Актёры театра «Сцена-Молот» весь сезон будут играть обнажёнными | ВИДЕО | НАРОДНОЕ ТВ АИФ
С «обнажёнки» и нецензурной брани открылся новый сезон театра «Сцена-Молот». «Новые герои»: проститутки и депутаты, — завоёвывают «нового зрителя». Они сквернословят и не стесняются показывать публике маленькие достоинства большого искусства.
Однако за профессиональным исполнением стриптиза и бегающими по сцене голыми телами зрителю предстоит увидеть заложенный в пьесу смысл. «Как показывает опыт, обращают внимание не на «обнажёнку», а на текст. Текст достаточно глобальный», — говорит актриса Светлана Масленникова.
Внимание! Видео содержит шокирующие кадры и нецензурную лексику! Не рекомендуется просмотр лицам, не достигшим 16 лет.
Что подразумевалось под словом «глобальный», мы понимаем уже из слов режиссёра Владимира Агеева: «Пьеса, в основном, о языке. О разных его конструкциях. Поставлен вопрос о том, что, возможно, язык влияет на нашу действительность».
Как язык может влиять на действительность? На этот вопрос можно получить ответ во второй части спектакля. Здесь герои уже одеты и говорят цитатами из произведений классиков. «Где-то это я уже слышала», — отвечают они друг другу. И отлично понимают, что не говорят, а просто переговаривают чужой текст. Режиссёр называет вторую часть фантасмагорической и философской, заставляющей задуматься над ролью языка в нашей жизни.
Не скрывают авторы пьесы и того, что для создания речи героя-депутата они использовали оригинальные выступления представителей «Единой России» и «Справедливой России». Жалоб от прототипов главного героя пока не поступало.
Зато несколько разочарованы были зрители, узнав, что премьера оказалась не эксклюзивной, а дублированной. «Этот спектакль вышел неделю назад в московском театре «Практика» – 3,4 5 сентября. Сегодня мы презентуем его на дочерней сцене в театре «Сцена-Молот». То есть, одним пакетом идёт премьера», — отмечает режиссёр Владимир Агеев.
В этом месяце спектакль «Коммуниканты» зрители также смогут посмотреть 29 и 30 сентября.
Смотрите также:
Актрисы Юлия Волкова и Анастасия Клюева о спектакле «Коммуниканты» и других проектах
Перед юбилейным капустником в театре «Практика» артисты вспоминали, какие сценические костюмы имеются у них в распоряжении. «И вот берем мы Волкову, — давясь от смеха, рассказывает худрук Эдуард Бояков. — Спектакль «Жизнь удалась»: трусы, лифчик. Спектакль «Коммуниканты»: ничего». Идеально тонкую Юлину фигуру — результат напряженных легкоатлетических штудий в воронежской спортшколе — грех не использовать как оружие массового зрительского поражения. «Практика» использует — и с отменным результатом: лайтбокс с афишей «Жизнь удалась», например, недавно похитили прямо со стены перехода на Пушкинской. Посеяв между службами театра легкий раздор — PR-отдел был предсказуемо уверен, что кражу организовали малолетние поклонницы исполнителя главной роли Паши Артемьева из группы «Корни», администрация же возражала: все дело в знаменитом волковском розовом бикини.
Что до «Коммуникантов» — это в некотором роде сенсация нового театрального сезона: ладно бы в скандальной пьесе дебютанта Дениса Ретрова просто действовали менты, проститутки и члены «Единой России», рассуждающие о семантике и семиотике русского языка, — половина из них расхаживает по сцене в чем мать родила, блистая своим, что называется, full frontal. Мужчины из первого ряда могут рассказать об эффекте легкой контузии, что производят дефилирующие у них перед носом главные героини этого действа — артистки Юлия Волкова и Анастасия Клюева. Спутницы этих мужчин, бывало, уходят из зала посреди спектакля. «Самое страшное — готовиться к выходу на сцену, — тихо поясняет Клюева, гибкая брюнетка с большими оленьими глазами. — Но ты и так полностью голая — а если еще коленочки будут дрожать… И выбираешь: буду наглой». «А у меня на эти переживания времени не остается, — смеется шумная, веселая Волкова. — Слишком много забот — партнер, текст… Сначала я робела, но Бояков мне сказал: «Юля, люди делятся на две категории — те, кто стесняется, и те, кого стесняются. Если ты начнешь раздеваться, и мимо пройдет человек — смущаться будет он, а не ты. Просто знай о себе это». И она тут же иллюстрирует сказанное, походя, за секунду смутив широкой улыбкой и знойным «Приве-ет!» зашедшего в столовую «Практики» режиссера Рамина Грея. «Я так тебе рада!» — заявляет ему Волкова. «А йа как рад!» — тщательно выговаривая русские слова, краснеет седовласая кудрявая звезда английской сцены. Два новых символа «Практики» попали в театр несколько лет назад — Настя пришла на прослушивание на постановку по стихам Веры Павловой, Юлю попросила «покидать реплики» на репетициях француза Жоэля Помра подруга преподавателя из РАТИ. За это время новая театральная искренность успела смениться новой смелостью — зритель достаточно надивился льющейся с некогда замшелых подмостков реальной жизни, теперь его пора бить под дых, кажется, считают эти длинноногие бомбы немедленного действия. В прошлом году Юля Волкова появилась в «Школе» Валерии Гай Германики — для роли боевой скинхедши Багиры пришлось выбрить виски и соорудить на голове гребень. «Наши-то спектакли ладно — там мой образ не испортишь, — хихикает она. — А вот в «Театре.doc» я занята в постановке под названием «Я боюсь любви». Выхожу такая на сцену с этим резким хаером: э-э, я боюсь? Я точно боюсь?» «А чего бояться, — женственно пришепетывая, мурлычет Настя Клюева. — Или ты мочишь, или тебя мочат». У нее ролей на ТВ побольше — правда, преимущественно это миловидные медсестры и скромные продавщицы из сериалов с названиями типа «Черкизона». «Еще была роль в фильме «Жара», — вспоминает Настя. — Девушка, которая крадет мобильный у героя Кости Крюкова. Режиссер Резо Гигинеишвили решил снять план моей груди в декольте через бокал и говорит: «Дыши поглубже!» Ну я дышала, коленочки дрожали, — снова употребляет она любимое выражение. — Теперь уж, конечно, не дрожат».
Несмотря на хрупкую конституцию, они и правда не робкого десятка — эти иконы нового бесстрашного театра. «Если думают, что я только раздеваться могу, — пусть посмотрят «Этот ребенок» Жоэля Помра, у меня там семиминутный монолог беременной женщины, — резко заявляет Волкова. — Мне есть куда двигаться. Но я считаю, что в свои двадцать семь имею полное право повернуться к публике хоть задом, хоть передом».
Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.
Сауна смотрит в мир – Газета Коммерсантъ № 215 (4515) от 20.11.2010
Гастроли театр
В программу петербургских гастролей пермского театра «Сцена-Молот», проходящих в рамках программы «Культурный альянс Пермь—Питер» на сцене Молодежного театра на Фонтанке, вошли три спектакля: «Коммуниканты», «Вера Павлова. Стихи о любви» и «Чукчи». Смотрела ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
«Сцена-Молот» — театр очень молодой, в декабре этого года отмечает год, но в репертуаре уже 11 спектаклей. Возглавляет его известный москвич, руководитель столичной «Практики» Эдуард Бояков. Что совсем неудивительно: всем известно, что движение «Пермь — культурная столица», получившее уже неофициальный статус культурной революции, во многом делается силами московских эмиссаров. «Сцена-Молот», как и московская «Практика», занимается главным образом современными текстами. И три постановки, привезенные в Петербург, собственно только это обстоятельство и объединяет.
Открыла гастроли постановка режиссера Владимира Агеева по пьесе Дениса Ретрова «Коммуниканты». И самым замечательным на этом спектакле был зрительный зал. Оценить пермское детище господина Боякова пришли Лев Додин, Валерий Фокин, Максим Исаев и, понятное дело, художественный руководитель принимающего гастроли Молодежного театра. Вообще-то они и друг к другу так на премьеры не ходят. А вот у широкой публики гастроли театра «Сцена-Молот» энтузиазма не вызвали, зал Молодежного оказался наполовину затянут холстами.
На сцене кафельная сауна с имперским римским орнаментом и большой кроватью (сценография Маргариты Алабаевой и Эдуарда Боякова), депутат Дмитрий Борисович без галстука и какой-либо другой одежды, иногда кутающийся в банную простынку, как в тогу, две голые проститутки, милиционер и гастарбайтер. Актеры все, кроме одного (занятого в роли милиционера Михаила Орлова, известного по работам в театре «У моста»), непрофессиональные. Если задаться целью отыскать в этой постановке хоть что-то хорошее, можно отметить обаятельную органику Самира Наврузова в роли гастарбайтера. Но играют все плохо. И дело даже не в исполнительском несовершенстве. Играть им нечего. Пустота и даже профанация — вот главные отличительные черты как текста Дениса Ретрова, так и режиссуры Владимира Агеева. В первой части депутат-сибиряк, пользуясь исключительно нехитрым набором нецензурных выражений, переживает за судьбу родины и свою карьеру. Во второй — в телетрансляции выступает на съезде, пользуясь митинговым жаргоном про всякие инновации. Затем пьеса вплывает в сюр-лексическую игру, c рассуждениями о семиотике, как нам это поясняет проститутка из Белоруссии. Другая девушка, сами понимаете, украинка. И пользует их в сауне великая Россия.
Из программки к тому же можно узнать, что в тексте пьесы использованы «оригинальные конструкции А. П. Чехова, а также фрагменты выступлений партий «Единая Россия» и «Справедливая Россия»». А также, что, оказывается, главный герой этого спектакля — речь, а смысл его — невозможность коммуникации. Ну-ну. На самом деле парят в этой сауне главным образом публику. «Коммуниканты», невзирая на голую натуру и эротические танцы и околополитическую фактуру,— зрелище скучное и беззубое. Смысл не улавливается — ни драматический, ни человеческий, ни политический.
В лучшем случае, «Коммуниканты» — просто мутное и малохудожественное высказывание про отдельно взятого, очевидно недалекого и отсталого в своей банно-матерной эстетике депутата, от которого, как выясняется, уже отказались вышестоящие товарищи. В худшем — бездарный выпад против законодательной ветви власти. Немудрено, что «Коммуниканты» разогнали даже vip-публику, и на других спектаклях «Сцены-Молот» зрительный зал выглядел гораздо скромнее.
В один вечер с «Коммуникантами» и в тех же декорациях сауны (просто не успевали разобрать монтировку, за что перед зрителями извинились) очень чисто и пронзительно сыграли поэтический спектакль «Вера Павлова. Стихи о любви». Восемь актрис не просто декламируют стихи Веры Павловой, остроумные и интимные. В чтении создается коллективный женский портрет: от звонкого, лукавого девичества до умудренной зрелости, от озорной наивности до усталой умудренности. Замкнутый авторский мир поэтического дневника, оказывается, открыт сугубо театральному миру очень разных в своих темпераментах и образах актрис и, распространяясь на множество женщин, не теряя авторства, предстает как минимум историей о Еве.
Закрыл гастроли уже известный за пределами Перми очень хороший спектакль Филиппа Григорьяна по пьесе Павла Пряжко «Чукчи». Жанр, в котором он поставлен, иногда называют драматическими визуализациями. Герои — «чукчи» Маша и Миша в белых костюмах и пудренных до гипса париках, похожие на чеховских дворян; их сосед Степан, загримированный как памятник Неизвестному солдату; молчаливый красный чебурашка, которого Степан учит говорить «спасибо-пожалуйста»; пара забинтованных по пояс артистов в масках оленя и волка. Обитают герои в странном, сюрреалистическом мире. На сцене белое безмолвие и какая-то постиндустриальная свалка старых машин, груда черепов, военных ящиков с винтовками. Как главную мантру эти вполне сказочные ге
Фестиваль «Текстура». Театр «Сцена-Молот». Спектакль «Коммуниканты»: starcom68 — LiveJournal
Опять сходил в театр «Сцена-Молот» (собственно еще там нахожусь). На этот раз прошел дальше буфета. В «Молоте» давали «Коммуникантов». Показ не премьерный, спектакль хорошо знаком пермякам и москвичам. Вот что о нем сообщает сайт театра-сцены «Молот».Текст: Денис Ретров. Режиссер: Владимир Агеев
Актеры: Дмитрий Тронин, Светлана Масленникова, Ольга Дербенева, Михаил Орлов, Самир Новрузов
Действие происходит в сауне, в наше время, действующие лица: депутат (бывший мэр маленького сибирского городка), две проститутки (Маша и Люба, одна из Белоруссии, другая из Украины), гастарбайтер (убирает в сауне, вытирает шест, разносит полотенца) и милиционер (функции не требуют объяснений). Так вот, эти персонажи – самые главные у нас в стране.
NB. Ненормативная лексика. Не рекомендуется лицам младше 16 лет.
Продолжительность: 1 час 5 минут.
Мне повезло. Получил отличное место для съемки в первом ряду. Правда о фотоаппарате периодически забывал, упустив эффектные кадры самой первой сцены с русской народной забавой — караоке. Говорят, девушка поет без фонограммы. Смотришь на одном дыхании. Играют отлично. Режиссура и декорации аналогично. Все продумано до мелочей. Вторая часть монологи, которые мы по многу раз слышим фоном с зомбоящика, но здесь начинаешь вслушиваться и думать. Помимо плитики есть над чем поразмыслить. Особенно лихо закручено про различие семантики и семиотики. Это кажется гастарбайтер завернул. В общем спектакль по любому в тему.
Светлана и Ольга после спектакля
UPD от 25.09.2011 А это я бывшего мэра сибирскго городка на закрытии фестиваля «Текстура» подловил. Теперь с ним здороваюсь