Моника беллуччи сцена в переходе: 12 брутальных киносцен, которые выдержит не всякий зритель — triksklad.ru

Содержание

«Сегодня я не стала бы сниматься»: Моника Беллуччи рассказала про сцену изнасилования в культовой «Необратимости»

Кинозвезда и режиссер Гаспар Ноэ вспоминают скандальный триллер, который вряд ли попал бы на экраны сегодня.

В честь 18-летия французского триллера «Необратимость» журнал Total Film поговорил о его создании с режиссером Гаспаром Ноэ и актрисой Моникой Беллуччи. Фильм рассказывал о друзьях Пьере и Маркусе (Альбер Дюпонтель и Венсан Кассель), которые отправляются на поиски садиста-гомосексула, избившего и изнасиловавшего их подругу Алекс (Беллуччи). События в культовой ленте были показаны в обратном хронологическом порядке.

«Необратимость» вызвала скандал из-за 10-минутной сцены жестокого изнасилования, снятой одним планом. Эпизод снимали шесть раз и долго репетировали. Сцена настолько шокировала публику, что после премьеры картины в 2002 году Беллуччи спрашивали, как «такая красивая актриса» могла сняться в «таком ужасном фильме», а самому Ноэ угрожали расправой. Однако, судя по всему, создатели картины обошлись без реального насилия над актерами.

«Это было как в театре. Я точно знала, что я должна делать. Джо Престиа (он играл роль насильника, — КР) не мог ко мне прикасаться. Была бы катастрофа, если бы я не знала, как избегать его ударов. В реальной жизни Джо — кикбоксер, и поэтому знал, как двигаться. Получилось словно танец», — вспоминает Беллуччи, которую режиссер выбрал на роль, «потому что хотел увидеть, как мужчины иногда разрушают красоту».

Кассель, Беллуччи и Ноэ на премьере «Необратимости» в Лондоне (2002)

Актриса считает, что «Необратимость» стала актуальнее со временем, но при этом не уверена, что смогла бы сняться в такой картине в эпоху движения #MeToo и сексуального скандала с Харви Вайнштейном.

«Сегодня мы можем лучше понять это кино из-за того, что сейчас происходит. Оно затрагивает важные темы. Конечно, это очень жестокий фильм, но он говорит не только о доминировании, унижении, сексуальных преступлениях и инстинктах убийцы — самых низких формах насилия, но и о любви, дружбе, отношениях, интимности, рождении и соучастии. Поэзия и все интимные сцены с Винсентом были в конце, и многие люди их не дождались и ушли с показа слишком рано. Они не смогли выдержать фильм, потому что он был таким жестоким. «Необратимость» показывает красоту и уродство человечества. Сегодня я не стала бы сниматься в таком кино. Для начала мне нужно было бы поговорить с моими дочерьми. Их поколение больше готово обсуждать чувствительные темы. Думаю, что общественные нормы тоже меняются. Мы меньше боимся говорить на определенные темы, а женщины не так боятся выражать свое мнение».

Кассель, Ноэ и Беллуччи на премьере новой версии «Необратимости» в Венеции (2019)

Гаспар Ноэ, чьи фильмы славятся перверсивными героями и крайней жестокостью, уверен, что сейчас «Необратимость» не вышла бы на экраны.

«Я не знаю никого в Америке или Франции, кто мог бы сейчас сделать такой фильм. Какой актер посмел бы сыграть героя Венсана Касселя — человека, который сходит с ума и становится враждебным по отношению к гомосексуалам? Теперь все просят, чтобы фильм содержал моральный ответ».

В финале «Необратимости» Пьер убивает не того человека и попадает в руки полиции, а настоящий насильник остается на свободе. Ноэ объяснил, почему решил именно так закончить фильм.

«В кино агрессора всегда наказывает парень, который решил мстить. Но в реальной жизни большинство преступлений остаются безнаказанными. В моем случае преступление добавляется к преступлению. Это кино о коллективном провале».

https://youtu.be/wGFJ5ZrJVdc

Беллуччи снялась в «Необратимости» с бывшим мужем Венсаном Касселем. Помимо триллера Ноэ, актеры вместе играли в «Квартире», «Каким ты меня хочешь», «Добермане», «Братстве волка», «Тайных агентах» и «Шайтане».

В 2019-м Гаспар Ноэ представил на Венецианском фестивале новую версию «Необратимости», в которой события показаны в хронологическом порядке. По словам режиссера, при просмотре новой сборки, Blu-ray-релиз которой ожидается в этом году, зрители будут чувствовать больше эмпатии к героям.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Читайте «КиноРепортер»

Необратимость. Полная инверсия — Афиша

Все такие же молодые Моника Беллуччи и Венсан Кассель в почти новом фильме Гаспара Ноэ.

Маркус и Алекс просыпаются в своей постели незадолго до того, как вместе с бывшим возлюбленным Алекс – Пьером – они отправятся к друзьям на вечеринку. Она рассказывает Маркусу об увиденном во сне красном тоннеле, расколовшемся надвое, а после говорит о своих подозрениях в собственной беременности, которые подтверждаются после ухода Маркуса в магазин за вином. На вечеринке он употребляет наркотики и своим поведением раздражает Алекс, из-за чего она решает отправиться домой без него и Пьера. В подземном переходе она сталкивается с мужчиной, который, угрожая ей ножом, насилует ее, а затем избивает и бросает умирать на грязном полу. Маркус, движимый животной яростью, рыщет по Парижу вместе с Пьером, чтобы отомстить за возлюбленную.

В 2002 году Гаспар Ноэ, на счету которого на тот момент был лишь один полный метр «Один против всех» и несколько короткометражек, привез в Канны «Необратимость». Кроме обворожительной Моники Беллуччи и харизматичного Венсана Касселя в ней были сцены девятиминутного изнасилования и избиения человека огнетушителем до смерти. Тогда публика еще не достаточно привыкла к выходкам Ноэ, за которые сегодня одни его превозносят, а другие люто ненавидят, и большинство окрестили фильм «несмотрибельным», обвинили режиссера в получении чуть ли не извращенного наслаждения от демонстрации такой жестокости на экране. С сеансов «Необратимости» уходили в первые минуты, некоторым становилось настолько плохо, что просмотр новинки от Ноэ заканчивался вызовом скорой помощи. Прошло 17 лет, и он снова врывается в программу Каннского кинофестиваля все с той же «Необратимостью», однако на этот раз перемонтированной.

Необратимость. Полная инверсия

Закономерным тут мог бы стать вопрос «Зачем?», особенно у тех, кто еще не сталкивался с этим фильмом. А дело тут в том, что кроме жестокости, граничащей со зверской свирепостью и даже варварством, характерной особенностью оригинальной «Необратимости» была обратная хронология – фильм начинался с того, чем заканчивалась история главных героев. В 2019 году Ноэ привез в Канны новую версию, в которой ничего не прибавил и не убивал, но поставил все события в хронологическом порядке. Кому-то может показаться, что Ноэ снова решил встряхнуть киноиндустрию своей наглостью, выдать старый фильм за новый и сильно с ним не возиться. В действительности изменения видны даже на уровне сюжета: как минимум потому, что фокус смещается с Маркуса на Алекс.

В версии 2002 года из трио Пьер-Алекс-Маркус зритель сначала видел последнего, причем видел его в крайне неприглядном свете: разъяренный, агрессивный, не способный контролировать ни одного импульса, он сразу вызывал неприязнь и недоумение – откуда в нем столько желчи? Алекс же оказывалась чуть ли не второстепенным персонажем. Это уже стандартный элемент кино Гаспара Ноэ – восприятие женщины как функции, как объекта, существующего для мужского удовольствия. И даже новость о ее беременности в финале вызывала больше сочувствия к Маркусу, потерявшему и любимую женщину, и не рождённого ребенка, чем к Алекс. В «Полной инверсии» все наоборот. Происходящее воспринимается как история ее отношений с бывшим и нынешним любовниками, но никак не история мести. Может показаться, что Ноэ изменил себе, когда отвел героине главенствующее положение, но это будет заблуждением: в новой версии острее чувствуется едкая ирония, практически злорадство над Алекс. Сначала она утверждает, что все решают женщины и что иногда нужно быть эгоистом и думать лишь о своем удовольствии, но в сцене изнасилования ее никто ни о чем не спрашивает, а садист Ле Тенья, согласно обозначенному ею принципу, заботится лишь о себе.

Необратимость. Полная инверсия

В альтернативной версии зритель впервые встречает Маркуса лежащим в объятиях любимой женщины умиротворенным мужчиной, новый порядок действий очеловечил его, и чем ближе финал, тем больше хочется ему посочувствовать, вместо того чтобы задаваться вопросами о его аморальности.

Удивительным образом острее ощущается стремительное падение Пьера – бывшего любовника Алекс – от интеллектуала к варвару, способному размозжить незнакомцу голову и оставить от нее лишь кровавое месиво. Благодаря хронологическому повествованию заметить постоянную фрустрацию Пьера проще, а потому и лучше понять, откуда взялись та ярость и даже садистское наслаждение, с которыми он совершит зверское убийство.

Новая «Необратимость», конечно, сохраняет идейную связь с предыдущим полным метром Ноэ «Один против всех», но так как сцена с Мясником, рассказывающим товарищу о растлении дочери, из начала переехала в конец, плавного перехода между фильмами больше нет. Вообще режиссер поставил любопытный эксперимент, в ходе которого действительно получил другой результат, но и многое растерял в процессе. Оригинальную «Необратимость» нужно было складывать подобно паззлу, выхватывать детали, чтобы понять весь масштаб трагедии, но этого эффекта лишена «Полная инверсия», и это, пожалуй, главное упущение Ноэ. Он сжалился над зрителями, пошел им навстречу и выстроил историю по более привычной формуле, согласно которой нужно сначала подсластить пилюлю, а потом уже вываливать на аудиторию поток жестокости и насилия.

Необратимость. Полная инверсия

Несмотря на свою щадящую хронологию, новая «Необратимость» вряд ли изменит представление о ней той аудитории, что когда-то окрестила оригинальную версию «несмотрибельной». «Полная инверсия» – эксперимент со временем для хорошо знакомых с фильмографией Ноэ. Смотреть его стоит из исследовательского любопытства: как при помощи одного только монтажа превратить исходный материал в альтернативную историю? Хотя одну деталь Ноэ все-таки существенно переиначил: изменил эпиграф «Время разрушает все», когда-то спровоцировавший дискуссию о том, как его трактовать. Его смысл, как и весь фильм, стал более щадящим, но чтобы узнать, что именно проделал с ним режиссер, стоит самому посмотреть новинку аргентинца.

Последняя кинодива: неускользающая красота и шокирующие роли Моники Беллуччи

Моника Беллуччи

Моника Беллуччи кажется наваждением из другой эпохи. Она легко сошла бы за свою в компании Сильваны Мангано, Моники Витти и Софи Лорен, с которой ее нередко сравнивают поклонники. Эти пышные и чувственные дамы с просторов послевоенной Италии околдовывали зрителей одним взмахом ресниц. Прошли десятилетия, прежде чем страна пасты и джелато смогла породить актрису, чьи гипнотические чары вскружили бы весь мир с былой силой. Беллуччи с детства мечтала походить на своих идолов, но в какой-то мере ей даже удалось их превзойти.

Вряд ли Беллуччи можно назвать великой актрисой, но достойной и чрезвычайно влиятельной — безусловно. Хоть она уже давно не девочка, в кино она по-прежнему нарасхват. Именитые предшественницы Моники в ее возрасте постепенно угасали. С одной стороны, времена, конечно, меняются. Если раньше в Голливуде женщины нередко отправлялись на пенсию после сорока, то сейчас все больше актрис задерживается в профессии. Другое дело, что красота Беллуччи и не думает увядать. Она до сих пор может позволить себе играть роковых соблазнительниц, а не, скажем, сварливых тещ. В молодости Моника себя не жалела и отваживалась на шокирующие и противоречивые роли. Теперь ей доступны и более традиционные женские амплуа, о которых другим исполнительницам в ее годах остается только мечтать.

Из моделей в актрисы

В 18 лет Монике грозила не слишком увлекательная карьера в юриспруденции. По счастью, она хорошенько изучила свое отражение, и зеркало сняло все вопросы, кто на свете всех милее, всех румяней и белее. С такими ослепительными данными ей светила прямая дорога в модельный бизнес. На подиумах Беллуччи производила предсказуемые фуроры, но душа ее требовала большего.

В 1990-е она начала получать первые эпизодические роли в кино (в частности, она сыграла одну из невест Дракулы в одноименном фильме Фрэнсиса Форда Копполы). Карьера Моники всегда строилась на здравой стратегии. В 28 лет она прошла курсы актерского мастерства, чтобы избавиться от модельных замашек. Привыкшей дефилировать туда-сюда с надутым видом барышне пришлось учиться естественной манере ходьбы и речи, чтобы правдоподобно держаться в кадре.

Алекс Лутц и Моника Беллуччи, 2017

При всей любви к Италии Беллуччи быстро поняла, что на родине каши не сваришь. Местная индустрия неохотно тратила деньги на раскрутку фильмов за границей, а выбор ролей не отличался богатством. Моника решила попытать удачи во Франции. Она подучила язык и отправилась покорять чужбину. Ей было непросто, но после романтического триллера «Квартира» (1996) дела актрисы пошли в гору. Тогда же она познакомилась с Венсаном Касселем, своим будущим мужем (всего они сыграли вместе в девяти фильмах, а их брак продержался 14 лет). Уже через три года Беллуччи играла в детективе «Под подозрением» с американскими маэстро Джином Хэкменом и Морганом Фриманом.

Красотка против системы

Видным девушкам порой трудно добиться того, чтобы их воспринимали всерьез и видели в них нечто большее, чем сексуальных пустышек. Беллуччи боролась с подобной предвзятостью, преследуя сложные и скандальные партии. В ностальгическом фильме «Малена» (2000) Моника выдает один из своих наиболее магнетических перформансов, захватывая эротические фантазии 13-летнего мальчика, а заодно и всей Сицилии.

Апогеем ее дерзких творческих поисков стала «Необратимость» (2002) Гаспара Ноэ. 9-минутная натуралистичная сцена изнасилования в подземном переходе является одной из самых тяжелых в истории кино. Эпизод снят одним кадром, а Монике пришлось пережить четыре дубля.

На эту тему

Беллуччи в принципе любит рисковать, исследовать темную сторону человеческой натуры и вызывать споры своими работами. Опасные роли дают актрисе возможность испытывать страх и любопытство, что позволяет ей выкладываться на полную. Моника допускает, что с ее тягой к безумствам в другой жизни она могла бы стать преступницей.

Попутно она сверкнула в жанровых картинах вроде «Братства волка» и «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра». Смесь эпатажного артхауса и удачных коммерческих лент в послужном списке открыла для Беллуччи двери в Голливуд. Там она сохраняет баланс при выборе ролей, соглашаясь как на сиквелы «Матрицы», так и на воплощение Марии Магдалины в «Страстях Христовых» Мэла Гибсона.

Как и Софи Лорен, Беллуччи всегда не прочь навернуть пасты и вообще любит поесть, в чем и кроется секрет ее выдающихся форм. На фоне тощих американских стандартов красоты она всегда приковывала внимание мужского населения.

Пожалуй, пик Моники пришелся на рубеж веков, но она продолжает активно сниматься. Она легко чередует жанры и разные страны, где осуществляется производство. В последние годы ярче всего Беллуччи блеснула в третьем сезоне сериала «Моцарт в джунглях», где она предстала в качестве эксцентричной оперной певицы.

В здоровом теле здоровый дух

Беллуччи предпочитает действовать в инстинктивном ключе, а лицедейство для нее — средство самопознания. Свое тело она считает инструментом для самовыражения, подобным гитаре или пианино у музыканта. По ее мнению, людская физическая оболочка — это просто объект, с которым актер может решать любые художественные задачи, забывая, что он находится внутри.

На эту тему

Моника проводит параллель с танцами, вспоминая потрясение, которое испытала, когда смотрела балет в Большом театре. Девушки в пачках практически парят в воздухе, творя возвышенное искусство, однако их ноги кровоточат, когда они возвращаются в гримерку. Тем не менее они не чувствуют этой боли во время выступления — наоборот, они испытывают экстаз.

Для Беллуччи очевидны великолепие человеческого тела и его способность передавать эмоции. Именно поэтому актриса оголяется в своих картинах со столь легким сердцем и ничуть этого не стыдится.

Для Беллуччи также характерна открытость к другим культурам. Она всегда охотно сотрудничала с итальянскими, французскими и американскими режиссерами, а в 2012-м снялась и у иранского постановщика Бахмана Габади. Для роли в «Сезоне носорогов» она даже выучила язык фарси. А ради Эмира Кустурицы и его картины «По Млечному Пути» Моника поднаторела в сербском.

Знойная женщина — мечта поэта

В 50 лет Беллуччи пригласили в шпионский боевик «007: СПЕКТР». Скромница наивно предполагала, что ее зовут заменить опытного персонажа Джуди Денч, но оказалось, что режиссер Сэм Мендес затеял нечто более смелое. Он посчитал, что хватит баловать знаменитого агента британской разведки юными прелестницами, и сделал Монику самой возрастной девушкой Бонда в истории.

Моника Беллуччи, 2012 год

Беллуччи верит, что такой поступок возвеличит постановщика в глазах прекрасного пола. Ведь подобный кастинг шлет послание, что женщины могут быть желанны в любом возрасте. Актриса убеждена, что в отношениях важны энергия и душа, а не даты рождения.

И все-таки ничто в мире не вечно — даже красота Моники Беллуччи. Возможно, уже не за горами самый интересный период в ее карьере, который покажет, способна ли она повелевать экраном лишь силой своего таланта. А до тех пор зрители могут наслаждаться ее сногсшибательностью.

Что смотреть с Моникой Беллуччи:

«Квартира» (1996)

«Малена» (2000)

«Необратимость» (2002)

«Страсти Христовы» (2004)

Когда долго смотришь в бездну…

Жуткий, кровавый и мерзкий. Именно так следует охарактеризовать криминальную драму Гаспара Ноэ, который решил поиграть в Нолана и показал трагедию в обратной перемотке. «Необратимость», номинированная на главный приз Каннского кинофестиваля, остается одной из самых тревожных картин в истории – и это победа автора, который плевать хотел на развлекательное кино и повел зрителя туда, где все началось. Но если от «Вечного света», где жгут женщин, потому что они ведьмы, и «Экстаза», где разврат, секс и наркотики, хочется бежать, потому что нет сил терпеть, то от безумной «Необратимости» тоже чувствуешь себя, мягко говоря, неуютно.

«Необратимость» – история одного преступления на грани порнографии. Фильм вызывает ужасную брезгливость, особенно начало, где отчаянный Венсан Кассель носится по мрачному гей-клубу в поисках насильника своей любимой, которую играет Моника Беллуччи. Позже Гаспар Ноэ засталяет зрителя наблюдать как красотку Монику мучают в подземном переходе – снято изнасилование так зрелищно, что смотреть невыносимо. Но сначала нас с Касселем отправляют в подвальный «Ректум», где не выживут даже любовники.

Бездна у Ноэ – это хаос. Все идет в обратном порядке – от Ада к Раю. Однако теперь фильм представлен в хронологическом монтаже. Картина в радикально новом исполнении начинается там, где оригинал заканчивается: с любовных кувырканий Касселя и Беллуччи, которые приближаются к страданиям, выворачивающим наизнанку. Вызывающее головокружение приключение разгневанного героя пропитано нигилизмом и мизантропией. Преисполненный ненависти Кассель сходит с ума, желая найти и наказать злодея. Как честно и самоиронично признался Ноэ устами персонажа другой своей картины о любви: «Я хочу делать фильмы из спермы, крови и слез». А еще режиссер сказал, что «умереть – это уникальный шанс», так что имейте в виду, когда смотрите на секс, зверства, толпу геев, шлюх, трансвеститов, голых влюбленных, которые, как объявлено в манифесте о смерти Европы, квир-социалистах и фем-фанатиках, рассматриваются не как тайна, а как мясо.

«Необратимость» – дикий кошмар, внушающий отчаяние и обреченность. Ноэ сталкивает зрителя с обществом насилия. Пьяная камера кружит голову, гуляя под разными ракурсами, а титры заваливаются и мерцают под давящий саундтрек. Нас атакуют агрессивными изображениями и звуками, а та самая сцена снята неподвижной камерой одним дерзким дублем. Зачем смотреть это яростное безумие? Ответ на такой вопрос каждый зритель найдет для себя сам, но волнует меня другое. Какой смысл перемонтировать картину, лишая ее самобытной формы? Острота истории о мести, Боге и его отсутствии видна именно в построении сюжета. Фильм устарел или остался прогрессивным – об этом заставляет задуматься авторский ремейк Ноэ, и вывод не так очевиден. Головоломка стала понятнее, но это все еще старая песня о мрачном. Ноэ не добавил ничего, поменяв интеллектуальное восприятие картины на эмоциональное, детектив на ужасы, но как не монтируй, Ад необратим. А ведь мог бы оформить в 3D.

Буржуазную драму, объявленную самой гомофобной в истории, искушенные эстеты назвали невыносимым шедевром, а ненавистники фестивального кино скажут, что сделано кино для эпатажа, чтобы взбесить публику. Зло повсюду, и от него не спрятаться, а кровь требует мести – вот мораль беспощадной драмы с нарушенным сюжетом. Скандалист Ноэ бьет мощно, но мелко, ибо там – пустое, беспросветное ничто. Именно этот фильм, напоминающий произведения Дарио Ардженто, должны были назвать “Вход в пустоту”. И хотя так можно охарактеризовать вообще все псевдоинтеллектуальное творчество месье Ноэ, которое, как всегда, о сексе и себе любимом, здесь «вход в пустоту» – главный смысл городской одиссеи. Добро пожаловать в экзистенциальный «Ректум». Там, в прогрессивном обществе, и свобода, и равенство, и братство на фоне стонов, вздохов, криков и рыданий.

Персонажи, не подозревающие о трагедии, которая вот-вот их уничтожит, говорят о судьбе. Возможно, окружающий их хаос – злой рок, ведь жизнь предопределена, будущее известно, как в книге в руках героини, которая в начале фильма, лежа на кровати, над которой висит плакат кубриковской «Одиссеи», рассказывает о вещем сне. Но рождения ребенка не будет. Женщина обречена. Хаос у Ноэ постигает каждого, время разрушает, человек превращается в зверя, а зло порождает еще большее зло. «Если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя», – когда-то емко и точно выразился Ницше и оказался прав. Имеет ли человек право на месть, на жажду справедливости? Конечно. Месть, говорят, истинное право мужчины. Однако тот, кто сражается с чудовищами, сам превращается в чудовище, поглощенное впечатляющей и изматывающей, как фильм, пустотой, беспросветной тьмой. А там только Бог простит.

«НЕОБРАТИМОСТЬ», ГАСПАР НОЭ — lo_mar — ЖЖ

В художественном произведении нет места случайностям. Если ты показываешь, как красивейшую женщину планеты насилует, а затем зверски избивает какой-то ублюдок, значит, это зачем-то нужно.

Однако понять, почему именно это проделывает с актрисой Моникой Белучи режиссер Гаспар Ноэ и какую философско-концептуальную нагрузку несет этот эпизод, понять мне не удалось.
«Необратимость» Гаспара Ноэ построена в обратном хронологическом порядке: сначала вам показывают кроваво-красные титры на черном фоне, которые постепенно начинают крениться, вызывая легкое головокружение. Пройдя первое испытание, готовьтесь к новому – оно не заставит себя ждать. Камера мотается из стороны в сторону, совершая головокружительные кульбиты и вызывая стойкое ощущение предобморочного взгляда. И в этом, как мне кажется, есть свои резоны. Поскольку события развиваются в обратном порядке, то мы видим мир как бы глазами Внесана Касселя, играющего Маркуса, любовника главной героини Алекс (Моника Белуччи). Маркус, обдолбанный коксом и налитый спиртным, вместе с бывшим мужем Алекс, Пьером, ищет мерзавца, изнасиловавшего в подземном переходе и жестоко избившем Алекс. Он в горячке и шоке, отягощенный алкоголем и наркотиками. Камера показывает изнанку «Прямой кишки», бара для геев. Картинка сама по себе дикая: никакого гламура, сплошное садо-мазо. Поскольку дан обратный порядок событий, то мы видим развязку, решенную очень натуралистично. Опознав насильника (однако главный герой ошибся), Маркус бросается на него с кулаками. Но парень оказывается не промах и ломает Маркусу руку, с весьма натуральным хрустом. В дело включается Пьер, который хватает огнетушитель и начинает молотить по лицу обидчика, превращая его в кашу. Толпа посетителей бара его подбадривает. Ритмичное молочение морды, сопровождаемое неприятным хлюпаньем, продолжается достаточно долго.
Если у вас хватило сил продраться через этот натурализм, то следующим шоком станет широко разрекламированная сцена изнасилования и последующего избиения Алекс. Первый раз мы видим Монику Белуччи уже избитой. Если бы титрах не было ее имени, никогда бы не догадался, что это она. Подземный переход. Красный свет. Какой-то уродливый мудак треплет потасканную шлюху.

И по этому коридору идет великолепная Белуччи. Спустя секунды она уже на заплеванном полу, а сверху насильник-пролетарий. Сцена также отличается излишним натурализмом: хлюпанье, стоны, позы, руки, но и одновременно какой-то фальшью: насильник чуть ли не глядя в камеру периодически моноложит о буржуазных шлюхах. Смотреть также тяжело, как и сцену в гей-баре.
Единственным светлым, очень искренним моментом фильма является сцена в доме Маркуса и Алекс, перед тем, как события начнут стремиться к страшному финалу. Семейная пара очень естественна и убедительна в своей привязанности к друг другу и взаимной сексуальной привлекательности. Трудно поверить, что человек может быть столь искренним в такой интимный момент под взглядом камеры. И тем не менее…
В целом фильм произвел впечатление, скорее, негативное, однако сформулировать главную мысль очень сложно. Гаспар Ноэ предлагает свой вариант: «Время разрушает все». Ага, а Волга впадает в Каспийское море. Банальность, изложенная таким отвратительным языком, звучит еще хуже. Такое ощущение, словно признание в любви было сделано при помощи нецензурной лексики. К чему было, спрашивается, городить огород, заставляя зрителя пройти через этот ужас, чтобы родить такое?! Это осталось загадкой. Один из кинокритиков назвал это произведение «если на самым отвратительным фильмом года, то явным претендентом на это звание». Пожалуй, я соглашусь с ним. Кинематографический язык Гаспара Ноэ в данном случае требует перевода. С использованием приличной лексики, а не мата.

Необратимость

Cамая натуралистичная сцена изнасилования за всю историю кинематографа – 9 минут анального секса. Два убийства, толпа геев и трансвеститов, полностью обнаженные Венсент Кассель и Моника Беллуччи. Все это в новом шокирующем фильме Гаспара Ноэ «Необратимость».

«Необратимость» – фильм-«триколор». Красное, белое, черное. Появляющийся в финале зеленый не в счет. Этот цвет скорее из несбыточных фантазий главной героини, чем из той яви, о которой на этот раз рассказывает знаток парижского «дна» Гаспар Ноэ.

История раскручивается из конца в начало. Темнота ночи, багровые отблески на стенах притона, бледные, как простыня, лица. Герой Венсента Касселя мечется в лабиринте лестниц и переходов одного из подпольных гей-клубов. Цель – найти и убить человека, которого он… никогда даже не видел в глаза. Но у него есть веская причина ненавидеть: незнакомец до смерти изнасиловал его подругу (Моника Беллуччи), с которой случайно столкнулся в безлюдном городском переходе…

«Время все разрушает» – одна из реплик картины, ее подзаголовок и смысловой ключ. Фильм Гаспара Ноэ снят о той вечной необратимости, которая имеет обыкновение без церемоний врываться в человеческие судьбы, чтобы в мгновение ока поставить их с ног на голову. Режиссер дает срез одной из подобных ситуаций. Он не пытается ни комментировать, ни интерпретировать. Но этого простого следования событиям оказывается вполне достаточно, чтобы добиться шокового эффекта.

Интимных подробностей, воспроизведенных в ленте, с лихвой хватило бы на несколько полнометражных картин. Это подтвердила и премьера в рамках конкурсной программы Каннского кинофестиваля прошлого года. Тогда во время сцен убийства и изнасилования зрители падали в обморок, а американские прокатчики, не привыкшие к демонстрации подобной агрессии на экране, опрометью бежали из зала. Лучшей рекламы картине трудно было и представить. К тому же участие в проекте сразу двух звезд – красивейшей женщины мира и одного из самых востребованных европейских актеров. В истории с «Необратимостью» именно кастинг стал той козырной картой, которая превратила типично арт-хаусный проект в фильм-скандал, фильм-вызов, наконец, фильм-событие. Схема, которая в свое время сделала общим достоянием «Пианистку» с Изабель Юппер, сработала и в этот раз. Надо сказать, блистательно: одним подарив первостатейный интеллектуальный хит, другим просто роскошную Монику Беллуччи в неглиже.

Кое-что о «Необратимости»

— Идея фильма родилась у Гаспара Ноэ во время просмотра пленки с записью реальной казни человека.

— На эпизодические роли режиссер пригласил настоящих сутенеров, проституток и трансвеститов.

— Моника Беллуччи запретила своему законному супругу Венсенту Касселю присутствовать во время съемок сцены собственного изнасилования.

— Венсент Кассель долго отговаривал жену от участия в проекте, но Моника оказалась неумолимой. В конце концов они решили сниматься вместе, причем отказавшись от услуг дублеров на крупных планах интимных сцен.

— В России цензурные запреты постигли рекламу картины, запланированную к размещению в московском метро: был купирован слоган «Безопасного секса не бывает» и предложено затемнить грудь Беллуччи в облегающем платье.

Изнасилование Моники Беллуччи В Подземном Переходе – Необратимость (2002) – Telegraph

➡➡➡ ПОДРОБНЕЕ КЛИКАЙ ТУТ!

Изнасилование Моники Беллуччи В Подземном Переходе – Необратимость (2002)

Ани Лорак Фото Голая

Кара Делевинь Грудь

Голая Кристина Асмус А Зори Здесь Тихие

Кая Скоделарио Рыжая

Франц Юлия Алексеевна Голая

Нижняя Каледония – Эротические Сцены
Страстный Танец Елены Подкаминской В Шоу «Танцы Со Звездами»
Голая Грудь Тамары Таны – Феофания, Рисующая Смерть (1991)
Секс С Анастасией Цветаевой – Парни Из Стали (2004)
Анджелина Джоли В Детстве Голая
Голая Кристина Асмус Трахается
Эротическая Сцена С Венди Шумахер – Пророк (1999) (1999)
Сексе З Кристина Орбакайте
Танец С Тамарой Акуловой – Нужные Люди (1986)
Голая Энни Вуд Видео
Голая Анна Тихонова Видео
Голая Ангелина Поплавская
Декольте Алексис Нэп – Идеальный Голос 2 (2020)
Раздетая Жанна Эппле На Массаже – Бальзаковский Возраст Или Все Мужики Сво… (2004)
Голая Валентина Попова Видео
Мрачные Тени Ева Грин
Алина Островская Горячие Фото Голая
Наоми Уоттс В Купальнике – Взломщики Сердец (2004)
Алла Юганова Без Купальника В Бассейне – Ясновидящая (2009)
Не Избави Нас От Лукавого – Эротические Сцены
Ожог – Эротические Сцены
Интимная Близость С Марией Бушмелевой – Будь Со Мной (2009)
Анна Тараторкина Фото Голая
Агния Кузнецова В Ночнушке – Пара Гнедых (2009)
Татьяна Лютаева В Купальнике – Дама С Попугаем (1988)
Юлия Такшина В Лифчике – Не Родись Красивой (2005)
Система «Ниппель» – Эротические Сцены
Холодная Рыба – Эротические Сцены
Кристина Якимова Порно
Голая Катрина Балф Видео
Оливия Уайлд В Маечке Без Бюстгальтера – Винил (2020)
Мария Шалаева Засветила Трусики – Озабоченные, Или Любовь Зла (2020)
Секс С Кэмерон Диаз В Разных Местах – Домашнее Видео (2014)
Секс Тары Рейд С Ботаником – Король Вечеринок (2002)
Клава Кока Голые Фото
Зеленоглазое Такси Ольга Серябкина Скачать
Лера Дергилева Голая
Обнаженная Мария Шнайдер – Последнее Танго В Париже (1972)
Светлана Ходченкова Моется – Благословите Женщину (2003)
Жаркий Секс С Кэйтлин Даблдэй На Пристани – Жеребец (2009)
Порнофейки Голая Анна Невская
Секс С Психологом Мэри Стинберген – Беспомощный (2007)
Откровенное Декольте Лили Джеймс – Гордость И Предубеждение И Зомби (2020)
Враг Государства №1: Легенда – Эротические Сцены
Алена Фалалеева Голая
Быстрее Пули – Эротические Сцены
Эшли Робертс Топлес На Ибице
Мокрая Грудь Терри Эбни – Три Девятки (2020)
Голая Ольга Бузова Видео
Секси Дженни Райт В Белом Белье – Демоны Да Винчи (2013)

Моника Белуччи Необратимость (сцена изнасилования) – 35 775 просмотров, продолжительность: 11:26 мин . , нравится: 3 . Смотреть бесплатно видеоальбом martin inperat в социальной сети Мой Мир . Моника Белуччи Необратимость (сцена изнасилования) .

Трудно не согласиться с тем фактом, что фильм » Необратимость», сделал по-настоящему знаменитым Гаспара Ноэ! И что бы окончательно добить зрителя, в фильме есть сцена изнасилования в переходе с Моникой Беллуччи!

ВКонтакте – универсальное средство для общения и поиска друзей и одноклассников, которым ежедневно пользуются десятки миллионов человек . Мы хотим, чтобы друзья, однокурсники, одноклассники, соседи и коллеги всегда оставались в контакте .
Триллер, драма, криминал . Режиссер: Гаспар Ноэ . В ролях: Моника Беллуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель и др . История раскручивается из конца в начало . Темнота ночи, багровые отблески на стенах притона, бледные, как простыня, лица .
«Необратимость » вызвала скандал из-за 10-минутной сцены жестокого изнасилования, снятой одним планом . Кассель, Беллуччи и Ноэ на премьере «Необратимости » в Лондоне (2002 ) . Актриса считает, что «Необратимость» стала актуальнее со временем, но при этом не уверена . .

Необратимость (2002 ) Irreversible детектив, драма, мелодрама, триллер Режиссер: Гаспар Ноэ В ролях: Моника Белуччи, Венсан Кассель, Альбер Можно сказать, что сцена изнасилования Моники Белуччи маньяком в подземном переходе сделала имя режиссеру Гаспару Ноэ .

Необратимость Irréversible смотреть бесплатно . История раскручивается из конца в начало . Необратимость (2002) . В течение одного дня происходит история, которая уничтожает жизни Она выбрала дорогу через неблагополучный район и спустилась в подземный переход, где на . .

Кстати, Монике Белуччи после съемок этой сцены понадобилась психологическая помощь . Видимо так вжилась в роль . Советую фильм посмотреть, прежде чем высказывать-я бы так же следующую девушку!!! Чревато последствиями, а за Монику один хрен не тому чуваку рожу в . .

«Необрати́мость» — французский драматический триллер режиссёра Гаспара Ноэ . История рассказывается в обратном хронологическом порядке .
Поссорившись со своим бывшим мужем Маркусом (Венсан Кассель), Алекс (Моника Беллуччи ) ушла с вечеринки и отправилась домой . Но так и не попала туда . В пустом подземном переходе ее жестоко изнасиловали в самых извращенных формах .
События «Необратимости» раскручиваются в обратном порядке . Фильм начинается с финальных титров и страшного убийства (на протяжении Моника (не обращая внимания): — А еще я снялась в продолжении «Матрицы» у братьев Вачовски . Но хотя я и снимаюсь в Америке . .

Movie, thrillers . Режиссер: Гаспар Ноэ . В ролях: Филипп Наон, Гаспар Ноэ, Джо Престиа . Время: 1:39:00 .
Надо не заходить в подземные переходы и в добавок борьбой бы занялась (ну по сценарию к примеру) . Через бедро козла об асфальт и ок . не говоря уже по яйцам только в путь — любимый насколько известно дамский прием, который в жизни больше злит чем помогает .

Фильм «Необратимость » с Моникой Беллуччи . А все дело в сцене, когда героиню Беллуччи , имевшую глупость одной пройтись по вечерней парижской улице в вызывающем открытом туалете, насилует в подземном переходе мерзкий содомит .

Отзывы о сюжете фильма «Необратимость » 2002 года часто оказывались настолько Оказавшись в пустом подземном переходе, в котором по стенам мерцают красные лампы, на Интересно, что фильм «Необратимость » с Моникой Беллуччи Ноэ снимал без изначального . .

Необратимость , Моникой Беллуччи , Спускается в подземный переход . . Андрей Медведев . Замечательный стих . Но у него есть веская причина ненавидеть: незнакомец до смерти изнасиловал его подругу, с которой случайно столкнулся в безлюдном городском переходе…

Однако в подземном переходе ее догоняет маньяк, который несколько минут назад угрожал одному из трансвеститов ножом, жестоко насилует и избивает девушку до полусмерти . В конце фильма выясняется, что Алекс – бывшая девушка Пьера, но сейчас встречается с Маркусом и . .

«Необратимость» режиссера и сценариста Гаспара Ноэ была впервые показана на Каннском Картина получила скандальную известность из-за сцен анального изнасилования с Моникой Беллуччи и В подземном переходе ее настигает садист-бисексуал и жестоко насилует .

И итальянская красавица Моника Беллуччи , согласившаяся сняться в девятиминутной сцене изнасилования , уверяет, что «Необратимость» — «что-то среднее между «Заводным апельсином» Стенли Кубрика и «Сало, или 120 дней Содома» Пьера Паоло Пазолини .

Криминальный фильм, драма, триллер . Режиссер: Гаспар Ноэ . В ролях: Моника Белуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель и др . Сполохи, ор полицейских сирен и арабских хастлеров у входа в гей-клуб «Ректум» .
Моника Белуччи Необратимость (сцена изнасилования) – 35 775 просмотров, продолжительность: 11:26 мин ., нравится: 3 . Смотреть бесплатно видеоальбом martin inperat в социальной сети Мой Мир . Моника Белуччи Необратимость (сцена изнасилования) .

«Она была грешницей, как я» | London Evening Standard
I
Это одна из самых трогательных сцен в скандальной картине Мела Гибсона «Страсти Христовы»: Мария Магдалина, которую играет итальянская актриса Моника Беллуччи, стоит на коленях на песке, одетая в лохмотья, и ее тревожные глаза смотрят в ужасе. когда она приходит помолиться у забрызганных кровью ног Иисуса, пригвожденного к кресту.
Это графически кровавое изображение останется с вами еще долго после того, как вы выйдете из кинотеатра. Действительно, в течение почти всех двух часов религиозного эпоса Гибсона наши чувства забиты серией необычайно жестоких сцен, таких как Иисус Джима Кэвизела бьет, избивают и раздавливают — и все это перемежается криками агонии.
Критики в очереди, чтобы высмеять фильм как «тошнотворные смерти поездки», которая приходит «в опасной близости к порнографии насилия». И если этого было недостаточно, еврейские лидеры по всей Америке осудили его как антисемитский. Тем не менее, его защитники настаивают, что фильм не пропагандирует насилие, а использует его, чтобы передать послание надежды.
На первый взгляд может показаться удивительным, что Беллуччи, 39-летняя бывшая модель, которая является воплощением гламура, согласилась сыграть роль в одном из самых громких фильмов последних лет.Но ей не привыкать возмущение критиков, ведь она снялась в чрезвычайно яркой девятиминутной сцене изнасилования напротив своего мужа, Венсана Касселя, в «Необратимом».

На данный момент она хорошо переносит бурю Страстей. Она вызывающе говорит, что боролась за роль Магдалины.
ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ
«Я сделал все, что мог, чтобы попасть на прослушивание. Люди говорили мне:« Никто этого не увидит, никто не хочет производить или распространять его, он не принесет денег и вызовет споры. Почему? » на земле ты хочешь это сделать? ‘
«Но я хотел сыграть с ней, потому что она меня трогает.Она была просто грешницей, как мы с вами, ее человечность и слабость тронули меня. Она находит духовность через Иисуса; мы все должны попытаться найти свою духовную сторону ».
Это не духовная сторона Беллуччи, которая поражает вас в первую очередь, когда она пробирается через вестибюль отеля Draycott в Южном Кенсингтоне, в нескольких минутах ходьбы от своей квартиры в Челси, и заказывает зеленый чай. Другие гости не могут оторвать глаз. Она источает сексуальную привлекательность. Эта фарфоровая кожа и невероятно пышная фигура не совсем готовят вас к актрисе глубины и цельности.Она настаивает, что ее выбор роли основан на инстинкте и личном росте, а не на сантиметрах колонки. «Меня не волнует, насколько велика эта часть или насколько велик бюджет, пока я чувствую что-то в отношении работы. Если вы делаете что-то исключительно для славы, вы продаете свою душу, и кто вернет ее ты? Никто «.
Да, она признает, что «Страсть» чрезвычайно жестокая. «Но это отражение ужаса и абсурда насилия. Это неудобно, потому что фильм показывает реальность жестокости человека по отношению к человеку, его подлость и низость», — говорит она.
«Страсти» посвящены последним 12 часам жизни Иисуса из Назарета — его предательству, аресту и распятию.
Беллуччи очень убедителен в роли Магдалины, из которой Христос изгнал «семь бесов». Она также была первой свидетельницей его воскресения.
Несмотря на все противоречия, The Passion, похоже, станет одним из самых прибыльных из когда-либо созданных. Гибсон вложил в него 25 миллионов долларов своих собственных денег, но только в прокате США они уже заработали в 16 раз больше — 400 миллионов долларов.
Теперь, горячо поддерживая ее, Беллуччи говорит: «Мел ничего не изобретал в этом фильме; он основывал его на четырех Евангелиях. Это фильм, снятый человеком веры, который изобразил своего Христа. Зачем актеру и режиссеру. не иметь права выражать свою собственную художественную интерпретацию? Это то, чем он дорожил в течение 15 лет, его энергия заразительна. Внутри него горит огонь.
«Я знаю, что многие утверждали, что это антисемитское, потому что это еврейские старейшины. которые предают Иисуса римлянам. Но я не согласен.В фильме против Иисуса выступает лишь горстка очень могущественных евреев. Римляне, происходившие из языческого общества, изображаются гораздо хуже.
«Но фильм выходит за рамки напряженности между евреями и римлянами: он о человеке и обществе, о власти, находящейся в руках очень немногих, кто использует ее для собственного продвижения».
В несколько слишком отчаянной попытке предотвратить заявления об антисемитизме Беллуччи подчеркивает, что на съемочной площадке в южно-итальянском городе Матера и в римской студии Cinecittà «присутствовали люди всех вероисповеданий и культурного происхождения, евреи, христиане, мусульмане. , Буддисты.
«Это было эмоционально сложно, потому что нас были сотни на съемочной площадке в течение трех месяцев, и все наши роли были связаны с такими суматохами и страданиями. Глубокая личная вера Джима полностью руководила его ролью Христа. Ему пришлось вынести такую физическую боль, что казалось, он почти полностью обрел роль «.
Одно неизбежно: фильм обязательно вознесет Беллуччи в топ-лист Голливуда. Но на данный момент она предпочла бы не думать об «игре славы», как она это называет, потому что на третьем месяце беременности она полна мыслей о материнстве.
«Я так взволнована», — говорит она. «Раньше я не хотела детей, потому что не чувствовала себя готовой. Но я всегда знала, что материнство — это то, через что я хочу пройти, когда придет время. В наши дни женщинам труднее забеременеть, потому что они часто ведут то же самое. стрессовая жизнь мужчин «.
Она освежающе старомодна («Мне нравится открывать двери для меня, я ценю, когда мужчины поднимают шум»), и говорит, что никогда не забывала совет своего отца о мужчинах: «Будьте осторожны.
Сейчас она счастлива в браке и говорит о своем муже, с которым она сняла несколько фильмов: «Винсент и я хорошо понимаем друг друга и у нас прекрасные отношения. Я черпаю в этом вдохновение, но никогда не чувствую, что раскрываю что-то сокровенное от нас; это просто игра ».
Актерская игра никогда не была ее ранней мечтой. Единственная дочь владельца транспортной компании и художника-любителя, она выросла в городке Читта-ди-Кастелло, в идиллических холмах Умбрии, и планировала изучать право в Перудже.
Вместо этого, в 18 лет она была обнаружена и начала работать моделью в Милане. Она откровенно говорит о своей красоте: «Это подарок, ради которого не нужно работать. Я не тренируюсь и никогда не переносила операции».
Она может нуждаться в этой уверенности, когда она превращается из арт-хаус-актрисы в голливудскую знаменитость. Со времен «Страсти» она снялась в трех фильмах подряд: «Она ненавидит меня» Спайка Ли (играет лесбиянку с помадой), затем «Братья Гримм» Терри Гиллиама и триллер «Spybound».
Но пока ее беспокоит Страсть. «Когда вы покидаете этот фильм, вы спрашиваете себя:« Почему человек все еще так жесток? » Я говорю как агностик, и создание этого фильма не изменило этого, но мне трудно понять, почему неверующим не интересна фигура Христа.
«Давайте помнить, что больше всего этот фильм о мире ; в этом его послание ».
Завтра в Лондоне откроются «Страсти Христовы».
Детские воспоминания наполняют фильм Алисы Рорвахер «Чудеса» — но он не автобиографический
Итальянская драма «Чудеса», вторая полнометражная картина 34-летнего писателя и режиссера Алисы Рорвахер, является уникальным произведением. Возрастная история о семье пчеловодов, которые едва зарабатывают на жизнь в ветхом фермерском доме в унылой изолированной сельской местности Тосканы.
Старшая дочь Гельсомина (Мария Александра Лунгу), которая вместе со своим отцом (Сэм Лувик) работает с пчелами, пытается пройти свой путь в юности. Но есть отвлекающие факторы, в том числе обеспокоенный молодой немецкий мальчик, который переезжает жить к семье в качестве батрака, и прибытие съемочной группы реалити-шоу с участием гламурной ведущей (Моника Беллуччи).
ПОДПИСАТЬСЯ на бесплатный информационный бюллетень о фильмах Indie Focus >>
Перед тем, как снять свой первый полнометражный фильм, отмеченный наградами фильм 2011 года «Корпорация Селеста», Рорвахер работала музыкантом, редактором и режиссером документальных фильмов.Фильм «Чудеса», который открывается в пятницу, получил в 2014 году приз Большого жюри Каннского кинофестиваля.
Рорвахер обсудил «Чудеса» в интервью по электронной почте.
Фильм вдохновлен вашим детством, но не автобиографичен?
Действие фильма происходит в мире, который я хорошо знаю — в мире лета в сельской местности, семейной работы, семей с разным культурным происхождением. Но в рассказе нет ничего автобиографического. Это личное, но намерение состояло в том, чтобы взять нить моих воспоминаний и сплести гобелен, не имеющий ничего общего с моей собственной историей.
Этот фильм — тоже история отца и дочери. Какие у вас и вашей сестры были отношения с отцом?
Это фильм и тоже сказка. Речь идет об отношениях между отцом и его старшей дочерью, как если бы это были отношения между королем и наследной принцессой разрушающегося королевства, которое он построил. Дело не в моих отношениях с отцом. Фильмы — это синтез, а не просто быстрый анализ.
Ваша старшая сестра Альба играет мать в фильме.Каково было руководить ею?
Я позвонила своей сестре, потому что она исключительная актриса и прекрасно воплощает роль этой молодой матери, одновременно сильной и хрупкой, как металлическая проволока. Мы провели много прослушиваний с другими актрисами, и я увидел, что она лучше всех подходит для этого персонажа. Работать с ней — удивительное удовольствие. Она актриса, с которой я разделяю воображение и трудовую этику. Это было большим подспорьем.
Много ли в этом регионе людей, которые покидают большие города, чтобы жить своей собственной жизнью — усердно работая, но едва выживая?
Да, есть много невзрачных семейств, подобных той, что в фильме.Семьи, состоящие из людей, которые пытались изменить мир с помощью политики и, учитывая провал борьбы за свои идеалы, решили построить независимое королевство вдали от общества. Я хотел рассказать историю одной из этих семей, которые, хотя их трудно определить и категоризировать, обладают невероятной жизненной силой и заслуживают своего места в мире.
Я читал, что вы работали с пчелами, когда были моложе. Поэтому вы решили сделать их пчеловодами?
Я решил использовать пчел, конечно, отчасти потому, что это животные, которых я хорошо знаю, с которыми я работал.Но еще и потому, что для них есть невероятная загадка, как в кино. Хотя мы можем изучать и анализировать фильмы, они обладают своей собственной автономной силой и тайной, как улей, переработки нектара опыта и превращения его в мед. Пчелы — это животные, которые больше всего хотят быть свободными, за которыми можно ухаживать только сладостью, но которыми нельзя владеть. Основа их работы — свобода.
Девушка, играющая Гельсомину, никогда раньше не играла. Вы видели ее на уроке катехизиса.Какие качества, по вашему мнению, у нее были для этой роли?
Я увидел в ней способность к синтезу, она была Джельсоминой, не слишком задумываясь о психологии, стоящей за Джельсоминой. Если актер слишком много анализирует персонажа, он рискует отдалиться от него. У Александры, нашей Джельсомины, такой вид, который я бы назвал честным и сильным. Персонажи существуют где-то между басней и реальностью и, следовательно, не обязательно должны быть слишком современными, а наоборот, немного не во времени.
Существовал ли этот дом или вам приходилось его строить? Много ли таких домов, которые перчили сельскую местность?
Дом действительно такой, каким мы его видим на последнем снимке.Он очаровал нас, когда мы проводили нашу разведку, потому что, несмотря на то, что были заброшены, мы чувствовали призраков его предыдущих жителей. Таким образом, перед нами разворачивался фильм. Мы действовали как эта семья, принося найденную мебель, как и они сами, пытаясь поставить себя на их место. Мы привезли животных, занялись садоводством, и дом вернулся к жизни. Конечно, здесь много заброшенных домов, но этот особенный, потому что он населен рассказами людей, которые когда-то там жили.
Что вас вдохновило на захват этого реалити-шоу? Есть ли подобные шоу в Италии?
Телевидение всегда было для меня местом тайн и волшебства. В детстве нам не разрешали смотреть телевизор, потому что родители думали, что это плохо для нас. В результате он стал для меня чем-то вроде луны, которую можно вообразить и созерцать издалека. Конечно, я живу в Италии, и мне никак не избежать того факта, что телевидение также может быть местом ужаса, что за последние 20 лет оно заменило политику и способствовало разрушительному культурному геноциду в моей стране.Меня не интересовало не реалистичное представление, а реальное, восстанавливающее мое реальное восприятие телевидения — волшебный мир «ручной работы», дешевый, своего рода внеземная земля, очень земная.
Следуйте за мной в Twitter @mymackie
Сдайтесь пустоте: Каннский марафон 2011: необратимый
(Премьера на Каннском кинофестивале 2002 года в рамках конкурса на Золотую пальмовую ветвь)
Написанный, снятый, отредактированный и снятый Гаспаром Ноэ, Irreversible рассказывает историю человека и его лучшего друга, которые стремятся отомстить человеку, изнасиловавшему его девушку.Сказанный в обратной хронологии, этот фильм считается одним из самых противоречивых когда-либо созданных фильмов, поскольку он содержит откровенно сексуальный и насильственный контент. В главных ролях: Венсан Кассель, Моника Беллуччи, Альбер Дюпонтель и Джо Престиа. Необратимый — шокирующий, но увлекательный фильм Гаспара Ноэ.
Это праздничная ночь, когда пара по имени Маркус (Венсан Кассель) и Алекс (Моника Беллуччи) должны встретиться со своим другом Пьером (Альбер Дюпонтель) на вечеринке. На вечеринке все идет хорошо, поскольку Пьер любит смотреть, как Алекс танцует, в то время как Маркус ведет себя очень дико.Алекс покидает вечеринку, чтобы пойти домой, когда она идет к подземному переходу, когда она встречает мужчину (Джо Престиа), избивающего женщину (Хара-Милло), когда он обращает свое внимание на Алекса. Алекс изнасилован и избит, поскольку Маркус и Пьер позже находят ее, когда Маркус стремится отомстить.
Сюжет фильма о паре и друге, идущих на вечеринку, женщина уходит только для того, чтобы ее избил и изнасиловал мужчина, а ее парень жаждет мести. В традиционном повествовании это делает историю не очень увлекательной, поскольку есть представление о том, что должно произойти.Когда это рассказывается в обратной хронологии, именно тогда эта предпосылка становится не только очень интересной, но и трагичной. Тем не менее, фильм не начинается с этой основной сюжетной линии, поскольку он начинается с человека из предыдущего фильма Гаспара Ноэ I Stand Alone , известного как мясник (Филипп Наон), говорящего с другим человеком о своих преступлениях, а также о философских преступлениях. обсуждение времени.
Это привело бы к сценам, в которых происходят последствия всей мести, поскольку это приводит к переходам между сценами, которые следуют за жаждой мести Маркуса к жестокому изнасилованию / избиению Алекса и вечеринке, на которой они только что были.Тем не менее, предпоследняя сцена фильма — Маркус и Алекс готовятся, и в ней есть кое-что, что делает инцидент Алекса еще более душераздирающим. Сценарий Ноэ наполнен множеством диалогов, которые напоминают отношения Алекса и Маркуса, вместе с предупреждениями и такими, которые будут соответствовать всему, что происходит, как если бы это было предчувствие дурного предчувствия.
Тем не менее, сценарий действительно служит руководством для Ноя, поскольку он и его со-кинематографист Бенуа Деби создают нечто головокружительное и гипнотическое.Сняв 16-миллиметровую пленку с ярким освещением на протяжении всего фильма, Ной создает пленку, в которой камера всегда движется, как будто он снимает много всего за один дубль. Тем не менее, переходы между многими сценами сняты на стенах или потолках, где на протяжении всего фильма много невидимых нарезок. Некоторые из них — с помощью цифровых изображений с некоторыми визуальными эффектами, чтобы казалось, будто весь фильм снят за один дубль. Углы камеры, длительное слежение и съемка крана делают фильм гораздо более сюрреалистичным и завораживающим по своей образности.
Затем есть сцена изнасилования, снятая за один дубль без каких-либо правок. Это действительно самый конфликтный и шокирующий момент в фильме. В тот момент, когда происходит изнасилование, камера остается неподвижной на протяжении всей сцены, поскольку она редко перемещается. Это конфронтация Ноя, где последствия того изнасилования вызывают еще большее беспокойство, поскольку избиение, поскольку сочетание звука и исполнения заставляет его чувствовать себя таким реальным. Общая презентация самого фильма в его головокружительной, но пугающей презентации с красочными фотографиями и нелинейной сюжетной линией, рассказанной в обратном хронологическом порядке, действительно является большим произведением искусства.
Художник-постановщик Ален Жюто отлично справился с внешним видом квартиры Маркуса и Алекса, вечеринки, на которой они собираются, и печально известного туннельного перехода для сцены жестокого изнасилования. Художник по костюмам Лора Калкович отлично поработала над внешним видом праздничного платья Алекса и повседневной одежды, которую носят мужчины. Руководитель визуальных эффектов Родольф Шабрие очень хорошо справляется с минимальными визуальными эффектами, используемыми в фильме, такими как закрученные переходы между сценами и цифровое изображение, чтобы фильм выглядел так, как если бы он был снят одним целым дублем.
Звукорежиссеры Жан-Люк Оди, Марк Букро и Сирил Хольц проделывают фантастическую работу со звуком, начиная с атмосферы вечеринок и городов и заканчивая интимным, но ужасающим звуком сцены изнасилования, включающим миксы для создания чего-то очень тревожного. Музыка к фильму Томаса Бэнглэтера из Daft Punk великолепна своим гипнотическим подачей, а также сюжетами настроения, которые подчеркивают интенсивность происходящего. Музыка Банглейтера — это изюминка фильма, где в один момент она может быть прохладной и успокаивающей, а в другой — очень мрачной.В саундтрек также вошли парочка классических произведений Густава Малера и Людвига Ван Бетховена и пара поп-произведений Этьена Дахо и Андре Безу.
Кастинг Жака Гранта великолепен, так как в нем представлены выступления Филиппа Нэхона в роли человека из предыдущего фильма Ноэ Я стою один, вместе с Мурадом Химаандом и Хеллалом в роли пары мужчин, которые предлагают помочь Маркусу в его мести, и Хара-Милло. как проститутка, которую преследуют в туннеле. Джо Престиа очень хорош как человек, который насилует Алекса, как он делает себя жестоким, и как человек, которого зрители хотят видеть избитым.Альбер Дюпонтель превосходен в роли Пьера, друга, который также выступает в роли сознательного в своего рода фильме, поскольку он пытается сделать Маркуса разумным, оставаясь большим другом Алекса.
Винсент Кассел великолепен в роли Маркуса, человека, который весел и взволнован, будучи незрелым, только для того, чтобы стать мстительным. Это завораживающая роль Кассела, который играет мужчину, которым манипулировали и которого беспокоило то, что случилось с его девушкой, а также заявляет, что он может быть виноват в случившемся.Моника Беллуччи великолепна в роли Алекс, чувственной женщины, которая очень веселая и волнующая только для того, чтобы стать жертвой жестокого избиения и изнасилования. Беллуччи, которая действительно является одной из самых красивых женщин, приносит то, что мы все знаем, но мысль о том, что она находится в такой ситуации, ужасает. Тем не менее, в этом спектакле есть что-то бесстрашное, поскольку это одна из лучших ее работ на сегодняшний день.
DVD 2003 г. от Lions Gate Entertainment представляет фильм в широкоэкранном формате 16×9 с соотношением сторон 2: 35: 1 и French 5.1 Dolby Digital Surround Sound с английскими и испанскими субтитрами. Среди специальных характеристик DVD — театральный трейлер фильма, трехминутные трейлеры из Франции, включающие шесть 30-секундных клипов и один одноминутный клип, а также двадцатипятисекундный трейлер к саундтреку к фильму. Среди других трейлеров из Lions Gate — Confidence Джеймса Фоули, Mondays in the Sun с участием Хавьера Бардема в главной роли и Sweet Sixteen Кена Лоуча.
На DVD появляются две удаленные сцены, включая четырех с половиной минутную сцену, в которой камера движется по темному туннелю под неистовую музыку Томаса Бэнглейтера, которая называется «Стресс». Второй под названием «Возмущение» представляет собой четырехминутную двадцатисекундную сцену, в которой камера движется во время вечеринки в квартире, пока она вращается под пульсирующую дрон партитуру фильма.
Последняя большая особенность — создание спецэффектов к фильму. В семиминутном короткометражке супервайзер по визуальным эффектам Родольф Шабрие обсуждает, сколько переходов было сделано, включая пару ключевых сцен насилия, где им приходилось делать разные дубли, чтобы соответствовать одним и тем же кадрам. В некоторых из них использовался реквизит, который позже был добавлен в цифровом виде, а также использовалось ротоскопирование для одного из жестоких моментов фильма, поскольку визуальные эффекты потребовали большой работы с небольшим бюджетом. Хотя это отличный DVD, он требует большего от того, что ожидается от большого количества фильмов в последние годы, что касается выпусков DVD.
Необратимый — провокационный, но тревожный фильм Гаспара Ноэ, в котором представлены жуткие выступления Венсана Касселя, Моники Беллуччи и Альберта Дюпонтеля.Основная аудитория, привыкшая к традиционному повествованию и более традиционным представлениям о сексе и насилии, не должна смотреть этот фильм, поскольку он очень сложный и конфронтационный. Зрители, интересующиеся творчеством Гаспара Ноэ, а также движением «Новая французская крайность», сочтут это важным просмотром. Это отвратительный фильм, но он бросает вызов своей аудитории о том, как человеческая природа сталкивается с шокирующими событиями. Необратимый — это фильм, в котором представлены все идеи о том, что такое кино и каким должно быть кино в том, что касается сложных идей.
© thevoid99 2011
Необратимый Моника Беллуччи, Венсан Кассель, Альбер Дюпонтель, Филипп Наон
1. Этот фильм, снятый Гаспаром Ноэ, обычно считается частью движения «Новая французская крайность» в кино, которое представляет собой конфронтационный тип французского кинопроизводства, состоящий из откровенного секса. , крайняя физическая жестокость, психологическая травма и нигилистическое отношение. В этом фильме отмечены все четыре флажка.
2. Кинокритик Роджер Эберт резюмировал фильм, сказав: «Необратимость — это фильм, настолько жестокий и жестокий, что большинство людей сочтут его невозможным для просмотра.»Но он не говорил людям не смотреть его. Если вы прочитаете его полный обзор, вы поймете, что он понял, что делал Ной.
3. Вам нужно знать заранее, что фильм показан в перевернутом виде. хронологический порядок. Он начинается с финальных титров, затем показывает финальную сцену, затем кульминацию и так далее, через самую мучительную сцену изнасилования, которую я когда-либо видел, и обратно к началу.
4. Некоторые люди ( особенно те, которые не видели его) обвиняют фильм является порнографическим и принятие рапсового культуры.Но, идя в обратном направлении, и показывая все насилие и разврат перед наращиванием, а не после того, как, фильм становится противоположностью порнографии. И это определенно борьба с изнасилованием.
5. Персонажи вкратце обсуждают время и суждено ли всему происходящему случиться. Этот фильм показывает нам последствия выбора людей до самого выбора, поэтому не так просто отвергнуть это мнение, как может показаться.
И не многие люди, кажется, улавливают главное очевидное противоречие фильма — фильм называется «Необратимый»… но мы смотрим это в обратном порядке. Этот фильм беспокоит вас на всех уровнях.
6. По мере того, как фильм движется в обратном направлении и мы видим трех главных действующих лиц в более счастливых и счастливых сценах, у нас возникает очень странное чувство отчаяния, потому что мы знаем, что с ними произойдет, а персонажи — нет. Они шутят, которые показались бы забавными или милыми, если бы мы смотрели фильм в традиционном смысле этого слова; но зная, что мы делаем, эти шутки неловкие и тревожные.
7. Фильм не только разворачивается задом наперед, но режиссер Гаспар Ноэ использует головокружительную операторскую работу и световые эффекты, чтобы показать перерывы между сценами таким образом, что кажется, что весь фильм снят одним длинным движением камеры.
8. Что часто теряется во всей полемике и дикости фильма, так это сами выступления. В частности, Винсент Касселл и Моника Беллуччи просто великолепны в своих ролях парня и девушки, которых бросают в ад за 30 минут.
9. Необратимое переживание изменило меня. Ноэ делает этот фильм головокружительным, дезориентирующим, отвратительным и тревожным. Но это также впечатляющее произведение искусства и философии, которое заслуживает пристального внимания.Каждый раз, когда я заставляю себя смотреть его снова, я обнаруживаю, что какой-то новый лакомый кусочек делает фильм еще более актуальным — для искусства кино и для меня самого.
Джон Малкович возглавит жюри Сан-Себастьяна, Моника Беллуччи и Агнес Варда получат награды
5:00 PDT 8 сентября 2017 г. от Памела Рольфе
Джеймс Франко, Арнольд Шварцнеггер, Пенелопа Крус и Хавьер Бардем — среди тех, кто подтвердил свое участие в фестивале.
Джон Малкович возглавит официальное жюри отбора на 65-м Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне, обнародованном организаторами в пятницу, а также раскрывает ряд заключительных деталей, касающихся награды Donostia Lifetime для итальянской актрисы Моники Беллуччи и бельгийской актрисы Агнес Варда.
Наряду с тремя Donostia Awards, включая ранее объявленную Ricardo Darin, список актеров и режиссеров подтвердил свое присутствие в Сан-Себастьяне, который проходит с 22 сентября по сентябрь. 30 в северной баскской области Испании.
Среди подтвержденных: Джеймс Франко, который поборется за Золотую ракушку со своим фильмом The Disaster Artist ; Гленн Клоуз, который закроет официальный раздел европейской премьерой «Жена »; Жан-Пьер Леод — главный герой фильма Нобухиро Сува « Лев спит сегодня вечером »; Арнольд Шварценеггер, озвучивший специальный показ Wonders of the Sea 3D ; и Алисия Викандер, которая играет главную роль в первом фильме режиссера Вима Вендерса, Submergence .
Лучшие режиссеры, такие как Даррен Аронофски, Кантемир Балагов, Робин Кампилло, Раймон Депардон, Ильдика Эниеди, Мишель Франко, Роберт Гедигиан, Тодд Хейнс, Хироказу Корееда, Себастьян Лелио, Мартин МакДонах, Янус Саутс Метц и Фрейн Острандей, Линдсей Подтверждено, что Wiseman будут сопровождать их последние работы.
Хавьер Бардем и Пенелопа Крус должны присутствовать на заключительном гала-вечере секции «Жемчуг» на Велодроме, где будут представлены Любящий Пабло .
Малкович присоединится к обсуждению главных призов, включая «Золотую раковину», с аргентинским актером Долорес Фонци, британским режиссером Уильямом Олдройдом, представившим Lady Macbeth в прошлом году в Сан-Себастьяне, испанской актрисой Эммой Суарес, итальянкой продюсер и сценарист Паула Ваккаро, итальянский кинематографист Фабио Чианкетти и член жюри еще не утверждены.
Обе актрисы, получившие премию Доностиа, будут участвовать в специальных показах своих работ на фестивале, Беллуччи будет сопровождать Джузеппе Торнаторе Malena и Стивена Хопкинса Under Suspicion , а Варда покажет Faces, Places , которые ранее проходили в Каннах. в этом году.
«За более чем 25 лет работы в качестве актрисы Беллуччи работала с несколькими ведущими кинематографистами в Европе и США, включая Фрэнсиса Форда Копполу, Гаспара Ноэ, сестер Вачовски, Мэла Гибсона, Терри Гиллиама, Спайка Ли, Паоло Вирзи, Филипп Гаррель, Сэм Мендес и Эмир Кустурика », — говорится в сообщении фестиваля, объявляя награды. «Со своей стороны, Агнес Варда — легенда европейского кино, карьера которой принесла ей признание высшими наградами Канн, Берлина, Венеции, Локарно и Французской киноакадемии.”
Очень серьезное обращение. Позвоните моему агенту
В первые дни после публикации не совсем положительного обзора Netflix Emily in Paris , который я написал для этого самого веб-сайта в октябре прошлого года, как у друзей, так и у незнакомцев возник один животрепещущий вопрос. : Смотрел ли я на Netflix другую парижскую комедию, ориентированную на СМИ, Call My Agent, , действие которой происходило в шикарном агентстве для актеров и режиссеров? Все говорили, что это подлинно, на самом деле французский, а не тресковый французский; это было действительно забавно, и «стильные» персонажи одеты стильно, и никто ничего не сказал про их « coq » и не перевел слово « ringarde». »Кроме того, в нем были эпизоды многих крупных актеров, играющих самих себя: Жюльет Бинош, кувыркающаяся с лестницы в Каннах, или Моника Беллуччи, оплакивающая свое вечное одиночество, или Беатрис Далле, яростно вырывающаяся из беспричинной обнаженной сцены и затем скрывающаяся в монастыре . Изабель Юппер осталась в двух полных эпизодах третьего сезона, послав ей репутацию трудоголика, что, если вы ведете телешоу об актерах, примерно эквивалентно тому, как заставить Иисуса подписаться на двухсерийную арку в ваш библейский эпос.Он был мягким, но изощренным, умным, но не обременительным, достаточно низким, чтобы успокаивать, но достаточно хорошо написанным, чтобы гарантировать, что вы всегда будете полностью посвящены его принципам — львиному, безжалостному Матиасу; фейри и веселый Эрве; неуклюжий, волосатый Габриэль; шикарная, возбужденная и амбициозная Андреа; и так далее, и так далее.
Голливудские сатиры, особенно те, что происходят в Лос-Анджелесе, часто бывают жесткими или кислыми, сосредоточиваясь на безудержном пороке и алчности индустрии, ее пластическом блеске.
Оказалось, что все, что они сказали, было правильным: Call My Agent — это жемчужина, редкая смесь элегантности и настоящего сердца, которая заставляет смеяться над своим сеттингом киноиндустрии, не высмеивая бессодержательность мира кино, а посредством любовно высмеивает страсть своих героев к избранной ими области.Придумываются безрассудные схемы, чтобы гарантировать, что нужные актеры в конечном итоге получат нужных режиссеров, причем качество работы неизмеримо важнее ее бюджета; двойной переход допускается неохотно, если оказывается, что речь идет о честности, а не о деньгах. «Ты всегда был безжалостен, ни перед чем не останавливался, — с невозмутимым видом говорит ему любовница Матиаса Ноэми, — но это не помешало мне влюбиться в тебя, потому что я видела, что ты сделал это из художественного убеждения». Люди, которые работают в Agence Samuel Kerr, «компетентны (даже когда они становятся жертвами катастрофы), конкурентоспособны и преданы делу», — написала Александра Шварц в The New Yorker в 2018 году.«Им нравится то, что они делают, и они уважают кино. Это, а также тот факт, что очень свободно сочетаются с удовольствием, — вот откуда вы знаете, что шоу французское ».
Если его типично французские качества не совсем кажутся вероятными атрибутами для международного хита — например, аудитория за пределами Франции может не сразу узнать некоторых актеров, которые снимаются в камео, как самих себя, если только они не очень хорошо разбираются в Французская новая волна — это именно то, за что зрители с жадностью и радостью ухватились как за источник ее привлекательности.Голливудские сатиры, особенно те, что происходят в Лос-Анджелесе, часто бывают жесткими или кислыми, сосредоточиваясь на безудержном пороке и жадности индустрии, ее пластическом блеске. Call My Agent, , в котором нет ни единой шутки о ненужном конкретном заказе латте, ломает стереотипы, чтобы предположить, что фильмы на самом деле могут быть такими же серьезными и важными, как и реальная жизнь.
Почему мне пришлось снимать самую яркую сцену изнасилования за всю историю; Моника Беллуччи рассказывает о своем новом скандальном фильме, который открывается в Эдинбурге.
Страница / Ссылка:
URL страницы: HTML-ссылка:
Беллуччи, огромная звезда Европы благодаря ролям в таких фильмах, как высокобюджетный Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатры, признает даже она не могу смотреть, как мучительная драма разворачивается на большом экране.
Она призналась: «Когда я вижу сцену изнасилования на экране, я не могу справиться с этим. Я отворачиваюсь.
«Винсент сначала отказался от фильма. Он сказал, что Ной имел в виду был слишком силен, слишком труден для нас. Он и я работали Раньше вместе, но на этот раз нам вместе пришлось пойти намного дальше.
«Это сильный фильм с насилием и сексом. Ной сумасшедший. режиссер. Безумно в хорошем смысле. »

Критики не так приветливо, как Беллуччи, относились к фильм, который был повсеместно раскритикован.
Один описал это как «как если бы кто-то отдыхал от самых грязных палец на задней стенке горла «.
И 200 из них вышли с показа в Каннском фильме. фестиваль в начале этого года.
Томас Бангалтер из Daft Punk, автор музыки для фильм, признался: «Это самый шокирующий и тревожный фильм, который я когда-либо видел.»
Но режиссер Ноэ не обеспокоен реакцией на фильм.
Он сказал: «Поскольку предметом фильма было изнасилование, я сказал он должен быть настолько мощным, насколько это возможно, быть достаточно отвратительным, быть полезный. Если вы снимаете фильм с изнасилованием и не показываете его, вы прячетесь точка.»
Эту сцену снимали шесть раз за два дня. Ной говорит, что понятия не имел как долго это продлится. Это было в руках Беллуччи и актер играет ее нападавшего.
Он сказал: «В первый день результаты были отличными, но даже больше. идеально на втором. Актеры с каждым другие, и поэтому они могли идти все дальше и дальше.
«Я не знал, продлится ли это шесть минут, 10 минут, 12 минут или что-то еще. Вся сцена была в ее руках и даже тот парень, который играл насильника, был к ее услугам.
«Если бы она не хотела сниматься в такой сцене, она бы сказал это. Я действительно восхищаюсь ею за то, что она сняла эту сцену так далеко.»
Фильм начинается с мести за изнасилование и самого акта. прежде чем завершиться блаженным и беззаботным началом истории, Уловка, которая сработала для оскароносного голливудского фильма «Память».
Но решение Беллуччи сняться в такой горячей картошке — это все. тем удивительнее, если учесть, что во Франции она знаменитость по образцу Николь Кидман.
Это еще больше усилило споры о фильме в Родина Беллуччи Италия.
Она начала свою карьеру топ-модели, прежде чем перешла в большой экран.
Ранее она снялась в ряде незабываемых фильмов, а также Дракула Брэма Стокера и Братство Волка.
По иронии судьбы, ни одна суета вокруг Irreversible не причинила ей вреда. репутация актрисы.
И, несмотря на плохую реакцию на Irreversible и есть ли у нее коммерческая или даже артхаусная привлекательность, ее карьера актрисы сейчас кажется уверен.

Вскоре она появится в своей следующей роли очаровательной египтянки. королева Клеопатра в крупнобюджетном французском фильме Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатры.
О своей роли Клеопатры она говорит: «Властных женщин мало в Всемирная история.
«У нее было все — красота, ум и сила. Я не играет ту же Клеопатру, что и Элизабет Тейлор в фильме 1963 года. Ее было сложнее.
«Моя Клеопатра на самом деле персонаж из комикса, на котором основан наш фильм.Она мультипликационный персонаж, избалованная гнилой, жесткой и безжалостной. Но в итоге она не так уж плоха.
«Я не претендую на то, чтобы сравнивать себя с легендарным актрисы. Если бы я это сделал, меня бы закричали, и это справедливо.
«Наш фильм — комедия. Я все же посмотрел Клеопатру еще раз, чтобы изучите ее царственную позу, ее походку и движения. Костюмы были большая помощь.
«Когда вы выходите в таком платье, вы автоматически иметь царственный вид. »
Беллуччи также должен появиться в продолжении «Матрицы», перезагруженном с Киану Ривз и мужчины войны с Брюсом Уиллисом. Но она отрицает использование полемика, чтобы утвердиться в голливудских кругах.
Она сказала: «Чтобы выжить, мне нужно немного поработать. везде и отвечать на интересные предложения.
«Я не хочу делать карьеру в Голливуде, я хочу остаться в Европа. Но если из Штатов поступит интересное предложение, я очевидно беру.
«Вот почему я сделал» Матрица: перезагрузка «. Это очень скрытый проект. Что я могу сказать, так это то, что я очень счастлив быть Часть этого.
«Мне понравился первый фильм, это было намного больше, чем боевик. Это действительно философия жизни, и это история любви и это так глубоко «.
Родился в 1968 году в итальянской деревне Читта-ди-Кастелло, Умбрия, Беллуччи изначально занимался юриспруденцией.
Во время учебы в Университете Перуджи она работала моделью зарабатывать деньги на учебу.
В 1988 году она переехала в Милан и присоединилась к Elite Model Management. Добившись успеха в качестве модели, она дебютировала в актерской игре в 1990 году. когда она появилась в рекламном ролике Dolce & Gabbana.
Режиссером был Джузеппе Торнаторе, наиболее известный благодаря кино. Парадизо, который также снял ее в итальянском фильме Malena.
Ее американский кинодебют состоялся в фильме Брэма Стокера «Дракула», но он только после ее роли во французском триллере 1996 года L ‘ Квартира, которую она прославила и получила французский аналог номинации «Оскар».
Сногсшибательная актриса недавно возглавила опрос самых желанных женщины на планете.
Но Беллуччи утверждает, что ее внешность изначально препятствовала ее попыткам карьера актрисы.
Она сказала: «Если бы я снималась только в итальянских фильмах, я могла бы сидеть в дома большую часть года, вязание.
«Мне очень повезло, и теперь я чувствую себя как дома во Франции.