Книга фанфиков импровизация: Импровизация / Шоу на ТНТ — triksklad.ru

Содержание

Обрати на меня внимание — фанфик по фэндому «Импровизация»

Набросок из нескольких строк, еще не ставший полноценным произведением
Например, «тут будет первая часть» или «я пока не написала, я с телефона».

Мнения о событиях или описания своей жизни, похожие на записи в личном дневнике
Не путать с «Мэри Сью» — они мало кому нравятся, но не нарушают правил.

Конкурс, мероприятие, флешмоб, объявление, обращение к читателям

Все это автору следовало бы оставить для других мест.

Подборка цитат, изречений, анекдотов, постов, логов, переводы песен
Текст состоит из скопированных кусков и не является фанфиком или статьей.
Если текст содержит исследование, основанное на цитатах, то он не нарушает правил.

Текст не на русском языке

Вставки на иностранном языке допустимы.

Список признаков или причин, плюсы и минусы, анкета персонажей
Перечисление чего-либо не является полноценным фанфиком, ориджиналом или статьей.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте

Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке…

Нарушение в сносках работы

Если в работе задействованы персонажи, не достигшие возраста согласия, или она написана по мотивам недавних мировых трагедий, обратитесь в службу поддержки со ссылкой на текст и цитатой проблемного фрагмента.

Сборник – лучшее по импровизации от автора discovery

NC-17

Автор:: МАРИЯ ЮРЬЕВНА

Фэндом:: Импровизация

Пэйринг и персонажи:: Арсений/Антон, Арсений Попов, Антон Шастун

Размер:: 3 страницы, 1 часть

Дата завершения:: 21. 09.2017

— Хочешь чаю? — вырвалось внезапное, неожиданное предложение, и Попов закусил губу, крепче сжимая руль. — Хочу, — послышался еще больше неожиданный ответ. Арсений обернулся, но высокий парень, сидящий на пассажирском, тут же отвел взгляд, и теперь Попову оставалось лихорадочно вспоминать, есть ли в квартире Матвиенко чай, кофе, вода и презервативы, на случай, если чая все-таки не окажется.

Sing Me to Sleep — фанфик по фэндому «Импровизация»

Конкурс, мероприятие, флешмоб, объявление, обращение к читателям

Все это автору следовало бы оставить для других мест.

Текст не на русском языке

Вставки на иностранном языке допустимы.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте

Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке…

Нарушение в сносках работы

Фанфики — фанфик по фэндому «Импровизация», «LABELCOM», «Что было дальше? (ЧБД)»

Набросок из нескольких строк, еще не ставший полноценным произведением

Например, «тут будет первая часть» или «я пока не написала, я с телефона».

Конкурс, мероприятие, флешмоб, объявление, обращение к читателям
Все это автору следовало бы оставить для других мест.

Текст не на русском языке
Вставки на иностранном языке допустимы.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте
Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке…

Нарушение в сносках работы

На спор — фанфик по фэндому «Импровизация», «Антон Шастун», «Арсений Попов», «Сергей Матвиенко», «Дмитрий Позов»

Текст не на русском языке
Вставки на иностранном языке допустимы.

Часть работы со ссылкой на продолжение на другом сайте
Пример: Вот первая глава, остальное читайте по ссылке. ..

Нарушение в сносках работы

Алфавит, Артон — фанфик по фэндому «Импровизация», «Антон Шастун», «Арсений Попов»

Текст не на русском языке
Вставки на иностранном языке допустимы.

Нарушение в сносках работы

Последствия английского — фанфик по фэндому «Импровизация», «Антон Шастун», «Арсений Попов»

Текст не на русском языке
Вставки на иностранном языке допустимы.

Нарушение в сносках работы

«Кто ты?» | Вставка для чтения | | Атака Титана | | Книга 1 | — Импровизация

В настоящее время вы ехали в карете с Леви и Эрвином в столицу, где вам сначала нужно было проехать через Сину. Причина в последней экспедиции. Между вами и Леви это было похоже на новую страницу в жизни. Наконец-то ты достаточно поверил ему, чтобы назвать свое имя. Обычно люди не думают об этом как о большом деле, но после месяца, когда они не знали ни вашего имени, ни пола, он первым узнал об этом.Его. Никто другой. Что-то в нем чувствовало гордость за то, что вы больше всего доверяли ему не только в том, чтобы сказать ему свое имя, но и в том, чтобы рассказать ему кое-что из своего прошлого. Ни Ханджи, ни Эрвин, ни даже Эрен, который спит в одной комнате с вами.

«Почему я здесь? Я даже не участвовал», — спросили вы, скрещивая руки и ноги.

«Нет, но вы все еще являетесь частью Исследовательского корпуса», — ответил Леви.

«Ты здесь, потому что ты единственный, кто полностью вывел из строя женщину-титана до такой степени, что она была вынуждена остановиться», — объяснил Эрвин. Леви промычал, посмотрел в окно, и ты вздохнул. «Кстати, спасибо». Вы вопросительно промурлыкали и посмотрели на него.

«Никто никогда раньше не выступал против граждан. Это было большим подспорьем. Спасибо, — объяснил он. Вы медленно кивнули с легким удивлением. Кто-то вас благодарит? Это было маловероятно, но вот он. Благодарю вас за то, что сделал бы любой.

«Нет … проблема …» — ответила ты тише, еще не привыкшая ко всей этой «красивой» штуке.

«Я удивлен, что ты на самом деле не нажал на курок этого парня. Я думал, ты убьешь любого, кто оскорбил тебя», — сказал Леви. Вы скрестили руки и откинулись назад.

«Ты много раз меня оскорблял, но ты все еще жив», — возразили вы. Леви лишь слегка раздраженно прищелкнул языком. После этого поездка между вами троими была тихой. Никто не сказал ни слова. Затем карета остановилась, когда вдалеке раздался взрыв.

«Какого черта?» — пробормотал ты, следуя за Эрвином из кареты. Нил, несколько депутатов и члены Корпуса уже стояли рядом. Вы вздохнули и плотнее натянули перчатки на руку.

«Эрвин. Я иду вперед», — крикнул ты, пробегая мимо него.

«Подожди, т / п», — слышал ты, как сказал Леви. Вы вздохнули, услышав свое имя, и остановились, снова повернув к нему голову. «Будь осторожен.» Его лицо совершенно серьезно.Вы закатили глаза.

«Что еще», — ответили вы, прежде чем взлететь в направлении того места, где была Энни. Вас немного раздражало, что первоначальный план не сработал. Теперь вам пришлось работать еще усерднее, чтобы сдержать ее и, возможно, поймать ее. Внизу, в развалинах, вы видели Армина и Жана. Вы упали туда, где они были, и побежали к ним.

«Эй, что происходит?» Ваш голос прозвучал для них.

«Красный!» — воскликнул Армин с облегчением на лице.«Эрен застрял здесь! В конце концов, он не мог превратиться в Титана. Кажется, Энни, будучи титаном женского пола, могла сдерживать его!» Ты tch’d и подошел прямо к тому месту, где он лежал, проталкиваясь мимо Джин.

«Ой! Ты, говнюк! Мы все доверились твоим тупым рукам! Наша жизнь, наша свобода ! И вот как нам расплачиваться ?! Кому плевать на то, кто она такая ?! она та, что унесла жизни десятков ?! Разве она не виновата в многочисленных смертях ?! Почему ты сдерживаешься, тупица ?! » Вы кричали ему. Его глаза приоткрылись как раз вовремя, чтобы услышать вашу тираду, но большой кусок камня врезался в здание и отскочил к вам. Вас троих отбросило назад, в то время как Эрен был раздавлен еще сильнее. Вы все посмотрели направо и увидели женщину-Титана. Вы зарычали себе под нос и вытащили пистолеты. Вы встали и двинулись туда, где она была, но сначала что-то не сказав.

«Если вы планируете победить кого-то, кто полностью отказался от своей человечности, вы должны сделать то же самое, чтобы победить.Так что скажи мне дерьмо, не так ли? »И с этими словами вы взлетели. Вы запрыгнули на крышу и зарядили ружье. Ваше раздражение сильно нарастало из-за той хлопотной работы, которую потребовали, чтобы ее достать.

«Эй !! Леонхарт! Какого хрена ты делаешь ?! Разве тебе никто не говорил, что убивать было не очень приятно?!?!» Вы иронично кричали, прицеливая ружья и стреляя из них. Они успешно ослепили ее, пока вы взлетали, и бросились к ней. Вы вытащили свой меч из ножен и обернулись вокруг ее лодыжек и ног, в результате чего она упала.Однако она сразу начала поправляться и вскоре встала. «Пошел ты !!» Вы увернулись от ее кулака. Вы привели ее на небольшую поляну, где ждали Ханджи и другие. Когда Энни бежала впереди них, они послали шквал крюков, споткнув ее и заставив упасть. Затем они закинули и на нее тяжелую сеть с шипами. Вы приземлились на крышу и смотрели, как Ханджи спускается к Энни. Вы оглянулись и увидели, что ее ноги все еще свободны.

‘Этого будет недостаточно.«Вы думали. Вскоре Энни взмахнула ногой, сломала ловушки и встала. Ты щелкнул языком и двинулся за ней.

«Как досадно …» — подумали вы разочарованно. Теперь, выяснив, что она направляется к ровной поверхности, вы перестали следовать за ней и остановились на крыше.

‘Нет смысла. Shitface позаботится о ней ». Вы думали. Не прошло и минуты, как желтая молния ударила с неба в том месте, где находился Эрен.

«А? Похоже, это придурок сделал это», — пробормотали вы. Грохочущие шаги бежали в вашу сторону, разбивая стекла, разрывая стены и крушив людей. Вы услышали рев до того, как увидели, как Эрен в своей форме Титана пробежал мимо вас и врезался в Энни. Битва между ними была невероятно интенсивной, с ревом, сокрушением, кровью и драками. Хотя вы получали удовольствие от наблюдения за ними, вы не могли не заметить всех людей, которые погибли в битве с Титанами.

‘Еще больше раздражает.’ Вы подумали, когда увидели, как Энни бежит к стене. Она зацепилась за стену и начала подниматься наверх, но Эрен последовал за ней. Он вскочил и вцепился ей в ногу, кусая ее. Она покрыла ногу кристаллом и заставила его уйти. Зная, что она уйдет, вы быстро и быстро маневрировали к ней и отрезали ей пальцы, начиная с ее правой руки, а затем двигаясь к левой. Прежде чем она полностью упала на землю, вы приземлились между ее глазами, которые следовали за вами.

«Энни … умри …» — сказал ты перед тем, как спрыгнуть с нее и посмотреть, как она упала на землю, где ждал Эрен. Он запрыгнул на нее и стал рвать на части. Когда ее голова полетела куда-то еще, Эрен наклонился вперед и разорвал кожу, обнажив Энни. Однако, когда его взгляд остановился на ней, он замер. Колебался. Из-за этого кристалл взорвался и начал объединять их двоих вместе, а также загонять Энни. Еще до того, как у вас появилась возможность двинуться с места, Леви уже вырезал Эрена из шеи.

~
С трупами титанов только костями, военная полиция окружила троицу, а также кристаллизованную Энни. Взглянув на Ханджи, вы заметили обеспокоенное выражение на ее лице. Вы не вините ее. Было много жертв. Район Стохес был в основном в руинах, и ваш главный свидетель, вероятно, теперь спал вечным сном. Вы подошли к ней и положили руку ей на плечо.

«Преодолейте это. Возможно, мы не получили информации, но мы, по крайней мере, поймали одного врага», — сказал ты, глядя на Энни.

«Один?» — с любопытством повторил Ханджи. Ты кивнул.

«Энни и Shitface не единственные перевертыши титанов. Среди нас есть и другие».

~
Теперь, в подземных камерах, где была связана Энни, вы, Ханджи и Леви были там.

«Я не знаю. Мы понесли множество потерь. Не говоря уже о нанесенном ущербе», — ответил Ханджи. Вы вздохнули и повернулись, начиная выходить.

«Я не думаю, что это даже близко к концу». Вы сказали им.

Это конец 1 сезона !!! На следующей неделе я выложу первую главу 2 сезона!

Edit: Господи, мне нужно еще много редактировать

Ja ne!

{рубиново-красный}

Как Гарри Поттер стал мальчиком, который выжил вечно

Коллаж Джо Линн Алкорн; фотография Джейми Чанга

Дж. К. Роулинг, вероятно, больше не собирается писать книгу о Гарри Поттере и книгах. Это не значит, что их больше не будет. Это просто означает, что они не будут написаны J.K. Роулинг. Вместо этого они будут написаны такими людьми, как Рашелин Мальтезе.

Мальтийке 38 лет. Она актер и профессиональный писатель — журналистика, культурная критика, художественная литература, поэзия. Она описывает себя как чудак. Она живет в Нью-Йорке. Она фанат Гарри Поттера. Иногда она пишет рассказы о Гарри и других персонажах Вселенной Поттера и бесплатно размещает их в Интернете.«Для меня это что-то вроде актерского мастерства или импровизации», — говорит Мальтезе. «Вы знаете персонажей. Вы применяете к ним набор данных обстоятельств. Затем вы ждете и смотрите, что произойдет». (См. Учебник Harry Potter .)

Мальтезе является писателем фанфиков: рассказов и романов, в которых используются персонажи и окружение из профессионального творчества других людей. Фанфики — это то, как могла бы выглядеть литература, если бы она была заново изобретена с нуля после ядерного апокалипсиса группой блестящих наркоманов поп-культуры, пойманных в запечатанном бункере. Они делают это не за деньги. Дело не в этом. Сценаристы пишут это и выкладывают в интернет просто для удовольствия. Они фанаты, но не молчаливые, прикованные к креслам потребители СМИ. Культура разговаривает с ними, а они отвечают на нее на своем языке.

Сейчас фанфики по-прежнему являются культурным эквивалентом темной материи: они в значительной степени невидимы для мейнстрима, но в то же время невероятно массовы. Фанфики появились раньше, чем Интернет, но благодаря Интернету стало намного проще говорить и быть услышанными, и в нем хранятся сотни миллионов слов фанфики.Есть фанфики, основанные на книгах, фильмах, телешоу, видеоиграх, пьесах, мюзиклах, рок-группах и настольных играх. Есть фанфики, основанные на Библии. В большинстве случаев количество фанфиков, порожденных данным произведением, по объему превышает само произведение; в некоторых случаях качество тоже выше, чем у оригинала. FanFiction.net, крупнейший архив в сети (хотя и только один из многих), содержит более 2 миллионов произведений фанфики, от коротких рассказов до полнометражных романов. Только раздел Гарри Поттер содержал на момент публикации 526 085 записей. (См. 10 лучших фильмов по детским книгам.)

Никто не зарабатывает на фанфике, но теряет ли кто-нибудь деньги на фанфике — это отдельный вопрос. По этому поводу резко разделились люди, создающие произведения, из которых заимствованы фанфики. Роулинг и Стефани Майер благословили фанфики Гарри Поттер и Сумерки ; во всяком случае, фанфики действовали как вирусный маркетинговый агент для их работы.Другие авторы считают это нарушением своих авторских прав и, более того, своих эмоциональных претензий на свои творения. Им кажется, что их персонажи были похищены незнакомцами.

Вы можете видеть обе стороны проблемы. Принадлежат ли персонажи тому, кто их создал? Или фанатам, которые любят их так страстно, что проводят ночи и выходные, пытаясь бесплатно продлить жизнь этих персонажей? Здесь есть разделение, линия геологического разлома, которая на поверхности кажется небольшой, но глубоко проникает в нашу культуру, а тектонические плиты только отдаляются друг от друга. Искусство — это создание новых вещей или преобразование существующего сырья? Вырезание, вставка, выборка, ремикширование и смешивание стали основными способами культурного самовыражения, и фанфики являются частью этого. Он бросает вызов практически всему, что, как мы думали, мы знаем об искусстве и творчестве.

Увидеть самый большой в мире вентилятор Гарри Поттера .

См. Фотографии Стефани Майер.

Обзор

: Фэндом: Импровизированный фан-фантаст в ваших любимых мирах — Искусство

КА-ПОУ! Бэтмен (Аарон Саенс) берет это на подбородок от Барбары Гордон (Миа Иземан), в то время как Робин (Кейси Билер) сдерживает комиссара (Джордан Максвелл).(Фотография любезно предоставлена Стивом Роджерсом)

Фэндом: Импровизированный фанфики в ваших любимых мирах

The Hideout Theatre, 617 Congress
www. hideouttheatre.com
До 23 февраля
Продолжительность: 1 час 35 мин.

Быть частью фандома — серьезное дело. Достаточно взглянуть на такие сайты, как Tumblr, где бесчисленные страстные приверженцы данной вымышленной вселенной бесконечно обсуждают такие темы, как то, представляют ли фильмы или комиксы X-Men истинный канон, или отменили ли DC Comics годы важного повествования, когда перезапустили свой состав. и вернула Барбаре Гордон ее ноги, или что именно было секретом книги пастырей на самом деле .Углубляясь в эти онлайн-сообщества фанатов, становится ясно, что эмоциональное вложение некоторых людей в персонажей, которых они любят, по крайней мере равно тому, что они могут чувствовать, скажем, к домашнему питомцу, особенно если это песчанка или что-то в этом роде. Другими словами, фэндом — это важно, , а это значит, что это идеальный объект для комедийного импровизационного сериала.

Если вы ни разу не задумывались о запутанной непрерывности Вселенной X, то программа Fandom Hideout: импровизированная фан-фантастика в ваших любимых мирах , которая проходит каждую субботу вечером в течение февраля, с различной темой каждую неделю, предназначена для того, чтобы вы Не остались отчужденными. Бэтмен , Звездные войны , Властелин колец и др. были адаптированы, и их легенды пересказывались достаточно часто, чтобы они находились в культурном сознании, а актерский состав Убежища во главе с содиректорами Кейси Билером и Энди Краучем, кажется, включает в себя как новичков, так и экспертов среди исполнителей.

В шоу Бэтмен , например, различные интерпретации мифов о летучих мышах нашли свое время на сцене в коротких пародиях первого акта. Пау в 1960-х! Бифф! Бац! исполнение был свой момент, когда Кортни Хопкин, выступая в роли вполне правдоподобного злодея по имени Молочная горничная, захватила Dynamic Duo.Мрачная версия Кристофера Нолана — с Аароном Саенсом в главной роли после победы в турнире импровизированных игр в сетке, чтобы увидеть, кто претендует на мантию Летучей мыши — была представлена во всей своей хриплой мрачности. Не была забыта и анимационная версия девяностых, в которой Халин Ли Эриксон радостно исполняла свой лучший голос Харли Куинн. Это сделало несколько точек входа, лучше для дебатов в стиле Tumblr о том, какая версия лучше.

После первого акта импровизированных зарисовок и игр — включая захватывающий эпизод, в котором игроки импровизируют сцены, основанные на реальных фанфиках из Интернета, — начинается развернутое повествование.Полностью построенный на предложениях аудитории, создание мультисценового нового совместного фанфика — это сердце Fandom . Аудитория называет историю и голосует за сюжет, а режиссеры прерывают действие, чтобы принять идеи, что приводит к истории, действие которой происходит в мире фантазий, в котором искренне прославляется то, что вдохновляет всю эту страсть, и с любовью высмеивается ее абсурдность. Возможно, он не является частью канона, но этот Fandom поступает правильно со своими приверженцами.

Интернет-литературы: публикация в социальных сетях (Эли Джеймс) — Книга: Манифест футуриста

Эли Джеймс запустил Novelr. com в 2006 году и помог создать Путеводитель по веб-художественной литературе в 2008 году. Он работал над формой и функциями веб-книг в течение почти четырех лет и в настоящее время продолжает эту работу в Pandamian, компанию, которую он помог создать. Вы можете найти его в Твиттере по адресу: @ shadowsun7.

Сегодня, особенно среди интернет-компаний, существует мнение, что «с социальными сетями все лучше.Это убеждение небезосновательно — как показал рост Facebook, социальные сети являются центральным элементом всего, что вызывает привыкание и полезно в потребительском Интернете. Фактически можно было бы возразить, что «социальные» действия были той самой вещью, которая создала потребительский Интернет: исследователи, построившие ARPAnet, предназначали его для совместных исследований, но социальные изобретения поверх Интернета — электронная почта, видеочат и т. Д. и Facebook — вот что привело бабушку в Интернет.

Сегодня у нас есть социальные приложения для фотографии (Instagram, Flickr), социальные приложения для создания закладок (del. icio.us, Findings) и — совсем недавно — социальные приложения для чтения (Goodreads, Readmill). Но как насчет публикации?

Социальные сети, как правило, так же далеки от публикации, как собственные каналы YouTube от Голливуда. Но в отличие от Голливуда — с его премьерами фильмов и посещением кинотеатров — будущее публикации не может быть отделено от распределительной платформы Интернета. Разумно сказать, что скоро издателям придется запускать собственные цифровые платформы. Также разумно утверждать, что такие усилия в конечном итоге заставят издателя рассмотреть возможность включения социальных элементов в свои платформы.Как социальная сеть может вписаться в то, чем занимается издатель? В самом деле, как Интернет изменил способ написания книг?

В этом эссе я исследую периферийные границы социальных публикаций в Интернете: писателей, читателей и (в основном небольшие) издатели, которые в настоящее время экспериментируют с публикациями в Интернете. Я надеюсь, что, изучив то, что они сделали, мы придем к нескольким идеям, которые могут быть использованы другими игроками при публикации. По крайней мере, у нас может быть какое-то указание на форму книжного будущего, будущего, которое все больше связано с Интернетом.

Фанфики

Начнем обсуждение со слона в комнате: фанфики. В статье TIME от июля 2011 года писатель Лев Гроссман назвал фанфики темной материей издательской вселенной: невидимой для мейнстрима, но невероятно масштабной. И это правда.

По состоянию на март 2011 года на сайте fanfiction.net размещено 6 600 000 наименований материалов, от коротких рассказов до эпических произведений в стиле «Властелин колец» . При этом подсчете не учитываются другие архивы, блоги LiveJournal и все еще активные списки рассылки, где небольшие сообщества все еще активно публикуют, читают и комментируют работы друг друга.

Фанфики предшествуют Сети. В своей статье Гроссман проследил происхождение фанфиков до телешоу 1964-1968 годов The Man from U.N.C.L.E. , где в результате фанфики принимали форму ксерокопированных журналов для фанатов, передаваемых из рук в руки и из уст в уста. Это, конечно, изменилось. Сегодняшние фанфики в основном основаны на Интернете. Его специалисты перешли в Интернет еще в младенчестве: сначала размещали сообщения на устаревших досках объявлений, затем в списках рассылки, а сегодня в цифровых архивах в Интернете, таких как вышеупомянутые некоммерческие фанфики.сеть.

Фанфики заслуживают внимательного изучения по той простой причине, что их приверженцы — по необходимости — публикуются в сети гораздо дольше, чем кто-либо другой. Сообщество фанфиков разработало ряд интересных функций, некоторые из которых являются общими для других публикаций в Интернете, как мы вскоре увидим.

Я хотел бы остановиться на трех функциях, в частности: на бета-версии, в разработке и на обзорах.

Бета-ридер — это терминология фанфиков для читателя (или коллеги-писателя), выполняющего обязанности, аналогичные обязанностям редактора для более традиционного автора.Читатели бета-версии обычно общаются с помощью цифровых средств и несут ответственность за проверку грамматических, структурных и непротиворечивых ошибок в произведениях писателей-фанфиков перед их публичным выпуском. Отношения иногда бывают взаимными: писатели, бета-версии для других авторов, как правило, получают взамен те же услуги.

Здесь стоит отметить, что бета-читатели не являются уникальными для фанфиков — при самостоятельной публикации писатели пользуются помощью одного или двух бета-ридеров как части процесса редактирования.Зои Винтерс в своей книге Smart Self-Publishing: Стать независимым автором признает, что каким-то образом познакомилась со всеми бета-читателями, с которыми работает, через социальные сети.

Традиционно публикуемые авторы также иногда обращаются за помощью к бета-читателям (традиционно называемым критическими или писательскими партнерами). Все авторы художественной литературы, с которыми я разговаривал в Гроте писателей научной фантастики, либо имели партнеров для взаимной критики, либо активно их искали. Эти писатели также рассказали мне, что у большинства их друзей писателей были такие партнеры.Но в то время как эти традиционно публикуемые авторы встречали своих партнеров по критике в группах писателей или на съездах, сетевые авторы, естественно, обычно находят своих бета-читателей через Интернет.

в стадии разработки Формат фанфиков позволяет читателям комментировать главы, как только автор публикует их на сайте. В этом нет ничего нового по сравнению с блогосферой, но это приводит к более тесным отношениям между читателем и писателем, которые в противном случае были бы невозможны.Это также поддерживает мотивацию писателей-фанфиков. (Эти два наблюдения важны по ряду причин, которые мы вскоре рассмотрим.)

Наконец, рецензий могут быть размещены на сайте fanfiction.net в любое время в течение жизненного цикла работы, даже если они являются неполными (во всех случаях рецензии помечаются номером главы, поэтому читатели могут знать, к какой главе, в частности, относится рецензент. пишу из). Как и в случае с комментариями на YouTube, эти обзоры, как правило, охватывают широкий спектр качеств, от коротких однострочных (пожалуйста, разместите еще одну главу! — «Ник», 2011-12-12, на Гарри Поттер и методы рациональности ) до длинные аналитические статьи о различных идеях, рассмотренных автором.

Большинство обзоров на fanfiction.net имеют тенденцию напрямую общаться с автором. Возьмем, к примеру, последний абзац обзора «hobble» (2011-12-13, on Harry Potter and the Methods of Rationality ):

А в целом фантастическая работа. Заставил задуматься, заставил задуматься всех нас. И все эти бонусы — фантастические. Спасибо за создание этого труда любви, и я надеюсь, что вы сможете продолжать оттачивать свои обширные и разнообразные таланты. Читая некоторые из ваших заслуженных ярких отзывов, я вынужден согласиться.🙂 И как бывший одаренный ребенок, спасибо за создание персонажа, с которым я могу себя идентифицировать. (Я имею в виду одиночество и изоляцию, а не все остальное.)
Примите мою благодарность, сэр.

Участники фанфиков занимаются тем, чем читатели и писатели занимались на протяжении десятилетий: читатели общаются со своими любимыми авторами, причем общение доставляет одинаковое удовольствие обоим. Но там, где раньше такие разговоры происходили посредством написания писем, взаимодействие цифрового читателя и автора происходит через быструю среду Интернета.

Эта скорость взаимодействия важна еще по одной причине: она обеспечивает культуру совместного чтения, которую современные дети принимают как должное в сочетании с комментариями в блогосфере и на новостных сайтах. Над этой культурой не стоит смеяться. Статья New York Times , опубликованная в 2008 г., озаглавленная «Дебаты о грамотности : Интернет, R U Really Reading?» исследовал, как большинство подростков предпочитают читать в Интернете. В одном показательном отрывке Надя Коник, 15-летняя девушка, которая пишет и читает фанфики (и предпочитает их «книжной» художественной литературе), говорит: «Никто никогда не говорил, что вам нужно читать больше книг, чтобы поступить в колледж.”

Коник предпочитает фанфики, потому что «вы можете добавить своего собственного персонажа и изменить его так, как вы хотите». В статье Гроссмана описываются другие читатели / писатели-фанаты, которые участвуют, потому что «это (веселая) импровизация» и «частично политический акт» (например: «MGM слишком труслив, чтобы поместить гея в одну из своих многомиллионных долларов. блокбастеры… хммм, давайте это исправим »).

Моя точка зрения здесь не об антиинтеллектуализме демократизированного рынка (хотя, возможно, об этом может быть написана книга; см. Статью Джарона Ланье Вы не гаджет !) — Я хочу сказать, что любой издатель, намеревающийся перейти на социальный Интернет должен мириться с партисипативной природой среды.В Интернете читатели и писатели часто являются одними и теми же, и они будут изменять оригинальную работу. Некоторые считают это нарушением авторских прав, но фанаты считают это делом любви. Издателю, ориентированному на цифровые технологии, лучше принять это и адаптироваться.

Мы не говорили о законности фанфиков, потому что в этом эссе такое обсуждение не является необходимым. Однако очевидно, что в соответствии с действующим законодательством об авторском праве фанфики никогда не станут серьезной издательской деятельностью.Но поскольку теперь мы рассмотрели несколько основных функций и привычек, лежащих в основе чтения в Интернете, давайте обратимся к более удобным для издателей вариантам этого средства массовой информации.

Интернет-фантастика

Веб-художественная литература (также известная как веб-литература или WebLit) — это оригинальная художественная литература, написанная для Интернета и опубликованная в ней. Формат разделяет определенные качества с фанфиком, но сначала мы рассмотрим различия.

В отличие от фан-фантастики, веб-фантастика публикуется в блогах или подобных блогах веб-сайтах. Писатели веб-фантастики обычно имеют более серьезные устремления, чем фанатики: авторы веб-фантастики часто пишут дугами, публикуя дуги в виде электронных книг всякий раз, когда дуга завершена.Но определяющей чертой веб-художественной литературы является то, что крупнейшие и наиболее успешные веб-сайты беллетристики имеют значительные сообщества читателей, сгруппированных вокруг них, и для этих писателей обычно возникают оживленные дискуссии в течение нескольких минут после публикации главы.

Возьмем, к примеру, обсуждение в разделе комментариев одного из таких фантастических сайтов, The Legion Of Nothing:

SilasCova:
С бутчем все в порядке.
Каким-то образом мне удается забыть описание Сэма, и мне приходится снова перелистывать страницы, чтобы посмотреть.Но она классная
Еще одно замечательное чтение в понедельник.
captain mystic:
если кусок пластика не похож на сломанный транспондер или что-то еще, я не знаю, как Сэм планирует их отслеживать. а также я подумал, что удочка будет тем, у кого безумные навыки слежения, данные как тролли — это мотыги. ложь это прилагательное.
MadNinja:
Сэм — маг, поэтому она может использовать сломанный кусок пластика из машины, чтобы разыскать похитителей.
Thomas:
Совершенно Маднинджа, тауматургический закон подобия.Я бы подумал, что капитан МИСТИК заметил бы это.
Но да, то, что тебя называют бутчем, не обязательно комплимент, если только ты этого не добиваешься.
Джим (автор):
Captain Mystic / MadNinja / Thomas: Это более или менее то, к чему я стремился.
Silas: У Сэма есть пара описаний, и одно из них ближе к реальности, чем другое. Забавно (я надеюсь), мы поговорим об этом немного подробнее через …
RogerWillcocks:
«Кто, где они?»?
Джим (автор):
Спасибо за это.Меня всегда поражает, насколько очевидны некоторые опечатки, когда их видит кто-то другой.

Этот элемент сообщества вызывает привыкание. Это также имеет хороший экономический смысл: если Джим Зотевей решит скомпилировать и опубликовать первую дугу из LoN , можно с уверенностью сказать, что я и многие другие в его сообществе читателей купят книгу, как только она будет выпущена ( и расскажи об этом нашим друзьям).

Были и другие интересные эксперименты в области сетевой фантастики.У писателя Майкла Миллигана была модель, которую он назвал «Роман +», где каждую неделю на его сайте публикуется новая глава, а нетерпеливые читатели могут заплатить, чтобы получить полный доступ к истории как в Интернете, так и в формате PDF. Писатель М.С.А. Хогарт имеет «спонсоров» для своего сериала Spots the Space Marine , где читатели будут спонсировать написание последующих глав (новые главы не выпускаются до тех пор, пока не появится спонсор). Это хорошо сработало для них обоих.

К сожалению, такие ценовые эксперименты в веб-фантастике сокращаются по мере роста популярности электронных книг — многие авторы веб-фантастики теперь следуют шаблону публикации: «напиши-публику-дуги», «построи-сообщество», «выпусти-электронные книги».Также неясно, подойдут ли такие экспериментальные модели ценообразования издателям, заинтересованным в переходе на Интернет. Я бы сказал, что такие стратегии, хотя и прибыльны, не могут сравниться с нынешним взрывным ростом потребления электронных книг, происходящим в издательской индустрии. Электронные книги — это «легкие» деньги. Имеет смысл сделать именно это.

Возникает интригующий вопрос: почему авторы продолжают писать веб-беллетристику открыто, когда экономически более целесообразно писать в частном порядке и публиковать электронные книги?

Интернет-фантастика: интерактивность

Ответ обманчиво прост: интерактивность. Интерактивность — это мощный источник мгновенного удовлетворения. Это совсем нетрудно понять: если вы писатель и только что опубликовали главу, быстрые ответы читателя чрезвычайно удовлетворяют и вознаграждают письменные усилия вскоре после завершения. Через несколько часов у вас появятся читатели, которые будут обсуждать мотивы ваших персонажей, размышлять о предыдущих главах или призывать вас к следующему обновлению.

Если сообщество читателей достаточно велико, отзывы читателей иногда вытесняют желание писателя публиковаться.У меня были успешные авторы веб-фантастики, которые говорили мне, что их работа в Интернете достаточно полезна и увлекательна, чтобы они больше не преследовали свои издательские устремления так агрессивно, как раньше. И — имея самостоятельную публикацию в качестве допустимой альтернативы, они не видят особых причин для использования традиционной гаммы представлений и отказов.

интернет-стартапов уже много лет знают, что один из способов привлечь пользователей — это приманить их социальным взаимодействием. Вы неоднократно посещаете Facebook, чтобы узнать, что ваши друзья говорят о вас (или о вас).Вы проверяете Twitter или электронную почту быстрее всего, когда на вашем вычислительном устройстве появляется новое ответное уведомление.

Фанфики показали нам, что можно удержать в писательстве миллионы людей, если есть обратная связь. Интернет-фантастика показала нам, что можно преодолеть желание писателя публиковаться, если обеспечить степень и качество такой обратной связи. Это не те элементы, которые широко обсуждаются при сегодняшнем переходе к электронным книгам (на самом деле, большинство таких аргументов являются экономическими), но это произойдет, когда мы перейдем к публикации в Интернете.Издателям, безусловно, необходимо понять этот инструмент.

Веб-фантастика: обнаруживаемость

Есть и другие проблемы, с которыми писатели-фантасты делятся с издателями. То, что авторы веб-фантастики серьезно относятся к расширению своей читательской аудитории и «продаже» своих рассказов, означает, что им приходится иметь дело с другой распространенной проблемой публикации: открываемость.

Сообщество веб-фантастики решает эту проблему по-разному. Писатели веб-фантастики в конечном итоге несут ответственность за создание своих собственных читателей (что, я признаю, они делают довольно бессистемно).Усилия, которые были реализованы в прошлом, включают: рекламу на сайтах веб-комиксов, молву и перекрестное продвижение — будь то антологии веб-фантастики или гостевые посты в других тематических блогах.

На самом деле, многие из стратегий, которые изучали авторы веб-фантастики, — это те же самые стратегии, которые владельцы сайтов обычно использовали для увеличения посещаемости своих веб-сайтов. В этом есть смысл: хотя потенциально это могут быть романы и книги, веб-фантастика также — в первую очередь — публикуется в виде веб-сайтов.

Вместе с Крисом Пуарье и рядом писателей и редакторов из сообщества веб-фантастики в 2008 году я помогал создавать фильтр для веб-фантастики в webfictionguide.com. Сайт включает механизм рекомендаций, систему редакционного рецензирования и форум для координации усилий по рецензированию. Теперь я понимаю, что его предполагаемое преимущество включает в себя сетевые эффекты, к которым имеют доступ инди-авторы при продаже на агрегированных платформах, таких как Amazon.

Можно улучшить работу по предоставлению этого преимущества, и в настоящее время мы переосмысливаем некоторые элементы, поскольку Крис приступает к редизайну. Но издатели и писатели, которые рассматривают возможность продажи своих продуктов за пределами экосистемы Amazon, в конечном итоге должны будут оценить потенциальные издержки потери сетевых рекомендаций.Создание собственной платформы возможно, но это сложно и потенциально дорого. Однако есть некоторая надежда: маркетинговые практики инди-авторов могут дать нам подсказки относительно альтернативных стратегий выживания.

Инди-писатели и социальные сети

независимых писателя — это авторы, которые сами издаются, которые пишут, редактируют и публикуют свои книги без помощи традиционных издательств. Современные инди-писатели полагаются на сетевые эффекты Amazon следующим (обобщенным) образом:

Автор использует свои учетные записи в блогах, Twitter, Goodreads и Facebook, чтобы направлять читателей для подписки на список рассылки.
Этот список рассылки используется экономно, например, когда i) у автора есть новая книга, которую нужно объявить, или ii) у автора есть рекламная акция, конкурс или раздача призов.
Когда автор завершает новую книгу, он или она отправляет по электронной почте объявление со ссылкой на страницу продаж Amazon.
Первоначальный всплеск покупок поднимает книгу в рейтинге электронных книг Amazon. Если автор сделал 1) хорошо, его или ее список рассылки должен быть достаточно большим, чтобы книга достигла точки перегиба в рейтинге Amazon.Новые читатели теперь открывают для себя электронную книгу через эти списки, сохраняя полезный цикл покупок.

Это, конечно, идеал. Не каждому писателю это удается. Но успешные писатели используют варианты этой базовой стратегии, а плодовитые извлекают дополнительные выгоды на стадии 4, поскольку часть довольных новых читателей покупает другие книги автора.

Важно отметить, сколько социальных сетей используется для достижения этих продаж. Независимые авторы не публикуют свои работы публично в сети (в отличие от своих коллег из художественной литературы), но большинство из них являются активными блоггерами.Их блоги — это центральная точка сбора читателей.

Авторы также раздают бесплатные электронные книги (или продают их по смехотворно низким ценам), чтобы повысить их популярность на Amazon. Однако умные люди бесплатно раздают электронные книги в качестве награды за подписку на их списки рассылки. В этом списке рассылки — вместе с их блогом — всего, маркетинговой стратегии автора.

Сет Годин называет эту технику «получением разрешения». Он использовал его на протяжении всего своего издательского эксперимента The Domino Project.Редактор Мэнди Браун утверждает нечто подобное: издатели должны поддерживать и развивать сообщества в качестве лицензии на продажу. Оба работают по одному и тому же основополагающему принципу: так же, как я куплю книгу Джима Зотевея, когда он решит ее выпустить, так читатели, которые подписались на список рассылки автора, будут частично покупать новую электронную книгу автора, а читатели подписались на нее. сообществу издателя, вероятно, потратит больше, чем в противном случае.

Издатели, которые создают сообщество, смогут уменьшить зависимость от сетевых рекомендаций Amazon.У них есть возможность обнаружения, если хотите.

Уроки для издателей

Если наблюдения последних нескольких разделов сводятся к одной ключевой идее, что это может быть?

Социальное взаимодействие вызывает привыкание. Это приносит удовлетворение. Используй это. Я думаю, это должен быть главный вывод из этого эссе. Мы увидели, как социальное взаимодействие пронизывает все аспекты сегодняшней публикации в Интернете: от бета-читателей в процессе написания до комментариев, обзоров и бесед в блогах для веб-фантастики и инди-публикаций.Мы видели, как взаимодействие читателя сделало некоторых веб-писателей достаточно счастливыми, чтобы отложить внедрение традиционных публикаций. Мы также видели, как социальное взаимодействие заставляет миллионы писателей заниматься фанфиком. (Неофициальные данные как в сообществах веб-фантастики, так и в сообществах фан-фантастики предполагают, что фанфики — это часто то, как некоторые современные дети начинают учиться писать художественную литературу .)

Ближе к массовым публикациям мы знаем, что авторы, публикующие статьи, взаимодействуют со своими читателями в своих блогах, а также в своих учетных записях в Facebook и Twitter.Эта деятельность ничем не отличается от писем от фанатов, которые писатели получали в предыдущие десятилетия. Но мы также знаем, что сегодня инди-писатели используют такие социальные сети для привлечения потенциальных читателей, а также для продвижения своих книг.

Однако мы мало что видели в «серьезных» публикациях. Ранее я упоминал, что при сегодняшнем переходе к электронным книгам интерактивность не особо обсуждается. Это понятно, поскольку многие издатели думают в первую очередь об экономических проблемах. Но несмотря на то, что обсуждения «электронной книги» важны, издатели неизбежно сталкиваются с тем фактом, что в Интернете социальные взаимодействия составляют основную часть веб-активности. Мы также как общество переходим к совместной цифровой культуре. Если издатели перейдут к цифровым технологиям, им в конечном итоге придется столкнуться с этой правдой.

Как издатель может использовать социальную сеть? Самый простой из возможных способов для издателей — привлечь своих клиентов в Интернет, адаптируя маркетинговые методы, которые используют инди-писатели, в своих интересах (эта стратегия неинвазивна и, вероятно, не составит труда). Другой, но более сложный способ для издателей — предоставить своим авторам лучшие методы взаимодействия со своими читателями.Технологии это позволяют: если книги автора доступны в виде веб-сайта (например, веб-фантастика, но, возможно, за платным доступом), издатель может предоставить автору ту же ценность и удовольствие, которые веб-писатели получают от их написания — прямое взаимодействие с читателями в течение некоторого времени. текст.

Это намного проще, чем кажется. Самая простая версия этих усилий может заключаться в том, что издатель предлагает создать и поддерживать интерактивное присутствие авторов: все, от блога до веб-сайта и до списка рассылки. Затем издатель может создать аудиторию для автора или перенаправить часть существующей аудитории на сайты автора.

У издателей есть возможность предоставить читателям и писателям пространство для общения в Интернете, особенно когда есть доказательства того, что миллионы таких разговоров происходят в сети каждый день. Например, сайт tor.com, управляемый издателем, является хорошим примером такого пространства. Во всяком случае, такие пространства «давали бы разрешение» для цифровых издателей, точно так же, как инди-авторы побуждают читателей подписаться на свои списки рассылки. И если это не сработает так, как мы планировали, обеспечение высокого уровня взаимодействия по-прежнему является ценным предложением, которое стоит предложить.Если писателей мотивирует реакция читателей, что может быть лучше, чем доказать актуальность издателя, чем оправдать эти ожидания?

Независимо от того, согласны ли вы с этой возможностью, нет сомнений в том, что издатели, как и их фанаты и писатели, должны принять социальную сеть. Этого требует культура участия в Интернете. И это хорошо — это дает издателям, их писателям и их читателям возможности, которые раньше были невозможны. Это то, чем можно восхищаться.

Постскриптум: Другие эксперименты в социальной публикации

Несколько кратких упоминаний об экспериментах, которые больше нигде не подходят в этом эссе:

1) Сегодня мы знаем, что совместная работа с толпой не работает. В 2007 году Penguin и некоторые специалисты по новым медиа из Университета Де Монфорд запустили вики-проект под названием « Миллион пингвинов », который, по общему мнению, провалился (Элис Фордхэм в статье для The Times за 2007 год сообщила, что « проект разделился на «Роман А» и «Роман Б» и имел ссылки на альтернативные концовки.Она также посвятила абзац причудливому, повторяющемуся появлению писателя, намеревающегося добавить бананы в как можно большее количество мест в рассказе.)

2) Тем не менее, есть много других форм социального чтения, которые, как мы еще не знаем, будут работать. Институт будущего книги провел эксперимент под названием The Golden Notebook Project в 2008 году. В рамках проекта было предложено семи известным женщинам прочитать книгу Дорис Лессинг The Golden Notebook за пять-шесть недель с комментариями на полях в Интернете. основал книгу, как они это сделали.Этот проект имел успех; Директор книги if: Боб Стейн говорит, что женщинам, участвовавшим в проекте, он понравился.

3) Автор веб-фантастики Майкл Миллиган экспериментировал с тем, что он называет «livewriting»: за три дня написания романа в сети. Он пишет в интерфейсе на базе JavaScript, где каждый набираемый им персонаж отображается вживую на цифровом холсте. Но это еще не все: аудитория взаимодействует с ним с помощью Twitter, окна чата и видеопотока, который он включает, когда пишет.Эти каналы используются для включения структурированных предложений читателя: каждый час перед написанием главы он пишет в Твиттере серию вопросов, на которые можно ответить, тонко меняя исход истории. И по истечении трех дней он редактирует книгу и издает ее, рассылает членам аудитории, которые подписались на нее и предварительно приобрели ее во время периода livewriting.

Хотя эти проекты могут не иметь немедленной экономической ценности, они подчеркивают разнообразие возможностей взаимодействия, которые может предложить веб-публикация.Вполне вероятно, что идеи, обнаруженные в одном из этих экспериментов, будут полезны цифровым издателям будущего. На сегодняшний день они сообщают нам о смежных возможностях в издательском деле.

Оставьте отзыв автору и добавьте свои комментарии об этой главе в Интернете: https://book.pressbooks.com/chapter/web-literature-eli-james

вы знаете, я понимаю

We Were Kings — Еремин Фанфик

Привет всем, Я давным-давно написал пост о фанфике Еремина «Мы были королями путем приморской импровизации» на AO3. (Я добавил обновление к сообщению, однако оно довольно старое, поэтому я решил, что просто напишу новый пост, поскольку мне все еще задают много вопросов о том, есть ли у меня этот файл.)

I в настоящее время у вас есть загруженный файл фанфики, , , так что, если кому-то интересно его прочитать, , пожалуйста, напишите мне свой адрес электронной почты , чтобы я мог отправить его вам! 🙂 Если вы не можете предоставить электронное письмо, я могу попытаться найти другой способ поделиться им с вами , например, через веб-сайт для обмена файлами, но электронная почта, как правило, быстрее и проще для всех, поэтому обычно это мой предпочтительный метод.(Кроме того, я могу отправить его с мобильного телефона, используя свою электронную почту, поскольку файлы у меня сохранены в черновиках электронной почты!)

ОБНОВЛЕНИЕ 29.08.19:
ВЕРСИЯ GOOGLE DOCS ТЕПЕРЬ ДОСТУПНА ДЛЯ ТЕМ, КТО НЕ ХОТИТЕ ДЕЛИТЬСЯ ИХ ПОЧТОЙ!
https://docs. google.com/document/d/1Q7d1Yp6Q6YETivP6lRDGWm1MjxWAFqxsj8QNJo1bDM4/edit?usp=sharing
Idk, если эта версия предназначена только для просмотра , но не вносите никаких изменений, если эта версия предназначена только для просмотра документ, если это ссылка для редактирования! Постоянная перезагрузка и форматирование в документы Google — большая проблема.Сообщите мне, работает ли ссылка, если вы решите ее использовать. Спасибо тебеуууу и наслаждайся!
Если вы не знаете, что такое We Were Kings, вот официальное резюме автора:
«Жизнь Армина — это наступает прилив: хулиганы, одиночество, секрет, который он никогда не раскроет, и мысли о том, чтобы выбраться к черту, чтобы удержать его на плаву. Это всего лишь один шанс встреча с темноволосым мальчиком, который высасывает его в океан, без каких-либо выбор, кроме как утонуть или плавать ».
Я должен добавить, что есть TW для гомофобных / гомофобных оскорблений, издевательства и ссылки на насилие.
Этот фанфик, вероятно, близок к одному из моих любимых фанфиков «Атака титанов» за все время, и это о многом говорит, потому что, когда я был в фандоме, я прочитал буквально сотни фантастических фильмов. Это супер-ностальгический, очень тревожный и просто отличный фанфик в целом с сюжетом A M A Z I N G, поэтому я НАСТОЯТЕЛЬНО рекомендую вам проверить его, если вам интересно. К сожалению, он был по какой-то причине удален из AO3 автором, но если вы хотите его прочитать, просто свяжитесь со мной, и я пришлю его как можно скорее!
(И я знаю, что весь этот пост, вероятно, звучит очень подозрительно, если вы не следите за моим блогом или чем-то еще, но я обещаю, что не отправлю вам вирус или что-то еще! Это было бы очень хреново.)
В общем, это все, что я хотел сказать! Если у вас есть какие-либо вопросы или т. Д. Относительно фикса или чего-либо еще, не стесняйтесь писать мне!
~ Леви-Акерхэм
Пианист поражает импровизацией партитуры Джона Уильямса «Гарри Поттер»
В прошлом месяце мы писали об Эшане Денипитии, шри-ланкийском виртуозе фортепьяно, сочинившем удивительное попурри из партитуры Джона Уильямса Гарри Поттер . Будьте готовы снова испытать трепет перед тем, как венесуэльский пианист возьмет «тему Хедвиг». 50-летняя Габриэла Монтеро сочинила тщательно продуманную импровизированную мелодию в стиле Баха после нескольких секунд прослушивания любимой музыки к фильму на iPhone.
Монтеро был вундеркиндом. Играет на пианино практически с пеленок. Ее дебютный альбом включал в себя сольную музыку таких классических композиторов, как Рахманинов, Шопен и Лист, а также некоторые из ее собственных импровизаций на тему музыки эпохи барокко и классики.Посмотрите полное видео на веб-сайте Classic FM, где она применяет свои навыки импровизации и превращает знаменитую композицию Уильямс в токкату в стиле барокко в течение нескольких секунд после сбора нот с записи на iPhone.
Габриэла Монтеро — вундеркинд, ставший мастером музыкальной импровизации.
Монтеро известна не только своими композициями, но и импровизацией известных музыкальных произведений. На ее канале на YouTube представлены импровизации к песням, гимнам и другим музыкальным произведениям в стиле музыкальной эпохи или конкретного композитора, например Баха, Шопена и других. В прошлом году она также публиковала импровизации в пижамах. Она посрамляет многих из нас, чье самое большое достижение — это включение кофемашины.
Мы настоятельно рекомендуем зайти на сайт Classic FM, чтобы увидеть, как она творит чудеса. Легкое преобразование Монтеро знакомой мелодии, впервые появившейся в Гарри Поттер и философский камень , , представляет собой своего рода колдовство, которое лишит вас дара речи.
Хотите больше подобных сообщений? MuggleNet на 99% управляется добровольцами, и нам нужна ваша помощь.Взяв ежемесячный взнос в размере 1 доллара, вы можете общаться с создателями, предлагать идеи для будущих публикаций и участвовать в эксклюзивных розыгрышах подарков! Поддержите нас на Patreon
«Ella’s House of Tonic Tones» — еще одна мелодия на сольные изменения «Pent-Up House» Сонни Роллинза
.
Я сочинил мелодию, приведенную ниже, «Дом тональных тонов Эллы», в то время как преподавал в классе «Импровизация с эллаватом». Он основан на «сольных изменениях» (аккорды, используемые для импровизации) Pent-Up House Сонни Роллинза.Ниже вы найдете клавишное видео, в котором я играю эту мелодию, а также ноты для фортепиано, а также инструментов Bb, Eb и басового ключа. В «Ella-vated Improvisation» мы изучили несколько скат-соло Эллы Фицджеральд из альбома «Элла Фицджеральд поет сборник песен герцога Эллингтона». На этом альбоме, помимо исполнения мелодий Эллингтона с текстами, Элла играет роль валторны в группе, поет вместе с сольными партиями и импровизирует как в собственных расширенных соло, так и в обмене четверками и двойками с другими солистами.Соло Эллы на «Satin Doll» и «In A Mellow Tone» из этого альбома послужили вдохновением для мелодической линии в этой мелодии. (Спасибо Амбер деЛаурентис за ее транскрипцию соло «Satin Doll» и Карли Флэто за транскрипцию соло «Mellow Tone».) «Ella’s House» можно описать как воображаемую мелодическую линию Эллы на последовательности аккордов Роллинза. В этом смысле его также можно охарактеризовать как произведение музыкального «фанфикса» (термин, которым пишут поклонники известных книг, фильмов и т. Д.)который создает новые приключения для известных персонажей. Здесь можно найти портал для различных фанфиков.) Как и в случае с любым другим фанфиком, очень важно знать первоисточники, на которых основан вариант, поэтому очень важно послушать три мелодии, с которыми я связался. выше, прежде чем изучать «Дом Эллы». Вот ссылка на воспроизведение трех припевов в более медленном темпе, что позволит вам сыграть мелодию, один припев импровизированного соло и возврат к мелодии.
Я считаю импровизированные соло Эллы очень полезными как для вокалистов, так и для инструменталистов.Помимо того, что она очень «играбельна» в инструментальном плане, научиться говорить или петь соло Эллы с ее высокоразвитым языком скат-слогов часто может показать студентам больше о том, как сформулировать мелодическую линию с чувством свинга, чем традиционные способы обозначения артикуляции. (Чтобы узнать о более продвинутой мелодической линии этих изменений, посмотрите «Birdhouse».) «House of Tonic» также является отсылкой к песне Чарльза Айвза «The Housatonic at Stockbridge», в тексте которой описывается река, которая очень похожа на Пение Эллы находится в постоянном движении, но при этом излучает душевный покой.