Эпизод девятый – Vertigo.com.ua
В поисках Зоны
Гордон Коул и компания отправляются в Бакхорн, где их ждет обезглавленное тело майора Бриггса. Помните директора местной школы, обвиняемого в убийстве девушки, чью голову нашли рядом с телом майора? Оказывается, директор Хэстингс тоже проявлял интерес к паранормальным явлениям. Вместе с покойной Рут они искали другое измерение, а свои теории описывалы в блоге. Незадолго до смерти девушки они действительно нашли вход в параллельный мир (в «Белый Вигвам» или «Черный Вигвам») и повстречали там Бриггса. Кстати, пребывание майора в Вигваме как раз могло бы объяснить, почему он не постарел за прошедшие 25 лет.
Самое забавное в путешествии агентов ФБР в Бакхорн — то, что они узнают невероятно много полезной информации, но совершенно не догадываются о ее значении. Например, местный патологоанатом сообщает Коулу и компании, что в теле Бриггса было найдено обручальное кольцо Дагги Джонса, но те ведь даже не подозревают, кто такие Дагги и Дженни-И.
Кстати, блог «В поисках Зоны» действительно существует (TheSearchfortheZone.com). Записи в нем датированы 2015 годом (намек на то, что события третьего сезона разворачиваются в недавнем прошлом), а координаты внизу страницы ведут к бакалейной лавке из восьмой серии. Хэстингс на допросе сказал, что нужные майору координаты были записаны на руке Рут. Возможно, именно это послужило причиной исчезновения ее тела. А учитывая, что предавший лже-Купера напарник говорил о каких-то координатах, вполне вероятно, что доппельгангер тоже держит путь к лавке, населенной злыми духами. Сам сайт был якобы создан первого июня 1997 года — примерно тогда же, когда появился Дагги Джонс.
Заканчивается серия традиционным концертом в придорожном баре. В этот раз молодежь Твин Пикса развлекает шотландский диджей Hudson Mohawke (исполняя неизданную песню «Human») и инди-поп группа Au Revoir Simone. То, что Au Revoir Simone выступают в той же одежде, что и несколько серий до этого — очередной намек на то, что события нам показывают не совсем в хронологическом порядке.
Например, во второй серии третьего сезона Хоук уверенно идет по лесу (вероятно — в сторону портала в Черный Вигвам) и сообщает даме с поленом, что именно в тот вечер там должно произойти что-то важное. В следующих сериях мы так и не узнаем, что такого важного произошло в лесу. Возможное объяснение — лесная прогулка Хоука еще не состоялась, а мы стали свидетелями событий из будущего.
Модель и певица Скай Феррейра неожиданно появилась не в качестве исполнителя, а в полноценной роли потерявшей работу наркозависимой девушки с загадочной сыпью. Судя по всему, Линч не скрывает пессимизма касательно молодого поколения жителей Твин Пикса: чуть ли не все герои, которых мы встречаем — наркоманы и мелкие преступники. И, в отличие от Бобби Бриггса, у большинства нет мудрого отца, способного хоть как-то повлиять.
Вердикт: девятая часть — возвращение к условной «нормальности» после лишенной диалогов и знакомых героев предыдущей серии. К середине третьего сезона у нас все еще больше вопросов, чем ответов, но сюжетные линии уверенней переплетаются и ведут нас к разгадкам.
Ключевым для девятой серии (а заодно — и для всего сезона) стал майор Бриггс, даже из могилы исполняющий роль мудрого поводыря.
Итоги третьего сезона сериала «Твин Пикс» — Статьи на Кинопоиске
«Это вода. А это колодец. Утоли жажду и уходи. У лошади белые глаза, а внутри темно».
ОСТОРОЖНО: В ТЕКСТЕ ВСТРЕЧАЮТСЯ СПОЙЛЕРЫ!
«Мир таков, каков ты сам», — любит повторять Дэвид Линч, но каков он сам, мы можем только догадываться. В третьем сезоне «Твин Пикс» он собрал все свои фантазии, сны и художественные элементы в одну мультивселенную, создав самое бескомпромиссное, спорное и прекрасное шоу на телевидении. Итак, эта история началась с того, как любитель рыбалки Пит наткнулся на труп школьницы Лоры Палмер, завернутый в полиэтилен. А как теперь выясняется: не факт, что наткнулся. И не факт, что на труп Лоры Палмер. КиноПоиск подводит итоги сезона.
18-часовой фильм
После финальных эпизодов «Твин Пикс: Возвращение» стала понятна исключительная обособленность линчевского сериала в современном кино- и телепространстве.
Словно индустрия все эти годы, прошедшие после первых сезонов, не просто не развивалась, а бегала по кругу, клонируя собственные штампы, в том числе и набившие оскомину образы, созданные самим Линчем в начале 1990-х. Третий сезон был явно сделан в расчете на тех, кто знаком с материалом, плавает в нем как рыба в воде и может угадать музыку Анджело Бадаламенти с двух нот. Без внимательного просмотра первых двух частей, без погружения в детали приквела «Твин Пикс: Сквозь огонь», а также без прочтения «Тайной истории Твин Пикс» (о ней мы писали отдельно) новый сезон не понять. Заранее скажем: не понять его и со всем этим багажом… Но будет намного интереснее.
«Твин Пикс» задолго до продолжения превратился в мифологию. Предчувствие, что новый сериал станет не менее культовым, чем первые два сезона, привело Линча к откровенной иронии над ожиданиями и привычками зрительской аудитории. В образе шефа ФБР Гордона Коула он троллил нас фразочками вроде: «Неприятно признавать, но я совершенно не понимаю, что происходит».
И все же нельзя не отметить, насколько за последние годы эволюционировала телеиндустрия, сумевшая выдать Линчу и Фросту практически абсолютный кредит доверия.
Приметы кинематографа видны едва ли не в каждой серии. Режиссер без стеснения отсылает нас к своими любимым фильмам — нуару «Сансет бульвар», мелодрамам 1950-х, «Головокружению» Хичкока, — а образом героя Фредди с дурацкой зеленой перчаткой пародирует комиксы про супергероев. Вспомним и полюбившийся зрителям эпизод перестрелки Хатча и Шанталь с местным обывателем, отсылающий нас к фильмам Тарантино и братьев Коэн. Линч миксует жанры, как мало кто себе может позволить, и даже взрыв атомной бомбы представляет собой зрелище одновременно в духе канала Discovery, абстракционистского кино 1930-х годов и смелых образов в духе Славы Цукермана.
Восьмая серия стоит особняком не только в контексте нового сезона. Она своего рода красивый и безжалостный разъяснительный вкладыш, вклеенный в тело всего сериала. Под музыку «Плач по жертвам Хиросимы» Пендерецкого мы видим, как бесполая мать рожает темное облако зла с лицом Боба. Для создания эпизодов, связанных с потусторонним миром, Линч использует собственные фотографические и изобразительные образы, а также арт-объекты, над которыми работал долгие годы. Так, прообраз слепой азиатки Найды (Дайан), можно найти в серии арт-фотографий «United States b.1946», там же найдется улыбка, появляющаяся за лицом Сары Палмер, и образ бесполого существа (матери) из стеклянного куба.
Это прошлое или будущее?
О нелинейности повествования в новом сезоне «Твин Пикс» не написал только ленивый, правда «нелинейность» — слово довольно условное. Время тут играет по своим правилам. Сюжетная линия, не имея ничего общего с традиционными нарративными структурами, изгибается как кривая, напоминая бесконечную ленту Мёбиуса.
Персонажи застряли во временной петле. Эффект бесконечного круга и возвращения усиливается деталями. Сара Палмер смотрит телевизор, по которому идет своего рода телевизионный коуб — заклинившийся на одном моменте боксерский поединок. И она, подчиняясь изображению, вынуждена постоянно переживать одно и то же. Эд Херли, сидя на своей заправке, пьет суп из чашки с именем Нормы и смотрит на дорогу, кажется, все последние 25 лет. Одри Хорн, застрявшая в собственном танце и старомодных интерьерах, долгое время не может выйти из дома (а может быть, так и не выходит). Джеймс повторяет одни и те же незатейливые строчки из баллады «Just you», которая приелась еще во втором сезоне. Кому он поет? «Твин Пикс» к финалу третьего сезона оказывается дьявольской декорацией, линчевским «Сансет бульваром», где герои запутались во множественных реальностях и ипостасях.
Временная путаница преследует нас весь сезон. Очень аккуратно Линч расставляет маленькие ловушки чуть ли не в каждой серии, а зритель и рад раз за разом спотыкаться о стрелки часов.
И если по ходу сезона мы не раз предполагали о неких (все-таки небольших) временных сдвигах сюжетных линий, то финал сделал этот скачок не просто гигантским — его вообще трудно осознавать. Нет ничего страшнее обескураженного агента Купера, который пытается выяснить, какой же сейчас год. Вроде он перестал быть неотесанным дурачком Даги — с интуицией, но без мозгов, — как вдруг Линч все обнулил. Ведь мы уже поняли, что в твин-пиксовской вселенной совсем другие категории времени. Очевидно одно: это не прошлое и не будущее, это что-то всегда существующее в параллельном режиме.
Двойничество
В третьем сезоне контуры персонажей «Твин Пикс», как очертания любимых Линчем глубоководных рыб (см. книгу «Поймать большую рыбу»), совсем уже расплылись. Любой герой по ходу серий мог сменить имя, внешность, оказаться пресловутой тульпой, доппельгангером, а то и потеряться на стыке серий. Даже сам городок к финалу сезона стал вызывать сомнения. Линчевское увлечение тибетским буддизмом еще больше заставляло нас говорить о множественности личности, ее способности обмениваться сущностями или высвобождать свой дух.
Так, двойственность (тройственность и т. д.) всего происходящего стали главными темами сезона.
Интересно, что множественность персонажей порождает теории о том, что вся история «Твин Пикс», включая и образ самого городка, — это поток сознания или сон, который невозможно отличить от реальности. Само собой, в первую очередь под подозрение попадает агент Купер — простите, агенты Куперы. Многие, посмотрев финальную серию, только убедятся в этой простой и не слишком интересной теории, состоящей в том, что все это время мы видели плоды нарушенного сознания или, что еще хуже, сны некоего Ричарда, возомнившего себя агентом ФБР.
Без лица
Лицо становилось фасадом, за которым таится нечто темнее темного. Различными способами режиссер показывал нам, что скрывается за его обратной стороной. Этот трюк проделывает Лора Палмер: открывая лицо, она излучает яркий белый свет, а ее мать Сара, наоборот, одним движением руки превращает лицо во тьму, растворившуюся в человеческом теле. Прежде чем убить в баре приставучего мужичка, Сара Палмер дает ему возможность насладиться всеми ужасами, происходящими внутри нее. «Это вода. А это колодец. Утоли жажду и уходи. У лошади белые глаза, а внутри темно», — вспоминается стишок демонического лесоруба.
«Твин Пикс» С лицами происходят и другие метаморфозы. Линч отсоединяет их от тела, как на фигурках Lego, и лицо погибшего майора Бриггса летает в пространстве, из которого хочет выбраться добрый Купер. Лицо Лоры появляется в некой золотой сфере, которую великан отправляет на землю.
Ваша Лора исчезла
Чем больше мы всматриваемся в детали повествования, тем больше их додумываем. В интервью Линч постоянно повторяет, что не стоит воспринимать все загадки его фильмов буквально, трактовать и искать причины тех или иных событий. Лучше следовать интуиции, получая чувственный опыт от увиденного.
К сдвоенному финалу зрительский мозг готов был взорваться от количества нерешенных вопросов. Что нашептала Лора на ушко агенту Куперу? Кто финансировал стеклянный бокс? Где Одри Хорн? Кто настоящая Дайана? Какие цели преследует злой Купер? Кто такие Найда, Ричард, Линда и Джуди? Где искать Билли, к которому так стремится Одри? Минуты тикали, а ответы не прибавлялись.
Линч не случайно разбивает финал на две серии. Первая настраивает зрителя на жестокую концовку. Серия дает очередную надежду, что зло будет уничтожено, что Лора Палмер спасется, а все загадки в один момент объяснятся.
В самых ностальгических декорациях третьего сезона, в отделении шерифа города Твин Пикс, режиссер собирает на прощальную вечеринку большую часть полюбившихся персонажей. Чтобы ответить на зрительские ожидания, коварный Линч волшебной рукой Фредди с нескольких попыток (как обязывает жанр) убивает Боба. Всего-то надо было хорошенько ударить по морде, прямо в шар! Найда действительно оказывается настоящей Дайаной (тут фанатское сердце должно было забиться, ведь эту тайну мы уже почти разгадали). А Купер возвращается в прошлое и уводит от смерти Лору. Круг замыкается, и мы возвращаемся к началу истории: Джози тревожно всматривается в зеркало, Пит идет ловить рыбу и… Безлюдный пейзаж, из которого чудесным образом исчез труп Лоры Палмер, сулит ему отличный клев. Но дальше все идет не по плану. На пути домой Купер все-таки теряет Лору, а как иначе, если реальности, в которой ее убили, больше нет?
Последняя серия сезона — как долгая дорога в никуда. Линч наконец полностью погружает нас в свою внутреннюю империю, гипнотизирующую шаманскую пустоту, до которой не добивает свет фар.
Кажется, что персонаж Кайла МакЛоклена попал в воронку вечного возвращения (к чему недвусмысленно отсылает название третьего сезона). Это происходит снова и снова. В любой из реальностей он приезжает в маленький городок на севере штата, и это продолжается до бесконечности. И это будет продолжаться всегда.
Но самое непостижимое и печальное, что мог приготовить нам Дэвид Линч, — это «Твин Пикс», в котором никогда не пил кофе с пончиками агент Купер, Одри Хорн не завязывала черешок вишни, а Лора Палмер не погибала.
что же хотел сказать режиссёр? — фанфик по фэндому «Твин Пикс», «Малхолланд Драйв», «David Lynch», «Голова-ластик», «Шоссе в никуда»
«You’re in the water
I’m standing on the shore
Still thinking that I hear your voice
Can you hear me? [4x]
For the last time…» ©
«Chromatics» — «Shadow»
Что же, если вы открыли эту главу, то явно сразу после предыдущей, так что размусоливать креативное приветствие я смысла не вижу, посему мы сразу перейдём к разбору десятой серии.
И скажу сразу, что она одна из самых несодержательных по части загадочных и непонятных сцен, но и тут есть кое-что интересное. Так что начнём-с. Эпизод начинается с того, что Ричард прибывает к трейлеру, где живёт Мириам, свидетельница его преступления, но мы решили эти моменты сюжета опустить, потому поговорим о следующей сцене, что переносит нас в знакомый по «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» трейлер-парк, где всё ещё живёт Карл Род, а из молодых — уже знакомые нам Бекки, дочь Шелли и Бобби, и её муж Стив, свидетелем ссоры которых становится Карл. И в самом конце серии после вереницы ностальгичных, но совершенно филлерных сцен с героями классического сериала и развития игнорируемой нами линии с казино братьев Митчам, наконец появляются эпизоды, в которых есть интересные детали для нас, разгадывающих загадки «Твин Пикса». Первой мы рассмотрим сцену с Альбертом и Гордоном в отеле в Южной Дакоте, где Гордон открывает дверь, и в проёме видит, кажется, кадр из «Огонь, иди со мной» с плачущей Лорой, но со временем странный образ сходит на нет, и за порогом видно только Альберта.
А что это было? Можете не спрашивать, тут мои полномочия всё. Но вы можете попредполагать в комментариях. Устроим эдакий интерактивчик. И после в номер внезапно заходит Тэмми и показывает Альберту и Гордону фото, которое было снято с карты памяти одной из камер в том помещении со стеклянным кубом, и на этом фото около куба виден лже-Купер и пусть и мельком, но всё-таки тот самый болезненный мужчина, что живёт у Беверли в Твин Пиксе. Сериал не даёт на этот счёт никаких комментариев, но это можем сделать мы. Итак, перво-наперво скажу, что лже-Купер — хозяин этого помещения, а болезненный мужчина — первый, кто был им нанят, чтобы смотреть в куб. Ведь ещё в первой серии Сэм упоминает, что первый человек, которому платили за сидение напротив куба в итоге что-то увидел, но сошёл с ума и так и не сказа, что увидел. Также Сэм говорит, что весь этот эксперимент был организован оставшимся инкогнито миллиардером, а намёки на то, что лже-Купер на преступлениях сколотил целое состояние мы уже получали, например в самолёте показывают фото, где он прогуливался около достаточно дорогой на вид виллы.
И если в сериале это только упомянули, то в книге «Последнее досье» крупные доходы лже-Купера, ставшего лидером целой преступной империи подаются как факт. Вон, та преступная сеть в Вегасе, к которой принадлежал и покусившийся на Купера киллер скорее всего связана со лже-Купером, хоть и совсем отдалённо. Но зачем же лже-Куперу устраивать эксперимент, в ходе которого он должен был приманить Джуди? Это мы узнаем чуть позже. Также одна из финальных сцен этой серии, которую нам следует рассмотреть посвящена тому, как Дама с Поленом даёт Хоуку очередное напутствие, и звучит оно следующим образом: «Электричество шумит повсюду. Оно танцует везде, но в эти дни свет умирает. Всё сводиться к Лоре». Думаю, смысл вы понимаете и без меня, ведь об электричестве мы говорили не раз. А отметила я слова Дамы с Поленом потому, что она упоминает Лору. Да, не только прошлое, но и будущее этого персонажа в итоге раскроется, и не важно, что она мертва. Одиннадцатая серия начинается с того, что какие-то дети обнаруживают Мириам, свидетельницу преступления Ричарда Хорна, которую он за это избил, что выползла из своего трейлера, а в одной из последующих серий всплывает коротенькая сцена в больнице, где Мириам, судя по всему, умирает.
Следом Бекки звонит Шелли и просит её приехать, а когда та прибывает, дочь просто угоняет её машину и едет к Стивену, прознав о его изменах и намереваясь немного немало застрелить его за это (сразу видно, дочь своих родителей!). Однако новое поколение Бриггсов никого не убивает, потому что Стивен успевает спрятаться от Бекки под лестницей дома, в котором живёт его любовница, и это не просто любовница, а младшая сестра Донны Хейворт — Гирстен. Но вместо разборок детишек мы сосредоточимся на действительно интересной сцене, где Альберт, Гордон, Тэмми и Дайана во главе с детективом Мокли и Хастингсом пребывают на то самое место, где последний встретил майора. И этим местом оказывается пустынный двор заброшенного дома в злачном районе города. Мы уже видим, что вокруг этого места шастает Дровосек, однако из персонажей это замечает только Альберт. Он и Гордон проходят во двор через дыру в проволочном заборе, как это сделал и Хастингс. Мистика не заставляет себя долго ждать. Гордон видит в небе самый настоящий портал, напоминающий типичное изображение чёрной дыры, что ведёт в Чёрный Вигвам, где Гордона уже ждёт компания Дровосеков.
Однако видит это только он, и со стороны всё выглядит так, будто Гордон просто смотрит в небо. И прежде чем он окончательно переместится в Чёрный Вигвам и повторит судьбу Филиппа Джеффриса, Альберт успевает схватить его за руку. И как и Хастингс который начал забывать многие детали своего путешествия в мир духов, Гордон сразу же забывает то, что с ним произошло, и вместе с Альбертом начинает искать в траве что-нибудь странное, и тут же они находят тело Рут Девенпорт с написанными на руке координатами. А тем временем Дайана видит как к машине, где сидит Хастингс подбирается Дровосек, и кончается это довольно ожидаемо. Внезапно слышится треск, и Хастингс лишается половины головы. А тем временем в Твин Пиксе Бобби и Шелли устраивают своему чаду воспитательную беседу в «Дабл Р», и тут мы понимаем, что родители из них так себе, потому что вместо того, чтобы посоветовать дочке разорвать все связи с безответственным торчком и кухонным боксёром, они спокойно выслушивают от дочери всякое «ну я ж его люблю».
Да и вообще Шелли с Бобби явно разведены, что не говорят прямо, но это можно понять из момента, где Шелли выходит из кафе и тут же бросается в объятия к какому-то другому мужчине. Но куда больше интересен тот факт, что этот другой мужчина — Рэд! Видно Шелли тянет на наркоторговцев, взять того же Лео Джонсона. Только если Лео был рядовым торгашом и обычным человеком, то Рэд — настоящая шишка в своём деле, и явно не от мира сего. Короче, если в Твин Пиксе когда-нибудь проведут конкурс на звание самой бедовой женщины, то Шелли может стать его победительницей даже в нём не участвуя. После идёт странная сцена, что называется, ни к селу ни к городу. Гремит выстрел, который, как оказалось, сделал мальчик, добравшийся до оставленного в находящегося напротив кафе автомобиле его родителей пистолета, и Бобби, как полицейский, пошёл разруливать это дело. Это сцена в сюжете смотрится очень неуместно и сильно нарушает тон сцены и, в отличии от вполне органичной сцены с Джеффрисом в фильме, которая вызывала такие же чувства, никак не двигает сюжет.
Тем временем шериф Трумэн уже успел пробить координаты, которые ведут на одну из твинпиксовских гор — так называемую Гору Синих Сосен, где какое-то время работал майор Бриггс, а также Хоук решает свериться со старой индейской картой местности, где всё зашифрованно различными символами. Гора Синих Сосен на этой карте помечена стихией огня, что воспринимался составителями карты как современное электричество (уже понимаете, куда ведёт эта карта, да?). И это, кстати, объясняет, почему БОБ так часто упоминал в своих немногочисленных репликах огонь, ведь до освоения людьми электричества именно огонь позволял духам перемещаться. Ещё, как выяснилось, расположение звёзд в ту дату, которую на карте указал майор Бриггс очень схоже с тем, что изображено на старой карте Хоука, что тоже как бы намекает. Как вы помните, в старом сериале Чёрный Вигвам открывался только в определённый период времени, связанный с положением в небе Сатурна. Плюс на карте Хоука изображена кукуруза, как символ плодородия, но кукуруза эта чёрная, то есть испорченная, больная и неестественная (последнее слово запомните, оно нам ещё пригодится), что отсылает нас к гармонбозии.
И если соединить символы чёрной кукурузы и стихии огня, выйдет чёрный огонь, символ, которым в старом сериале уже отмечали Чёрный Вигвам. Однако по словам Хоука Фрэнку знать значение чёрного огня не стоит. И кстати, тут мы можем вспомнить новое имя Великана — Пожарный, — и прежположить, почему его зовут именно так. Ведь Пожарный противоборствуют силам хаоса, которые всегда символизировало чёрное пламя. Последнее, что есть в этой сцене — очередной звонок от Дамы с Поленом. Она поняла, что Хоук что-то нашёл, и говорит, что её Полено боится огня, а там, куда пойдёт Хоук он будет повсюду. Думаю не стоит уточнять, что она по сути прямым текстом предупредила Хоука, что ему придётся отправиться в обитель духов. Следом мы снова возвращаемся к линии знакомых агентов ФБР. Рука у Гордона после всего пережитого дрожит, и это отсылает нас к похожему моменту из старого сериала, где у персонажей в момент разгула сверхъестественного проявлялась такая же проблема. В этой сцене они обсуждают известную им информацию по делу.
Во-первых Альберт сразу приходит к выводу, что координаты с руки Рут Девенпорт ведут в городок на севере, а во-вторых же, они записывают увиденного ими Дровосека в подозреваемые в убийстве Хастингса. Ну и в-третьих, Гордон вспоминает помещение с толпой чёрных, неопрятных людей, похожих на бездомных, которое видел по ту сторону портала. Следующая сцена наконец возвращает нас к настоящему Куперу, а конкретно к той сюжетной линии, где даже нечего разбирать, так что давайте я опишу её вкратце. Итак, Купер в итоге собирается на встречу с владельцами казино — братьями Митчам, которые уверены, что страховой агент Даги Джонс играет против них, однако благодаря безумной удаче и подсказкам из Чёрного Вигвама Купер убеждает их, что он им не враг и в итоге братья с ним даже сдружаются. Двенадцатая серия сразу начинается с интересной информации, ведь Альберт и Гордон наконец рассказывают Тэмми, а значит и зрителю, что же такое «синяя роза». По их словам в 1970-м году был закрыт военный проект под названием «Синяя Книга», который был создан для изучения НЛО, однако никаких НЛО за всё время существования проекта зафиксированно не было, зато быстро стало понятно, что неопознанные явления в нашем мире всё же существуют, просто они не связанны с инопланетянами.
И тогда было решено создать спецотряд ФБР, что получил название «Синяя Роза», и в его задачи входило изучение и зачистка сверхъестественных случаев и явлений. Такое название отряд получил благодаря женщине, что фигурировала в самом первом его деле. Также Альберт рассказывает, что Гордон поручил набор агентов в этот отряд никому иному как Филиппу Джеффрису, а тот завербовал Альберта и ещё двоих агентов — Чеда Дэсмонда и Дейла Купера (а ещё Уиндом Эрл был связным между ФБР и «Синей Книгой», где работал Бриггс, что оговорено в классическом сериале, но кому это нужно?). И тут, кстати, есть небольшая сюжетная дыра, ведь в фильме «Огонь, иди со мной» мы чётко видим, что Куперу Джеффриса представили так, будто раньше он мог о пропавшем агенте только слышать, но мы и в первой части разбора «Твин Пикса» уяснили, что этот сериал, увы, не идеален, и временами наружу вылезают такие вот сюжетные шероховатости (чего стоил только Джеффрис, ищущий инфернальное чудовище в обычном отеле). А рассказали Альберт и Гордон это для того, чтобы завербовать Тэмми в отряд.
Но не будем об этом. Следом к ним приходит Дайана, которую тоже на время нанимают в отряд, так как только она знала Купера достаточно хорошо. И комментирует Дайана это фразой «Let’s rock», что в дубляже обычно переводилось, как «Зададим жару» или тому подобные выражения. Но по изначальному замыслу этот момент уже должен был вскрыть истинную натуру Дайаны, ведь в оригинальном сериале эту же фразу произносил Карлик, и не раз. Также фраза «Let’s rock» была написана на лобовом стекле автомобиля Дэсмонда после того, как тот пропал. Следующая нам интересная сцена происходит в Твин Пиксе, и в ней Сара Палмер тарится алкоголем, однако на кассе с ней начинает творится что-то странное: она внезапно заговаривает сама с собой от третьего лица и требует от себя же это прекратить. Это конечно можно было бы списать на последствия её душевной травмы, которая вылилась в алкоголизм, но мы-то с вами знаем, что это от того зла, что поселилось в ней в восьмой серии. Следом идёт сцена разговора Карла Рода с близким другом, и единственное, чем она полезна — демонстрацией того, что Карла можно назвать хорошим человеком.
А нужно это, чтобы дать зрителям, не читавшим книги по вселенной ещё один намёк на то, что Карл побывал в Белом Вигваме. Ведь вы наверняка уже заметили, что в Чёрный Вигвам может попасть каждый встречный-поперечный, а вот в Белом ведут переговоры только с людьми, что чисты душой. Также сюжет снова возвращается к Саре Палмер, к которой наведывается Хоук, прознавший о том, что она учинила в магазине. Она всё ещё странно себя ведёт, но нас интересует не это, а то, что здесь вновь делается акцент на вентилятор под потолком в гостиной дома Палмеров. А как мы помним, в фильме «Огонь, иди со мной» под вентилятором прятался БОБ. Что же, БОБ уже давно занял тело двойника Купера, но зло под вентилятором никуда не делось. Следующие сцены я опущу за неимением там каких-либо нуждающихся в объяснениях деталей, а сразу перескочу к началу самой странной сюжетной линии «Возвращения» Ведь нам показывают саму Одри Хорн, чьего появления на экраны многие так ждали. Но увы, линия Одри здесь короткая, оборванная, возникает из ниоткуда и идёт в никуда.
Одри вышла замуж за некоего Чарли, которого явно даже не любит, ведь не стесняется словесно унижать его во время своей откровеннейшей истерики. А истерику Одри закатывает потому, что ей срочно нужно найти какого-то Билли, который даже не появится в сериале, однако если внимательно слушать монолог Одри, можно понять, что это её любовник. Тринадцатый эпизод начинается со сцены, где сдружившиеся братья Митчам и Купер отправляются в страховую компанию, где работал Даги, и благодарят её начальника дорогими подарками. Но чем разбирать эту линию, давайте обратим внимание на лже-Купера. Где-то в западной части Монтаны в том самом ангаре где парой серий ранее разговаривали Ричард и Рэд появляется лже-Купер, и там его уже ждёт Рэй и ещё целая ватага преступников. Их лидер ставит двойнику следующее условие: если лже-Купер победит его в армирестлинге, то он получает лидерство в этой преступной шайке, а в противном случае начинает подчиняться прежнему лидеру. И каким бы смешным намерение лже-Купера победить не казалось этим бандитам, сам двойник твёрдо уверен в своей победе, и даже ставит свои условия: если он побеждает, то ему сразу отдают Рэя (и знаете, тут я сначала хотела пошутить, мол, странно, что с ними на Фикбуке вообще нет слэша, но потом вспомнила, что в ру-фендоме «Твин Пикса» фиков по «Возвращению» в принципе практически нет 
И думаю очевидно, что в итоге победил лже-Купер. Став лидером этой странноватой ОПГ он просто прогоняет толпу со второго этажа ангара и остаётся там только с Рэем, которого всё же удаётся разговорить. По словам Рэя он был нанят Филиппом Джеффрисом, но лица своего нанимателя он никогда не видел, и общался с ним только по телефону. Джеффрис каким-то образом договорился с Мёрфи, начальником тюрьмы Южной Дакоты, чтобы направить туда Рэя, и также Джеффрис предупреждал его о том, что Купер захочет его убить, и потому когда Рэя выпустят, он должен сделать это первым. Также Джеффрис говорил, что в Купере есть то, что им нужно, и парой абзацев позже я поясню, что этот ребус означает. Лже-Купер спрашивает, не упоминал ли Джеффрис майора Бриггса, на что Рэй отвечает отрицательно, и вытаскивает из кармана уже печально известное зрителю Кольцо Пещеры Сов, которое Джеффрис приказал Рэю надеть на палец мёртвого Купера. Кольцо Рэю передал охранник в тюрьме, но учитывая, что Кольцо это непростое, а хранящееся в Чёрном Вигваме я рискну предположить, что охранник был тульпой.
Лже-Купер в этот момент приказывает Рэю надеть кольцо на безымянный палец левой руки (о, вот и тот странный вброс Гордона про холм духа нам пригодился!), что Рэй и делает, а после отвечает на вопрос лже-Купера о координатах, которые он, как оказалось, раздобыл у жены Хастингса. И последующие слова Рэя, кстати, могут намекать на то, что он знает (или, по крайней мере, узнал на грани смерти) истинную природу лже-Купера. А тем временем толпа, которую лже-Купер прогнал, наблюдала за сим действом при помощи, по видимому, камер наблюдения, и среди всех этих людей затесался Ричард Хорн. Лже-Купер убивает Рэя, но прежде выпытывает у него следующую информацию: во-первых, пресловутые координаты, а во-вторых, где находится Филипп Джеффрис. Рэй может сказать только, что тот остановился в каком-то неизвестном ему заведении под названием «Голландец». Как только лже-Купер убивает его, кольцо на его пальце исчезает. В финале этой части серии мы видим мёртвого Рэя, лежащего на полу Красной Комнаты, и Кольцо Чёрного Вигвама, которое аккуратно кладёт на знакомый зелёный стол МАЙК.
Эту сцену мы разберём отдельно и куда подробнее, как в старые-добрые. И как обещала, сразу отвечаю на вопрос, что же имел ввиду Джеффрис, когда говорил, что в Купере есть то, что ему нужно. А имел он ввиду, что в теле лже-Купера (прошу обратить внимание на то, что он называет лже-Купера просто Купером, хотя интересует его именно что двойник) на самом деле поселился БОБ, за которым Джеффрис и охотиться. А в разборе «Огонь, иди со мной» я уже писала, что МАЙКу, который в «Возвращении» показан ни много-ни мало хозяином Чёрного Вигвама, было важно поймать БОБа, который начал проявлять дикое своеволие, и всю гармонбозию (т.е. боль и печаль) Лоры и Лиланда оставил себе, однако потом БОБ без ведома «начальства» (или как стоит МАЙКа называть?) создал двойника Купера, так ещё и отказался возвращаться в Чёрный Вигвам в срок, и слова МАЙКа о том, что один из Куперов должен умереть, сказанные в одной из самых первых серий как раз означают, что БОБ, управляющий телом лже-Купера, теперь подлежит уничтожению.
Однако Джеффрис, который навсегда стал частью Чёрного Вигвама (и не спойлер к последующим сериям, а что-то, о чем стоило догадаться ещё со времён фильма!) явно с ним заодно, и будучи способным связываться с людьми по телефону (что даже по меркам «Твин Пикса» слишком странно, кстати), подключил к этому делу соратника лже-Купера — Рэя. То, что Джеффрис и МАЙК действуют сообща, преследуя одну и ту же цель видно по тому, как нанятому Филиппом Рэю передали Кольцо Пещеры Сов, которым владеет только хозяин пристанища злых духов. А информацию о «Голландце», о котором говорит Рэй мы будем искать в «Твин Пикс: Последнее досье». В книге однозначно оговорено, что «У Голландца», или «Голландец» по простому — старый мотель в глуши Монтаны, но соль в том, что его снесли ещё шестьдесят седьмом. Однако он всё ещё существует в одной из реальностей «Твин Пикса», что подтверждается, во-первых, тем, что там и обитает Джеффрис, а во-вторых, упоминаемой в книге новенькой спичечной книжкой из этого мотеля, которую обнаружили у Рэя.
А теперь давайте отдельно обсудим само Кольцо. Уже в фильме оно проявляло сверхъестественные свойства, например заинтересовавшийся им Честер Дэсмонд пропал без вести, и в отличии от Джеффриса в новом сериале о нём ни слуху ни духу (что неудивительно, ведь по сути он был нужен только чтобы отыграть линию Купера, потому, что МакЛахлен не хотел возвращаться к старой роли), а когда Кольцо надела Лора, БОБ убил её, но сделал это будто бы без желания, словно его вынудили. В фильме Кольцо навлекало на тех, кто носит его несчастья, и всю боль и печаль, что только можно, однако в сериале у него обнаружилось новое свойство, а именно оно переносит мертвеца в Чёрный Вигвам, если надеть его на мёртвый палец. И тут, кстати можно найти ещё одну сюжетную дыру, которая заключается в следующем: если Кольцо переносит в Чёрный Вигвам только мёртвых, то что произошло в фильме с Чедом Дэсмондом? Он правда в Средиземье попал? Конечно, есть довольно годная фанатская теория, к которой я тоже склоняюсь, и согласно ей Дэсмонд где-то за кадром был убит Дровосеками, а уже потом, так как Кольцо было у него на пальце, его тело попало в Чёрный Вигвам (ну, или нам просто не показали, как нашли его тело), но пробела во вселенной это не отменяет.
А дальше в этой серии таких любопытных моментов нет. Всё, что нам стоит подробно рассмотреть, так это момент с Одри, которая всё продолжает сходить с ума и собирается искать своего Билли в «Доме у Дороги». А любопытна тут пара её реплик: Одри без конца повторяет, что не чувствует себя собой, и будто находиться в другом месте. Запомните это, ведь эти фразы пригодятся нам, когда мы разберём всю линию Одри целиком. Четырнадцатая серия начинается с того, что Альберт в подробностях рассказывает Тэмми о первом деле Синей Розы. Как выяснилось, в семьдесят пятом году два молодых агента расследовали убийство, произошедшее в Вашингтоне. В отеле они попытались задержать подозреваемую, однако войдя в её номер обнаружили двух женщин, одна из которых, застреленная, лежала на полу, а у другой в руках был пистолет. Застреленная сравнила себя с синей розой, прежде чем улыбаясь умереть и исчезнуть. Но что удивительно, исчезнувшая женщина была точной копией той, что её застрелила. И когда над последней начался суд, она повесилась в тюрьме.
В конце своего рассказа Альберт уточняет, что этими двумя молодыми агентами были Гордон Коул и Филипп Джеффрис. На вопрос Альберта о смысле сравнения той женщины-двойника с синей розой Тэмми отвечает, что в природе синих роз не бывает, и это неестественное явление (как и чёрная кукуруза на карте Хоука, да), и та женщина тоже была неестественной, а скорее тульпой. Да, такие двойники получают своё название именно в этой сцене. Далее к ним заходят Дайана и Гордон, который внезапно вспоминает свой недавний сон с участием Моники Белуччи. В этом сне его отправили на задание в Париж, где самая настоящая известная актрисса предложила ему встретиться в кафе. И в этом кафе, кстати, был и Купер, но Гордон не видел его лица, что может отсылать к реальному положению дел с этим героем. Но внезапно Моника произносит следующее: «Мы подобны спящему, что видит сон и сам живёт во сне. Но кто этот спящий?». В этот момент Гордон понимает, что ему нужно обернуться, и за своей спиной видит самого себя, но молодого, в тот самый день, когда в офис в Филадельфии завалился пропавший Джеффрис, которого он тоже видит (и что забавно, вырезанная сцена из фильма вставлена в эту серию почти без изменений, и Гордон всё ещё знакомит Купера с Джеффрисом, хотя в новом сериале было оговорено, что Филипп на тот момент уже был знаком с Купером, потому что сам завербовал его в «Синюю Розу»).
В этот момент Гордон перестаёт вспоминать свой сон и внезапно понимает, о чём Филипп говорил в тот день. Однако для вас я напомню, что Филипп сказал почти то же самое, что и Моника Белуччи во сне Гордона: «Это сон. Мы все живём внутри сна». Заявляю, эти фразы встанут на своё место, когда мы возьмёмся за самую последнюю серию. Тем временем в Твин Пиксе Трумэн, Энди, Хоук и Бобби наконец выдвигаются на поиски того места, что указанно на карте майора Бриггса. Когда же вся компания прибывает точно по адресу, мы видим знакомую лужу машинного масла. И хоть это не то самое место в круге из двенадцати сикомор, где располагался вход в Чёрный Вигвам, что будет ясно чуть позже, но практически точно такое же. Однако сложно обращать внимание на такие мелочи, когда рядом в дыму и электрических всполохах лежит обнажённая девушка с зашитыми глазами. И знаете, забавно, что её глаза вообще не шокируют бравых твинпиксовских стражей закона. Именно в тот момент, как полицейские пришли по адресу, из Вигвама выбросило Найдо, которая пытается что-то сказать им, но не может.
В этот же момент в небе образуется портал, похожий на тот, что видел Гордон, но на это раз в портале виднеется свет. И несмотря на последнее напутствие Дамы с Поленом, туда попадает не Хоук, а Энди. Для многих это было сюрпризом, но вообще в этом нет ничего удивительного, учитывая, что Энди попал в Белый Вигвам, а не в Чёрный. А как я уже указывала, в Белый Вигвам не пройдёт любой дурак, тут нужна чистая душа, простите столь пафосную формулировку. Именно поэтому через казалось бы пустые сцены нам пытались раскрыть Карла Рода как хорошего человека. А наивный Энди, который плакал, фотографируя труп Лоры — сама доброта во плоти. В Белом Вигваме Энди оказывается на кресле напротив Великана, что представляется Пожарным, а затем при помощи устройства, напоминающего проектор в потолке он вводит Энди в курс дела, и таким образом тот узнаёт то, что мы узнали из восьмой серии: с чего началось противостояние Белого и Чёрного Вигвама, откуда взялся БОБ, что Лора на самом деле послана в мир из Белого Вигвама и что Куперов двое.
Также Энди показывают электрические столбы, так что значение электричества он теперь тоже знает. По возвращению из Белого Вигвама Энди оказывается по-настоящему просветлённым, и уже знает, что Найдо важна, но её хотят убить, и поэтому её нужно защитить и держать всё произошедшее в секрете. И да, Трумэн, Хоук и Бобби, как и остальные персонажи в той сцене с Гордоном так ничего и не заметили. В итоге Найдо селят в тюремной камере, но что забавно — даже Люси странная безглазая женщина не смущает. Интересно, на каких успокоительных они все сидят.? Следующая сцена разворачивается около «Грейт-Нозерн», и её главные герои — Джеймс и его новый приятель Фредди, которые работают на почте. У Фредди есть одна странная черта — он носит на правой руке зелёную перчатку, и эта рука у него до невозможного сильная. Вообще историю пресловутой перчатки он всегда держал в секрете, но Джеймс всё-таки смог уговорить его расколоться. Оказалось, что Фредди жил в Лондоне, и в какой-то момент, возвращаясь домой дворами после очередной гулянки с друзьями он внезапно осознал, что тратит жизнь непонятно на что: пьёт по пабам, а мог бы делом заняться, начать людям помогать к примеру, да и просто созидать (ну же, признайтесь, для кого жизненно?).
И в этот момент он увидел в небе какую-то воронку, куда его затянуло, а по ту сторону его встретил высокий мужчина, представившийся Пожарным. Да, Фредди попал в Белый Вигвам, и именно Пожарный сказал ему, что в магазине около его дома есть вскрытая пачка зелёных садовых перчаток, где перчатка только одна — правая, — и Фредди должен купить эту перчатку и надеть её, и тогда его рука станет нечеловечески сильной. А после того, как он это сделает, он должен поселиться в Твин Пиксе. Вернувшись на землю Фредди сделал всё так, как ему было велено, перебрался из Лондона в Твин Пикс, и никогда не снимал перчатку, от чего та просто срослась с кожей. Как можно догадаться, Фредди не просто так был направлен Пожарным в Твин Пикс, и он ещё сыграет роль в кульминации, но учитывая, как будет выглядеть эта кульминация, лучше бы его не направляли… Завершается эпизод с участием этих героев тем, что Джеймс спускается в котельную отеля, где слышит тот самый малиновый звон. После мы следим за Сарой Палмер, к которой в баре пристаёт какой-то довольно наглый мужчина, но она находит очень интересное решение, чтобы его отвадить: буквально снимает лицо, подобно маске, и пугает его той чернотой, что за ним прячется, а затем отгрызает кусок мяса от его шеи, и строит из себя жертву, ставшую случайной свидетельницей странной гибели.
И давайте подробнее разберём эту сцену. В первую очередь момент, где Сара снимает лицо просто обязан напомнить вам то как в одной из самых первых серий лицо снимает Лора. Только если за лицом Лоры слепящий свет, что, как мы уже знаем, объясняется тем, что она — изначально непорочный выходец из Белого Вигвама, то за лицом её матери тьма и кромешный ужас, что объясняется поселившимся в ней злом из Чёрного Вигвама. Однако помимо тьмы за лицом Сары есть ещё кое-что. Во-первых, это мелькнувший на секунду длинный нос, который был у поселившегося в ней жабожуке, во-вторых — серая ладонь с полностью почерневшим безымянным пальцем, а как говорил Гордон, в этом пальце содержаться духовные силы, а во-вторых, из тьмы за лицом Сары выплывает широкая улыбка, и… Секундочку, это вам ничего не напоминает? Ладонь с серой кожей, улыбка, без каких либо других черт лица… Согласитесь, если не знать, что это описание того, что появилось за лицом Сары, можно решить, что это черты Джуди. А что если поселившийся в Саре Палмер жабожук — не просто абстрактное зло, а частичка самой Джуди? Финал этой серии представляет собой совершенно пустой диалог двух девушек, который может быть интересен только тем, что они говорят о том самом Билли, которого хочет найти Одри.
Пятнадцатая серия начинается с того, что героиня классического сериала Надин буквально отпускает своего мужа Эда на волю к Норме, и в итоге он наконец получает возможность прожить остаток жизни со всё ещё любимой женщиной. Но пусть момент со старыми героями смотрится ностальгично, разбора достоин не он, а продолжение линии лже-Купера, который приехал к очень знакомой придорожной лавке. Это часть Чёрного Вигвама, причём та, о которой говорил ещё Джеффрис. Около лавки лже-Купера ждёт Дровосек, который проводит его в помещение. После они оказываются в коридоре, причём очень знакомом коридоре. Вам ничего не напоминают обклееные обоями с розами на тёмно-зелёном фоне стены? Это же те же коридоры, что были на фото, которое Лоре в «Огонь, иди со мной» дали Тримонды! А ведь я обещала, что они ещё сыграют свою роль! В итоге по этим коридорам лже-Купер приходит в ту комнату, что мы помним по флэшбекам Джеффриса в «Огонь, иди со мной», и говорит сидящему там Дровосеку, что ищет Филиппа.
Тот же запускает какое-то устройство, которое тут же начинает искрить, а затем в кадре мы видим ещё одного знакомого нам по фильму духа — Прыгуна. И если кто не понял, только что нам намекнули на то, что Джеффриса на диалог со лже-Купером вызвали при помощи магического ритуала. Ведь Дровосек использовал электрический прибор, а мы уже давно уяснили, что для перемещения духи используют электричество, а ещё в этой сцене поучаствовал Прыгун, который, как я обозначила в анализе фильма «Огонь, иди со мной» выполняет в Чёрном Вигваме ритуальную функцию. После ритуала в лавке появляется ещё один коридор, который ведёт к той лестнице, что в портале видел Гордон, и именно эта лестница ведёт сначала наружу, а затем в отдельное строение, которым, судя по всему и оказывается мотель «У Голландца», ведь именно там расположился Джеффрис. И когда лже-Купер входит в это строение, мы видим… …Чайник. Да, Джеффрис теперь здоровенный дымящий чайник. И вы не представляете, как в своё время это вынесло мне мозг! Нет, в принципе понятно, что став частью Чёрного Вигвама Джеффрис лишился всего человеческого, включая облик, но почему именно чайник?! Вот правда, почему? Доизменялся?! Или это последствие съёмок в клипе «Little Wonder»?! В своё время я даже делала на тему этих вопросов самопальный мемы, однако собирая материал для этой статьи я нашла на них ответ.
Скорее всего такая внешность Джеффриса, которого раньше играл Дэвид Боуи, является отсылкой на проект данного артиста — группу «Tin Machine», что переводится как «Жестяной Аппарат», и на пользу этой версии играет также то, что в различных интервью Линч всячески подчёркивал, что это не чайник, а чайникоподобный аппарат (и всё-таки хорошо, что Линч далёк от России, а то в противном случае Джеффрис мог бы стать салатницей, и я даже не знаю, что было бы страннее). Да и вообще, не шар с лицом Боуи, и на том спасибо! И я часто натыкалась на комментарии людей, которые в принципе не понимают, зачем нужно было превращать персонажа в чайникоподобный аппарат, так что, думаю, и этому вопросу стоит уделить внимание. Думаю кто угодно способен догадаться, что в случае с Джеффрисом отчасти повторяется ситуация с Рукой, и по изначальным сценариям Филипп должен был появиться на экране в своём первозданном человеческом облике, а в далёкие девяностые он вообще задумывался как важный персонаж так и не состоявшейся серии фильмов по «Твин Пиксу».
Однако к тому моменту, как Линч, Фрост и компания приступили к съёмкам «Твин Пикс: Возвращение» поднять из архивов забракованные планы на этого героя было практически невозможно. Я уверена, что многим из вас даже известно, что в то время как новый «Твин Пикс» вышел на экраны в семнадцатом году, сыгравший Джеффриса Боуи отчалил на Марс десятого января 2016-го года от рака печени. Всё, что он успел сделать — дать разрешение на использование в сериале кадров из фильма со своим участием и попросить, чтобы в сериале Джеффрис получил голос актёра с луизианским акцентом 
Но лже-Купер искал Джеффриса не чтобы требовать объяснения за сговор с Рэем, а чтобы спросить, почему тот в своё время до последнего отказывался говорить о Джуди, да и вообще кто такая Джуди? На этот вопрос Джеффрис выдаёт следующее: «Почему бы тебе самому не спросить Джуди? Я напишу её номер», и следом из его… эээ…носика (?) выплывает дым, который начинает формироваться в цифры, и не просто в цифры, а в очередные координаты (о, Пресвятой Ктулху, как же это абсурдно звучит и выглядит, если не знать контекст!), которые лже-Купер спешно записывает. Последнее, что Джеффрис говорит лже-Куперу — «Ты уже знаком с Джуди», и тут мы можем понять, что он всё-таки понимает, что перед ним двойник, а этой фразой он хотел намекнуть, что управляющий доппельгангером БОБ — самое настоящее дитя Джуди (либо всё проще и Джеффрис намекает на Сару Палмер, с которой уже знаком настоящий Купер). На прямой вопрос «Кто такая Джуди?» Джеффрис не отвечает, вместо этого медленно пропадая из виду. В «Голландце» звонит домашний телефон, и стоит лже-Куперу поднять трубку, как он оказывается в телефонной будке снаружи придорожной лавки, а когда он выходит оттуда, ему уже угрожает пистолетом Ричард Хорн.
Он узнал лже-Купера в толпе, потому что видел фото настоящего Купера у Одри, и видимо из мести собрался его убить, но лже-Купер просто устраивает Ричарду небольшую взбучку и тащит его с собой. А когда они уезжают, придорожная лавка сначала искрит, а потом и пропадает, оставляя после себя голую обочину. Следующая сцена посвящена Стивену, который прячется в лесу с девушкой, но это не Бекки, а его любовница, Гирстен Хейворт. И уже из их диалога — а именно Гирстен говорит Стивену, что «она сама виновата», и что он «ничего не сделал» и вообще «был под наркотой» — мы можем понять, что случилось то, что должно было случиться, и Бекки серьёзно пострадала, плюс на это указывает зажатый в руках Стивена пистолет. И он собирается застрелиться. В какой-то момент их застаёт врасплох какой-то мужчина с собачкой, и Стивен отправляет Гирстен бежать, что она и делает, но бежит недалеко, остановившись за стволом ближайшего большого дерева. И на этом небольшом расстоянии она может слышать звук выстрела.
И что интересно, эта сцена ощущается очень неуютной и жуткой, хотя ничего страшного или мистического в ней не происходит, но трагичность происходящих тут событий, зловещая тьма леса и тревожная музыка на фоне делают своё дело, так что при просмотре этой части серии можно поймать приступ гилофобии. Плюс, по некоторым элементам ландшафта можно прийти к выводу, что они скрылись не просто в лесу, а около входа в один из Вигвамов. После мужчина с собачкой рассказывает об увиденном Карлу Роду, а тот обращает внимание на дыру в окне трейлера Бекки. Да, в пылу очередной ссоры Стивен застрелил Бекки, а потом застрелился сам. И может я совсем чёрствый сухарь, но этого следовало ожидать. Следующие сцены откровенно комедийные, потому мы их в подробностях рассматривать не будем. Отметим только, что Джеймса и Фредди арестовали за драку в «Доме у Дороги». И чёрт, хотя бы они удивились безглазой женщине в камере напротив! Далее нам показывают Купера за мгновение до того, как он пробудится. Он включает телевизор, где как раз идёт фильм «Бульвар Сансет», где есть персонаж Гордон Коул, в честь которого наш Гордон как раз получил своё имя.
И Купер реагирует сначала на фразу из фильма с призывом связаться с Гордоном Коулом, а потом — на розетку в стене, куда недолго думая суёт вилку. А продолжение этой сюжетной линии вы сможете увидеть в следующей серии. В этой же мы наблюдает довольно грустную сцену, где Дама с Поленом последний раз звонит Хоуку, предчувствуя свою смерть. И в её предсмертных словах тоже есть интересные моменты. Например, она говорит Хоуку остерегаться того, о ком она говорила, кто ходит под луной, вполне возможно имея ввиду БОБа, а во-вторых — что её полено становится золотым. Не знаю, может у меня СПГС, но в этой фразе я вижу метафору возвращения полена в Белый Вигвам. Как мы знаем, Маргарет в детстве побывала в Белом Вигваме, а полено и своё прозвище соответственно получила во взрослом возрасте после того как вышла в лес, а вернулась с поленом, где, как она считала, заключён дух её погибшего мужа. И то, что её подсказки, которые, по словам самой Маргарет она получала от полена, в итоге оказывались верны, может намекать на то, что Дама с Поленом права и по этому вопросу.
Однако скорее всего через полено она получала подсказки от самого Пожарного. А как мы помним из восьмой серии, некоторые предметы из Белого Вигвама изначально золотые, подобно шару, в котором была заключена душа Лоры Палмер. И если сложить два и два можно прийти к выводу, что полено Маргарет становится золотым потому, что возвращается в породивший его Белый Вигвам. Умирает же Дама с Поленом в тот момент, как с ней решают проститься все знакомые нам полицейские, а следом за ней через несколько дней после съёмок этой серии умирает сыгравшая её Кэтрин Коулсон, близкая подруга Линча, с которой он был знаком ещё со времён съёмок «Головы-ластика». В этой серии есть ещё несколько сцен в финале, но мы их затрагивать не будем, а сразу перейдём к шестнадцатой, и она начинается с продолжения линии лже-Купера. Он с Ричардом приехал к какому-то холму с камнем на вершине, и сказал своему новоприобретённому протеже, что ищет одно место, координаты которого дали ему трое людей, и у двух информаторов данные совпадают (сразу скажу: совпадающие координаты ему дали неизвестный по крайней мере мне информатор (да, это не Рэй, ибо в книге обозначено, что его координаты указывали на местоположение точки, из которой можно отправится к Джеффрису, а двойник ищет что-то ещё) и Филипп, абзацем позже поясню, почему).
Сначала он хочет проверить совпадающие координаты, но не лезет на гору сам, а посылает сделать это Ричарда. В итоге когда Ричард взбирается на камень, его бьёт током и он в искрах и агонии даже не умирает, а исчезает. Прежде чем уйти, лже-Купер прощается с ним и называет его своим сыном, тем самым подтверждая предположения фанатов, что смотрели эту серию впервые. И давайте я объясню, что же пошло не так. Считаю я, что совпадающие координаты привели лже-Купера в это место потому, что это была ловушка, в которую его завёл Джеффрис. Однако лже-Купер оказался не только умнее, но и удачливее, потому что повстречал Ричарда Хорна и решил при помощи него проверить, не является ли холм, к которому его привели координаты ловушкой. А тем временем Купер, который с прошлой серии находился в больнице в коматозном состоянии, очнулся, и вместе с этим к нему вернулись память и сознание. Проснувшись, он сразу сталкивается с посланием МАЙКа, который говорит, что некий «другой» — то есть лже-Купер — не захотел возвращаться.
После МАЙК даёт Куперу Кольцо Пещеры Сов для того, чтобы он переместил убитого двойника в Чёрный Вигвам, а Купер же отдаёт МАЙКу прядь своих волос и просит «сделать ещё одного», то есть создать его тульпу и направить вместо него к семье Джонсов. В итоге Купер вместе с Дженни-И и Сони Джимом едет в казино, откуда планирует улететь в Вашингтон. А следующие события куда менее приятные и радостные. Дайана, напуганная очередным сообщением лже-Купера идёт в номер к Гордону, где находятся ещё и Альберт с Тэмми. В номере она рассказывает о той самой ночи, когда к ней пришёл Купер, которую она, как оказалось, вспомнила только сейчас. По её словам Купер пришёл к ней спустя четыре или пять лет после своего исчезновения и изнасиловал, а после отвёз в придорожную лавку. И хоть Дайана это место никак не описывает, мы сразу понимаем, что лже-Купер потащил её в Чёрный Вигвам. Внезапно она признаётся, что отправила ему координаты, что она в департаменте шерифа, и несколько раз выкрикивает, что она не настоящая, и она — не она, а кто-то другой, и по её эмоциям видно, что это шок и для самой Дайаны.
Внезапно она вытаскивает из своей сумки револьвер, но Альберт и Тэмми успевают опередить её и выстрелить раньше. И вместо того, чтобы просто умереть Дайана бесследно пропадает. Следующая сцена разворачивается в Красной Комнате, куда попала Дайана. Да, та Дайана, которая всё это время сотрудничала с отрядом «Синяя Роза» — тульпа, а настоящая она, как можно понять из её слов, осталась в Чёрном Вигваме, но в данный текущий момент находится в департаменте шерифа, явно имея ввиду полицейский участок Твин Пикса, где сейчас находится Найдо. МАЙК говорит тульпе Дайаны то же самое, что он сказал Даги: «Кто-то создал тебя с определённой целью», намекая на то, что создателем этой тульпы также является лже-Купер, который очевидно хотел сделать из неё личного информатора и засланного казачка в «Синей Розе». После от неё не остаётся ничего: её лицо трескается и из образовавшейся дыры вылетает золотое зерно, а следом в сполохах и дыму исчезает и тело тульпы. И вы меня извините, но что с графикой в этом моменте?! Нет, она и раньше была не фонтан, но всё же держалась на уровне (особенно учитывая, что мы смотрим не самый высокобюджетный и массовый телевизионный сериал), и даже смотрелась стильно, напоминая подвижный фотоколлаж, однако к концу сериала с графоном начало творится что-то не то, и он стал слишком плоским и неверибельным.
Видно моё предположение о том, что весь бюджет на графику ушёл в восьмую серию оказалось правдой. Напоследок серия освещает ещё немного из линии Купера, который, аки Карлсон, улетел, но обещал Дженни-И вернутся, и завершает линию Одри. Она танцует в «Доме у дороги», куда пришла вместе с Чарли на поиски Билли, причём ведущий сам объявляет её, будто артистку, выступающую на сцене, а пришедшая в бар толпа расступается только чтобы дать ей место, что уже делает эту сцену неестественной, и не с проста, ведь кончается она тем, что Одри просыпается в белом пространстве с зеркалом напротив неё. И это всё! Больше Одри в сериале не появится. Именно так кончается её сюжетная линия, берётся из ниоткуда и уходит в никуда. Линия Одри — самая загадочная во всём третьем сезоне, и в своё время огромное количество фанатов сериала пытались понять, что с ней, чёрт возьми произошло. Одни предполагали, что Одри находится в психиатрической клинике, куда попала после всего, что произошло с ней, другие же считали, что она до сих пор в коме после взрыва в банке, произошедшего в финале второго сезона, а третьи думали, что лже-Купер вернулся к Одри и за каким-то чёртом упрятал её в Чёрный Вигвам.
Объяснения происходящего у всех этих теорий плюс-минус одинаковые. Согласно им, дом Одри — это несуществующее пространство, символ её заточения, созданный её сознанием, или же, в зависимости от теории, с которой мы сверяемся, очередной уголок бесконечного Чёрного Вигвама. Чарли же — своеобразный проводник Одри: либо такая же проекция её разума, либо очередной враждебный дух, питающийся её гармонбозией. Финальнаясцена с ней — в белом пространстве с зеркалом — может быть очередной галлюцинацией, случившейся в момент, когда Одри начала осознавать нездоровость своего маленького мирка, либо выпадением из одной части Чёрного Вигвама в другую. И кстати, есть слушок, что в изначальном сценарии «Твин Пикс: Возвращение» была более внятная идея для сюжетной линии Одри, согласно которой она вышла из комы, родила Ричарда, а затем открыла свою парикмахерскую, и в течении многих лет страдала от унижений со стороны своего сына-психопата, однако в этой идее было что-то, что не понравилось игравшей Одри Шерилин Фенн, из-за чего линию её героини переписали.
Но этот слушок не подтверждён. Однако есть и объяснение от одного из двух главнейших авторов сериала в книге «Твин Пикс: Последнее досье», где история Одри объяснена и почти полностью сведена к фактам. И честно сказать, если в большинстве своём эта книга неплохо раскрывает происходящее в сериале и местами в фильме, то сюжет Одри даже в ней какой-то странный, будто состряпанный из всех созданных фанатами теорий, чтобы дать им какое-то удобоваримое объяснение. В книге написано, что Одри пролежала в коме три с половиной месяца, а выйдя из неё обнаружила, что беременна. Со временем она открыла парикмахерскую (что, кстати, может быть своеобразным подтверждением слуха об изначальной сюжетной линии Одри) и вышла замуж за своего бухгалтера Чарли. Однако брак был несчастливым: Одри злоупотребляла алкоголем и изменяла мужу. В какой-то момент она закрыла парикмахерскую и стала затворницей, коей пробыла вплоть до освещаемых в сериале событий. И в таком случае момент с белым пространством можно списать на её больное воспоминание о коме.
Однако объяснение Марка Фроста не отвечает на вопрос о том, почему танец Одри в «Доме у Дороги» выглядит так нереалистично. Или это тоже какое-то воспоминание или сон? Предпоследняя серия начинается с Гордона, который внезапно начинает откровенничать. Оказывается все эти двадцать пять лет Гордон скрывал от Альберта последний разговор с Купером перед пропажей последнего. Тогда майор Бриггс рассказал им двоим, что вышел на след таинственного, тёмного и страшного существа, о котором было известно ещё представителям древних цивилизаций, и зовут эту тварь Джоудей, но со временем имя трансформировалось в более простое — Джуди (а теперь тест на внимательность и на память: вы же помните, как в разборе фильма «Огонь, иди со мной» я вспоминала момент из книги «Последнее досье», где уточнялось, что на стене в номере отеля, в котором остановился Джеффрис было им же вырезано имя Джоудей?). Тогда они разработали план, по которому можно было изловить Джуди, и что-то мне подсказывает, что лже-Купер именно по их плану, что остался в памяти реального Купера и его двойника соответственно построил стеклянный куб в Нью-Йорке.
Однако настоящий Купер и Гордон не смогли воплотить этот план в жизнь, ведь Честер Десмонд бесследно пропал, а Джеффрис, что также вышел на след Джуди (я же говорила, что он искал её, а не какую-то преступную группировку!) вообще перестал существовать в привычном смысле этого понятия. И после всех этих несчастных случаев и исчезновений Купер сказал Гордону, чтобы тот, если Куп исчезнет, сделал всё возможное, чтобы его найти. А накануне осведомитель ФБР — никто иной, как Рэй Монро — сказал Гордону, что Купер в тюрьме ищет какие-то координаты от самого майора Бриггса. Кончается сцена с Гордоном тем, что ему звонит Купер, и после этого звонка он, Альберт и Тэмми, догадавшись, куда он поехал, на всех парах выдвигаются в Твин Пикс. И думаю нет более удачного момента, в который мы смогли бы поговорить о том, какая связь у майора Бриггса со лже-Купером и почему разные персонажи называют майора то погибшим, то пропавшим. Со слов Бобби мы уже знаем, что его отец погиб в пожаре через несколько дней после диалога с Купером, однако сюжет сериала противоречит этой информации.
Ведь тело майора нашли в квартире Рут Девенпорт, и по результатам всех экспертиз ему было около пятидесяти, даже меньше, хотя должно было быть за семьдесят. Из этого товарищи-ФБРовцы сделали вывод, что на самом деле майор умер в Бакхорне буквально на днях. И в этот момент мы снова воспользуемся информацией из «Последнего досье», где якобы смерть Бриггса описывается достаточно подробно. Марк Фрост уточняет, что майор Бриггс не постарел ни на год потому, что скрывался в Чёрном Вигваме, где время течёт не так, как мы привыкли, а скрывался он от лже-Купера, что был заинтересован в получении той информации, которой владеет только Гарленд Бриггс, и информация эта точно была очень важной, если чтобы не дать двойнику ей завладеть Бриггс спрятался в другом мире и подстроил свою смерть от пожара (осталось только понять, откуда он достал обгорелый труп, который подложил вместо своего…). А о том, что, чёрт возьми, вообще ищет лже-Купер мы поговорим несколькими абзацами позже. И вот тут мы можем также заметить пробел в каноне.
Ведь на примере Купера мы знаем, что обычный человек, попавший в Чёрный Вигвам всё равно стареет, но почему-то как дело дошло до Бриггса, так сразу время там сделалось вставшим на месте! Обвинять в этом авторов сценария мы, конечно не будем, но запомним эту прореху. В следующей сцене лже-Купер едет в Твин Пикс, ориентируясь по тем координатам, которые ему прислала тульпа Дайаны, в следствии чего мы наблюдаем одну из самых странных частей трёх последних серий, где он прибывает к тому самому месту, где полицейские из «Твин Пикса» обнаружили Найдо. И кстати, именно в этой сцене становиться ясно, что не смотря на сходство со входом в Чёрный Вигвам, и если точнее Красную Комнату, тут располагается вход в Вигвам Белый, ведь лже-Купер тоже попадает в портал, который ведёт в то самое помещение в Белом Вигваме, что похоже на театр. Однако двойник там попадает в клетку, ведь он — само зло, которому просто нет места в средоточии света. И надо сказать, в этой серии Белый Вигвам какой-то совсем пустынный.
Куда-то пропала Синьорита Дидо, Пожарный всё ещё висит в воздухе, а напротив попавшего в ловушку двойника парит голова майора Бриггса. При помощи устройства, похожего на проектор Пожарный следит за домом Палмеров, однако поняв, что в Вигвам проник незваный гость, он одним взмахом руки меняет дом на абсолютно случайную на первый взгляд улицу, которая в последствии окажется местностью около полицейского участка. После Пожарный переносит лже-Купера на эту улицу при помощи того же устройства в форме трубы, которым отправлял на Землю Лору. И учитывая, что именно в кабинете шерифа двойник будет убит, Пожарный сделал это не случайно. И вот и настало время поговорить о мотивах лже-Купера. Как мы знаем, весь сериал он гонялся за координатами, которые в итоге привели его в Твин Пикс, и если конкретно — на то место в лесу, где открывается портал в Белый Вигвам, к тому же он преследовал именно майора Бриггса, пока тот не сымитировал свою смерть. Соответственно ему нужны были не просто координаты, а какая-то информация, которой владел только Бриггс.
А также мы знаем, что Бриггс в своё время вышел на след Джуди, да и сам лже-Купер пытался это сделать, организовав тот эксперимент в Нью-Йорке. Короче говоря, главная цель лже-Купера — найти Джуди. Именно поэтому он пытался узнать её истинную природу у Джеффриса. А координаты, ведущие в Белый Вигвам нужны были ему потому, что именно там получилось бы узнать, где можно связаться с Джуди. Ведь из этой сцены мы понимаем, что Пожарный всё время наблюдает за домом Палмеров, где сейчас живёт только Сара, в которой поселилась частичка Джуди. Складываем два и два и получается, что Пожарный следит за женщиной, одержимой Джуди, с которой лже-Купер собирается связаться. И чтобы ответить на вопрос, зачем Куперу в принципе связываться с Джуди, я процитирую здесь момент из «Последнего Досье»: «Выяснилось, что Джоудей — имя древнего божества из шумерской мифологии (примерно 3000 г. до н. э.). Этим именем называли странствующих демонов, чаще именуемых «утукку», которые, сбежав из потустороннего мира, блуждали по земле, питались человеческой плотью и поглощали души своих жертв — якобы души лучше насыщают.
Однако же их самым излюбленным лакомством были — цитирую — «человеческие страдания». Эти создания являлись в женском и мужском обличье; женскую ипостась называли Джоудей, а мужскую — Ваал. По отдельности демоны были чрезвычайно опасны, но если однажды, говоря словами древних текстов, они «вступят в союз», то все обернется гораздо хуже. Конец света. Спустя несколько веков в христианских и исламских источниках Ваала стали называть Вельзевул — лживый бог, или, как мы его знаем сегодня, дьявол.» © Согласитесь, в этих образах помимо, очевидно, Джуди, угадываются ещё и БОБ (хоть в «Твин Пиксе» он и не мужская ипостась Джуди, а её порождение) и гармонбозия. Что же это, лже-Купер собрался устраивать конец света? Или каким-либо образом союз с Джуди может способствовать его личной выгоде? В любом случае, сын двойника и смертной девушки оказался настоящим психопатом, так что страшно представить, что могло бы получиться, если бы доппельгангер добрался до одержимой Сары Палмер. Также из вышеприведённой информации можно извлечь ещё одно предположение на счёт того, зачем же Пожарный отправил на землю Лору, а именно она буквально заняла место ужасного ребёнка, который мог родиться у Сары и Лиланда, ведь они сошлись, будучи уже одержимыми Джуди и БОБом.
Ну да ладно, что там по сюжету? А по сюжету лже-Купер входит в участок, а я остаюсь с мыслями о том, насколько же эмоциональной была бы сцена встречи двойника и шерифа, если бы в каст вернулся Онткин, сыгравший прежде Гарри Трумэна. Но в любом случае шерифу звонит Купер настоящий, и предупреждает не убивать доппельгангера, пока он не прибудет на подмогу. Двойник тут же выхватывает пистолет, и потому в него стреляет подоспевшая Люси, затем в офис шерифа прибывают и Энди с Найдо, и Хоук, и даже Джеймс с Фредди, которых выпустили, видимо, за компанию. Но мы восьмую серию помним, потому ожидаемо для нас но неожиданно для персонажей помещение начинает темнеть, и невесть откуда появляются Дровосеки, которые собираются вокруг тела двойника и начинают его восстанавливать. И в этот же момент в помещении оказывается настоящий Купер, в то время как заключённый в шар БОБ освобождается из тела доппельгангера. А дальше… Ох… Можно я не буду это комментировать? Нет? Ну и БОБ с вами! Дальше начинается кульминационная битва с БОБом, и она действительно выглядит не очень хорошо.
Делу не помогают ни резко упавшее качество графики, ни сама нелепость шара с лицом скалящегося патлатого мужика, но клянусь, это не вызвало бы такого испанского стыда, если бы не Фредди с его зелёной перчаткой! Когда «Твин Пикс» стал абсурдной комедией в чистом виде?! С одной стороны я понимаю, почему кульминация выглядит так — ну, знаете, заснять БОБа как прежде уже невозможно, а как-то с ним расправиться надо, — но обязательно лупить злого духа, который до жути пугал всех юных зрителей старого «Твин Пикса» зелёной перчаткой, как в пародии на комиксы? Зачем? Когда Фредди разделывается с БОБом, Купер надевает на палец уже действительно мёртвого двойника Кольцо Пещеры Сов, после чего его тело исчезает. Следом Фрэнк даёт Куперу ключ от его номера в «Грейт-Нозерн», который ранее достался ему абсолютно случайно от Бена Хорна, что получил его по почте. Следом в офис приходят и сопровождавшие Купера братья Митчам, и Бобби, и подоспевшие наконец Гордон, Альберт и Тэмми, и на эту аудиторию Купер толкает довольно трогательную речь.
Он говорит, что информация, которую собирал майор Бриггс, явно имея при этом ввиду его исследования в области сверхъестественных явлений, свела его с Гордоном Коулом, но кое-что должно было случится, и прошлое определяет будущее. Также на протяжении всей этой сцены поверх наложен полупрозрачный кадр с крупным планом его лица. В самой же сцене он подходит к Найдо, и та превращается в настоящую Дайану, которая все эти двадцать лет была заперта в Чёрном Вигваме в облике безглазой женщины. Также нам показывают кадры с часами, которые идут то вперёд, то назад, что отсылает к «Огонь, иди со мной», где были минимум два подобных момента: первый был в вырезанной сцене, где Купер замечает, что Дайана перевела стрелки часов, а второй — в театральной версии фильма чуть ближе к концу, где идущие взад-вперёд часы появляются посреди сцен с Лорой Палмер ни к селу ни к городу. Следом Купер и Дайана целуются, но тот Купер, чьё лицо крупным планом наложили поверх сцены произносит следующее: «Мы живём во сне».
Завершается сцена словами Купера о том, что он надеется ещё встретиться с каждым из присутствующих. В следующей сцене Купер, Дайана и Гордон идут в котельную «Грейт-Нозерн», где продолжает раздаваться малиновый звон, и вот тут наконец становится ясно, что причиной этого звона является потусторонняя активность. Купер открывает дверь в свой номер, которая мистическим образом оказывается в котельной, и, видимо всё это время его ждала, но просит Гордона и Дайану не идти за ним ни в коем разе. За дверью Купера ждёт МАЙК. Он проводит его к Джеффрису тем же путём, что и Дровосек проводил Двойника. И к слову Купер сам оказывается шокирован тем фактом, что его бывший сослуживец превратился в огромный чайникоподобный аппарат. Первая же реплика Джеффриса — просьба говорить конкретнее в ответ на вопрос Купера, а с Филиппом ли он вообще разговаривает, что выдаёт его медленно угасающий человеческий разум. В ответ Купер без всяких лишних слов и сантиментов запрашивает у Филиппа, аки у Гугла, дату смерти Лоры Палмер.
Тот просит передать привет Гордону, и произносит странную фразу «он помнит неофициальную версию», смысл которой станет нам ясен чуточку позже. Последнее, что говорит Джеффрис — «Вот, где ты найдёшь Джуди», что может указывать на то, что он всё-таки не различает Купера и его ныне почившего двойника (ну или это была просто шутка, а может и настоящий Купер искал Джуди, так что тут не всё понятно). Следом МАЙК просит Купера помнить об электричестве, прежде чем тот выходит из «Голландца» в другое время и место. Последнее, что мы видим перед новой сценой — небольшой кадр со знакомым вентилятором из гостиной дома Палмеров. И нас переносит к той же сцене из «Огонь, иди со мной», только выдержанной в чёрно-белом фильтре, где Лора в последний раз говорит с Джеймсом, а из далека за ней наблюдает переместившийся в прошлое Купер, сделавший это с намерением её спасти. В какой-то момент Лора убегает глубоко в лес, где и встречает его. Сначала она удивлена встрече с незнакомцем, но потом вспоминает, что видела Купера во сне.
И на фоне в этот момент играет тема из классического сериала, что выкручивает ностальгию на максимум. Купер берёт Лору за руку, после чего в кадр возвращаются цвета, пытается её куда-то вывести, и по секундному плану знакомо круга из двенадцати сикомор становится ясно, что он хочет спрятать Лору от захватившего её отца БОБа в Белом Вигваме, и вернуть её туда, откуда она и пришла. Внезапно сцена прерывается на кадры из оригинального сериала, где Пит Мартелл, обнаруживший труп Лоры, всё так же идёт рыбачить, но не натыкается на мёртвое тело девушки, так как оно пропадает. Да, Купер смог поменять ход вещей. В «Твин Пикс: Последнее досье» выясняется, что после событий сериала прошлое было изменено, и Лора не умерла, а пропала без вести, и её так никто и не нашёл. В истории Роннет Пуласки же не изменилось ровным счётом ничего, Мэдди Фергюсон осталась жива, а Лиланд через год после пропажи дочери совершил самоубийство. «Неофициальная» же версия, упомянутая Джеффрисом — это старый вариант событий, при котором Лора была убита, который помнят, например, Гордон, как говорил Филипп, или Тэмми Престон, от лица которой ведётся повествование в «Последнем досье».
Жители Твин Пикса же со временем начинали помнить, что Лора пропала, а не была убита (Вот это я понимаю, эффект Манделлы! Может в том, что мы плохо помним лого «Форда» тоже виноват агент Купер?). Но ностальгическая и грустная сцена прерывается более свойственной новому сериалу непонятной и жуткой. Нам показывают гостиную дома Палмеров, где слышны чьи-то стенания, и оказывается, что это Сара. Она врывается в гостиную, хватает то самое фото Лоры, которое использовалось в титрах старого сериала и в интро «Возвращения», и в ярости разбивает его. Кончается серия тем, что Купер, пытающийся спасти Лору, в какой-то момент понимает, что в его руке больше нет чужой ладони. Мы же слышим знакомый до боли тревожный скрип, а следом и крик Лоры. Титры к серии сопровождает песня в исполнении Джули Круз — певицы, которая принимала участие в записи саундтреков к старому сериалу. И знаете, это была бы превосходная концовка — открытая, оставляющая множество вопросов, и завершающая сериал на яркой ностальгической ноте, от которой старый «Твин Пикс» хочется пересмотреть снова, — но у неё есть одна маленькая проблема.
И дело в том, что это не конец, серия-то ведь предпоследняя! И финальный, восемнадцатый эпизод делает конец нового «Твин Пикса» чуть более закрытым, но при этом оставляет горький привкус безнадёги на зубах. И сейчас вы поймёте, о чём я. Начинается последняя серия со сцены с горящим в Красной Комнате телом лже-Купера, но сюжет быстро переключается на то, как МАЙК создаёт очередную тульпу агента и отправляет её к семье Джонсов (а теперь давайте понадеемся, что этот Даги не поймёт, что он поддельный, как тульпа Дайаны). Следом нам снова показывают сцену, где Лора, которую Купер вёл в Белый Вигвам, пропадает. И кстати, помните сцену в первой серии перед интро, где Купер говорил с Пожарным в Белом Вигваме? Так вот, произошло это после того, как он попытался притащить туда Лору, но потерпел неудачу, и как мы уже установили, Купер и Пожарный там обсуждали некий план, но даже сейчас рано говорить, какой. Следующие сцены тоже взяты из предыдущих серий, и это моменты, где Купер прозябает в Красной Комнате.
Он говорит с МАЙКом, который всё так же спрашивает, это будущее или прошлое (мне это, кстати, тоже интересно), с Рукой, что эволюционировал в Дерево, с Лиландом, который всё так же просит найти Лору, и с самой Лорой, которая всё так же шепчет ему на ухо что-то, что его расстраивает. Единственный диалог в Красной Комнате, куда добавили новые реплики — это диалог Купера и Руки. В этой серии Рука, помимо того, что говорил в прошлый раз, спрашивает Купера: «Это история о маленькой девочке, которая жила на той улице? Да?», и имеет тут ввиду он скорее всего Лору. Она мертва, но на ней история «Твин Пикса» и закончится, подобно тому, как началась когда-то давно. Купер выходит из Красной Комнаты, но самостоятельно приоткрывает её завесу, из чего можно сделать вывод, что после двадцати пяти лет в Чёрном Вигваме он сам приобрёл навык, позволяющий там обитать, и теперь он в мире духов как свой. Он выходит в лес снаружи, где его ждёт Дайана. Занавес за его спиной растворяется во тьме. Следующая сцена происходит днём, и в ней Купер и Дайана едут чёрт пойми куда чёрт пойми зачем.
И Дайана не уверена, стоит ли им это делать, она явно напугана и озадачена. Их авто останавливается у электрических столбов, и Купер предупреждает её, что когда они переместятся, всё может измениться. И скажу заранее, он с Дайаной отправится осуществлять тот самый план, который обговаривал с Пожарным. Следом их куда-то переносят электрические искры, и судя по дальнейшим событиям, перенесло их в самый настоящий параллельный мир. Они уже ночью останавливаются в каком-то придорожном мотеле, и когда Купер ненадолго оставляет Дайану одну в машине, она видит вдалеке своего одиноко стоящего двойника, который смотрит на неё в ответ. И нет, это не ещё одна тульпа и не доппельгангер. Как я уже говорила, дальнейшие события могут указывать на то, что она с Купером переместились в мир, параллельный своему родному. Ну а оказавшись в номере она и Купер занимаются странным, будто бы вынужденным, почти что механическим сексом. И чёрт, это одна из самых долгих и неловких постельных сцен за всю историю как сериалов, так и кино! Но на следующий день всё в мире сериала буквально переворачивается с ног на голову.
Для начала мы рассмотрим весь остаток серии целиком, а потом начнём попытки как-то всё это трактовать, благо копать тут есть куда. Просыпается Купер один, и обнаруживает на столе записку от Дайаны, где та извещает его, что она с ним порвала. Только вот она зовёт себя не Дайаной, а Линдой, а Купера — Ричардом. Следом озадаченный Купер покидает мотель и едет дальше по городу, который, к слову, называется Одесса, в итоге чего останавливается в кафе с настораживающим названием «У Джуди». И хоть Купер не стал считать себя другим человеком, с ним тут тоже что-то не так. В частности удивляет его равнодушие к кофе, но это ещё можно списать на то, что в этом кафе его плохо готовят. Но вот то, с каким равнодушием и с какой твёрдостью он простреливает местным маргиналам ноги вводит в ступор. И да, он пришёл в это кафе, чтобы найти официантку, чей адрес узнаёт у её коллеги. Официантку он находит в типичном для американской глубинки непрезентабильном домишке, и ей оказывается Лора Палмер… Ну, хотя как Лора Палмер? Её зовут Кэрри Пейдж, но выглядит она точь-в-точь как Лора и сыграна всё той же Шерил Ли.
Собственно да, Купер искал Лору, но так как он явно не в своём родном мире, он нашёл только кого-то, кто выглядит как она, но ею не является. Однако её отца и мать также зовут Лиландом и Сарой. Купер уговаривает Кэрри поехать с ним, ведь он по каким-либо причинам должен отвезти её в дом Палмеров в Твин Пиксе. И Кэрри легко соглашается на это, ведь у неё есть причины, чтобы бежать из города: она застрелила мужчину, судя по всему своего мужа. Также интересен интерьер её дома, ведь на полке в гостиной стоит статуэтка белой лошади, а мы знаем, что белая лошадь в мире «Твин Пикса» — предвестник всяких страшных вещей. Следом идёт очень длинная сцена, где Купер и Кэрри едут в Твин Пикс, и последняя жалуется на жизнь. А когда они приезжают к дому Палмеров, выясняется, что там сейчас живёт какая-то другая женщина по фамилии Чалфонт. Купер просит новую хозяйку дома вспомнить, кто тут жил до неё, но она вспоминает не Палмеров, а Тримондов, и если вы внимательно смотрели «Огонь, иди со мной», то такие фамилии как Чалфонт и Тримонд говорят вам о многом.
И ни о чём хорошем. Оставшись ни с чем Кэрри и Купер отходят немного в сторону, и последний спрашивает, какой сейчас год. Что до Кэрри, то она слышит доносящийся незнамо откуда голос Сары Палмер, которая зовёт Лору. Кэрри (или всё-таки Лора?) кричит, и её крик — именно что крик Лоры, который не раз раздавался в «Твин Пиксе». В доме Палмеров гаснет свет, а титры сопровождает чернота и давящая на уши тишина. Теперь понимаете, почему я называла концовку нового «Твин Пикса» оставляющей на зубах привкус безнадёги? Нет, финал в семнадцатой серии тоже не был вылизанным хэппи-эндом, внезапно в него вклинились жуть и огромное количество непоняток, однако, как я уже говорила, последняя серия делает финал более закрытым и ставит жёсткую, безрадостную точку на том, что Купер, судя по всему, больше никогда не вернётся домой. Однако я поразмыслила, остыла, и пришла к выводу, что у такого финала есть смысл, и пусть субъективно он мне всё ещё не очень нравится, объективно он уместен, является такой же частью истории и к тому же одной из самых больших загадок «Возвращения».
И сейчас мы попробуем её разгадать. Как я уже говорила, Дайана и Купер совершили переход в параллельную вселенную, что и объясняет, почему в одной из сцен Дайана видит своего двойника. Ведь параллельная вселенная — это не то же самое, что и Чёрный и Белый Вигвамы, которые скорее можно причислить к нематериальным измерениям вроде Рая и Ада (хотя сходства у них с этими теологическими понятиями поверхностные, но мы сейчас не об этом). Ведь согласно одной из популярных теорий параллельных миров может быть бесконечно много, и большая часть из них практически не отличима от нашего за редкими исключениями, и Купер с Дайаной попали именно в такой мир, что населён вроде бы теми же людьми, что и их родной, но в то же время людей из прежнего мира с двойниками из этой вселенной роднит только внешность, а имена и биография у них совсем другие. Именно поэтому Дайана, уходя от Купера, оставляет ему записку, где называет себя Линдой, а его Ричардом. И кстати, такие имена, как «Ричард» и «Линда» вам ничего не напоминают? Да, вот и выстрелило то ружьё, которое Линч и Фрост повесили в самом начале сериала, где Купер и Пожарный говорят в Белом Вигваме. Ричард и Линда, о которых говорил Пожарный — это Дайана и Купер в параллельном мире, и если Купер пусть и слегка изменился в характере, но сохранил свою личность, то Дайана полностью потеряла себя и стала Линдой. Цифра «430», которую по словам Пожарного Купер должен вспомнить — это координаты места перехода, к которому в последней серии Купер с Дайаной и приехали. Слова «Оно уже в нашем доме» относились к дому Палмеров, где уже поселилось зло, овладевшее душой Сары. Но предвижу ваш главный вопрос «а на фига оно нужно?», потому тут же всё это проясню. Итак, с самого начала весь сюжет «Возвращения» держался на плане Пожарного. Подсказки от Дамы с Поленом, направленный в Твин Пикс Фредди — всё это было частью плана, первый пункт которого — уничтожить БОБа, а второй — вернуть Лору в Белый Вигвам. Ведь если будет уничтожен БОБ, то он не появится ни в одной временной точке и не будет никого терроризировать, соответственно чистую, изначально непорочную душу — то есть Лору Палмер, — что была отправлена на землю как противовес злому духу, нужно вернуть туда, откуда она пришла, дабы не нарушать баланс света и тьмы.
Именно это попытался сделать Купер в конце предпоследней серии, но что-то пошло не так и Лора исчезла, потому на её поиски он отправился в параллельную вселенную, а Дайану прихватил только чтобы заняться с ней сексом. И да, я понимаю, как это звучит, но позвольте объяснить и значение крайне неловкой постельной сцены в последнем эпизоде. Дело в том, что в мире «Твин Пикса» секс может стереть грань между мирами, что нам уже продемонстрировали в самой первой серии, где Джуди удалось загнать в стеклянный куб именно тогда, когда Трейси и Сэм решили плюнуть на обязанности последнего и «поразвлекаться». Так что эта постельная сцена не просто выглядит вынужденной, а правда таковой является, и нужна она была для того, чтобы уж наверняка переместиться в другой мир. Что же до Лоры, которую Купер за чем-то потащил в дом Палмеров, то скорее всего он просто неверно понял наставления Пожарного, который просил вернуть Лору домой, то есть в Белый Вигвам. Самые загадочные сцены концовки происходят именно перед титрами.
По поводу того, что конкретно случилось в последней серии ничего неизвестно, и даже Марк Фрост, объясняющий в «Последнем досье» любую мелочь тут нам не помощник, так что рассмотрим фанатские теории. Самая простая из них представляет собой прямое восприятие концовки — то есть того, что я расписала выше — безо всякого СПГС, и согласно такой трактовке Купер просто переместился в параллельный мир за Лорой, но мало того что не вернул её (хотя это он как раз может сделать за кадром после титров), так ещё и потерял там Дайану, но самое страшное в том, что в родной мир он больше не вернётся. Теория довольно простая и она бы многих (в частности меня) устроила, но есть одно «но». Ведь если всё так просто, зачем минимум три персонажа прямо в лоб пихали зрителю мэсседж, мол, мы все живём во сне? Если воспринять такую трактовку как факт, то слова Моники Белуччи, Купера и Джеффриса получаются не к месту как ни крути. Есть ещё целых две теории, которые объясняют не только концовку, но и весь тот сюр, что происходит на протяжении всего сезона, а так же слова трёх персонажей о жизни во сне.
Первая гласит, что весь «Твин Пикс» от начала до конца — результат побега от реальности Кэрри Пейдж, которая, страдая от недобросовестного отношения со стороны мужа и ненавистной работы создала в своей голове чудный, сказочный мир грёз, который мы знаем как мир «Твин Пикса». В нём сама Кэрри перевоплощается в Лору — несчастную жертву обстоятельств, а все злодеи мужского пола, то есть БОБ, Лео Джонсон и лже-Купер, имеют один прототип — реального мужа Кэрри, что одновременно похож на них троих (также на это могут указывать слова Кэрри, что старалась, чтобы в её доме всё было чисто, что перекликается с моментом из классического сериала, где Лео требует безукоризненной чистоты в доме от Шелли). Плюс кафе, где работает Кэрри называется «У Джуди», и потому, что работа эта ей явно не нравится, в мире «Твин Пикса» есть альтернатива этому мету — кафе «Дабл Р», где всегда уютно, а страшное, чрезвычайно сильное тёмное существо получает имя в честь этого кафе, и Джеффрис, ввалившийся в офис ФБР в «Огонь, иди со мной», неустанно повторяет: «Мы не будем говорить о Джуди».
Ну и образ белой лошади, что в «Твин Пиксе» сулит беду встречается и в жизни Кэрри: во-первых, это статуя возле кафе, где она работает, а во-вторых, фигурка на полочке в её доме. Кричит Кэрри в конце потому, что обезумела, и её фантазия проникает в реальный мир: то Купер прибудет спасать её, словно Белый Рыцарь, то Твин Пикс окажется настоящим, то и вовсе откуда-то из далека послышится зов матери её альтер-эго. Согласитесь, такой взгляд на сюжет хорошо стыкуется с фразами о жизни во сне, которыми разбрасывались некоторые персонажи. Однако хоть теория и звучит интересно сама по себе, она обесценивает весь «Твин Пикс» от начала до конца, так что её так и хочется опровергнуть, и благо это не составит особого труда. Во-первых, хоть теория и звучит стройно, непонятно, зачем Кэрри нужно было выдумывать страховую компанию, где работал Купер, занимая место Дагги Джонса, сына Одри и агентов ФБР в количестве минимум шести штук, если по факту для её фантазии из них важны только Купер, являющийся спасителем её альтер-эго и Джеффрис, пооравший, что Джуди вообще не надо впутывать в это дело.
Также непонятно на кой Кэрри сдались остальные жители Твин Пикса, и если Мэдди, Донну, Одри, Шелли и Энни можно списать на её очередные отражения, то зачем в фантазии Кэрри Бобби, Джеймс, Эд и Надин Хёрли, сюжетная линия Чеда Десмонда и прочие важные для нас, но не важные для неё моменты непонятно. А во-вторых, очень уж я сомневаюсь, что Линч и Фрост ещё лет тридцать назад всё планировали свести к грёзам настоящей Лоры по имени Кэрри Пейдж, если даже в так и не состоявшейся серии фильмов Джуди была человеком, смертной девушкой и затравку для этой линии до сих пор можно увидеть в вырезанных сценах. Так что нет, «Твин Пикс» — не грёзы измученной Кэрри, можете выдохнуть. Но рано расслабляетесь, ведь есть ещё одна теория, превращающая пусть и не весь «Твин Пикс», но всё же в сон, и она уже гораздо жизнеспособнее, чем предыдущая. В отличии от теории о Кэрри, эта очень короткая и по этой трактовке всё «Возвращение» — сны Купера, который заперт в Чёрном Вигваме. По этой теории Лора в паре сцен сообщает Куперу, что он всё ещё не выбрался и просто спал, что его и расстраивает.
И в отличии от теории о снах Кэрри эта гораздо ближе к правде: она объясняет не только смысл слов Белуччи, Купера и Джеффриса, но и то, насколько продолжение сериала отличается от старых двух сезонов. Плюс, для Линча сюжет со снами ГГ не в новинку, вспомните тот же «Малхолланд Драйв». Однако если эта теория окажется правдивой, то всё будет очень печально, ведь такой поворот просто обесценивает всю мифологию продолжения сериала (и вы говорите, что дополнительные страницы последней главы «Атаки титанов» всё обесценивали, ага, как же!), так что вот извините, но я этой теории предпочту какую-нибудь другую. И благо у меня есть свои соображения на счёт финала, которыми я с вами с радостью поделюсь. Моя теория базируется на уже существующей фанатской, но я внесла туда свои коррективы. Многие думают, что в конце «Возвращения» Линч ломает четвёртую стену и отправляет Купера в наш, реальный мир из родной вселенной, порождённой грёзами какой-то другой личности и объясняют это в первую очередь тем, что небольшую роль новой хозяйки дома Палмеров играет женщина, которая является его настоящей владелицей, которая всё это время просто сдавала дом в аренду для съёмок, а так же тем, что в этом мире Купер не такой идеальный как в сериале, и ближе к реальному образу видавшего виды агента ФБР.
Однако если мир, в который попал Купер реальный, то почему в нём всё ещё существует городок Твин Пикс? Почему тут так много намёков и отсылок к мифологии «Твин Пикса»? И главное, почему новую хозяйку дома Палмеров зовут миссис Чалфонт, в то время как фамилия предыдущих его владельцев — Тримонд? Это, на секундочку, фамилии двух таинственных и зловещих духов, что представали перед зрителем в обликах бабушки и внука, и играли важную роль в «Огонь, иди со мной». Не просто же так Линч их снова помянул? На мой взгляд финал «Твин Пикса» рисует наш любимый сериал, как ожившую грёзу, которая когда-то была простой идеей, а теперь начала медленно проникать в наш мир. Чьи это были грёзы — непонятно, но ожили они благодаря неугасающему вниманию фанатов. И когда я это пишу, я вспоминаю предисловия от самих Фроста и Линча к приуроченному к выходу «Возвращения» изданию очередной книги по мотивам сериала — «Тайному дневнику Лоры Палмер» за авторством дочери режиссёра Дженнифер Линч. Ведь авторы сериала описывают его как невинную мечту, что вскоре начала жить и продолжает жить до сих пор.
И да, я понимаю, что эти слова — просто красивая фигура речи, но хоть убей, концовку нового «Твин Пикса» я вижу именно так. Вау, ну и дичь я тут прогнала! Но знаете, всяко лучше, чем теория о том, что Купер — лошадь (Look at My horse, My horse is amazing… Кхм, простите)! А есть ли соображения по поводу финала у вас? Если да, добро пожаловать в комментарии. Что же, «Возвращение» мы разобрали от начала и до конца, так что, думаю, настало время ответить и на другой насущный вопрос, точнее на два: почему новый «Твин Пикс» так сильно отличается от старого и даже на более загадочный фильм не особо похож, и заслуживает ли он жёсткой критики от некоторых фанатов? А ответы на эти вопросы кроются в истории создания «Возвращения». Перво-наперво стоит сказать, что продолжить «Твин Пикс» хотели ещё очень давно, когда только кончился второй сезон, однако канал АВС забраковал сериал с концами, похоронив уже тогда существовавшие наработки, некоторые из которых даже сейчас так свет и не увидели.
Конечно, их можно было реализовать в фильмах, но мы уже знаем, что полнометражное кино по «Твин Пиксу» тоже разбилось о критически малые сборы «Огонь, иди со мной». Последней попыткой Линча вернуть интерес к сериалу была идея многосерийного спин-оффа про приключения Одри Хорн в Голливуде, которая вскоре переросла в отдельную оригинальную историю, известную нам как «Маллхолланд Драйв» (можно ли считать это ещё одним аргументом в пользу единой вселенной «Твин Пикса» и «Малхолланда»?), и с того момента Линч окончательно уверился в том, что вселенная «Твин Пикса» мертва, о чём часто говорил в интервью примерно с начала нулевых по середину десятых. Известен даже случай, когда художник Мэтт Хейли обратился к Линчу за одобрением своей идеи написать продолжение «Твин Пикса» в формате графического романа, но Дэвид ему отказал, потому что а кому оно нужно-то (действительно…)? Однако когда Линч, Фрост и компания наконец решили тряхнуть стариной, заметив, что фанбаза сериала никуда не пропадает и всё ещё ждёт ответа на висящие в воздухе вопросы, случилось несколько форс-мажоров.
И первый форс-мажор связан с требованием канала ShowTime увеличить количество серий вдвое с запланированных девяти до восемнадцати, а ещё выдача ими недостаточного бюджета. Линч даже думал уйти с проекта, но в итоге те, кто был задействованн в съёмках старого «Твин Пикса» организовали самый настоящий флешмоб, смысл которого был в том, что «Твин Пикс» без Линча существовать не может, чем убедили канал пойти на компромис и увеличить бюджет, а Дэвида вернутся. Но ShowTime стояли на своём и требовали восемнадцать серий. И думаю именно тут кроется причина странного темпа сериала, который многим не понравился и чёрт, я этих людей прекрасно понимаю! Ведь если сюжет в целом не изменится, а к сериалу нужно было просто из воздуха добавить девять часов хронометража, то самое логичное решение — прибегнуть к технике сочинения выпускника на экзамене, то есть начать лить воду. Много воды. Очень много воды! Я тут опустила большую часть сцен, где водолейство становиться заметно, но если смотреть весь «Твин Пикс: Возвращение», «водянистые сцены начнут бросаться в глаза: тут вам и какая-то орущая наркоманка, наблюдающая за подрывом машины Даги Джонса, и не влияющие на основной сюжет линии вроде сюжеток с казино, где играл Купер, с неприятным копом, что был в доле у Ричарда, или с Джерри Хорном, который почти весь сериал проходил под кайфом, пересекая границы штатов (хотя это, справедливости ради, было правда смешно), и растянутые сцены, и конечно тот самый статичный план, где уборщик в течении нескольких минут подметает пол (и подметает, кстати, так себе, чем очень напрягает мою натуру перфекциониста), который даже стал локальным мемом среди фанатов. Кто-то в какой-то момент может привыкнуть к такому темпу (лично мне неровность и холодность «Возвращения» даже начала нравится, хотя в некоторых сериях вода откровенно раздражала), ну а кому-то такой сериал будет смотреть сложно, особенно держа в памяти светлый образ старого доброго «Твин Пикса». А источником второго форс-мажора стал сам Дэвид Линч, которому позволили делать всё, что только может взбрести в голову, и в итоге деда немного занесло. Как мы все знаем, любому творцу от фикрайтера до признанного режиссёра необходима конструктивная критика, отсутствие которой может пагубно сказаться на его работе. И этого постулата придерживался и сам Дэвид Линч (и наверняка придерживается до сих пор, но я свечку не держала, так что тут ничего сказать не могу), однако во время работы над «Возвращением» его статус не последнего человека в кинопроизводстве сыграл с ним злую шутку, и в итоге, как я уже говорила, любое начинание Линча поддерживалось, а при таких обстоятельствах очень легко, так сказать, перестать замечать берега.
Я вряд ли удивлю вас, если скажу, что на этот раз вклад других сценаристов и даже Марка Фроста был куда меньше, хоть Марк и значится одним из авторов сценария, ведь стоит посмотреть хотя бы одну работу Лича помимо «Твин Пикса» и станет ясно, что в «Возвращении» куда больше, так сказать, нефильтрованного стиля режиссёра. Это и не удивительно, ведь с одним из значимых штатных сценаристов — Харли Пейтоном — отношения у Линча были напряжёнными, так что он даже не писал сценарий к «Возвращению», но вот по какой причине не был привлечён Роберт Энгельс мне не совсем понятно: ведь он был соавтором сценария к «Огонь, иди со мной», а сам Линч называл его «вторым Марком Фростом»… Кстати о нём. Как я уже говорила, Фрост значится как один из двух сценаристов, однако в итоге он всё равно ушёл, так как они с Линчем не сошлись в видении вселенной. К примеру, известно, что Фросту не нравилась идея со злом, поселившимся в матери Лоры, а вот Линчу не нравилось предложение Фроста вернуть Чеда Десмонда. Именно потому, что Линч никем не сдердживался во время работы «Возвращение» и получилось таким странным.
В частности, его часто пинают за перебор со сверхъестественным, нераскрытие множества персонажей, причём не только старых, вроде Десмонда, Одри и Энни Блекбёрн (что странно, ведь Линч изначально планировал не только вернуть Энни, но и сделать именно её посланницей Белого Вигвама, но в итоге что-то пошло не так и эта роль отошла Лоре), но и новых, например тех же Рэда, Тэмми или помощницы Бэна Беверли (чьи подсюжеты, кстати, могли бы заполнить увеличенный хронометраж лучше пустых сцен с подметанием пола), и отсутствие фоновой музыки. И если первая придирка мне не близка, то со второй я могу согласиться, а третья так и вовсе одна из моих главных. Ведь с одной стороны, лично я быстро привыкла к звуковому сопровождению, состоящему из тишины и фоновых шумов, а с другой, это правда очень сомнительная идея, особенно если учитывать, что обворожительные партитуры Анджело Бадаламенти были весомой частью стиля оригинала. И ещё сомнительнее эта идея начинает выглядеть, если знать, что Бадаламенти даже записал для «Возвращения» новый материал, а помимо него свой саундтрек предлагал и давний фанат «Твин Пикса» Джонни Джуэл, участник группы «Chromatics», но в сериале мы всё равно слышим тишину.
И что ещё страннее, сам Линч всегда подчёркивал важность музыки в кино, а тут такой фортиль! Конечно, можно предположить, что этот финт ушами по идее должен заставить зрителя задуматься о важности фоновой музыки, на которую большинство по большей части не обращает внимания, но всё равно идея лишать «Твин Пикс» одной из немногих фишек, которые можно перенести в современность, не очень хороша. И для справки: мы не одобряем подобное самоуправство, даже если человек наснимал кучу отличного материала. Однако заметьте, что претензии в основном касаются действительно спорной подачи сериала, а сюжет никто не трогает. И да, я хочу сказать, что форма у «Возвращения» мягко скажем на любителя, а вот завёрнутая в неё история хороша и интересна даже если вы не очень любите загадочные сюжеты, которые буквально нужно собирать самому. И главным аргументом в пользу этого предположения я считаю неофициальную фанатскую редакцию, состоящую из девяти серий и содержащую старый, привычный саундтрек, которая понравилась даже тем, кто был разочарован продолжением.
Согласитесь, если сюжет плох, то как его не редактируй, всё равно из него каши не сваришь. Да, нам неизвестно, что в итоге осталось бы в сериале из имеющегося сейчас, если бы ShowTime не требовали в два раза больше серий, чем планировалось, но успех неофициальной девятисерийной редакции говорит о многом. Ну а что же мы имеем в итоге? Да, у «Возвращения» есть недостатки, и только выйдя оно разочаровало многих зрителей, что надеялись снова погрузиться в атмосферу обманчиво уютного, романтизированного городка, но знаете… А что вообще было бы, если бы продолжение классического сериала не развивало его мир, а просто повторило старую формулу успеха? Да, ностальгирующие зрители были бы удовлетворены, но мы не получили бы ничего нового. Вселенная «Твин Пикса» бы осталась такой как раньше, и не то, чтобы это было плохо, ведь классический «Твин Пикс» действительно не зря получил свою славу. В своё время именно он стал тем самым произведением на телевидении, что доказало: сериалы могут быть серьёзными, продуманными, и им не обязательно быть мыльными операми.
Так что не выйди «Твин Пикс» в своё время, вы бы вряд ли сейчас имели такое разнообразие сериалов от какого-нибудь Нетфликса. Однако и в классическом «Твин Пиксе» заметен лёгкий флёр наивности и мыльца, и в семнадцатом году, когда сериалы стали по настоящему неуступающими в серьёзности фильмам произведениями, не сработал бы тот же фокус, что и почти тридцать лет назад, не говоря уже о том, что концепция детектива в маленьком городке, где у каждого жителя по скелету в шкафу стараниями подражающих «Твин Пиксу» превратилась в новое клише. И потом, идея развить мифологию сериала, детальнее показать мир местных духов и сделать проект более сюрреалистичным и мрачным витала в воздухе ещё со времён чертовски недооценённого «Огонь, иди со мной». И знаете, в мире, где Дисней может покадрово переснять «Короля Льва» и навариться на этом на несколько миллионов «Твин Пикс: Возвращение» выглядит особенно ценным, потому что его авторы в итоге создали нечто новое, непохожее на то, что сами же сняли до этого.
Ведь не стоит забывать, что в своё время классический «Твин Пикс» тоже был чем-тот непривычным и новаторским. Так что весомый недостаток у «Возвращения» только один, и это мягко говоря своеобразная форма подачи. И вот мы плавненько перешли к выводу не только по поводу запоздалого продолжения, но и по поводу всего «Твин Пикса» от начала до конца. Как я уже писала, это было по своему революционное произведение, сломившее тогдашние устои телевидения, на котором обычно транслировались мыльные оперы и некоторые сериалы, которые считались сугубо «гиковскими» (передаю привет «Доктору Кто»!). Его до сих пор многие любят, с ним знакомятся новые люди, а уж сколько раз ему подражали сложно сказать, если уж даже такие мастодонты как создатели «Секретных материалов» и «Лоста» называли своими источниками вдохновения именно «Твин Пикс», и это мы не трогаем более современные проекты типа «Очень странных дел» или «ВандаВижн», которые в значительной степени опираются на ностальгию. А как известно подражание — самая искренняя форма лести.
И примерно то же самое можно сказать и об одном из авторов «Твин Пикса», чьи работы мы разбирали на протяжении всей этой статьи. Режиссёров с уникальным стилем предостаточно, и я уверена, что даже далёкий от кино человек сможет вспомнить кого-то из них, например Тарантино или Кубрика. И Линч как раз относится к таким: более-менее известным, но в то же время необычным режиссёрам, которых не получится спутать ни с одним из коллег по цеху. Безумным и загадочным сюжетам Линча так же пытаются подражать очень многие Совершенно секретный документ — рассказ
Рассказ прислан нам для участия в творческом конкурсе.
Автор — Евгений Краснопёров.
Министерство обороны Соединённых Штатов Америки
Департамент Военно-Воздушных Сил США
Вашингтон, Округ Колумбия, США
www.ddefence.usairforce.mil, E-Mail: [email protected]
СОВЕРШЕННО СЕКРЕТНО
Федеральное Бюро Расследований
Офис заместителя Директора ФБР
Заместителю директора Гордону Коулу
Уважаемый Гордон Коул!
Я, к сожалению, не имею чести быть знакомым с Вами, а по сему, считаю необходимым немного рассказать о себе, в части касающейся дела.
Во время войны во Вьетнаме я по собственной воле служил интендантом в подразделение Военно-Воздушных Сил США под командованием капитана ВВС Гарланда Бриггса. По случайности он, как и я оказался большим любителем рыбной ловли и на эту тему мы часто делились впечатлениями в свободное от военных дел время. Нельзя сказать, что мы сильно сдружились, однако у меня о капитане Бриггсе сложились самые наилучшие впечатления. Он честный, порядочный офицер, хороший человек и настоящий солдат! В ходе военных действий я получил тяжелое ранение, а по выздоровлению поступил в академию ВВС США. После получения офицерских погон мне пришлось послужить во многих местах и на различных должностях, однако по службе мы больше никогда не пересекались с Гарландом Бриггсом.
В 1987 году на День Ветеранов мне довелось проездом быть в Сиэтле, где по случаю происходило торжественное вручение наград ветеранам войны во Вьетнаме, там мне и повезло вновь встретиться с майором в отставке Гарлондом Бриггсом.
Он сообщил мне, что живёт неподалёку в маленьком городке Твин Пикс Штат Вашингтон, через который по счастливой случайности, лежал мой дальнейший путь. Он предложил мне встретиться в Твин Пиксе и поболтать о днях минувших, т.к. наша встреча в Сиэтле была случайна и непродолжительна. На следующий день я прибыл в Твин Пикс и ожидал нашей встречи в уютном кафетерии «R&R». Во время моего ожидания со мной приключилась забавная история, которой ни я, ни майор Бриггс не придали тогда никакого значения. Однако я опишу детали той истории чуть позже. Гарланд Бриггс тогда сказал мне, что эта женщина не совсем в своём уме и не стоит обращать внимание на её слова и поведение. Мы дружно обговорили наше военное прошлое, вспомнили успешные операции и ад войны, поговорили о настоящем и планы на будущее. Майор Бриггс сообщил мне, что он уже несколько лет в отставке, однако каждый день носит военную форму и работает на какой-то работе, связанной с авиацией. Рассказал об удачной рыбалке на форель в местных водоёмах.
Я не мог подолгу задерживаться в пути и, попрощавшись с майором Бриггсом, двинулся дальше.
С тех пор не мало воды утекло. Два месяца назад я получил новое назначение и возглавил отдел 7-S в Департаменте ВВС Министерства обороны США. По долгу службы я стал одним из руководителей совершенно секретного проекта «Голубая Книга». Допуск к этому проекту с момента его основания и до сих пор имеет всего 23 человека, включая и меня. Под номером 8 числился майор в отставке Гарланд Бриггс с пометкой «пропал без вести». Насколько я знаю, ФБР не занималось делом об исчезновении Гарланда Бриггса ввиду особенности служебной деятельности отставного майора и это расследование проводило управление внутренней безопасности Министерства обороны США. Я поднял материалы внутреннего расследования и узнал множество на первый взгляд необъяснимых и загадочных подробностей. Из этих же материалов я узнал о расследовании убийства девушки в Твин Пикс в 1989 году и связи Гарланда Бриггса со специальным агентом ФБР Дейлом Купером, который был на тот момент Вашим подчинённым.
Именно в связи с этим обстоятельством я и пишу Вам это письмо. Все эти обстоятельства очень взволновали и заинтересовали меня. Однако больше всего, на меня произвел впечатление один факт, который был указан в материалах расследования. Это касалось родимого пятна, имевшегося у Гарланда Бриггса в виде трёх равнобедренных треугольников и абсолютная схожесть его с родимым пятном у той самой странной женщины, которую я встретил в кафе «R&R», что в Твин Пиксе, и о которой я уже писал. В деле было её фото, и я без труда узнал эту женщину.
Теперь пришло время вернуться назад и описать ту странную историю, которая приключилась со мной в 1987 году в кафетерии, во время моего ожидания появления майора Бриггса. Так вот, я пил уже вторую чашку кофе, когда ко мне подошла незнакомая женщина среднего возраста, с виду особо не примечательная, если бы не одна деталь. В руках она держала небольшого размера полено с гладко отполированными сучками. Она носила это полено словно дитя. Не представившись, она обратилась ко мне и назвала меня – «корнем молодого дерева».
Я слегка опешил от такого обращения, но она продолжила говорить, не дожидаясь ответа. «Моё полено имеет сообщение для Вас», – сказала она, пристально глядя мне в глаза. Далее её голос изменил интонацию, и она стала называть цифры. Это был довольно длинный ряд двузначных чисел. Первые три числа совпали с датой моего рождения, остальные были мне непонятны. Пришедший в скором времени на встречу майор Бриггс отвлёк на себя внимание женщины, она пристально посмотрела на него, потом опять на меня и спешно удалилась. Как я уже упоминал, майор дал совет не обращать на эту женщину внимания, я так и сделал.
Ввиду полученной информации из материалов внутреннего расследования по делу исчезновения майора Бриггса, я вспомнил эту историю, и благодаря своей феноменальной памяти на числа, я восстановил на бумаге весь длинный числовой ряд, произнесённый той странной женщиной «от имени её полена». Моему удивлению не было придела, когда вторая тройка чисел совпала с датой, а последующие две пары с координатами места моего ранения во Вьетнаме.
Я разложил весь ряд на тройки и пары и получил даты и координаты местности. Всего получилось пять дат и шесть точек координат. Две точки лежат в окрестностях вышеупомянутого городка Твин Пикс Штат Вашингтон. Одна из которых указана на карте города как «Пещера Сов». Я могу ошибаться, но некоторые числа указывают на место и время исчезновения, а другие, скорее всего на место и время в будущем.
Несмотря на то, что я отправляю это письмо секретной ведомственной почтой, я не хотел бы в этом письме указывать полученные мной даты и координаты. Так как одна точка координат, произнесённых дамой с поленом, имеет непосредственное отношение к объекту, задействованному в проекте «Голубая Книга».
Уважаемый Гордон Коул, если Вас заинтересовал мой рассказ, прошу Вас связаться со мной по средству ведомственной связи, я думаю, нам есть о чём поговорить. А для того, чтобы наш с Вами разговор был предметным и я мог, не кривя душой говорить с Вами о делах связанных с вышеупомянутым проектом «Голубая Книга» я прошу Вас подать заявку в компетентный отдел ЦРУ на предоставление Вам соответствующей формы допуска к документам, касающимся этого проекта.
С Уважением
Начальник отдела 7-S Департамента ВВС МО США
полковник Джон Редсфазерс
27.02.2016
P.S. одна из точек находится за пределами земной поверхности……
Twin Peaks: чем кажется третий сезон
Лору Палмер убил её отец.
Лору Палмер убил злой дух Боб.
Лора Палмер сознательно довела себя до смерти, не справившись с жестокостью взрослого мира.
Лора Палмер жива.
27 лет спустя в Twin Peaks осталось не меньше загадок, чем в квантовой механике. Линч вернулся, чтобы добавить ещё немного.
Страсть к пончикам и бархатной стилистике утихла после первых 3 серий нового сезона. Появились посты негодования и недоумения, вопросы: «Зачем это всё смотреть?» и «Когда будет понятно?»
Понятно не будет. Но смотреть нужно.
Линч дебютировал в кино 40 лет назад. Его заметили и полюбили за «Голову-ластик», урбанистический тяжёлый сон, в котором человек пытается ухаживать за ребёнком, больше похожим на головастика и слушает песни девушки из батареи.
Ещё Линч снял «Синий бархат», там маленький город средней Америки похож на картину Босха: отрезанные уши, похищенные дети, опасное безумие, пение в лампу, вуайеризм, проститутка, которая аутично танцует на крыше машины.
«Шоссе в никуда» тоже отличный фильм. Человек убивает свою жену и превращается в автомеханика. «Малхолланд Драйв» — сон о сне, лесбиянках, бессмысленно жестоком убийце и киноиндустрии в сумеречном спектре.
Линч — режиссёр любви и сна. Он любит этот язык и умеет на нём говорить.
27 лет назад он рассказал новую для телевидения историю.
«Twin Peaks» стал предвестником сериалов о страшных убийствах в маленьком городе и безупречно стильных агентов ФБР. «Настоящий детектив», «Фарго», «Мост», «Бродчерч» — спасибо, Твин Пикс. Пожалуйста, дети.
«Twin Peaks» открыл Дэвида Духовны. Определил мистическую составляющую как неотъемлемую часть многослойности сериала.
Задал моду на однокамерную съёмку в сериалах. Взял whodunit-костыль и превратил его в пепел на полу красной комнаты. Поднял планку звука, музыки и атмосферы. Снимать для телевидения стало не зазорно. Стало интересно. Более того, оказалось, что на базе сериала легко собирается полный метр для показа в Каннах («Огонь, иди за мной!»).
Линч приманил на вишнёвый пирог тёплую домашнюю публику и заставил смотреть в бездну по четвергам.
В новом Twin Peaks ждать возвращения линейного сюжета, ностальгического хоровода старых героев, тибетских гаданий и встроенного ситкома не стоит. Линч прямо сейчас снова меняет сериальную ткань, создаёт кинобудущее и резюмирует отснятое за 40 лет. А нам повезло быть очевидцами.
Из чего состоит 3 сезон?
Третий сезон заявлен как 18 частей одного фильма, в них нет промежуточных сюжетных стопов и чёткой серийной структуры. Нельзя посмотреть серию и почувствовать себя в порядке. После каждой серии вам будет похмельно тревожно и неуютно.
Действие теперь происходит во всей Америке, только успевай отслеживать самолёты. Ужас маленьких городов уютно чувствует себя и в Нью-Йорке, и в Лас-Вегасе, и в Южной Дакоте.
Агент Купер проиграл свою безупречную битву и на 25 лет уступил территорию злому духу Бобу в теле своего допельгангера. Злой Купер брутален, вертит какие-то дела с наркокартелем, много убивает, сверкает чёрными глазами и носит косуху. Косвенно постоянно всплывает агент Филип Джеффрис, которого в полном метре играл Дэвид Боуи.
В Твин Пиксе Люси и Энди завели ребёнка, его зовут Уолли (Майкл Сэра) и он чуть менее чем полностью подражает Марлону Брандо из фильма «Дикарь».
Братья Хорн держат отель, в котором ничего не изменилось. Доктор Джакоби живёт в лесу и ведёт убедительный телемагазин. Шелли и Норма работают в RR. Ястреб поседел, шериф Трумэн — новый, но где-то есть старый. Дама с поленом умирает от рака (актриса Кэтрин Коулсон умерла ещё в 2015 году), но успевает сказать Ястребу, что его происхождение поможет найти агента Купера.
Бобби Бриггс служит в полиции.
Альберт не изменился. А спецагент Гордон Коул берёт дело в свои руки.
Мы узнаём, что у Шелли выросла красотка-дочь и у неё проблемы с мужем и наркотиками. Что, предположительно, сын Одри — Ричард Хорн — адов убийца детей. Что майор Бриггс всё это время прятался в тайном измерении и передавал весточки во все стороны пространственно-временного потока.
Кто-то построил стеклянный куб, чтобы отлавливать в него мистические плюшки, но кое-что выбралось из куба и отъело головы двум людям.
В 8-ой серии мы узнали главное: Лора Палмер умерла за наши грехи. А суперзло породили люди.
16 июля 1945 года, в штате Нью-Мексико, смерть впервые упала ядерной булавкой на карту Америки. Создатель бомбы Оппенгеймер описал свою реакцию на первое грибное облако цитатой из «Бхагавад-гиты»: «Теперь я стал Смерть, разрушитель миров…»
Как бы выглядел взрыв для наблюдателя из другого мира?
Линч показал нам взрыв изнутри и параллельно из другого измерения используя отсылки к бессюжетным фильмам Стэна Брекиджа, поместил в облако тревожные ритмы и механику движения.
Сама ткань реальности оказалась разорвана в результате ядерного взрыва. Так и наше чувство необработанного визуального материала сводится к его элементарным составляющим: свету и тьме. Так и весь «Twin Peaks» в самом широком понимании его фабул — постоянная борьба света и тьмы, момент мерцания.
Плутоний для «Тринити» привезли с бывших территорий индейского племени «Nez Perce», к которому относится сержант Ястреб. В книге «Тайная история Твин Пикса» говорится об индейском проклятии за причинённое зло. И про Льюиса с Кларком, которые получили зловещее колечко с совой от вождя «Скрученые волосы».
В момент взрыва играет играет «Погребальная песнь по жертвам Хиросимы» и некое существо, заданное архетипом Матери (в титрах заявлена как Эксперимент), порождает шар с Бобом — неразбавленным бесплотным злом. Ему требуются 11 лет, чтобы вызреть в паразита с признаками египетских казней и найти первого носителя.
Интересно, что насекомую историю Линч для себя очертил и снял ещё в 2007 году, в фильме «Bug Crawls».
Параллельно Великан, та часть, которая действительно хочет блага, наблюдает за событиями из своего дома на скале и в ответ на появление Боба включает золотое сияние из головы и порождает концентрат добра и света, который станет Лорой Палмер.
В титрах 8-ой серии напарницей Великана указана Сеньорита Дидо. С латыни dido переводится как разделяющая, распределяющая. Можно предположить, что именно она, как парка, определяет Лору в противостоянии с Бобом и отправляет сквозь киноэкран на карту.
На взрыв приходят странные чёрные существа (в титрах — woodsmen), которые просят огня, убивают людей и читают завороженные тексты.
Похоже, эти внеземные силы всегда прятались по краям вселенной Твин Пикс: от его странных похищений до секретных сигналов майора Бриггса, чье обезглавленное тело теперь находится где-то в Южной Дакоте, и лицо которого мы в последний раз видели плывущим в космосе, когда агент Купер выбирался из Красной Комнаты.
С агентом Купером всё не очень хорошо.
Из красной комнаты он попадает в реальность Лас-Вегаса на место Даги Джонса — кем-то созданного жертвенного симулякра. Эта хитрость позволяет плохому и хорошему Куперу существовать в одной Вселенной. Впрочем, не всем это нравится.
Даги работает в страховой, много играет в казино, у него жена, сын, долги…
Агент Купер попадает в мир Даги через розетку, без обуви и без памяти. Он смутно реагирует на знакомые триггеры, любит кофе, повторяет последние фразы и не даёт никаких эмоций. Вкупе с долгими кадрами это работает на усиление внимания. Зритель всё время ждёт и хочет, чтобы что-нибудь произошло, чтобы произошло что-нибудь понятное.
Но к понятному можно пока отнести музыку в “Баре у дороги”.
И, обожемой, вы захотите этот саундтрек вшить пилюлей под кожу.
Линч может возить его концертным туром и собирать стадионы.
27 лет назад и сейчас «Твин Пикс» ориентирован на живопись. Любимые художники Линча — Эдвард Хоппер и Фрэнсис Бэкон.
Хоппер работал в стиле американской жанровой живописи, создавал мягкий магический реализм. В его сюжетах пульсирует тревога, предощущение, больное закадровое знание. И Линч искренне дублирует это, создает оммаж за оммажем в кадре.
Фрэнсис Бэкон стал главным вдохновителем двух сценических решений: красной комнаты и куба-ловушки.
«Посмертный портрет Камиллы» Клода Моне, по-моему, стал прототипом для растиражированного образа мёртвой Лоры Палмер. Писать портреты мёртвых родственников, детей, заказывать на одном полотне всех прадедушек разом — норма для викторианской эпохи. Но любовь такой живописью редко выражали. Интенсивность жеста, нежность и дивный утренний свет в этом портрете заставляет любоваться покойницей, видеть в ней красоту, а не труп. Любовь у Моне и Линча совершенна и неоспорима. И это главная рифма к постеру с мёртвой Лорой Палмер, где задушенная утопленница выглядит получше, чем мы с вами по утрам.
В сериал Линч переносит всю свою кинематографическую вселенную.
Каждый красивый ход, аллюзия заставляют искать скрытые связи и месседжи для посвящённых.
Героиня Наоми Воттс в «Твин Пикс» упрямо одевается как её героиня в «Малхолланд Драйв».
Эпизодическую героиню, которая находит труп библиотекарки, играет актриса из «Малхолланд Драйв». Там она тоже живёт по соседству с преступлением. Убийца её случайно ранит выстрелом из пистолета, вложенного в руку трупа, а потом убивает.
В тюрьме директор, осуждённый за убийство библиотекарки, видит в соседней камере человека с парящей головой. Встретив такого же персонажа за углом ресторана «Уинкиз» в «Малхолланд Драйв», некий Дэн умирает от страха.
В «Twin Peaks» он уже не Дэн, а некий Дункан, который отправляет карлика-киллера убить Даги Джонса.
Кинематографическая инженю с весёлой песней «I’ve told every little star» в «Малхолланд Драйв» противопоставляется жертве тотального абьюза, кролику Кэнди из казино в «Твин Пикс». Скорее всего вторая — это красноречивое будущее первой.
Другая певица, Ребекка Дель Рио, которая пела в клубе «Silencio» в «Малхолланд Драйв» своей кульминационной песней вызывала ощущение невозможной реальности вопреки фонограмме. В «Твин Пикс» она появляется в десятой серии в платье цвета вигвама и с новой песней «No Stars» авторства Линча. На гитаре играет Moby, а Nick Launay на клавишах, хотя ни один из музыкантов не появляется на студийной версии трека.
К «Синему бархату» нас возвращает пара любимых актёров Линча Кайла Маклохлана и Лоры Дерн. Дерн в новом «Твин Пиксе» играет таинственную ассистентку Купера, которой он отправлял бесконечные диктофонные записи.
В «Синем Бархате» безумный герой Хоппера (не художника, актёра) говорит: «I shoot when I see the whites of the eyes». В «Твин Пикс» white of the eyes становится частью стихотворения чёрного woodsman, которому мало огня и никого не жаль.
White of the eye в английском обозначает склеру, белок глаза и каких-то скрытых значений не имеет. А белок глаза, как мы знаем, есть только у человека. Благодаря этому мы можем передавать эмоции, направление взгляда, коммуницировать без слов. Поэтому над стихотворением надо ещё подумать. Либо это вестник эволюции, либо лошадь в глазах смотрящего. С лошадью в «Твин Пикс» давно дружна мать Лоры, Сара Палмер, она видит белую лошадь каждый раз, когда должно случиться убийство. Сам Линч подтверждал, что лошадь — вестник и символ смерти. Т.е. можем сказать, что смерть — это человек. После ядерных испытаний более чем актуальный месседж.
Внутри сериала тоже много изящных перекличек — как визуальных, так и сюжетных. Дама с поленом говорит сержанту Ястребу, что тот сможет найти Купера благодаря своему происхождению. Позднее Купер заявляется в казино «Серебряный мустанг».
И мы помним, что Рейган подписал закон, официально предоставивший индейцам эксклюзивные права на открытие игорных заведений на территориях резерваций.
А сам Купер во втором сезоне прощаясь с Ястребом шутя сказал: «Если я когда-нибудь потеряюсь, вы будете тем, кто сможет меня отыскать.»
«Я всегда выигрываю, если играю на казённые деньги» — говорит во втором сезоне агент Купер шерифу Трумэну. И в третьем сезоне по возвращению срывает все доступные джекпоты, что значит хороший Купер снова в игре.
Ричард Хорн сбивает ребёнка на том же перекрёстке, где впервые запах гари увязывается с появлением Боба в фильме «Огонь, иди за мной», когда Лора и Лиланд встречают однорукого Майка.
Мы видим электрический столб с тем же номером и спутанностью проводов.
Доктор Джакоби красит лопаты и продаёт в телемагазине с призывом выкопать себя наконец из дерьма жизни. Не знаю, как в «Твин Пикс», но в реальном мире у него есть несколько покупателей 🙂
Даги Джонс, буферная версия агента Купера, появляется в мотеле на улице Sycamore. Так же называются деревья, которые окружают вход в Чёрный вигвам.
Даги Джонс не слишком контактен, но кофе, значок шерифа, американский флаг и красные туфли по-прежнему волнуют его овощную душу. В третьем сезоне красные балетки носит жена Даги и девушка в департаменте полиции. В оригинальном сериале красные туфли — это история Одри Хорн, таинственно пропавшего агента Джеффриса и удивительной красноволосой Лил, которая конспиративным танцем сообщает агентам ФБР ситуацию на месте преступления. Она же носит голубую розу, которая остаётся такой же мистической тайной, как и «rosebud» в «Гражданине Кейне» Орсона Уэллса.
Но кроме обычных рифм и радости узнавания у красных башмачков есть ещё одна прямая наводка. В любимом Линчем фильме «Волшебник страны Оз» волшебные туфельки Дороти переносят её между мирами. И да, в книге и в переводах они серебряные. Но в кино их решили сделать красными. Это был второй фильм, который снимали по технологии «Текниколор», цветом тогда болели все. Каждую туфельку украшали 2300 пайеток.
Их продавали за безумные деньги, их похищали, их копировали долгие годы.
Конечно «Твин Пикс» это не Канзас, но мы верим в возвращение агента Купера даже больше чем в сказку. Пусть красные туфельки помогут.
На найденной у злого Купера карте Джокера изображено существо, рожками напоминающее мать внутри ядерного облака. То, которое поедало людей, появившись из куба. Этот же символ появляется в записке майора Бриггса, в которой он ещё 25 лет назад рассказал, как всё будет.
Статуя стрелка перед офисным зданием Даги Джонса — вероятнее всего Дэвид Боуи, который сыграл спецагента Филиппа Джеффриса.
Смска, которую злой Купер отправляет Дайен, приходит с расставленными знаками препинания. Видимо, в их общении есть посредник.
А в отеле «Great Northern» световой рисунок повторяет узор кольца из «Пещеры сов», растиражированный символ «Твин Пикса».
Для любителей конспирологии есть версия, что Линч оставил послание бликами иллюминаторов самолёта ФБР, есть специальный сайт «в поисках Зоны», которые в сериале вели директор и погибшая библиотекарка.
Стихотворения из фильма появляются на странном форуме в качестве «подписи» одного из пользователей. «Твин Пикс» уверенно сходит с экранов. И это тот огонь, за которым идти хочется.
Смотрите «Твин Пикс», делитесь историями, берите вишнёвый пирог, приезжайте ко мне в лес. Покажу вам странную ночную поляну, научу узнавать сов в лесных звуках и проведу к местной лесопилке.
Чем закончился «Твин Пикс»: теории, наблюдения, вопросы
На этой неделе двухчасовым финалом завершилось невероятное возвращение сериала «Твин Пикс». Дэвид Линч оставил зрителям загадки, которых хватит еще на 25 лет. «Афиша Daily» поможет разобраться в некоторых из них.
То, что вы могли не заметить, поможет лучше понять происходящее
01
Значение цифр. 253 — время 2.
53, когда открываются порталы между мирами. 430 — цифра, которую великан Пожарный дал Куперу в качестве подсказки в самой первой серии, и Купер ее использовал как отметку в милях, где они с Дайаной смогли переместиться в другую реальность. В третьем эпизоде внутри фиолетового замка Купер видел два электрощита с цифрами 3 и 15 — он пытался прорваться к 15-му, но неведомая сила его не пустила. В итоге пришлось проникать через 3-й. Возможно, эти цифры соответствуют номерам серий: если бы Купер проник через 15-й щиток, он бы вылез из розетки только в пятнадцатом эпизоде. Однако, пройдя через 3-й щиток, он только к пятнадцатой серии догадался залезть в розетку вилкой, чтобы пробудиться. Может быть, таким же образом цифра 8, которую Филипп Джеффрис показывает Куперу после слов о Джуди, — это отсылка к 8-й серии, где нам показали изрыгающего монстра Джуди во плоти.
02
Немного сбивает с толку, что в сцене общения с великаном Пожарным в первой серии у агента Купера нет значка ФБР на пиджаке, хотя даже в Красной комнате и во всех остальных его потусторонних приключениях он у него присутствует.
У Купера не было этого значка только тогда, когда он был Даги и ходил на работу в похожем черном костюме. Когда происходит эта встреча?
03
Лицо Сары Палмер можно заметить у духа с длинным носом из места над мелочной лавкой. Может быть, именно это существо прорывается через Сару и убивает жертв своим острым носом.
04
Дерево из Красной комнаты (эволюция руки Майка) повторяет фразу Одри, которую она говорила Чарли: «Это история про девочку, что живет в конце улицы? Это она?» Значит, иллюзия вокруг Одри тоже как-то связанна с Черным вигвамом.
05
Мистическая сцена секса Купера и Дайаны происходит под ту же песню The Platters, что играла в восьмой серии на радиостанции, когда на нее заявился дровосек с вопросом «Огоньку?».
Поэтому эта сцена больше похожа на необходимый ритуал для перехода в иной мир — побудить в Дайане отрицательные эмоции из-за ассоциаций с изнасилованием злым Купером, получить порцию гармонбозии, которой питаются злые духи.
06
Купер заметил, что он проснулся в совсем другом отеле после ночи с Дайаной. Они засыпали в обычном одноэтажном мотеле, а на утро здание оказалось двухэтажным. Произошел второй скачок в реальности.
07
Фамилии Чалфонт и Тремонд, которые называет владелица дома Палмеров, поклонники «Твин Пикса» хорошо знают: миссис Тремонд — это бабушка со странным внуком из старых выпусков сериала, которая в фильме «Сквозь огонь» подарила Лоре картину, которая выступила порталом на второй этаж мелочной лавки. Эта картина осталась в доме Палмеров и после смерти Лоры — почти наверняка именно через картину злые духи впоследствии овладели разумом Сары Палмер.
Вторая подставная фамилия, под которой бабушка и внук селились в трейлерном парке, — Чалфонт.
08
Неслучайно Купер в конце спрашивает: «Какой сейчас год?» Доподлинно неизвестно, в каком году разворачиваются события третьего сезона. Известно, что сюжет развивается в сентябре–октябре. Также пару раз упоминается, что со времени похода Купера в Черный вигвам прошло ровно 25 лет. Если приплюсовать к 1989 году 25 лет, получается, что время действия нового сезона — конец 2014 года. Однако съемки новых серий начались в конце 2015 года.
Хронология важных событий в «Твин Пикс»
- 1805
- 1945
16 июля - 1956
5 августа - 1972
- 1975
- 1986
- 1988
9 февраля - 1988
16 февраля - 1989
23 февраля - 1989
24 февраля - 1989
- 1989
март - 1989
27–28 марта - 1992
- 90-е
- н/а
- н/а
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
- —
Индейские племена не-персе создают живую карту с обозначением магических артефактов вблизи Твин Пикса.
Среди них — черный знак существа с рожками, который Хоук комментирует так: «Ты не хочешь этого знать».Американские военные проводят испытание атомной бомбы в Нью-Мексико, из-за чего существо «крайне отрицательной силы» смогло проникнуть в наш мир и изрыгнуть Боба и другие зерна зла. Пожарный из Белого вигвама впускает на Землю зародыш Лоры Палмер.
В Нью-Мексико тварь из яйца поселилась в девочке, а зловещий дровосек захватил радиоэфир.
Военные и ФБР создали спецгруппу «Голубая роза» по изучению паранормальных явлений, которую возглавил Филипп Джеффрис. Также в отдел вошли агент Купер, агент Розенфилд и агент Десмонд. В Твин Пиксе рождается Лора Палмер.
В Олимпии, штат Вашингтон, Гордон Коул и Филипп Джеффрис впервые сталкиваются с двойниками-наваждениями, которых называют «тульпы».
Агент Джеффрис бесследно исчезает, но за это время успевает побывать в Буэнос-Айресе и на собрании духов над мелочной лавкой.
В Портленде одержимый Бобом житель Твин Пикса Лиланд Палмер убивает проститутку Терезу Бэнкс. Гордон Коул намекает, что это дело «Голубой розы», и отправляет туда агента Десмонда с напарником. Десмонд находит зеленое кольцо и исчезает.
В офисе ФБР в Филадельфии внезапно появляется агент Джеффрис, который сомневается в идентичности Купера, упоминает о Джуди, говорит о собрании духов и что «это был сон.
Мы живем во сне» — и исчезает снова.В Твин Пиксе одержимый Бобом Лиланд Палмер убивает свою дочь Лору.
Агент Купер прибывает в Твин Пикс, чтобы расследовать убийство Лоры Палмер.
Купер встречает духа-великана Пожарного и получает от него подсказки. Майор Бриггс перехватывает сигнал из космоса «Совы не то, чем они кажутся» и «Купер/Купер/Купер».
Умирает Лиланд Палмер. Боб покидает его тело. Майор Бриггс посещает Белый вигвам и рассказывает Куперу и Коулу о существе по имени Джуди. Втроем они составляют план о том, как найти Джуди.
Агент Купер заходит в Черный Вигвам, а возвращается уже в виде тульпы с Бобом внутри.
Лже-Купер заходит в гости к Бриггсу, но тот чует неладное. Майор прячет записку для сына Бобби, а затем якобы погибает при пожаре, но на самом деле прячется в состоянии «спячки» в другом измерении.Лже-Купер изнасиловал Дайану и отвез ее на инфернальную заправку с мелочной лавкой и отелем «Голландец», где из нее выудили двойника-тульпу, а реальную Дайану заточили в образе девушки без глаз по имени Найдо.
Лже-Купер стал успешным мафиози с домом в Рио. В Лас-Вегасе он создал тульпу по имени Даги Джонс в качестве мужа для сестры Дайаны, чтобы потом отправить его вместо себя в Черный вигвам.
В Нью-Йорке Лже-Купер навещает стеклянный куб в качестве ловушки для сущностей из другого измерения.
Скорее всего, именно он его создал. В первых сериях упоминается, что у него были дела в Нью-Йорке, а затем Коулу показывают фото лже-Купера на месте куба.Пожарный из Белого вигвама превращает юношу Фредди из Лондона в человека с могучей зеленой перчаткой и направляет его в Твин Пикс.
В Бакхорне школьный директор Хастингс и библиотекарь Рут в поисках таинственной «Зоны» встречают в другом измерении майора Бриггса, который просит их раздобыть координаты «другого места». После их получения голова Бриггса исчезла, Рут убили, а Хастингса арестовали.
Тело майора Бриггса и голову Рут нашли вместе, а позже тело Рут с координатами «другого места» на руке обнаружили у портала в «Зону» агенты Розенфилд и Коул.
В желудке Бриггса нашли обручальное кольцо Даги Джонса.В час икс, когда лже-Купер должен был вернуться в Черный вигвам, а настоящий Купер —
вернуться на свое место, что-то идет не так, поэтому Купер занимает место Даги, но в состоянии спячки.Лже-Купер нанимает киллеров и мистера Тодда, чтобы устранить Купера в лице Даги Джонса.
Филипп Джеффрис внедряет информатора ФБР Рея Монро в банду лже-Купера, чтобы убить злого двойника сначала после побега из тюрьмы (не срабатывает), а затем при помощи фальшивых координат, уводящих на место магической электрической ловушки (тоже неудачно).
Агенты Коул и Розенфилд едут опознать лже-Купера и берут с собой Дайану, которая, как потом выясняется, служит тульпой-информатором у лже-Купера.
Помощник шерифа Твин Пикса Хоук обнаруживает в туалете вырванные страницы из дневника Лоры Палмер с записью о двух Куперах.
Агента ФБР Тэмми Престон принимают в спецгруппу «Голубая роза».
Агенту Коулу снится сон с Моникой Беллуччи, после чего Коул вспоминает фрагмент из 1988 года, когда появился Филипп Джеффрис и намекал на существование двух Куперов и Джуди.
Лже-Купер едет на заправку с отелем «Голландец», где встречает Филиппа Джеффриса в «чайнике» и требует у него информацию о Джуди. Вместо этого Джеффрис еще раз подсовывает ему фальшивые координаты.
Лже-Дайана сливает лже-Куперу новые координаты с руки Рут, которые указывают на место в лесах Твин Пикса.
Дома у майора Бриггса обнаруживается записка с черным знаком Джуди, записью «Купер/Купер» и указанием места в лесу. Там группа полицейских обнаруживает обнаженную девушку без глаз Найдо, а также портал, где Пожарный информирует полицейского Энди о существовании двух Куперов.
Даги-Купер получает разряд тока от розетки и впадает в кому. Возможно, во время комы у Купера происходит встреча с Пожарным из первой серии, когда он дал подсказки о 430 милях, Ричарде и Линде и «двух пташках одним выстрелом».
Агент Купер выходит из комы и мчится в Твин Пикс.
Лже-Купер через портал в лесу оказывается в Белом вигваме, откуда под молчаливым взором головы майора Бриггса его направляют в полицейский участок Твин Пикса.
В Твин Пикс приезжает настоящий Купер. В полицейском участке Люси убивает лже-Купера, а вырвавшегося Боба уничтожает Фредди с зеленой перчаткой. Девушка без глаз превращается в настоящую Дайану.
Агент Купер через вход в отеле «Грейт Нотерн» отправляется на встречу с Филиппом Джеффрисом в «Голландеце», откуда Джеффрис отправляет Купера в 1989 год, в день убийства Лоры Палмер, чтобы спасти ее от смерти, но что-то идет не так.
Агент Купер выходит из Красной комнаты, берет Дайану и отправляется на отметку 430 миль, где они переходят в иное измерение и становятся Ричардом и Линдой.
В техасской Одессе Купер находит двойника Лоры Палмер под именем Кэрри Пейдж и отвозит ее в Твин Пикс.
Среди них — черный знак существа с рожками, который Хоук комментирует так: «Ты не хочешь этого знать».
Мы живем во сне» — и исчезает снова.
Лже-Купер заходит в гости к Бриггсу, но тот чует неладное. Майор прячет записку для сына Бобби, а затем якобы погибает при пожаре, но на самом деле прячется в состоянии «спячки» в другом измерении.
Скорее всего, именно он его создал. В первых сериях упоминается, что у него были дела в Нью-Йорке, а затем Коулу показывают фото лже-Купера на месте куба.
В желудке Бриггса нашли обручальное кольцо Даги Джонса.
В техасской Одессе Купер находит двойника Лоры Палмер под именем Кэрри Пейдж и отвозит ее в Твин Пикс.Что же произошло в конце сериала?
Персонаж Дэвида Линча не случайно сказал, что таинственная Джуди — это древнее злое существо, чье имя происходит от названия jiāo dài, что с китайского можно перевести как «объяснять». То есть для Линча объяснить что-либо конкретно — это и есть главное зло. Но зрителям от этого легче не становится, поэтому мы собрали самые популярные трактовки финала сериала.
Купер стер события первых двух сезонов
Отправившись в прошлое при помощи Филиппа Джеффриса прямиком в ночь убийства Лоры Палмер, агент Купер смог уберечь Лору от похода в хижину с Лео, Жаком и Ронет, а значит, отменить ее смерть. Однако после этого Лору все равно куда-то засасывает с жутким криком и крякающими звуками — теми самыми, что мы в первой серии слышали из граммофона великана по прозвищу Пожарный.
Значит ли это, что Пожарный, некогда породивший Лору, предпочел спрятать ее в параллельном измерении? Здесь у девушки нет никаких одержимых родителей — она запечатана в теле официантки Кэрри Пейдж. Для привычного мира Твин Пикса Лора Палмер просто бесследно исчезла, ее труп так и не обнаружили, агент Купер не приезжал на расследование в Твин Пикс, не влюблялся ни в никакую Энни, не встречал Уиндома Эрла, поэтому в финале он так легко выходит из Красной комнаты (буквально одним движением руки). Но дух Лиланда Палмера все-таки просит найти его дочь, поэтому вместе с Дайаной он решается на отчаянный шаг — при помощи подсказок Пожарного отыскать параллельное измерение, где живет Лора Палмер, закупоренная в теле Кэрри Пейдж.
В пользу этой теории: Мир Кэрри Пейдж с кафе «У Джуди», двойниками и известными еще по старым выпускам «Твин Пикса» заменителями людей Чалфонтами и Тремондами выглядит немного выдуманным и сконструированным, словно какой-то «Мир Дикого Запада», где нужно жить под вымышленными именами и можно устроить перестрелку с карикатурными ковбоями.
Даже само название города Одесса максимально многоликое, городов с такими названиями много. В конце Кэрри Пейдж все-таки что-то вспоминает из своей жизни Лоры Палмер — она не отрицает, что ее родителей зовут Лиланд и Сара. В финале она полостью выходит из спячки и осознает свое естество.
Против этой теории: Как-то слишком зловеще затянуло Лору в параллельный мир — с жутким воплем вместо благостного вскрика спасенного человека. К тому же непонятно, на что же рассчитывал Купер, когда привел двойника Лоры Палмер обратно домой — известное же дело, что для Лоры дом всегда был самым опасным местом на земле. Возможно, Купер хотел, чтобы зло внутри Сары Палмер столкнулось со светом внутри Лоры, — и таким образом он бы «убил двух пташек одним выстрелом» — то есть спас Лору и уничтожил зло, которое называют Джуди.
Это все психоз Ричарда
Лоры Палмер, Боба, Джуди и всех событий «Твин Пикса» вовсе не существовало изначально — все это причудилось гениальному, но сумасшедшему агенту ФБР по имени Ричард, который живет своими фрустрациями и фантазиями о Черном вигваме и духах в Твин Пиксе, встречается с Линдой (он просит ее надевать цветные парики, чтобы было проще мечтать о Дайане и интерьерах Красной комнаты).
Образ Лоры Палмер его воображение срисовало с местной официантки из кафе «У Джуди», из названия которого его мозг воспроизвел имя для монстра. В финале Ричард сталкивается с суровой реальностью и осознает свое сумасшествие.
В пользу теории: В психозе Ричарда постоянно прорываются подсказки, что это все наваждение — от фраз «Мы все живем во сне» до моментов, когда по телевизору показывают «Бульвар Сансет», откуда больное воображение Ричарда украло имя Гордон Коул.
Против этой теории: Финальный крик Лоры Палмер — она явно вспомнила свое прошлое. К тому же у Купера есть значок ФБР, который наверняка бы отобрали, если бы агент сошел с ума.
Герои «Твин Пикса» осознают себя персонажами сериала
Дэвид Линч в связке «сон — фантазия — реальность» всегда старался ставить знак равенства в своем творчестве. Он как бы размывает границы между сном и реальностью. Возможно, взявшись за третий сезон, Дэвид Линч решил сломать стену между сюжетом сериала и нашим миром.
Ведь во фразе «Мы все живем во сне» английское слово dream можно перевести как «мечта», а новый сезон «Твин Пикса» был именно мечтой для всех фанатов, да и многих участников оригинального сериала. Поэтому всю линию Одри можно понимать как экранизацию личных фантазий актрисы Шерелинн Фенн, которая перед сном в ванной комнате замечталась о своем возвращении в мир «Твин Пикса» со своим коронным танцем. Линия с расщеплением Купера — это иллюзия актера Кайла МакЛаклана, который был не слишком востребован, а тут нафантазировал себе сразу три роли. Все остальное — это сон Линча, которому приснился весь этот сюжет. Для режиссера Линча как бы «реальными» являются только самые нереальные герои и локации сериала — то есть Черный и Белый вигвамы и их обитатели, которые поддерживают и объединяют всю эту мультивселенную снов. В финале агент Купер прорывается в наш реальный мир, где во вполне реальном городе Одесса Пожарный запрятал сериальную Лору Палмер в виде обыкновенной официантки.
В пользу теории: Моника Беллуччи в роли самой себя, которая указывает Дэвиду Линчу на жизнь внутри сна.
В сериале мелькает фрагмент фильма «Бульвар Сансет» откуда Линч взял имя Гордон Коул для своего персонажа. В финале застывшее ошеломленное лицо агента Купера встает пеленой на весь экран, словно он смотрит нашими глазами телевизионную постановку. Фраза Купера «Увидимся, когда падет занавес» звучит так, как будто актеры готовятся к финальной сцене. В конце герои едут так долго и скучно, прерываясь на остановку на заправке Valero, потому что так оно и выглядит в жизни — они уже больше не в сериале. В конце в доме Палмеров дверь открывает женщина, реально живущая в этом доме, который арендовали для съемок сериала.
Против этой теории: В реальности города Твин Пикс вообще не существует, поэтому в нашем мире Купер не смог бы даже найти такую точку на карте.
Зло победило в финальной реальности
В финале мы видим мир, где победила зловещая сущность Джуди, поэтому там происходят убийства, царят темные ночи, дом Палмеров захватили Чалфонты-Тремонды, а саму Лору превратили в тульпу.
В пользу теории: Нам наглядно показывают переход от света к тьме после отметки 430. На победу Джуди намекает кафе «У Джуди». Во время секса Купера и Дайаны, ритуально предваряющего переход в этот мир, играет тот же трек, что играл во время захвата радиоэфира инфернальным дровосеком, ассоциирующийся со вселенной Джуди.
Против этой теории: Зачем Джуди держать в своем мире живую копию Лору, если ее в какой-то момент силы добра захотят оттуда вытянуть и спасти?
Подробности по теме
Линч снова взрывает телевизор: как понять новый «Твин Пикс»
Линч снова взрывает телевизор: как понять новый «Твин Пикс»Какие вопросы в «Твин Пиксе» остались без ответа?
Где специальный агент Чет Десмонд?
Судьбу Филиппа Джеффриса нам прояснили, а Десмонда — нет. Где он теперь обитает? В Черном вигваме? В Белом вигваме? Над мелочной лавкой? Непонятно.
Кто такая Американка, которая встретилась Куперу в фиолетовой комнате?
И почему она похожа на Ронет Пуласки?
Что случилось с Донной?
Она погибла в аварии, в которую попал Джеймс?
Кто такая Джаудей (она же Джуди) — существо крайне отрицательной силы?
Это мать зла и Боба, которая родилась в результате ядерного взрыва 16 июля 1945 года? Это она вселилась в Сару Палмер?
Что это за девушка, в рот которой залезла крылатая химера в 1956 году в Нью-Мексико?
И видели ли мы ее потом в сериале?
Что искал лже-Купер в Твин Пиксе?
Неоконченное дело — это расправа над Дайаной в облике безглазой Найдо? Или он искал Джуди в лице Сары Палмер?
Что означает фраза «убить двух пташек одним выстрелом», которую произносят Пожарный и агент Купер?
Купер еще до похода в Черный вигвам хотел напасть на след Джуди и спасти Лору? Еще пташкой в клетке Гордон Коул называл самого Купера — от слова coop.
Что стало с Энни?
В конце второго сезона Купер отдал за нее душу в Вигваме, но последний раз Энни мы видели в расширенной версии «Сквозь огонь».
Что Лора Палмер прошептала на ухо Куперу в финале?
Мы живем внутри сна? Моя мать — Джуди? Это происходит снова?
Интересные факты о «Твин Пикс», которых вы могли не знать — Российская газета
Бескрайняя вселенная маленького городка «Твин Пикс», которая сегодня вновь распахнула для россиян объятья, будучи образцовым детищем своего демиурга, оставила по итогам двух сезонов (и полнометражки) больше вопросов, чем ответов. И это прекрасно, скажет Дэвид Линч, а мы как преданные поклонники лишь смиренно согласимся. Но это огромное неизведанное пространство ценно не только тем, что щедро предоставляет сырье для всевозможных домыслов, но и позволяет заняться настоящими исследованиями происходившего в таинственном городке.
Источников — и вполне надежных — более чем достаточно. Тщательно их изучив, мы расскажем вам о некоторых любопытных фактах из жизни Твин Пикс, присовокупив к ним кое-какие небезынтересные подробности о самом процессе съемок. Возможно, что-то опытные пиксоманы расценят как банальности, давно известные уважающему себя фанату сериала Линча и Марка Фроста, но многое было открыто нам совсем недавно. А о чем-то просто не будет лишним напомнить перед просмотром. И речь, конечно, не о всяких пошлых глупостях типа «кто убил Лору Палмер?».
Игры сов, или немного о кастинге
Историй, связанных с подбором актеров на те или иные роли и внезапным рождением из ниоткуда персонажей, стремительно становившихся важнейшими для сюжета уже по ходу съемок, масса, и мы вспомним лишь некоторые из них.
- Лора Палмер. Сначала вообще не предполагалось, что ее кому-то потребуется играть — достаточно было лишь выразительной фотографии (ну прямо как в «Прикосновении») и постоянных драматичных упоминаний (ну точь-в-точь как в «Опасном повороте»). Рассматривая ворох предложенных снимков, Линч увидел лицо Шерил Ли и выбрал ее. Но оценив, как молодая и неопытная актриса выложилась в короткой сцене для видео пикника с Донной, он понял, что хочет больше Шерил в своем сериале. Это сказалось и на частом появлении в кадре поселившейся в Черном вигваме Лоры (к слову, там она и пообещала новую встречу 25 лет спустя), и на создании специально для Ли нового персонажа — лориной кузины Мэдди.
- БОБ. Обладатель леденящей кровь внешности Фрэнк Сильва, воплотивший частный, но очень значительный случай вселенского зла, вообще работал на съемках декоратором. Но мимо такой колоритной персоны Линч пройти не мог, пообещав Сильве интересную роль. А затем узрел случайное отражение Фрэнка в зеркале — и придумал. Итоговая ее важность превзошла все ожидания — наверняка даже самого автора идеи. Ведь какой теперь без зловещего Убийцы БОБа «Твин Пикс»? Вопрос, кстати, перешел из категории риторических в число самых актуальных. Одна из главных интриг продолжения заключается в том, как Линч и Фрост обошлись без жуткого «волосатого» — Сильва, увы, умер от СПИДа в 1995 году. Самая очевидная лазейка — известная способность кошмарной сущности к перевоплощениям, но все же это будет не то.
- Дама с поленом. Одна из самых харизматичных и загадочных героинь сериала, впоследствии снабдившая каждую серию особым комментарием, была задумана Линчем еще в середине семидесятых, при работе над дебютной полнометражкой «Голова-ластик». По задумке творца, шоу о женщине с бревном должно было называться «Испытаю свое полено с помощью всех областей знания», и уже в этом проекте черты и некоторые подробности биографии экстравагантной вдовы соответствовали тем, которые явила нам Кэтрин Коулсон. Кстати, Кэтрин — давняя подруга Линча, в частности, снявшаяся в его ранней короткометражке «Безногая» и помогавшая в работе над «Головой-ластик». К сожалению, Кэтрин скончалась два года назад. Однако в новом «Твин Пикс» мы ее увидим — она успела сняться в необходимых сценах.
- Энди Бреннен. Для Гарри Гоаза, сыгравшего уморительного и трогательного полицейского-увальня, «Твин Пикс» стал дебютом. А его предыстория — как из красивой голливудской сказки. Однажды Линч решил отправиться на такси на концерт Роя Орбинсона — и водителем оказался Гарри, между делом сообщивший режиссеру, что он вообще-то актер («Как и все в Лос-Анджелесе, да?» — ехидно прокомментировал Линч). В общем, так Гоаз и оказался на пробах пилота, где ему пришлось долго и надрывно лить слезы над телом в полиэтилене на берегу реки.
Рассматривая ворох предложенных снимков, Линч увидел лицо Шерил Ли и выбрал ее. Но оценив, как молодая и неопытная актриса выложилась в короткой сцене для видео пикника с Донной, он понял, что хочет больше Шерил в своем сериале. Это сказалось и на частом появлении в кадре поселившейся в Черном вигваме Лоры (к слову, там она и пообещала новую встречу 25 лет спустя), и на создании специально для Ли нового персонажа — лориной кузины Мэдди.
Самая очевидная лазейка — известная способность кошмарной сущности к перевоплощениям, но все же это будет не то.Еще кое-что из случившегося
- А знаете ли вы, что той самой лесопилки, которой мы столько раз любовались под чарующие звуки музыки блистательного Анджело Бадаламенти, не существовало уже на момент выхода первого сезона в эфир? Через два месяца после визита съемочной группы, оказавшейся там случайно в поисках подходящих локаций, ее снесли. Но она успела сохранить отпечаток своего образа в истории, в итоге сыграв лесопилку Пэккардов — важнейшее предприятие городка Твин Пикс. «Хорошо, что мы успели там поснимать», — говорил потом Линч, признаваясь: изначально он даже не планировал делать из этих кадров фон для вступительных титров.
- Число жителей городка осталось прежним, не изменившись за все эти годы, — 51201 человек. По крайней мере, об этом свидетельствуют тизеры и опубликованные кадры.
- Так всем полюбившиеся пироги и пончики с чертовски хорошим кофе в сценарии, конечно, были, но такой первостепенной важности поначалу не имели, рассказывал потом Линч. Заодно удалось приподнять бизнес хозяйки одного из придорожных кафе в Вашингтоне, прозябавший после строительства объездной трассы.
- Слыхали ли вы о четырех искрометных рекламных роликах, в которых персонажи «Твин Пикс» с Дейлом Купером и Гарри Труменом во главе изо всех сил рекламируют баночный кофе для японского телевидения? Линч снял немало коммерческих видео для ТВ, но эти четыре — по вполне очевидным причинам — стоят особняком. Сочетание линчевого сюрреализма со знаменитым японским телевизионным безумием — что может быть забористее?
Омут и его обитатели
В минувшем году вышла замечательная книга Марка Фроста «Тайная история Твин Пикс» в жанре «дата-фикшн», изумительно локализованная издательством «Азбука».
В ней можно найти массу любопытных документов и свидетельств, ознакомиться с которыми мы всем фанатам настоятельно рекомендуем самым тщательным образом. А пока в честь долгожданной премьеры сообщим кое-что важное из того, что собранный Фростом архив позволяет узнать, добавив к этому некоторые любопытные факты из переизданных тем же издательством «Тайного дневника Лоры Палмер» (автор — дочь Дэвида Дженнифер Линч) и «Воспоминаний специального агента ФБР Дейла Купера» (автор — Скотт Фрост, брат Марка и один из режиссеров сериала):
- Лора Палмер знакома с БОБом с самого детства — ей было не больше одиннадцати, когда он стал к ней являться.
- Зрителям первых двух сезонов прекрасно известно, что королева выпускного бала, отличница, комсомолка и просто красавица Лора вовсе не была пай-девочкой. Но степень ее стремительного падения (при активном участии БОБа, само собой) куда глубже, чем можно себе представить — нимфоманией, проституцией и наркоманией тут дело не исчерпывается. Достаточно упомянуть, что за сыном-инвалидом Хорнов она ухаживала, чтобы было на что покупать кокаин, а бестолкового гопника Бобби Бриггса она не просто охмурила и растлила, но и сделала убийцей.
- Таинственная Диана, к которой постоянно обращался Купер, — его секретарша. Страсть к записи сообщений на диктофон овладела Дейлом, когда ему было тринадцать. А так как агент Купер — человек специфический, если не сказать — чудаковатый, не стоит удивляться тому, что он порой говорит с Дианой, на самом деле общаясь с самим собой. В чем легко признается. Тем не менее все это не объясняет, как он доставлял Диане те сообщения, которые действительно ей предназначались — ведь признаки обратной связи были налицо.
- Злой гений Уиндом Эрл, заигравшийся с силами, оказавшимися куда страшнее его самого, в свое время был не только учителем Купера, но человеком, во многом определившим его профессиональную судьбу. Кстати, чудовищные метаморфозы личности Эрла стали не следствием описанного Дейлом рокового адюльтера, а его причиной.
- Одри Хорн удалось выжить после взрыва в банке, все остальные находившиеся в тот момент в помещении погибли. Среди них — Пит Мартелл (по предположениям спасателей, он и спас Одри, накрыв ее своим телом), пожилой сотрудник банка и Эндрю Пэккард (его не опознали, потому что он, как мы знаем, давно числится среди мертвых).
- Хэнк Дженнингс, горемычный муж Нормы, с подлостью и обманом друживший еще со школьных времен, после событий 26-летней давности вновь сел в тюрьму, где через три года был зарезан. Перед этим он письменно покаялся перед своими близкими — похоже, что искренне, хотя вся его биография заставляет невольно сомневаться в возможности проявления им подобных чувств.
- Доктор Лоуренс Джейкоби тяжело переживал смерть Лоры, своей пациентки, что усугубила кончина его брата, главного редактора местной газеты. Интересно, что описанная Джейкоби сцена прощания с ним чрезвычайно напоминает рассказ Дейла Купера о похоронах матери. Вскоре после известных печальных событий доктор был лишен лицензии и уехал на Гавайи, где некогда провел молодость.
- Забавные стариканы Милфорды — мэр Дуэйн и его брат Дуглас — вовсе не безобидные чудаки в глубоком маразме. Последний вообще оказался своеобразным «серым кардиналом», связанным с глубинными тайнами непростого места, в котором расположен Твин Пикс, напрямую касающимися президента Никсона, масонов, иллюминатов, саентологов, телемитов, лемурийцев, индейских культов и, конечно, пришельцев. Отметим, что и деятельность майора Бриггса здесь переоценить невозможно.
- Неслучайно майор с таким уважением относится к Даме с поленом. Маргарет еще в школьные годы была похищена инопланетянами, и с тех пор знает куда больше остальных жителей города. Кусок древесины, коим она обзавелась после трагической гибели мужа (это случилось сразу после свадьбы), принесен ею из «сердца леса» — одной из главных аномальных зон, и общение с ним может оказаться куда более содержательным, чем кажется на первый взгляд.
- Семейство Пэккардов, даже на фоне всех остальных скелетов, обильно рассованных по шкафам горожан, выглядящее как террариум, таковым слывет издавна, и крах семьи Мартелл, чья история бесславно обрывается с кончиной героического простофили Пита, представляется совсем не случайной. А вот угодившую под раздачу Джози, представительницу гонконгского мафиозного клана, на чьих руках кровь, помимо прочего, собственного отца, случайной жертвой никак не назовешь.
Достаточно упомянуть, что за сыном-инвалидом Хорнов она ухаживала, чтобы было на что покупать кокаин, а бестолкового гопника Бобби Бриггса она не просто охмурила и растлила, но и сделала убийцей.
А вот угодившую под раздачу Джози, представительницу гонконгского мафиозного клана, на чьих руках кровь, помимо прочего, собственного отца, случайной жертвой никак не назовешь.Продолжать можно бесконечно, но вместо этого лучше обратиться к просмотру «Возвращения». Самое время.
FAT Brands завершила сделку по приобретению Twin Peaks
за 300 миллионов долларовFat Brands объявила о завершении сделки по приобретению бренда спортивных баров Twin Peaks за 300 миллионов долларов в пятницу после того, как первоначально согласилась на покупку в сентябре.
Это вторая покупка материнской компании Fat Burger и Hurricane Grill & Wings в 2021 году после завершения сделки по приобретению Global Franchise Group в июле, в которую входили в основном бренды закусок и десертов, такие как Hot Dog on a Stick, Marble Slab Creamery, Pretzelmaker и Отличное американское печенье.
До этого последней крупной покупкой Fat Brands была закусочная Johnny Rockets в стиле 50-х годов, которая была завершена в сентябре 2020 года.
Связанный: Fat Brands приобретет Twin Peaks у Garnett Station Partners за 300 миллионов долларов
«Fat Brands привержена агрессивной стратегии роста, которая лежит в основе нашей активной деятельности по слияниям и поглощениям за последний год», — заявил генеральный директор Fat Brands Энди Видерхорн в заявление. «Оценивая потенциальные приобретения, мы стремимся определить бренды, которые не только дополняют наш существующий портфель, но также обеспечивают высокие средние объемы продаж и сильный потенциал роста. Твин Пикс отвечает всем этим требованиям.Это бренд, который мы можем быстро развивать во всем мире, и мы с нетерпением ожидаем дальнейшего развития сильного роста, достигнутого в рамках Garnett Station Partners».
Эта последняя сделка была профинансирована за счет 250 миллионов долларов основной суммы новых ценных бумаг секьюритизации и выпуска для продавцов акций привилегированных акций серии B, согласно Fat Brands.
Связанный: Генеральный директор FAT Brands Энди Видерхорн о том, как слияние Fog Cutter Capital позволит расширить портфель
Еще в декабре Видерхорн намекнул Nation’s Restaurant News, что они твердо намерены слияния и поглощения и будут стремиться приобрести фаст-кэжуал или бренд повседневной кухни, примерно такого же размера, как Johnny Rockets.
С приобретением Twin Peaks портфолио Fat Brands превысило 2100 франчайзинговых и корпоративных ресторанов с общим объемом продаж 1,8 миллиарда долларов.
FAT Brands планирует рост на 10% (или 60-70 новых ресторанов) в год.
Свяжитесь с Джоанной Фантоцци по адресу [email protected]
.Подпишитесь на нее в Твиттере: @JoannaFantozzi
Майор Гарланд Бриггс
История майора Бриггса
Майор Гарленд Бриггс, фигурка города Твин Пикс
С его лысой головой, вездесущей военной формой, украшенной блестящими предметами, и формальной манерой речи, Майор Бриггс является уважаемой авторитетной фигурой в Твин Пикс.
Майор Бриггс привлекает много внимания на похоронах Лоры Палмер, когда ему нужно удержать своего разгневанного сына, который рассказывает о тайной жизни Лоры и нападает на Джеймса Херли, тайного бойфренда Лоры, когда тот прибывает на место.
Майора Бриггса можно регулярно встретить на ужине Double R Dinner. Он получает приглашения на все важные городские собрания, где любит делиться своей мудростью с другими участниками.
Майор Бриггс. Его работа строго засекречена
Ухудшение отношений майора Бриггса с его сыном, по крайней мере отчасти, вызвано тем, что ему необходимо хранить в тайне свою работу, даже по отношению к своей семье.Бобби расстраивает то, что он не знает, чем занимается его отец.
Эта секретность время от времени огорчает майора Бриггса. Любая бюрократия, действующая тайно, неизбежно поддается коррупции, но майор Бриггс считает свое обещание соблюдать определенные правила священным.
Будучи офицером ВВС США, Гарланд Бриггс много путешествует в далекие места.
Куда именно, никогда не раскрывается. Его начальник полковник Райли описывает майора Бриггса как лучшего пилота, которого он когда-либо знал.
Майор Бриггс доставляет сообщение: совы не то, чем кажутся
Майор Бриггс наносит визит специальному агенту Куперу в номер 315 отеля Great Northern. Он говорит, что ему нужно передать сообщение. Среди множества задач майора Бриггса — обслуживание мониторов дальнего космоса. Нацелен на галактики за пределами нашей.
Майор Бриггс регулярно получает различные сообщения, космический мусор, для расшифровки и изучения. Ряд за рядом тарабарщины и вдруг… Совы не то, чем кажутся.А через некоторое время: Купер… Купер.
Видение майора Бриггса
Используя весь этот формальный язык, Гарланду Бриггсу очень трудно вести диалог со своим мятежным сыном. Все меняется, когда он рассказывает Бобби о своем видении.
Видение будущего сына.
«Мое видение закончилось, и я проснулся с огромным чувством оптимизма и уверенности в вас и вашем будущем. Это было мое видение тебя. Я так рада, что у меня есть возможность поделиться им с вами.”
Это способ майора Бриггса ответить на его желание навязать своему сыну определенную мудрость. Наконец он дозвонился до Бобби.
Исчезновение майора Бриггса
Майор Бриггс вызывает симпатию у агента Купера, когда тот приглашает его на ночную рыбалку. Во время их пребывания у костра Гарланд Бриггс говорит агенту Куперу, что некоторым мужчинам суждено столкнуться с великой тьмой. Каждый из нас выбирает, как реагировать. Если выбор — страх, то мы становимся уязвимыми перед тьмой.
Майор Бриггс утверждает, что Дейл Купер наделен определенными дарами, и спрашивает его, слышал ли он когда-нибудь о «Белом Домике», прежде чем таинственно исчезнуть.
Был ли майор Гарланд Бриггс в Белом Домике?
По словам полковника Райли, исчезновение майора Бриггса имеет последствия, выходящие далеко за рамки национальной безопасности, холодная война кажется делом Сниффлза.
Кроме изображения гигантской совы, майор Бриггс практически ничего не помнит, когда возвращается.Неясный очертания в темноте, затем ничего. Пока он не оказался у холодных остатков их костра, два дня спустя.
Майор Бриггс работает над проектом «Синяя книга
».Майор Бриггс рассказывает о проекте «Синяя книга », расследовании ВВС феномена неопознанных летающих объектов, официально расформированном в 1969 году. Твин Пикс, земля внизу. Он ищет место под названием Белая Ложа.
Легенды о Белой Ложе и Черной Ложе уходят корнями в далекое прошлое, по словам помощника Хоука, который рассказывает Куперу больше об этих местах.
Спасет ли майор Бриггс Дейла Купера из Черного вигвама?
Бывший напарник Купера Уиндом Эрл, намеревающийся найти Черный Домик, похищает майора Бриггса, чтобы задать ему пару вопросов.
Уиндом Эрл накачивает майора Бриггса наркотиками и заставляет его рассказать, что он знает о петроглифе, найденном в совиной пещере.
Майор Бриггс видел петроглиф после своего исчезновения и знает, что он означает. Он содержит астрологические символы, которые показывают точное положение планет.
Когда Сатурн и Юпитер встретятся, двери в Белую Ложу и Черную Ложу откроются, и они примут вас. Страх и любовь открывают двери. Две двери, две ложи. Страх открывает одного, Черного. Любовь, другой.
С помощью Лео Джонсона майору Бриггсу удается сбежать и сказать шерифу Трумэну «защитить королеву», отсылка к конкурсу «Мисс Твин Пикс».
После исчезновения Купера, когда он последовал за Уиндомом Эрлом и Энни в Черный вигвам, доктор Джейкоби приводит Сару Палмер к майору Бриггсу. Его пациентка говорит, что у нее есть сообщение: «Я в Черном вигваме с Дейлом Купером. Я жду вас.»
Проведет ли майор Бриггс операцию по спасению Дейла Купера из Черного Вигвама?
Реконструкция белковых остовов из коллекции канонических белковых фрагментов BriX
Abstract
Поскольку для моделирования изменений в конформации остова по-прежнему не существует вычислительно эффективного решения, мы разработали дискретизацию конформационных состояний, доступных для белкового остова, подобно успешному ротамеру.
подход в боковых цепях.База данных фрагментов BriX, состоящая из фрагментов длиной от 4 до 14 остатков, была реализована путем идентификации рекуррентных фрагментов скелета из неизбыточного набора белковых структур высокого разрешения. BriX содержит алфавит из более чем 1000 часто наблюдаемых конформаций на длину пептида для 6 различных уровней вариации. Анализ производительности BriX показал, что средний структурный охват белковых структур составляет более 99% в пределах среднеквадратичного расстояния (RMSD) в 1 ангстрем.В глобальном масштабе мы можем реконструировать белковые структуры со средней точностью 0,48 ангстрем RMSD. Как и ожидалось, регулярные структуры хорошо покрыты, но, что интересно, многие участки петель, которые на первый взгляд кажутся неправильными, также образуют повторяющийся структурный мотив, хотя и с меньшей частотой встречаемости, чем регулярные вторичные структуры. Более крупные области петель могут быть полностью реконструированы из более мелких повторяющихся элементов длиной от 4 до 8 остатков.
Наконец, мы заметили, что значительное количество коротких последовательностей имеет тенденцию демонстрировать сильную структурную неоднозначность между альфа-спиралями и расширенными конформациями.Когда длина последовательности увеличивается, эта так называемая пластичность последовательности больше не наблюдается, что иллюстрирует зависимость полипептидных структур от контекста.
Резюме автора
Крупномасштабное секвенирование ДНК дает большое количество данных о последовательности белков. Однако для того, чтобы понять функцию белка, необходима его третичная трехмерная структура. Несмотря на всемирные усилия в области структурной биологии, экспериментальные структуры белков определяются значительно медленнее.В результате значительное внимание уделяется вычислительным методам предсказания структуры белка. Большая часть проблемы предсказания структуры заключается в огромном масштабе проблемы: кажется, что белки могут иметь бесконечное разнообразие форм. Здесь мы предполагаем, что эта огромная сложность может быть преодолена путем идентификации повторяющихся белковых фрагментов, которые часто повторно используются в качестве строительных блоков для конструирования белков, которые до сих пор считались несвязанными.
База данных BriX является результатом идентификации около 2000 канонических форм среди 1261 белковой структуры.Мы показываем, что любой конкретный белок может быть реконструирован из этой библиотеки строительных блоков с очень высоким разрешением, предполагая, что наша база данных может значительно помочь моделированию белковых остовов.
Введение
Определение структуры белков и белковых комплексов с высоким разрешением с помощью экспериментальных методов происходит значительно медленнее, чем сбор новых белковых последовательностей. В результате менее 30% белков человека имеют известную структуру в Protein Data Bank, а процент для других видов значительно ниже [1].Кроме того, структуры в основном покрывают один или небольшое количество белковых доменов, таким образом покрывая лишь часть общей последовательности белка. Моделирование гомологии улучшает это покрытие, используя родственные белки с известной структурой для построения модели [2]–[5]. Конструирование адекватного гомолога можно разделить на две взаимосвязанные задачи: размещение боковых цепей аминокислот на данной основной матрице и обнаружение изменений в конформациях основной цепи, необходимых для размещения новой последовательности.
Для белков, которые относительно близки с точки зрения идентичности последовательностей, проблема моделирования остова обычно игнорируется, но во многих случаях наилучшая матрица гомологии показывает менее 50% гомологии с мишенью, и небольшие компенсаторные изменения в остове, вероятно, будут иметь место. требуется для получения точной модели. Недавние достижения в моделировании белковых остовов основаны на наблюдении, что белковые структуры построены из конечного репертуара структурных складок [6]. Структурная избыточность позволила классифицировать белковые складки, например, в базе данных SCOP [7], базе данных CATH [8] или классификации FSSP [9], [10].Единицей классификации укладки обычно является белковый домен, поскольку большие белки обычно состоят из нескольких доменов. Как следствие, классификация включает иерархическую организацию белковых доменов, которая воплощает эволюционные и структурные отношения. Было предложено создать больше категорий и, таким образом, уточнить описания вторичной структуры, чтобы можно было получить набор дискретных конформационных состояний основной цепи [11], [12].
Различные исследовательские группы продемонстрировали полезность таких библиотек фрагментов при реконструкции белковых структур путем создания наборов белковых приманок [13]–[17].В последних выпусках CASP подходы к прогнозированию, которые собирают фрагменты известных структур в структуру-кандидат, оказались успешными [17]–[20]. В методах сборки фрагментов предполагается, что локальные взаимодействия создают определенное конформационное смещение, но не определяют однозначно локальную структуру [21]–[24]. Вместо этого ограничения окружающей среды будут определять общую компактную конформацию белка. Построение окончательной модели состоит из трех этапов: первый этап включает в себя выбор фрагментов-кандидатов на основе их стабильности, которую можно измерить с помощью упрощенной оценочной функции [25].На втором этапе фрагменты собираются комбинаторно [26],[27]. На последнем этапе полученная структура оптимизируется за счет использования силового поля [27], [28]. Этот метод хорошо работает для небольших всех α белки класса и достаточно хорошо для α / β , α + β и все Белки класса β .
Фрагментарный подход был успешно применен в алгоритме прогнозирования структуры Розетты Бейкера и его сотрудников [29]–[31], который также оказался успешным в точном проектировании новых складок [32].Однако общедоступные библиотеки ограничены; они обычно малы и имеют длину от 4 до 7 остатков. Например, исследуя фрагменты из 5 остатков, Колодный и Левитт [6] создали библиотеку из 20 фрагментов, в то время как Этчебест обнаружил только 16 строительных блоков такой длины [33]. Алфавит Кампру [34] состоит из 27 структурных классов и основан на мотивах из 4 остатков. Применив свой гиперкосинусный метод к набору из 150 000 белковых фрагментов длиной 7, Хантер и Субраманиам [35] обнаружили 13 минимальных центроидов или репрезентативных форм фрагментов, обнаруживаемых в белках при разрешении 0.80 Ангстрем. Поскольку такие подходы с низким разрешением, ограниченные длиной одного фрагмента и, таким образом, приводящие к ограниченному набору строительных блоков, могут представлять собой преимущество с точки зрения вычислительной эффективности для методов прогнозирования структуры ab initio , это также приведет к значительной потере Информация.
Wainreb et al. позволили кластеризовать фрагменты переменного размера, состоящие как минимум из 15 остатков, посредством реализации их алгоритма SSGS [36]. Допустив большую вариативность в расположении петель, они создали библиотеку из 8 933 строительных блоков.Альтернативный подход, реализованный DePristo et al. [37], использует ансамбль искусственно созданных конформаций малых полипептидов вместо выборки конформаций из известных белковых структур. Ограничивая химические свойства, такие как идеализированная геометрия, углы фи/пси и исключенный объем, они построили ансамбли почти нативных конформаций, согласующихся с окружающей фиксированной белковой структурой. Наша стратегия направлена на получение полного набора структурных фрагментов с высоким разрешением без использования искусственных данных или ограничения длины фрагментов.Мы решили разделить неизбыточный набор белковых структур высокого разрешения на фрагменты, состоящие из 4–14 остатков, поскольку предварительные тесты показали отсутствие высокого структурного сходства для более чем 50% всех фрагментов при рассмотрении больших длин.
Впоследствии методы кластеризации были использованы для идентификации структурных мотивов, повторяющихся в различных структурах белков. Для каждой рассматриваемой длины пептида было обнаружено более 1000 повторяющихся структур или классов фрагментов, когда структурная вариация пропорциональна длине фрагмента (0.1 ангстрем на остаток). Как было предложено в [6], [38], важно определить, насколько хорошо классы библиотеки фрагментов покрывают складчатое пространство, чтобы оценить его ценность. Применительно к белковым структурам, не использовавшимся при построении базы данных, это покрытие оказалось в среднем равным 99% при пороге RMSD в 1 Ангстрем. Последнее подразумевает, что в большинстве исследованных случаев так называемые неправильные области или петли также могут быть реконструированы из повторяющихся строительных блоков.Благодаря использованию алгоритма реконструкции глобальной подгонки были сгенерированы магистральные трассы со средней точностью 0,48 ангстрем RMSD.
Кроме того, возможность использования BriX для предсказания локальной вторичной структуры была проверена путем рассмотрения отношения последовательность-структура внутри классов.
Согласно предыдущим выводам [25], консервативность последовательностей внутри классов была довольно низкой из-за большого количества детерминированных строительных блоков, происходящих из разных семейств.Тем не менее, этот анализ привел к количественной иллюстрации зависимости структуры полипептида от контекста. Значительное количество небольших последовательностей имеет тенденцию проявлять сильную структурную неоднозначность: для фрагментов длиной 5 14% пар фрагментов с идентичными последовательностями имеют структурные различия в пределах скачка от спирали к листу. Эти так называемые пластичные последовательности, т.е. последовательности, демонстрирующие разнообразные структурные конформации, демонстрируют сильное предпочтение алифатическим остаткам аланина, валина и лейцина.Для фрагментов из более чем 5 остатков пластичность последовательности больше не наблюдается, что показывает, что потребность в дополнительном контексте для определения вторичной структуры значительно снижается для более длинных фрагментов.
Результаты/Обсуждение
Сдвигая окно различной длины (4–14 аминокислот) по неизбыточному набору из 1261 высококачественной белковой структуры, извлеченной из программного пакета WHAT IF [39], около 260 000 белковых фрагментов каждой длина получилась. Используя подход многоэтапной кластеризации (см. раздел «Материалы и методы»), эти фрагменты были сгруппированы в более чем от 1000 до примерно 2000 структурных классов, для каждой длины от 4 до 14 остатков.Кроме того, мы различали разные степени вариации внутри классов, выполняя кластеризацию с 6 различными порогами расстояния. Например, рассмотренные пороги СКО для фрагментов, состоящих из 7 остатков, составляли 0,5, 0,6, 0,7, 0,8, 0,9 и 1,0 Ангстрем. Кластеризация с различными порогами RMSD была выполнена, чтобы обеспечить степени структурного разнообразия, которые подходят для широкого диапазона требований моделирования. В частности, для моделирования гомологии пороговое изменение является полезным параметром для моделирования структур с различной идентичностью последовательностей.
Более низкие пороги обеспечивают более точное соответствие для областей с высокой идентичностью, в то время как более высокие пороги позволяют моделировать петли или другие области с более низкой идентичностью последовательностей. Большие пороги часто приводят к веерообразным формам на концах фрагментов и в положениях локальных петель. иллюстрирует структурные вариации в пределах эквивалентных классов, включающих 7 остатков, сконструированных по разным основаниям. Увеличение порога расстояния, используемого для кластеризации фрагментов, привело к уменьшению количества классов, идентифицируемых как регулярные структуры.Количество классифицированных фрагментов, т. е. фрагментов, принадлежащих к классу фрагментов, увеличивалось с увеличением пороговых значений, применяемых в процессе кластеризации (см. ). Больший порог подразумевает более широкий радиус вокруг центроидов классов и, следовательно, больше и меньше классов с большей внутренней изменчивостью. Отслеживая количество классов в зависимости от длины фрагментов, классифицированных при фиксированном пороге (RMSD 0,9 ангстрем, ), мы наблюдали увеличение количества классов с длиной до фрагмента длиной 11 остатков, после чего количество классов круто обрывается (длина 12–14).
Эта поворотная точка при длине фрагмента 11 не наблюдалась при построении графика процента фрагментов, классифицированных при пороге RMSD 0,9, в зависимости от длины фрагмента (). Здесь наблюдалось плавное уменьшение числа классифицированных фрагментов по мере увеличения длины фрагментов. Когда тот же анализ был выполнен для результатов кластеризации для порогов RMSD, пропорциональных длине фрагмента (вариация 0,1 ангстрема на остаток), что позволило увеличить вариацию для больших длин фрагментов, применялась аналогичная схема.Хотя и менее крутой, мы все же наблюдали уменьшение процента классифицированных фрагментов с увеличением длины фрагмента (). Опять же, переломный момент (при длине фрагмента 9), после которого наблюдалось количество отброшенных классов (), хотя и при другой длине фрагмента, чем при применении фиксированного порога. Эти результаты показывают, что повышения порога кластеризации для более длинных фрагментов недостаточно для построения того же количества классов фрагментов, что и для более коротких фрагментов.
Увеличение длины фрагмента приводит к большему конформационному пространству и изменчивости классов, что ухудшает кластеризацию фрагментов в четко определенные классы.
На графике показано содержание фрагментов эквивалентных классов BriX длины 7, созданных с фиксированными порогами RMSD от 0,6 до 1 ангстрема. Увеличение структурной изменчивости с более высокими порогами RMSD распределяется неравномерно по всем позициям; существует четкая тенденция к концевым положениям (как карбокси-, так и амино-концевым), что приводит к веерообразному расположению.
Статистика кластеризации BriX. (A) Влияние увеличения порога RMSD. Показано количество классов BriX (кружки) и процент классифицированных фрагментов (квадраты) в зависимости от порога RMSD (0,5–1,0 ангстрем), используемого при кластеризации для фрагментов, содержащих 7 остатков. Как и ожидалось, более высокие пороги приводят к меньшему количеству классов фрагментов и большему количеству идентифицируемых повторяющихся структур фрагментов, поскольку вариация внутри класса выше, и класс, таким образом, содержит больше элементов.
Порога в 0,6 Ангстрема достаточно, чтобы классифицировать более половины всех фрагментов длины 7.(B) Количество классов для различной длины фрагмента. Показано количество классов в зависимости от длины фрагмента, сгруппированных с фиксированным порогом RMSD (кружки) 0,9 ангстрем и RMSD, пропорциональным длине фрагмента (квадраты), за счет увеличения RMSD на 0,1 ангстрема на остаток. На обоих рисунках количество классов увеличивается с увеличением длины до тех пор, пока не будет достигнута точка поворота, после чего количество классов резко падает. При фиксированном RMSD этот поворотный момент явно происходит при длине фрагмента 11, достигая уровня 2740 классов.(C) Процент классифицированных фрагментов для фрагментов различной длины. Показан процент классифицированных фрагментов в зависимости от длины фрагмента, сгруппированных с фиксированным порогом RMSD (кружки) 0,9 ангстрема и RMSD, пропорциональным длине фрагмента (квадраты), путем увеличения RMSD на 0,1 ангстрема на остаток. На обоих графиках количество классифицированных фрагментов плавно уменьшается при рассмотрении фрагментов большей длины.
Когда применяется пропорциональное среднеквадратичное отклонение, это снижение менее резкое, что приводит к проценту классификации более 40% по сравнению с 26% (фиксированное среднеквадратическое отклонение) при длине фрагмента 14.
Строительные блоки
Дендограмма является результатом применения подхода кластеризации, аналогичного тому, который использовался для построения базы данных BriX на центроидах класса, состоящих из 7 остатков. Таким образом, пространство фрагментов перестраивается путем группирования классов BriX в суперклассов на основе среднеквадратичных расстояний между центроидами классов. Для простоты на каждом уровне показаны только самые большие классы (т. е. суперклассы, содержащие более 1% классов BriX).В верхней части классификации показана одна ветвь, которая включает 98,6% всех классов и 87,9% всех фрагментов, допуская максимальное расстояние 1,8 Angstrom RMSD между центрами классов. На втором уровне метод кластеризации позволяет разделить два основных элемента вторичной структуры: нити и спирали.
Они далее разделяются на более мелкие, более специфические конформации. Нелогичным результатом является то, что метод кластеризации не различает витков и витков элементов вторичной структуры на верхнем уровне.Вместо этого мы находим их на разных уровнях дерева (см. Надклассы i , m , n и q ). показывает процент фрагментов, которые оказались повторяющимися относительно возрастающего порога расстояния. Ясно показана сложность классификации листов и петель , несмотря на увеличение порога расстояния. Это потому, что они не существуют в четко определенных конформациях, а вместо этого занимают широкий диапазон геометрий. Как следствие, удалось идентифицировать только несколько повторяющихся структур, что привело к небольшому количеству классов и большому количеству неклассифицированных фрагментов листов и петель .Это также наблюдали Du et al. [40] при определении вероятности нахождения короткого фрагмента белка среди негомологичных структур в Protein Data Bank.
Согласно , авторы восприняли распределение СКО ближайшего соседа для β-фрагментов, близкое к таковому для петлевых фрагментов.
Узлы представлены с помощью логотипа DSSP (сгенерированного с помощью WebLogo [47]) и обозначения процента классов BriX (черным) и фрагментов (красным), которые он содержит.На втором уровне иерархическая кластеризация способна различать два основных элемента вторичной структуры: нити и спирали. Эти ответвления далее разделяются на петли и небольшие витки. Примечательна разница в содержании между чистыми узлами вторичной структуры ( k и p ) на нижнем уровне дерева. Хотя узел k состоит из 12,2% всех классов BriX, он представляет только 19,8% фрагментов набора ЧТО ЕСЛИ. Узел р , наоборот, воплощает 27.8% пространства фрагментов, при этом занимая всего 3,4% классов BriX. Это несоответствие показывает, что более сильные структурные ограничения, налагаемые на спирали, приводят к меньшему количеству и большему количеству спиральных классов, чем классы нитей, созданные с тем же порогом.
(A, B) Влияние вторичной структуры на соответствующую классификацию. На графиках показаны данные для классов, состоящих из одного элемента вторичной структуры, т. е. чисто спиральных (красный), прядей (синий), витков (зеленый) и петель (оранжевый).Выбор данных был основан на фрагментах или классах фрагментов, имеющих общее содержание DSSP более 80% в этих 4 структурных элементах. Показан процент классифицированных фрагментов относительно увеличивающегося порога расстояния. Хотя было обнаружено, что подавляющее большинство из спиральных фрагментов являются повторяющимися (A), количество соответствующих структурных классов невелико по сравнению с количеством нитей классов (B). Из-за стабилизирующих водородных связей спирали не допускают больших вариаций, что приводит к небольшому количеству больших классов BriX.Переменный характер и редкое появление петель и поворотов являются основной причиной небольшого количества повторяющихся структур и плохих результатов классификации.
(C) Результаты классификации для проверочного теста Astral40. Классификация фрагментов BriX, полученная из набора глобулярных структур WHAT IF, использовалась для классификации фрагментов, полученных из структур Astral40. Эксперименты по оценке влияния увеличения порога на процент классифицированных фрагментов были повторены для полного набора Astral40 (светлые кружки) и для структур Astral40 основных классов SCOP (все α [ромбы], все β [треугольники], α/β [закрашенные кружки] и α+β [квадраты]).Для справки показаны первоначальные результаты классификации фрагментов, сгенерированных WHAT IF (незаштрихованные квадраты). Полный астральный набор следует той же схеме классификации, что и набор WHAT IF, показывая, что последний дает хорошее представление о структурах белков в целом. Более высокая скорость классификации спиральных белков указывает на более низкую структурную изменчивость этих структур.
Дальнейший анализ выявил тенденцию витков ассоциироваться с классами спирали, когда применялись более высокие пороговые значения расстояния.
Другим наблюдением, как можно видеть в обоих и , было небольшое количество структурных вариантов, обнаруженных в спиральных классах, что привело к небольшому количеству идентифицированных спиральных классов, в то время как подавляющее большинство спиральных фрагментов были классифицированы. Фрагменты Strand , с другой стороны, демонстрировали гораздо больше структурных вариаций, что приводило к значительно большему количеству меньших классов.
На рисунках S1A и S1B показана частота четырех основных элементов вторичной структуры внутри классов BriX, состоящих из 10 и 7 остатков.Присвоения вторичной структуры DSSP (Словарь вторичной структуры белка [41]) для четырех основных элементов вторичной структуры (спираль, лист, поворот и петля) были подсчитаны и нанесены на график в зависимости от процента классов с аналогичным составом. Ясно показано наличие витков и петель в структурах из 1-4 остатков, тогда как спиралей и нитей занимают более длинные участки внутри фрагмента (пики на 5 и 6 остатках соответственно).
Классы длинных фрагментов из 10 остатков показали существенную гетерогенность, так как присутствие чистых классов составляет менее 5%. Для фрагментов, состоящих из 7 остатков, напротив, мы наблюдали долю почти 25% чистых спиральных классов и 5% чистых листовых классов.
Проверочные тесты классов фрагментов BriX
Релевантность созданных классов фрагментов в базе данных BriX оценивалась двумя проверочными тестами на основе 7290 белковых структур высокого разрешения, взятых из набора Astral, с внутренней структурной гомологией менее 40% [42 ].В первом тесте сгенерированные фрагменты Astral были классифицированы в существующей иерархии классов BriX, чтобы оценить, достаточно ли словаря фрагментов, полученных из набора структур WHAT IF, для описания набора структур Astral40. Во втором тесте классы фрагментов использовались для реконструкции основ всех известных структур человека в банке данных о белках (PDB) с использованием нового алгоритма покрытия основ.
В первом тесте особое внимание было уделено классификационным различиям белков α -, β -, α / β — и α + β .
В дополнение к удалению избыточности последовательностей для исключения гомологов тестовый набор был построен в соответствии со структурной иерархией SCOP [7]. иллюстрирует потенциал BriX, чтобы дать хорошее представление о структурах белка в целом. Хотя полный астральный набор следовал классификационному шаблону, аналогичному набору «ЧТО ЕСЛИ», была отмечена четкая корреляция с кратностью. В соответствии с предыдущим выводом [35], классы SCOP с более высоким содержанием спирали достигли более высокого уровня классификации (от 70% до 95%), чем классы, состоящие в основном из листов (от 10% до 70%).Поскольку внутри спиральных классов было меньше вариаций, больше фрагментов было классифицировано с более низкими порогами. При более высоких порогах разница между складками уменьшалась.
Для оценки точности библиотеки фрагментов для описания известных белковых структур в предыдущих работах [6], [34] были предложены две разные меры: локальная и глобальная аппроксимация. Первая мера определяет, насколько хорошо каждый фрагмент белковой структуры может быть локально аппроксимирован наилучшим соответствующим классом фрагментов.
Обратите внимание, что в этом тесте не требуется собирать фрагменты для получения уникальной трассировки магистрали. Кроме того, мы рассчитали общий процент структуры, которая может быть покрыта классами фрагментов (см. раздел «Материалы и методы»). Из соображений общности в проверочном тесте рассматривался репрезентативный набор белков человека, извлеченных из базы данных PDB (см. раздел «Материалы и методы»). Этот относительно небольшой набор содержал 935 структур, эквивалентно уравновешенных существующими складками (как показано на рис.).Чтобы полностью учесть различия вторичной структуры, были проведены отдельные тесты для белков α ( A ), белков β ( B ), α и β ( A / B и A + B). ) белков по классификации SCOP. Со средним среднеквадратичным отклонением 0,16 Ангстрема для аппроксимации локальной подгонки BriX улучшает среднеквадратичное отклонение 0,23 Ангстрема, ранее полученное Кампро и др. с использованием 27 структурных классов [34].
Колодный и Левитт достигли среднего среднеквадратичного стандартного отклонения, равного 0.26 и 0,39 Ангстрема соответственно для 4 и 14 классов с учетом фрагментов длиной в четыре остатка [16]. Алфавит с 16 состояниями, описывающий фрагменты из 5 остатков Де Бреверна и др. [43], аппроксимировал локальную структуру с точностью 0,51 Ангстрема. Кроме того, шоу BriX обеспечивает охват от 99 до 100%. иллюстрирует белки класса все α (5A) и все белки β (5B), происходящие из проверочного набора белков человека, полностью охватываемого классами BriX. Примечательно, что даже все β-белки и нерегулярные структуры, такие как петель , по-видимому, полностью охватывают классы BriX.Это означает, что, несмотря на свой гипервариабельный характер, петли состоят из обычных строительных блоков.
(A, B) Аппроксимация локального соответствия для реконструкции набора белковых структур человека: некоторые примеры.
Скелеты (выделены красным) α-G25K GTP-связывающего белка (A) и β-человеческого С-реактивного белка (B) полностью покрыты классами BriX (зеленый цвет). Алгоритм покрытия выбрал 35 и 40 классов фрагментов с избыточной фильтрацией для описания соответствующих структур.(C, D) Аппроксимация глобального соответствия для реконструкции набора структур белка человека: некоторые примеры. Скелетный след α-G25K GTP-связывающего белка (C) и β-человеческого С-реактивного белка (D). Белки-мишени показаны красным, а приближения показаны зеленым. Общее среднеквадратичное отклонение составляет 0,4542 Ангстрема и 0,5614 Ангстрема соответственно.
Таблица 1
Покрытие белков человека классами BriX.
| Классификация SCOP | Количество структур | Среднее покрытие, % |
| 88 | ||
| β белков | 361 | 99,96 |
| α и β белков (α / β) | 78 | 99.90 |
| α и β белков (α + β) | 124 | 100 |
| Оставшиеся белки | 156 | 99,97 |
96 Второй критерий оценки библиотеки фрагментов — приближение глобального соответствия, при котором весь белок реконструируется с использованием классов фрагментов BriX.С помощью алгоритма поиска в глубину (см. раздел «Материалы и методы») были созданы основные следы белков человека (см. Ресурсы). Чтобы избежать двусмысленности, мы повторили этот эксперимент на множестве Парка и Левитта [44], которое также рассматривалось во время предыдущих попыток реконструкции [6], [34].
Хотя расчет приближения наилучшего глобального соответствия был слишком затратным в вычислительном отношении, мы достигли средней точности 0,48 ангстрем RMSD для полученных реконструкций магистральной сети (см. рис. S2A).Для получения такой точности были рассмотрены классы фрагментов всех длин. На том же наборе белков Camproux et al [34] удалось получить среднюю точность 0,64 Angstrom RMSD, а Kolodny et al [6] — 0,92 Angstrom RMSD. Во время различных проверочных испытаний были сделаны интересные наблюдения. Поскольку большие длины фрагментов могут более точно описывать регулярные элементы вторичной структуры, области петли/поворота лучше всего аппроксимировались более короткими фрагментами, содержащими 8 остатков и менее.Этот результат был наиболее выражен для класса SCOP all-α (см. рис. S2B и S2C). Это иллюстрирует преимущество использования библиотеки фрагментов, не ограниченной длиной одного фрагмента. Одним из узких мест в предсказании белковых структур является относительная пространственная организация регулярных элементов вторичной структуры.
Чтобы определить применимость нашей библиотеки фрагментов, мы более подробно изучили область соединения между этими обычными элементами вторичной структуры и областью петли/поворота.В предыдущих исследованиях [40], [45] петлевые структуры рассматривались как фрагменты из семи остатков с менее чем четырьмя непрерывными остатками α-спирали или β-цепи, как определено DSSP. В этом эксперименте петли определены, как в [40], [45]. Поскольку петли встречаются в широком диапазоне длин, мы немного адаптировали определение петли к части структуры белка, состоящей как минимум из 4 остатков без 4 непрерывных остатков α-спирали или β-цепи. Эксперимент заключался в нахождении локальных совпадений для областей между регулярным элементом вторичной структуры и петлевой областью.Особое внимание было направлено на длину фрагментов этих совпадений при принудительном включении в процесс поиска двух остатков с обычной стороны. Алгоритм поиска смог найти по крайней мере одно совпадение для каждой области с учетом порогового значения 1,0 ангстрем RMSD.
Согласно нашим предыдущим результатам, рисунки S3A и S3B показывают, что эти области лучше всего аппроксимируются меньшими строительными блоками.
Различные результаты, полученные на этом втором этапе проверки, позволяют предположить, что, хотя не каждая короткая последовательность в белке кодирует регулярную структуру, общая структура белка построена из небольших строительных блоков.Размер строительного блока, необходимого для описания небольшой области, зависит от типа элементов вторичной структуры, присутствующих в этой области. Гипервариабельные области, такие как петли, состоят из нескольких меньших обычных строительных блоков, в то время как один более длинный класс BriX часто может описывать целые спирали и нити.
Пластиковые последовательности
При рассмотрении части структуры белка изучалась возможность предсказания соответствующего класса BriX на основе информации о последовательности.Однако, за исключением исключений, общее сохранение последовательности внутри классов было довольно низким, что исключало возможность предсказания последовательности для структуры.
Этого следует ожидать из-за большого количества классов, полученных в результате кластеризации с высоким разрешением. Кроме того, был проведен анализ для определения величины структурной изменчивости конформаций, которые может принять одна последовательность. Эксперимент, результаты которого показаны на рис., состоял в вычислении попарного СКО между фрагментами с идентичной последовательностью (см. раздел «Материалы и методы»).показывает нормализованное распределение полученных значений RMSD для трех различных длин фрагментов. Наблюдали два пика: первый пик при 0,2 ангстрем показал, что большинство фрагментов, содержащих идентичную аминокислотную последовательность, принимают сходную конформацию. Меньший, но значимый второй пик был обнаружен при среднеквадратичном отклонении 1,6–2 ангстрема. Возникла идея, что определенно для меньших длин фрагментов (менее 7 остатков) может произойти резкое структурное переключение. Эта идея была подтверждена тщательным кластерным анализом почти 40 000 последовательностей, в которых был обнаружен этот второй пик.
Для каждой последовательности анализ заключался в проведении процесса иерархической агломерации фрагментов, разделяющих эту последовательность. Полученная гистограмма, показанная на , подтверждает, что для огромного количества этих последовательностей можно наблюдать две структурные группы. По мере увеличения длины последовательности второй пик постепенно исчезает, указывая на то, что для устранения структурных неоднозначностей требуется дополнительная информация о структурном контексте.
(A) Влияние длины фрагмента на изменение структуры. Показан процент идентичных пар последовательностей в зависимости от структурного расстояния между ними для фрагментов длиной 5 (красный), 9 (синий) и 13 (зеленый) в наборе данных Astral40. На основной гистограмме отчетливо видна тенденция более мелких фрагментов к проявлению больших структурных вариаций. Меньший график является результатом выполнения процесса иерархической агломерации почти 40 000 последовательностей, в которых была обнаружена эта вариация.
При кластеризации учитывались два разных порога расстояния: 1,5 ангстрем (красный) и 2,0 ангстрем (синий) RMSD. График показывает, что для огромного количества этих последовательностей можно выделить 2 структурные группы. (B) Пример структурных различий для одной аминокислотной последовательности. Последовательность AAVGL может принимать конформацию как нити (слева), так и спирали (справа). Конформация цепи присутствует в белке Antigen 85-C (структура 1DQZ) и начинается с остатка номер 119. Спиральная конформация вырезана из белка 2,2-диалкилглициндекарбоксилазы (1D7U) с остатка номер 311.(C) Использование аминокислот в пластических последовательностях. Показана частота аминокислот, встречающихся в последовательностях, которые допускают только небольшие структурные скачки, приводящие к крошечным вариациям определенной конформации (красный цвет), и в последовательностях, где эти скачки больше, что приводит к резким структурным переключениям (синий цвет). Зеленые столбцы указывают на присутствие соответствующих аминокислот во фрагментах, которые остались неклассифицированными в классах BriX из-за их нерегулярного характера.
Можно выделить три группы: аминокислоты, обеспечивающие (1) четко определенную регулярную структуру (например, триптофан, тирозин, фенилаланин, цистеин, аспарагин и метионин), (2) несколько регулярных структур или структурных скачков (например, аланин, лейцин и валин) и (3) нерегулярные структуры (такие как глицин и пролин).
Более пристальный взгляд на остатки, участвующие в этих структурных переключениях, выявил склонность более мелких гидрофобных остатков, таких как аланин, лейцин и валин, к участию в неоднозначных последовательностях. Примечательно, что для некоторых остатков (пролин, цистеин, метионин, глутамин, аспарагин, триптофан, тирозин, фенилаланин и гистидин) такая ситуация возникает редко. Интересно, что пролин и глицин имеют тенденцию встречаться во фрагментах, не представленных в BriX, из-за их неправильной природы.Эти так называемые разрушители структуры склонны разрушать вторичные структуры и часто приводят к образованию петель или поворотных областей. Следовательно, можно выделить три группы аминокислот, способствующих: 1) одной четко определенной регулярной структуре (например, триптофан, тирозин, фенилаланин, цистеин, аспарагин и метионин), 2) нескольким регулярным структурам или структурной неоднозначности (таким как аланин, лейцин и валин) и 3) нерегулярные структуры (такие как глицин и пролин).
Другим наблюдением была величина структурной неоднозначности: периодически наблюдалось переключение с идеальной α-спирали на β-цепь.В случае длинных последовательностей с 5 остатками, например, 15% всех наблюдаемых структурных скачков вызывали такое резкое переключение. В примере показана последовательность (AAVGL), которая приняла конформацию идеального листа (присутствует в α-цепи pdb-файла 1DQZ ) и спиральную конформацию (присутствует в α-цепи 1D7U ). pdb-файл) в зависимости от контекста, в котором он был помещен.
Доступ к базе данных
Для использования базы данных фрагментов классы BriX доступны по адресу http://brix.vub.ac.be через интерфейс поиска и просмотра. В зависимости от запроса информация отображается либо в представлении Класс , либо в представлении Фрагмент и размещается на информационных вкладках. Помимо информации о своем содержании, представление «Класс» предлагает представление выравнивания последовательности через веб-апплет JalView . [46]. С помощью WebLogo [47] генерируются как последовательность, так и логотип DSSP. Представление «Фрагмент» включает подробное описание источника конкретного фрагмента, последовательности и назначения DSSP.Кроме того, представлен обзор со ссылками на классы BriX, к которым относится фрагмент, для разных порогов расстояния. Кроме того, веб-апплет JMol [48] представляет интерактивный вид фрагмента белка.
Интерфейс поиска позволяет искать фрагменты или классы, используя определенные идентификаторы (длина, информация о последовательности, имя файла pdb, …). Для более сложного поиска предусмотрена возможность использования регулярных выражений при описании идентификатора.При поиске четко определенных классов вторичной структуры можно указать процент спиралей, поворотов, нитей или неправильных структур, встречающихся в классе BriX. Результат может быть отсортирован в соответствии с заданным пользователем свойством.
Через интерфейс просмотра можно просмотреть элементы вторичной структуры, присутствующие в классах BriX. Иерархия строится с использованием профилей DSSP классов. После выбора ветви можно получить промежуточные результаты, в результате чего появится список соответствующих классов.
Заключение
В этом исследовании мы получили алфавит фрагментов, содержащий фрагменты длиной от 4 до 14 остатков. С помощью многоэтапного кластерного подхода было идентифицировано более 1000 повторяющихся белковых структур среди 260 000 белковых фрагментов для каждой длины. С помощью метода глобальной подгонки мы показали, что BriX аппроксимирует исходные структуры со среднеквадратичным отклонением 0,48 ангстрема для всех основных классов SCOP. Области петель, которые на первый взгляд кажутся неправильными, могут быть полностью реконструированы из более мелких строительных блоков длиной от 4 до 8 остатков.С другой стороны, обычные второстепенные структуры лучше всего аппроксимировались более крупными строительными блоками, поскольку они обеспечивали более точное соответствие. Что касается полученных результатов покрытия, мы считаем, что этот набор белковых фрагментов можно использовать для различных целей моделирования, включая приложения для моделирования петель.
Кроме того, анализ последовательности выявил наличие сильной структурной неоднозначности для значительного количества небольших последовательностей. Изучая остатки, которые принимают участие в этих так называемых пластических последовательностях, можно выделить три группы: аминокислоты, обеспечивающие (1) одну четко определенную регулярную структуру, (2) несколько регулярных структур и (3) нерегулярные структуры.Когда длина фрагмента была увеличена, пластичность последовательности больше не наблюдалась, что иллюстрирует зависимость полипептидных структур от контекста.
Материалы и методы
Построение базы данных BriX
База данных фрагментов была построена с использованием списка белков, доступных в базе данных высококачественных структур WHAT IF [39]. Компактный набор белков с высоким разрешением воплощает специфичность, присутствующую в классах SCOP, как показано на , тем самым избегая смещения в сторону конкретной укладки.
Таблица 2
Представление классов SCOP в наборе структур ЧТО ЕСЛИ.
| COPOP классификация | SCOP,% | Что если,% | |
| все α белков | 13 | 14 | |
| все β белков | 21 | 20 | |
| α и β белки (α / β) | 26 | 39 | 39 |
| α и β белков (α + β) | 24 | 24 | |
| многодоменные белки (α и β) | 3 | 2 | 2 |
| мембрана и клеточные белки и пептиды | 2 | 1 | |
| 4 | 4 | 4 | 9|
| Ступированные катушки белков | 2 | 1 | |
| Белковые структуры с низким разрешением | 4 | 0 | |
| Пептиды | 1 | 0 | |
| Сконструированные белки 0 | 0
| 0 |
При скольжении окна длиной от 4 до 14 остатков по основной цепи белков были получены все последовательные перекрывающиеся фрагменты.Для каждой длины применялся процесс кластеризации для идентификации эквивалентных структур. Чтобы избежать проблем с производительностью, этот процесс включал стадию предварительной кластеризации путем группировки фрагментов по их назначению вторичной структуры в соответствии с DSSP [41]. Фрагмент был описан как последовательность трехмерных координат атомов основной цепи ( N , C α , С β , O ) каждого остатка. Применяя метод быстрого расчета RMSD Вольфганга Кабша [49], [50], матрицы расстояний были построены для каждой группы DSSP.Впоследствии рекуррентные структуры были обнаружены с помощью алгоритма Hierarchical Agglomeration [51] на матрицах расстояний. Изучение полученных таким образом структурных классов выявило необходимость второго этапа кластеризации, в ходе которого необходимо было идентифицировать и объединить похожие подгруппы. С этой целью был определен репрезентативный фрагмент каждой подгруппы (названный центроидом ). Как следствие, была сгенерирована новая матрица расстояний, состоящая из попарных среднеквадратичных расстояний между центроидами.И снова к матрице была применена иерархическая агломерация, чтобы определить близкие подгруппы, которые можно было бы объединить, в результате чего был получен окончательный набор структурных классов.
Построение иерархии классов фрагментов
Путем применения алгоритма Hierarchical Agglomeration [51] к центроидам BriX была построена иерархия классов фрагментов. Процесс можно описать в три этапа: (1) собирались координаты центроидов фрагмента длиной 7; (2) Матрица расстояний RMSD была сгенерирована с использованием метода быстрого расчета RMSD Вольфганга Кабша [49], [50]; (3) Последний шаг состоял из заранее определенного количества итераций, которые типизировали желаемые уровни в иерархии.На каждой итерации вызывался алгоритм Hierarchical Agglomeration с возрастающим порогом расстояния ( Threshold = 0,5 + k * 0,1 , где k обозначает номер итерации). Путем сборки собранных результатов на каждой итерации (или уровне) была создана иерархия классов фрагментов.
Алгоритм реконструкции белковой основы
Аппроксимация локального соответствия
В частности, алгоритм может быть описан процессом итерации.В любой момент алгоритм рассматривает определенную позицию внутри структуры белка и пытается определить центроид аналогичного класса для этой позиции. Процедура выбора включает в себя перебор возможных длин фрагментов. Предпочтение отдается крупным фрагментам с достаточно малой разницей RMSD (разрешение <1 ангстрем) по сравнению с исходной структурой. Всякий раз, когда соответствующий центроид не мог быть найден в течение итерации, длина фрагмента уменьшалась на один остаток. В противном случае соответствующий класс BriX принимался за решение, и процедура повторялась для следующего положения в структуре белка.Если решение не удавалось получить, место в структуре отмечалось, и процедура повторялась для соседнего положения. Алгоритм реконструкции белковых остовов с использованием классов BriX можно описать в псевдокоде следующим образом:
Для заданной структуры белка X
Создать пустой набор решений S
FOR position i = 1→ length ( X )
Создайте пустой набор решений для позиции i s i
FOR длина фрагмента n = 14→4
IF s i = Ø
Выбрать фрагмент Y [ X i − X i + n ]
FOR все классы фрагментов Z длины n
ЕСЛИ СКО ( фрагмент Y , центр тяжести ( Z ))<1 A
Добавить Z к s i
n = n −1
ДРУГОЕ
Продолжить
Добавить s i к S
и = и +1
RETURN S
Аппроксимация глобальной подгонки
Поскольку аппроксимация локальной подгонки заключается в поиске классов BriX, соответствующих локальным фрагментам целевой структуры, вычисление глобальной подгонки менее прямолинейно.
Количество возможных последовательностей растет экспоненциально с целевой длиной белка. Поэтому была необходима стратегия, чтобы предотвратить проверку всех последовательностей для вывода наилучшего глобального приближения. Однако в любой момент алгоритм должен иметь возможность вернуться к предыдущему решению, когда он застревает в локальном минимуме. Наш алгоритм следует подходу поиска в глубину из соображений экономии памяти. В любой момент очередь решений отслеживает структуры-кандидаты, созданные на данный момент.Эти структуры-кандидаты, представляющие частичное приближение к скелету белка, упорядочены таким образом, что ближайшие решения находятся впереди. В общих чертах, решения с более длинной структурой-кандидатом предпочтительнее решений с более короткими реконструкциями. Чтобы избежать смещения в сторону длины фрагмента, добавление последнего фрагмента не учитывается. Когда две структуры-кандидаты имеют одинаковый размер, предпочтение отдается решению с наименьшим расстоянием между последним добавленным фрагментом и целевой структурой.Пока в очереди есть решения, а решение не найдено, алгоритм выталкивает переднюю структуру-кандидата и пытается расширить эту структуру, используя лучшие совпадения фрагментов в BriX. Выбор хорошего совпадения представляет собой двухэтапную процедуру: во-первых, ищутся локальные совпадения между последовательным магистральным сегментом, имеющим перекрытие трех остатков с уже построенным кандидатом, и центроидами класса BriX. Во-вторых, для каждого совпадения класса осуществляется более конкретный поиск с учетом фрагментов внутри этого класса после наложения их на целевую структуру.Для каждого фрагмента класса, соответствующего предыдущей реконструкции остова, т. е. когда СКО между перекрывающимися остатками минимально (СКО <0,3 ангстрем), новая расширенная структура-кандидат помещается в очередь решения. Когда жизнеспособный фрагмент не может быть найден, алгоритм возвращается ко второму ближайшему кандидату в очереди решений.
Мы проанализировали эффективность нашего алгоритма на двухъядерном процессоре Opteron (TM) с тактовой частотой 2,0 ГГц. Время выполнения этого алгоритма по своей сути зависит от размера белка.Например, для белка среднего размера, такого как GTP-связывающий белок α G25K (см. ), алгоритм может выдать решение в течение 5 минут.
Все графические изображения белков в этой статье были созданы с помощью программного пакета YASARA [52] и PyMOL [53].
Наборы данных проверки
Для создания библиотеки BriX мы использовали список из 1261 цепочки PDB, загруженный с веб-сайта WHAT IF. Эти репрезентативные цепи были собраны из Банка белковых данных в октябре 2002 г. с использованием порога идентичности последовательности 30%, разрешение выше 2.1 Ангстрем и R-фактор менее 0,21.
Для получения результатов пластичности и первого проверочного испытания BriX было использовано 7290 структур набора Astral [42]. Этот набор имеет разрешение 1,8 Ангстрем и внутреннюю структурную гомологию менее 40%. Структуры были получены непосредственно с сайта Astral.
Набор белков человека был извлечен из PDB [54] путем выполнения расширенного поиска. 935 структур высокого разрешения человеческого происхождения были получены путем установки параметра исходного организма на Homo sapiens и параметра экспериментального метода на Рентген .
Пластиковые последовательности
Поскольку пространство для последовательностей в BriX было слишком маленьким для проведения эксперимента с высокой надежностью, был использован более крупный набор Astral40. Для каждой длины фрагмента (4–14 остатков) были созданы группы, содержащие фрагменты с идентичными последовательностями. Затем рассчитывали взаимное СКО всех пар фрагментов в каждой группе. Для идентификации структурных переключений в последовательности распределение полученных значений RMSD было нанесено на гистограмму с размером ячейки 0.1 Ангстрем.
Популяционное исследование двух когорт датских близнецов 1
важно для БГ, что затрудняет интерпретацию результатов
наследственности.
Кроме того, одно из основных предположений классического
исследования близнецов о том, что MZ-близнецы несут идентичные
гены, может не выполняться в
исследованиях иммуноопосредованных заболеваний, таких как БГ (2, 30). . Генерация Ig и рецепторов Т-клеток в результате
соматических мутаций генов зародышевой линии и перестроек
, происходящих во время дифференцировки иммунной
системы, является потенциальным источником различий между двумя
близнецами в данной паре МЗ (2, 15).В самом деле, в настоящее время имеются доказательства предвзятости в использовании генов Т-клеточного рецептора V
Т-клетками, участвующими в аутоиммунных заболеваниях, включая аутоиммунные заболевания щитовидной железы (30). Таким образом, классическое исследование
близнецов будет склонно недооценивать величину генетического компонента в БГ, а также в других
аутоиммунных заболеваниях.
Хотя Датский регистр близнецов основан на популяции,
наша окончательная выборка исследования вряд ли будет полностью репрезентативной для всей популяции близнецов.Близнецы, которые не ответили на вопросы анкеты
, не были включены. Однако, поскольку мы использовали пробандусную степень конкордантности, не обязательно, чтобы все близнецы были исследованы до тех пор, пока в процедуре подтверждения нет систематической погрешности (20). Информация о наличии или отсутствии БГ основывалась на
самоотчетах. Это может привести к систематической ошибке из-за проблем с отзывом
или достоверности вопросника.Однако диагноз был подтвержден при просмотре медицинской документации. Кроме того, в молодой когорте связь записей между регистром близнецов
и Национальным регистром выписки не предполагает систематического занижения сведений о заболеваниях щитовидной железы.
В молодой когорте период наблюдения за здоровыми
однояйцевыми близнецами был довольно коротким. То есть для развития БГ у однояйцев было отведено не так много времени, и, следовательно, показатели конкордантности могут увеличиваться с увеличением времени наблюдения.Однако это,
, очень сложный процесс, потому что с увеличением времени наблюдения могут появляться и новые несогласующиеся пары
.
Кроме того, кажется маловероятным, что такое потенциальное увеличение соответствия
должно быть ограничено DZ по сравнению с близнецами MZ
. Это подтверждается тем фактом, что коэффициенты конкордантности
, обнаруженные в молодой когорте, были почти идентичны таковым
, обнаруженным в нашем предыдущем исследовании, в котором наблюдалось 25-летнее
наблюдение за однояйцевыми двойняшками (5).
В исследованиях близнецов предполагается, что внутрипарная разница
в окружающей среде одинакова для близнецов MZ и DZ. Тем не менее,
утверждалось, что близнецы в парах MZ с большей вероятностью
имеют более сходную среду, чем близнецы в парах DZ
(31). Это может привести к переоценке генетического влияния на этиологию заболевания. В нашем исследовании модели ADE и AE
лучше соответствовали наблюдаемым данным, чем модель
, включающая общие эффекты окружающей среды (модель ACE).С другой стороны, это может быть связано с недостаточной мощностью для обнаружения
небольшого или умеренного влияния общей среды в этом исследовании.
Таким образом, мы можем только заключить, что мы не смогли
определить основные общие факторы влияния окружающей среды на риск
для БГ.
В заключение, наше исследование предполагает многофакторную этиологию
БГ среди лиц европеоидной расы, проживающих в районах с пограничным
дефицитом йода. Он подтверждает основную этиологическую роль
генетических факторов в развитии БГ, но также указывает
на важность факторов окружающей среды.Вполне вероятно, что
генетическая предрасположенность (предрасположенность) необходима для
развития БГ, и что факторы окружающей среды, возможно,
играют преобладающую роль в контроле над тем, прогрессирует ли
генетически предрасположенный субъект к клинически явной БГ.
Ссылки
1. Weetman AP, McGregor AM. 1994 г. Аутоиммунное заболевание щитовидной железы: дальнейшие
разработки в нашем понимании. Endocr Rev. 15:788 – 830.
2.Brix TH, Kyvik KO, Hegedu¨s L. 1998 Каковы доказательства наличия генетических факторов
в этиологии болезни Грейвса? Краткий обзор щитовидной железы. 8: 627–634.
3. Бартельс ЭД. 1941 Наследственность при болезни Грейвса. С замечаниями о наследственности при токсической
аденоме щитовидной железы, нетоксическом зобе и микседеме. Кандидатская диссертация, Эйнар
Мунксгаард, Копенгаген.
4. Стенски В., Козма Л., Балаш С., Рохлиц С., Медведь Ю.С., Фарид Н.Р. 5. Генетика
болезни Грейвса: HLA и восприимчивость к болезни.J Clin Endocrinol Metab.
61:735–740.
5. Brix TH, Christensen K, Holm NV, Harvald B, Hegedu¨ s L.1998. Популяционное
исследование болезни Грейвса у датских близнецов. Клин Эндокринол (Oxf).
48:397–400.
6. Томер Ю., Барбезино Г., Гринберг Д.А., Консепсьон Э., Дэвис Т.Ф. 1999 Картирование основных локусов предрасположенности к семейным болезням Грейвса и Хашимото
: доказательства генетической гетерогенности и взаимодействия генов.J Clin Endo-
кринол Metab. 84:4656–4664.
7. Вайдья Б., Имри Х., Перрос П. и др. 1999 г. Цитотоксический Т-лимфоцитарный антиген-4
является основным локусом болезни Грейвса. Хум Мол Жене. 8:1195–1199.
8. Аллахабадиа А., Гоф СКЛ. 1999 Различные подходы к генетическому анализу
аутоиммунных заболеваний щитовидной железы. J Эндокринол. 163:7–13.
9. Hawkes CH. 1997 Исследования близнецов в медицине: что они нам говорят? QJMed.
90:311–321.
10.Harvald B, Hauge M. 1996 Катамнестическое исследование датских близнецов: предварительный отчет
. Дэн Мед Булл. 3: 150–158.
11. Фершуер О.В. 1998 Die zwillingsforschung im dienste der inneren medizin.
Verh Dtsch Ges Med. 64:262–273.
12. Филиппу Г., МакГрегор А.М. 1998 Этиология болезни Грейвса: каков
генетический вклад? Клин Эндокринол (Oxf). 48:393–395.
13. Smith C. 1994 Конкордантность у близнецов: методы и интерпретация.Am J Hum
Жен. 26:454 – 466.
14. Мартин Н., Бумсма Д., Мачин Г. 1997 Двусторонняя атака на комплекс
черт. Нат Жене. 17: 387–392.
15. Уортингтон Дж., Силман А.Дж. 1995 г. Генетический контроль аутоиммунитета, уроки
исследований близнецов. Клин Эксп Иммунол. 101: 390–392.
ТАБЛИЦА 2. Подбор модели болезни Грейвса, оцененный с помощью моделирования структурными уравнениями d
2
c
2
e
2
ACE 0.76 (2) 0,69 ⫺3,2 0,79 (0,38 –0,90) 0,00 (0,00– 0,37) 0,21 (0,10– 0,37)
ADE 0,03 (2) 0,98 ⫺3,9 0,24 (0,00 –0,89) 0,57 (0,0. — 0,35)
AE 0,76 (3) 0,86 ⫺5.2 0,79 (0,64 -0,90) 0,21 (0,10-0,90) 0,21 (0,10- 0,36)
СЭ 11,5 (3) 0,01 5,6 0,62 (0,46-0,74) 0,38 (0,26-0,54)
E 58,5 ⬍0,01 50 1,00
Обратите внимание, небольшое значение
2
и высокое значение P указывают на хорошее соответствие между моделью и наблюдаемыми данными. AIC, Информация Акаике
Критерий (24).Значения в скобках представляют собой доверительные интервалы 95%, основанные на правдоподобии. a
2
, Доля изменчивости подверженности БГ из-за аддитивных
генетических факторов, равна наследственности; d
2
, доля изменчивости предрасположенности к БГ из-за доминирующих генетических факторов; c
2
, доля отклонения в
ответственности перед GD из-за общих факторов внешней среды; е
2
, доля изменения ответственности к GD за счет индивидуально-специфических (уникальных) факторов внешней среды
.
РОЛЬ НАСЛЕДСТВЕННОСТИ ПРИ БОЛЕЗНИ ГРЕЙВСА 933
DVA
6:21 lovosice / CZ/ hrají Caribou
jen 3 hodiny jsme spali, protože v německu předpovídali vichřice, tak jsem si řekli, že nevyjedeme večer, ale až ráno a zkusíme stihnout aže vstávám o hodinu dřív než h. a vařím čaje do thermosky a kafe. ve 3.45 jsme vyjeli z pardubic, ale hned za pardubicema jsem si uvědomila, že jsem nezaplatila phone, který hrozí zablokováním, ale hlavně pojištění do ciziny!!!kurvadrát!…do hyperdrahého norska…no to je problém….mezi úkoly na seznamu asi 25věcí jsem to prostě nakonec nechtěně zazdila, takže se vracíme domů k netu, pojistit, zaplatit, vytisknout kartičku, zaplatit telefon a výjezd na druhý pokus. honza řídí, venku prší, vítr s námi občas pohazuje… r.e.m автомат для людей, zpívá trochu jako nedvěd, francišek… komiričar vékehe!
usínám … probouzí М.Е. карибу — альбом Андорра, nejlepší PISEN Ниоба … v Lovosicích, KDE себе на obzoru už Величена mírně rozednívá, lovosická Chemická, komíny Кури, kouř osvícenej lampama, přízračný výjev podobný našemu sladkému smrdutému pardubickýmu Paramu ZA Насим domem … probouzím себе na dobro, a to byl ten moment, kdy jsem se začala těšit…každá cesta má zlomovy bod (většinou po spánku), kdy se mi začně chtít být na cestě a mám z toho nvyslovnou radost a pocit úniku od vūniku od vūniku od vūniku od vūniku od většinou po spánku, kdy se mi začně chtít být na cestě a mám z toho nvyslovnou radost a pocit úniku od vśniku to byl osvětlený kourř nad lovosickou chemičkou, co se mi tak zalíbil a rozhodl o tom, že se mi chce… a rozednívání v dálce za ním… kafe.za chvíli bude střídání. Niobe nás uchvacuje! Takže už Mě Cesta Těší, Jako Když Se Chestím ve Vlaku Zničeho Nic Se Mi Nechce Být Doma, Ale Vydat Se Tam, Kam Mířím … Nejhezčí okamžiky Cestočání, ještě Se to Párkrát Přetočí, ale tohle je nejlepší … do Norksa (Nikdy, Ještě никды в животе се ми неподаржило справне без пеклепу напсат норксо-хехе засе, также уже небуду оправовать…норксо норксонорк, факт нежде то…), власть далка! nejezdívá se do norska moc často a obvykle… jak mi to mohlo být tak všední? jdu pozorovat bilou čáru….перед нами автомобиль с номером LOS45ER, до jo…минута belgický BLB…до мамы vyfocený…
11:15 placatý německo kolem Berlina / Marsdorf
přehráváme The Books, Steve Reich remixed, soundtrack k Soliaris, Niobé od Caribou vítězí, Suzanne Vega, Miwon… ходил по se Kladivo a Celý život 9 0máte 4, ale to tu 4 střídačka… a spěcháme abychom stihli trajekt… ale vypadá to, že to bude o fous, že to nestihnem… nejhůř jak to nestihnout …o 5 minut… kdyžtak se pujdem procházet po ptačí rezervaci na si Rujád Twin váme soundtrack Реплики из серии: zůstali mi v ruce, dveře, sakra! (Надин) Pinkle pinkle pinkle (Бобби) andy teďne! (Купер) Божен, Джестли JE — Všechno Kvuli duši … (Майор Брисс)
Honza Pospával, Já Mezitím Projížděla duhou Pod Velrybíma, Drathíma A Někdy Jen Ovčíma Mrakama, Tu A Tam Zaprší … Ze Sterače SE Pomalu Odchlipuje Guma A Kvíká
15:07 на утро / scandlines мира до Треллеборга
stihly jsme trajekt ve 12.45, доразили jsme ве 12.35!!!…uááá juchúúú! kdybychom to nestihli, tak by to belo přesně o to zapomenutý pojištění, kvuli kterýmu jsme se vraceli…(nechápu, že mi to honza nevyčte, to je hodnej:)) jela jsem chvílemi i 170..to neude bezloýlám , dálniceprázdná)…ale hlavně že stihli! хуйи! сквели. čekalo by nás jinak 5hodin čekání na další… za námi ž se nikdo nenalodil… ale většina cetujících tu jsou švédové, ty pozdě nechodí :)…být to v čechách, tak se vyplutí na 9j0…
14.37
plujeme už přes dvě godiny, ještě dvě nás čekají, honza spí, já už to nedávám. hrozně se to houpe, teď jsem byla na palube fotit, ale jen tak tak že bych odlítla, fakt že jo… je to parada, lodě jsou v dálce vidět další třeba do liepaji nebo helsinek, jinak?-severřín uz-ikdyžen более. slunce nízko nad ním
četla jem chvíli Cestu na jih :), ale motá se mi hlava…nebylo mi minule spatně, ale dnes je hrozný vítr a factt to s trajektem mírně hází… bekuelží tu švīdská telka, ale motá se mi hlava… o Rození dětí … Různé Matky Tam Vzdychaly Hekaly a Pak Pak Brečely The Smály Se Štěstím … Pak Další dookuments … Nehozumím Tomu Ani Zblo, Nebo Spíš Ani Z Blå
Seděl Tam Pár A Zpovídají Ho … Vypadá — Stejně Jako Rozhovor S Párem Na Začátku Scén z manželského života, ale současné.. Pak Tady Vedle Nás sedí polský pár, paní si čte a pán ji posí o nějaké drobné, za minutu jde kolem něj honza u hracích a a vidí, jak si nabírá hrstě vyhraných padajících drobných Švédských desetikorun … Пак — JDE Ukázat ženě a ta je так счастлива! Sranda A Dojemný
JE TU DOJEMANý
JE TO DOCELA POLOPáAZDNO, в JE DOBřE … Напозле … Teď Honza Spí Trakekt Se Zhluboka A Táhle Houpá a Mně Se dělá Blbě, Takže konec Psaní Fuj … Bliiiinky Bil JDE SEM
Splachování на входе в лоди je řešený takovou jako malou přečerpávací komorou, vcucávací systém
16:57 Trelleborg, připlouváme
čekáme на vyloďění, otvírají себе Obri враты, evidentně Tezka яко свин, жак в můžou ти DVE hydraulický рамена udržet … Хонза Rika elektromagnet … doufejme, ти kdyby spadly ти полевка … JE на нич Pulka obřího kolečka namalovaná … třeba 6x6metrů, hadáme který z písmem Scandlines to je…já hadám d, honza l (haha, ne kecám, prej to není písmeno) a byl to vršek e, rozjíždíme se, začne hrát Twin Peaks, takze dohonospolutén hudbou лампа освещенного пршистава Треллеборг, закрытые траектории Гекльберри Финн, Deckl Den.. небо так неяк…ты вого то жсоу колосы!!! але ани се nebojím, jako normalně a i na palubě jsem byla sama! nechápu a dívala jsem se i do sirýho moře, i na obří komín, i na jinou velkou loď…nic mi to nedělalo…myslím, že víc se budu bát, až si budu prohlížet fotky, co jsem tam nafotila, to se najednou v klidu domova fobie vrátí…teď jsem v cestovním a obrněném modu.
Jedeme, Pamatuju Si Hundepensionat … Už Potřetí Kolem Něj … Holm, … Hus, Å, Äö, Malmö, … První Nápis, Který Mi Utkvěl A Není Proč … Barak Med Kärlek … Použiju v Písničce
Выбавую Si Seriály a Filley, Co Běželi Na Trajektu v Televizi, Většina Anglicky SE Švédskýma Titulkame, Nějaký Seriál o Zřejmě Zemřelým, který zřejmě zjřelým, jako živý sedř ele zjevuje, jako živý sedí tam s nimi, ale vidí ho jen sestra … zřejmě … všem přítomným, kromě toho mrtvého tečou slzy…jen on je vesely… možná z nich má srandu…koluje tam jeho fotografie… mig son brar nig…ani zblå
19:01 7°C / hrajou Kazety… ty si můj Belmondo!
над Ångelsholmem Pristava letadlo … bliká ве TME … švédsko … JE takový nejsympatičtější vždycky, ikdyž Джим жени projíždíme, Tak ха Мамой nejradě,
на benzínkách Нево benzínkových kavárnách Маджи дополнительный Silný dobrý Kafe … stroze zařízené místnosti себе Stoły, ikeové koberečky závěsy Nádobí, Samoobslužný Bar, Ikdyž jsou stoly Obsazené dost Lidmi, Tak Je Tam Ticho, žádné Hlasité Hovory Tady Neuslyšíme, Jeden STůl Obsazený jakoby kolegy Z фирмы, debatují, seriozně diskutují, Ale Je — Pro Ně Zábava … U Jednoho Stolu Sedí Takový Švédský Balabán… Balabán by mohl být švéd, s tím samem a džínama a šedivými vlasy…
jedeme dál, posloucháme Kladiva, celý život na rozhl’adně teď Kazety.sedím s polštářkem, aby me nebolelo za krkem, agama límcová… psychicky se připravuju na výměnu řidičů, pospávám. агама лимцова. vzpominám si на энциклопедии zvířat, co mě vždycky udivovala prapodivný název od agamy po žraloka. je mi spatně z kafe, psaní za jízdy a auta a nespánku…blinky bil
19.32 Jönköping / Hraje Bjork Volta
Asi Nazíšu Jeden Text Do Dva Jen Z Názvů Švédských Měst A ZESNIC..jönköping, Vöxla, Åneelsholm, … Souzvuky Troubících Parníků … V Tracku Z Volty … Jestli My Jsme Se Neměli Taky Narodit Někde Na Severu … zdá se mi to tak blizký…země švédská domov muůůůj…a co ten balabán, byl tu? ten byl tomu panovi tak podobný… bålabän
agama límcová na krk a chrrrr
20:58
пробуем в гётеборге, продаем колем обржи и праве неправильный шведский икей оригинальный товарный знак….za chechtotu skřítka a hlubokoglasu johnyho chene v trupu od Люди, такие как мы …
Napadá Mě, že Text Písničky DVA JSEM Už dávno Chtěla udělat z názvů výrobků udělat z názvů udělám .. Krajina Nábytku … (Ale Mě Je Na Blitku) Krajina Mého sumce…kravina mého srdce… dlouhá cesta, už mi hrabe marie…chtěla bych se podívat do pravé vopravďácké ikei… vedle na benzince stavi auto plné mladých švédek a duni jim techno …škoda anglický zpěv… Tvätta Din Бли миллионер! Med rätt hastighet kan du… odjakživa mám rám ráda název Malmö… myslim, že jestli to mám v paměti dobře zasuté, tak děti z Bullerbynu občas do Malmo jezdili, možná Kerstin? Měli termosku на pití, kterou си brali sebou на пикник.такы мама термоску (z ikei) и мама в ní bylinkový чай. ДОБРАДА НАЛАДА, TAKY Máme Plnou Krabičku řízků, ovece a Zeleniny a Bagetek … Mi jsem Skoro Na Nesnědli … Mi Je Šoufl A Na Blitku A už jsem … Bluuáuuuiíííííí … … Je Čím dál Těžší vybrat Hudbu, Co Bude vyhovovat
KdYž Mám sundané brejle zkouším сплюнул, тaк себе ми rozpíjí Светла Aut сделать takových chlupatých koleček, CIM vzdálenějších ТИМ větších rozpitějších, жак себе přibližujou, тaк себе rozdělujou сделать dvou Нево více menších koleček hvězdiček, vloček, Баннеры южной Моравии Toho Колик jich на jednom autě svítí a rozpíjí se a. jsou pak úplné hvězdokupy chlupatých koleček…kratkozrakost není jen nepříjemná… tohle je nejlepší šetřic obrazovky na světě! STEJNE — NEUMIM POPSAT PřESNE … Už Chápu, že Když Člověk ČTE Dobrou Knížku Nebo Vidí Dobrý Pilm, Tak Ho Nawlňuje Nejvíc, Když Se Mu Tam Podaří vidět Stejně, Jako Autors … Nebo Se Spíš Autorovi Podaří Popsat, Prřiblížit, Co Sám Neumím Předat … просто к пржиближи миму видэни а то ма смысл… сдилени… видет ту мысль знамена и услышит, cитит, зажит…
ты блбечку ко мне? chudák je unavená z cety…řekněte si
Кинематографический оркестр
Takový až moc jazzový альбом, ale tematicky připomíná norský jagajazzist, jazzový se pak mění do snových … Кинематериальная … Vine Se filmový pás noční dálnice z goteborgu do osla … Blíží se střídání idičů
Směju se, vzpomněla jsem si na vtip . Ujedou, Švédskej agent iká: to ne, tady je maximální rychlost 110, když překročí tuto omezenou rychlost, hrozí jim dost vysoká pokuta … všichni tu jedou 110, žádný závody je to pohodlný a bezppný a plynulý … Ikdyž tu toho zrovna dnes fant moc nejede… už je tma a mně se rozpíjí světýlka do chlupatejch trochu is brejlema…takže ukázněná řidička
Záchod Na Odpočivadle Je Švédsky decentně čistý, ale při odchodu si všimnu, že jsou celá futra popsaná tenkýma fixama klasicky záchodovýma nápisame a klasicky záchodovýma nápisamem a a jen zkazama jen na futrechтак выросло повстанческое в межслушаниях…телефонный номер и опаковало се слово killevil…
Звук за звук кинематографический и портисхед! парада. Noční ízení je pro mimo to dost dorbdružné, mimo to, že jsou pro mě světla I, že jsou Pro Mě Světla I. pak se mi občas stává bílá chara Plastickou a jakoby vystupuje ze silnice, a já chci přibrzdit, jako kdyby tam byl hrbol. a často mě hodně vyleká lesk na silnici…neumím si v danou chvíli uvědomit, co by to mohlo být, takže tam vidím vždycky cihlu.portishead a amon tobin podporujou strašidelnost osamělý dálnice vedoucí švédským lesem.honza spí. a aut tu projíždí teď v noci hodně málo. потерянный шоссе.kdyby mi chcíplo auto a musela jsem tu zastavit, tak se podělám strachy.ale asi bych probudila nejdřív honzu, jenže ten by se taky podělal strachy.oba podělaný strachy bychom tu stáli v zimě, ve tmě… ale auto naş але trochu себе klepe. можно страхи.
23:13 / – 1° / 1299 км / норско границе / амон тобин супермодифицированный
řídí zase honza, už jsem unavená…do godiny bychom snad mohli být v oslo.там мама veget celý zítřek.
0:20 1 ° C / Naposledy Hodíme Niobe … Protože už už sebíjí iriver … Jedem Zrovna Tunelem, Nádhera … Občas Se nám do fm visílače, přes kterej si pouštíme mp3 prřimíchá Švédský nebo teď norský radio … Takže naposledy v našem vysílání caribou z ALBA ANDRORA SKLADBA Niobé … dobrou noc do éteru
Už mi zase zase ….ubléé blběééée
Asi Se ještě Zaizled Začtu do Cesty na jih
nakonec jsem při příjezdu do Osla natočila na mobil video k niobe … Krása … ale prošvihla jsem už při kterých to vypadalo nejlíp
1:08
Пржиезд в Осле к Маркету и Матеёви, матей уже се чисто до праце, также жисме си в таковем ржидичском бреду ještě popovídali pár vtipů – o žabáástě a 90liskovi a Ž0liskvéd agent
Майор Гарланд Бриггс, ВВС США (TWIN PEAKS Character Series #22)
Twin Peaks Series Series Обзоры восемьдесят два символа из серии Twin Peaks (1990-91) и фильм Twin Peaks: пожарная прогулка со мной (1992), а также The Missing Pieces (2014), коллекция удаленных сцен из этого фильма.Новое исследование персонажей будет появляться каждое утро буднего дня до премьеры нового сезона Showtime Твин Пикс 21 мая 2017 года.
Майор Бриггс исследует глубину леса и расстояние до звезд, но твердо стоит на ногах.
Четверг, 23 февраля 1989 г.
В доме Бриггсов все спокойно.Гарланд Бриггс, майор ВВС США, сидит в своем кресле и читает вслух Книгу Откровения, а его жена Бетти тихонько шьет на диване. Апокалиптический язык текста резко контрастирует с безмятежной обстановкой, предполагая, что за пределами этих надежных стен назревает буря — буря, с которой Бриггсы соприкасаются и способны держаться на безопасном расстоянии. Лаура Палмер, популярный подросток, появляется в дверях и спрашивает своего парня, их сына Бобби. Сказав, что он в подвале, Лаура шутит: «Там, где ему и место, верно?» и майор посмеивается, когда она спускается по лестнице.Когда она и Бобби возвращаются, а Лора уходит, майор замечает, что Бобби закуривает сигарету. «Роберт, — спрашивает он размеренным тоном, — пожалуйста, тушите сигарету». Бобби игнорирует их и спускается вниз один.
Пятница, 24 февраля 1989 г.
На следующее утро Бриггсы сидят на кухне; Майор читает газету, а Бетти массирует ему плечи. Звонит телефон, Бетти отвечает, и начинается очень беспокойный день. К вечеру, когда майор и его жена забрали Бобби из участка шерифа, молва разлетелась по городу.Лора Палмер была убита прошлой ночью, и шериф забрал Бобби для допроса. Бриггсы разговаривают со своим адвокатом в фойе; когда Бобби и его друг убегают, отец пытается утешить сына — без особого успеха. «Я буду дома сегодня вечером, если вам нужно выслушать сочувствие», — предлагает майор, на что его сын усмехается: «Мне не нужно ничего, черт возьми, сочувствия». Суббота, 25 февраля 1989 г.Освобожденный бесплатно, Бобби присоединяется к своим родителям за ужином, скрестив руки на груди, когда они молятся. Майор пытается прорваться к Бобби. «Я уважаю твой бунтарский характер», — заявляет он, но на подростка это не производит впечатления. Майор пробует другой маршрут. «Молчание может быть золотым», — оптимистично замечает он, в то время как Бобби, словно пытаясь прояснить, что на самом деле означает его молчание, надменно подносит сигарету к губам. Майор шлепает его по столу (незажженный окурок точно попадает в мясной рулет его жены).Его тон становится жестче, и он сердито тычет пальцем в лицо сына: какой бы взвешенной ни была его речь, все-таки за этими словами стоит реальная сила.
Понедельник, 27 февраля 1989 г.
Обаяние в третий раз? Майор садится рядом с Бобби, мягко, а не категорично, прося его бросить курить. Он проповедует о смерти и важности церемонии. Сегодня похороны Лауры; возможно, майор может понять Бобби в этом вопросе, поскольку ему пришлось похоронить так много своих товарищей на войне.Не повезло. Как только он упомянул, что боится, Бобби вспылил: «Боишься??? Я переверну его с ног на голову!!!» И действительно, он устраивает настоящую сцену на похоронах своей девушки, кульминацией которой является драка с другим молодым человеком, которую майор должен помочь разбить.
Среда, 1 марта 1989 г.
Отчаянно нуждаясь в помощи, Бриггсы объясняют различные проблемы Бобби — ссоры, пьянство, кислое отношение — психиатру доктору Лоуренсу Джейкоби. Бобби растянулся на диване, подшучивая вместо того, чтобы размышлять.Он отмечает, что его отец убивал людей («На войне!» — протестует майор; «Это другое дело», — услужливо объясняет Бетти) и что алкоголь не считается наркотиком. Джейкоби просит родителей покинуть комнату, чтобы он мог встретиться с каждым членом семьи по отдельности, начиная с Бобби. Майор раздражен («Это должно быть семейное консультирование!»), Но они соглашаются, надеясь, что доктор сможет добиться прорыва там, где они не смогли. В тот вечер майор посещает грандиозную вечеринку, приветствуя группу исландских инвесторов в отеле Great Northern.Он красноречиво рассказывает о давних мифах и легендах Скандинавии лидеру группы, которого, кажется, больше интересует его еда, чем разговор майора. В последнее время благонамеренный офицер ни с кем не может связаться…
Пятница, 3 марта 1989 г.
А потом, всего через полтора дня, что-то просто… другое. Возможно, майор сам сдался и, перестав так стараться, открыл путь к более естественной связи. Может быть, что-то неосязаемое в атмосфере города изменилось, большая сила объединила элементы так, что появилось отверстие.Или это может быть Бобби, который преобразился за одну ночь, основываясь на невысказанных, но глубоко прочувствованных переживаниях, снявших облако с его видения и позволивших ему впервые ясно видеть. Какова бы ни была причина, когда майор замечает Бобби за стойкой закусочной RR Diner, он приглашает своего сына присоединиться к нему в ближайшей кабинке, и Бобби соглашается. Майор не просит Бобби потушить сигарету, но молодой человек все равно делает это, полагая, что это не стоит хлопот. Он сутулится напротив своего отца, немного более вежливый, чем обычно, но все еще не очень увлеченный.Майор предлагает кусок пирога; Бобби отказывается. И тогда отец открывается своему сыну.
«Видение, которое я видел во сне прошлой ночью. В отличие от сна, который представляет собой простую сортировку и каталогизацию дневных событий подсознанием. В моем видении я был на веранде обширного поместья, палаццо каких-то фантастических размеров, от которого, казалось, исходил свет, изнутри этого блестящего, сияющего мрамора.Я знал это место. На самом деле я там родился и вырос. Это было мое первое возвращение, воссоединение с глубочайшими источниками моего существа. Блуждая по окрестностям, я с радостью заметил, что дом содержался в безупречном состоянии. К нему было добавлено несколько дополнительных комнат, но таким образом, что они так органично вписались в первоначальную конструкцию, что невозможно было обнаружить никакой разницы. Вернувшись в большое фойе дома, раздался стук в дверь. Там стоял мой сын. Он был счастлив и беззаботен, явно живя жизнью глубокой гармонии и радости.Мы обнялись, теплые и любящие объятия, ничего не удерживалось. В этот момент мы были одним целым. Мое видение закончилось, и я проснулся с огромным чувством оптимизма и уверенности в вас и вашем будущем. Это было мое видение тебя.»К концу этой речи, терпеливо и тщательно произнесенной со всей присущей майору задумчивостью, но без его недавней суетливости, Бобби глубоко тронут. Майор встает со своего места и пожимает Бобби руку. «Я желаю вам всего самого наилучшего во всем», — говорит он плачущему молодому человеку с искренностью, кристально чистой, как горный ручей, который он только что описал.Покидая закусочную, он обменивается быстрым приветствием с Хэнком, мужем владельца закусочной, и хвалит пирог.
Суббота, 4 марта 1989 г.
Майор задумался, сидя за прилавком в закусочной. Его ненадолго отвлекает местный депутат, борющийся со скотчем у двери, но когда владелец закусочной ругает необычного местного жителя по прозвищу «Леди с поленом», майор, похоже, занят чем-то другим. Хозяйка с поленом прерывает эту задумчивость, сначала немного резко (спрашивая, гордится ли он тем, что носит «блестящие предметы на [своей] груди», и настаивая на том, что бревно, которое она повсюду носит, не представляется), но затем уже более размеренно. моды, поскольку он демонстрирует свое уважение.Согласно ее журналу, майору нужно «доставить сообщение». Майор сразу понимает, что это значит. Той ночью он навещает агента ФБР Дейла Купера, который останавливается в отеле Great Northern, расследуя убийство Лоры. Майор объясняет, что его работа связана с мониторами дальнего космоса; некоторые любопытные сигналы были зафиксированы несколько ночей назад, примерно в то время, когда был застрелен Купер. Он показывает несколько распечаток, в основном заполненных мешаниной из букв и цифр, но с двумя промежутками: «ЭТИ/СОВЫ/ЯВЛЯЮТСЯ/НЕ/ЧТО/ОНИ/КАЖУТСЯ» и «КУПЕР/КУПЕР/КУПЕР/КУПЕР/КУПЕР…»
Суббота, 11 марта 1989 г.
В разгар грозы майор появляется в «Доме у дороги» с пожилым официантом из «Грейт-Нортерн», который остановил его на дождливой дороге и попросил подвезти. Когда они прибывают в пункт назначения, они обнаруживают, что Купер и несколько других горожан собрались с какой-то неясной целью. Майор наблюдает, как Купер говорит им, что его расследование использовало множество методов, и теперь он собирается использовать «магию», чтобы найти убийца.После удара молнии он поворачивается к другим полицейским и идентифицирует Бенджамина Хорна, владельца Great Northern, который уже находится под стражей в полиции; Леланд Палмер, отец Лоры, а также адвокат Бена, сопровождает их обратно в участок шерифа. Майор смотрит в изумлении, не зная, что он только что видел.
Воскресенье, 12 марта 1989 г.
На следующее утро майор ждет Купера, шерифа Гарри Трумэна и еще одного агента ФБР, пока они устало идут по тропинке, окруженной деревьями в солнечных пятнах.Они только что стали свидетелями чего-то невероятного, и майор каким-то образом это понимает. Они обсуждают, как Лиланд мог убить свою собственную дочь, и действительно ли дух по имени БОБ вселился в него или он просто сошел с ума. «Господа, — перефразирует майор, — на небе и на земле есть больше, чем мечтается в нашей философии». Столкнувшись с жестокостью преступления, майор задается вопросом, имеет ли значение то, что его вызвало, и Купер подтверждает, что имеет значение, потому что их работа — остановить это.
Среда, 15 марта 1989 г.
Майор приветствует Др.Джейкоби на похоронах Лиланда, и когда Купер говорит, что думает использовать дни отпуска, майор предлагает порыбачить ночью. Позже той же ночью у костра (поджаривание зефира) они обсуждают БОБа. Майор советует Куперу, что некоторые люди должны столкнуться с темнотой и выбрать, реагировать на нее со страхом или нет. Майор также упоминает место под названием Белая Ложа. Когда Купер направляется в кусты, чтобы облегчиться, вспыхивает яркий свет, окружающий фигуру в капюшоне, силуэт которой стоит на небольшом холме неподалеку, и майор исчезает.
Пятница, 17 марта 1989 г.
Майор снова появляется в своем собственном доме в старой форме пилота. Его встречают ошеломленные жена и сын. Он спокойно просит последнего потушить сигарету и принести коктейль.
Суббота, 18 марта 1989 г.
В отделении шерифа майор пытается рассказать о своих приключениях в лесу, вызывая видение, как он сидит на троне среди пышной листвы. На его шее красуется татуировка в виде трех треугольников, образующих своего рода сигнал «опасности».Майор упоминает о своем участии в проекте «Синяя книга», военном расследовании НЛО в конце шестидесятых (отмечая, что после того, как его якобы «закрыли», многие из участников продолжили свою работу, сосредоточившись не только на звездах, но и на лесах). вокруг Твин Пикс). Он касается деревянного стола и бормочет: «Это для души? Моей души?» Прежде чем он успевает многое рассказать, несколько солдат врываются в конференц-зал и требуют, чтобы он ушел с ними.
Воскресенье, 19 марта 1989 г.
Майор вваливается в участок шерифа и падает перед стойкой администратора.Оживленный водой, он говорит Трумэну и Куперу, что, по его мнению, он был доставлен в Белую Ложу во время своего исчезновения и что он начал подозревать, что мотивы ВВС в поисках Ложи «не идеологически чисты». Он говорит полицейским, что, когда он им понадобится, он «будет в тени». Среда, 22 марта 1989 г. Она ошеломлена, обнаружив, что у них одинаковые татуировки.В отделении шерифа майор слушает, как Леди с поленом объясняет Куперу, как она сделала себе татуировку (на ноге), когда в детстве исчезла в лесу.
Пятница, 24 марта 1989 г.
Пока Энди рисует репродукцию петроглифа, найденного в Совиной пещере, майор внимательно изучает ее (даже поправляя его в нескольких пунктах — хотя он не был в пещере, он узнает рисунок из снов). Купер входит в конференц-зал шерифа и просит майора помочь им изучить историю проекта «Синяя книга», где он работал с мошенником-убийцей, агентом ФБР Уиндомом Эрлом, который сейчас прячется недалеко от Твин Пикс и угрожает горожанам.Майор обеспокоен тем, что раскрытие такой конфиденциальной информации может нарушить его военную присягу, но он рассматривает петроглиф и представляет пламя, сов и фигуру в капюшоне из леса, прежде чем согласиться участвовать.
Суббота, 25 марта 1989 г.
Майор, окруженный файлами Синей книги в участке, описывает участие Уиндома в проекте в шестидесятых — как он был гениален, но стал эксцентричным и параноиком. Группа смотрит видео Виндома того времени, в котором мрачная фигура бормочет о дугпах, древних колдунах, которые могли получить доступ к злу в Черном Домике.Купер приходит к выводу, что Ложа — это настоящая цель Уиндома, приехавшего в Твин Пикс, а все остальное (его убийства, его насмешки над Купером, игра в шахматы, которую он проводил с ним) задумано как приманка. Майор решает прогуляться по лесу, чтобы очистить свой разум; он был так встревожен своими открытиями, что не мог спать накануне вечером. В лесу майор сталкивается со странным зрелищем. Двое мужчин в костюмах лошадей идут к нему, исполняя йодлем западную песню и ржав: «Привет, Уилбур!» прежде чем выстрелить из электрошокера прямо в шею майора.Перед тем, как потерять сознание, он видит, как лошадь снимает маску, чтобы показать кудахчущего Уиндома. В хижине Уиндома в лесу майора связывает и допрашивает очевидный сумасшедший, который опасно стреляет стрелами возле его головы, когда тот отказывается отвечать. Введя майору сыворотку правды, Уиндом начинает получать ответы: майор впервые увидел петроглиф во сне, его самый большой страх в том, что «любви недостаточно», и Ложа откроется, когда встретятся Юпитер и Сатурн. Той ночью, когда Уиндом разъясняет значение петроглифа и радостно смеется, майор и Лео Джонсон (местный нарушитель спокойствия, схваченный Уиндомом и превращенный в односложного прихвостня) испытывают сильные припадки и расстройства, чему, несомненно, способствует наркотики, которые Уиндом вводил майору.
Воскресенье, 26 марта 1989 г.
На следующее утро, когда Уиндом ушел из хижины, Лео находит ключ, отпирающий цепи майора. Он отправляет его в путь, умоляя: «Спасите Шелли!» (жена Лео, которой Виндом угрожал). Майор, спотыкаясь, бредет по лесу, едва в силах стоять прямо, учитывая состояние его разума. Помощник Хоука обнаруживает его на грунтовой дороге и возвращает в участок шерифа, где, завернувшись в одеяло, он изо всех сил пытается ответить на вопросы Купера и Трумэна (Купер идентифицирует наркотик, который он принимает, как галоперидол).Через смесь свободных ассоциаций, бессвязных попыток дать прямые ответы и загадочных заявлений вроде «Король Румынии не смог присутствовать», майор в конце концов направляет законников к пониманию того, что дверь в Черную Ложу откроется, когда Юпитер и Сатурн находятся в соединении (как и сейчас) и что Уиндом намеревается «взять королеву» (победительницу разворачивающегося в настоящее время конкурса «Мисс Твин Пикс»). Сам майор, кажется, почти ничего не замечает, поскольку он вздрагивает и заикается; он остается позади, поскольку все остальные бегут со станции, чтобы остановить Виндома, и становятся еще более решительными, когда обнаруживают, что Виндом всю неделю шпионил за ними с помощью ошибки.
Понедельник, 27 марта 1989 г.
Со шрамом на голове, но в остальном выздоровевший, майор сидит в кабинке закусочной с женой и наслаждается кофе и поцелуем. Сару Палмер, мать Лауры, сопровождает в закусочную доктор Джейкоби, который говорит, что у нее есть сообщение для майора. Он внимательно слушает, как она говорит странным голосом: «Я в Черном вигваме с Дейлом Купером». Сурово задумавшись, майор обдумывает свой следующий ход.
Персонажи, с которыми майор взаимодействует на экране…
Бетти Бриггс
Майор Бриггс — одна из тех идеальных фигур, которые суммируют дух «Твин Пикс» или, по крайней мере, одну большую часть этого духа.Он совершенно искренен и честен, авторитетная фигура, которая пользуется этой властью с достоинством и заботой. Он верит в клятвы, долг и целостность институтов, но также и в необходимость индивидуальной совести при решении этих вопросов. Другими словами, он представляет собой идеализированную патриархальную, общеамериканскую традиционную фигуру, возврат к послевоенной эпохе, когда господствующие изображения военных офицеров были склонны скорее к уважению и почтению, чем к подозрительному сопротивлению. Тем не менее, он также глубоко погружен в странную сторону Твин Пикс, его связь со сверхъестественным и паранормальным, его веру в сны и интуицию — хотя мы видим, как он благоговейно читает Библию, его духовность вполне соответствует течениям Нью Эйдж позднего времени. восьмидесятых и начале девяностых.Несмотря на то, что он время от времени проявляет унылость и / или дисциплину в отношениях с Бобби, майор демонстрирует доброе, великодушное и терпеливое поведение. Он принимает нетрадиционную (и женскую) мудрость Леди с поленом так, как изначально не принимал даже Купер, и он открыто выражает свою теплую отеческую любовь к Бобби таким образом, что, наконец, побеждает грубоватого подростка. Чувствительность и основательность майора взаимно усиливают друг друга: более добрый, мягкий консерватизм, а не просто предвыборная риторика. Другими словами, майор Бриггс демонстрирует готовность перевернуть клише с ног на голову (и довести других до их логической крайности) не только для того, чтобы быть подрывным и причудливым, но и из более глубокого духа и видения мира.Путешествие майора
Так много персонажей сбиваются с пути во втором сезоне, но майор находит свой истинный путь. Он довольно второстепенный второстепенный персонаж в первом сезоне, неуклюжий, хотя и благонамеренный бездельник, чья жесткая осанка и комичное многословие соответствуют относительно безобидной тенденции поп-культуры высмеивать застрявших в грязи офицеров. Это отношение, безусловно, получило поддержку антивоенных настроений конца шестидесятых, но оно было очевидно и в непочтительных продуктах более ранних эпох — на самом деле оно может быть укоренено в самих вооруженных силах: взгляд ворчания на помпезность большого начальства, которая сосуществовала с прославление генералов Второй мировой / холодной войны, начиная от скромного Маршалла и заканчивая тщеславным Макартуром.Это видение майора подчеркивается диким контрастом с его собственным сыном, чьи почти сальные волосы, кожаная куртка и вездесущая сигарета напоминают об эпохе, когда «подростковая культура» впервые стала вещью (и если Бобби кажется фигурой, пересаженной из пятидесятых или начала шестидесятых годов, как и майор — его возраст означает, что «война», о которой он говорит, должна быть во Вьетнаме, но трудно не представить его через двадцать лет после Дня Д, а не в Дананге).Если бы Майор оставался обычным тупицей, он не был бы любимцем публики, которым он является сегодня.У Линча и Фроста были другие планы на него во втором сезоне, что было очевидно еще в премьере. По-своему, это внезапная смена характера, такая же радикальная, как у Донны, Мэдди или Лиланда, и она распространяется и на Бобби. Одной речью майор пересматривает ожидания от своего персонажа и открывает путь для одного из самых интересных событий второго сезона. В следующем эпизоде он открывает совершенно новое направление для сериала (хотя и немного вводящее в заблуждение своим акцентом на «звезды над головой»), с которого, по сути, начинается его драматическая линия.В конце концов, до этого момента майор был второстепенным персонажем в истории Бобби, а не самостоятельным персонажем; даже тот великолепный момент в закусочной, когда он расцветает в богатого, полностью реализованного человека, привязывает майора к собственному развитию Бобби. Однако после своего визита к Куперу майор вообще почти не появляется с Бобби; после долгого перерыва его повторяющиеся появления связаны с растущей известностью лож. В последних эпизодах сериала майор становится одним из главных героев, сражающихся с планами Уиндома вместе с Купером и Трумэном.Если бы третий сезон был заказан в 1991 году, Майор почти наверняка был бы возведен в высший эшелон ансамбля.
Даже без этого повышения, здесь он очень близко к первой двадцатке персонажей в Твин Пикс . Забегая вперед, будет несколько других персонажей, чья известность так непропорционально связана со вторым сезоном, и ни один из них, чье восхождение на вершину не происходит почти полностью в задней половине сериала, после того, как центральная загадка закончилась. Таким образом, майор Бриггс стал одним из многообещающих персонажей в Твин Пикс ; его путешествие приводит его в место, где он, и почти только он один, представляет возможность мифологии Ложи открыть это повествование в продолжающемся, постоянно расширяющемся направлении.
Актер: Дон Дэвис
Как и в случае с несколькими актерами Твин Пикс , личные появления Дэвиса предполагали дух, не очень далекий от персонажа, которого он играл, хотя у Дэвиса, вероятно, было более кривое чувство юмора, чем у привлекательного серьезного майора Бриггса. Однако, как и майор, он был известен как теплый, джентльменский, вдумчивый человек, завсегдатай фан-мероприятий, таких как фестиваль Твин Пикс. Эрудированный ученый, педагог и художник, Дэвис получил докторскую степень по театральному искусству (с упором на сценографию) в семидесятых, а в восьмидесятых переключился на практику, а не на обучение.Живя в Ванкувере, но работая в Сиэтле, когда Линч и Фрост снимали пилотную серию, он оставался резидентом Канады, пока сериал был снят и перенесен в Лос-Анджелес, а в Неваде снова поселился только после того, как он закончился.Дэвис получил свой первый экранный кредит в сорок лет и за следующие двадцать пять лет набрал еще почти сто пятьдесят, в среднем шесть в год (не считая различных эпизодов одного и того же сериала). Он появляется в фильмах, таких как крюк , Лига собственного , Герой , Cliffhanger , Ну, нужно , и Вентилятор , в то время как телевизоры Гостевые роли включают Macgyver , Wiseguy , Л.A. Law , 21 Улица прыжка , узлы посадки , COLUMBO , Highlander , Highlander , Северное воздействие , Наружные пределы , Западное крыло , NCIS и Chris Isaak Показать ; Одновременно с Твин Пикс у него была повторяющаяся роль в шоу Мигеля Феррера Сломанные значки (в котором также снялся будущий игрок Твин Пикс Эрни Хадсон). Позже он появился в семи эпизодах сериала « Мэдисон » в роли Мистера Блэка.Уинслоу.
Служа в армии во Вьетнаме (но не во время него), дослужившись до звания капитана, Дэвис поразил многих режиссеров по кастингу военным типом. По крайней мере, в своей актерской карьере Дэвис продолжал менять ветви, играя офицеров в армии, флоте и ВВС в разное время (я не уверен, был ли он когда-либо зачислен в морскую пехоту). Его также часто изображали полицейскими, судьями, врачами, пасторами, тюремными охранниками, политиками и другими должностными лицами. Помимо майора Бриггса, он сыграл ветерана ВМФ в сериале «Секретные материалы » (небольшой, но крайне важный персонаж: отец Даны Скалли), а в самой большой роли в его карьере, в ста шестидесяти эпизодах, Эйр Генерал Сил Джордж Хаммонд на Звёздные врата SG-1 . (на фото сериал: Секретные материалы, 1994)
Эпизоды
Пилот
Эпизод 1 (немецкое название: «Следы в никуда»)
Эпизод 3 (немецкое название: «Rest in Pain»)
Эпизод 5 (немецкое название: «Мечты Купера»)
Эпизод 8 (немецкое название: «Да пребудет с тобой великан»)
* Эпизод 9 (немецкое название: «Кома» — лучший эпизод )
Эпизод 16 (немецкое название: «Арбитражное право»)
Эпизод 17 (немецкое название: «Диспут между братьями»)
Эпизод 19 (немецкое название: «Черная вдова»)
Эпизод 20 (немецкое название: «Шах и мат»)
Эпизод 21 (немецкое название: «Double Play»)
Эпизод 24 (немецкое название: «Раны и шрамы»)
Эпизод 26 (немецкое название: «Вариации отношений»)
Эпизод 27 (немецкое название: «Путь к Черной Ложе»)
Эпизод 28 (немецкое название: «Мисс Твин Пикс»)
Эпизод 29 (немецкое название: «По ту сторону жизни и смерти»)
Твин Пикс: Недостающие части (сборник удаленных сцен из фильма)
Сценаристы/режиссеры
Включая свою знаменитую речь (которая произносится почти дословно со страницы), Марк Фрост восемь раз пишет мажор (дважды соло, включая ту знаменитую речь).Харли Пейтону также приписывают восемь эпизодов (трижды соло, включая передачу сообщения и рассказ об исчезновении в лесу). Энгельс пишет майор четыре раза (никогда не соло), в том числе для Fire Walk With Me , в то время как Линч, включая сценарий фильма, пишет его трижды. Майор появляется в половине телеспектаклей Барри Пуллмана, Триши Брок и Скотта Фроста (дважды в первом случае, один раз в последних двух).Как и в дальнейшем, у большинства режиссеров есть шанс стать мейджором (за исключением Грэма Клиффорда, Дайан Китон и — несколько иронично, учитывая его пристрастие — Марка Фроста).Большинство, включая режиссеров с несколькими эпизодами, режиссируют его только один раз. Тим Хантер и Тина Рэтборн получают по два эпизода с Мейджором, а Линч режиссирует его пять раз. У этих двух последних режиссеров был интересный (и показательный) обмен мнениями о персонаже, как показано в комментарии к эпизоду 3 на DVD (включенном в выпуск 2001 года, но исключенном из более поздних выпусков).
Готовясь к эпизоду, Рэтборн предположил, что майор был невежественным придурком, угнетающим присутствием в жизни его мятежного сына, квадратом, надвигающимся на крутого парня.Однако сначала она связалась с Линчем и была удивлена его ответом: нет, он поправил ее, отец Бобби очень мудрый человек. Таким образом, она отнеслась к этой сцене более амбивалентно, как к бесплодной, острой попытке соединиться — и персонаж, каким бы запутанным он ни был в первом сезоне, оставался открытым для прояснения в начале второго сезона.
Статистика
Майор находится на экране примерно пятьдесят две минуты. Он участвует в тридцати двух сценах в шестнадцати эпизодах, действие которых происходит в течение месяца.Больше всего он фигурирует в 27 серии, когда его похищает Уиндом. Чаще всего он появляется в отделении шерифа. Он делит больше всего экранного времени с Купером. Он входит в десятку лучших персонажей в эпизодах 9 и 28 и занимает третье место после Купера и Уиндома в 27 эпизоде. гораздо более многолюдно) второй сезон.Лучшая сцена
Эпизод 8: Отец и сын, наконец, связаны дальновидной мечтой.
Бест Лайн
«Достижение само по себе является наградой. Гордость затмевает это».
Дополнительные замечания
• Майор редко обсуждается, когда его нет на экране, за исключением двух эпизодов, в которых он пропал без вести. Бетти Бриггс посещает участок шерифа после исчезновения майора и объясняет, что он часто пропадает и что он постоянно говорит о лесу. В эпизоде 19 полковник Кэлвин Рейли, ведущий расследование исчезновения майора ВВС, навещает Купера и Трумэна.Он объясняет, что сообщение, которое Купер получил от майора, пришло не из космоса, а из леса. Он зловеще заявляет: «Гарланд Бриггс — лучший пилот, которого я когда-либо знал. Он родился с аппаратурой, о которой большинство из нас только мечтает иметь. Вот что я вам скажу: его исчезновение имеет последствия, выходящие далеко за рамки национальной безопасности, и холодная война кажется чем-то вроде насморка». Бобби находит свою мать, сидящей поздно ночью дома с выключенным светом и беспокоящейся о майоре.Бетти рассказывает Бобби, как майор ночью проводит рукой по ее волосам, а Бобби рассказывает ей о видении, которым он поделился с ним несколько недель назад. «Мой отец — очень странный человек, — замечает Бобби, — но у него под шляпой больше дел, чем у большинства людей». В 28 серии Уиндом ругает Лео за освобождение майора Бриггса; в качестве наказания он устанавливает над головой Лео клетку, полную тарантулов (с веревкой, удерживающей их в воздухе, между его зубами).
• В сборнике DVD, выпущенном в 2001 году и воспроизведенном на последнем наборе Blu-ray (диск 6), есть серия интервью с актерами.Эти «открытки от актеров» включают в себя некоторые поистине дальновидные рассказы — почти смертельный опыт Эла Стробеля, когда он потерял руку, и путешествие Ричарда Беймера вниз по Амазонке, чтобы принять аяуаску (примерно в середине интервью камера показывает очень серьезного Беймера). показать хихикающего Майкла Дж. Андерсона). Открытка Дэвиса, насколько я помню, одна из самых длинных, включая посещение его домашнего офиса и столярной мастерской, в которых он предлагает горько-сладкие воспоминания и острые размышления о своей жизни.
• Однако один из моих любимых моментов с Дэвисом, однако, прост, короток и спрятан в другой бонусной функции (сетка актеров и съемочной группы на диске 7 Blu-ray). Дэвис с тоской рассказывает анекдот на съемочной площадке из Твин Пикс с невозмутимой искренностью, которую, вероятно, нужно посмотреть, чтобы по-настоящему оценить:
«Главное, что я помню из всей этой сцены с Уиндомом Эрлом, когда его схватили и приковали цепью к стене хижины, а до этого выстрела дротиком в дерево, — это произошел несчастный случай.Мы снимали в аэропорту Бербанка, и нас накормили обедом, мексиканским обедом, моей любимой едой, мексиканской едой. И я съел немного пережаренных бобов. И когда дротик попал в цель, и я упал, слон не затрубил бы громче меня. Слава Богу, мои какашки не воняют. Или что угодно. Но там была молодая девушка, работающая звукооператором, ассистирующая бутафору, и она была в нескольких футах от меня. И до этого момента она была очень дружелюбна. С этого момента она меня ненавидела. Она бы не улыбнулась мне.Она, вероятно, поворачивалась и уходила каждый раз, когда я подходил к ней. И я никогда этого не забывал. Это было похоже на потерю хорошего родственника. (пауза, задумчивая) Все из-за пука.»• В удаленной сцене из пилотной серии майор, Бетти, Бобби и их адвокат сидят вместе в камере предварительного заключения, где адвокат советует Бобби, как взаимодействовать с агентом ФБР. Майор говорит ему обращаться к адвокату «сэр». В удаленном диалоге из эпизода 5 его разговор с Эйнаром Торсоном продолжается: «Я знаю, говоря за себя, что я нахожу эти последние остатки связи с естественным, более примитивным, почти языческим образом жизни бесконечно увлекательными; локально, например , у нас есть мифы о снежном человеке, или снежном человеке, о большом зловонно пахнущем обитателе леса, который, я полагаю, соответствует вашему «халдуфолку» или скрытому народу.Майор продолжает в удивительно проницательном диалоге о том, куда пойдет персонаж: «Я также твердо верю в НЛО. Я видел некоторые засекреченные данные высокого уровня, от которых у вас вьются волосы». В 17-й серии, приглашая Купера на ночную рыбалку, майор должен был объяснить: «Повышает медитативность. Бета-волны мозга стремительно увеличиваются».
• Позже в сценариях эпизода 17 между Мейджором и Купером происходит обмен мнениями, который довольно удивительно и экономично формулирует духовный дух сериала, а также связывает центральную историю первой половины — Лору и Лиланда. — с центральным сюжетом второй половины — Ложи.
COOPER• В удаленной и никогда не снятой сцене из эпизода 29 майор ведет Ястреба через лес, чтобы найти хижину Уиндома.Он ослеплен видами, звуками и запахами, так как доза галоперидола обострила его чувства. «Думаю, именно такими должны были быть шестидесятые», — восхищается он. «Боже мой, цветы, ты слышишь их?» Он и Хоук врываются к Лео в каюту, что плохо кончается.
Major это захватывающая концепция. Другая сторона любовь это не ненависть, а страх?МАЙОР БРИГГС
Абсолютно. А страх — это отсутствие любви.КУПЕР
И для себя тоже.МАЙОР БРИГГС
Все восприятия или состояния должны начинаться с себя.Они кладут зефир на огонь.
КУПЕР
Поэтому, когда я впускаю страх в свою жизнь, я не люблю себя.МАЙОР БРИГГС
Вы находитесь в прямом противоречии с состоянием любви принятие; неспособен на это.Прямое отрицание.КУПЕР
Майор Бриггс, если можно задать личный вопрос… вы люби себя?МАЙОР БРИГГС
Очень много.Купер очарован. Он вращает свой зефир в огне.
КУПЕР
Тогда понятно, что Лиланд Палмер этого не сделал.МАЙОР БРИГГС
Можно сделать такой вывод.
• Помимо церемоний пастора и молитвы Ронетт (более или менее), чтение Библии майором является одним из немногих явно христианских упоминаний в Твин Пикс . Отрывки: Откровение 11:3-5, 7; 14:19-20; и 15:1-2.
«И дам двум свидетелям Моим, и они будут пророчествовать тысячу двести шестьдесят дней, облеченные во власяницу. Это две маслины и два светильника, стоящие перед Богом Земли. Если кто-либо причинит им вред , огонь исходит из уст их… И когда окончат они свидетельство свое, зверь, выходящий из бездны, сразится с ними, и победит их, и убьет их… И ангел ударил серпом своим в землю, и собрал виноград с земли, и бросил в большое точило.И точило было растоптано без города, даже до конских узд, на пространстве в тысячу шестьсот стадий. И другое знамение увидел я на небе, великое и чудное, и семь Ангелов. И увидел я как бы стеклянное море, смешанное с огнем, и победившие зверя, и образ его, и начертание его, и число имени его, стоят на стеклянном море, держа на арфах Бога.»• Руководство доступа информирует нас о том, что Бриггсы принадлежат к той же лютеранской конгрегации, что и Палмеры и Дженнинги, Церкви Доброго Пастыря (sic?), возглавляемой Теодором Хелмарком.«Для членства требуется знание Никейского символа веры, хотя туристы и приезжие допускаются».
Тайная история Твин Пикс
Майор Бриггс — одна из самых важных фигур в романе Марка Фроста «Тайная история Твин Пикса» , возможно (во всяком случае, после Дуги Милфорда) самая важная. Книга якобы представляет собой собрание документов, связанных с «Твин Пикс» и/или полковником Милфордом, объединенных текстом-связью, написанным редактором, загадочно известным как «Архивариус».Архивариус в конце концов оказывается майором. Но еще до этого вырезка из новостей 1982 года знакомит нас с персонажем: «Ваши ВВС США только что отправили одного из своих лучших и умнейших консультантов в наш местный аэропорт Унгуин Филд, чтобы помогите нам модернизировать … обязательно поприветствуйте майора Гарланда Бриггса и его семью сердечным рукопожатием или четким приветствием». а затем операция на сверхсекретной военной базе в Национальном лесу Гоствуд.«Проект, официально известный как SETI ARRAY 7-I — или, как его чаще называли внутри компании, Listening Post Alpha (LPA) — на самом деле был центральным элементом сверхсекретного, ex-officio, секретного проекта Дуга Милфорда. пост-никсоновские попытки глубже погрузиться в миазмы исследований НЛО после «Синей книги»… С майором Бриггсом в качестве единственного офицера на месте работа продолжалась в LPA на протяжении второй половины 1980-х годов — медленно, методично и чрезвычайно техническое; прочесывание стога сена в поисках иголок, поиск признаков разумной жизни во Вселенной в целом.По указанию Дуга Милфорда сложная система сбора разведывательной информации в LPA также была направлена в противоположном направлении, в сторону окрестностей Твин Пикс. В этот момент, почти день в день, в городе начала разворачиваться череда трагических событий, которые поначалу казались совершенно не связанными друг с другом, пока они, в конце концов, не начали проливать свет на более широкую картину.»
В разделе в конце книги, озаглавленном «Откровения» (оттенки «Пропавшие части »), Архивариус пишет: «Я человек, которого полковник Милфорд… подобранный, чтобы сменить его. Меня зовут майор Гарланд Бриггс, ВВС США. почти намеренно сохранил внутреннюю независимость ума». Он приписывает это своим родителям, «католикам, но богемцам в душе. Он был концертирующим скрипачом, она — парижским учителем в школе Монтессори», и его иезуитской школе, которая «укоренила во мне ценность верности установленному порядку, сохраняя при этом личную верность истине.Когда Дуги говорит, что «истинная ценность тайн заключается в их способности вызывать в нас удивление и любопытство», майор не соглашается: «Я вижу в тайнах саму истину; что они являются сущностью нашего существования и не обязательно должны быть полностью осознаны». Дуги, напротив, утверждает, что «правду можно увидеть. Напрямую. Вопрос в том, готовы ли вы принять то, что оно говорит вам?» Майор признается в наблюдении НЛО в 1979 году, и Дуги рассказывает ему свой анонимный отчет с MUFON (крупнейшей в мире группой гражданских энтузиастов-любителей НЛО), вопреки его словам. приказ начальника, вот что побудило Дуги привести его в Твин Пикс.— Ты не тот, кем я тебя считал, — зловеще заявляет майор. Дуги отвечает: «Я белый кролик, приближающий тебя к кроличьей норе. И, как и кролик, я опаздываю на очень важное свидание. Ты моя замена, Гарланд. Ты станешь Наблюдателем. в лесу.»
Майор объясняет, как Дуги медленно заманивал его в свой таинственный мир, «рассыпая дорожку хлебных крошек прямо из братьев Гримм, которые, как я с тех пор узнал, черпали вдохновение для своих историй из реальных событий в их собственном темном лесу. …» (как бы я хотел, чтобы это поддразнило что-то в новом сериале). Затем он бросается в эту работу, но его обескураживает отсутствие результатов, в конце концов смирившись с долгом и «бессмысленной рутиной», чтобы замаскировать свое отчаяние. «Пока однажды утром я не проснулся с осознанием того, что эта компенсация отдалила и отдалила меня от моего сына, теперь уже подростка; в решающие годы, когда он больше всего нуждался в моей поддержке и руководстве, я прятался в горах, работая до поздней ночи». Очистившись, они поняли, что он «склонился к употреблению рекреационных наркотиков и взаимодействию с местным криминальным элементом.Майор выражает личное облегчение и отмечает всплеск «странных явлений», когда прибывает Купер. Он неявно перенаправляет сообщение Куперу после того, как расследование Лауры заканчивается, и примерно в это же время Дуги официально и полностью передает LPA майору. Майор выразительно описывает свое последующее исчезновение в лесу: «…левиафан пришел за мной…»
«…слепящий белый свет, исходящий от намека на какую-то массу или объект надо мной, безмолвная фигура в темной мантии манит.Парализованный ужасом, я, казалось, без воли переместился в какое-то другое пространство. В одиночестве, но в присутствии какой-то огромной, подавляющей силы, как будто гравитация увеличилась в тысячу раз. Поток слов пронесся через мой разум, слова не мои собственные и не на каком-либо известном мне языке, голос металлический, звонкий и горький. Это было знание, которое я ощутил в своем ужасе, из какого-то неизвестного порядка, более высокого вибрационного качества за пределами моей способности обрабатывать, сверхъестественное, возможно, электромагнитное по своей природе, а не совсем человеческое.»Майор описывает, как «что бы я ни был отправлен в эти леса, чтобы найти, спустя столько времени нашло меня первым, избивая меня, как полуночное избиение в порту». Эта сила «не обладала ничем благожелательным или благожелательным по форме или содержанию, только холодным, сокрушительным, расчетливым присутствием». Когда майор возвращается после этого опыта и обнаруживает, что Дуги только что умер и оставил последнее сообщение, сообщение еще больше подтверждает его подозрения. Пишет Дуги:
«Теперь я убежден, что все, что я видел или встречал и отслеживал всю свою жизнь, было с нами с тех пор, как человечество спустилось с деревьев.Это не что-то «там снаружи», по словам президента. Возможно, когда-то они были нашими «соседями» с какой-то далекой звезды, но я верю, что они были здесь до нас. Я верю, что если бы мы могли глубоко взглянуть на всю человеческую историю, то увидели бы, что они всегда были здесь. Я верю, что они наблюдали, помогали, преследовали, мучили и дразнили нас с незапамятных времен по совершенно своим собственным причинам. Я верю, что их множество, и что их истинная природа едина и энергична, а не физична…. мы совершенно не в состоянии узнать их истинные намерения, и их истинные намерения могут заключаться не в том, чтобы желать нам добра. Возможно, они здесь, чтобы направлять или даже помогать нашей эволюции; в равной степени возможно, что мы можем иметь для них не больше значения, чем для нас эти случайные простейшие в нашей водопроводной воде. Другими словами, по нашим скудным моральным определениям они могут быть и «добрыми», и «злыми», и эти наши драгоценные различия ничего для них не значат. Здесь могут быть даже «хорошая» и «злая» стороны, и мы, наша человеческая раса, играем!»Майор заключает, что его новым контролером (который, по словам Дуги, скоро прибудет) должен быть Купер, но агент ФБР уже отправился в лес и в Лодж.Когда «Купер» возвращается и навещает майора, майор глубоко встревожен. Последний отрывок досье гласит:
. «12:05 28 МАРТА 1989
Он только что покинул. Что-то не так. Сообщение содержит ответ, как я и думал, но я неправильно его истолковал. Протоколы есть. Я должен действовать быстро.
Я иду в LPA один.
* М * А * Г * Д * А * Г *»Нет упоминания о сообщении Сары в закусочной; Майор узнает об исчезновении и появлении Купера от Трумэна.Майор также никогда не упоминает о том, что его похитил Уиндом Эрл, до такой степени, что это событие явно не является частью этой версии повествования, которая напрямую переходит от исчезновения майора в лесу к собственному путешествию Купера в Домик. Это открывает всевозможные вопросы; книга — не столько способ заполнить пробелы, сколько полностью перевернуть повествовательный ландшафт — то, что она предлагает заполнить пустое пространство, уничтожает то, что уже было там. Это либо подделка, либо переписка, либо альтернативная реальность.
В такой момент серия персонажей достигает своего предела; в течение месяца мы можем иметь дело уже не с единичными персонажами, а с пересечением множества фрагментов идентичности и опыта. Это одна из причин, по которой мне важно закончить эту работу до того, как новая серия (потенциально) бросит радикальный вызов всей предпосылке этих исследований. Действительно, в кроличью нору…
•
SHOWTIME: Нет, Дэвиса нет в списке актеров на 2017 год.Он скончался в 2008 году, и отсутствие, вызванное этой кончиной, было одним из самых оплакиваемых в новом сериале (только Фрэнк Сильва в роли БОБа упоминался так часто). На протяжении более десяти лет в воспоминаниях писателей, предположениях фанатов и слухах о возможном продолжении комиксов год назад Майор считался центральным элементом любого будущего Твин Пикс . Это был элемент, который сценаристы уже закладывали в конце второго сезона, но он укрепился в импровизированной финальной сцене Линча для майора Бриггса, в которой Сара Палмер связывается с ним с сообщением из Ложи.Несмотря на все «клиффхэнгеры» финала (многие из которых на самом деле кажутся либо замкнутыми, либо жестоко завершающими), это может быть единственный элемент, который кажется действительно открытым и указывает путь вперед. Имея это в виду, а также место майора (по общему признанию, крайне противоречивое) в Тайная история , кажется справедливым предположить, что мы, возможно, видели последним, но мы не слышали последний об этом любимом персонаже. Каким-то образом его наследие сыграет роль в предстоящей истории.
•
1Techno VA Skyworks Brutal Techno 2021
Ferrex
[ВОСК РАД ПРЕДСТАВИТЬ ВАМ..]
воск!
VA — Skyworks Brutal Techno-WEB
[ИНФОРМАЦИЯ О ВЫПУСКЕ]
—
ДАТА ВЫПУСКА..[ 15 июля — 2021 ]
РАЗМЕР ВЫПУСКА..[ 435,91 МБ ]
КОЛ-ВО ФАЙЛОВ….[ 60 ]
ИСТОЧНИК …….[ WEB ]
КАЧЕСТВО…….[ 320 кБит/с ]
ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ КОДЕР..[LAME3.99.5 ]
ЖАНР……..[ Техно ]
ГОД……….[ 2021 ]
АЛЬБОМ………[ Skyworks Brutal Techno-WEB ]
ИСПОЛНИТЕЛЬ( S)……[ VA ]
ЭТИКЕТКА………[СКАЙВОРКС]
[ ДОРОЖКИ ]
NR — НАЗВАНИЕ… ВРЕМЯ.
[ 01 — анимебро — полиция ] [02:42]
[ 02 — анимебро — китайский синдром ] [02:21]
[ 03 — биоматрица — буль буль ] [05:38]
[ 04 — биоматрица — стабстор ] [ 02:37]
[ 05 — биоматрица — давай выпьем ] [02:16]
[ 06 — биоматрица — свирепейшая ] [02:36]
[ 07 — биоматрица — зона скейтборда ] [02:22]
[ 08 — biomatrix — таджикистан ] [02:48]
[ 09 — biomatrix — корыто ] [02:17]
[ 10 — biomatrix — сатана китайский ] [03:56]
[ 11 — biomatrix — cyper ] [02:36 ]
[ 12 — биоматрица — дерби ] [02:34]
[ 13 — биоматрица — ламбаргини ] [02: 26]
[ 14 — биоматрица — бордель ] [02:52]
[ 15 — биоматрица — да хун пао ] [02:53]
[ 16 — биоматрица — завоеватели и грешники ] [02:56]
[ 17 — биоматрица — кристаллический ниндзя ] [02:45]
[ 18 — биоматрица — мистер Чен ] [02:24]
[ 19 — биоматрица — кастелвания ] [03:36]
[ 20 — биоматрица — слюна ] [03:01]
[ 21 — биоматрица — максимкин урал ] [02:29]
[ 22 — биоматрица — шаг вперед ] [02:46]
[ 23 — биоматрица — тюремная битва ] [02:46]
[ 24 — биоматрица — серакс ] [ 03:07]
[ 25 — биоматрица — камешки ] [02:46]
[ 26 — биоматрица — скаты ] [03 :12]
[ 27 — биоматрица — джокер ] [03:30]
[ 28 — биоматрица — Твин Пикс ] [02:54]
[ 29 — биоматрица — танцы на льду ] [02:43]
[ 30 — биоматрица — major brix ] [02:53]
[ 31 — biomatrix — regi evil ] [03:11]
[ 32 — biomatrix — strand ] [02:44]
[ 33 — lalok — красный снег (даб версия) ] [ 04:06]
[ 34 — lalok — он видео ее голой (даб версия) ] [02:46]
[ 35 — лалок — друзья есть друзья (даб версия) ] [03:32]
[ 36 — лалок — недавнее убийства (даб версия) ] [03:24]
[ 37 — лалок — пятнадцать минут (дуб версия) ] [04:25]
[ 38 — лалок — оргия с рыжими (даб микс) ] [02:36]
[ 39 — мидвепут — кислотный дождь 1 ] [0 2:45]
[ 40 — мидвепут — кислотный дождь 2 ] [02:42]
[ 41 — мидвепут — кислотный дождь 3 ] [02:41]
[ 42 — мимик — кислотный суп ] [03:42]
[ 43 — брат оппозиционер — дербышки ] [05:50]
[ 44 — брат оппозиционер — злая чеба ] [05:50]
[ 45 — брат оппозиционер — кваггера болотная ] [05:50]
[ 46 — брат оппозиционер — ниндзя собаки ] [03:57]
[ 47 — stobobato — hobbits ] [02:40]
[ 48 — techno fuck — кислый суп ] [03:08]
[ 49 — techno fuck — anigulation ] [03:24]
[ 50 — techno fuck — битва взглядов ] [03:14]
[ 51 — techno fuck — перевернутый аргумент ] [03:19]
[ 52 — techno fuck — эволюция ] [ 03:29]
[ 53 — techno fuck — ветер усиливается ] [03:14]
[ 54 — techno fuck — посадка ] [02:08]
[ 55 — techno fuck — fitch ] [02:36]
[ 56 — технобата — платформа ] [03:29]
[ 57 — технобата — лунный ниндзя ] [03:13]
[ 58 — технобата — шредер ] [02:50]
[ 59 — технобата — суботин ] [03 :34]
[ 60 — technobata — мальчик в (remix) ] [02:51]
.x [ВРЕМЯ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ [190:24] -*- ВСЕГО ДОРОЖЕК [60] ] x.
————————L
[СПИСОК ДОРОЖКИ]
01. Анимебро — Полиция
02. Анимебро — Китайский синдром
03. Биоматрикс — Буль Буль
04. Биоматрикс — Стабстор
05. Биоматрикс — Давай выпьем
06. Биоматрикс — Жестокий
07. Биоматрикс — Зона скейтборда
08. Биоматрикс — Таджикистан
09. Биоматрикс — Корыто
10.Биоматрикс — Сатана Китайский
11. Биоматрица — Сайпер
12. Биоматрикс — Дерби
13. Биоматрикс — Ламбарджини
14. Биоматрикс — Бордель
15. Биоматрикс — Да Хун Пао
16. Биоматрикс — Завоеватели и Грешники
— Биоматрица 17. Ниндзя
18. Биоматрикс — Мистер Чен
19. Биоматрикс — Кастельвания
20. Биоматрикс — Саливан
21. Биоматрикс — Максимкин Урал
22. Биоматрикс — Шаг вперед
23. Биоматрикс — Тюремная битва
24. Биоматрикс — Серакс1 909. Биоматрикс — Галька
26.Биоматрикс — Мухи-скаты
27. Биоматрикс — Джокер
28. Биоматрикс — Твин Пикс
29. Биоматрикс — Танцы на льду
30. Биоматрикс — Майор Брикс
31. Биоматрикс — Реги Злой
32. Биоматрикс — Стрэнд
33. Лалок — Red Snow (дублированная версия)
34. Лалок — He Video Her Naked (дублированная версия)
35. Лалок — Friends Are Friends (дублированная версия)
36. Лалок — Недавние убийства (дублированная версия)
37. Лалок — Пятнадцать минут ( Dub Version)
38. Lalok — Redhead Orgy (Dub Mix)
39.Мидвепут — Кислотный дождь 1
40. Мидвепут — Кислотный дождь 2
41. Мидвепут — Кислотный дождь 3
42. Мимик — Кислотный суп
43. Брат Оппозиционер — Дербышки
44. Брат Оппозиционер — Злая Чеба
45. Брат Оппозиционер — Кваггера Болото
46. Брат-оппозиционер — Псы-ниндзя
47. Стобобато — Хоббиты
48. Техно-трах — Кислотный суп
49. Техно-трах — Анигуляция
50. Техно-трах — Битва взглядов
51. Техно-трах — Обратный аргумент
52. Техно Трах — Эволюция
53.Техно Бля — Ветер становится сильнее
54. Техно Бля — Посадка
55. Техно Бля — Fitch
56. Техно Бля — Платформа
57. ТехноБата — Лунный Ниндзя
58. ТехноБата — Шредер
59. ТехноБата — Суботин
Технобата — Boy In (Remix)
[ URL-адрес ]
https://www.junodownload.com/products/skyworks-brutal-techno/517698
4-02/
[ САЙТЫ ]
Если вы не знаете, то, наверное, и не стоит…
[ С уважением ]
2DB * AAF * AMOK * APC * BPM * DS * EGO * EiTheLMP3 * iDC * JUST
KSi * MTC * SND * Mil * MOD * NBD * NmE * NUHS
ПУЛЬС * RNS * REV * UTE * WLM
ODDiTy * DeMon * Razor 1911
Superior Art Creations * Chemical Reaction Project
…и все остальные, кто делает mp3-сцену лучше
[КОНТАКТ]
Вы промопер/поставщик или диджей?… применить сейчас!
, пожалуйста, свяжитесь с нами по адресу [email protected]
Заголовок Nfo + макет от Ferrex of Superior Art Creations
L
Создано с помощью Nf0 prepare v2.