University Press  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня]).
8. ↑ Хип-хоп на PBS  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня])
9. ↑ Old School Hip-Hop
10. ↑ Run-D.M.C. на Allmusic
11. ↑ [1]LL Cool J на Allmusic
12. ↑ Golden Age на Allmusic
13. ↑ Scott Till. Whiteness Visible  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня])
14. ↑ RAP.RU — Биф: кое-что о мясе. Вегетарианцам не сюда. Архивировано 27 июля 2008 года.  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня] — история, копия)
15. ↑ Top 10 diss songs Архивировано 24 ноября 2007 года.
16. ↑ Will Hodgkinson. Adventures on the wheels of steel.  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня])
17. ↑ ^{1 2} Oliver Wang. Classic Material: The Hip-Hop Album Guide. — Toronto: ECW Press, 2003. — С. 132.
18. ↑ We Can’t Be Stopped
19. ↑ Gangsta’s Paradise: Allmusic Review
20. ↑ Gangsta Rap’: Rhyme That Pays. The Washington Post
21. ↑ All 6’s and 7’s — Tech N9ne(2011)
22. ↑ Old School Feature — «The Message»: A Classic That Almost Never Was
23. ↑ Coyle, Jake. «Spin magazine picks Radiohead CD as best», Associated Press, published in USA Today, June 19, 2005.
    Coker, Cheo H.«Slick Rick: Behind Bars» Архивная копия от 2 февраля 2010 на Wayback Machine  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня] — история, копия), Rolling Stone, March 9, 1995.
    Drever, Andrew. «Jungle Brothers still untamed», The Age [Australia], October 24, 2003. Retrieved on July 2, 2008.
24. ↑ Robert Christgau о Run-D.M.C.
25. ↑ ‘S+SECOND+GENERATION&pqatl=google LL COOL J BROADENS FOCUS AS STAR OF RAP’S SECOND GENERATION
26. ↑ Beastiemania
27. ↑ ICE-T LYRICS — Cold Wind Madness (aka The Coldest Rap, Pt. 2) (англ.). www.azlyrics.com. Дата обращения 23 февраля 2017.
28. ↑ On Pop: Life & Style
29. ↑ That’s the joint!: the hip-hop studies reader.Murray Forman, Mark Anthony Neal. Routledge, 2004. ISBN 0-415-96919-0, 9780415969192
30. ↑ Eazy-E на Allmusic
31. ↑ Гангста-рэп на Allmusic
32. ↑ Political Rap на Allmusic
33. ↑ Alternative Rap на Allmusic
34. ↑ Michel, Sia (2006-09-18). «Critics’ Choice: New CD’s». The New York Times. The New York Times Company. Retrieved 2008-05-10..
35. ↑ G-Funk на Allmusic
36. ↑ Hess, Danielle. Hip Hop and Horror // Icons of Hip Hop (англ.) / Hess, Mickey. — Greenwood Publishing Group, 2007. — P. 369. — ISBN 0313339031.
37. ↑ Horrorcore Hip-Hop
38. ↑ Southern Gangsta (недоступная ссылка)  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [2433 дня])
39. ↑ Grime
40. ↑ The first hip-hop movie // The Guardian
41. ↑ The 10 Best Hip Hop Movies of All Time // Variety
42. ↑ 11 Of The Absolute Best Hip-Hop Movies Ever // Capital XTRA

Хип-хоп (субкультура) — Википедия

Хип-хо́п (англ. hip hop) — культурное направление, зародившееся в среде рабочего класса Нью-Йорка 12 ноября 1974 года^[1][2][3]. Диджей Afrika Bambaataa первым определил пять столпов хип-хоп-культуры: эмсиинг (англ. MCing), диджеинг (англ. DJing), брейкинг (англ. breaking), граффити (англ. graffiti writing) и knowledge (определённую философию)^[4][5][6][7]. Другие элементы включают битбоксинг, хип-хоп-моду и сленг.

Возникнув в Южном Бронксе, в 1970-х годах хип-хоп стал частью молодёжной культуры во многих странах мира. С конца 1990-х из уличного андеграунда, имеющего остро социальную направленность, хип-хоп постепенно превратился в часть музыкальной индустрии, а к середине первого десятилетия XXI века субкультура стала «модной», «мейнстримной». Однако, несмотря на это, внутри хип-хоп немало деятелей всё ещё продолжают его «основную линию» — протест против неравенства и несправедливости, оппозицию к власть имущим.

Направления хип-хопа

Хип-хоп, как таковой, делится на множество направлений. Каждое направление достаточно самостоятельно и несёт свой собственный смысл.

В нём можно выделить три основных направления:

• Рэп, Хип-хоп, Битбокс (музыкальное)
• Брейк-данс, Хип-хоп (New Style, Old School и др.), Паппинг, Крамп, Флексинг, C-Walk, Turfing, Locking, Waacking, Dancehall, House (танцевальное)
• Граффити (изобразительное)

Человек, относящий себя к субкультуре хип-хопа, может заниматься одновременно и рэпом, и граффити, и брейк-дансом.

Этимология

Слово «hip» использовалось в афроамериканском английском диалекте (AAVE) ещё в 1898 и означало подвижные части человеческого тела. А слово «hop» — это собственно движение (скачок) в случае «hip hop!».

Рэпер Keith «Cowboy» Wiggins с Grandmaster Flash and the Furious Five были отмечены как образовавшие «хип-хоп» в 1978-м, когда дразнили друзей, которые были призваны в армию. Они напевали в джазовой манере слова: «—hip/ hop/ hip/ hop», тем самым имитируя ритм марширующих солдат^[8]. «Cowboy» позднее разработал ритм «хип-хоп» в части своего сценического выступления^[9]. Группа в основном выступала с артистами диско, которые относились к этому новому типу MC/DJ-производимой музыки, называя их «те хип-хоперы». Название изначально означало знак неуважения, но вскоре перешло для обозначения этой новой музыки и культуры.

Музыка хип-хопа

Музыка хип-хопа состоит из двух основных элементов: рэпа (ритмичного речитатива с чётко обозначенными рифмами) и ритма, задаваемого диджеем, хотя нередки композиции и без вокала. В такой комбинации исполнители рэпа называют себя «эмси» (англ. MC — Master of Ceremony). Некоторые эмси превращают свои тексты в настоящие запутанные загадки (напр. Гостфейс Килла говорит, что нарочно стремится сочинять такие рифмы, чтобы никто не понял, кроме него, о чём идёт речь). В задачу одного или нескольких диджеев входит программирование ритма на драм-машине, семплирование (использование фрагментов чужих композиций, особенно партий баса и синтезаторов), манипуляции с виниловыми пластинками и иногда «битбоксинг» (вокальная имитация ритма драм-машины).

В настоящее время хип-хоп является одним из наиболее коммерчески успешных видов современной развлекательной музыки и стилистически представлен множеством направлений внутри жанра.

1970-е годы

Хип-хоп зародился в афроамериканской и латиноамериканской среде Бронкса, района Нью-Йорка, 12 ноября 1974 г. В то время это была музыка для вечеринок, которую создавали диск-жокеи (называемые сокращённо «диджеями»), работавшие в крайне примитивной тогда технике семплирования: она зачастую сводилась к повторению музыкального проигрыша чужой танцевальной композиции. Первые эмси были буквально типичными конферансье («Master of Ceremony» — то есть сокращённо MC; эта аббревиатура затем вобрала в себя множество других значений), они представляли диджеев, а также поддерживали внимание аудитории энергичными возгласами и целыми тирадами. (Необходимо отметить, что на Ямайке подобная манера исполнения была выработана ещё на рубеже 1960—1970-х гг. благодаря зародившейся технике даба.)

Популярность музыки на этих вечеринках привела к тому, что местные диджеи стали продавать на руки кассеты с записанными «живьём» «сетами» (программой выступления), в которых искусно микшировались ритмы и басовые партии снятые с композиций в стилях диско и фанк, поверх которых эмси начитывали рэп. Это было сугубо любительское занятие, и в тот период (1974—1978 гг.) никаких студий и официальных выпусков пластинок рэпа не существовало.

Матерью хип-хопа по праву считают Сильвию Робинсон, которая добилась его коммерциализации и массового распространения после того как она с мужем в 1970 г. учредила студию звукозаписи Sugar Hill Records. Компанию назвали в честь богатого культурой афроамериканского района Манхэттэна, известного как Гарлем^[10][11]. Её студия в начале осени 1979 года выпускает сингл «Rapper’s Delight» в исполнении The Sugarhill Gang, который производит сенсацию на американском рынке популярной музыки. Сингл считается первой записью рэпа несмотря на то, что некоторые более ранние записи оспаривают славу первенства; однако именно благодаря этой 11-минутной композиции американская публика и СМИ узнали о таком явлении как хип-хоп, правда, несмотря на популярность песни (сингл разошёлся тиражом 8 мил. экз.), большинство сходилось во мнении, что это была музыкальная шутка, из которой далее ничего не выйдет. Песню написала негритянская группа, собранная почти случайно за день до записи. Ритм (классическое диско) и партия бас-гитары были взяты из тогдашнего хита Chic «Good Times», поверх был наложен рэп в исполнении трёх эмси. Одним из достоинств композиции является то, что уже в этом первом рэпе 1979 года были даны типичные рифмы, равно как и основополагающие темы хип-хопа: детали бытовой жизни, состязания эмси, секс, ёрничество и показное тщеславие.

1980-е годы

В самом начале 1980-х гг. в среде рэперов возник сильный интерес к европейской электронной поп-музыке, — в первую очередь, к Kraftwerk и Гэри Ньюману, широко семплировавшимся, — технологические находки которых, вкупе с развившимся «брейкбитом» — ломаным, совершенно новым ритмом, — способствовали отрыву хип-хопа от ритмической зависимости от диско и фанка. Брейкбитовый ритм в сочетании с более развитой к тому времени техникой ямайского даба вывели хип-хоп на новый уровень (см. электро). Новаторами раннего хип-хопа были Кёртис Блоу, Африка Бамбата, Грандмастер Флэш и Whodini, — именно их записи 1980—1984 гг. (относимые ныне к «старой школе хип-хопа») явились определяющими для становления жанра. Музыкальный журнал Rolling Stone назвал самой влиятельной композицией в истории хип-хопа «The Message» Грандмастера Флэша (1982).

Эстафету новаторства подхватили коллективы Run DMC, Mantronix, Beastie Boys, каждый из которых привнёс в хип-хоп свои открытия: Run DMC играли минимальный драм-машинный брейкбит, Mantronix же получили признание своей революционной техникой микширования, а Beastie Boys сочетали элементы панк-рока и рэпа и стали первым белым рэп-коллективом, добившимся коммерческого успеха. Рэп-композиции записывали и панк-команды, например, The Clash (их сингл «The Magnificent Seven» 1980 года интенсивно раскручивался на негритянских радиостанциях Нью-Йорка), Blondie (их сингл «The Rapture» возглавил американский хит-парад в 1982 г.).

К середине 1980-х годов музыка хип-хопа перестала ориентироваться исключительно на атмосферу вечеринок, и следующее поколение рэперов стало разрабатывать более серьёзные темы, например социально-агрессивные рэперы Public Enemy принесли им культовый статус среди слушателей не только в негритянской среде. Усложнялась и музыкальная сторона хип-хопа: современный этап в его развитии начинается с выхода в 1987 году альбома «Paid in Full» дуэта Eric B. & Rakim. К концу 1980-х гг. рэп-музыка достигла уровня популярности, сравнимого с роком, кантри и эстрадой, а такие крупные институты музыкальной индустрии как Американская академия грамзаписи, заведующая «Грэмми», и American Music Awards в 1988 году учредили категории для рэпа. Олицетворением этой популярности в Америке стали MC Hammer, Kris Kross и др., адресовавшие свою музыку более широкой слушательской аудитории, что, в свою очередь, дало толчок для развития более бескопромисных жанров в хип-хопе.

Начиная с конца 1980-х, хип-хоп подпитывает стилистически и технологически модифицированный благодаря ему ритм-энд-блюз («нью джек свинг», «хип-хоп-соул»).

1990-е годы

На рубеже 1990-х с подачи NWA, скандально известных своими вызывающе-скабрёзными и агрессивными текстами, приобретает популярность «гангста-рэп», отражающий криминальный быт негритянских гетто. Самым влиятельным деятелем хип-хопа десятилетия становится бывший участник NWA по имени Dr. Dre; он вводит в оборот новый стиль джи-фанк, наиболее ярким представителем которого был его протеже Снуп Догг. Несколько лет спустя участники трио The Fugees своим альбомом «The Score» наглядно продемонстрировали возможности для интеграции хип-хопа с другими музыкальными направлениями — ритм-энд-блюзом, рэгги и даже джазом. Они одними из первых хип-хоп-проектов приобрели широкую популярность за пределами США.

В середине 1990-х развернулось соперничество между гангста-рэперами с Западного и Восточного побережий США, которое завершилось гибелью ярких представителей с каждой из сторон — Тупака Шакура и Notorious B.I.G. Трагический исход этого противостояния породил такое широкое обсуждение в средствах массовой информации, что практически в течение всего 1997 года рэперы оккупировали верхние строчки хит-парадов США. Для этого периода характерна интенсивная коммерциализация хип-хопа, что принято связывать с именем Паффа Дэдди — рэпера, который пропагандировал гламурный стиль жизни и строил свои композиции на весьма обширном цитировании поп-шлягеров прежних десятилетий. На исходе XX столетия известность приобрёл белый рэпер Эминем, который попытался возродить заряд провокации и социального протеста.

2000-е годы

В середине первого десятилетия 21-го века наиболее востребованные хип-хоп-продюсеры — Скотт Сторч, The Neptunes, Тимбалэнд — способствовали дальнейшему освоению эстетики фанка. Исполнителей хип-хопа, несмотря на его изначальный негроцентризм, можно встретить в большинстве стран мира, от Аргентины до Японии.

В 2004 году впервые в истории премия «Грэмми» в самой престижной «наджанровой» номинации — «за лучший альбом» — была присуждена рэп-артистам — дуэту OutKast. В современном хип-хопе, как и в других крупных стилях популярной музыки, большую роль играют продюсеры, от которых зависит вся индустрия.

Эстетика субкультуры

Хип-хоп стал первой музыкой, наиболее полно и самобытно воплотившей идеологию современной афроамериканской культуры. Эта идеология была построена на антагонизме американской белой, англо-саксонской культуре. За прошедшие десятилетия сформировалась также своя мода, коренным образом отличная от традиционной моды белого населения, свой жаргон и своя культивируемая манера произношения, танцевальные стили, своё графическое искусство — «граффити» (изображения и надписи на стенах, сделанные аэрозольными балончиками или специальными маркерами с краской) и в последнее время также кино (не обязательно про рэперов, но сюжетно берущее темы из негритянской среды, см. фильмы «Парикмахерская», «Суета и движение», «Ребята по соседству», «Не грози Южному централу, попивая сок у себя в квартале»; рэперы также всё больше начинают становится киноактёрами). Таким образом, провести чёткую границу между собственно хип-хопом и современной афроамериканской субкультурой становится сложно.

Несмотря на меняющуюся каждый год моду хип-хопа, в целом она имеет ряд характерных особенностей. Одежда, как правило, свободная, спортивного стиля: кроссовки и бейсболки (как правило, с прямыми козырьками) известных брендов (напр. KIX, New Era, Joker, Tribal, Reebok, Roca Wear, FUBU, Wu-Wear, Sean John,AKADEMIKS, ECKO, Nike, Adidas) футболки и баскетбольные майки, куртки и толстовки с капюшонами, носковидные надвинутые на глаза шапки, мешковатые штаны. Причёски короткие, хотя также популярны короткие дреды. У самих рэперов популярностью пользуются массивные украшения (цепи, медальоны, брелоки), но ношение украшений в большей мере относится к афроамериканцам.

Русский хип-хоп^[12]

Хип-хоп появился в России в 1980-х годах. Первым исполнителем хип-хопа стал, как ни странно, рок-музыкант Константин Кинчев^{[источник не указан 2927 дней]}, записавший песни «Атеист», «Тоталитарный рэп» и «Меломан». В Куйбышеве диск-жокей дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп».

Первой хип-хоп группой СССР стала рэп-команда D.M.J., читавшая олдскульный рэп. В 1988 году группа Чёрное И Белое появилась на ТВ. С 1990-х годов рэп распространяется по СССР и России, а также приобретает популярность в странах СНГ.

Ссылки

• Keep It Real (неопр.). Авторский блог независимых хип-хоп журналистов Андрея Михеева, Дмитрия Нечаева и Александра Блинова. Дмитрий Нечаев является одним из первых в России рэп-продюсеров. Дата обращения 24 июля 2009.
• HIPHOP.in.UA (неопр.). Первый полноценный информационный портал, на территории Украины, полностью посвященный хип-хоп культуре и рэп музыке.. Дата обращения 24 июля 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
• Луков Вал. А. Хип-хоп культура // Знание. Понимание. Умение. — 2005. — № 1. — С. 147—151.

Примечания

1. ↑ Stover, A. Shahid. HIP HOP INTELLECTUAL RESISTANCE (неопр.). — Xlibris (англ.)русск., 2009. — ISBN 978-1-4415-3425-5.
2. ↑ Chang, Jeff (англ.)русск.; DJ Kool Herc. Can’t Stop Won’t Stop: A History of the Hip-Hop Generation (англ.). — Macmillan, 2005. — ISBN 031230143X.
3. ↑ Castillo-Garstow, Melissa. Latinos in hip hop to reggaeton (неопр.) (недоступная ссылка — история ). Latin Beat Magazine (1 марта 2008). Дата обращения 28 июля 2008.
4. ↑ Kugelberg, Johan. Born in the Bronx (англ.). — New York: Oxford University Press, 2007. — P. 17. — ISBN 978-0-7893-1540-3.
5. ↑ Brown, Lauren. Hip to the Game – Dance World vs. Music Industry, The Battle for Hip Hop’s Legacy, Movmnt Magazine (18 февраля 2009). Архивировано 28 мая 2010 года. Дата обращения 30 июля 2009.
6. ↑ Chang, Jeff (англ.)русск.. Can’t Stop Won’t Stop: A History of the Hip Hop Generation (англ.). — New York: St. Martin’s Press (англ.)русск., 2005. — P. 90. — ISBN 0-312-30143-X.
7. ↑ Walker, Jason. Crazy Legs — The Revolutionary, SixShot.com, Web Media Entertainment Gmbh (31 января 2005). Архивировано 15 февраля 2010 года. Дата обращения 27 августа 2009.
8. ↑ ‘’JET, April 2007″, Johnson Publishing Company pp.36-37
9. ↑ Keith Cowboy — The Real Mc Coy
10. ↑ Harlem — New York City Neighborhood — NYC (неопр.). nymag.com. Дата обращения 30 сентября 2011. Архивировано 4 февраля 2012 года.
11. ↑ Harlem, Hamilton Heights, El Barrio, New York City (неопр.). ny.com. Дата обращения 30 сентября 2011. Архивировано 4 февраля 2012 года.
12. ↑ История русского хип-хопа

Краткий словарь специальных терминов хип хоп культуры

Краткий словарь специальных терминов хип хоп культуры Эм сиинг (рэп) – ритмическая поэзия, при которой происходит синтез, обычно сэмплированной, музыки и ритмизированной мелодекломации. Обычно рэпер (МС) (исполнитель) читает свои произведения, по аккомпанемент так, чтобы создать особый ритмический рисунок, который сочетается с музыкой. В рэпе существует несколько основных составляющих, определяющих общий стиль исполнителя: использование рифм, подача (интонации, форсирование и т.п.) и смысл, заложенный в текст. Также существуют устоявшиеся названия стилей, которые определяются характерными особенностями, например Fast Rap, Bumerang по отношению к характеру исполнения или Comedy Rap, Hard Core и т.п. которые соотносятся как характером исполнения, так и с содержанием. Также важной составляющей рэпа является музыкальная фактура, которая также определяется стилистической составляющей. Обычно в музыкальном плане используется сэмплирование (использование музыкальных фрагментов других произведений), однако довольно широко распространены и авторские композиции. Баттл (Битва) – Основная соревновательная форма творческого самовыражения, которая свойственна всем элементам хип хоп культуры. Для понимания сути понятия необходимо отметить настроение баттла, когда соперники воспринимают друг друга как враги, с тем чтобы наиболее полно реализовать противостояние, которое реализуется посредством творческого самовыражения. Баттл служит своеобразным проводником трансформации природной агрессии в культурное, творческое начало. Бит — Ритмическая составляющая музыкального произведения. Обычно в бите используются сэмплированные или синтезированные барабаны (звуки). Под битом иногда также понимается и вся музыкальная составляющая в рэп музыке наряду с читкой, скречем и бит боксом. Минус – Музыкальная составляющая произведения в рэп музыке. Обычно состоит из бита и сэмплов, либо в случае авторского материала, из набора музыкальных инструментов (обычно синтетических). Минус создается в студийных условиях и проигрывается при живых концертах как частичная фонограмма (минус один). Скреч – Особая техника использования проигрывателей виниловых пластинок (реже дисковых или др. Цифровых носителей), при которой происходит ритмическое извлечение звуков, путем перемещения пластинки в том или ином направлении, а также использования фейдера микшерского пульта (тех. устройство соединяемое, с виниловым проигрывателем), для «разрезания» звуков. Скреч исполняет роль, как аккомпанемента, так и солирующего инструмента в студийных записях и на живых выступлениях. Джем — Одна из основных форм общественного творческого самовыражения в хип хоп культуре. При джеме каждый исполнитель показывает свое мастерство с целью самопрезентации, а также для поддержания общего настроения веселья, праздника и дружеского соревнования. Вертушки (Вертаки) – виниловые (или цифровые) проигрыватели, которые используются, для сэмплирования, скреча или проигрывания музыки. Баллон (Банка) – Баллон с краской, используемый в граффити. Райтер – художник граффити, обычно применяется к тем, кто создает сложные красочные произведения, в отличие от тэггера или бомбера. Также под райтером часто имеется в виду человек, который пишет названия (чаще всего свое прозвище). Кусок – понятие часто используется в граффити, как обозначение произведения. Существует градация произведений не только по стилю исполнения, но также и по зоне его покрытия (что пошло от американской традиции рисовать на поездах). Так, например, существует «End to end» от конца до конца и «Top to bottom» с верху до низу. Тэг – стилизованная подпись псевдонима художника граффити. Кэп – насадка на баллоны с краской. Ник нейм – прозвище, псевдоним, который используется в хип хоп сообществе. Фристайл – основная импровизационная форма присущая всем художественным практикам хип хоп культуры. В узком смысле под фристайлом понимается импровизационная техника исполнения при которой все выполняется «с ходу». Также в рэпе под фри стайлом понимается импровизационное стихосложения под музыку, которое считается одним из важнейших аспектов мастерства исполнителя. В более широком смысле под фристайлом понимается импровизационное отношение к жизни, где нет заранее предусмотренных моментов, и все действия осуществляются скорее интуитивно, нежели обдуманно и спланированно. Мэн (а также ман) — обозначение человека, а также обращение к члену хип хоп сообщества при выделении его как «своего». В качестве личного обращения в хип хопе также распространено слово «бро» и «систа» (от Brother – Брат и Sister — Сестра), что подчеркивает родственность отношений внутри культуры. Ди-джей (Диск жокей) – человек, который занимается проигрыванием записей и созданием музыки на специальном оборудовании. Для принципиального отличия обычных Ди-джеев, от хип хоп Ди-джеев в 1995 году Dj Babu, вводит определение turntablist’а, как «человека, который использует проигрыватели не только для того, чтобы воспроизводить музыку, но также и управлять звуками и создавать новые музыкальные произведения». Би бой (Би-герл) – в широком смысле танцор уличных танцев. В узком, это те, кто занимается брейкдэнсом (бибоингом). Изначально это определение распространялось на людей, которые танцевали под т.н. брейки, проигрываемые Ди-джеем. Крю (Флейва, Группа) – обозначение команды или объединения нескольких человек практикующих одну из дисциплин хип хопа вместе. Очень важно, что хип хоп, как художественное течение существует именно посредством взаимодействия таких команд, т.к. коллективное начало, развитое в хип хоп культуре, является в итоге доминирующим. Существуют также команды, где различные участники практикуют разные художественные дисциплины, но делают это вместе, проводя за этими занятиями много времени. Пати – вечеринка, на которой практикуется та или иная художественная практика хип хопа. В основном это связанно с рэп музыкой и танцами, однако проводятся специализированные мероприятия, в которых главный акцент делается на граффити или другие элементы. Коннекшн – обозначение различного рода межличностного общения, а также сотрудничества в хип хоп среде. Подразумевается взаимное расположение людей, по отношению к которым употребляется этот термин. Микстейп – сборник рэп музыки, как правило, одного исполнителя, в котором основная роль отводится продвижению и рекламе материала. В отличие от студийного альбома музыкальные треки бывают записаны не в высоком качестве и могут быть снабжены отдельными комментариями или фристайл сессиями. Любовь (Одна любовь) – Помимо стандартного понимания «любви» как высшей формы отношения к другому человеку (то есть ко всем близким людям в хип хоп среде, ко всему хип хоп сообществу или ко всем людям вообще), хип хоп идеология применяет «любовь» к деятельности. «Любовь» к своей деятельности в значении полной открытости перед собой (и перед своими недостатками) представляется как важное составляющее развития индивида в хип хоп среде, главной составляющей которого является неограниченное самовыражение. Единение – чувства, отношения и эмоции которые выражают чувство причастности к общности и восприятия других людей в хип хопе как «своих» (зачастую как родственников). Круг – скопление людей вокруг определенной части танцпола (танцплощадки), где по очереди танцуют бибои или читают МС. «Выйти» в круг может абсолютно любой, вне зависимости от своего уровня мастерства. Важность кругов для брейкданса неоспорима: она неоднократно подчеркивалась авторитетами. Довольно большое количество танцоров признает только эту форму организации танца. Мир (Peace) – Данное слово употребляется в хип хоп среде, как синоним слова «пока, до встречи» в обычной повседневной речи, в конце интервью, обращений, а также баттлов и джемов. Первоначально слово «Peace» знаменовало собой подтверждение доброй направленности своих намерений и сохранение прежнего «правильного» для хип хоп культуры уровня (способа) общения. «Мир» первейшая основа хип хопа, так как после состязания, следующая возможность принципиально изменить отношения между победителем и побежденным должна быть только во время следующего состязания. Таким образом, идея «мира» выступает идеей «ненасилия» и трансформации агрессии в культурное, творческое начало. Респект – выражение уважения и доверия к человеку или людям, на которых распространяется этот термин. Вавилон — это системная совокупность индивидов объединенных на основе общих интересов и ценностей, ядром которых, является жажда индивидуального материального благополучия, наживы и корысти в ущерб общечеловеческим ценностям. перейти в каталог файлов

Хип-хоп (музыкальный жанр) — Википедия. Что такое Хип-хоп (музыкальный жанр)

Хип-хоп
Направление	популярная музыка
Истоки	фанк, диско, соул, регги, spoken word, блюз
Место и время возникновения	1974 год, Нью-Йорк
Годы расцвета	1990-е — настоящее время
Производные
ритм-н-блюз, нью-джек-свинг, рэпкор, рэп-метал, ню-метал, кранккор, реггетон, евродэнс, трип-хоп, тустеп-гэридж, абстрактный хип-хоп

Хип-хоп (англ. Hip-hop) — музыкальный жанр. Хип-хоп имеет большое количество направлений: от достаточно «лёгких» стилей, таких как поп-рэп, до агрессивных — хардкор-рэп, хорроркор. Содержание песен варьируется от лёгкого и непринуждённого, вроде воспоминаний о «старых добрых временах», до поднимающего социальные проблемы.

Истоки хип-хопа лежат в фанке, который является главным «прародителем» этого направления. Однако влияние на становление хип-хопа оказали и другие жанры — ритм-н-блюз, соул, джаз, регги.

Обозначение

Очень часто термины «хип-хоп» и «рэп» используются как синонимы, что не является правильным. Рэп — «речитативное исполнение стихов под ритмическую музыку»^[1], которое может использоваться не только хип-хоп-исполнителями, но и представителями других жанров — современного ритм-н-блюза, поп-музыки, рэпкора, ню-метала, раггамаффина; в то же время существуют исполнители альтернативного хип-хопа, не использующие в своих записях вокал. Возникнув как разновидность стиля spoken word, рэп превратился в настоящее искусство, имеющее множество граней. Так, рэперы Twista и Busta Rhymes исполняют сверхскоростной речитатив, а Ghostface Killah превращает свои рифмы в настоящие загадки, непонятные неподготовленному слушателю.

Термин «хип-хоп» определяют как сочетание двух слов — «hip» (ура) и «hop» (прыжок)^[2].

История

1970-е

Субкультура хип-хопа зародилась в 1973 году в афроамериканских и латиноамериканских кварталах Бронкса^[3]. Хип-хоп развивался на улицах Нью-Йорка как сочетание четырёх элементов — MC, диджей, граффити, танец. Однако эти жанры не развивались поодиночке: на вечеринках ямайские диджеи сочетали диджеинг и эмсиинг, накладывая на скретчированную музыку речитатив. Впервые этот метод создания треков использовал DJ Kool Herc^[4]. Многие последователи Kool Herc начали использовать в своих композициях не только даб и фанк, но и соул, диско, регги^[5]. В 1970 году продюсер Сильвия Робинсон основала лейбл The Sugar Hill, на котором стали работать многочисленные диджеи, исповедующие новый стиль музыки — сочетание скретчинга и речитатива^[6]. Появление самого жанра «хип-хоп» датируют 1979 годом, когда была выпущена первая в истории хип-хоп-композиция — «Rapper’s Delight», работа группы The Sugarhill Gang^[7].

Начало 80-х

Жанр, в котором был выполнен трек «Rapper’s Delight», в то время называли «новой школой фанка»^[8]. Термин «старая школа» применили к этому жанру музыки гораздо позже. Основу этого направления хип-хопа составил речитатив, наложенный на фанк или диско^[9]. В таком стиле работали Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa и другие исполнители. В 1983 году команда Run-D.M.C. впервые использовала в своей музыке элементы жанра Hardcore Urban, а на втором альбоме (1984) — семплы с хеви-метала^[10]. Использование семплирования стало поворотным пунктом в развитии хип-хопа. Появился новый жанр — «нью-скул», который стал особенно популярным в середине 1980-х, во многом благодаря творчеству LL Cool J^[11].

Золотая эра хип-хопа

Eazy-E — один из популяризаторов гангста-рэпа.

Период с 1986 по 1993 называют «золотой эрой хип-хопа»^[12]. Это время расцвета хип-хопа как музыкального направления и появления новых жанров внутри него. В творчестве артистов прослеживаются темы афроцентризма, политической активности, музыка преимущественно создаётся с помощью семплирования уже существующих записей, отличается некой эклектичностью звучания^[13].

Время «золотой эры хип-хопа» отмечается новшествами в этом музыкальном жанре. Помимо возникновения новых жанров можно отметить и другую черту этого периода, связанную с первой — в основе всех возникших направлений лежит электронное семплирование. Теперь музыканты чаще используют семплы с джаза или рока. Жанр благодаря сочетанию агрессивности текстов и коммерческой направленности треков занимает своё место в мире мейнстрима. В субкультуре хип-хопа появляется такое явление как «биф»^[14]. Противостояния рэперов становятся обычным делом; один из самых известных бифов этого времени — «мостовые войны» между командами Juice Crew и Boogie Down Productions^[15].

Окончание золотой эры большинство изданий относят к 1992—1993 годам^[16]. Это время развития музыки Западного побережья, которая сумела одержать верх в негласной конкуренции рэперов Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, которая началась в 1991 году с выпуском трека рэпера Tim Dog «Fuck Compton».

1990-е

Музыкальный критик Тони Грин в книге Classic Material ссылается на двухлетний период 1993—1994 как на «второй Золотой Век», в котором представлены влиятельные и высококачественные альбомы, использующие классические элементы недалёкого прошлого — драм-машина E-mu SP-1200, скретчинг и отсылки к хитам хип-хопа старой школы^[17].

В этот период времени возникло несколько новых поджанров хип-хопа, из которых самыми значимыми являются джи-фанк (возникший в экспериментах западных рэперов с фанком и игрой на синтезаторе), а также хорроркор, первопроходцами которого стали нью-йоркский рэпер Necro и хьюстонский коллектив Geto Boys^[18].

В период «второго золотого века» было выпущено несколько альбомов, которые в наши дни единодушно признаются «классикой жанра». К ним можно отнести Enter the Wu-Tang (36 Chambers) (Wu-Tang Clan), Illmatic (Nas), Buhloone Mindstate (De La Soul), Doggystyle (Snoop Dogg), Me Against the World (2Pac) , Midnight Marauders (A Tribe Called Quest) и Southernplayalisticadillacmuzik (OutKast)^[17].

Это время также характеризуется полным доминированием западной хип-хоп-сцены над восточной, что вызвало глубокие противоречия между артистами обоих побережий и привело к конфликту крупнейших лейблов — Death Row Records и Bad Boy Records, итогом которого стало убийство двух ведущих артистов обоих побережий — Тупака и Бигги.

2000-е

После окончания войны побережий разрыв между мейнстримом и андеграундом стал проявляться гораздо сильнее, чем раньше^{[источник не указан 1574 дня]}. Первым толчком к этому стала возросшая популярность гангста-рэпа, ворвавшегося на MTV после выхода альбома Coolio Gangsta’s Paradise^[19], что привело к коммерциализации жанра, его отходу от истоков. В конце 90-х известный продюсер Dr. Dre и вовсе объявил, что «гангста-рэп мёртв»^{[источник не указан 1574 дня]}.

Новая эпоха в хип-хопе характеризуется также тем, что в мейнстриме хип-хопа нет доминирующей группы артистов, как в начале 90-х, когда наибольшую популярность имели рэперы Калифорнии^[20]. Хип-хоп-мейнстрим представлен артистами Востока (Jay-Z, Lil’ Kim), Запада (Game, Snoop Dogg), Мидвеста (Eminem, Kanye West), и Юга (Lil Wayne, T.I.).

В это время появляются новые жанры хип-хопа, такие как кранк, снэп, музыка приобретает ярко выраженную коммерческую окраску, появляются смешения с модным R&B, с электронной музыкой (хаус, дабстеп).

Однако развивается и андеграундная сцена. Одним из популярнейших хип-хоп-исполнителей андеграунда является лидер лейбла Strange Music Tech N9ne^[21]. Огромное количество поклонников имеют так называемые «супергруппы», к которым можно отнести коллективы La Coka Nostra, Goondox, Army of the Pharaohs и Soul Assassins.

Поджанры

Олдскул

Old School является самой первой разновидностью хип-хоп-музыки; его возникновение датируют 1979 годом — временем выпуска композиции «Rapper’s Delight» группы The Sugarhill Gang. Этот жанр отличается от остальных направлений хип-хопа своим относительно упрощённым речитативом — большинство строк занимают примерно одинаковое время, а речевые ритмы редко изменяют направление по ходу битов композиции. В основе инструментала лежали композиции, заимствованные из фанка или диско, хотя некоторые треки были разбавлены синтезаторным сопровождением. Основной акцент делался не на лирическую сторону музыки, а просто на «старые добрые времена»; единственным исключением из этого правила были Grandmaster Flash и его команда The Furious Five, чьи треки носили остросоциальную направленность^[22]. Также одной из основных черт хип-хопа является продолжительность треков — от 10 минут и более. Начавшая в 1983 году музыкальную карьеру группа Run-D.M.C. стала строить свои композиции на основе хардкор-панка и хардкор-урбана. Деятельность группы привела к разложению «старой школы» и заменой её «новой».

Ньюскул

Основой жанра «нью-скул» стало сочетание семплера и драм-машины, начало которому положили всё те же Run-D.M.C. и LL Cool J. Тексты песен носили разнообразный оттенок — от сознания значительности самим рэпером до описания жизни в гетто.^[23] Первыми полноценными альбомами этого жанра считают работы Run-D.M.C. (1984) и Radio (1985)^[24][25].

Другой отличительной особенностью «новой школы» стало то, что хип-хоп-треки стали гораздо короче, что помогло им пробиться на радио. Развитие «новой школы», её коммерциализация привели к тому, что хип-хоп занял место в поп-культуре. Многие музыканты начали использовать рэп в своих песнях; в первую очередь это относится к знаменитой группе Beastie Boys^[26].

Гангста-рэп

Ice-T — основатель гангста-рэпа

В конце 80-х некоторые рэперы (Ice-T, Schoolly D) отклонились от тематики композиций «старой» и «новой школы» и стали описывать в своих треках свою хулиганскую молодость. 1982 год считается датой основания нового жанра, а первой композицией этого направления стал трек Ice-T «Cold Wind Madness» (другое название — The Coldest Rap, Pt. 2)^[27]. Тексты гангста-рэпа посвящены тяжёлой жизни в негритянских гетто, включающей в себя уличное хулиганство, грабёж и торговлю наркотиками^[28]. Многие из родоначальников гангста были связаны с экстремистским движением за права чернокожих «Чёрные пантеры» и другими «Black power»-организациями, либо разделяют их взгляды^[29].

Датой расцвета гангста-рэпа является рубеж 1980-90-х годов, время творчества группы N.W.A. Её лидер Eazy-E считается «крёстным отцом» жанра^[30]. После распада группы в 1992 году жанр продолжал процветать, в особенности в Лос-Анджелесе. Такие рэперы, как Eazy-E, Ice Cube, MC Eiht были необычайно популярны в середине 90-х. На смену этому поколению пришли исполнители, смешивающие гангста-рэп с другими жанрами. К ним можно отнести Тупака, Снуп Догга, Кулио^[31]. После знаменитой «войны побережий» популярность гангста-рэпа пошла на убыль, многие исполнители этого жанра стали представителями других направлений хип-хопа.

Политический хип-хоп

Public Enemy — основатели политического хип-хопа.

Предтечами политического хип-хопа в США стали Джиль Скотт-Херон и группа The Last Poets^[32]. Однако подлинными основателями жанра следует считать Chuck D и его группу Public Enemy. Огромное влияние на становление политического хип-хопа оказал трек «The Message» (работа Grandmaster Flash), а также пропагандистская деятельность рэпера KRS-One. Одни исполнители политического рэпа часто призывают к антисоциальной деятельности, другие — к объединению общества перед лицом угроз изнутри и извне. В связи с этим различают несколько разновидностей политического хип-хопа:

Из всех этих течений осознанный хип-хоп стоит особняком, так как, в отличие от других направлений, никогда не носит антисоциального характера.

Альтернативный хип-хоп

В конце 1980-х в Нью-Йорке появились группы, исполнявшие хип-хоп, не пытаясь поддаваться стереотипам гангста- и хардкор-рэпа. Эти группы смешивали фанк, поп-рок, джаз и соул и сочетали эту музыку с речитативом^[33]. Такое направление и получило название «альтернативы». Альтернативный хип-хоп всегда оставался андеграундным жанром, хотя многие его представители — The Roots, Fugees, Arrested Development, Jungle Brothers, Gym Class Heroes — имели большое количество поклонников в США и за их пределами. На Западе также появились альтернативные исполнители хип-хопа. К ним можно отнести Digital Underground и Del Tha Funkee Homosapien.

На рубеже веков наблюдается подъём альтернативного хип-хопа; он прорывается в мейнстрим. Это объясняется тем, что его представители (MF Doom, Pharaohe Monch, Black Star) смешивали альтернативу с другими жанрами. Некоторые представители альтернативного хип-хопа — Kanye West, Gorillaz, Tyler, The Creator — стали одними из самых востребованных мейнстрим-артистов^[34].

Джи-фанк

Джи-фанк как жанр музыки появился в экспериментах калифорнийских гангста-рэперов с пи-фанком и ритм-энд-блюзом. В целом джи-фанк можно описать как сочетание пи-фанковой мелодии и глубоких фанковых басов с синтезаторским наполнением, тонким звучанием флейты и речитативом, разбавленным бэк-вокалом (и мужским, и женским).

Основателем этого направления считается рэпер Kokane, однако подлинным популяризатором — Dr. Dre, который в 1992 году выпустил альбом The Chronic, получивший впоследствии трижды платиновый статус^[35]. С этого времени исполнители джи-фанка с лейбла Death Row (Snoop Dogg, Nate Dogg, Warren G, Tha Dogg Pound) стали доминировать на Западе. Один за другим они выпускали альбомы, приносившие небывалую прибыль — Doggystyle (1993), Regulate…G Funk Era (1994), Dogg Food (1995).

В настоящее время джи-фанк потерял популярность, которую он имел на заре существования. Теперь он стал андеграундным жанром, используемым в основном малоизвестными рэперами Калифорнии.

Хорроркор

В начале 1990-х некоторые хардкор-рэперы углубили тематику своих треков, сделали её более жёсткой. Одними из первых это стали делать Geto Boys и Necro, которых считают пионерами хорроркора — самого агрессивного поджанра хип-хопа. Лирическое содержание хорроркора основывается на образах фильмов ужасов, а может быть ещё более пугающим, описывающим самые низменные пороки человеческой натуры, ничем не прикрытое насилие. Обложки хорроркор-альбомов изображают попытки суицида, лица сверхъестественных существ и т. д.^[36] Первоначально в основе бита лежали семплы с дэт-метала, хотя позже их стали основывать на саундтреках к фильмам ужасов.

Сам термин «хорроркор» появился в 1994 году, с выходом дебютных работ Gravediggaz и Flatlinerz.^[37] Постепенно хорроркор набирал популярность в андеграунде, и даже такие популярные рэперы, как Tech N9ne, выпустили хорроркор-альбомы. Наиболее известные исполнители этого жанра в наши дни — Insane Clown Posse, Brotha Lynch Hung, Insane Poetry, Esham.

Хотя биты хорроркора представляют собой продукт семплирования, в последнее время многие исполнители стали насыщать свои композиции тяжёлыми гитарными риффами, благодаря чему звучание треков представляют собой смесь дэт-метала и речитатива. Особенно часто это можно найти в работах рэперов Black Sunday, Lo Key, Twiztid, Necro.

Как отдельный поджанр хорроркора можно выделить гор-хоп (англ. gore hop) — продукт смешения горграйнда и хорроркора. Музыкальная составляющая представляет собой крайне тяжёлые ударные партии, смешанные с «индустриальными» синтезаторами и семплами (преимущественно фильмов ужасов), зачастую используются вставки криков, звуков льющейся крови и т. п. В качестве вокального сопровождения используется речитатив, исполняемый гуттуралом и гроулом; зачастую используются различные примочки для получения «нечеловеческого» звучания. Лирика имеет «горовую» направленность: изображение гниющих половых органов, садистских убийств, сексуальных девиаций, копрофагии и т. п. Впервые это направление выделилось в творчестве австралийской группы Suicidal Rap Orgy, основанной в 2001 году. Поджанр всегда находился в андеграунде вследствие музыкальных особенностей и ряда запретов в большинстве стран на распространение в сети подобного мультимедиа. Наиболее известные представители: Butchers Harem, MC Bushpig.

Южный хип-хоп

Хип-хоп южных штатов получил развитие во второй половине 90-х, после войны побережий, когда гангста-рэп всё ещё был востребованным жанром, а занятые его производством лейблы находились в стадии стагнации; эта ситуация стала благоприятной для лейблов Юга^[38] и их артистов, из которых самым значительным стал Джермейн Дюпри. Большую популярность получил исполнители хардкор-рэпа Master P и Three 6 Mafia, а также коллектив 2 Live Crew. Эти исполнители подготовили развитие таких жанров, как Dirty South и кранк. Также в андеграунде появился жанр «spiritual rap», который представляет команда The Lost Children of Babylon. В 2000-х годах статус суперзвёзд получил дуэт OutKast, позже — рэперы Ludacris, T.I., Birdman, Lil Wayne.

Грайм

В 2000-х годах развитие в Лондоне получил грайм — жанр на стыке гэриджа/дабстепа и хип-хопа. Он характеризуется мрачной атмосферой трека, раскатистыми басами и скоростной агрессивной читкой^[39]. Хотя родиной жанра считается Англия, это направление всё больше привлекает внимание и рэперов с других стран — к примеру, нидерландское трио Dope D.O.D.

Примечания

1. ↑ Рэп на Грамота.ру
2. ↑ Хип-хоп на Грамота.ру
3. ↑ David Toop (1984/1991). Rap Attack II: African Rap To Global Hip Hop. New York. New York: Serpent’s Tail. ISBN 1-85242-243-2.
4. ↑ Tukufu Zuberi («detective»), Место зарождения хип-хопа, Исторические детективы, сезон 6, эпизод 11, Нью-Йорк, найдено на официальном веб-сайте PBS. Проверено 24 февраля 2009 года.
5. ↑ What is Dub music
6. ↑ The Sugar Hill Records
7. ↑ Хип-хоп на Syracuse University Press  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней]).
8. ↑ Хип-хоп на PBS  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней])
9. ↑ Old School Hip-Hop
10. ↑ Run-D.M.C. на Allmusic
11. ↑ [1]LL Cool J на Allmusic
12. ↑ Golden Age на Allmusic
13. ↑ Scott Till. Whiteness Visible  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней])
14. ↑ RAP.RU — Биф: кое-что о мясе. Вегетарианцам не сюда. Архивировано 27 июля 2008 года.  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней] — история, копия)
15. ↑ Top 10 diss songs Архивировано 24 ноября 2007 года.
16. ↑ Will Hodgkinson. Adventures on the wheels of steel.  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней])
17. ↑ ^{1 2} Oliver Wang. Classic Material: The Hip-Hop Album Guide. — Toronto: ECW Press, 2003. — С. 132.
18. ↑ We Can’t Be Stopped
19. ↑ Gangsta’s Paradise: Allmusic Review
20. ↑ Gangsta Rap’: Rhyme That Pays. The Washington Post
21. ↑ All 6’s and 7’s — Tech N9ne(2011)
22. ↑ Old School Feature — «The Message»: A Classic That Almost Never Was
23. ↑ Coyle, Jake. «Spin magazine picks Radiohead CD as best», Associated Press, published in USA Today, June 19, 2005.
    Coker, Cheo H.«Slick Rick: Behind Bars»  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней] — история, копия), Rolling Stone, March 9, 1995.
    Drever, Andrew. «Jungle Brothers still untamed», The Age [Australia], October 24, 2003. Retrieved on July 2, 2008.
24. ↑ Robert Christgau о Run-D.M.C.
25. ↑ ‘S+SECOND+GENERATION&pqatl=google LL COOL J BROADENS FOCUS AS STAR OF RAP’S SECOND GENERATION
26. ↑ Beastiemania
27. ↑ ICE-T LYRICS — Cold Wind Madness (aka The Coldest Rap, Pt. 2) (англ.). www.azlyrics.com. Проверено 23 февраля 2017.
28. ↑ On Pop: Life & Style
29. ↑ That’s the joint!: the hip-hop studies reader.Murray Forman, Mark Anthony Neal. Routledge, 2004. ISBN 0-415-96919-0, 9780415969192
30. ↑ Eazy-E на Allmusic
31. ↑ Гангста-рэп на Allmusic
32. ↑ Political Rap на Allmusic
33. ↑ Alternative Rap на Allmusic
34. ↑ Michel, Sia (2006-09-18). «Critics’ Choice: New CD’s». The New York Times. The New York Times Company. Retrieved 2008-05-10..
35. ↑ G-Funk на Allmusic
36. ↑ Hess, Danielle. Hip Hop and Horror // Icons of Hip Hop / Hess, Mickey. — Greenwood Publishing Group, 2007.
37. ↑ Horrorcore Hip-Hop
38. ↑ Southern Gangsta  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1967 дней])
39. ↑ Grime

Ссылки

Хип-хоп (музыкальный жанр) — Википедия

Хип-хоп
Направление	популярная музыка
Истоки	фанк, диско, соул, регги, spoken word, блюз
Место и время возникновения	1974 год, Нью-Йорк
Годы расцвета	1990-е — настоящее время
Производные
ритм-н-блюз, нью-джек-свинг, рэпкор, рэп-метал, ню-метал, кранккор, реггетон, евродэнс, трип-хоп, тустеп-гэридж, абстрактный хип-хоп

Хип-хоп (англ. Hip-hop) — музыкальный жанр. Хип-хоп имеет большое количество направлений: от достаточно «лёгких» стилей, таких как поп-рэп, до агрессивных — хардкор-рэп, хорроркор. Содержание песен варьируется от лёгкого и непринуждённого, вроде воспоминаний о «старых добрых временах», до поднимающего социальные проблемы.

Истоки хип-хопа лежат в фанке, который является главным «прародителем» этого направления. Однако влияние на становление хип-хопа оказали и другие жанры — ритм-н-блюз, соул, джаз, регги.

Обозначение

Очень часто термины «хип-хоп» и «рэп» используются как синонимы, что не является правильным. Рэп — «речитативное исполнение стихов под ритмическую музыку»^[1], которое может использоваться не только хип-хоп-исполнителями, но и представителями других жанров — современного ритм-н-блюза, поп-музыки, рэпкора, ню-метала, раггамаффина; в то же время существуют исполнители альтернативного хип-хопа, не использующие в своих записях вокал. Возникнув как разновидность стиля spoken word, рэп превратился в настоящее искусство, имеющее множество граней. Так, рэперы Twista и Busta Rhymes исполняют сверхскоростной речитатив, а Ghostface Killah превращает свои рифмы в настоящие загадки, непонятные неподготовленному слушателю.

Термин «хип-хоп» определяют как сочетание двух слов — «hip» (ура) и «hop» (прыжок)^[2].

История

1970-е

Субкультура хип-хопа зародилась в 1973 году в афроамериканских и латиноамериканских кварталах Бронкса^[3]. Хип-хоп развивался на улицах Нью-Йорка как сочетание четырёх элементов — MC, диджей, граффити, танец. Однако эти жанры не развивались поодиночке: на вечеринках ямайские диджеи сочетали диджеинг и эмсиинг, накладывая на скретчированную музыку речитатив. Впервые этот метод создания треков использовал DJ Kool Herc^[4]. Многие последователи Kool Herc начали использовать в своих композициях не только даб и фанк, но и соул, диско, регги^[5]. В 1970 году продюсер Сильвия Робинсон основала лейбл The Sugar Hill, на котором стали работать многочисленные диджеи, исповедующие новый стиль музыки — сочетание скретчинга и речитатива^[6]. Появление самого жанра «хип-хоп» датируют 1979 годом, когда была выпущена первая в истории хип-хоп-композиция — «Rapper’s Delight», работа группы The Sugarhill Gang^[7].

Начало 80-х

Жанр, в котором был выполнен трек «Rapper’s Delight», в то время называли «новой школой фанка»^[8]. Термин «старая школа» применили к этому жанру музыки гораздо позже. Основу этого направления хип-хопа составил речитатив, наложенный на фанк или диско^[9]. В таком стиле работали Kool Herc, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa и другие исполнители. В 1983 году команда Run-D.M.C. впервые использовала в своей музыке элементы жанра Hardcore Urban, а на втором альбоме (1984) — семплы с хеви-метала^[10]. Использование семплирования стало поворотным пунктом в развитии хип-хопа. Появился новый жанр — «нью-скул», который стал особенно популярным в середине 1980-х, во многом благодаря творчеству LL Cool J^[11].

Золотая эра хип-хопа

Eazy-E — один из популяризаторов гангста-рэпа.

Период с 1986 по 1993 называют «золотой эрой хип-хопа»^[12]. Это время расцвета хип-хопа как музыкального направления и появления новых жанров внутри него. В творчестве артистов прослеживаются темы афроцентризма, политической активности, музыка преимущественно создаётся с помощью семплирования уже существующих записей, отличается некой эклектичностью звучания^[13].

Время «золотой эры хип-хопа» отмечается новшествами в этом музыкальном жанре. Помимо возникновения новых жанров можно отметить и другую черту этого периода, связанную с первой — в основе всех возникших направлений лежит электронное семплирование. Теперь музыканты чаще используют семплы с джаза или рока. Жанр благодаря сочетанию агрессивности текстов и коммерческой направленности треков занимает своё место в мире мейнстрима. В субкультуре хип-хопа появляется такое явление как «биф»^[14]. Противостояния рэперов становятся обычным делом; один из самых известных бифов этого времени — «мостовые войны» между командами Juice Crew и Boogie Down Productions^[15].

Окончание золотой эры большинство изданий относят к 1992—1993 годам^[16]. Это время развития музыки Западного побережья, которая сумела одержать верх в негласной конкуренции рэперов Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, которая началась в 1991 году с выпуском трека рэпера Tim Dog «Fuck Compton».

1990-е

Музыкальный критик Тони Грин в книге Classic Material ссылается на двухлетний период 1993—1994 как на «второй Золотой Век», в котором представлены влиятельные и высококачественные альбомы, использующие классические элементы недалёкого прошлого — драм-машина E-mu SP-1200, скретчинг и отсылки к хитам хип-хопа старой школы^[17].

В этот период времени возникло несколько новых поджанров хип-хопа, из которых самыми значимыми являются джи-фанк (возникший в экспериментах западных рэперов с фанком и игрой на синтезаторе), а также хорроркор, первопроходцами которого стали нью-йоркский рэпер Necro и хьюстонский коллектив Geto Boys^[18].

В период «второго золотого века» было выпущено несколько альбомов, которые в наши дни единодушно признаются «классикой жанра». К ним можно отнести Enter the Wu-Tang (36 Chambers) (Wu-Tang Clan), Illmatic (Nas), Buhloone Mindstate (De La Soul), Doggystyle (Snoop Dogg), Me Against the World (2Pac) , Midnight Marauders (A Tribe Called Quest) и Southernplayalisticadillacmuzik (OutKast)^[17].

Это время также характеризуется полным доминированием западной хип-хоп-сцены над восточной, что вызвало глубокие противоречия между артистами обоих побережий и привело к конфликту крупнейших лейблов — Death Row Records и Bad Boy Records, итогом которого стало убийство двух ведущих артистов обоих побережий — Тупака и Бигги.

2000-е

После окончания войны побережий разрыв между мейнстримом и андеграундом стал проявляться гораздо сильнее, чем раньше^{[источник не указан 1586 дней]}. Первым толчком к этому стала возросшая популярность гангста-рэпа, ворвавшегося на MTV после выхода альбома Coolio Gangsta’s Paradise^[19], что привело к коммерциализации жанра, его отходу от истоков. В конце 90-х известный продюсер Dr. Dre и вовсе объявил, что «гангста-рэп мёртв»^{[источник не указан 1586 дней]}.

Новая эпоха в хип-хопе характеризуется также тем, что в мейнстриме хип-хопа нет доминирующей группы артистов, как в начале 90-х, когда наибольшую популярность имели рэперы Калифорнии^[20]. Хип-хоп-мейнстрим представлен артистами Востока (Jay-Z, Lil’ Kim), Запада (Game, Snoop Dogg), Мидвеста (Eminem, Kanye West), и Юга (Lil Wayne, T.I.).

В это время появляются новые жанры хип-хопа, такие как кранк, снэп, музыка приобретает ярко выраженную коммерческую окраску, появляются смешения с модным R&B, с электронной музыкой (хаус, дабстеп).

Однако развивается и андеграундная сцена. Одним из популярнейших хип-хоп-исполнителей андеграунда является лидер лейбла Strange Music Tech N9ne^[21]. Огромное количество поклонников имеют так называемые «супергруппы», к которым можно отнести коллективы La Coka Nostra, Goondox, Army of the Pharaohs и Soul Assassins.

Поджанры

Олдскул

Old School является самой первой разновидностью хип-хоп-музыки; его возникновение датируют 1979 годом — временем выпуска композиции «Rapper’s Delight» группы The Sugarhill Gang. Этот жанр отличается от остальных направлений хип-хопа своим относительно упрощённым речитативом — большинство строк занимают примерно одинаковое время, а речевые ритмы редко изменяют направление по ходу битов композиции. В основе инструментала лежали композиции, заимствованные из фанка или диско, хотя некоторые треки были разбавлены синтезаторным сопровождением. Основной акцент делался не на лирическую сторону музыки, а просто на «старые добрые времена»; единственным исключением из этого правила были Grandmaster Flash и его команда The Furious Five, чьи треки носили остросоциальную направленность^[22]. Также одной из основных черт хип-хопа является продолжительность треков — от 10 минут и более. Начавшая в 1983 году музыкальную карьеру группа Run-D.M.C. стала строить свои композиции на основе хардкор-панка и хардкор-урбана. Деятельность группы привела к разложению «старой школы» и заменой её «новой».

Ньюскул

Основой жанра «нью-скул» стало сочетание семплера и драм-машины, начало которому положили всё те же Run-D.M.C. и LL Cool J. Тексты песен носили разнообразный оттенок — от сознания значительности самим рэпером до описания жизни в гетто.^[23] Первыми полноценными альбомами этого жанра считают работы Run-D.M.C. (1984) и Radio (1985)^[24][25].

Другой отличительной особенностью «новой школы» стало то, что хип-хоп-треки стали гораздо короче, что помогло им пробиться на радио. Развитие «новой школы», её коммерциализация привели к тому, что хип-хоп занял место в поп-культуре. Многие музыканты начали использовать рэп в своих песнях; в первую очередь это относится к знаменитой группе Beastie Boys^[26].

Гангста-рэп

Ice-T — основатель гангста-рэпа

В конце 80-х некоторые рэперы (Ice-T, Schoolly D) отклонились от тематики композиций «старой» и «новой школы» и стали описывать в своих треках свою хулиганскую молодость. 1982 год считается датой основания нового жанра, а первой композицией этого направления стал трек Ice-T «Cold Wind Madness» (другое название — The Coldest Rap, Pt. 2)^[27]. Тексты гангста-рэпа посвящены тяжёлой жизни в негритянских гетто, включающей в себя уличное хулиганство, грабёж и торговлю наркотиками^[28]. Многие из родоначальников гангста были связаны с экстремистским движением за права чернокожих «Чёрные пантеры» и другими «Black power»-организациями, либо разделяют их взгляды^[29].

Датой расцвета гангста-рэпа является рубеж 1980-90-х годов, время творчества группы N.W.A. Её лидер Eazy-E считается «крёстным отцом» жанра^[30]. После распада группы в 1992 году жанр продолжал процветать, в особенности в Лос-Анджелесе. Такие рэперы, как Eazy-E, Ice Cube, MC Eiht были необычайно популярны в середине 90-х. На смену этому поколению пришли исполнители, смешивающие гангста-рэп с другими жанрами. К ним можно отнести Тупака, Снуп Догга, Кулио^[31]. После знаменитой «войны побережий» популярность гангста-рэпа пошла на убыль, многие исполнители этого жанра стали представителями других направлений хип-хопа.

Политический хип-хоп

Public Enemy — основатели политического хип-хопа.

Предтечами политического хип-хопа в США стали Джиль Скотт-Херон и группа The Last Poets^[32]. Однако подлинными основателями жанра следует считать Chuck D и его группу Public Enemy. Огромное влияние на становление политического хип-хопа оказал трек «The Message» (работа Grandmaster Flash), а также пропагандистская деятельность рэпера KRS-One. Одни исполнители политического рэпа часто призывают к антисоциальной деятельности, другие — к объединению общества перед лицом угроз изнутри и извне. В связи с этим различают несколько разновидностей политического хип-хопа:

Из всех этих течений осознанный хип-хоп стоит особняком, так как, в отличие от других направлений, никогда не носит антисоциального характера.

Альтернативный хип-хоп

В конце 1980-х в Нью-Йорке появились группы, исполнявшие хип-хоп, не пытаясь поддаваться стереотипам гангста- и хардкор-рэпа. Эти группы смешивали фанк, поп-рок, джаз и соул и сочетали эту музыку с речитативом^[33]. Такое направление и получило название «альтернативы». Альтернативный хип-хоп всегда оставался андеграундным жанром, хотя многие его представители — The Roots, Fugees, Arrested Development, Jungle Brothers, Gym Class Heroes — имели большое количество поклонников в США и за их пределами. На Западе также появились альтернативные исполнители хип-хопа. К ним можно отнести Digital Underground и Del Tha Funkee Homosapien.

На рубеже веков наблюдается подъём альтернативного хип-хопа; он прорывается в мейнстрим. Это объясняется тем, что его представители (MF Doom, Pharaohe Monch, Black Star) смешивали альтернативу с другими жанрами. Некоторые представители альтернативного хип-хопа — Kanye West, Gorillaz, Tyler, The Creator — стали одними из самых востребованных мейнстрим-артистов^[34].

Джи-фанк

Основная статья: G-Funk

Джи-фанк как жанр музыки появился в экспериментах калифорнийских гангста-рэперов с пи-фанком и ритм-энд-блюзом. В целом джи-фанк можно описать как сочетание пи-фанковой мелодии и глубоких фанковых басов с синтезаторским наполнением, тонким звучанием флейты и речитативом, разбавленным бэк-вокалом (и мужским, и женским).

Основателем этого направления считается рэпер Kokane, однако подлинным популяризатором — Dr. Dre, который в 1992 году выпустил альбом The Chronic, получивший впоследствии трижды платиновый статус^[35]. С этого времени исполнители джи-фанка с лейбла Death Row (Snoop Dogg, Nate Dogg, Warren G, Tha Dogg Pound) стали доминировать на Западе. Один за другим они выпускали альбомы, приносившие небывалую прибыль — Doggystyle (1993), Regulate…G Funk Era (1994), Dogg Food (1995).

В настоящее время джи-фанк потерял популярность, которую он имел на заре существования. Теперь он стал андеграундным жанром, используемым в основном малоизвестными рэперами Калифорнии.

Хорроркор

В начале 1990-х некоторые хардкор-рэперы углубили тематику своих треков, сделали её более жёсткой. Одними из первых это стали делать Geto Boys и Necro, которых считают пионерами хорроркора — самого агрессивного поджанра хип-хопа. Лирическое содержание хорроркора основывается на образах фильмов ужасов, а может быть ещё более пугающим, описывающим самые низменные пороки человеческой натуры, ничем не прикрытое насилие. Обложки хорроркор-альбомов изображают попытки суицида, лица сверхъестественных существ и т. д.^[36] Первоначально в основе бита лежали семплы с дэт-метала, хотя позже их стали основывать на саундтреках к фильмам ужасов.

Сам термин «хорроркор» появился в 1994 году, с выходом дебютных работ Gravediggaz и Flatlinerz.^[37] Постепенно хорроркор набирал популярность в андеграунде, и даже такие популярные рэперы, как Tech N9ne, выпустили хорроркор-альбомы. Наиболее известные исполнители этого жанра в наши дни — Insane Clown Posse, Brotha Lynch Hung, Insane Poetry, Esham.

Хотя биты хорроркора представляют собой продукт семплирования, в последнее время многие исполнители стали насыщать свои композиции тяжёлыми гитарными риффами, благодаря чему звучание треков представляют собой смесь дэт-метала и речитатива. Особенно часто это можно найти в работах рэперов Black Sunday, Lo Key, Twiztid, Necro.

Как отдельный поджанр хорроркора можно выделить гор-хоп (англ. gore hop) — продукт смешения горграйнда и хорроркора. Музыкальная составляющая представляет собой крайне тяжёлые ударные партии, смешанные с «индустриальными» синтезаторами и семплами (преимущественно фильмов ужасов), зачастую используются вставки криков, звуков льющейся крови и т. п. В качестве вокального сопровождения используется речитатив, исполняемый гуттуралом и гроулом; зачастую используются различные примочки для получения «нечеловеческого» звучания. Лирика имеет «горовую» направленность: изображение гниющих половых органов, садистских убийств, сексуальных девиаций, копрофагии и т. п. Впервые это направление выделилось в творчестве австралийской группы Suicidal Rap Orgy, основанной в 2001 году. Поджанр всегда находился в андеграунде вследствие музыкальных особенностей и ряда запретов в большинстве стран на распространение в сети подобного мультимедиа. Наиболее известные представители: Butchers Harem, MC Bushpig.

Южный хип-хоп

Хип-хоп южных штатов получил развитие во второй половине 90-х, после войны побережий, когда гангста-рэп всё ещё был востребованным жанром, а занятые его производством лейблы находились в стадии стагнации; эта ситуация стала благоприятной для лейблов Юга^[38] и их артистов, из которых самым значительным стал Джермейн Дюпри. Большую популярность получил исполнители хардкор-рэпа Master P и Three 6 Mafia, а также коллектив 2 Live Crew. Эти исполнители подготовили развитие таких жанров, как Dirty South и кранк. Также в андеграунде появился жанр «spiritual rap», который представляет команда The Lost Children of Babylon. В 2000-х годах статус суперзвёзд получил дуэт OutKast, позже — рэперы Ludacris, T.I., Birdman, Lil Wayne.

Грайм

В 2000-х годах развитие в Лондоне получил грайм — жанр на стыке гэриджа/дабстепа и хип-хопа. Он характеризуется мрачной атмосферой трека, раскатистыми басами и скоростной агрессивной читкой^[39]. Хотя родиной жанра считается Англия, это направление всё больше привлекает внимание и рэперов с других стран — к примеру, нидерландское трио Dope D.O.D.

Примечания

1. ↑ Рэп на Грамота.ру
2. ↑ Хип-хоп на Грамота.ру
3. ↑ David Toop (1984/1991). Rap Attack II: African Rap To Global Hip Hop. New York. New York: Serpent’s Tail. ISBN 1-85242-243-2.
4. ↑ Tukufu Zuberi («detective»), Место зарождения хип-хопа, Исторические детективы, сезон 6, эпизод 11, Нью-Йорк, найдено на официальном веб-сайте PBS. Проверено 24 февраля 2009 года.
5. ↑ What is Dub music
6. ↑ The Sugar Hill Records
7. ↑ Хип-хоп на Syracuse University Press  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней]).
8. ↑ Хип-хоп на PBS  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней])
9. ↑ Old School Hip-Hop
10. ↑ Run-D.M.C. на Allmusic
11. ↑ [1]LL Cool J на Allmusic
12. ↑ Golden Age на Allmusic
13. ↑ Scott Till. Whiteness Visible  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней])
14. ↑ RAP.RU — Биф: кое-что о мясе. Вегетарианцам не сюда. Архивировано 27 июля 2008 года.  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней] — история, копия)
15. ↑ Top 10 diss songs Архивировано 24 ноября 2007 года.
16. ↑ Will Hodgkinson. Adventures on the wheels of steel.  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней])
17. ↑ ^{1 2} Oliver Wang. Classic Material: The Hip-Hop Album Guide. — Toronto: ECW Press, 2003. — С. 132.
18. ↑ We Can’t Be Stopped
19. ↑ Gangsta’s Paradise: Allmusic Review
20. ↑ Gangsta Rap’: Rhyme That Pays. The Washington Post
21. ↑ All 6’s and 7’s — Tech N9ne(2011)
22. ↑ Old School Feature — «The Message»: A Classic That Almost Never Was
23. ↑ Coyle, Jake. «Spin magazine picks Radiohead CD as best», Associated Press, published in USA Today, June 19, 2005.
    Coker, Cheo H.«Slick Rick: Behind Bars»  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней] — история, копия), Rolling Stone, March 9, 1995.
    Drever, Andrew. «Jungle Brothers still untamed», The Age [Australia], October 24, 2003. Retrieved on July 2, 2008.
24. ↑ Robert Christgau о Run-D.M.C.
25. ↑ ‘S+SECOND+GENERATION&pqatl=google LL COOL J BROADENS FOCUS AS STAR OF RAP’S SECOND GENERATION
26. ↑ Beastiemania
27. ↑ ICE-T LYRICS — Cold Wind Madness (aka The Coldest Rap, Pt. 2) (англ.). www.azlyrics.com. Проверено 23 февраля 2017.
28. ↑ On Pop: Life & Style
29. ↑ That’s the joint!: the hip-hop studies reader.Murray Forman, Mark Anthony Neal. Routledge, 2004. ISBN 0-415-96919-0, 9780415969192
30. ↑ Eazy-E на Allmusic
31. ↑ Гангста-рэп на Allmusic
32. ↑ Political Rap на Allmusic
33. ↑ Alternative Rap на Allmusic
34. ↑ Michel, Sia (2006-09-18). «Critics’ Choice: New CD’s». The New York Times. The New York Times Company. Retrieved 2008-05-10..
35. ↑ G-Funk на Allmusic
36. ↑ Hess, Danielle. Hip Hop and Horror // Icons of Hip Hop / Hess, Mickey. — Greenwood Publishing Group, 2007.
37. ↑ Horrorcore Hip-Hop
38. ↑ Southern Gangsta  (недоступная ссылка с 23-05-2013 [1979 дней])
39. ↑ Grime

Ссылки

Хип-хоп (музыкальный жанр) Википедия

Хип-хоп
Направление	популярная музыка
Истоки	фанк, диско, соул, регги, spoken word, блюз
Место и время возникновения	1974 год, Нью-Йорк
Годы расцвета	1990-е — настоящее время
ритм-н-блюз, нью-джек-свинг, рэпкор, рэп-метал, ню-метал, кранккор, реггетон, евродэнс, трип-хоп, тустеп-гэридж, абстрактный хип-хоп
Медиафайлы на Викискладе

Хип-хоп (англ. Hip-hop) — музыкальный жанр, сочетающий рэп (ритмичный речитатив) с электронным битом, сэмплами и прочим музыкальным сопровождением в исполнении ди-джея.

Хип-хоп имеет большое количество направлений: от достаточно «лёгких» стилей, таких как поп-рэп, до агрессивных — хардкор-рэп, хорроркор. Тематика текстов бывает различной, от лёгкой и непринуждённой (например, в клауд-рэпе) и даже комедийной (комедийный хип-хоп) до рассказа о социальных проблемах (осознанный хип-хоп) или жизни преступного мира (гангста-рэп). Существует также фристайл, в котором исполнитель импровизирует текст на ходу, и инструментальный хип-хоп без текстов совсем.

Жанр зародился в конце 1970-х в США среди афроамериканцев и считается важной частью их культуры, однако с тех пор широко распространился и стал популярен в большинстве стран мира. Истоки хип-хопа лежат в фанке — главном «прародителе» этого направления. Также влияние на становление хип-хопа оказали ритм-н-блюз, соул, джаз и регги. Хип-хоп стал основой одноимённой субкультуры, включающей также определённый стиль одежды, танец, хобби и другие элементы.